Herr Puntila und sein Knecht Matti.
Author: Peter Münder; Bertolt Brecht
Date: 1996-05-15T00:00:00+00:00
Description: Der Gutsbesitzer Puntila ist nüchtern ein Ausbeuter und betrunken ein Menschenfreund. Nüchtern will Puntila seine Tochter mit einem Aristokraten verheiraten; er ist nicht betrunken, als er einsieht, daß der Schwächling kein Mann für das Mädchen ist; aber die Einsicht veranlaßt ihn, sich zu betrinken. Als schließlich doch der Knecht Matti zum Schwiegersohn bestimmt wird, unterzieht Matti die Tochter des Reichen einem Examen, in dem sie beweisen soll, ob sie ihn glücklich machen kann oder nicht. In einer grotesken Schlußszene werden die Motive zusammengefaßt: arm und reich können nicht zusammenk
Publisher: Bange C. GmbH

Bertolt Brecht, geboren am 10. Februar 1898 in Augsburg, starb am 14. August 1956 in Berlin.

Das Volksstück Herr Puntila und sein Knecht Matti entstand 1940/41 in Finnland und wurde am 5. Juni 1948 unter der Regie von Kurt Hirschfeld mit Leonard Steckel als Puntila und Gustav Knuth als Matti am Schauspielhaus Zürich uraufgeführt.

Der Gutsbesitzer Puntila ist nüchtern ein Ausbeuter und betrunken ein Menschenfreund. Nüchtern will Puntila seine Tochter mit einem Aristokraten verheiraten; er ist nicht betrunken, als er einsieht, daß der Schwächling kein Mann für das Mädchen ist; aber die Einsicht veranlaßt ihn, sich zu betrinken. Als schließlich doch der Knecht Matti zum Schwiegersohn bestimmt wird, unterzieht Matti die Tochter des Reichen einem Examen, in dem sie beweisen soll, ob sie ihn glücklich machen kann oder nicht. In einer grotesken Schlußszene werden die Motive zusammengefaßt: arm und reich können nicht zusammenkommen. Die Lösung ist komisch, aber nicht verwendbar.

Herr Puntila und sein Knecht Matti

Suhrkamp

Herr Puntila und sein Knecht Matti erschien in der hier abgedruckten Fassung erstmals 1950 im Rahmen der Versuche Bertolt Brechts im Suhrkamp Verlag, Berlin (West).

Der vorliegende Text folgt der Ausgabe:

Bertolt Brecht, Werke. Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe, herausgegeben von Werner Hecht, Jan Knopf, Werner Mittenzwei und Klaus-Detlef Müller, Band 6: Stücke 6, bearbeitet von Klaus-Detlef Müller, Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag 1989, S. 283-373.

eBook Suhrkamp Verlag Berlin 2013

© Brecht-Erben/Suhrkamp Verlag Berlin 1950

Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das der Übersetzung, des öffentlichen Vortrags sowie der Übertragung durch Rundfunk und Fernsehen, auch einzelner Teile.

Kein Teil des Werkes darf in irgendeiner Form (durch Fotografie, Mikrofilm oder andere Verfahren) ohne schriftliche Genehmigung des Verlages reproduziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme verarbeitet, vervielfältigt oder verbreitet werden.

Umschlag: Willy Fleckhaus
eISBN 978-3-518-73965-5
www.suhrkamp.de

»Herr Puntila und sein Knecht Matti« ist der 22. Versuch. Es ist ein Volksstück und wurde 1940 in Finnland nach den Erzählungen und einem Stückentwurf von Hella Wuolijoki geschrieben.

Personen

Puntila, Gutsbesitzer · Eva Puntila, seine Tochter · Matti, sein Chauffeur · Der Ober · Der Richter · Der Attaché · Der Viehdoktor · Die Schmuggleremma · Das Apothekerfräulein · Das Kuhmädchen · Die Telefonistin · Ein dicker Mann · Ein Arbeiter · Der Rothaarige · Der Kümmerliche · Der rote Surkkala · Seine vier Kinder · Laina, die Köchin · Fina, das Stubenmädchen · Der Advokat · Der Probst · Die Pröbstin · Waldarbeiter

Prolog
gesprochen von der Darstellerin des Kuhmädchens

Geehrtes Publikum, die Zeit ist trist.

Klug, wer besorgt, und dumm, wer sorglos ist!

Doch ist nicht überm Berg, wer nicht mehr lacht

Drum haben wir ein komisches Spiel gemacht.

Und wiegen wir den Spaß, geehrtes Haus

Nicht mit der Apothekerwaage aus.

Mehr zentnerweise, wie Kartoffeln, und zum Teil

Hantieren wir ein wenig mit dem Beil.

Wir zeigen nämlich heute abend hier

Euch ein gewisses vorzeitliches Tier

Estatium possessor, auf deutsch Gutsbesitzer genannt

Welches Tier, als sehr verfressen und ganz unnützlich bekannt

Wo es noch existiert und sich hartnäckig hält

Eine arge Landplage darstellt.

Sie sehn dies Tier, sich ungeniert bewegend

In einer würdigen und schönen Gegend.

Wenn sie aus den Kulissen nicht erwächst

Erfühlt ihr sie vielleicht aus unserm Text:

Milchkesselklirrn im finnischen Birkendom

Nachtloser Sommer über mildem Strom

Rötliche Dörfer, mit den Hähnen wach

Und früher Rauch steigt grau vom Schindeldach.

Dies alles, hoffen wir, ist bei uns da

In unserm Spiel vom Herrn auf Puntila.<Fußnote: Die dreisilbigen Eigennamen im Stück werden auf der ersten Silbe betont (Púntila, Kúrgela usw.).>

1
Puntila findet einen Menschen

Nebenstube im Parkhotel von Tavasthus. Der Gutsbesitzer Puntila, der Richter und der Ober. Der Richter fällt betrunken vom Stuhl.

PUNTILA Ober, wie lange sind wir hier?

DER OBER Zwei Tage, Herr Puntila.

PUNTILA vorwurfsvoll zum Richter: Zwei Täglein, hörst du! Und schon läßt du nach und täuschst Müdigkeit vor! Wenn ich mit dir bei einem Aquavit ein bissel über mich reden will und wie ich mich verlassen fühl und wie ich über den Reichstag denk! Aber so fallt ihr einem alle zusammen bei der geringsten Anstrengung, denn der Geist ist willig, aber das Fleisch ist schwach. Wo ist der Doktor, der gestern die Welt herausgefordert hat, daß sie sich mit ihm mißt? Der Stationsvorsteher hat ihn noch hinaustragen sehn, er muß selber gegen sieben Uhr untergegangen sein, nach einem heldenhaften Kampf, wie er gelallt hat, da ist der Apotheker noch gestanden, wo ist er jetzt hin? Das nennt sich die führenden Persönlichkeiten der Gegend, man wird ihnen enttäuscht den Rücken kehrn und zum schlafenden Richter was das für ein schlechtes Beispiel gibt für das tavastländische Volk, wenn ein Richter nicht einmal mehr Einkehren in einem Gasthof am Weg aushält, das denkst du nicht. Einen Knecht, der beim Pflügen so faul wär wie du beim Trinken, tät ich auf der Stell entlassen. Hund, würd ich ihm sagen, ich lehr dir’s, deine Pflicht auf die leichte Achsel zu nehmen! Kannst du nicht dran denken, Fredrik, was von dir erwartet wird, als einem Gebildeten, auf den man schaut, daß er ein Vorbild gibt und was aushält und ein Verantwortungsgefühl zeigt. Warum kannst du dich nicht zusammennehmen und mit mir aufsitzen und reden, schwacher Mensch? Zum Ober: Was für ein Tag ist heut?

DER OBER Samstag, Herr Puntila.

PUNTILA Das erstaunt mich. Es soll Freitag sein.

DER OBER Entschuldigens, aber es ist Samstag.

PUNTILA Du widersprichst ja. Du bist mir ein schöner Ober. Willst deine Gäst hinausärgern und wirst grob zu ihnen. Ober, ich bestell einen weiteren Aquavit, hör gut zu, daß du nicht wieder alles verwechselst, einen Aquavit und einen Freitag. Hast du mich verstanden?

DER OBER Jawohl, Herr Puntila. Er läuft weg.

PUNTILA zum Richter: Wach auf, Schwächling! Laß mich nicht so allein! Vor ein paar Flaschen Aquavit kapitulieren! Warum, du hast kaum hingerochen. Ins Boot hast du dich verkrochen, wenn ich dich übern Aquavit hingerudert hab, nicht hinaus hast du dich schaun trauen übern Bootsrand, schäm dich. Schau, ich steig hinaus auf die Flüssigkeit er spielt es vor und wandle auf dem Aquavit und geh ich unter? Er sieht Matti, seinen Chauffeur, der seit einiger Zeit unter der Tür steht. Wer bist du?

MATTI Ich bin Ihr Chauffeur, Herr Puntila.

PUNTILA mißtrauisch: Was bist du? Sag’s noch einmal.

MATTI Ich bin Ihr Chauffeur.

PUNTILA Das kann jeder sagen. Ich kenn dich nicht.

MATTI Vielleicht haben Sie mich nie richtig angesehn, ich bin erst fünf Wochen bei Ihnen.

PUNTILA Und wo kommst du jetzt her?

MATTI Von draußen. Ich wart seit zwei Tagen im Wagen.

PUNTILA In welchem Wagen?

MATTI In Ihrem. In dem Studebaker.

PUNTILA Das kommt mir komisch vor. Kannst du’s beweisen?

MATTI Und ich hab nicht vor, länger auf Sie draußen zu warten, daß Sie’s wissen. Ich hab’s bis hierher. So könnens einen Menschen nicht behandeln.

PUNTILA Was heißt: einen Menschen? Bist du ein Mensch? Vorhin hast du gesagt, du bist ein Chauffeur. Gelt, jetzt hab ich dich auf einem Widerspruch ertappt! Gib’s zu!

MATTI Das werdens gleich merken, daß ich ein Mensch bin, Herr Puntila. Indem ich mich nicht behandeln lass wie ein Stück Vieh und auf der Straß auf Sie wart, ob Sie so gnädig sind, herauszukommen.

PUNTILA Vorhin hast du behauptet, daß du dir’s nicht gefallen laßt.

MATTI Sehr richtig. Zahlens mich aus, 175 Mark, und das Zeugnis hol ich mir auf Puntila.

PUNTILA Deine Stimm kenn ich. Er geht um ihn herum, ihn wie ein fremdes Tier betrachtend. Deine Stimm klingt ganz menschlich. Setz dich und nimm einen Aquavit, wir müssen uns kennenlernen.

DER OBER herein mit einer Flasche: Ihr Aquavit, Herr Puntila, und heut ist Freitag.

PUNTILA Es ist recht. Auf Matti zeigend. Das ist ein Freund von mir.

DER OBER Ja, Ihr Chauffeur, Herr Puntila.

PUNTILA So, du bist Chauffeur? Ich hab immer gesagt, auf der Reis trifft man die interessantesten Menschen. Schenk ein!

MATTI Ich möcht wissen, was Sie jetzt wieder vorhaben. Ich weiß nicht, ob ich Ihren Aquavit trinke.

PUNTILA Du bist ein mißtrauischer Mensch, seh ich. Das versteh ich. Mit fremden Leuten soll man sich nicht an einen Tisch setzen. Warum, wenn man dann einschläft, möchtens einen ausrauben. Ich bin der Gutsbesitzer Puntila aus Lammi und ein ehrlicher Mensch, ich hab 90 Kühe. Mit mir kannst du ruhig trinken, Bruder.

MATTI Schön. Ich bin der Matti Altonen und freu mich, Ihre Bekanntschaft zu machen. Er trinkt ihm zu.

PUNTILA Ich hab ein gutes Herz, da bin ich froh drüber. Ich hab einmal einen Hirschkäfer von der Straß auf die Seit in den Wald getragen, daß er nicht überfahren wird, das ist ja schon übertrieben bei mir. Ich hab ihn auf einen Stecken aufkriechen lassen. Du hast auch ein so gutes Herz, das seh ich dir an. Ich kann nicht leiden, wenn einer »ich« mit einem großen I schreibt. Das soll man mit einem Ochsenziemer austreiben. Es gibt schon solche Großbauern, die dem Gesinde das Essen vom Maul abzwacken. Ich möcht am liebsten meinen Leuten nur Braten geben. Es sind auch Menschen und wollen ein gutes Stückel essen, genau wie ich, sollen sie! Das meinst du doch auch?

MATTI Unbedingt.

PUNTILA Hab ich dich wirklich draußen sitzen lassen? Das ist mir nicht recht, das nehm ich mir sehr übel, und ich bitt dich, wenn ich das noch einmal mach, nimm den Schraubenschlüssel und gib mir eine über den Deetz! Matti, bist du mein Freund?

MATTI Nein.

PUNTILA Ich dank dir. Ich wußt es. Matti, sieh mich an! Was siehst du?

MATTI Ich möcht sagen: einen dicken Kloben, stinkbesoffen.

PUNTILA Da sieht man, wie das Aussehen täuschen kann. Ich bin ganz anders. Matti, ich bin ein kranker Mann.

MATTI Ein sehr kranker.

PUNTILA Das freut mich. Das sieht nicht jeder. Wenn du mich so siehst, könntest du’s nicht ahnen. Düster, Matti scharf anblickend. Ich hab Anfälle.

MATTI Das sagen Sie nicht.

PUNTILA Du, das ist nichts zum Lachen. Es kommt über mich mindestens einmal im Quartal. Ich wach auf und bin plötzlich sternhagelnüchtern. Was sagst du dazu?

MATTI Bekommen Sie diese Anfälle von Nüchternheit regelmäßig?

PUNTILA Regelmäßig. Es ist so: die ganze andere Zeit bin ich vollkommen normal, so wie du mich jetzt siehst. Ich bin im vollen Besitz meiner Geisteskräfte, ich bin Herr meiner Sinne. Dann kommt der Anfall. Es beginnt damit, daß mit meinen Augen irgend etwas nicht mehr stimmt. Anstatt zwei Gabeln er hebt eine Gabel hoch sehe ich nur noch eine.

MATTI entsetzt: Da sind Sie also halbblind?

PUNTILA Ich seh nur die Hälfte von der ganzen Welt. Aber es kommt noch böser, indem ich während dieser Anfälle von totaler, sinnloser Nüchternheit einfach zum Tier herabsinke. Ich habe dann überhaupt keine Hemmungen mehr. Was ich in diesem Zustand tue, Bruder, das kann man mir überhaupt nicht anrechnen. Nicht, wenn man ein Herz im Leibe hat und sich immer sagt, daß ich krank bin. Mit Entsetzen in der Stimme. Ich bin dann direkt zurechnungsfähig. Weißt du, was das bedeutet, Bruder, zurechnungsfähig? Ein zurechnungsfähiger Mensch ist ein Mensch, dem man alles zutrauen kann. Er ist zum Beispiel nicht mehr imstande, das Wohl seines Kindes im Auge zu behalten, er hat keinen Sinn für Freundschaft mehr, er ist bereit, über seine eigene Leiche zu gehen. Das ist, weil er eben zurechnungsfähig ist, wie es die Advokaten nennen.

MATTI Tun Sie denn nichts gegen diese Anfälle?

PUNTILA Bruder, ich tue dagegen, was ich überhaupt nur kann. Was überhaupt nur menschenmöglich ist! Er ergreift sein Glas. Hier, das ist meine einzige Medizin. Ich schlucke sie hinunter, ohne mit der Wimper zu zucken, und nicht nur kinderlöffelweise, das kannst du mir glauben. Wenn ich etwas von mir sagen kann, so ist es, daß ich gegen diese Anfälle von sinnloser Nüchternheit ankämpfe wie ein Mann. Aber was hilft es? Sie überwinden mich immer wieder. Nimm meine Rücksichtslosigkeit gegen dich, einen solchen Prachtmenschen! Da nimm, da ist Rindsrücken. Ich möcht wissen, was für einem Zufall ich dich verdank. Wie bist du denn zu mir gekommen?

MATTI Indem ich meine vorige Stelle ohne Schuld verloren hab.

PUNTILA Wie ist das zugegangen?

MATTI Ich hab Geister gesehen.

PUNTILA Echte?

MATTI zuckt die Achseln: Auf dem Gut vom Herrn Pappmann. Niemand hat gewußt, warum es da spuken soll; vor ich hingekommen bin, hat’s nie gespukt. Wenn Sie mich fragen, ich glaub, es war, weil schlecht gekocht worden ist. Warum, wenn den Leuten der Mehlpapp schwer im Magen liegt, haben sie schwere Träum, oft Alpdrücken. Ich vertrag’s besonders schlecht, wenn nicht gut gekocht wird. Ich hab schon an Kündigung gedacht, aber ich hab nichts anderes in Aussicht gehabt und war deprimiert und so hab ich düster geredt in der Küch, und es hat auch nicht lang gedauert, da haben die Küchenmädchen auf den Zäunen abends Kinderköpf stecken sehn, daß sie gekündigt haben. Oder eine graue Kugel ist vom Kuhstall hergerollt am Boden, die hat nach einem Kopf ausgesehn, so daß der Futtermeisterin, wie sie’s von mir gehört hat, schlecht geworden ist. Und das Stubenmädchen hat gekündigt, wie ich abends gegen elf Uhr einen schwärzlichen Mann bei der Badestub hab herumspazieren sehn, mit’m Kopf unterm Arm, der mich um Feuer für seine Stummelpfeif gebeten hat. Der Herr Pappmann hat mit mir herumgeschrien, daß ich schuld bin und ihm die Leut vom Hof scheuch und bei ihm gibt’s keine Geister. Aber wie ich ihm gesagt hab, daß er sich irrt und daß ich zum Beispiel in der Zeit, wo die gnädige Frau zum Entbinden im Krankenhaus war, in zwei Nächten hintereinander ein weißes Gespenst hab aus dem Fenster zur Kammer der Futtermeisterin kommen und in das Fenster vom Herrn Pappmann selber hab einsteigen sehn, hat er nichts mehr sagen können. Aber er hat mich gekündigt. Wie ich gegangen bin, hab ich ihm gesagt, daß ich glaub, wenn er sorgt, daß sie auf dem Gut besser kochen, möchten die Geister mehr Ruh geben, weil sie den Geruch vom Fleisch zum Beispiel nicht vertragen solln.

PUNTILA Ich seh, du hast deine Stell nur verloren, weil sie beim Gesinde am Essen gespart haben, das setzt dich nicht runter in meinen Augen, daß du gern ißt, so lang du meinen Traktor anständig fährst und nicht aufsässig bist und dem Puntila gibst, was des Puntila ist. Da ist genug da, fehlt’s etwa an Holz im Wald? Da kann man doch einig werden, alle können mit dem Puntila einig werden. Er singt. »Warum mußt du prozessieren, liebes Kind? Da wir doch im Bette immer eines Sinns gewesen sind!« Wie gern tät der Puntila mit euch die Birken fällen und die Stein aus den Äckern graben und den Traktor dirigieren! Aber laßt man ihn? Mir haben sie einen harten Kragen umgelegt, daß ich mir schon zwei Kinne kaputtgerieben hab. Es paßt sich nicht, daß der Papa pflügt; es paßt sich nicht, daß der Papa die Mädchen kitzelt; es paßt sich nicht, daß der Papa mit den Arbeitern Kaffee trinkt! Aber jetzt paßt es mir nicht mehr, daß es sich nicht paßt, und ich fahr nach Kurgela und verlob meine Tochter mit dem Attaché und dann sitz ich in Hemdsärmeln beim Essen und hab keinen Aufpasser mehr, denn die Klinckmann kuscht, die f… ich und basta. Und euch leg ich zum Lohn zu, denn die Welt ist groß, und ich behalt meinen Wald und es reicht für euch und es reicht auch für den Herrn auf Puntila.

MATTI lacht laut und lang; dann: So ist es, beruhigen Sie sich nur, und den Herrn Oberrichter wecken wir auf, aber vorsichtig, sonst verurteilt er uns im Schrecken zu hundert Jahr.

PUNTILA Ich möcht sicher sein, daß da keine Kluft mehr ist zwischen uns. Sag, daß keine Kluft ist!

MATTI Ich nehm’s als einen Befehl, Herr Puntila, daß keine Kluft ist!

PUNTILA Bruder, wir müssen vom Geld reden.

MATTI Unbedingt.

PUNTILA Es ist aber niedrig, vom Geld reden.

MATTI Dann reden wir nicht vom Geld.

PUNTILA Falsch. Denn, frage ich, warum sollen wir nicht niedrig sein? Sind wir nicht freie Menschen?

MATTI Nein.

PUNTILA Na, siehst du. Und als freie Menschen können wir tun, was wir wollen, und jetzt wollen wir niedrig sein. Denn wir müssen eine Mitgift für mein einziges Kind herausreißen; dem heißt es jetzt ins Auge geschaut, kalt, scharf und betrunken. Ich seh zwei Möglichkeiten, ich könnt einen Wald verkaufen und ich könnt mich verkaufen. Was rätst du?

MATTI Ich möcht nicht mich verkaufen, wenn ich einen Wald verkaufen könnt.

PUNTILA Was, den Wald verkaufen? Du enttäuschst mich tief, Bruder. Weißt du, was ein Wald ist? Ist ein Wald etwa nur 10000 Klafter Holz? Oder ist er eine grüne Menschenfreude? Und du willst eine grüne Menschenfreude verkaufen? Schäm dich!

MATTI Dann das andre.

PUNTILA Auch du, Brutus? Kannst du wirklich wollen, daß ich mich verkaufe?

MATTI Wie wollens das machen: sich verkaufen?

PUNTILA Frau Klinckmann.

MATTI Auf Kurgela, wo wir hinfahren? Die Tante vom Attaché?

PUNTILA Sie hat ein Faible für mich.

MATTI Und der wollens Ihren Körper verkaufen? Das ist furchtbar.

PUNTILA Absolut nicht. Aber was wird aus der Freiheit, Bruder? Aber ich glaub, ich opfer mich auf, was bin ich?

MATTI Das ist richtig.

Der Richter wacht auf und sucht eine Klingel, die nicht vorhanden ist und die er schüttelt.

DER RICHTER Ruhe im Gerichtssaal.

PUNTILA Er meint, er ist im Gerichtssaal, weil er schläft. Bruder, du hast jetzt die Frage entschieden, was mehr wert ist, ein Wald wie mein Wald oder ein Mensch wie ich. Du bist ein wunderbarer Mensch. Da, nimm meine Brieftasche und zahl den Schnaps und steck sie ein, ich verlier sie nur. Auf den Richter. Aufheben, raustragen! Ich verlier alles, ich wollt, ich hätt nichts, das wär mir am liebsten. Geld stinkt, das merk dir. Das wär mein Traum, daß ich nichts hätt und wir gingen zu Fuß durch das schöne Finnland, oder höchstens mit einem kleinen Zweisitzer, das bissel Benzin würden sie uns überall pumpen und ab und zu, wenn wir müd sind, gingen wir in eine Schenke wie die und tränken ein Gläschen fürs Holzhacken, das könntest du mit der linken Hand machen, Bruder.

Sie gehen ab. Matti trägt den Richter.

2
Eva

Diele des Gutes Kurgela. Eva Puntila wartet auf ihren Vater und ißt Schokolade. Der Attaché Eino Silakka erscheint oben auf der Treppe. Er ist sehr schläfrig.

EVA Ich kann mir denken, daß Frau Klinckmann sehr verstimmt ist.

DER ATTACHÉ Meine Tante ist nie lang verstimmt. Ich hab noch einmal telefoniert nach ihnen. Am Kirchendorf ist ein Auto vorbeigefahren mit zwei johlenden Männern.

EVA Das sind sie. Eines ist gut, ich kenne meinen Vater unter Hunderten heraus. Ich hab immer gleich gewußt, wenn von meinem Vater die Red war. Wenn wo ein Mann mit einer Viehgeißel einem Knecht nachgelaufen ist oder einer Häuslerswitwe ein Auto geschenkt hat, war’s mein Vater.

DER ATTACHÉ Er ist hier nicht auf Puntila, enfin. Ich fürcht nur den Skandal. Ich hab vielleicht keinen Sinn für Zahlen und wieviel Liter Milch wir nach Kaunas schicken können, ich trink keine, aber ich hab ein feines Gefühl, wenn was ein Skandal ist. Wie der Attaché von der französischen Botschaft in London der Duchesse von Catrumple nach acht Cognacs über die Tafel zugerufen hat, daß sie eine Hur ist, hab ich sofort vorausgesagt, das wird ein Skandal. Und ich hab Recht bekommen. Ich glaub, jetzt kommen sie. Du, ich bin ein bissel müd. Ich frag mich, ob du mir verzeihen wirst, wenn ich mich zurückzieh? Schnell ab.

Mit einem großen Krach birst das Eingangstor und in seinem Studebaker fährt Puntila in die Diele. Hinten im Wagen sitzen der Richter und Matti.

PUNTILA Da sind wir. Aber mach keine Umständ, weck niemand auf, wir trinken noch im intimen Kreis eine Flasche und gehn zu Bett. Bist du glücklich?

EVA Wir haben euch schon vor drei Tagen erwartet.

PUNTILA Wir sind aufgehalten worden unterwegs, aber wir haben alles mitgebracht. Matti, nimm den Koffer heraus, ich hoff, du hast ihn gut auf den Knien gehalten, daß nichts zerbrochen ist, sonst verdursten wir hier. Wir haben uns geeilt, weil wir gedacht haben, du wirst warten.

DER RICHTER Darf man gratulieren, Eva?

EVA Papa, du bist zu schlimm. Seit einer Woche sitz ich hier in einem fremden Haus, nur mit einem alten Roman und dem Attaché und seiner Tante, und wachse aus vor Langeweile.

PUNTILA Wir haben uns beeilt, ich hab immer gedrängt und gesagt, wir dürfen uns nicht versitzen, ich hab mit dem Attaché noch was zu besprechen über die Verlobung, und ich war froh, daß ich dich bei dem Attaché gewußt hab, daß du jemand hast, während wir abgehalten waren. Gib auf den Koffer acht, Matti, daß kein Unglück damit passiert. Mit unendlicher Vorsicht nimmt er zusammen mit Matti den Koffer herunter.

DER RICHTER Hast du dich überworfen mit dem Attaché, weil du klagst, daß du mit ihm allein gelassen worden bist?

EVA Oh, ich weiß nicht. Mit dem kann man sich nicht überwerfen.

DER RICHTER Puntila, die Eva zeigt aber keine Begeisterung über das Ganze. Sie sagt dem Attaché nach, daß man sich nicht mit ihm überwerfen kann. Ich hab einmal eine Ehescheidungssache gehabt, da hat die Frau geklagt, weil ihr Mann ihr nie eine gelangt hat, wenn sie auf ihn mit der Lampe geschmissen hat. Sie hat sich vernachlässigt gefühlt.

PUNTILA So. Das ist noch einmal glücklich gegangen. Was der Puntila anpackt, das glückt. Was, du bist nicht glücklich? Das versteh ich. Wenn du mich fragst, rat ich dir ab von dem Attaché. Das ist kein Mann.

EVA da Matti dabeisteht und grinst: Ich hab nur gesagt, ich zweifle, ob ich mich mit dem Attaché allein unterhalt.

PUNTILA Das ist, was ich sag. Nimm den Matti. Mit dem unterhält sich jede.

EVA Du bist unmöglich, Papa. Ich hab doch nur gesagt, ich zweifle. Zu Matti: Nehmen Sie den Koffer nach oben.

PUNTILA Halt! Erst eine Flasche herausnehmen oder zwei. Ich muß mit dir noch bei einer Flasche besprechen, ob mir der Attaché paßt. Hast du dich wenigstens verlobt mit ihm?

EVA Nein, ich hab mich nicht verlobt, wir haben nicht über solche Dinge gesprochen. Zu Matti: Lassen Sie den Koffer zu.

PUNTILA Was, nicht verlobt? In drei Tagen? Was habt ihr denn dann gemacht? Mir gefällt das von dem Menschen nicht. Ich verlob mich in drei Minuten. Hol ihn herunter und ich hol die Küchenmädchen und zeig ihm, wie ich mich wie der Blitz verlob. Gib die Flaschen heraus, den Burgunder oder nein, den Likör.

EVA Nein, jetzt trinkst du nicht mehr! Zu Matti: Tragen Sie den Koffer in mein Zimmer, das zweite rechts von der Treppe!

PUNTILA alarmiert, da Matti den Koffer aufhebt: Aber Eva, das ist nicht nett von dir. Deinem eigenen Vater kannst du doch nicht den Durst verwehren. Ich versprech dir, daß ich ganz ruhig mit der Köchin oder dem Stubenmädchen und dem Fredrik, der auch noch Durst hat, eine Flasche leer, sei menschlich.

EVA Ich bin aufgeblieben, daß ich verhinder, daß du das Küchenpersonal aus’m Schlaf störst.

PUNTILA Ich bin überzeugt, die Klinckmann, wo ist sie überhaupt? säß gern noch ein bissel mit mir, der Fredrik ist sowieso müd, dann kann er hinaufgehn, und ich besprech was mit der Klinckmann, das hab ich sowieso vorgehabt, wir haben immer ein Faible füreinander gehabt.

EVA Ich wünschte, du nähmst dich ein wenig zusammen. Frau Klinckmann war wütend genug, daß du drei Tag zu spät ankommst, ich bezweifel, daß du sie morgen zu Gesicht bekommst.

PUNTILA Ich werd bei ihr anklopfen und alles ordnen. Ich weiß, wie ich sie behandel, davon verstehst du nichts, Eva.

EVA Ich versteh nur, daß keine Frau mit dir sitzen wird, in dem Zustand! Zu Matti: Sie sollen den Koffer hinauftragen! Ich hab genug mit den drei Tagen.

PUNTILA Eva, sei vernünftig. Wenn du dagegen bist, daß ich hinauf geh, dann hol die kleine Rundliche, ich glaub, es ist die Haushälterin, dann besprech ich mit der was!

EVA Treib’s nicht zu weit, Papa, wenn du nicht willst, daß ich ihn selber hinauftrage und er mir die Treppe herunterfällt aus Versehen.

Puntila steht entsetzt. Matti trägt den Koffer weg. Eva folgt ihm.

PUNTILA still: So behandelt also ein Kind seinen Vater. Er dreht sich um und steigt wieder in seinen Wagen. Fredrik, steig ein!

DER RICHTER Was hast du denn vor, Johannes?

PUNTILA Ich geh weg von hier, mir gefallt’s nicht. Warum, ich hab mich beeilt und komm spät in der Nacht an und werd ich empfangen mit liebenden Armen? Ich erinner an den verlorenen Sohn, Fredrik, aber wie, wenn dann kein Kalb geschlachtet worden wär, sondern kalte Vorwürf. Ich geh weg von hier.

DER RICHTER Wohin?

PUNTILA Ich versteh nicht, wie du da fragen kannst. Siehst du nicht, daß ich von meiner eigenen Tochter keinen Schnaps bekomm? Daß ich raus muß in die Nacht und schaun, wer mir eine Flasche oder zwei gibt?

DER RICHTER Nimm Vernunft an, Puntila, du kriegst keinen Schnaps nachts um halb drei Uhr. Der Ausschank oder Verkauf von Alkohol ohne Rezept ist gesetzlich verboten.

PUNTILA Du verläßt mich auch? Ich bekomm keinen gesetzlichen Schnaps? Ich werd dir zeigen, wie ich gesetzlichen Schnaps bekomme, zur Tages- oder Nachtzeit.

EVA zurück oben auf der Treppe: Geh sofort aus dem Wagen heraus, Papa.

PUNTILA Du bist ruhig, Eva, und ehrst deinen Vater und Mutter, daß du lange lebest auf Erden! Steht erregt auf im Wagen. Das ist ein schönes Haus, wo die Gedärme der Gäste zum Trocknen an die Leine gehängt werden sollen! Und ich krieg keine Frau! Ich werd dir zeigen, ob ich keine krieg! Der Klinckmann kannst du sagen, ich verzicht auf ihre Gesellschaft! Ich betracht sie als die törichte Jungfrau, die kein Öl auf ihrer Lampe hat. Und jetzt fahr ich los, daß der Boden schallt und alle Kurven vor Schrecken grad werden. Er fährt mit einem Ruck rückwärts zum Tor hinaus.

EVA herunterkommend: Halten Sie den Herrn auf, Sie!

MATTI erscheint hinter ihr: Das ist zu spät. Er ist zu behendig.

DER RICHTER Ich glaub, ich werd ihn nicht mehr abwarten. Ich bin nicht mehr so jung, wie ich war, Eva. Ich glaub nicht, dass er sich was tut. Er hat immer Glück. Wo ist mein Zimmer?

Geht nach oben.

EVA Das dritte von der Treppe. Zu Matti: Jetzt können wir aufbleiben und sorgen, daß er nicht mit den Dienstboten trinkt und sich mit ihnen gemein macht.

MATTI Solche Vertraulichkeiten sind immer unangenehm. Ich war in einer Papiermühl, da hat der Portier gekündigt, weil der Herr Direktor ihn gefragt hat, wie’s seinem Sohn geht.

EVA Mein Vater wird sehr ausgenützt, weil er diese Schwäche hat. Er ist zu gut.

MATTI Ja, das ist ein Glück für die Umgebung, daß er Zeiten hat, wo er sauft. Da wird er ein guter Mensch und sieht weiße Mäuse und möcht sie am liebsten streicheln, weil er so gut ist.

EVA Ich mag nicht, daß Sie von Ihrem Herrn so reden. Und ich wünsche, daß Sie es nicht wörtlich nehmen, was er zum Beispiel über den Attaché sagt. Ich möcht nicht, daß Sie überall herumtragen, was er im Spaß gesagt hat.

MATTI Daß der Attaché kein Mann ist? Darüber, was ein Mann ist, sind die Ansichten sehr verschieden. Ich war im Dienst bei einer Bierbrauerin, die hat eine Tochter gehabt, die hat mich in die Badestube gerufen, daß ich ihr einen Bademantel bring, weil sie so schamhaft war. »Bringen Sie mir einen Bademantel«, hat sie gesagt und ist splitternackt dagestanden, »die Männer schauen her, wenn ich ins Wasser geh.«

EVA Ich versteh nicht, was Sie damit meinen.

MATTI Ich mein nichts, ich red nur, daß die Zeit vergeht und daß ich Sie unterhalt. Wenn ich mit der Herrschaft red, mein ich nie was und hab überhaupt keine Ansichten, weils das nicht leiden können beim Personal.

EVA nach einer kleinen Pause: Der Attaché ist sehr angesehn beim diplomatischen Dienst und hat eine große Karriere vor sich, ich möcht, daß man das weiß. Er ist einer der klügsten von den jüngeren Kräften.

MATTI Ich versteh.

EVA Was ich vorhin gemeint hab, wie Sie dabeigestanden sind, war nur, daß ich mich nicht so gut unterhalten hab, wie mein Vater gemeint hat. Natürlich kommt es überhaupt nicht darauf an, ob ein Mann unterhaltend ist.

MATTI Ich hab einen Herrn gekannt, der war gar nicht unterhaltend und hat doch in Margarine und Fette eine Million gemacht.

EVA Meine Verlobung ist seit langem geplant. Wir sind schon als Kinder zusammen gewesen. Ich bin nur ein vielleicht sehr lebhafter Mensch und langweil mich leicht.

MATTI Und da zweifelns.

EVA Das hab ich nicht gesagt. Ich begreif nicht, warum Sie mich nicht verstehen wollen. Sie sind wohl müd. Warum gehn Sie nicht schlafen?

MATTI Ich leist Ihnen Gesellschaft.

EVA Das brauchen Sie nicht. Ich wollte nur betonen, daß der Attaché ein intelligenter und gütiger Mensch ist, den man nicht nach dem Äußeren beurteilen darf oder danach, was er sagt oder was er tut. Er ist sehr aufmerksam zu mir und sieht mir jeden Wunsch von den Augen ab. Er würd nie eine vulgäre Handlung unternehmen oder vertraulich werden oder seine Männlichkeit zur Schau stellen. Ich schätz ihn sehr hoch. Aber vielleicht sind Sie schläfrig?

MATTI Redens nur weiter, ich mach die Augen nur zu, daß ich mich besser konzentrier.

3
Puntila verlobt sich mit den Frühaufsteherinnen

Früher Morgen im Dorf. Holzhäuschen. Auf einem steht »Post«, auf einem »Tierarzt«, auf einem »Apotheke«. In der Mitte des Platzes steht ein Telegrafenmast. Puntila ist mit seinem Studebaker auf den Telegrafenmast aufgefahren und beschimpft ihn.

PUNTILA Straße frei im Tavastland! Aus dem Weg, du Hund von einem Mast, stell dich dem Puntila nicht in den Weg, wer bist du? Hast du einen Wald, hast du Kühe? Also siehst du?! Zurück! Wenn ich den Polizeimeister anruf und dich abführen lass als einen Roten, da bereust du’s und willst es nicht gewesen sein! Er steigt aus. Höchste Zeit, daß du ausgewichen bist! Er geht zu einem Häuschen und klopft an das Fenster. Die Schmuggleremma schaut heraus.

PUNTILA Guten Morgen, gnädige Frau. Wie haben gnädige Frau geruht? Ich hab ein kleines Anliegen an die gnädige Frau. Ich bin nämlich der Großbauer Puntila aus Lammi und schweb in größter Sorg, denn ich muß gesetzlichen Alkohol für meine am Scharlach schwer erkrankten Küh auftreiben. Wo geruht der Herr Viehdoktor in Ihrem Dorf zu wohnen? Ich müßt dir dein ganzes Misthüttchen umschmeißen, wenn du mir nicht den Viehdoktor zeigst.

DIE SCHMUGGLEREMMA Oje! Sie sind ja ganz außer sich. Gleich hier liegt das Haus von unserm Viehdoktor. Aber hör ich recht, der Herr braucht Alkohol? Ich hab Alkohol, schönen, starken, ich mach ihn selber.

PUNTILA Heb dich weg, Weib! Wie kannst du mir deinen ungesetzlichen Schnaps anbieten. Ich trink nur gesetzlichen, einen anderen brächt ich gar nie die Gurgel hinunter. Ich möcht lieber tot sein, als zu denen gehören, die nicht die finnischen Gesetze achten. Warum, ich mach alles, wie’s im Gesetz steht. Wenn ich einen totschlagen will, tät ich’s im Rahmen der Gesetze oder gar nicht.

DIE SCHMUGGLEREMMA Gnädiger Herr, die Kränk sollens kriegen von Ihrem Gesetzlichen!

Sie verschwindet in ihrer Hütte. Puntila läuft zum Häuschen des Viehdoktors und klingelt. Der Viehdoktor schaut heraus.

PUNTILA Viehdoktor, Viehdoktor, find ich dich endlich! Ich bin der Großbauer Puntila aus Lammi und hab 90 Kühe und alle 90 haben den Scharlach. Da muß ich schnell gesetzlichen Alkohol haben.

DER VIEHDOKTOR Ich glaub, Sie sind an die falsche Stelle geraten und machen sich lieber im Guten wieder auf den Weg, Mann!

PUNTILA Viehdoktor, enttäusch mich nicht, oder bist du gar kein Viehdoktor, sonst wüßtest du, was man dem Puntila im ganzen Tavastland gibt, wenn seine Küh den Scharlach haben! Denn ich lüg nicht. Wenn ich sagen tät, sie haben den Rotz, dann wär’s eine Lüg, aber wenn ich sag, es ist der Scharlach, dann ist’s ein feiner Wink zwischen Ehrenmännern.

DER VIEHDOKTOR Und wenn ich den Wink nicht versteh?

PUNTILA Dann würd ich vielleicht sagen: der Puntila ist der größte Raufer im ganzen Tavastland. Da gibt’s schon ein Volkslied drüber. Drei Viehdoktoren hat er schon auf seinem Gewissen. Verstehst du jetzt, Herr Doktor?

DER VIEHDOKTOR lachend: Ja, jetzt versteh ich. Wenn Sie ein so mächtiger Mann sind, müssen Sie Ihr Rezept natürlich kriegen. Wenn ich nur sicher wär, daß es der Scharlach ist.

PUNTILA Viehdoktor, wenn sie rote Flecken haben und zwei haben schon schwarze Flecken, ist das nicht die Krankheit in ihrer furchtbarsten Gestalt? Und das Kopfweh, das sie sicher haben, wenn sie schlaflos sind und sich hin und her wälzen die ganze Nacht und an nichts als an ihre Sünden denken!

DER VIEHDOKTOR Da hab ich freilich die Pflicht, daß ich Erleichterung schaff. Er wirft ihm das Rezept herunter.

PUNTILA Und die Rechnung schick mir nach Puntila in Lammi! Puntila läuft zur Apotheke und klingelt stark. Während er wartet, tritt die Schmuggleremma aus ihrem Häuschen.

DIE SCHMUGGLEREMMA singt beim Flaschenputzen:

Als die Pflaumen reif geworden

Zeigt im Dorf sich ein Gespann.

Früh am Tage, aus dem Norden

Kam ein schöner junger Mann.

Sie geht in ihr Häuschen zurück. Aus dem Fenster der Apotheke schaut das Apothekerfräulein.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Reißen Sie uns nicht die Glocke herunter!

PUNTILA Besser die Glocke herunter als lang gewartet! Kottkottkotttipptipptipp! Ich brauch Schnaps für 90 Kühe, mein Gutes! Du Rundes!

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Ich mein, Sie brauchen, daß ich den Polizisten ruf.

PUNTILA Kindchen, Kindchen! Für einen Menschen wie den Puntila von Lammi die Polizisten! Was würd bei ihm einer nützen, es müßten schon mindestens zwei sein! Aber wozu Polizisten, ich lieb die Polizisten, sie haben größere Füß als sonst wer und fünf Zehn pro Fuß, denn sie sind für Ordnung und ich lieb die Ordnung! Er gibt ihr das Rezept. Hier, mein Täubchen, ist Gesetz und Ordnung!

Das Apothekerfräulein holt den Schnaps. Während Puntila wartet, tritt die Schmuggleremma wieder aus ihrem Häuschen.

DIE SCHMUGGLEREMMA singt:

Als wir warn beim Pflaumenpflücken

Legte er sich in das Gras

Blond sein Bart, und auf dem Rücken

Sah er zu, sah dies und das.

Sie geht in ihr Häuschen zurück. Das Apothekerfräulein bringt den Schnaps.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN lacht: Das ist aber eine große Flasche. Hoffentlich kriegens auch genug Heringe für Ihre Küh am Tag drauf! Sie gibt ihm die Flasche.

PUNTILA Gluck, gluck, gluckgluck, o du finnische Musik, du schönste der Welt! O Gott, fast hätt ich was vergessen! Jetzt hab ich den Schnaps und hab kein Mädchen! Und du hast keinen Schnaps und hast keinen Mann! Schöne Apothekerin, ich möcht mich mit dir verloben!

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Vielen Dank, Herr Puntila aus Lammi, aber ich verlob mich nur nach dem Gesetz mit einem Ring und einem Schluck Wein.

PUNTILA Ich bin einverstanden, wenn du dich nur mit mir verlobst. Aber verloben mußt du dich, es ist hohe Zeit, denn was hast du schon für ein Leben? Ich möcht, daß du mir von dir erzählst, wie du bist, das muß ich doch wissen, wenn ich mich mit dir verlob!

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Ich? Ich hab so ein Leben: Studiert hab ich vier Jahr, und jetzt zahlt mir der Apotheker weniger als der Köchin. Den halben Lohn schick ich meiner Mutter nach Tavasthus, denn sie hat ein schwaches Herz, ich hab’s von ihr geerbt. Jede zweite Nacht wach ich. Die Apothekerin ist eifersüchtig, weil der Apotheker mich belästigt. Der Doktor hat eine schlechte Handschrift, einmal hab ich schon die Rezepte vertauscht, und mit den Medikamenten verbrenn ich mir immer das Kleid, dabei ist die Wäsch so teuer. Einen Freund find ich nicht, der Polizeimeister und der Direktor vom Konsumverein und der Buchhändler sind alle verheiratet. Ich glaub, ich hab ein trauriges Leben.

PUNTILA Siehst du? Also – halt dich an den Puntila! Da, nimm einen Schluck!

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Aber wo ist der Ring? Es heißt: ein Schluck Wein und ein Ring!

PUNTILA Hast du denn keine Gardinenringe?

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Brauchen Sie einen oder mehrere?

PUNTILA Viele, nicht einen, Mädchen. Der Puntila braucht von allem viel. Er möcht womöglich ein einzelnes Mädchen gar nicht merken. Verstehst du das?

Während das Apothekerfräulein eine Gardinenstange holt, tritt die Schmuggleremma wieder aus ihrem Häuschen.

DIE SCHMUGGLEREMMA singt:

Als wir eingekocht die Pflaumen

Macht er gnädig manchen Spaß

Und er steckte seinen Daumen

Lächelnd in so manches Faß.

Das Apothekerfräulein gibt Puntila die Ringe von der Gardinenstange.

PUNTILA ihr einen Ring ansteckend: Komm nach Puntila am Sonntag über acht Tage. Da ist große Verlobung. Er läuft weiter. Das Kuhmädchen Lisu kommt mit dem Melkeimer. Halt, Täubchen! Dich muß ich haben. Wohin des Wegs so früh?

DAS KUHMÄDCHEN Melken!

PUNTILA Was, da sitzt du mit nichts als dem Eimer zwischen den Beinen? Willst du nicht einen Mann haben? Was hast du schon für ein Leben! Sag mir’s, was du für ein Leben hast, ich interessier mich für dich!

DAS KUHMÄDCHEN Ich hab so ein Leben: Um halb vier muß ich aufstehen, den Kuhstall ausmisten und die Kuh bürsten. Dann kommt das Melken und dann wasch ich die Milcheimer, mit Soda und scharfem Zeug, das brennt auf der Hand. Dann mist ich wieder aus und dann trink ich den Kaffee, aber der stinkt, der ist billig. Ich ess mein Butterbrot und schlaf ein bissel. Am Nachmittag koch ich mir Kartoffeln und ess Sauce dazu, Fleisch seh ich nie, vielleicht, daß mir die Haushälterin einmal ein Ei schenkt oder ich find eins. Dann kommt wieder das Mistkehren, das Kuhbürsten, das Melken und das Milchkannenwaschen. Ich muß im Tag 120 Liter herausmelken. Auf die Nacht ess ich Brot und Milch, davon krieg ich zwei Liter im Tag, aber das andre, was ich mir koch, kauf ich auf’m Gut. Frei hab ich jeden fünften Sonntag, aber abends geh ich manchmal zum Tanzen und wenn es schlimm geht, krieg ich ein Kind. Ich hab zwei Kleider, und ich hab auch ein Fahrrad.

PUNTILA Und ich hab einen Hof und die Dampfmühle und das Sägewerk hab ich und gar keine Frau! Wie ist es mit dir, Täubchen? Da ist der Ring und einen Schluck nimm aus der Flasche und alles ist in Ordnung und gesetzlich. Komm nach Puntila am Sonntag über acht Tage, abgemacht?

DAS KUHMÄDCHEN Abgemacht!

Puntila läuft weiter.

PUNTILA Weiter, immer die Dorfstraße hinunter! Ich bin gespannt, wer alles schon auf ist. Da sind sie unwiderstehlich, wenn sie so aus den Federn kriechen, da sind die Augen noch blank und sündig, und die Welt ist noch jung.

Er kommt zur Telefonzentrale. Da steht Sandra, die Telefonistin.

PUNTILA Guten Morgen, du Wache! Du bist doch die allwissende Frau, die alles durchs Telefon weiß. Guten Morgen, du!

DIE TELEFONISTIN Guten Morgen, Herr Puntila. Was ist los schon so früh?

PUNTILA Ich geh auf Freiersfüßen.

DIE TELEFONISTIN Sie sind’s doch, nach dem ich die halbe Nacht herumtelefoniert hab?

PUNTILA Ja, du weißt alles. Und die halbe Nacht warst du auf, ganz allein! Ich möcht wissen, was du für ein Leben hast!

DIE TELEFONISTIN Das kann ich Ihnen sagen, ich hab so ein Leben: Ich krieg 50 Mark, aber dafür darf ich nicht aus der Zentrale heraus seit 30 Jahren. Hinterm Haus hab ich ein bissel Kartoffelland und da krieg ich die Kartoffeln her, den Strömling kauf ich mir dazu, aber der Kaffee wird immer teurer. Was es im Dorf gibt, und auch außerhalb, weiß ich alles. Sie würden sich wundern, was ich weiß. Ich bin nicht geheiratet worden deswegen. Ich bin die Sekretärin im Arbeiterklub, mein Vater ist Schuster gewesen. Telefonstecken, Kartoffelkochen und Alleswissen, das ist mein Leben.

PUNTILA Da ist es Zeit, daß du ein andres kriegst. Und schnell muß es gehn. Gleich schick ein Telegramm ins Hauptamt, daß du den Puntila aus Lammi heiratest! Hier hast du den Ring und da ist der Schnaps, alles gesetzlich, und am Sonntag über acht Tage kommst du nach Puntila!

DIE TELEFONISTIN lachend: Ich werd da sein. Ich weiß schon, daß Sie für Ihre Tochter eine Verlobung machen.

PUNTILA zur Schmuggleremma: Und Sie haben wohl gehört, daß ich mich allgemein verlob hier, gnädige Frau, und ich hoff, Sie werden nicht fehlen.

DIE SCHMUGGLEREMMA und DAS APOTHEKERFRÄULEIN singen:

Als das Pflaumenmus wir aßen

War er lang auf und davon

Aber, glaubt uns, nie vergaßen

Wir den schönen jungen Mann.

PUNTILA Und ich fahr weiter, und um den Teich und durch die Tannen und komm zur rechten Zeit auf’n Gesindemarkt. Kottkottkotttipptipptipp! Oh, ihr Mädchen vom Tavastland, all die früh aufgestanden sind, jahrelang umsonst, bis der Puntila kommt und da hat sich’s gelohnt. Her, alle! Her, alle ihr Herdanzünderinnen in der Früh und ihr Rauchmacherinnen, kommt barfuß, das frische Gras kennt eure Schritt und der Puntila hört sie!

4
Der Gesindemarkt

Gesindemarkt auf dem Dorfplatz von Lammi. Puntila und Matti suchen Knechte aus. Jahrmarktsmusik und viele Stimmen.

PUNTILA Ich hab mich schon gewundert über dich, daß du mich allein hast wegfahren lassen von Kurgela, aber daß du nicht einmal gewacht hast, bis ich zurückkomm und ich dich aus der Bettstatt ziehen hab müssen, daß wir auf’n Gesindemarkt fahren, das vergess ich nicht so leicht. Das ist nicht besser wie die Jünger am Ölberg, halt’s Maul, ich weiß eben jetzt, dich muß man im Aug behalten. Du hast es für deine Bequemlichkeit ausgenutzt, daß ich ein Glas zuviel getrunken hab.

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

PUNTILA Ich will mich nicht mit dir herumstreiten, dazu fühl ich mich zu angegriffen, ich sag’s dir im Guten, sei bescheiden, es dient zu deinem eigenen Besten. Mit der Begehrlichkeit fängt es an, und im Kittchen endet es. Einen Dienstboten, dem die Augen herausquellen vor Gier, wenn er zum Beispiel sieht, was die Herrschaft ißt, kann kein Brotgeber leiden. Einen Bescheidenen behält man im Dienst, warum nicht? Wenn man sieht, daß er sich abrackert, drückt man ein Auge zu. Aber wenn er nur immer Feierabend haben will und Braten so groß wie Abortdeckel, ekelt er einen einfach an und raus mit ihm! Du möchtest es freilich umgekehrt haben.

MATTI Jawohl, Herr Puntila. Im »Helsinki Sanomat«, in der Sonntagsbeilag, hab ich einmal gelesen, daß die Bescheidenheit ein Zeichen von Bildung ist. Wenn einer zurückhaltend ist und seine Leidenschaften zügelt, kann er’s weit bringen. Der Kotilainen, dem die drei Papierfabriken bei Viborg gehören, soll der bescheidenste Mensch sein. Solln wir jetzt mit dem Aussuchen anfangen, bevor sie uns die besten wegschnappen?

PUNTILA Ich muß kräftige haben. Einen großen Mann betrachtend. Der ist nicht schlecht und hat ungefähr den Bau. Seine Füß gefallen mir nicht. Du sitzt lieber herum, was? Seine Arm sind nicht länger als die von dem da, der doch kürzer ist, aber dem seine sind ungewöhnlich lang. Zu dem Kleineren: Wie bist du zum Torfstechen?

EIN DICKER MANN Sehen Sie nicht, daß ich mit dem Mann verhandel?

PUNTILA Ich verhandel auch mit ihm. Ich wünsch, daß Sie sich nicht einmischen.

DER DICKE Wer mischt sich ein?

PUNTILA Stellens mir keine unverschämten Fragen, ich vertrag’s nicht. Zu dem Arbeiter: Ich geb auf Puntila für den Meter eine halbe Mark. Du kannst dich am Montag melden. Wie heißt du?

DER DICKE Das ist eine Flegelhaftigkeit. Ich steh und besprich, wie ich den Mann mit seiner Familie unterbringe, und Sie angeln dazwischen. Gewisse Leute sollten überhaupt nicht auf den Markt gelassen werden.

PUNTILA Ah, du hast eine Familie? Ich kann alle brauchen, die Frau kann aufs Feld, ist sie kräftig? Wieviel Kinder sind’s? Wie alt?

DER ARBEITER Drei sind’s. Acht, elf und zwölf. Das älteste ein Mädchen.

PUNTILA Die ist gut für die Küche. Ihr seid wie geschaffen für mich. Zu Matti, daß der Dicke es hören kann: Was sagst du, wie die Leut sich heutzutage benehmen?

MATTI Ich bin sprachlos.

DER ARBEITER Wie ist’s mit dem Wohnen?

PUNTILA Wohnen werdet ihr fürstlich, dein Dienstbuch schau ich im Café durch, stell dich da an die Hausmauer. Zu Matti: Den da drüben möcht ich nach’m Körperbau nehmen, aber seine Hose ist mir zu fein, der packt nicht zu. Auf die Kleider mußt du besonders schauen, zu gut und sie sind sich zu gut für die Arbeit, zu zerrissen und sie haben einen schlechten Charakter! Ich durchschau einen mit einem Blick, was in ihm ist, aufs Alter schau ich am wenigsten, die Alten tragen gradsoviel oder mehr, weils nicht weggeschickt werden wollen, die Hauptsach ist mir der Mensch. Krumm soll er nicht grad sein, aber auf Intelligenz geb ich nichts, die rechnen den ganzen Tag die Arbeitsstunden aus. Das mag ich nicht, ich will in einem freundlichen Verhältnis zu meinen Leuten stehn! Ein Kuhmädchen möcht ich mir auch anschaun, erinner mich. Aber zuvor such noch einen Knecht aus oder zwei, daß ich die Auswahl hab, ich muß noch telefonieren. Ab ins Café.

MATTI spricht einen rothaarigen Arbeiter an: Wir suchen einen Arbeiter für Puntila, zum Torfstechen. Ich bin aber nur der Chauffeur und hab nichts zu sagen, der Alte ist telefonieren gegangen.

DER ROTHAARIGE Wie ist es da auf Puntila?

MATTI Mittel. Vier Liter Milch. Die ist gut. Kartoffeln geben sie, hör ich, auch. Die Kammer ist nicht groß.

DER ROTHAARIGE Wie weit ist die Schul? Ich hab eine Kleine.

MATTI Eineinviertel Stund.

DER ROTHAARIGE Das ist nichts bei gutem Wetter.

MATTI Im Sommer nicht.

DER ROTHAARIGE nach einer Pause: Ich hätt die Stell gern, ich hab nichts Besonderes gefunden und es wird schon bald Schluß hier.

MATTI Ich werd mit ihm reden. Ich werd ihm sagen, du bist bescheiden, das mag er, und nicht krumm, und er hat inzwischen »telefoniert« und ist umgänglicher. Da ist er.

PUNTILA gut gelaunt aus dem Café kommend: Hast du was gefunden? Ein Ferkel will ich auch noch heimnehmen, eins für 12 Mark oder so, erinner mich.

MATTI Der da ist was. Ich hab mich erinnert an was Sie mich gelehrt haben und ihn danach ausgefragt. Die Hosen flickt er, er hat nur keinen Zwirn gekriegt.

PUNTILA Der ist gut, der ist feurig. Komm mit ins Café, wir besprechen’s.

MATTI Es müßt nur klappen, Herr Puntila, weil’s schon bald Schluß ist und da findt er nichts anderes mehr.

PUNTILA Warum sollt’s nicht klappen, unter Freunden? Ich verlaß mich auf deinen Blick, Matti, da fahr ich gut. Ich kenn dich und schätz dich. Zu einem kümmerlichen Mann: Der wär auch nicht schlecht, dem sein Aug gefällt mir. Ich brauch Leut zum Torfstechen, aber es kann auch aufs Feld sein. Komm mit, wir besprechen’s.

MATTI Herr Puntila, ich will Ihnen nicht dreinreden, aber der Mann ist nichts für Sie, er halt’s nicht aus.

DER KÜMMERLICHE Hat man so was gehört? Woher weißt du, daß ich’s nicht aushalt?

MATTI Elfeinhalb Stunden im Sommer. Ich möcht nur eine Enttäuschung verhüten, Herr Puntila. Nachher müssens ihn wieder wegjagen, wenn er’s nicht aushalten kann oder Sie ihn morgen sehen.

PUNTILA Gehn wir ins Café!

Der erste Arbeiter, der Rothaarige und der Kümmerliche folgen ihm und Matti vor das Café, wo sich alle auf die Bank setzen.

PUNTILA Hallo, Kaffee! Bevor wir anfangen, muß ich eine Sach mit meinem Freund ins reine bringen. Matti, du wirst es vorher gemerkt haben, daß ich beinah wieder einen von meine Anfäll gekriegt habe, von denen ich dir erzählt habe, und ich hätt’s durchaus verstanden, wenn du mir eine geschmiert hättst, wie ich dich so schwach angeredet hab. Kannst du mir’s verzeihn, Matti? Ich kann mich überhaupt nicht dem Geschäft widmen, wenn ich denken muß, es hat zwischen uns etwas gegeben.

MATTI Das ist schon lang vergessen. Am besten, wir berühren’s nicht. Die Leut wolln gern ihren Kontrakt haben, wenn Sie das zuerst erledigen würden.

PUNTILA schreibt etwas auf einen Zettel für den ersten Arbeiter: Ich versteh dich, Matti, du lehnst mich ab. Du willst mir’s heimzahlen und bist kalt und geschäftsmäßig. Zum Arbeiter: Ich schreib auf, was wir ausgemacht haben, auch für die Frau. Ich geb Milch und Mehl, im Winter Bohnen.

MATTI Und jetzt das Handgeld, vorher ist’s kein Kontrakt.

PUNTILA Dräng mich nicht. Laß mich meinen Kaffee in Ruh trinken. Zur Kellnerin: Noch einen, oder bringen Sie uns eine große Kanne, wir bedienen uns selber. Schau, was sie für eine stramme Person ist! Ich kann diesen Gesindemarkt nicht ausstehn. Wenn ich Pferd und Küh kauf, geh ich auf’n Markt und denk mir nichts dabei. Aber ihr seid Menschen und das sollt’s nicht geben, daß man die auf dem Markt aushandelt. Hab ich recht?

DER KÜMMERLICHE Freilich.

MATTI Erlaubens, Herr Puntila, Sie haben nicht recht. Die brauchen Arbeit und Sie haben Arbeit und das wird ausgehandelt, ob’s ein Markt ist oder eine Kirche, es ist immer ein Markt. Und ich wollt, Sie machen’s schnell ab.

PUNTILA Du bist heut bös mit mir. Drum gibst du mir nicht recht in einer so offenbaren Sach. Schaust du mich an, ob ich grade Füß hab, als ob du einem Gaul ins Maul schaust?

MATTI lacht: Nein, ich nehm Sie auf Treu und Glauben. Von dem Rothaarigen. Er hat eine Frau, aber die Kleine muß noch in die Schul.

PUNTILA Ist sie nett? Da ist der Dicke wieder. So einer, wenn er so auftritt, das macht das böse Blut unter die Arbeiter, warum, er kehrt den Herrn heraus. Ich wett, er ist im Nationalen Schutzkorps und zwingt seine Leut, daß sie am Sonntag unter seinem Kommando exerzieren, daß sie die Russen besiegen. Was meint ihr?

DER ROTHAARIGE Meine Frau könnt waschen. Sie schafft in einem halben Tag, was andere nicht in einem ganzen schaffen.

PUNTILA Matti, ich merk, es ist noch nicht alles vergessen und begraben zwischen uns. Erzähl die Geschicht von den Geistern, die wird die amüsieren.

MATTI Nachher. Regelns endlich das Handgeld! Ich sag Ihnen, es wird spät. Sie halten die Leut auf.

PUNTILA trinkend: Und ich tu’s nicht. Ich laß mich nicht zu einer Unmenschlichkeit antreiben. Ich will meinen Leuten näherkommen, bevor wir uns aneinander binden. Ich muß ihnen zuerst sagen, was ich für einer bin, damit sie wissen, ob sie mit mir auskommen. Das ist die Frage, was bin ich für einer?

MATTI Herr Puntila, lassens mich Ihnen versichern, keiner will das wissen, aber einen Kontrakt wollens. Ich rat Ihnen zu dem Mann da auf den Rothaarigen zeigend, er ist vielleicht geeignet, und jetzt könnens das noch sehn. Und Ihnen rat ich, suchen Sie sich was anderes, Sie holen sich nicht das trockene Brot raus beim Torfstechen.

PUNTILA Da drüben geht der Surkkala. Was macht denn der Surkkala auf dem Gesindemarkt?

MATTI Er sucht eine Stell. Sie haben doch dem Probst versprochen, daß Sie ihn hinausschmeißen, weil er ein Roter sein soll.

PUNTILA Was, den Surkkala? Den einzigen intelligenten Menschen von meinen Häuslern! Zehn Mark Handgeld wirst du ihm hinüberbringen, sofort, er soll herkommen, wir nehmen ihn mit’m Studebaker zurück, das Rad binden wir hinten rauf und keine Dummheiten mehr mit Woandershingehn. Vier Kinder hat er auch, was möcht der von mir denken? Der Probst soll mich am Arsch lecken, dem verbiet ich mein Haus wegen Unmenschlichkeit, der Surkkala ist ein prima Arbeiter.

MATTI Ich geh gleich rüber, es eilt nicht, er findt kaum was mit seinem Ruf. Ich möcht nur, daß Sie hier erst die Leut abfertigen, aber ich glaub, Sie haben’s überhaupt nicht ernstlich vor und wollen sich nur unterhalten.

PUNTILA schmerzlich lächelnd: So siehst du mich also, Matti. Du hast mich wenig begriffen, wiewohl ich dir Gelegenheit gegeben hab!

DER ROTHAARIGE Würdens vielleicht meinen Kontrakt jetzt schreiben? Es wird sonst Zeit, daß ich nach was such.

PUNTILA Die Leut scheuchst du von mir fort, Matti. In deiner tyrannischen Weis zwingst du mich, daß ich gegen meine Natur handel. Aber ich werd dich noch überzeugen, daß der Puntila ganz anders ist. Ich kauf nicht Menschen ein kalten Bluts, sondern ich geb ihnen ein Heim auf Puntila. Ist es so?

DER ROTHAARIGE Dann geh ich lieber. Ich brauch eine Stell. Ab.

PUNTILA Halt! Jetzt ist er weg. Den hätt ich brauchen können. Seine Hosen sind mir egal, ich schau tiefer. Ich bin nicht dafür, daß ich einen Handel abschließ, wenn ich auch nur ein Glas getrunken hab, keine Geschäfte, wenn man lieber singen möchte, weil das Leben schön ist. Wenn ich denk, wie wir heimfahren werden, ich seh Puntila am liebsten am Abend, wegen der Birken, wir müssen noch was trinken. Da habt ihr was zum Trinken, seid lustig mit dem Puntila, ich seh’s gern und rechen nicht nach, wenn ich mit angenehmen Leuten sitz. Er gibt schnell jedem eine Mark. Zu dem Kümmerlichen: Laß dich nicht verjagen, er hat was gegen mich, du hältst schon aus, ich nehm dich in die Dampfmühle, an einen leichten Platz.

MATTI Warum dann keinen Kontrakt machen für ihn?

PUNTILA Wozu? Wo wir uns jetzt kennen! Ich geb euch mein Wort, daß es in Ordnung geht. Wißt ihr, was das ist, das Wort von einem tavastländischen Bauern? Der Hatelmaberg kann einstürzen, es ist nicht wahrscheinlich, aber er kann, das Schloß in Tavasthus kann zusammenfalln, warum nicht, aber das Wort von einem tavastländischen Bauern steht, das ist bekannt. Ihr könnt mitkommen.

DER KÜMMERLICHE Ich dank schön, Herr Puntila, ich komm gewiß mit.

MATTI Statt daß du dich auf die Flucht machst! Ich hab nichts gegen Sie, Herr Puntila, mir ist’s nur wegen der Leut.

PUNTILA herzlich: Das ist ein Wort, Matti. Ich hab gewußt, du bist nicht nachtragend. Und ich schätz deine aufrichtige Art und wie du auf mein Bestes aus bist. Aber der Puntila kann sich’s leisten, daß er selber auf sein Schlechtestes aus ist, das mußt du erst lernen. Aber ich möcht, Matti, daß du mir immer deine Meinung sagst. Versprich mir’s. Zu den anderen: In Tammerfors hat er eine Stelle verlorn, weil er dem Direktor, wie er chauffiert hat und den Gang herausgerissen hat, daß er kreischt, gesagt hat, er hätt Henker werden solln.

MATTI Das ist eine Dummheit von mir gewesen.

PUNTILA ernst: Ich acht dich wegen solcher Dummheiten.

MATTI steht auf: Dann gehn wir also. Und was ist’s mit dem Surkkala?

PUNTILA Matti, Matti, du Kleingläubiger! Hab ich dir nicht gesagt, wir nehmen ihn mit zurück als einen prima Arbeiter und einen Menschen, der selbständig denkt? Und das erinnert mich an den Dicken von vorhin, der mir hat die Leut wegfischen wollen. Mit dem hab ich noch ein Wörtlein zu reden, das ist ein typischer Kapitalist.

5
Skandal auf Puntila

Hof auf dem Gut Puntila mit einer Badehütte, in die man Einblick hat. Es ist Vormittag. Über der Tür ins Gutshaus nageln Laina, die Köchin, und Fina, das Stubenmädchen, ein Schild »Willkommen zur Verlobung« an. Durchs Hoftor kommen Puntila und Matti mit einigen Waldarbeitern, darunter der rote Surkkala.

LAINA Willkommen zurück auf Puntila. Das Fräulein Eva und der Herr Attaché und der Herr Oberlandesrichter sind schon eingetroffen und beim Frühstück.

PUNTILA Das erste, was ich tun möcht, ist, daß ich mich bei dir und deiner Familie entschuldig, Surkkala. Ich möcht dich bitten, geh und hol die Kinder, alle vier, damit ich ihnen persönlich mein Bedauern ausdrück für die Angst und die Unsicherheit, in der sie geschwebt haben müssen.

SURKKALA Das ist nicht nötig, Herr Puntila.

PUNTILA ernst: Ja, das ist nötig.

Surkkala geht.

PUNTILA Die Herren bleiben. Holens ihnen einen Aquavit, Laina, ich möcht sie für die Waldarbeit einstellen.

LAINA Ich hab gedacht, Sie verkaufen den Wald.

PUNTILA Ich? Ich verkauf keinen Wald. Meine Tochter hat ihre Mitgift zwischen ihre Schenkel, hab ich recht?

MATTI Dann könnten wir vielleicht jetzt das Handgeld geben, Herr Puntila, damit Sie’s aus’m Kopf haben.

PUNTILA Ich geh in die Sauna. Fina, bringens den Herrn ‘nen Aquavit und mir ‘nen Kaffee. Er geht in die Sauna.

DER KÜMMERLICHE Meinst du, danach stellt er mich ein?

MATTI Nicht, wenn er nüchtern ist und dich sieht.

DER KÜMMERLICHE Aber wenn er besoffen ist, macht er doch keine Kontrakte.

MATTI Ich hab euch gewarnt, daß ihr nicht herkommt, bevor ihr den Kontrakt habt.

Fina bringt Aquavit und die Arbeiter nehmen sich jeder ein Gläschen.

DER ARBEITER Wie ist er sonst?

MATTI Zu vertraulich. Für euch wär’s Wurst, ihr seid im Wald, aber mich hat er im Wagen, ich bin ihm ausgeliefert und vor ich mich umschau, wird er menschlich, ich werd kündigen müssen.

Surkkala kommt zurück mit seinen vier Kindern. Die Älteste trägt das Kleinste.

MATTI leise: Um Gottes willen, verschwindets auf der Stell. Bis er aus’m Bad kommt und seinen Kaffee gesoffen hat, ist er stocknüchtern und wehe, wenn er euch da noch auf’m Hof sieht. Ich rat euch, kommts ihm die nächsten zwei Tag nicht unter die Augen.

Surkkala nickt und will mit seinen Kindern schnell abgehen.

PUNTILA der sich entkleidet, dabei gelauscht und das letzte nicht gehört hat, schaut aus der Badehütte und sieht Surkkala und die Kinder: Ich komm gleich zu euch! Matti, komm herein, ich brauch dich zum Wasserübergießen. Zum Kümmerlichen: Du kannst mit herein, dich möcht ich näher kennenlernen.

Matti und der Kümmerliche folgen Puntila in die Badehütte. Matti gießt Wasser über Puntila aus. Surkkala geht mit seinen Kindern schnell weg.

PUNTILA Ein Kübel ist genug, ich hass Wasser.

MATTI Noch ein paar Eimer müssens aushalten, dann einen Kaffee und Sie können die Gäste begrüßen.

PUNTILA Ich kann sie auch so begrüßen. Du willst mich nur schikanieren.

DER KÜMMERLICHE Ich glaub auch, daß es genug ist. Der Herr Puntila kann das Wasser nicht aushalten, das seh ich.

PUNTILA Siehst du, Matti, so redet einer, der ein Herz für mich hat. Ich möcht, daß du ihm erzählst, wie ich den Dicken abgefertigt hab auf’m Gesindemarkt.

Fina kommt herein.

PUNTILA Da ist ja das goldene Geschöpf mit dem Kaffee! Ist er stark? Ich möcht einen Likör dazu haben.

MATTI Wozu brauchens dann den Kaffee? Sie kriegen keinen Likör.

PUNTILA Ich weiß, du bist jetzt bös mit mir, weil ich die Leut warten lass, du hast recht. Aber erzähl die Geschicht von dem Dicken. Die Fina soll’s auch hören. Erzählt. So ein dicker, unangenehmer Mensch, mit Pickeln, ein richtiger Kapitalist, der mir einen Arbeiter hat abspenstig machen wolln. Ich hab ihn gestellt, aber wie wir zum Auto kommen, hat er daneben seinen Einspänner stehen gehabt. Erzähl du weiter, Matti, ich muß meinen Kaffee trinken.

MATTI Er hat sich gegiftet, wie er den Herrn Puntila gesehen hat und die Geißel genommen und auf seinen Gaul eingehaut, daß der hochgestiegen ist.

PUNTILA Ich kann Tierschinder nicht ausstehen.

MATTI Der Herr Puntila hat den Gaul beim Zügel genommen und ihn beruhigt und dem Dicken seine Meinung gesagt, und ich hab schon geglaubt, er kriegt eine mit der Geißel über, aber das hat der Dicke sich nicht getraut, weil wir mehr waren. Er hat also was von ungebildete Menschen gemurmelt und vielleicht gedacht, wir hören’s nicht, aber der Herr Puntila hat ein feines Gehör, wenn er einen Typ nicht leiden kann und hat ihm gleich geantwortet, ob er so gebildet ist, daß er weiß, wie man am Schlagfluß stirbt, wenn man zu dick ist.

PUNTILA Erzähl, wie er rot geworden ist wie ein Puter und vor Wut nicht hat witzig antworten können vor die Leut.

MATTI Er ist rot geworden wie ein Puter, und der Herr Puntila hat ihm gesagt, daß er sich ja nicht aufregen darf, das ist schlecht für ihn, weil er ungesundes Fett hat. Er darf nie rot werden im Gesicht, das zeigt, daß ihm das Blut ins Gehirn steigt, und das muß er vermeiden wegen seiner Leibeserben.

PUNTILA Du hast vergessen, daß ich es hauptsächlich zu dir hingesprochen hab, daß wir ihn nicht aufregen dürfen und ihn schonen sollen. Das hat ihm besonders gestunken, hast du’s bemerkt?

MATTI Wir haben über ihn geredet, als ob er gar nicht dabei wär, und die Leut haben immer mehr gelacht und er ist immer röter geworden. Eigentlich ist er erst jetzt wie ein Puter geworden, vorher war er eher nur wie ein ausgebleichter Ziegelstein. Es war ihm zu gönnen, warum muß er auf seinen Gaul einhaun? Ich hab einmal erlebt, wie einer vor Wut, weil ihm ein Billett aus’m Hutband gefallen ist, wo er’s hineingesteckt hat, damit er’s nicht verliert, seinen eigenen Hut mit Füßen zertrampelt hat in einem gesteckt vollen Zugkupee.

PUNTILA Du hast den Faden verloren. Ich hab ihm auch gesagt, daß jede körperliche Anstrengung, wie mit Geißeln auf Gäul einhaun, für ihn Gift ist. Schon deshalb darf er seine Tier nicht schlecht behandeln, er nicht.

FINA Man soll’s überhaupt nicht.

PUNTILA Dafür sollst du einen Likör haben, Fina. Geh, hol einen.

MATTI Sie hat den Kaffee. Jetzt müssens sich doch schon besser fühlen, Herr Puntila?

PUNTILA Ich fühl mich schlechter.

MATTI Ich hab’s dem Herrn Puntila hoch angerechnet, daß er den Kerl gestraft hat. Warum, er hätt sich auch sagen können: was geht’s mich an? Ich mach mir keine Feinde in der Nachbarschaft.

PUNTILA der langsam nüchterner wird: Ich fürcht keine Feinde.

MATTI Das ist wahr. Aber wer kann das schon von sich sagen? Sie können’s. Ihre Stuten könnens auch woanders hinschicken.

FINA Warum die Stuten woanders hinschicken?

MATTI Ich hab nachher gehört, der Dicke ist der, der Summala gekauft hat, und die haben den einzigen Hengst auf 800 Kilometer, der für unsere Stuten in Frage kommt.

FINA Dann war’s der neue Herr auf Summala! Und das habt ihr erst nachher erfahren?

Puntila steht auf und geht hinter, wo er sich noch einen Eimer Wasser über den Kopf gießt.

MATTI Wir haben’s nicht nachher erfahren. Der Herr Puntila hat’s gewußt. Er hat dem Dicken noch zugerufen, sein Hengst ist ihm zu verprügelt für unsere Stuten. Wie habens das doch ausgedrückt?

PUNTILA einsilbig: Irgendwie eben.

MATTI Irgendwie war’s nicht, sondern witzig.

FINA Aber das wird ein Kreuz, wenn wir die Stuten so weit schicken müssen zum Bespringen!

PUNTILA finster: Noch einen Kaffee. Er bekommt ihn.

MATTI Die Tierliebe ist eine hervorstehende Eigenschaft beim Tavastländer, hör ich. Darum hab ich mich so gewundert bei dem Dicken. Ich hab nachher noch gehört, er ist der Schwager von der Frau Klinckmann. Ich bin überzeugt, daß der Herr Puntila, wenn er auch das noch gewußt hätt, ihn sogar noch mehr hergenommen hätt.

Puntila blickt auf ihn.

FINA War der Kaffee stark genug?

PUNTILA Frag nicht so dumm. Du siehst doch, daß ich ihn getrunken hab. Zu Matti: Kerl, sitz nicht herum, faulenz nicht, putz Stiefel, wasch den Wagen, der wird wieder ausschaun wie eine Mistfuhr. Widersprich nicht, und wenn ich dich beim Ausstreun von Klatsch und übler Nachred erwisch, schreib ich dir’s ins Zeugnis, das merk dir. Finster hinaus im Bademantel.

FINA Warum habens ihn auch den Auftritt mit dem dicken Herrn auf Summala machen lassen?

MATTI Bin ich sein Schutzengel? Ich seh ihn eine großzügige und anständige Handlung begehn, eine Dummheit, weil gegen seinen Vorteil, und da soll ich ihn abhalten? Ich könnt’s gar nicht. Wenn er so besoffen ist, hat er ein echtes Feuer in sich. Er würd mich einfach verachten, und wenn er besoffen ist, möcht ich nicht, daß er mich verachtet.

PUNTILA ruft von draußen: Fina.

Fina folgt ihm mit seinen Kleidern.

PUNTILA zu Fina: Hören Sie zu, was ich für eine Entscheidung treff, sonst wird mir hinterher das Wort im Mund herumgedreht wie üblich. Auf einen der Arbeiter zeigend. Den da hätt ich genommen, er will sich nicht bei mir beliebt machen, sondern arbeiten, aber ich hab mir’s überlegt, ich nehm keinen. Den Wald verkauf ich überhaupt, und zuschreiben könnt ihr’s dem da drin, der mich wissentlich im unklaren gelassen hat über etwas, das ich hätt wissen müssen, der Lump! Und das bringt mich auf was anderes. Ruft. He du! Matti tritt aus der Badehütte. Ja du! Gib mir deine Jacke. Deine Jacke sollst du mir hergeben, hörst du? Er erhält Mattis Jacke. Ich hab dich, Bürschel. Zeigt ihm die Brieftasche. Das find ich in deiner Jackentasche. Ich hab’s geahnt, auf den ersten Blick hab ich dir die Zuchthauspflanze angesehn. Ist das meine Brieftasche oder nicht?

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

PUNTILA Jetzt bist du verloren, zehn Jahre Zuchthaus, ich brauch bloß an der Station anrufen.

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

PUNTILA Aber den Gefallen tu ich dir nicht. Daß du dich in eine Zelle flaggen, faulenzen und das Brot vom Steuerzahler fressen kannst, wie? Das könnt dir passen. Jetzt in der Ernte! Daß du dich vor dem Traktor drückst. Aber ich schreib dir’s ins Zeugnis, verstehst du mich?

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

Puntila geht wütend auf das Gutshaus zu. Auf der Schwelle steht Eva, den Strohhut im Arm. Sie hat zugehört.

DER KÜMMERLICHE Soll ich dann mitkommen, Herr Puntila?

PUNTILA Dich kann ich schon gar nicht brauchen, du haltst es nicht aus.

DER KÜMMERLICHE Aber jetzt ist der Gesindemarkt aus.

PUNTILA Das hättest du dir früher sagen sollen und nicht versuchen, meine freundliche Stimmung auszunutzen. Ich merk mir alle, die es ausnutzen. Er geht finster ins Gutshaus.

DER ARBEITER So sinds. Herfahrens einen im Auto und jetzt können wir die neun Kilometer zu Fuß zurücklatschen. Und ohne Stell. Das kommt, wenn man ihnen drauf hereinfallt, daß sie freundlich tun.

DER KÜMMERLICHE Ich zeig ihn an.

MATTI Wo?

Die Arbeiter verlassen erbittert den Hof.

EVA Warum wehren Sie sich denn nicht? Wir wissen doch alle, daß er seine Brieftasche immer den anderen zum Zahlen gibt, wenn er getrunken hat.

MATTI Er würd’s nicht verstehn, wenn ich mich wehren würd. Ich hab gemerkt, die Herrschaften haben’s nicht gern, wenn man sich wehrt.

EVA Tun Sie nicht so scheinheilig und demütig. Mir ist heut nicht zum Spaßen.

MATTI Ja, Sie werden mit dem Attaché verlobt.

EVA Seien Sie nicht roh. Der Attaché ist ein sehr lieber Mensch, nur nicht zum Heiraten.

MATTI Das gibt’s häufig. Keine kann alle lieben Menschen heiraten oder alle Attachés, sie muß sich auf einen bestimmten festlegen.

EVA Mein Vater überläßt mir’s ja ganz, das haben Sie gehört, drum hat er mir gesagt, ich könnt sogar Sie heiraten. Nur hat er dem Attaché meine Hand versprochen und will sich nicht nachsagen lassen, daß er ein Wort nicht hält. Nur deswegen nehm ich soviel Rücksicht und nehm ihn vielleicht doch.

MATTI Da sinds in einer schönen Sackgass.

EVA Ich bin in keiner Sackgass, wie Sie’s vulgär ausdrücken. Ich weiß überhaupt nicht, warum ich mit Ihnen so diskrete Sachen besprech.

MATTI Das ist eine ganz menschliche Gewohnheit, daß man was bespricht. Das ist ein großer Vorsprung, den wir vor den Tieren haben. Wenn zum Beispiel die Küh sich miteinander besprechen könnten, gäb’s den Schlachthof nicht mehr lang.

EVA Was hat das damit zu tun, daß ich sag, daß ich mit dem Attaché wahrscheinlich nicht glücklich werd? Und daß er zurücktreten müßt, nur, wie könnt man ihm das andeuten?

MATTI Mit’m Zaunpfahl würd’s nicht genügen, es müßt schon ein ganzer Mast sein.

EVA Was meinen Sie damit?

MATTI Ich mein, das müßt ich machen, ich bin roh.

EVA Wie stellen Sie sich das vor, daß Sie mir helfen bei so was Delikatem?

MATTI Nehmen wir an, ich hätt mich ermuntert gefühlt durch die freundlichen Worte vom Herrn Puntila, daß Sie mich nehmen sollen, die er in der Besoffenheit hat fallen lassen. Und Sie fühlen sich angezogen durch meine rohe Kraft, denkens an Tarzan, und der Attaché überrascht uns und sagt sich: sie ist meiner nicht wert und treibt sich mit einem Chauffeur rum?

EVA Das kann ich nicht von Ihnen verlangen.

MATTI Das wär ein Teil von meinem Dienst wie Wagenputzen. Es kost eine knappe Viertelstund. Wir brauchen ihm nur zu zeigen, daß wir intim sind.

EVA Und wie wollens das zeigen?

MATTI Ich kann Sie mit’m Vornamen anreden, wenn er dabeisteht.

EVA Wie zum Beispiel?

MATTI »Die Bluse ist im Genick nicht zu, Eva.«

EVA langt hinter sich: Sie ist doch zu, ach so, jetzt haben Sie schon gespielt! Aber das ist ihm gleich. So penibel ist er nicht, dazu hat er zuviel Schulden.

MATTI Dann kann ich ja wie aus Versehen mit dem Sacktüchel Ihren Strumpf herausziehen, daß er’s sieht.

EVA Das ist schon besser, aber da wird er sagen, Sie haben ihn nur gegrapscht, wie ich nicht dabei war, weil Sie mich heimlich verehren. Pause. Sie haben keine schlechte Phantasie in solchen Dingen, wie es scheint.

MATTI Ich tu mein Bestes, Fräulein Eva. Ich stell mir alle möglichen Situationen und verfänglichen Gelegenheiten vor zwischen uns zwei, damit mir was Passendes einfällt.

EVA Das lassen Sie bleiben.

MATTI Schön, ich laß es bleiben.

EVA Was zum Beispiel?

MATTI Wenn er so große Schulden hat, müssen wir schon direkt zusammen aus der Badehütte herauskommen, unter dem geht’s nicht, er kann immer etwas Entschuldigendes finden, daß es harmlos ausschaut. Zum Beispiel, wenn ich Sie nur abküss, kann er sagen, ich bin zudringlich geworden, weil ich mich bei Ihrer Schönheit nicht mehr hab zurückhalten können. Und so fort.

EVA Ich weiß nie, wann Sie Ihren Spaß treiben und mich auslachen hinterm Rücken. Mit Ihnen ist man nicht sicher.

MATTI Warum wollens denn sicher sein? Sie sollen doch nicht Ihr Geld anlegen. Unsicher ist viel menschlicher, um mit Ihrem Herrn Vater zu reden. Ich mag die Frauen unsicher.

EVA Das kann ich mir denken von Ihnen.

MATTI Sehens, Sie haben auch eine ganz gute Phantasie.

EVA Ich hab nur gesagt, bei Ihnen kann man nie wissen, was Sie eigentlich wollen.

MATTI Das könnens nicht einmal bei einem Zahnarzt wissen, was er eigentlich will, wenns in seinem Stuhl sitzen.

EVA Sehen Sie, wenn Sie so reden, seh ich, daß das mit der Badestub nicht geht mit Ihnen, weil Sie die Situation sicher ausnützen würden.

MATTI Jetzt ist schon wieder was sicher. Wenn Sie noch lang Bedenken haben, verlier ich die Lust, Sie zu kompromittieren, Fräulein Eva.

EVA Das ist viel besser, wenn Sie’s ohne besondere Lust machen. Ich will Ihnen etwas sagen, ich bin einverstanden mit der Badehütte, ich vertrau Ihnen. Sie müssen bald fertig sein mit dem Frühstücken und dann gehen sie bestimmt auf der Altane auf und ab und besprechen die Verlobung. Wir gehn am besten gleich hinein.

MATTI Gehn Sie voraus, ich muß noch Spielkarten holen.

EVA Wozu denn Spielkarten?

MATTI Wie sollen wir denn die Zeit totschlagen in der Badehütte?

Er geht ins Haus, sie geht langsam auf die Badehütte zu. Die Köchin kommt mit ihrem Korb.

DIE KÖCHIN Guten Morgen, Fräulein Puntila, ich geh Gurken holen. Vielleicht kommen Sie mit?

EVA Nein, ich hab etwas Kopfweh und will noch ein Bad nehmen.

Sie geht hinein. Laina steht kopfschüttelnd. Aus dem Haus treten Puntila und der Attaché, Zigarren rauchend.

DER ATTACHÉ Weißt du, Puntila, ich denk, ich fahr mit der Eva an die Riviera und bitt den Baron Vaurien um seinen Rolls. Das wird eine Reklame für Finnland und seine Diplomatie. Wie viele repräsentative Damen haben wir schon in unserm diplomatischen Korps?

PUNTILA zur Haushälterin: Wo ist meine Tochter hin? Sie ist herausgegangen.

DIE HAUSHÄLTERIN In der Badehütte, Herr Puntila, sie hat solches Kopfweh und wollte baden gehen. Ab.

PUNTILA Sie hat immer solche Launen. Ich hab nicht gehört, daß man mit Kopfweh baden geht.

DER ATTACHÉ Es ist originell, aber weißt du, Puntila, wir machen zu wenig aus unserer finnischen Badestube. Ich hab’s dem Ministerialrat gesagt, wie davon die Rede war, wie wir eine Anleihe bekommen. Die finnische Kultur müßt ganz anders propagiert werden. Warum gibt’s keine finnische Badestube in Piccadilly?

PUNTILA Was ich von dir wissen möcht, ist, ob dein Minister wirklich nach Puntila kommt, wenn die Verlobung ist.

DER ATTACHÉ Er hat’s bestimmt zugesagt. Er ist mir verpflichtet, weil ich ihn bei den Lehtinens eingeführt hab, dem von der Kommerzialbank, er interessiert sich für Nickel.

PUNTILA Ich möcht ihn sprechen.

DER ATTACHÉ Er hat eine Schwäche für mich, das sagen alle im Ministerium. Er hat mir gesagt: Sie kann man überall hinschicken, Sie begehn keine Indiskretionen, Sie interessieren sich nicht für Politik. Er meint, ich repräsentier sehr gut.

PUNTILA Ich glaub, du mußt Grieß im Kopf haben, Eino. Es müßt mit dem Teufel zugehn, wenn du nicht Karriere machst, aber nimm das nicht leicht mit’n Minister auf der Verlobung, darauf besteh ich, daran seh ich, was sie von dir halten.

DER ATTACHÉ Puntila, da bin ich ganz sicher. Ich hab immer Glück. Das ist im Ministerium schon sprichwörtlich. Wenn ich was verlier, kommt’s zurück, todsicher.

Matti kommt mit einem Handtuch über der Schulter und geht in die Badehütte.

PUNTILA zu Matti: Was treibst du dich herum, Kerl? Ich würd mich schämen, wenn ich so herumlümmeln würd, und mich fragen, wie ich da meinen Lohn verdien. Ich werd dir kein Zeugnis geben. Dann kannst du verfaulen wie ein Schellfisch, den keiner fressen will, weil er neben das Faß gefallen ist.

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

Puntila wendet sich wieder dem Attaché zu. Matti geht ruhig in die Badehütte. Puntila denkt zunächst nichts Schlimmes; aber dann fällt ihm plötzlich ein, daß auch Eva drin sein muß, und er schaut Matti verblüfft nach.

PUNTILA zum Attaché: Wie stehst du eigentlich mit Eva?

DER ATTACHÉ Ich steh gut mit ihr. Sie ist ein wenig kühl zu mir, aber das ist ihre Natur. Ich möcht es mit unserer Stellung zu Rußland vergleichen. In diplomatischer Sprache sagen wir, die Beziehungen sind korrekt. Komm! Ich werd Eva noch einen Strauß weiße Rosen pflücken, weißt du.

PUNTILA geht mit ihm ab, nach der Badehütte blickend: Ich glaub auch, das ist besser.

MATTI in der Hütte: Sie haben mich reingehn sehn. Alles in Ordnung.

EVA Mich wundert, daß mein Vater Sie nicht aufgehalten hat. Die Haushälterin hat ihm gesagt, daß ich herinnen bin.

MATTI Es ist ihm zu spät aufgefallen, er muß einen riesigen Brummschädel haben heut. Und es wär auch ungelegen gekommen, zu früh, denn die Absicht zum Kompromittieren ist nicht genug, es muß schon was passiert sein.

EVA Ich zweifel, ob sie überhaupt auf schlechte Gedanken kommen. Mitten am Vormittag ist doch nichts dabei.

MATTI Sagens das nicht. Das deutet auf besondere Leidenschaft. 66? Er gibt Karten. Ich hab in Viborg einen Herrn gehabt, der hat zu allen Tageszeiten essen können. Mitten am Nachmittag, vorm Kaffee, hat er sich ein Huhn braten lassen. Das Essen war eine Leidenschaft bei ihm. Er war beir Regierung.

EVA Wie können Sie das vergleichen?

MATTI Wieso, es gibt auch beim Lieben solche, die besonders drauf aus sind. Sie spielen aus. Meinens, im Kuhstall wird immer gewartet, bis es Nacht ist? Jetzt ist Sommer, da ist man gut aufgelegt. Andrerseits sind überall Leut. Da geht man eben schnell in die Badehütte. Heiß ist’s. Er zieht die Jacke aus. Sie können sich auch leichter machen. Ich schau Ihnen nichts weg. Wir spielen um einen halben Pfennig, denk ich.

EVA Ich weiß nicht, ob es nicht ordinär ist, was Sie daherreden. Merken Sie sich, ich bin keine Kuhmagd.

MATTI Ich hab nichts gegen Kuhmägde.

EVA Sie haben keinen Respekt.

MATTI Das hab ich schon oft gehört. Die Chauffeure sind bekannt als besonders renitente Menschen, die keine Achtung vor die besseren Leut haben. Das kommt daher, daß wir die besseren Leut hinter uns im Wagen miteinander reden hören. Ich hab 66, was haben Sie?

EVA Ich hab auf der Klosterschule in Brüssel nur anständig reden hören.

MATTI Ich red nicht von anständig und unanständig, ich red von dumm. Sie geben, aber abheben, daß kein Irrtum vorkommt!

Puntila und der Attaché kommen zurück. Der Attaché trägt einen Strauß Rosen.

DER ATTACHÉ Sie ist geistreich. Ich sag zu ihr: »Du wärst perfekt, wenn du nur nicht so reich wärst!« Sagt sie, ohne viel nachzudenken: »Ich finde das eher angenehm, reich sein!« Hahaha! Und weißt du, Puntila, daß genau das mir schon einmal Mademoiselle Rothschild geantwortet hat, wie ich ihr bei der Baronin Vaurien vorgestellt wurde? Sie ist auch geistreich.

MATTI Sie müssen kichern, als ob ich Sie kitzle, sonst gehens schamlos vorbei hier. Eva kichert beim Kartenspielen etwas. Das klingt nicht amüsiert genug.

DER ATTACHÉ stehenbleibend: Ist das nicht Eva?

PUNTILA Nein, auf keinen Fall, das muß wer andres sein.

MATTI laut beim Kartenspielen: Sie sind aber kitzlig.

DER ATTACHÉ Horch!

MATTI leise: Wehrens sich ein bissel!

PUNTILA Das ist der Chauffeur in der Badehütten. Ich glaub, du bringst deinen Strauß besser ins Haus!

EVA spielt, laut: Nein! Nicht!

MATTI Doch!

DER ATTACHÉ Weißt du, Puntila, es klingt wirklich, als ob’s die Eva wär.

PUNTILA Werd gefälligst nicht beleidigend!

MATTI Jetzt per du und lassens nach mit dem vergeblichen Widerstand!

EVA Nein! Nein! Nein! Leis. Was soll ich noch sagen?

MATTI Sagens, ich darf das nicht! Denkens sich doch hinein! Seiens sinnlich!

EVA Das darfst du nicht!

PUNTILA donnernd: Eva!

MATTI Weiter! Weiter in blinder Leidenschaft! Er nimmt die Karten weg, während sie die Liebesszene weiter andeuten. Wenn er reinkommt, müssen wir ran, da hilft nichts.

EVA Das geht nicht!

MATTI mit dem Fuß eine Bank umstoßend: Dann gehens hinaus, aber wie ein begossener Pudel.

PUNTILA Eva!

Matti fährt Eva sorgfältig mit der Hand durchs Haar, damit es zerwühlt aussieht, und sie macht sich einen Knopf ihrer Bluse am Hals auf. Dann geht sie hinaus.

EVA Hast du gerufen, Papa? Ich wollt mich nur umziehen und schwimmen gehn.

PUNTILA Was denkst du dir eigentlich, dich in der Badehütte herumzutreiben? Meinst du, wir haben keine Ohren?

DER ATTACHÉ Sei doch nicht jähzornig, Puntila. Warum soll Eva nicht in die Badehütte?

Heraus tritt Matti, hinter Eva stehenbleibend.

EVA Matti nicht bemerkend, ein wenig eingeschüchtert: Was sollst du denn gehört haben, Papa? Es war doch nichts.

PUNTILA So, das heißt bei dir, es war nichts! Vielleicht schaust du dich um!

MATTI Verlegenheit spielend: Herr Puntila, ich hab mit dem gnädigen Fräulein nur 66 gespielt. Da sind die Karten, wenn Sie’s nicht glauben. Es ist ein Mißverständnis von Ihrer Seite.

PUNTILA Du haltst das Maul! Du bist gekündigt! Zu Eva: Was soll der Eino von dir denken?

DER ATTACHÉ Weißt du, Puntila, wenn sie 66 gespielt haben, ist’s ein Mißverständnis. Die Prinzessin Bibesco hat sich einmal beim Bac so aufgeregt, daß sie sich eine Perlenkette zerrissen hat. Ich hab dir weiße Rosen gebracht, Eva. Er gibt ihr die Rosen. Komm, Puntila, gehn wir ein Billard spielen! Er zieht ihn am Ärmel weg.

PUNTILA grollend: Ich red noch mit dir, Eva! Und du, Kerl, wenn du noch einmal auch nur soviel wie Muh sagst zu meiner Tochter, statt daß du die schmierige Mütze vom Kopf reißt und strammstehst und dich genierst, weil du dir nicht die Ohren gewaschen hast, halt’s Maul, dann kannst du deine zerrissenen Socken packen. Aufzuschauen hast du zu der Tochter von deinem Brotgeber wie zu einem höheren Wesen, das herniedergestiegen ist. Laß mich, Eino, meinst du, ich lass so was zu? Zu Matti: Wiederhol’s, was hast du?

MATTI Ich muß zu ihr aufschaun wie zu einem höheren Wesen, das herniedergestiegen ist, Herr Puntila.

PUNTILA Deine Augen reißt du auf, daß es so was gibt, in ungläubigem Staunen, Kerl.

MATTI Ich reiß meine Augen auf in ungläubigem Staunen, Herr Puntila.

PUNTILA Rot wirst du wie ein Krebs, weil du schon vor der Konfirmation unsaubere Gedanken gehabt hast bei Weibern, wenn du so was von Unschuld siehst, und möchtest in den Boden versinken, hast du verstanden?

MATTI Ich hab verstanden.

Der Attaché zieht Puntila ins Haus.

EVA Nichts.

MATTI Seine Schulden sind noch größer als wir geglaubt haben.

6
Ein Gespräch über Krebse

Gutsküche auf Puntila. Es ist Abend. Von draußen hin und wieder Tanzmusik. Matti liest die Zeitung.

FINA herein: Fräulein Eva will Sie sprechen.

MATTI Es ist recht. Ich trink noch meinen Kaffee aus.

FINA Wegen mir müssen Sie ihn nicht austrinken, als ob es Ihnen nicht pressiert. Ich bin überzeugt, Sie bilden sich was ein, weil das Fräulein Eva sich ab und zu mit Ihnen abgibt, weil sie keine Gesellschaft hat auf dem Gut und einen Menschen sehen muß.

MATTI An so einem Abend bild ich mir gern was ein. Wenns zum Beispiel Lust haben, Fina, sich mit mir den Fluß anschaun, hab ich’s überhört, daß das Fräulein Eva mich braucht und komm mit.

FINA Ich glaub nicht, daß ich dazu Lust hab.

MATTI nimmt eine Zeitung auf: Denkens an den Lehrer?

FINA Ich hab nichts gehabt mit dem Lehrer. Er ist ein freundlicher Mensch gewesen und hat mich bilden wollen, indem er mir ein Buch geliehen hat.

MATTI Schad, daß er so schlecht bezahlt wird für seine Bildung. Ich hab dreihundert Mark, und ein Lehrer hat zweihundert Mark, aber ich muß auch mehr können. Warum, wenn ein Lehrer nichts kann, dann lernens im Dorf höchstens nicht die Zeitung lesen. Das wär früher ein Rückschritt gewesen, aber was nützt das Zeitunglesen heutzutag, wo doch nichts drinsteht wegen der Zensur? Ich geh so weit und sag: wenns die Schullehrer vollends abschafften, brauchtens auch die Zensur nicht und ersparten dem Staat die Gehälter für die Zensorn. Aber wenn ich steckenbleib auf der Distriktsstraße, müssen die Herrn zu Fuß durch’n Kot gehen und fallen in die Straßengräben, weils besoffen sind.

Matti winkt Fina zu sich und sie setzt sich auf seine Knie. Der Richter und der Advokat kommen, die Handtücher über der Schulter, aus dem Dampfbad.

DER RICHTER Haben Sie nichts zum Trinken, etwas von der schönen Buttermilch von früher?

MATTI Soll’s das Stubenmädchen hineinbringen?

DER RICHTER Nein, zeigen Sie uns, wo sie steht.

Matti schöpft ihnen mit dem Schöpflöffel. Fina ab.

DER ADVOKAT Die ist ausgezeichnet.

DER RICHTER Ich trink sie auf Puntila immer nach dem Dampfbad.

DER ADVOKAT Die finnische Sommernacht ist eine herrliche Angelegenheit.

DER RICHTER Ich hab viel zu tun mit ihr. Die Alimentationsprozesse, das ist ein hohes Lied auf die finnische Sommernacht. Im Gerichtssaal sieht man, was für ein hübscher Ort ein Birkenwald ist. An den Fluß könnens überhaupt nicht gehn, ohne daß sie schwach werden. Eine hab ich vor dem Richtertisch gehabt, die hat das Heu beschuldigt, daß es so stark riecht. Beerenpflücken solltens auch nicht, und Kuhmelken kommt sie teuer zu stehn. Um jedes Gebüsch an der Straße müßt ein Stacheldrahtzaun gezogen werden. Ins Dampfbad gehn die Geschlechter einzeln, weil sonst die Versuchung zu groß würd, und danach gehens zusammen über die Wiesen. Sie sind einfach nicht zu halten im Sommer. Von den Fahrrädern steigens ab, auf die Heuböden kriechens hinauf; in der Küche passiert’s, weil es zu heiß ist, und im Freien, weil so ein frischer Luftzug geht. Zum Teil machens Kinder, weil der Sommer so kurz und zum Teil, weil der Winter so lang ist.

DER ADVOKAT Es ist ein schöner Zug, daß auch die älteren Leute daran teilnehmen dürfen. Ich denk an die nachherigen Zeugen. Sie sehen’s. Sie sehn das Paar im Wäldchen verschwinden, sie sehn die Holzschuh unten im Heuschuppen, und wie das Mädchen erhitzt ist, wenn sie vom Blaubeerenklauben kommt, wo man sich nie erhitzen kann, weil man dabei nicht so eifrig ist. Sie sehn nicht nur, sondern sie hören auch. Die Milchkannen scheppern und die Bettstätten krachen. So sind sie mit den Augen und Ohren beteiligt und haben was vom Sommer.

DER RICHTER da es klingelt, zu Matti: Vielleicht gehn Sie schaun, was drin gewünscht wird? Aber wir können auch drin sagen, daß hier Gewicht auf den Achtstundentag gelegt wird.

Er geht mit dem Advokaten hinaus. Matti hat sich wieder zu seiner Zeitung gesetzt.

EVA herein, eine ellenlange Zigarettenspitze haltend und mit einem verführerischen Gang, den sie im Kino gesehen hat: Ich hab Ihnen geklingelt. Haben Sie noch was zu tun hier?

MATTI Ich? Nein, meine Arbeit fängt erst morgen früh um sechs wieder an.

EVA Ich hab mir gedacht, ob Sie nicht mit mir auf die Insel rudern, ein paar Krebs für morgen zum Verlobungsessen fangen.

MATTI Ist es nicht ein bissel schon nachtschlafende Zeit?

EVA Ich bin noch gar nicht müd, ich schlaf im Sommer schlecht, ich weiß nicht, was das ist. Können Sie einschlafen, wenn Sie jetzt ins Bett gehn?

MATTI Ja.

EVA Sie sind zu beneiden. Dann richten Sie mir die Geräte her. Mein Vater hat den Wunsch, daß Krebse da sind. Sie dreht sich auf dem Absatz um und will abgehen, wobei sie wieder den Gang vorführt, den sie im Kino gesehen hat.

MATTI umgestimmt: Ich denk, ich werd doch mitgehn. Ich werd Sie rudern.

EVA Sind Sie nicht zu müd?

MATTI Ich bin aufgewacht und fühl mich ganz frisch. Sie müssen nur sich umziehen, daß Sie gut waten können.

EVA Die Geräte sind in der Geschirrkammer. Ab.

Matti zieht seine Joppe an.

EVA in sehr kurzen Hosen zurückkehrend: Aber Sie haben ja die Geräte nicht.

MATTI Wir fangen sie mit den Händen. Das ist viel hübscher, ich lern’s Ihnen.

EVA Aber es ist bequemer mit dem Gerät.

MATTI Ich bin neulich mit dem Stubenmädchen und der Köchin auf der Insel gewesen, da haben wir’s mit den Händen gemacht, und es war sehr hübsch, Sie können nachfragen. Ich bin flink. Sind Sie nicht? Manche haben fünf Daumen an jeder Hand. Die Krebs sind natürlich schnell, und die Stein sind glitschig, aber es ist ja hell draußen, nur wenig Wolken, ich hab hinausgeschaut.

EVA zögernd: Ich will lieber mit den Geräten. Wir kriegen mehr.

MATTI Brauchen wir so viele?

EVA Mein Vater ißt nichts, wovon’s nicht viel gibt.

MATTI Das wird ja ernst. Ich hab mir gedacht, ein paar, und wir unterhalten uns, es ist eine hübsche Nacht.

EVA Sagens nicht von allem, es ist hübsch. Holens lieber die Geräte.

MATTI Seiens doch nicht so ernst und so grausam hinter die Krebs her! Ein paar Taschen voll genügen. Ich weiß eine Stell, wo sie’s reichlich gibt, wir haben in fünf Minuten genug, daß wir’s vorzeigen können.

EVA Was meinen Sie damit? Wollen Sie überhaupt Krebse fangen?

MATTI nach einer Pause: Es ist vielleicht ein bissel spät. Ich muß früh um sechs raus und mit’m Studebaker den Attaché von der Station abholen. Wenn wir bis drei, vier Uhr auf der Insel herumwaten, wird’s bissel knapp für’n Schlaf. Ich kann Sie natürlich hinüberrudern, wenns absolut wollen.

Eva dreht sich wortlos um und geht hinaus. Matti zieht seine Joppe wieder aus und setzt sich zu seiner Zeitung. Herein, aus dem Dampfbad, Laina.

LAINA Die Fina und die Futtermeisterin fragen, ob Sie nicht ans Wasser hinunterkommen wollen. Sie unterhalten sich noch.

MATTI Ich bin müd. Ich war heut auf’m Gesindemarkt, und vorher hab ich den Traktor ins Moor gebracht, und da sind die Strick gerissen.

LAINA Ich bin auch ganz tot mit dem Backen, ich bin nicht für Verlobungen. Aber ich hab mich direkt wegreißen müssen, daß ich ins Bett geh, es ist so hell und eine Sünd, zu schlafen. Schaut im Abgehen aus dem Fenster. Vielleicht geh ich doch noch ein bissel hinunter, der Stallmeister wird wieder auf der Harmonika spielen, das hör ich gern. Sie geht todmüde, aber entschlossen ab.

EVA herein, als Matti gerade zur andern Tür hinauswill: Ich wünsch, daß Sie mich noch zur Station fahren.

MATTI Es dauert fünf Minuten, bis ich den Studebaker umgedreht hab. Ich wart vor der Tür.

EVA Es ist recht. Ich seh, Sie fragen nicht, was ich auf der Station will.

MATTI Ich würd sagen, Sie wollen den Elfuhrzehner nach Helsingfors nehmen.

EVA Jedenfalls sind Sie nicht überrascht, wie ich seh.

MATTI Warum überrascht? Es ändert sich nie was und führt selten zu was, wenn die Chauffeure überrascht sind. Es wird fast nie bemerkt und ist ohne Bedeutung.

EVA Ich fahre nach Brüssel zu einer Freundin auf ein paar Wochen und will meinen Vater nicht damit behelligen. Sie müßten mir zweihundert Mark für das Billett leihen. Mein Vater wird’s natürlich zurückzahlen, sobald ich ihm’s schreibe.

MATTI wenig begeistert: Jawohl.

EVA Ich hoffe, Sie haben keine Furcht um Ihr Geld. Wenn es meinem Vater auch gleichgültig ist, mit wem ich mich verlob, so wird er Ihnen doch nicht gerade was schuldig bleiben wollen.

MATTI vorsichtig: Ich weiß nicht, ob er das Gefühl hätt, daß er’s mir schuldet, wenn ich’s Ihnen geb.

EVA nach einer Pause: Ich bedauer sehr, daß ich Sie darum gebeten hab.

MATTI Ich glaub nicht, daß es Ihrem Vater gleichgültig ist, wenn Sie mitten in der Nacht wegfahren vor der Verlobung, während sozusagen die Kuchen noch im Rohr liegen. Daß er Ihnen in einem unbedachten Moment geraten hat, daß Sie sich mit mir abgeben sollen, dürfen Sie nicht übelnehmen. Ihr Herr Vater hat Ihr Bestes im Auge, Fräulein Eva. Er hat mir’s selber angedeutet. Wenn er besoffen ist, oder sagen wir, wenn er ein Glas zuviel getrunken hat, kann er nicht wissen, was Ihr Bestes ist, sondern geht nach dem Gefühl. Aber wenn er nüchtern ist, wird er wieder intelligent und kauft Ihnen einen Attaché, der sein Geld wert ist, und Sie werden Ministerin in Paris oder Reval und können tun, was Sie wollen, wenn Sie zu was Lust haben an einem netten Abend, und wenns nicht wollen, müssens nicht.

EVA Also Sie raten mir jetzt zu dem Herrn Attaché?

MATTI Fräulein Eva, Sie sind nicht in der finanziellen Lage, Ihrem Herrn Vater Kummer zu bereiten.

EVA Ich seh, Sie haben Ihre Ansicht gewechselt und sind eine Windfahne.

MATTI Das ist richtig. Aber es ist nicht gerecht, wie man von Windfahnen redet, sondern gedankenlos. Sie sind aus Eisen, und was Festeres gibt’s nichts, nur fehlt ihnen die feste Grundlag, die einem einen Halt verleiht. Ich hab leider auch nicht die Grundlag. Er reibt Daumen und Zeigefinger.

EVA Ich muß leider Ihren guten Rat dann vorsichtig aufnehmen, wenn Ihnen die Grundlage fehlt, daß Sie mir einen ehrlichen Rat geben. Ihre schönen Worte darüber, wie gut es mein Vater mit mir meint, stammen scheint’s nur davon her, daß Sie das Geld für mein Billett nicht riskieren wollen.

MATTI Meine Stellung könnens auch dazuzählen, ich find sie nicht schlecht.

EVA Sie sind ein ziemlicher Materialist, wie’s scheint, Herr Altonen, oder wie man in Ihren Kreisen sagen wird, Sie wissen, auf welcher Seite Ihr Brot gebuttert ist. Jedenfalls hab ich noch nie jemand so offen zeigen sehen, wie er um sein Geld besorgt ist oder überhaupt um sein Wohlergehen. Ich seh, daß nicht nur, die was haben, ans Geld denken.

MATTI Es tut mir leid, wenn ich Sie enttäuscht hab. Ich kann’s aber nicht vermeiden, weil Sie mich so direkt gefragt haben. Wenn Sie’s nur angedeutet hätten und hätten’s in der Luft schweben lassen, sozusagen zwischen den Zeilen, hätt vom Geld überhaupt zwischen uns nicht die Rede zu sein brauchen. Das bringt immer einen Mißklang in alles hinein.

EVA setzt sich: Ich heirat den Attaché nicht.

MATTI Ich versteh nicht, nach einigem Nachdenken, warums grad den nicht heiraten wolln. Mir kommt einer wie der andere ganz ähnlich vor, ich hab mit genug zu tun gehabt. Sie sind gebildet und werfen Ihnen keinen Stiefel an den Kopf, auch nicht, wenns besoffen sind, und schaun nicht auf Geld, besonders, wenn’s nicht das Ihrige ist, und wissen Sie zu schätzen, genau wies einen Wein vom andern kennen, weils das gelernt haben.

EVA Ich nehm den Attaché nicht. Ich glaub, ich nehm Sie.

MATTI Was meinen Sie damit?

EVA Mein Vater könnt uns ein Sägwerk geben.

MATTI Sie meinen: Ihnen.

EVA Uns, wenn wir heiraten.

MATTI In Karelien war ich auf einem Gut, da war der Herr ein früherer Knecht. Die gnädige Frau hat ihn zum Fischen geschickt, wenn der Probst zu Besuch gekommen ist. Bei den sonstigen Gesellschaften ist er hinten am Ofen gesessen und hat eine Patience gelegt, sobald er mit dem Flaschenaufkorken fertig war. Sie haben schon große Kinder gehabt. Sie haben ihn mit’m Vornamen gerufen. »Viktor, hol die Galoschen, aber trödel nicht herum!« Das wär nicht nach meinem Geschmack, Fräulein Eva.

EVA Nein, Sie wollen der Herr sein. Ich kann mir’s vorstellen, wie Sie eine Frau behandeln würden.

MATTI Habens nachgedacht darüber?

EVA Natürlich nicht. Sie meinen wohl, ich denk den ganzen Tag an nichts als an Sie. Ich weiß nicht, wie Sie zu der Einbildung kommen. Ich hab’s jedenfalls satt, daß Sie nur immer von sich reden, was Sie wollen und was nach Ihrem Geschmack ist und was Sie gehört haben, ich durchschau Ihre unschuldigen Geschichten und Ihre Frechheiten. Ich kann Sie überhaupt nicht ausstehn, weil mir Egoisten nicht gefallen, daß Sie’s wissen!

Ab.

Matti setzt sich wieder zu seiner Zeitung.

7
Der Bund der Bräute des Herrn Puntila

Hof auf Puntila. Es ist Sonntag morgen. Auf der Altane des Gutshauses streitet Puntila mit Eva, während er sich rasiert. Man hört von weitem Kirchenglocken.

PUNTILA Du heiratest den Attaché und damit Schluß. Ich geb dir keinen Pfennig sonst. Ich bin für deine Zukunft verantwortlich.

EVA Neulich hast du gesagt, daß ich nicht heiraten soll, wenn er kein Mann ist. Ich soll den nehmen, den ich liebe.

PUNTILA Ich sag viel, wenn ich ein Glas über den Durst getrunken hab. Und ich mag’s nicht, wenn du an meinem Wort herumdeutelst. Und wenn ich dich noch einmal mit dem Chauffeur erwisch, werd ich dir’s zeigen. Gradsogut hätten fremde Leut um den Weg sein können, wie du aus der Badehütte herauskommst mit einem Chauffeur. Dann wär der Skandal fertig gewesen. Er schaut plötzlich in die Ferne und brüllt. Warum sind die Gäul auf dem Kleefeld?

STIMME Der Stallmeister hat’s angeschafft!

PUNTILA Gib sie sofort weg! Zu Eva: Wenn ich einen Nachmittag weg bin, ist alles durcheinander auf dem Gut. Und warum, frag ich, sind die Gäul im Klee? Weil der Stallmeister was hat mit der Gärtnerin. Und warum ist die junge Kuh, die nur ein Jahr und zwei Monat alt ist, schon betreten, daß sie mir nicht mehr wachsen wird? Weil die Futtermeisterin was hat mit dem Praktikanten. Da hat sie natürlich keine Zeit zum Aufpassen, daß der Stier nicht meine jungen Küh betritt, sie laßt ihn einfach los, auf was er Lust hat. Schweinerei! Und wenn die Gärtnerin, ich werd reden mit ihr, nicht mit dem Stallmeister herumläg, würd ich nicht nur hundert Kilo Tomaten verkaufen dieses Jahr, wie soll sie das richtige Gefühl für meine Tomaten haben, das ist immer eine kleine Goldgrube gewesen, ich verbiet diese Liebeleien auf dem Gut, sie kommen mich zu teuer, hörst du, laß es dir gesagt sein mit dem Chauffeur, ich laß mir nicht das Gut ruinieren, da setz ich eine Grenze.

EVA Ich ruinier nicht das Gut.

PUNTILA Ich warn dich. Ich duld keinen Skandal. Ich richt dir eine Hochzeit für sechstausend Mark und tu alles, daß du in die besten Kreise einheiratest, das kost mich einen Wald, weißt du, was ein Wald ist? und du führst dich so auf, daß du dich mit Krethi und Plethi gemein machst und sogar mit einem Chauffeur.

Matti ist unten auf den Hof gekommen. Er hört zu.

PUNTILA Ich hab dir eine feine Erziehung in Brüssel gezahlt, nicht daß du dich dem Chauffeur an den Hals wirfst, sondern daß du einen Abstand hältst zu dem Gesinde, sonst wird’s frech und tanzt dir auf dem Bauch herum. Zehn Schritt Abstand und keine Vertraulichkeiten, sonst herrscht das Chaos, und da bin ich eisern. Ab ins Haus.

Vor dem Hoftor erscheinen die vier Frauen aus Kurgela. Sie beraten sich, nehmen ihre Kopftücher ab, setzen Strohkränze auf und schicken eine von ihnen vor. Auf den Hof kommt Sandra, die Telefonistin.

DIE TELEFONISTIN Guten Morgen. Ich möcht den Herrn Puntila sprechen.

MATTI Ich glaub nicht, daß er sich heut sprechen laßt. Er ist nicht auf der Höhe.

DIE TELEFONISTIN Seine Verlobte wird er schon empfangen, denk ich.

MATTI Sind Sie mit ihm verlobt?

DIE TELEFONISTIN Das ist meine Ansicht.

PUNTILAS STIMME Und solche Wörter wie Liebe verbitt ich mir, daß du in den Mund nimmst, das ist nur ein andrer Ausdruck für Schweinerei, und die duld ich nicht auf Puntila. Die Verlobung ist angesetzt, ich hab ein Schwein schlachten lassen, das kann ich nicht rückgängig machen, es tut mir nicht den Gefallen und geht in Kober zurück und frißt wieder geduldig, weil du dir’s anders überlegt hast, und überhaupt hab ich schon disponiert und will meine Ruh auf Puntila und dein Zimmer wird zugeschlossen, richt dich danach!

Matti hat einen langen Besen ergriffen und begonnen, den Hof zu kehren.

DIE TELEFONISTIN Die Stimm von dem Herrn kommt mir bekannt vor.

MATTI Das ist kein Wunder, weil’s die Stimm von Ihrem Verlobten ist.

DIE TELEFONISTIN Sie ist’s und ist’s nicht. Die Stimm in Kurgela war anders.

MATTI Ach, es war in Kurgela? War’s, wie er dort gesetzlichen Schnaps geholt hat?

DIE TELEFONISTIN Vielleicht kenn ich sie nicht wieder, weil die äußeren Umstände dort anders waren und das Gesicht dazu gekommen ist, ein freundliches, er ist in einem Auto gesessen und hat die Morgenröt im Gesicht gehabt.

MATTI Ich kenn das Gesicht und ich kenn die Morgenröt. Sie gehn besser wieder heim. Sie sind zu viel hier.

Auf den Hof kommt die Schmuggleremma. Sie tut, als kenne sie die Telefonistin nicht.

DIE SCHMUGGLEREMMA Ist der Herr Puntila hier? Ich möcht ihn gleich sprechen.

MATTI Er ist leider nicht hier. Aber da ist seine Verlobte, die könnens sprechen.

DIE TELEFONISTIN Theater spielend: Ist das nicht die Emma Takinainen, die den Schnaps schmuggelt?

DIE SCHMUGGLEREMMA Was tu ich? Sagst du, ich schmuggel Schnaps? Weil ich ein bissel Spiritus brauch, wenn ich der Frau vom Polizisten die Bein massier? Meinen Spiritus nimmt die Frau vom Bahnhofsvorsteher zu ihrem feinen Kirschlikör, daraus siehst du, daß er gesetzlich ist. Und was mit Verlobte? Die Telefonsandra von Kurgela will verlobt sein mit meinem Verlobten, dem Herrn Puntila, der hier wohnhaft ist, wie ich versteh? Das ist stark, du Fetzen!

DIE TELEFONISTIN strahlend: Und was hab ich hier, du Roggenbrennerin? Was siehst du an meinem Ringfinger?

DIE SCHMUGGLEREMMA Eine Warze. Aber was siehst du an meinem? Ich bin verlobt, nicht du. Und mit Schnaps und Ring.

MATTI Sind die Damen beide aus Kurgela? Da scheint’s Bräute von uns zu geben wie Spatzendamen im März.

Auf den Hof kommen Lisu, das Kuhmädchen, und Manda, das Apothekerfräulein.

DAS KUHMÄDCHEN und DAS APOTHEKERFRÄULEIN gleichzeitig: Wohnt hier der Herr Puntila?

MATTI Seid ihr aus Kurgela? Dann wohnt er nicht hier, ich muß es wissen, ich bin der Chauffeur von ihm. Der Herr Puntila ist ein anderer Herr gleichen Namens wie der, mit dem Sie wahrscheinlich verlobt sind.

DAS KUHMÄDCHEN Aber ich bin die Lisu Jakkara, mit mir ist der Herr wirklich verlobt, ich kann’s beweisen. Auf das Telefonfräulein deutend. Und die kann’s auch beweisen, die ist auch mit ihm verlobt.

DIE SCHMUGGLEREMMA und DIE TELEFONISTIN zugleich: Ja, wir können’s beweisen, wir sind alle die Rechtmäßigen! Alle vier lachen sehr.

MATTI Ich bin froh, daß Sie’s beweisen können. Ich sag’s grad heraus, wenn es nur eine wär, die rechtmäßig ist, würd ich mich nicht besonders interessieren, aber ich kenn die Stimme der Masse, wo ich sie auch hör. Ich schlag einen Bund der Bräute des Herrn Puntila vor. Und damit erhebt sich die interessante Frag: was ihr vorhabt?

DIE TELEFONISTIN Sollen wir’s ihm sagen? Da liegt eine alte Einladung vor vom Herrn Puntila persönlich, daß wir viere kommen sollen, wenn die große Verlobung gefeiert wird.

MATTI So eine Einladung möcht was sein wie der Schnee vom vergangenen Jahr. Ihr möchtet den Herren vorkommen wie vier Wildgänse aus den Moorseen, die geflogen kommen, wenn die Jäger schon heimgegangen sind.

DIE SCHMUGGLEREMMA Oje, das klingt nicht nach willkommen!

MATTI Ich sag nicht unwillkommen. Nur in einer bestimmten Hinsicht seid ihr etwas zu früh. Ich muß schaun, wie ich euch in einem guten Moment einführ, wo ihr willkommen seid und erkannt werdet mit klarem Aug als die Bräut, die ihr seid.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Es ist nur ein Spaß beabsichtigt und ein klein wenig Aufzwicken beim Tanz.

MATTI Wenn der Zeitpunkt günstig gewählt ist, könnt’s gehn. Weil, sobald die Stimmung sich gehoben hat, sinds auf was Groteskes aus. Dann könnten die vier Bräute kommen. Der Probst wird sich wundern, und der Richter wird ein andrer und glücklicherer Mensch, wenn er den Probst sich wundern sieht. Aber es muß Ordnung sein, denn sonst möcht der Herr Puntila sich nicht auskennen, wenn wir einziehen im Saal als der Bund der Bräute unter Absingen der tavastländischen Hymne und mit einer Fahn aus einem Unterrock.

Alle lachen wieder sehr.

DIE SCHMUGGLEREMMA Meinens, ein Kaffee wird abfallen und vielleicht ein Tanz danach?

MATTI Das ist eine Forderung, die der Bund vielleicht durchsetzt als gerechtfertigt, weil Hoffnungen erzeugt worden sind und Ausgaben erwachsen sind, denn wie ich annehm, seid ihr mit der Bahn gekommen.

DIE SCHMUGGLEREMMA Zweiter Klasse!

Das Stubenmädchen Fina trägt ein Butterschaff ins Haus.

DAS KUHMÄDCHEN Vollbutter!

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Wir sind von der Station gleich hergegangen. Ich weiß nicht, wie Sie heißen, aber vielleicht könnten Sie uns ein Glas Milch verschaffen?

MATTI Ein Glas Milch? Nicht vor dem Mittag, ihr verderbt euch den Appetit.

DAS KUHMÄDCHEN Da brauchen Sie keine Furcht zu haben.

MATTI Besser wär’s für euren Besuch, ich verschaff dem Bräutigam ein Glas von was andrem als Milch.

DIE TELEFONISTIN Seine Stimm war ein bissel trocken, das ist wahr.

MATTI Die Telefonsandra, die alles Wissende und das Wissen Verbreitende, versteht mich, warum ich nicht für euch nach der Milch lauf, sondern denk, wie ich an den Aquavit für ihn herankomm.

DAS KUHMÄDCHEN Sind’s nicht neunzig Küh auf Puntila? Das hab ich gehört.

DIE TELEFONISTIN Aber die Stimm hast du nicht gehört, Lisu.

MATTI Ich glaub, ihr seid klug und begnügt euch für’s erste mit’n Geruch vom Essen.

Der Stallmeister und die Köchin tragen ein geschlachtetes Schwein ins Haus.

DIE FRAUEN klatschen Beifall: Das kann schon ausgeben! – Hoffentlich man backt’s knusprig! – Tu bissel Majoran dran!

DIE SCHMUGGLEREMMA Meint ihr, ich kann beim Mittag die Rockhäkchen aufmachen, wenn man nicht auf mich schaut? Der Rock ist schon eng.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Der Herr Puntila möcht herschaun.

DIE TELEFONISTIN Nicht beim Mittag.

MATTI Wißt ihr, was das für ein Mittag sein wird? Ihr werdet Seit an Seit mit dem Richter sitzen vom Hohen Gericht in Viborg. Dem werd ich sagen er stößt den Besenstiel in den Boden und redet ihn an: Euer Ehrwürden, da sind vier mittellose Frauen in Ängsten, daß ihr Anspruch verworfen wird. Lange Strecken sind sie auf staubiger Landstraß gewandert, um ihren Bräutigam zu erreichen. Denn in einer Früh vor zehn Tagen ist ein feiner dicker Herr in einem Studebaker ins Dorf gekommen, der hat Ringe gewechselt mit ihnen und sie sich anverlobt, und jetzt möcht er’s vielleicht nicht gewesen sein. Tun Sie Ihre Pflicht, fällen Sie Ihren Urteilsspruch, und ich warn Sie. Denn wenns keinen Schutz gewähren, möcht’s eines Tags kein Hohes Gericht von Viborg mehr geben.

DIE TELEFONISTIN Bravo!

MATTI Der Advokat wird euch bei Tisch auch zutrinken. Was wirst du ihm sagen, Emma Takinainen?

DIE SCHMUGGLEREMMA Ich werd ihm sagen, ich freu mich, daß ich die Verbindung krieg, und würdens mir nicht meine Steuererklärung schreiben und recht streng mit den Beamten sein. Vereitelns durch Ihre Beredsamkeit auch, daß mein Mann so lang beim Militär bleiben muß, ich werd mit dem Feld nicht fertig, und der Herr Oberst ist ihm nicht sympathisch. Und daß der Krämer, wenn er mir für Zucker und Petroleum anschreibt, mich nicht bescheißt.

MATTI Das ist die Gelegenheit gut ausgenutzt. Aber das mit der Steuer gilt nur, wenn du den Herrn Puntila nicht kriegst. Die ihn kriegt, kann zahlen. Auch mit dem Doktor werdet ihr ein Glas anstoßen, was werdet ihr dem sagen?

DIE TELEFONISTIN Herr Doktor, werd ich ihm sagen, ich hab wieder Stiche im Kreuz, aber blickens nicht so düster, beißens die Zähn zusammen, ich zahl die Doktorsrechnung, sobald ich den Herrn Puntila geheiratet hab. Und nehmen Sie sich Zeit mit mir, wir sind erst bei der Grütze, das Wasser zum Kaffee ist noch gar nicht aufgesetzt, und Sie sind für die Volksgesundheit verantwortlich.

Ein Arbeiter rollt ein Fäßchen Bier ins Haus.

DIE SCHMUGGLEREMMA Da geht Bier hinein.

MATTI Und ihr werdet auch mit dem Probst sitzen. Was werdet ihr dem sagen?

DAS KUHMÄDCHEN Ich werd sagen: Von jetzt ab hab ich Zeit, daß ich am Sonntag in die Kirch geh, wenn ich Lust hab.

MATTI Das ist zu kurz für ein Tischgespräch. Ich werd also hinzusetzen: Herr Probst, daß die Lisu, das Kuhmädchen, heut von einem porzellanenen Teller ißt, das muß Sie am meisten freuen, denn vor Gott sind alle gleich, steht es geschrieben, also warum nicht vor dem Herrn Puntila? Und sie wird Ihnen bestimmt was zugute kommen lassen als neue Gutsherrin, ein paar Flaschen Weißen zum Geburtstag wie bisher, damit Sie in der Kanzel weiter schön von den himmlischen Auen reden, weil sie selber nicht mehr auf den irdischen Auen die Küh melken muß.

Während Mattis großen Reden ist Puntila auf den Balkon getreten. Er hat finster zugehört.

PUNTILA Wenns ausgeredet haben, lassen Sie’s mich wissen. Wer ist das?

DIE TELEFONISTIN lachend: Ihre Bräute, Herr Puntila, Sie werden sie doch kennen?

PUNTILA Ich? Ich kenn keine von euch.

DIE SCHMUGGLEREMMA Doch, Sie kennen uns, mindestens am Ring.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Von der Gardinenstang der Apothek in Kurgela.

PUNTILA Was wollens hier? Stunk machen?

MATTI Herr Puntila, es ist vielleicht jetzt ein ungünstiger Zeitpunkt mitten am Vormittag, aber wir haben hier eben besprochen, wie wir zur Heiterkeit bei der Verlobung auf Puntila beitragen können, und einen Bund der Bräute des Herrn Puntila gegründet.

PUNTILA Warum nicht gleich eine Gewerkschaft? Wo du herumlungerst, wachst so was leicht aus’m Boden, ich kenn dich, ich kenn die Zeitung, die du liest!

DIE SCHMUGGLEREMMA Es ist nur zum Spaß und für einen Kaffee vielleicht.

PUNTILA Ich kenn eure Späß! Ihr seids gekommen, zu erpressen, daß ich euch was in den Rachen werf!

DIE SCHMUGGLEREMMA No, no, no!

PUNTILA Aber ich werd’s euch geben, einen guten Tag wollt ihr euch aus mir machen für meine Freundlichkeit. Ich rat euch, gehts vom Gut, bevor ich euch vertreib und die Polizei anruf. Du da bist die Telefonistin von Kurgela, dich erkenn ich, ich werd beim Amt anrufen lassen, ob sie solche Späße billigen bei der Post, und wer die andern sind, bring ich noch heraus.

DIE SCHMUGGLEREMMA Wir verstehen. Wissens, Herr Puntila, es wär mehr zur Erinnerung und für die alten Tag gewesen. Ich glaub, ich setz mich direkt nieder auf Ihrem Hof, daß ich sagen kann: Einmal bin ich auf Puntila gesessen, ich war eingeladen. Sie setzt sich auf den Boden. So, jetzt kann’s keiner mehr bestreiten und ableugnen, ich sitz schon. Ich brauch nie sagen, daß es nicht auf einem Stuhl war, sondern auf’m nackten tavastländischen Boden, von dem’s in den Schulbüchern heißt: er macht Müh, aber er lohnt die Müh, freilich nicht, wem er die Müh macht und wem er sie lohnt. Hab ich nicht an ein gebratenes Kalb hingerochen und ein Butterfaß gesehn und war etwa kein Bier da? Sie singt.

Und der See und der Berg und die Wolken überm Berg! Teuer ist’s dem tavastländischen Volke

Von der Wälder grüner Freude bis zu Aabos Wasserwerk.

Hab ich recht? Und jetzt hebts mich auf, laßts mich nicht sitzen in der historischen Position.

PUNTILA Ihr gehts vom Gut!

Die vier Frauen werfen ihre Strohkränze auf die Erde und gehen vom Hof. Matti kehrt das Stroh zusammen.

8
Finnische Erzählungen

Distriktstraße. Es ist Abend. Die vier Frauen auf dem Heimweg.

DIE SCHMUGGLEREMMA Wie soll eins wissen, in welcher Laun man sie grad antrifft. Wenns gut gesoffen haben, machens einen Witz und kneifen einen wer weiß wo und man hat seine Müh, daß sie nicht gleich intim werden und rein in Himbeerstrauch, aber fünf Minuten danach ist ihnen was über die Leber gekrochen und sie wollen am liebsten die Polizei holen. In meinem Schuh muß ein Nagel herausstehen.

DIE TELEFONISTIN Die Sohle ist auch ab.

DAS KUHMÄDCHEN Er ist nicht für fünf Stunden Distriktstraße gemacht.

DIE SCHMUGGLEREMMA Ja, ich hab ihn kaputt gelaufen. Er hätt noch ein Jahr halten sollen. Ich bräucht einen Stein. Alle setzen sich, und sie klopft den Nagel im Schuh nieder. Wie ich sag, man kann die Herren nicht berechnen, sie sind bald so, bald so und dann wieder so. Die Frau vom vorigen Polizeimeister hat mich oft mitten in der Nacht holen lassen, daß ich ihr die geschwollenen Füß massier, und jedesmal war sie anders, je nachdem, wie sie mit ihrem Mann gestanden ist. Er hat was mit dem Dienstmädchen gehabt. Wie sie mir einmal Pralinees geschenkt hat, hab ich gewußt, daß er das Ding weggeschickt hat, und kurz darauf hat er sie, scheint’s, doch wieder aufgesucht, denn sie hat sich um alles in der Welt, wie sehr sie sich auch den Kopf zerbrochen hat, nicht erinnern können, daß ich sie zehnmal im Monat und nicht nur sechsmal massiert hab. Ein so schlechtes Gedächtnis hat sie plötzlich gekriegt.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Manchmal haben sie auch ein langes. Wie der Amerikapekka, der ein Vermögen gemacht hat drüben und zu seinen Verwandten zurückgekehrt ist nach zwanzig Jahren. Sie waren so arm, daß sie von meiner Mutter die Kartoffelschalen bettelten, und wie er sie besucht hat, haben sie ihm einen Kalbsbraten vorgesetzt, damit er gut gelaunt würd. Er hat ihn gegessen und erzählt, daß er der Großmutter einmal zwanzig Mark geliehen hat, und hat den Kopf geschüttelt, daß es ihnen so elend geht, daß sie nicht einmal ihre Schulden zurückzahlen können.

DIE TELEFONISTIN Die verstehen’s. Aber von etwas müssen sie ja reich werden. Ein Gutsherr aus unserer Gegend hat sich von seinem Häusler in einer Nacht im Winter 1908 übers Eis vom See führen lassen. Sie haben gewußt, daß im Eis ein Riß war, aber nicht wo, und der Häusler hat vorausgehen müssen die zwölf Kilometer. Dem Herrn ist angst geworden und er hat ihm einen Gaul versprochen, wenn sie hinüberkommen. Wie sie in der Mitte gewesen sind, hat er wieder geredet und gesagt: Wenn du durchfindest und ich brech nicht ein, kriegst du ein Kalb. Dann hat man das Licht von einem Dorf gesehn und er hat gesagt: Gib dir Müh, damit du dir die Uhr verdienst. Fünfzig Meter vom Ufer hat er noch von einem Sack Kartoffeln gesprochen, und wie sie da waren, hat er ihm eine Mark gegeben und gesagt: Lang hast du gebraucht. Wir sind zu dumm für ihre Witz und Tricks und fallen ihnen immer wieder herein. Warum, sie schauen aus wie unsereiner und das täuscht. Wenn sie ausschauten wie Bären oder Kreuzottern, möcht man auf der Hut sein.

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Keine Späß mit ihnen machen und nichts von ihnen nehmen!

DIE SCHMUGGLEREMMA Nichts von ihnen nehmen, das ist gut, wenn sie alles haben und wir nichts. Nimm nichts vom Fluß, wenn du verdurstest!

DAS APOTHEKERFRÄULEIN Ich hab starken Durst, ihr.

DAS KUHMÄDCHEN Ich auch. In Kausala hat eine was gehabt mit einem Bauerssohn, wo sie Magd war. Ein Kind ist gekommen, aber vor dem Gerichtshof in Helsingfors hat er alles abgeschworen, daß er keine Alimente zu zahlen brauchte. Ihre Mutter hat einen Advokaten genommen, der hat seine Briefe vom Militär dem Gericht auf den Tisch gelegt. Die Briefe waren so, daß alles klar war und er seine fünf Jahr für Meineid hätt bekommen müssen. Aber wie der Richter den ersten Brief verlesen hat, ganz langsam hat er’s gemacht, ist sie vor ihn hingetreten und hat sie zurückverlangt, so daß sie keine Alimente gekriegt hat. Das Wasser ist ihr, heißt’s, aus den Augen gelaufen wie ein Fluß, wie sie mit den Briefen aus dem Landsgericht gekommen ist, und die Mutter war fuchtig und er hat gelacht. Das ist die Liebe.

DIE TELEFONISTIN Es war dumm von ihr.

DIE SCHMUGGLEREMMA Aber so was kann auch klug sein, je nachdem. Einer aus der Viborger Gegend hat nichts von ihnen genommen. Er war 18 dabei, bei den Roten, und in Tammerfors haben sie ihn dafür ins Lager gesperrt, ein junger Bursch, er hat dort Gras fressen müssen vor Hunger, nichts haben sie ihnen zu fressen gegeben. Seine Mutter hat ihn besucht und ihm was gebracht. 8o Kilometer her ist sie gekommen. Sie war eine Häuslerin und die Gutsbesitzerin gibt ihr einen Fisch mit und ein Pfund Butter. Sie ist zu Fuß gegangen und wenn ein Bauernwagen sie mitgenommen hat, ist sie ein Stück gefahren. Zu dem Bauern hat sie gesagt: »Ich geh nach Tammerfors, meinen Sohn Athi besuchen bei den Roten im Lager und die Gutsherrin gibt mir für ihn einen Fisch mit und das Pfund Butter, die Gute.« Wenn der Bauer das hörte, hat er sie absteigen heißen, weil ihr Sohn ein Roter war, aber wenn sie bei den Frauen vorbeigekommen ist, die am Fluß gewaschen haben, hat sie wieder erzählt: »Ich geh nach Tammerfors, meinen Sohn besuchen im Lager für die Roten und die Gutsherrin, die Gute, gibt mir für ihn einen Fisch mit und das Pfund Butter.« Und wie sie ins Lager nach Tammerfors kam, sagte sie auch vor dem Kommandanten ihr Sprüchlein auf und er hat gelacht und sie hat hineindürfen, was sonst verboten war. Vor dem Lager ist noch Gras gewachsen, aber hinter dem Stacheldrahtzaun gab’s kein grünes Gras mehr, kein Blatt an einem Baum, sie haben’s alles aufgegessen gehabt. Das ist wahr, ihr. Den Athi hat sie zwei Jahr nicht gesehen gehabt, mit dem Bürgerkrieg und der Gefangenschaft, und mager war er sehr. »Da bist du ja, Athi, und schau, hier ist ein Fisch und die Butter, die hat mir die Gutsherrin für dich mitgegeben.« Der Athi sagt ihr guten Tag und erkundigt sich nach ihrem Rheuma und nach einigen Nachbarn, aber den Fisch und die Butter hätt er nicht genommen um die Welt, sondern er ist bös geworden und hat gesagt: »Hast du die bei der Gutsherrin gebettelt? Da kannst du grad so gut alles wieder mitnehmen, ich nehm nichts von denen.« Sie hat ihre Geschenke wieder einwickeln müssen, so verhungert der Athi war, und hat Adjö gesagt und ist zurück, wieder zu Fuß, und mit’m Wagen nur, wenn eines sie mitgenommen hat. Zu dem Bauernknecht hat sie jetzt gesagt: »Mein Athi im Gefangenenlager hat einen Fisch und Butter nicht genommen, weil ich’s bei der Gutsherrin gebettelt hab und er nimmt nichts von denen.« Der Weg war ja weit und sie schon alt und sie hat sich ab und zu am Straßenrand niedersetzen müssen und ein bissel von dem Fisch und Butter essen, denn sie waren schon nicht mehr ganz gut und stanken sogar schon ein wenig. Aber zu den Frauen am Fluß sagte sie jetzt: »Mein Athi im Gefangenenlager hat den Fisch und die Butter nicht haben wollen, weil ich’s bei der Gutsherrin gebettelt hab und er nimmt nichts von denen.« Das sagte sie zu allen, die sie getroffen hat, so daß es einen Eindruck gemacht hat am ganzen Weg und der war 80 Kilometer lang.

DAS KUHMÄDCHEN Solche wie der ihren Athi gibt es.

DIE SCHMUGGLEREMMA Zu wenige.

Sie stehen auf und gehen schweigend weiter.

9
Puntila verlobt seine Tochter einem Menschen

Eßzimmer mit kleinen Tischchen und einem riesigen Büfett. Der Probst, der Richter und der Advokat stehen und nehmen rauchend den Kaffee. Im Eck sitzt Puntila und trinkt schweigsam. Nebenan wird zu Grammophonmusik getanzt.

DER PROBST Einen echten Glauben findet man selten. Statt dessen findet man Zweifel und Gleichgültigkeit, daß man an unserm Volk verzweifeln könnt. Ich hämmer ihnen dauernd ein, daß ohne Ihn nicht eine Blaubeer wachsen würd, aber sie nehmen die Naturprodukte wie was ganz Natürliches und fressens hinunter, als ob es sein müßte. Ein Teil von dem Unglauben ist der Tatsache zuzuschreiben, daß sie nicht in die Kirch gehen und mich vor leeren Bänken predigen lassen, als ob sie nicht genug Fahrräder hätten, jede Kuhmagd hat eins, aber es kommt auch von der Schlechtigkeit, die angeboren ist. Wie soll ich mir sonst so was erklären, wie daß ich an einem Sterbebett letzte Woche von dem rede, was den Menschen im Jenseits erwartet, und von ihm vorgelegt bekomm: Meinens, die Kartoffeln halten den Regen aus? So was läßt einen fragen, ob unsere ganze Tätigkeit nicht einfach für die Katz ist!

DER RICHTER Ich versteh Sie. Kultur hineingetragen in diese Kaffs ist kein Honigschlecken.

DER ADVOKAT Wir Advokaten haben auch keine leichte Existenz. Wir haben immer von den kleinen Bauern gelebt, von den eisernen Charaktern, die lieber an Bettelstab wollen als auf ihr Recht verzichten. Die Leut streiten sich immer noch ganz gern herum, aber ihr Geiz ist ihnen im Weg. Sie möchten sich gern beleidigen und mit’m Messer stechen und einander lahme Gäul aufhängen, aber wenn sie merken, daß Prozessieren Geld kostet, dann lassen sie in ihrem Eifer schnell nach und brechen den schönsten Prozeß ab, nur um des lieben Mammons willen.

DER RICHTER Das ist das kommerzielle Zeitalter. Es ist eine Verflachung und das gute Alte verschwindet. Es ist furchtbar schwer, am Volk nicht zu verzweifeln, sondern es immer von neuem mit ihm zu versuchen, ob man nicht etwas Kultur hineinbringt.

DER ADVOKAT Dem Puntila wachsen die Felder von selber immer wieder nach, aber so ein Prozeß ist dagegen ein furchtbar empfindliches Geschöpf, bis man das groß kriegt, da können oft graue Haare kommen. Wie oft denkt man, jetzt ist es aus mit ihm, es kann nicht weitergehen, ein neuer Beweisantrag ist nicht mehr möglich, er stirbt jung, und dann geht es doch, und er erholt sich wieder. Am vorsichtigsten muß man mit einem Prozeß sein, wenn er noch im Säuglingsalter ist, da ist die Sterblichkeit am größten. Wenn man ihn erst ins Jünglingsalter hinaufgepäppelt hat, weiß er schon allein, wie er weiterkommt, und kennt sich selber aus, und ein Prozeß, der älter als vier, fünf Jahr ist, hat alle Aussicht, alt und grau zu werden. Aber bis er so weit ist! Ach, das ist ein Hundeleben!

Herein der Attaché mit der Pröbstin.

DIE PRÖBSTIN Herr Puntila, Sie sollten sich um Ihre Gäste kümmern, der Herr Minister tanzt grad mit dem Fräulein Eva, aber er hat schon nach Ihnen gefragt.

Puntila gibt keine Antwort.

DER ATTACHÉ Die Frau Pröbstin hat dem Minister gerade eine ganz entzückend witzige Antwort gegeben. Er hat sie gefragt, ob sie den Jazz goutiert. Ich war in meinem Leben noch nicht so gespannt, wie sie sich aus der Affäre ziehen würde. Sie hat ein wenig überlegt und geantwortet, daß man zur Kirchenorgel ja sowieso nicht tanzen kann, also ist’s ihr gleich, welche Instrumente man nimmt. Der Minister hat sich halb totgelacht über den Witz. Was sagst du dazu, Puntila?

PUNTILA Nichts, weil ich meine Gäste nicht kritisier. Winkt den Richter zu sich: Fredrik, gefallt dir die Visage?

DER RICHTER Welche meinst du?

PUNTILA Die von dem Attaché. Sag, im Ernst!

DER RICHTER Gib acht, Johannes, der Punsch ist ziemlich stark.

DER ATTACHÉ summt die Melodie von nebenan mit und macht Fußbewegungen im Takt: Das geht in die Beine, nicht wahr?

PUNTILA winkt wieder dem Richter, der versucht, ihn zu übersehen: Fredrik! Sag die Wahrheit, wie gefallt sie dir? Sie kost mich einen Wald.

Die anderen Herren summen ebenfalls mit »Ich suche nach Tittine …«

DER ATTACHÉ ahnungslos: Ich kann mir keine Texte merken, schon in der Schule, aber den Rhythmus hab ich im Blut.

DER ADVOKAT da Puntila sehr heftig winkt: Es ist etwas warm herinnen, gehn wir in den Salon! Er will den Attaché wegziehen.

DER ATTACHÉ Neulich hab ich mir doch eine Zeile gemerkt: »We have no Bananas.« Ich bin also optimistisch mit meinem Gedächtnis.

PUNTILA Fredrik! Schau sie dir an und dann urteil! Fredrik!

DER RICHTER Kennen Sie den Witz von dem Juden, der seinen Mantel im Kaffeehaus hat hängen lassen? Darauf sagt der Pessimist: Ja, er wird ihn wiederkriegen! Und ein Optimist sagt: Nicht wird er ihn wiederkriegen!

Die Herren lachen.

DER ATTACHÉ Und hat er ihn wiedergekriegt?

Die Herren lachen.

DER RICHTER Ich glaub, Sie haben die Pointe nicht ganz erfaßt.

PUNTILA Fredrik!

DER ATTACHÉ Den müssen Sie mir erklären. Ich glaub, Sie haben die Antworten verwechselt. Der Optimist sagt doch: Ja, er wird ihn wiederkriegen!

DER RICHTER Nein, der Pessimist! Verstehn Sie doch, der Witz liegt darin, daß der Mantel alt ist und es besser ist, er ist verloren!

DER ATTACHÉ Ach so, der Mantel ist alt? Das haben Sie vergessen zu erwähnen. Hahaha! Das ist der kapitalste Witz, den ich je gehört hab!

PUNTILA steht finster auf: Jetzt muß ich einschreiten. Einen solchen Menschen brauch ich nicht zu dulden. Fredrik, du verweigerst mir die grade Antwort auf meine ernste Frag, was du zu einer solchen Visage sagst, wenn ich sie in die Familie krieg. Aber ich bin Manns genug, mir schlüssig zu werden. Ein Mensch ohne Humor ist überhaupt kein Mensch. Würdig. Verlassen Sie mein Haus, ja Sie, drehen Sie sich nicht herum, als ob ich jemand andern meinen könnt.

DER RICHTER Puntila, du gehst zu weit.

DER ATTACHÉ Meine Herren, ich bitt Sie, daß Sie den Vorfall vergessen. Sie ahnen nicht, wie prekär die Stellung der Mitglieder des diplomatischen Korps ist. Wegen der kleinsten moralischen Antastbarkeit kann das Agreement verweigert werden. In Paris, auf dem Montmartre, hat die Schwiegermama des rumänischen Legationssekretärs mit dem Regenschirm auf ihren Liebhaber losgeschlagen und sofort war der Skandal fertig.

PUNTILA Eine Heuschrecke im Frack! Waldfressende Heuschrecke.

DER ATTACHÉ eifrig: Sie verstehn, nicht, daß sie einen Liebhaber hat, das ist die Regel, auch nicht, daß sie ihn verprügelt, das ist begreiflich, aber daß es mit dem Regenschirm ist, das ist vulgär. Es ist die Nuance.

DER ADVOKAT Puntila, da hat er recht. Seine Ehr ist sehr empfindlich. Er ist im diplomatischen Dienst.

DER RICHTER Der Punsch ist zu stark für dich, Johannes.

PUNTILA Fredrik, du verstehst den Ernst der Situation nicht.

DER PROBST Der Herr Puntila ist ein wenig aufgeregt, Anna, vielleicht siehst du in den Salon!

PUNTILA Gnädige Frau, Sie brauchen sich nicht zu beunruhigen, daß ich meine Fassung verlieren könnt. Der Punsch ist normal, und was mir zu stark ist, ist nur die Visage von diesem Herrn, gegen die ich einen Widerwillen hab, den Sie begreifen können.

DER ATTACHÉ Über meinen Humor hat sich die Prinzessin Bibesco schmeichelhaft ausgesprochen, indem sie der Lady Oxford gegenüber bemerkte, ich lach über einen Witz oder ein Bonmot schon im voraus, das heißt, daß ich schnell versteh.

PUNTILA Seinen Humor, Fredrik!

DER ATTACHÉ Solang keine Namen genannt werden, ist alles noch reparabel, nur wenn Namen genannt werden zusammen mit Injurien, ist’s unreparabel.

PUNTILA mit schwerem Sarkasmus: Fredrik, was mach ich? Ich hab seinen Namen vergessen, jetzt krieg ich ihn nie mehr los, sagt er. Gott sei Dank, jetzt fällt’s mir wieder ein, daß ich seinen Namen auf einem Schuldschein gelesen hab, den ich hab kaufen sollen und daß er der Eino Silakka ist, vielleicht geht er jetzt, was meinst du?

DER ATTACHÉ Meine Herren, jetzt ist ein Name gefallen. Jetzt kommt’s auf jedes fernere Wort an, das nicht auf die Goldwaage gelegt ist.

PUNTILA Da ist man hilflos. Plötzlich brüllend. Geh sofort hinaus hier und laß dich nicht mehr blicken auf Puntila, ich verlob meine Tochter nicht mit einer befrackten Heuschrecke!

DER ATTACHÉ sich zu ihm umdrehend: Puntila, jetzt wirst du beleidigend. Da überschreitest du die feine Grenze, wo’s ein Skandal wird, wenn du mich aus deinem Haus hinauswirfst.

PUNTILA Das ist zuviel. Meine Geduld reißt. Ich habe mir vorgenommen, ich laß dich unter uns verstehen, daß deine Visage mir auf die Nerven fällt und besser, du verschwindest, aber du zwingst mich, daß ich deutlich werd und »Scheißkerl, hinaus!« sag.

DER ATTACHÉ Puntila, das nehm ich krumm. Ich empfehl mich, meine Herren. Ab.

PUNTILA Geh nicht so langsam! Ich will dich laufen sehn, ich werd dir’s zeigen, mir freche Antworten zu geben!

Er läuft ihm nach. Alle außer der Pröbstin und dem Richter folgen ihm.

DIE PRÖBSTIN Das wird ein Skandal.

Herein Eva.

EVA Was ist los? Was ist das für ein Lärm auf dem Hof?

DIE PRÖBSTIN auf sie zulaufend: O Kind, etwas Unangenehmes ist geschehen, du mußt dich mit großer Seelenstärke wappnen.

EVA Was ist geschehn?

DER RICHTER holt ein Glas Sherry: Trink das, Eva. Dein Vater hat eine ganze Flasche Punsch ausgetrunken und plötzlich hat er eine Idiosynkrasie gegen das Gesicht von Eino bekommen und ihn herausgejagt.

EVA trinkt: Der Sherry schmeckt nach dem Korken, schad. Was hat er ihm denn gesagt?

DIE PRÖBSTIN Bist du denn nicht außer dir, Eva?

EVA Doch, natürlich.

Der Probst kehrt zurück.

DER PROBST Es ist schrecklich.

DIE PRÖBSTIN Was ist? Ist was passiert?

DER PROBST Eine schreckliche Szen auf dem Hof. Er hat ihn mit Steinen beworfen.

EVA Und getroffen?

DER PROBST Ich weiß nicht. Der Advokat hat sich dazwischen geworfen. Und der Minister nebenan im Salon!

EVA Onkel Fredrik, jetzt bin ich fast sicher, daß er fährt. Gut, daß wir den Minister hergebracht haben. Der Skandal wär nicht halb so groß gewesen.

DIE PRÖBSTIN Eva!

Herein Puntila mit Matti, dahinter Laina und Fina.

PUNTILA Ich hab eben einen tiefen Blick in die Verworfenheit der Welt getan. Ich bin hineingegangen mit den besten Absichten und hab verkündet, daß ein Irrtum gemacht worden ist, daß ich meine einzige Tochter beinahe an eine Heuschrecke verlobt hätte und mich jetzt beeilen will, sie an einen Menschen zu verloben. Ich hab seit langem beschlossen gehabt, daß ich meine Tochter mit einem guten Menschen verheirat, dem Matti Altonen, einem tüchtigen Chauffeur und Freund von mir. Alle sollen also ein Glas auf das glückliche junge Paar leeren. Was glaubt ihr, das ich zur Antwort bekommen hab? Der Minister, den ich für einen gebildeten Menschen gehalten hab, hat mich angesehn wie einen giftigen Pilz und hat nach seinem Wagen gerufen. Und die andern haben ihn natürlich nachgeäfft. Traurig. Ich bin mir wie ein christlicher Märtyrer vor den Löwen vorgekommen und hab mit meiner Meinung nicht hinterm Berg gehalten. Er ist schnell gegangen, aber vor dem Auto hab ich ihn glücklicherweise doch noch eingeholt und ihm sagen können, daß ich ihn auch für einen Scheißkerl halt. Ich glaub, ich hab in eurem Sinn gesprochen.

MATTI Herr Puntila, ich glaub, wir sollten zusammen in die Küch gehn und die Sache bei einer Flasche Punsch durchsprechen.

PUNTILA Warum in der Küch? Eure Verlobung ist überhaupt noch nicht gefeiert, nur die falsche. Ein Mißgriff! Stellts die Tische zusammen. Baut eine Festtafel auf. Wir feiern. Fina, setz dich neben mich.

Er setzt sich in die Saalmitte und die andern bauen vor ihm aus den kleinen Tischchen einen langen Eßtisch auf. Eva und Matti holen zusammen Stühle.

EVA Schau mich nicht so an, wie mein Vater ein Frühstücksei anschaut, das schon riecht. Ich erinner mich, daß du mich schon anders angeschaut hast.

MATTI Das war pro forma.

EVA Wie du heut nacht mit mir zum Krebsefangen auf die Insel wolltest, war’s nicht zum Krebsefangen.

MATTI Das war in der Nacht und es war auch nicht zum Heiraten.

PUNTILA Probst, neben das Küchenmädchen! Frau Pröbstin, zur Köchin! Fredrik, setz dich auch einmal an einen anständigen Tisch!

Alle setzen sich widerstrebend nieder. Es entsteht ein Schweigen.

DIE PRÖBSTIN zur Köchin: Haben Sie schon Pilze eingelegt dieses Jahr?

LAINA Ich leg sie nicht ein. Ich trocken sie.

DIE PRÖBSTIN Wie machens das?

LAINA Ich schneid sie in grobe Stücke und fädel sie mit einer Nadel auf eine Schnur und häng sie in die Sonne.

PUNTILA Ich möcht was über den Verlobten meiner Tochter sagen. Matti, ich hab dich im geheimen studiert und mir ein Bild von deinem Charakter gemacht. Ich red nicht davon, daß es keine zerbrochenen Maschinen mehr gibt, seit du auf Puntila bist, sondern ich ehr den Menschen in dir. Ich hab den Vorgang von heut vormittag nicht vergessen. Ich hab deinen Blick beobachtet, wie ich auf dem Balkon gestanden bin wie ein Nero und liebe Gäst weggejagt hab in meiner Verblendung und Vernebelung, ich hab zu dir schon von meinen Anfällen früher gesprochen. Ich bin während dem ganzen Essen, wie du vielleicht gemerkt hast, oder, wenn du nicht da warst, geahnt hast, still und in mich gekehrt gesessen und hab mir ausgemalt, wie die vier jetzt zu Fuß nach Kurgela zurücklatschen, nachdems keinen Schluck Punsch bekommen haben, sondern nur grobe Wort. Ich würd mich nicht wundern, wenn sie am Puntila zweifeln. Ich stell jetzt an dich die Frag: kannst du das vergessen, Matti?

MATTI Herr Puntila, betrachten Sie’s als vergessen. Aber sagens Ihrer Tochter mit Ihrer ganzen Autorität, daß sie sich nicht mit einem Chauffeur verloben kann.

DER PROBST Sehr richtig.

EVA Papa, Matti und ich haben einen kleinen Wortwechsel gehabt, während du draußen gewesen bist. Er glaubt nicht, daß du uns ein Sägwerk gibst, und meint, ich halt es nicht aus, mit ihm als einfache Chauffeursfrau zu leben.

PUNTILA Was sagst du, Fredrik?

DER RICHTER Frag mich nicht, Johannes, und blick mich nicht an wie ein zu Tod verwundetes Wild. Frag die Laina!

PUNTILA Laina, ich wend mich an dich, ob du mich für fähig hältst, daß ich an meiner Tochter spar und mir ein Sägwerk und eine Dampfmühl und ein Wald dazu zu schad für sie ist.

LAINA unterbrochen in einer geflüsterten Diskussion mit der Pröbstin über Pilze, wie man an den Gesten sehen kann: Ich mach Ihnen gern einen Kaffee, Herr Puntila.

PUNTILA zu Matti: Matti, kannst du anständig f . . . . . ?

MATTI Ich hör, daß ja.

PUNTILA Das is nix. Kannst du’s unanständig? Das ist die Hauptsache. Aber ich erwart keine Antwort von dir, ich weiß, du lobst dich nicht selber, es ist dir peinlich. Aber hast du die Fina gef . . . . ? Dann könnt ich die sprechen. Nein? Das versteh ich nicht.

MATTI Lassen Sie’s gut sein, Herr Puntila.

EVA die ein wenig mehr getrunken hat, steht auf und hält eine Rede: Lieber Matti, ich bitt dich, mich zu deiner Frau zu machen, damit ich einen Mann hab wie andere und wenn du willst, gehn wir vom Platz weg zum Krebsefangen ohne Netz. Ich halt mich für nichts Besonderes, wie du vielleicht glaubst, und kann mit dir auch leben, wenn wir’s knapp haben.

PUNTILA Bravo!

EVA Wenn du aber nicht zum Krebsefangen willst, weil es dir vielleicht unernst vorkommt, pack ich mir eine Handtasche und fahr mit dir zu deiner Mutter. Mein Vater hat nichts dagegen…

PUNTILA Im Gegenteil, ich begrüß es.

MATTI steht ebenfalls auf und trinkt schnell zwei Gläser: Fräulein Eva, ich mach jede Dummheit mit, aber zu meiner Mutter kann ich Sie nicht mitnehmen, die alte Frau möcht einen Schlag bekommen. Warum, da ist höchstens ein Kanapee, Herr Probst, beschreibens dem Fräulein Eva eine Armeleuteküch mit Schlafgelegenheit!

DER PROBST ernst: Sehr ärmlich.

EVA Wozu es beschreiben? Ich werd’s selber sehen.

MATTI Und meine alte Mutter nach’m Bad fragen!

EVA Ich geh ins städtische Dampfbad.

MATTI Mit’m Geld vom Herrn Puntila? Sie haben den Sägwerksbesitzer im Kopf, aus dem wird nichts, weil der Herr Puntila ein vernünftiger Mensch ist, wenn er wieder er selber ist, morgen früh.

PUNTILA Red nicht weiter, red nicht von dem Puntila, der unser gemeinsamer Feind ist, dieser Puntila ist heut nacht in einer Punschflasche ersoffen, der schlechte Mensch! Und jetzt steh ich da, ein Mensch bin ich geworden, trinkt ihr auch, werdets auch Menschen, verzagt nicht!

MATTI Ich sag Ihnen, daß ich Sie nicht zu meiner Mutter nehmen kann, sie wird mir die Pantoffeln um den Kopf schlagen, wenn ich’s wag und ihr eine solche Frau heimbring, damit Sie die Wahrheit wissen.

EVA Matti, das hättst du nicht sagen sollen.

PUNTILA Ich find auch, da haust du über die Schnur, Matti. Die Eva hat ihre Fehler und kann einmal ein bissel fett werden nach ihrer Mutter, aber das ist nicht vor dreißig oder fünfunddreißig, und jetzt kann sie sich überall zeigen.

MATTI Ich red nicht von Fettwerden, ich red von ihrer Unpraktischkeit und daß sie keine Frau für einen Chauffeur ist.

DER PROBST Ganz meine Meinung.

MATTI Lachen Sie nicht, Fräulein Eva. Das Lachen würd Ihnen vergehen, wenn meine Mutter Sie ins Examen nimmt. Da würdens klein werden.

EVA Matti, wir wollen’s versuchen. Ich bin deine Chauffeursfrau, sag mir, was ich zu tun hab!

PUNTILA Das ist ein Wort! Hol die Sandwich herein, Fina, wir machen ein gemütliches Essen, und der Matti examiniert die Eva, bis sie blau wird!

MATTI Bleib sitzen, Fina, wir haben keine Bedienung, wenn wir von Gästen überrascht werden, ist nichts im Haus, als was für gewöhnlich in der Speis ist. Hol den Hering herein, Eva.

EVA lustig: Ich spring schon. Ab.

PUNTILA ruft ihr nach: Vergiß nicht die Butter! Zu Matti: Ich begrüß deinen Entschluß, daß du dich selbständig machen willst und von mir nichts annimmst. Das tät nicht jeder.

DIE PRÖBSTIN zur Köchin: Aber die Champignons salz ich nicht ein, die koch ich in Zitron ein mit Butter, sie müssen so klein sein wie ein Knopf. Ich nehm auch Milchpilze zum Einlegen.

LAINA Milchpilz sind an und für sich nicht feine Pilz, aber sie schmecken gut. Feine Pilz sind nur Champignons und Steinpilz.

EVA zurück mit einer Platte mit Heringen: In unserer Küch ist keine Butter, hab ich recht?

MATTI Ja, da ist er. Ich kenn ihn wieder. Er nimmt die Platte. Ich hab seinen Bruder erst gestern gesehn und einen aus seiner Familie vorgestern und so zurück Mitglieder von der Familie, seit ich selber nach einem Teller gegriffen hab. Wie oft wollen Sie einen Hering essen wolln in der Woche?

EVA Dreimal, Matti, wenn’s sein muß.

LAINA Da werdens ihn öfter essen müssen, wenns nicht wollen.

MATTI Sie werden eine Menge lernen müssen. Meine Mutter, die Gutsköchin war, hat ihn fünfmal die Woche gegeben, und die Laina gibt ihn achtmal. Er nimmt den Hering und faßt ihn am Schwanz. Willkommen, Hering, du Belag des armen Volkes! Du Sättiger zu allen Tageszeiten und salziger Schmerz in den Gedärmen! Aus dem Meer bist du gekommen und in die Erde wirst du gehn. Mit deiner Kraft werden die Fichtenwälder gefällt und die Äcker angesät, und mit deiner Kraft gehen die Maschinen, Gesinde genannt, die noch keine perpetua mobile sind. O Hering, du Hund, wenn du nicht wärst, möchten wir anfangen, vom Gut Schweinefleisch verlangen und was würd da aus Finnland? Er legt ihn zurück, zerschneidet ihn und gibt allen ein Stückchen.

PUNTILA Mir schmeckt’s wie eine Delikatess, weil ich’s selten ess. Das ist eine Ungleichheit, die nicht sein sollt. Wenn’s nach mir ging, tät ich alle Einnahmen vom Gut in eine Kass und wer vom Personal was braucht, nimmt heraus, denn ohne ihn wär ja auch nichts drin. Hab ich recht?

MATTI Ich kann’s Ihnen nicht raten. Warum, Sie wären schnell ruiniert und die Bank würd übernehmen.

PUNTILA Das sagst du, aber ich sag anders. Ich bin beinah ein Kommunist, und wenn ich ein Knecht wär, würd ich dem Puntila das Leben zur Höll machen. Setz dein Examen fort, es interessiert mich.

MATTI Wenn ich bedenk, was eine können muß, die ich meiner Mutter vorführ, denk ich gleich an meine Socken. Er zieht einen Schuh aus und gibt Eva die Socke. Können Sie die zum Beispiel flicken?

DER RICHTER Das ist viel verlangt. Ich hab zu dem Hering geschwiegen, aber die Liebe von der Julia zum Romeo möcht eine solche Zumutung nicht überlebt haben wie Sockenflicken. Eine solche Liebe, die zu so einer Aufopferung fähig ist, könnt auch leicht unbequem werden, denn sie ist ihrer Natur nach zu feurig und also geeignet, die Gericht zu beschäftigen.

MATTI In den untern Ständen werden die Socken nicht nur aus Liebe geflickt, sondern auch aus Ersparnisgründen.

DER PROBST Ich glaub nicht, daß die guten Fräuleins, die sie in Brüssel erzogen haben, an diese Eventualität gedacht haben. Eva ist mit Nadel und Zwirn zurückgekehrt und fängt an zu nähen.

MATTI Was an ihrer Erziehung versäumt worden ist, muß sie jetzt nachholen. Zu Eva: Ich werf Ihnen Ihre Unbildung nicht vor, solang Sie Eifer zeigen. Sie haben in der Wahl Ihrer Eltern Unglück gehabt und nichts Richtiges gelernt. Schon der Hering vorhin hat die riesigen Lücken in Ihrem Wissen gezeigt. Ich hab den Socken mit Vorbedacht gewählt, damit ich seh, was in Ihnen steckt.

FINA Ich könnt’s dem Fräulein Eva zeigen.

PUNTILA Nimm dich zusammen, Eva, du hast einen guten Kopf, du mußt es treffen.

Eva gibt Matti zögernd die Socke. Er hebt sie hoch und betrachtet sie sauer lächelnd, da sie hoffnungslos vernäht ist.

FINA Ohne Stopfei hätt ich’s auch nicht besser fertiggebracht.

PUNTILA Warum hast du keins genommen?

MATTI Unkenntnis. Zum Richter, der lacht: Lachens nicht, der Socken ist hin. Zu Eva: Wenns einen Chauffeur heiraten wollen, ist das eine Tragödie, denn da müssen Sie sich nach der Decke strecken, und die ist kurz, Sie werden sich wundern. Aber ich geb Ihnen noch eine Chance, damit Sie besser abschneiden.

EVA Ich geb zu, das mit der Socke ist nicht gelungen.

MATTI Ich bin Chauffeur auf einem Gut und Sie helfen beim Waschen und im Winter beim Ofenheizen. Ich komm abends heim und wie behandeln Sie mich da?

EVA Das werd ich besser treffen, Matti. Komm heim.

Matti geht einige Schritte weg und tritt anscheinend durch eine Tür ein.

EVA Matti! Sie läuft auf ihn zu und küßt ihn.

MATTI Erster Fehler. Vertraulichkeiten und Schnickschnacks, wenn ich müd heimkomm. Er geht anscheinend zu einer Wasserleitung und wäscht sich. Dann streckt er die Hand nach einem Handtuch aus.

EVA hat angefangen zu plaudern: Armer Matti, bist du müd? Ich hab den ganzen Tag dran denken müssen, wie du dich abplagst. Ich würd’s dir so gern abnehmen.

Fina gibt ihr ein Tischtuch in die Hand, sie gibt es niedergedrückt Matti.

EVA Entschuldige, ich hab nicht verstanden, was du haben willst.

Matti brummt unfreundlich und setzt sich auf einen Stuhl am Tisch. Dann streckt er ihr die Stiefel hin. Sie versucht, sie auszuziehen.

PUNTILA ist aufgestanden und sieht gespannt zu: Zieh!

DER PROBST Ich halte das für eine sehr gesunde Lektion. Sie sehen, wie unnatürlich es ist.

MATTI Ich mach das nicht immer, ich hab nur heut zum Beispiel den Traktor gefahren und bin halb tot und man muß damit rechnen. Was hast du heut geschafft?

EVA Gewaschen, Matti.

MATTI Wieviel große Stücke habens dich auswaschen lassen?

EVA Vier, aber Bettlaken.

MATTI Fina, sag’s ihr.

FINA Sie haben mindestens siebzehn gemacht und zwei Zuber Buntes.

MATTI Habt ihr das Wasser durch den Schlauch bekommen oder habt ihr’s mit’m Eimer reingießen müssen, weil der Schlauch hin ist wie auf Puntila?

PUNTILA Gib mir nur Saures, Matti, ich bin ein schlechter Mensch.

EVA Mit’m Eimer.

MATTI Die Nägel hast du dir er nimmt ihre Hand auf beim Wäschereiben oder beim Feuern gebrochen. Überhaupt nimmst du besser immer bissel Fett drauf, meine Mutter hat so er zeigt es dicke Händ bekommen mit der Zeit und rot. Ich denk, du bist müd, aber meine Montur mußt du mir noch auswaschen, ich brauch sie morgen sauber.

EVA Ja, Matti.

MATTI Dann ist sie schön trocken morgen früh und du brauchst zum Bügeln nicht vor halb sechs aus’m Bett. Matti sucht mit der Hand was neben sich auf dem Tisch.

EVA alarmiert: Was ist es?

FINA Zeitung.

Eva springt auf und hält Matti anscheinend eine Zeitung hin. Er nimmt sie nicht, sondern greift finster weiter auf dem Tisch herum.

FINA Auf den Tisch!

Eva legt sie endlich auf den Tisch, aber sie hat den zweiten Stiefel noch nicht ausgezogen, und er stampft ungeduldig mit ihm auf. Sie setzt sich wieder dazu auf den Boden. Wenn sie ihn aus hat, steht sie erleichtert auf, schnauft aus und richtet sich das Haar.

EVA Ich hab mir die Schürze eingenäht, das gibt ein wenig Farbe hinein, nicht? Man kann überall etwas Farbe hineinbringen, ohne daß es viel kostet, man muß es nur verstehn. Wie gefällt sie dir, Matti?

Matti, im Zeitunglesen gestört, läßt erschöpft die Zeitung sinken und sieht Eva leidend an. Sie schweigt erschrocken.

FINA Nicht reden, wenn er die Zeitung liest!

MATTI aufstehend: Sehens?

PUNTILA Ich bin enttäuscht von dir, Eva.

MATTI fast mitleidig: Da fehlt eben alles. Nur dreimal in der Woche Hering essen wollen, das Stopfei für’n Socken und wenn ich abends heimkomm, fehlt die Feinfühligkeit, zum Beispiel das Maulhalten! Und dann werd ich in der Nacht gerufen, daß ich den Alten von der Station abhol, und was dann?

EVA Das werd ich dir zeigen. Sie geht anscheinend an ein Fenster und schreit hinaus, sehr schnell. Was, mitten in der Nacht? Wo mein Mann grad heimgekommen ist und seinen Schlaf braucht? Das ist die Höhe! Er kann im Straßengraben seinen Rausch ausschlafen. Vor ich meinen Mann hinauslass, versteck ich ihm die Hosen!

PUNTILA Das ist gut, das mußt du eingestehn!

EVA Die Leut zu nachtschlafender Zeit heraustrommeln! Als ob’s nicht schon tagsüber genug Schinderei wär! Mein Mann kommt heim und fällt mir ins Bett wie ein Toter. Ich kündige! Ist das besser?

MATTI lachend: Eva, das ist eine schöne Leistung. Ich werd zwar gekündigt, aber wenn du das meiner Mutter vormachst, ist sie gewonnen. Er schlägt Eva scherzhaft mit der Hand auf den Hintern.

EVA erst sprachlos, dann zornig: Lassen Sie das!

MATTI Was ist denn?

EVA Wie können Sie sich unterstehn, dorthin zu haun?

DER RICHTER ist aufgestanden und klopft Eva auf die Schulter: Ich fürchte, du bist zu guter Letzt doch noch durchs Examen gefallen, Eva.

PUNTILA Was ist denn los mit dir?

MATTI Sind Sie beleidigt? Ich hätt Ihnen nicht eins draufgeben solln, wie?

EVA lacht wieder: Papa, ich zweifel doch, ob’s geht.

DER PROBST So ist es.

PUNTILA Was heißt das, du zweifelst?

EVA Ich glaub jetzt auch, daß meine Erziehung die falsche war. Ich glaub, ich geh hinauf.

PUNTILA Ich muß einschreiten. Setz dich sofort auf deinen Platz, Eva.

EVA Papa, ich halt es für besser, wenn ich geh, du kannst deine Verlobung leider nicht haben, gute Nacht. Ab.

PUNTILA Eva!

Auch der Probst und der Richter beginnen aufzubrechen. Jedoch ist die Pröbstin noch mit Laina im Gespräch über Pilze.

DIE PRÖBSTIN eifrig: Sie haben mich fast überzeugt, aber ich bin gewöhnt, sie einzulegen, da fühl ich mich sicherer. Aber ich schäl sie vorher.

LAINA Das ist unnötig, Sie müssen nur den Dreck abputzen.

DER PROBST Komm, Anna, es wird spät.

PUNTILA Eva! Matti, ich bin fertig mit ihr. Ich verschaff ihr einen Mann, einen prachtvollen Menschen, und mach sie glücklich, daß sie jeden Morgen aufsteht und singt wie eine Lerche und sie ist sich zu fein dazu und zweifelt? Ich verstoß sie. Er läuft zur Tür. Ich enterb dich. Pack deine Fetzen und verschwind aus meinem Haus! Meinst du, ich hab’s nicht gemerkt, wie du fast den Attaché genommen hast, nur weil ich dir’s befohlen hab, weil du keinen Charakter hast, du Wisch! Du bist meine Tochter nicht mehr!

DER PROBST Herr Puntila, Sie sind Ihrer nicht mehr mächtig.

PUNTILA Lassen Sie mich in Ruh, predigens in Ihrer Kirch, da ist niemand, der’s hört!

DER PROBST Herr Puntila, ich empfehl mich.

PUNTILA Ja, gehens nur und lassens einen gramgebeugten Vater zurück! Ich versteh nicht, wie ich zu einer solchen Tochter komm, die ich bei der Sodomiterei erwisch mit einer diplomatischen Heuschreck. Jede Kuhmagd könnt ihr sagen, wozu der Herrgott ihr einen Hintern geschaffen hat im Schweiß seines Angesichts. Damit sie bei einem Mann liegt und sich die Finger ableckt nach ihm, wenn sie einen Mann zu Gesicht bekommt. Zum Richter: Du hast auch dein Maul nicht aufgemacht, wo’s gegolten hätt, ihr die Unnatur auszutreiben. Mach, daß du rauskommst!

DER RICHTER Puntila, jetzt ist’s genug, mich läßt du in Ruh. Ich wasch meine Händ in Unschuld. Er geht lächelnd hinaus.

PUNTILA Das machst du seit dreißig Jahr, du mußt sie dir schon ganz weggewaschen haben! Fredrik, du hast einmal Bauernhänd gehabt, vor du Richter geworden bist und mit dem Handwaschen in Unschuld angefangen hast!

DER PROBST versucht, seine Frau aus dem Gespräch mit Laina zu reißen: Anna, es ist Zeit!

DIE PRÖBSTIN Nein, ich leg sie nicht in kaltes Wasser, und, Sie, den Fuß koch ich nicht mit. Wie lang lassen Sie sie kochen?

LAINA Nur einmal aufkochen.

DER PROBST Ich wart, Anna.

DIE PRÖBSTIN Ich komm. Ich laß sie zehn Minuten kochen. Der Probst geht achselzuckend hinaus.

PUNTILA zurück am Tisch: Das sind überhaupt keine Menschen. Ich kann sie nicht als Menschen betrachten.

MATTI Genau genommen sinds das schon. Ich hab einen Doktor gekannt, wenn der einen Bauern hat seine Gäul schlagen sehn, hat er gesagt: Er behandelt sie wieder einmal menschlich. Warum, tierisch hätt nicht gepaßt.

PUNTILA Das ist eine tiefe Weisheit, mit dem hätt ich trinken wolln. Trink noch ein halbes Glas. Das hat mir sehr gefallen, wie du sie geprüft hast, Matti.

MATTI Entschuldigens, daß ich Ihre Tochter auf den Hintern getätschelt hab, Herr Puntila, das hat nicht zur Prüfung gehört, sondern war als Aufmunterung beabsichtigt, hat aber die Kluft zwischen uns erscheinen lassen, Sie werden’s gemerkt haben.

PUNTILA Matti, ich hab nichts zu entschuldigen, ich hab keine Tochter mehr.

MATTI Seiens nicht unversöhnlich! Zur Pröbstin und Laina: Sind wenigstens Sie zu einer Einigung gelangt über die Pilze?

DIE PRÖBSTIN Dazu gebens das Salz gleich am Anfang rein?

LAINA Gleich am Anfang. Beide ab.

PUNTILA Horch, das Gesind ist noch auf’m Tanzplatz. Vom Teich her hört man den roten Surkkala singen.

Es lebt eine Gräfin in schwedischem Land

Die war ja so schön und so bleich.

»Herr Förster, Herr Förster, mein Strumpfband ist los

Es ist los, es ist los.

Förster knie nieder und bind es mir gleich!«

»Frau Gräfin, Frau Gräfin, seht so mich nicht an

Ich diene Euch ja für mein Brot.

Eure Brüste sind weiß, doch das Handbeil ist kalt

Es ist kalt, es ist kalt.

Süß ist die Liebe, doch bitter der Tod.«

Der Förster, er floh in der selbigen Nacht.

Er ritt bis hinab zu der See.

»Herr Schiffer, Herr Schiffer, nimm mich auf in dein Boot

In dein Boot, in dein Boot

Schiffer, ich muß bis ans Ende der See.«

Es war eine Lieb zwischen Füchsin und Hahn

»Oh, Goldener, liebst du mich auch?«

Und fein war der Abend, doch dann kam die Früh

Kam die Früh, kam die Früh:

All seine Federn, sie hängen im Strauch.

PUNTILA Das geht auf mich. Solche Lieder schmerzen mich tief.

Matti hat Fina inzwischen umgefaßt und ist mit ihr hinausgetanzt.

10
Nocturno

Im Hof. Nacht. Puntila und Matti lassen ihr Wasser.

PUNTILA Ich könnt nicht in der Stadt leben. Warum, ich will zu ebener Erd herausgehn und mein Wasser im Freien lassen, unterm Sternenhimmel, was hab ich sonst davon? Ich hör, auf’m Land ist’s primitiv, aber ich nenn’s primitiv in ein Porzellan hinein.

MATTI Ich versteh Sie. Sie wollen’s als einen Sport.

Pause.

PUNTILA Mir gefallt’s nicht, wenn einer keine Lust am Leben hat. Ich schau mir meine Leut immer darauf an, ob sie lustig sein können. Wenn ich einen seh, wie er so herumsteht und das Kinn hängen läßt, hab ich schon genug von ihm.

MATTI Ich kann’s Ihnen nachfühlen. Ich weiß nicht, warum die Leut auf dem Gut so elend ausschaun, käsig und lauter Knochen und zwanzig Jahr älter. Ich glaub, sie tun es Ihnen zum Possen, sonst würdens zumindest nicht offen auf’m Hof herumlaufen, wenn Gäst auf’m Gut sind.

PUNTILA Als obs Hunger hätten auf Puntila.

MATTI Und wenn, sag ich. Den Hunger müssens doch nachgerad gewohnt sein in Finnland. Aber sie wollen nicht lernen, es fehlt an gutem Willen. Im Jahr 18 hat man 80000 von ihnen umgelegt und danach ist eine himmlische Ruh entstanden. Nur weil um so viel hungrige Mäuler weniger waren.

PUNTILA So was sollt nicht nötig sein.

11
Herr Puntila und sein Knecht Matti besteigen den Hatelmaberg

Bibliothekszimmer auf Puntila. Puntila, den Kopf in ein nasses Tuch eingebunden, studiert ächzend Rechnungen. Die Köchin Laina steht neben ihm mit einer Schüssel und einem zweiten Tuch.

PUNTILA Wenn der Attaché noch einmal eine halbe Stund vom Gut aus mit Helsinki telefoniert, lös ich die Verlobung auf. Ich sag nichts, wenn’s mich einen Wald kostet, aber bei die kleinen Räubereien steigt mir’s Blut in Kopf. Und das Eierbuch hat mir zuviel Klecks über den Ziffern, soll ich mich auch noch in den Hühnerstall setzen?

FINA herein: Der Herr Probst und der Herr Syndikus von der Milchgenossenschaft wollen Sie sprechen.

PUNTILA Ich will sie nicht sehn, mir springt der Kopf, ich glaub, ich krieg Lungenentzündung. Führ sie rein!

Herein der Probst und der Advokat. Fina schnell ab.

DER PROBST Guten Morgen, Herr Puntila, ich hoffe, Sie haben gut geruht. Ich hab den Herrn Syndikus zufällig auf der Straße getroffen und wir haben gedacht, wir kommen auf einen Sprung her und sehen nach Ihnen.

DER ADVOKAT Eine Nacht der Mißverständnisse sozusagen.

PUNTILA Ich hab schon wieder telefoniert mit dem Eino, wenn ihr das meint, er hat sich entschuldigt und damit ist die Sache aus der Welt geschafft.

DER PROBST Lieber Puntila, da ist vielleicht nur ein Punkt zu berücksichtigen: Soweit die Mißverständnisse, die auf Puntila vorkommen, dein Familienleben und deinen Umgang mit den Mitgliedern der Regierung betreffen, ist das alles deine Sache. Aber es gibt leider andere.

PUNTILA Pekka, red nicht um den Brei herum. Wenn wo ein Schaden angerichtet ist, zahl ich.

DER PROBST Betrüblicherweise gibt es Schäden, die mit Geld nicht aus der Welt geschafft werden können, lieber Herr Puntila. Kurz und gut, wir sind zu Ihnen gekommen, um im Geiste der Freundschaft die Angelegenheit Surkkala zur Sprache zu bringen.

PUNTILA Was ist mit dem Surkkala?

DER PROBST Wir haben seinerzeit Äußerungen von Ihnen entnommen, daß Sie dem Mann zu kündigen wünschten, da er als ausgemachter Roter, wie Sie selber betonten, einen unheilvollen Einfluß in der Gemeinde ausübt.

PUNTILA Ich hab gesagt, ich schmeiß ihn hinaus.

DER PROBST Der Kündigungstermin ist gestern gewesen, Herr Puntila, aber der Surkkala ist nicht gekündigt worden, sonst hätt ich nicht gestern seine älteste Tochter im Gottesdienst sehen können.

PUNTILA Was, er ist nicht gekündigt worden? Laina! Dem Surkkala ist nicht gekündigt worden!

LAINA Nein.

PUNTILA Wie kommt das?

LAINA Sie haben ihn, wie Sie auf dem Gesindemarkt gewesen sind, getroffen und ihn im Studebaker mit zurückgenommen und ihm einen Zehnmarkschein gegeben, statt ihm gekündigt.

PUNTILA Das ist eine Frechheit von ihm, daß er zehn Mark von mir annimmt, nachdem ich ihm mehrmals gesagt hab, er muß weg beim nächsten Termin. Fina! Herein Fina. Ruf sofort den Surkkala her! Fina ab. Ich hab große Kopfschmerzen.

DER ADVOKAT Kaffee.

PUNTILA Richtig, Pekka, ich muß besoffen gewesen sein. Immer mach ich so was, wenn ich ein Glas zuviel hab. Ich könnt mir den Kopf abreißen. Der Kerl gehört ins Zuchthaus, er hat’s ausgenutzt.

DER PROBST Herr Puntila, ich bin überzeugt davon. Wir alle kennen Sie als einen Mann, der das Herz auf dem rechten Fleck hat. Es kann nur in einem Zustand passiert sein, wo Sie unter dem Einfluß von Getränken gestanden sind.

PUNTILA Es ist furchtbar. Verzweifelt. Was sag ich jetzt dem Nationalen Schutzkorps? Das ist eine Ehrensach. Wenn’s bekannt wird, werd ich geschnitten. Meine Milch nehmens mir nicht mehr ab. Da ist der Matti schuld, der Chauffeur, neben dem ist er gesessen, ich seh’s vor mir. Der hat gewußt, daß ich den Surkkala nicht ausstehn kann, und mich ihm dennoch zehn Mark geben lassen.

DER PROBST Herr Puntila, Sie brauchen die Angelegenheit auch nicht allzu tragisch zu nehmen. So was kann vorkommen.

PUNTILA Redens nicht, daß es vorkommen kann. Das meinen Sie ja nicht. Wenn das so fortgeht, muß ich mich entmündigen lassen. Ich kann meine Milch nicht allein aufsaufen, ich bin ruiniert. Pekka, sitz nicht herum, du mußt intervenieren, du bist der Syndikus, ich mach dem Schutzkorps eine Dotation. Das ist nur der Alkohol. Laina, ich vertrag ihn nicht.

DER ADVOKAT Also du zahlst ihn aus. Weg muß er, er vergiftet die Atmosphäre.

DER PROBST Ich denk, wir verabschieden uns sofort, Herr Puntila. Kein Schaden ist unreparierbar, wenn der gute Wille da ist. Der gute Wille ist alles, Herr Puntila.

PUNTILA schüttelt ihm die Hand: Ich dank Ihnen.

DER PROBST Sie haben uns nichts zu danken, wir tun nur unsere Pflicht. Und tun wir sie schnell!

DER ADVOKAT Und vielleicht erkundigst du dich auch gleich einmal nach dem Vorleben von deinem Chauffeur, der mir auch keinen guten Eindruck macht.

Der Probst und der Advokat ab.

PUNTILA Laina, ich rühr keinen Tropfen Alkohol mehr an, nie mehr. Ich hab heut früh nachgedacht, wie ich aufgewacht bin. Es ist ein Fluch. Ich hab mir vorgenommen, ich geh in Kuhstall und faß den Entschluß. Ich häng an den Kühen. Was ich im Kuhstall beschließ, das steht. Groß. Schaff die Flaschen aus’m Briefmarkenschrank her, alle, mit allem Alkohol, der noch im Haus ist, ich werd ihn hier und jetzt vernichten, indem ich jede einzelne Flasche zerschmeiß. Red nicht von was sie gekostet haben, Laina, denk an das Gut.

LAINA Jawohl, Herr Puntila. Aber sinds auch sicher?

PUNTILA Der Skandal mit dem Surkkala, daß ich den nicht auf die Straß gesetzt hab, das ist mir eine Lektion. Der Altonen soll sofort auch kommen, das ist mein böser Geist.

LAINA Oje, die haben schon gepackt gehabt und jetzt habens wieder ausgepackt.

Laina läuft weg; herein kommen Surkkala und seine Kinder.

PUNTILA Ich hab nix davon gesagt, daß du die Gören mitbringen sollst. Ich hab mit dir abzurechnen.

SURKKALA Das hab ich mir gedacht, Herr Puntila, darum hab ich sie mitgebracht, sie können zuhören, das schadet ihnen nicht.

Pause. Herein Matti.

MATTI Guten Morgen, Herr Puntila, wie ist’s mit den Kopfschmerzen?

PUNTILA Da ist ja der Sauhund. Was hör ich von dir wieder, was hast du jetzt hinter meinem Rücken angezettelt? Hab ich dich nicht erst gestern verwarnt, daß ich dich hinausschmeiß und dir kein Zeugnis ausstell?

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

PUNTILA Halt’s Maul, ich hab deine Unverschämtheiten und Antworten satt. Meine Freunde haben mich aufgeklärt über dich. Was hat dir der Surkkala gezahlt?

MATTI Ich weiß nicht, was Sie meinen, Herr Puntila.

PUNTILA Was, jetzt willst du wohl leugnen, daß du mit dem Surkkala unter einer Decke steckst? Du bist selber rot, du hast’s zu verhindern gewußt, daß ich ihn rechtzeitig spedier.

MATTI Erlaubens, Herr Puntila, ich hab nur Ihre Befehle ausgeführt.

PUNTILA Du hast sehn müssen, daß die Befehle ohne Sinn und Vernunft waren.

MATTI Erlaubens, die Befehle unterscheiden sich nicht so deutlich voneinander, wie Sie’s haben möchten. Wenn ich nur die Befehle ausführ, die einen Sinn haben, kündigen Sie mir, weil ich faul bin und überhaupt nichts tu.

PUNTILA Häng mir nicht das Maul an, Verbrecher, du weißt genau, daß ich nicht solche Elemente auf’m Hof duld, wo solang hetzen, bis meine Leut nicht mehr ins Moor gehn ohne ein Ei zum Frühstück, du Bolschewik. Bei mir is es der Alkoholdunst, wenn ich nicht rechtzeitig kündig, so daß ich ihm jetzt drei Monat Lohn auszahln muß, daß ich ihn loskrieg, aber bei dir is es Berechnung.

Laina und Fina schleppen immerfort Flaschen herein.

PUNTILA Aber jetzt mach ich Ernst, Laina. Das seht ihr schon daran, daß ich mich nicht mit einem Versprechen begnüg, sondern den ganzen Alkohol tatsächlich vernichte. Ich bin leider nie so weit gegangen bei früheren Gelegenheiten, und darum hab ich immer Alkohol in der Reichweite gehabt, wenn ich schwach geworden bin. Das war der Hauptgrund allen Übels. Ich hab einmal gelesen, der erste Schritt zur Enthaltsamkeit ist: keinen Alkohol kaufen. Das ist viel zu wenig bekannt. Aber wenn er da ist, muß er wenigstens vernichtet werden. Zu Matti: Ich hab meine Absicht damit, daß ich grad dich zusehn laß, das erschreckt dich mehr als alles andere.

MATTI Jawohl, Herr Puntila. Soll ich die Flaschen auf’m Hof zerschmeißen für Sie?

PUNTILA Nein, das mach ich selber, du Gauner, das könnt dir passen, den schönen Schnaps er hebt eine Flasche prüfend hoch zu vernichten, indem du ihn saufst.

LAINA Schauens die Flasch nicht lang an, werfens sie zum Fenster hinaus, Herr Puntila!

PUNTILA Sehr richtig. Kalt zu Matti: Du wirst mich nicht mehr zum Schnapstrinken bringen, Saukerl. Dir ist nur wohl, wenn man sich um dich wie Säu wälzt. Eine echte Liebe zu deiner Arbeit kennst du nicht, nicht einen Finger würdst du rühren, wenn du dann nicht verhungern würdest, du Parasit! Was, dich an mich heranschmeißen und mir die Nächt durch mit unsaubern Geschichten kommen und mich dazu verleiten, daß ich meine Gäst beleidig, weil dir nur wohl ist, wenn alles in Dreck gezogen ist, woher du kommst! Du bist ein Fall für die Polizei, ich hab dein Geständnis, warum du überall entlassen worden bist, ich hab dich dabei überrascht, wie du bei den Weibsbildern aus Kurgela Agitation getrieben hast, du bist ein niederreißendes Element. Geistesabwesend beginnt er, sich aus der Flasche in ein Glas einzuschenken, das Matti ihm diensteifrig geholt hat. Gegen mich hast du einen Haß und möchtest, daß ich überall hereinfall mit deinem »Jawohl, Herr Puntila«.

LAINA Herr Puntila!

PUNTILA Laß nur, keine Sorg, ich probier ihn nur, ob der Kaufmann mich nicht beschissen hat und weil ich meinen unabänderlichen Beschluß feier. Zu Matti: Aber ich hab dich durchschaut vom ersten Augenblick an und dich nur beobachtet, damit du dich verrätst, deshalb hab ich mit dir gesoffen, ohne daß du’s gemerkt hast. Er trinkt weiter. Du hast gedacht, du kannst mich zu einem ausschweifenden Leben verleiten und dir einen guten Tag aus mir machen, daß ich mit dir sitz und nur sauf, aber da irrst du dich, meine Freunde haben mir ein Licht über dich aufgesteckt, da bin ich ihnen zu Dank verpflichtet, das Glas trink ich auf ihr Wohl! Ich schauder, wenn ich an dieses Leben zurückdenk, die drei Tag im Parkhotel und die Fahrt nach dem gesetzlichen Alkohol und die Weiber aus Kurgela, was war das für ein Leben ohne Sinn und Verstand, wenn ich an das Kuhmädchen denk in der Morgenfrüh, die wollt’s ausnützen, daß ich einen sitzen gehabt habe und sie eine volle Brust gehabt hat, ich glaub, sie heißt Lisu. Du Kerl natürlich immer dabei, das mußt du zugeben, es waren schöne Zeiten, aber meine Tochter werd ich dir nicht geben, du Saukerl, aber du bist kein Scheißkerl, das geb ich zu.

LAINA Herr Puntila, Sie trinken ja schon wieder!

PUNTILA Ich trink? Nennst du das trinken? Eine Flasch oder zwei? Er greift nach der zweiten Flasche. Vernicht die er gibt ihr die leere, zerschmeiß sie, ich will sie nicht mehr sehn, das hab ich dir doch gesagt. Und schau mich nicht an, wie unser Herr den Petrus, ich vertrag kein kleinliches Auf-einem-Wort-Herumreiten. Auf Matti. Der Kerl zieht mich nach unten, aber ihr möchtet, daß ich versauer hier und meine eigenen Fußnägel auffriss vor Langerweil. Was führ ich denn für ein Leben hier? Nichts als den ganzen Tag Leutschinden und für die Küh das Futter ausrechnen! Hinaus, ihr Zwerggestalten! Laina und Fina kopfschüttelnd ab.

PUNTILA ihnen nachschauend: Kleinlich. Ohne Phantasie. Zu Surkkalas Kindern: Stehlts, raubts, werdets rot, aber werdets keine Zwerggestalten, das rät euch der Puntila. Zu Surkkala: Entschuldig, wenn ich in die Erziehung deiner Kinder eingreif. Zu Matti: Mach die Flasch auf!

MATTI Ich hoff, der Punsch ist in Ordnung und nicht wieder gepfeffert wie neulich. Bei dem Uskala muß man vorsichtig sein, Herr Puntila.

PUNTILA Ich weiß und laß immer Vorsicht walten. Ich trink als ersten Schluck immer nur einen ganz kleinen, daß ich immer ausspucken kann, wenn ich was merk, ohne diese gewohnheitsmäßige Vorsicht tränk ich den größten Dreck hinunter. Nimm dir um Gottes willen eine Flasche, Matti, ich hab vor, meine Entschlüsse zu feiern, die ich gefaßt hab, weil sie unabänderlich sind, was immer eine Kalamität ist. Auf dein Wohl, Surkkala!

MATTI Könnens dann also bleiben, Herr Puntila?

PUNTILA Müssen wir davon reden, jetzt, wo wir unter uns sind? Matti, ich bin enttäuscht in dir. Dem Surkkala ist nicht mit Bleiben gedient, dem ist Puntila zu eng, dem gefällt’s hier nicht, das versteh ich. Wenn ich in seiner Haut stecken würd, dächt ich genauso. Der Puntila wär für mich einfach ein Kapitalist und wißt ihr, was ich mit ihm tät? In eine Salzmine möcht ich ihn stecken, daß er lernt, was Arbeiten ist, der Schmarotzer. Hab ich recht, Surkkala, sei nicht höflich.

SURKKALAS ÄLTESTE Aber wir wolln ja bleiben, Herr Puntila.

PUNTILA Nein, nein, der Surkkala geht und keine zehn Pferde könnten ihn aufhalten. Er geht zum Sekretär, sperrt auf und holt Geld aus der Kasse, das er Surkkala übergibt. Minus zehn. Dabei zu den Kindern: Seids immer froh, daß ihr einen solchen Vater habt, der für seine Überzeugung alles auf sich nimmt. Du, als Älteste, Hella, sei ihm eine Stütze. Und jetzt heißt’s also Abschied nehmen.

Er streckt Surkkala seine Hand hin. Surkkala nimmt sie nicht.

SURKKALA Komm, Hella, wir packen. Jetzt habt ihr alles gehört, was es auf Puntila zu hören gibt, kommt. Er geht mit seinen Kindern ab.

PUNTILA schmerzlich bewegt: Meine Hand is ihm nicht gut genug. Hast du gemerkt, wie ich beim Abschied auf was von ihm gewartet hab, auf irgendein Wort von seiner Seit? Es ist ausgeblieben. Das Gut ist für ihn ein Dreck. Wurzellos. Die Heimat is nix für ihn. Darum hab ich ihn gehen lassen, wie er drauf bestanden hat. Ein bittres Kapitel. Er trinkt. Du und ich, wir sind anders, Matti. Du bist ein Freund und ein Wegweiser auf meinem steilen Pfad. Ich krieg Durst, wenn ich dich nur anschau. Wieviel geb ich dir monatlich?

MATTI Dreihundert, Herr Puntila.

PUNTILA Ich erhöh dir’s auf dreihundertfünfzig. Weil ich mit dir besonders zufrieden bin. Träumerisch. Matti, mit dir möcht ich einmal auf den Hatelmaberg steigen, von wo die berühmte Aussicht ist, damit ich dir zeig, in was für einem feinen Land du lebst, du möchtest dich vor den Kopf schlagen, daß du das nicht gewußt hast. Sollen wir den Hatelmaberg besteigen, Matti? Es ließe sich machen, denk ich. Wir könnten’s im Geist tun. Mit ein paar Stühl könnten wir’s machen.

MATTI Ich mach alles, was Ihnen einfallt, wenn der Tag lang ist.

PUNTILA Ich bin nicht sicher, ob du die Phantasie hast.

MATTI schweigt.

PUNTILA ausbrechend: Bau mir einen Berg hin, Matti! Schon dich nicht, laß nichts unversucht, nimm die größten Felsbrocken, sonst wird’s nie der Hatelmaberg und wir haben keine Aussicht.

MATTI Es soll alles nach Ihrem Wunsch geschehn, Herr Puntila. Das weiß ich auch, daß an einen Achtstundentag nicht gedacht werden kann, wenn Sie einen Berg haben wolln mitten im Tal. Matti demoliert mit Fußtritten eine kostbare Standuhr und einen massiven Gewehrschrank und baut aus den Trümmern und einigen Stühlen auf dem großen Billardtisch wütend einen Hatelmaberg auf.

PUNTILA Nimm den Stuhl dort! Du kriegst den Hatelmaberg am besten hin, wenn du meinen Direktiven folgst, weil ich weiß, was notwendig ist und was nicht, und die Verantwortung hab. Du möchtest einen Berg hinbaun, der sich nicht rentiert, das heißt keine Aussicht gewährt für mich und mich nicht freut, denn, das merk dir, dir kommt’s nur darauf an, daß du Arbeit hast, ich muß sie einem nützlichen Ziel zuleiten. Und jetzt brauch ich einen Weg auf den Berg und einen, daß ich meine zwei Zentner bequem hinaufbring. Ohne Weg scheiß ich dir auf den Berg, da siehst du, daß du nicht genügend denkst. Ich weiß, wie man die Leut anpacken muß, ich möcht wissen, wie du dich anpacken würdest.

MATTI So, der Berg ist fertig, jetzt könnens hinaufsteigen. Es ist ein Berg mit einem Weg, nicht in so unfertigem Zustand, wie der liebe Gott seine Berg geschaffen hat in der Eil, weil er nur sechs Tag gehabt hat, so daß er noch eine Masse Knecht hat schaffen müssen, damit sie was mit anfangen können, Herr Puntila.

PUNTILA beginnt hinaufzusteigen: Ich werd mir das Genick brechen.

MATTI faßt ihn: Das können Sie sich auch auf ebener Erd, wenn ich Sie nicht stütz.

PUNTILA Drum nehm ich dich mit, Matti. Sonst würdest du nie das schöne Land sehn, das dich geboren hat und ohne das du ein Dreck wärst, sei ihm dankbar!

MATTI Ich bin ihm bis zum Grab dankbar, aber ich weiß nicht, ob das genügt, weil im »Helsinki Sanomat« gestanden hat, man soll es noch übers Grab hinaus sein.

PUNTILA Zuerst die Felder und Wiesen, dann der Wald. Mit seinen Fichten, die im Gestein existieren können und von nix leben, daß man sich staunt, wie sie’s in der Notdürftigkeit machen können!

MATTI Das wären sozusagen ideale Bedienstete.

PUNTILA Wir steigen, Matti, es geht aufwärts. Die Gebäude und Baulichkeiten aus Menschenhand bleiben zurück, und wir dringen in die pure Natur ein, die einen kahleren Ausdruck annimmt. Laß jetzt alle deine kleinen Bekümmerlichkeiten zurück und widme dich dem gewaltigen Eindruck, Matti.

MATTI Ich tu mein Bestes, Herr Puntila.

PUNTILA Ach, du gesegnetes Tavastland! Noch ein Zug aus der Flasche, damit wir deine ganze Schönheit sehn!

MATTI Einen Augenblick, daß ich den Berg wieder hinunterstürz, den Rotwein holen! Er klettert hinunter und wieder hinauf.

PUNTILA Ich frag mich, ob du die Schönheit von dem Land sehn kannst. Bist du aus Tavastland?

MATTI Ja.

PUNTILA Dann frag ich dich: Wo gibt’s so einen Himmel, als über Tavastland. Ich hab gehört, er ist an andern Stellen blauer, aber die Wolken gehn feiner hier, die finnischen Wind sind behutsamer, und ich mag kein andres Blau und wenn ich es haben könnt. Und wenn die wilden Schwän aus den Moorseen auffliegen, daß es rauscht, ist das nichts? Laß dir nichts erzählen von anderswo, Matti, du wirst beschissen, halt dich an das Tavastland, ich rat dir gut.

MATTI Jawohl, Herr Puntila.

PUNTILA Allein die Seen! Denk dir die Wälder weg meinetwegen, da drüben sind meine, den an der Landzung lass ich schlagen, nimm nur die Seen, Matti, nimm nur ein paar von ihnen und sieh ab von den Fischen, von denen sie voll sind, nimm nur den Anblick von den Seen am Morgen und es ist genug, daß du nicht wegwillst, sonst möchtest du dich verzehren in der Fremde und dahinsiechen aus Sehnsucht, und wir haben 80000 in Finnland!

MATTI Gut, ich nehm nur den Anblick!

PUNTILA Siehst du den kleinen, den Schlepper mit der Brust wie ein Bulldogg und die Stämm im Morgenlicht? Wie sie im lauen Wasser hinschwimmen, schön gebündelt und geschält, ein kleines Vermögen. Ich riech frisches Holz über zehn Kilometer, du auch? Überhaupt die Gerüche, die wir haben in Tavastland, das ist ein eigenes Kapitel, die Beeren zum Beispiel! Nach’m Regen! Und die Birkenblätter, wenn du vom Dampfbad kommst und dich hast peitschen lassen mit einem dicken Busch, noch am Morgen im Bett, wie die riechen, wo gibt’s das? Wo gibt’s überhaupt so eine Aussicht?

MATTI Nirgends, Herr Puntila.

PUNTILA Ich mag sie am liebsten, wo sie schon ganz verschwimmt, das ist, wie wenn man in der Liebe, in gewissen Augenblicken, die Augen zudruckt und es verschwimmt. Ich glaub freilich, diese Art Liebe gibt’s auch nur im Tavastland.

MATTI Wir haben Höhlen gehabt an meinem Geburtsort mit Steinen davor, rund wie Kegelkugeln, ganz poliert.

PUNTILA Seids hineingekrochen, wie? Statt die Küh hüten! Schau, ich seh welche! Da schwimmens übern See!

MATTI Ich seh sie. Es müssen fünfzig Stück sein.

PUNTILA Mindestens sechzig. Da fährt der Zug. Wenn ich scharf hinhör, hör ich die Milchkannen scheppern.

MATTI Wenns sehr scharf hinhörn.

PUNTILA Ja, ich muß dir noch Tavasthus zeigen, das alte, wir haben auch Städte, dort seh ich das Parkhotel, die haben einen guten Wein, den empfehl ich dir. Das Schloß übergeh ich, da habens das Weibergefängnis draus gemacht für die Politischen, sollen sie sich nicht hineinmischen in die Politik, aber die Dampfmühlen machen ein hübsches Bild von der Ferne, die beleben die Landschaft. Und jetzt, was siehst du links?

MATTI Ja, was seh ich?

PUNTILA No, Felder! Felder siehst du, soweit dein Auge reicht, die von Puntila sind drunter, besonders das Moor, da ist der Boden so fett, daß ich die Küh, wenn ich sie in den Klee lass, dreimal melken kann, und das Korn wächst bis zum Kinn und zweimal im Jahr. Sing mit!

Und die Wellen der lieblichen Roine

Sie küssen den milchweißen Sand.

Herein Fina und Laina.

FINA Jesses!

LAINA Sie haben die ganze Bibliothek demoliert!

MATTI Wir stehn eben auf dem Hatelmaberg und genießen die Rundsicht!

PUNTILA Mitsingen! Habt ihr keine Vaterlandsliebe?

ALLE außer Matti:

Und die Wellen der lieblichen Roine

Sie küssen den milchweißen Sand.

PUNTILA O Tavastland, gesegnetes! Mit seinem Himmel, seinen Seen, seinem Volk und seinen Wäldern! Zu Matti: Sag, daß dir das Herz aufgeht, wenn du das siehst!

MATTI Das Herz geht mir auf, wenn ich Ihre Wälder seh, Herr Puntila!

12
Matti wendet Puntila den Rücken

Hof auf Puntila. Es ist früher Morgen. Matti kommt mit einem Koffer aus dem Haus. Laina folgt ihm mit einem Eßpaket.

LAINA Da, nehmens das Eßpaket, Matti. Ich versteh nicht, daß Sie weggehn. Wartens doch wenigstens, bis der Herr Puntila auf ist.

MATTI Das Erwachen riskier ich lieber nicht. Heut nacht hat er sich so besoffen, daß er mir gegen Morgen versprochen hat, er wird mir die Hälfte von seinem Wald überschreiben, und vor Zeugen. Wenn er das hört, ruft er diesmal die Polizei.

LAINA Aber wenns jetzt weggehen ohne Zeugnis, sinds ruiniert.

MATTI Aber was nützt mir ein Zeugnis, wo er entweder reinschreibt, ich bin ein Roter, oder ich bin ein Mensch. Stellung krieg ich auf beides keine.

LAINA Nicht zurechtfinden wird er sich ohne Sie, weil er Sie gewohnt ist.

MATTI Er muß allein weitermachen. Ich hab genug. Nach der Sache mit dem Surkkala halt ich seine Vertraulichkeiten nicht mehr aus. Dankschön für das Paket und auf Wiedersehn, Laina.

LAINA schnupfend: Glück auf’n Weg! Schnell hinein.

MATTI nachdem er ein paar Schritte gegangen ist:

Die Stund des Abschieds ist nun da

Gehab dich wohl, Herr Puntila.

Der Schlimmste bist du nicht, den ich getroffen

Denn du bist fast ein Mensch, wenn du besoffen.

Der Freundschaftsbund konnt freilich nicht bestehn:

Der Rausch verfliegt. Der Alltag fragt: Wer wen?

Und wenn man sich auch eine Zähr abwischt

Weil sich das Wasser mit dem Öl nicht mischt

Es hilft nichts und’s ist schade um die Zähren:

‘s wird Zeit, daß deine Knechte dir den Rücken kehren.

Den guten Herrn, den finden sie geschwind

Wenn sie erst ihre eignen Herren sind.

Er geht schnell weg.

Das Puntilalied

1

Herr Puntila soff drei Tage lang

Im Hotel zu Tavasthus

Und als er ging, da entbot ihm doch

Der Kellner keinen Gruß.

Ach, Kellner, ist das ein Betragn?

Ist die Welt nicht lustig, he?

Der Kellner sprach: Ich kann es nicht sagn

Meine Füß tun vom Stehen weh.

2

Des Gutsherrn Tochter mit Gewinn

Hat ‘nen Roman gelesen.

Den hebt sie auf, denn da stand drin

Sie ist ein höheres Wesen.

Doch einmal sprach sie zum Schofför

Und sah ihn seltsam an:

Komm, scherz mit mir, Schofför, ich hör

Man sagt, du bist auch ein Mann.

3

Und als Herr Puntila spazieren ging

Da sah er eine Frühaufsteherin:

Ach, Kuhmagd mit der weißen Brust

Sag mir, wo gehst du hin.

Mir scheint, du gehst meine Kühe melken

Früh wenn die Hähne krähn.

Doch du sollst nicht nur für mich vom Bett aufstehn

Sondern auch mit mir zu Bette gehn.

4

Auf Puntila in der Badehütt

Ist’s, wo man einen Spaß versteht.

Mitunter geht ein Knecht auch mit

Wenn das Gutsfräulein baden geht.

Herr Puntila sprach: Ich geb meinem Kind

Einen Attaché zum Gemahl.

Der sagt nix, wenn er einen Knecht bei ihr findt

Weil ich seine Schulden zahl.

5

Des Gutsherrn Tochter stieg hinab

In die Gutsküch nachts halb zehn:

Schofför, mich reizt deine Manneskraft

Laß uns zum Krebsfang gehn.

Ach, Fräulein, der Schofför da spricht

Mit dir muß was geschehn, ich sehs

Aber liebes Fräulein, siehst du nicht

Daß ich jetzt meine Zeitung les.

6

Der Bund der Bräute des Herrn Puntila

Zur Verlobung ist er erschienen

Und wie sie der Herr Puntila sah

Da hat er geschrien mit ihnen.

Hat je ein Schaf einen Wollrock gekriegt

Seit je man Schafe geschorn?

Ich schlaf mit euch, doch an meinem Tisch

Da habt ihr nichts verlorn.

7

Die Frauen von Kurgela, wie es heißt

Sie stimmten ein Spottlied an.

Doch da warn die Schuh durchlaufen schon

Und ihr Sonntag war vertan.

Und wer auch sein Vertrauen setzt

Auf der reichen Herren Huld

Soll froh sein, wenn’s den Schuh nur kost

Denn da ist er selber schuld.

8

Herr Puntila hat auf den Tisch geschlagn

Da war’s ein Hochzeitstisch:

Ich verlob mein Kind nicht sozusagen

Mit einem kalten Fisch.

Da wollt er sie geben seinem Knecht

Doch als er den Knecht dann frug

Da sprach der Knecht: Ich nehm sie nicht

Denn sie ist mir nicht gut genug.

Anmerkung zur Musik

Die »Ballade vom Förster und der Gräfin« wurde auf die Melodie einer alten schottischen Ballade geschrieben; »Das Pflaumenlied« auf eine Volksliedmelodie.

»Das Puntilalied« ist von Paul Dessau komponiert. Die Darstellerin der Köchin Laina kommt während der Umbauten mit einem Akkordeonspieler und einem Gitarristen vor den Vorhang und singt nach der jeweiligen Szene die ihr entsprechende Strophe. Dabei absolviert sie Verrichtungen zur Vorbereitung der großen Verlobung: Bodenfegen, Staubwischen, Teigrühren, Schneeschlagen, Kuchenformeinfetten, Gläserputzen, Kaffeemahlen, Tellertrocknen.

Anhang

Selbstaussagen Brechts in Theaterarbeit

Anmerkungen zum Volksstück

Das Volksstück ist für gewöhnlich krudes und anspruchsloses Theater und die gelehrte Ästhetik schweigt es tot oder behandelt es herablassend. Im letzteren Fall wünscht sie es sich nicht anders, als es ist, so wie gewisse Regimes sich ihr Volk wünschen: krud und anspruchslos. Da gibt es derbe Späße gemischt mit Rührseligkeiten, da ist hanebüchene Moral und billige Sexualität. Die Bösen werden bestraft und die Guten werden geheiratet, die Fleißigen machen eine Erbschaft und die Faulen haben das Nachsehen. Die Technik der Volksstückschreiber ist ziemlich international und ändert sich beinahe nie. Um in den Stücken zu spielen, muß man nur unnatürlich sprechen können und sich auf der Bühne in schlichter Eitelkeit benehmen. Es genügt eine tüchtige Portion der gefürchteten Routiniertheit des Dilettantismus.

Die Großstädte sind mit der Zeit gegangen, als sie vom Volksstück zur Revue übergingen. Die Revue verhält sich zum Volksstück wie der Schlager zum Volkslied, wenn man berücksichtigt, daß das Volksstück niemals so edel war wie das Volkslied. In neuerer Zeit ist die Revueform literarisiert worden. Der Deutsche Wangenheim, der Däne Abell, der Amerikaner Blitzstein und der Engländer Auden haben interessante Stücke in Revueform geschrieben, Stücke, die weder krud noch anspruchslos sind. Diese Stücke haben einiges von der Poesie, freilich absolut nichts von der Naivität des alten Volksstücks. Sie vermeiden seine konventionellen Situationen und schematischen Figuren, übertreffen es jedoch, genauer besehen, an Romantik. Ihre Situationen sind grotesk, und Figuren gibt es im Grund überhaupt nicht, kaum Rollen. Die monotone Fabel ist zum alten Eisen geworfen, das heißt die Monotonität zusammen mit der Fabel, denn die neuen Stücke haben keine Fabel, kaum einen »roten Faden«. Die Darstellung benötigt durchaus Artistik – Dilettanten können das nicht spielen –, jedoch ist es die Artistik des Kabaretts.

Es scheint aussichtslos, das alte Volksstück wieder beleben zu wollen. Es ist nicht nur völlig versumpft, sondern hat, was bedenklicher ist, niemals eine wirkliche Blüte erlebt. Andrerseits ist es der literarischen Revue nicht gelungen, »volkstümlich« zu werden. Sie ist zu sehr billige Delikatesse. Jedoch zeigt sie, daß hier Bedürfnisse vorliegen, auch wenn sie diese nicht befriedigen kann. Tatsächlich kann ein Bedürfnis nach naivem, aber nicht primitivem, poetischem, aber nicht romantischem, wirklichkeitsnahem, aber nicht tagespolitischem Theater angenommen werden. Wie könnte so ein neues Volksstück aussehen?

In bezug auf die Fabel gibt die literarische Revue einige wertvolle Winke. Wie erwähnt, verzichtet sie auf die durchgehende Fabel und bringt »Nummern«, das heißt lose miteinander verknüpfte Sketche. In dieser Form leben die »Streiche und Abenteuer« der alten Volksepen wieder auf, freilich schwer erkennbar. […] Das neue Volksstück könnte die Folge verhältnismäßig selbständiger Begebnisse der literarischen Revue entnehmen, müßte jedoch mehr epische Substanz bieten und realistischer sein.

Von der größten Bedeutung ist es, einen Stil der Darstellung zu finden, der zugleich artistisch und natürlich ist. Das bietet angesichts der babylonischen Verwirrung der Stile, die auf der europäischen Bühne herrscht, eine sehr große Schwierigkeit. Man kann auf der zeitgenössischen Bühne im Grund mit zwei Darstellungsstilen rechnen, die jedoch ziemlich vermischt auftreten. Der »gehobene« Darstellungsstil, der für große dichterische Werke ausgebildet worden ist und den man z. B. noch für die Ibsenschen Jugenddramen verwenden kann, steht noch immer zur Verfügung, wenngleich in etwas ramponiertem Zustand. Er wurde durch die zweite vorhandene Spielweise, die naturalistische, eher ergänzt als ersetzt; die beiden Spielweisen existieren nebeneinander weiter wie Segelschiff und Dampfschiff. Der gehobene Stil war früher durchaus den nichtrealistischen Stücken reserviert, und die realistischen Stücke behalfen sich im Grund »ohne Stil«. Stilisiertes Theater bedeutete dasselbe wie gehobenes Theater. In der ersten, stärksten Zeit des Naturalismus kopierte man die Wirklichkeit so komplett, daß jedes stilistische Element als unnatürlich empfunden worden wäre. Als der Naturalismus schwächer wurde, schloß er vielfache Kompromisse, und heute hat man es auch in realistischen Stücken mit einer eigentümlichen Mischung von Saloppheit und Deklamation zu tun. Mit diesem Cocktail ist überhaupt nichts anzufangen. Von der gehobenen Spielweise lebt in ihm nur noch die Unnatur und Künstlichkeit, der Schematismus und die Gespreiztheit, zu deren Tiefen der gehobene Stil herabsank, bevor er durch den Naturalismus abgelöst wurde. Und vom Naturalismus der großen Epoche lebt in ihm nur noch das Zufällige, Ungestaltete, Phantasielose, das er auch in seiner besten Zeit an sich hatte. So ist es also nötig, neue Wege zu suchen. In welcher Richtung? Die Vereinigung der beiden Spielweisen, der romantisch-klassizistischen und der naturalistischen, zu einem romantisch-naturalistischen Cocktail war eine Synthese der Schwäche. Zwei taumelnde Rivalen hielten sich aneinander, um nicht vollends umzufallen. Die Mischung geschah beinahe unbewußt, durch gegenseitiges Nachgeben, stillschweigendes Aufgeben von Prinzipien, kurz durch Korruption. An und für sich aber wäre die Synthese, bewußt und kraftvoll vollzogen, die Lösung. Der Gegensatz zwischen Kunst und Natur kann dann fruchtbar gemacht werden, wenn er im Kunstwerk zwar zur Einheit gebracht, aber nicht ausgetilgt wird. Wir sahen eine Kunst, die sich ihre eigene Natur schuf, eine eigene Welt, eben die der Kunst, eine Welt, die mit der wirklichen Welt nur noch sehr wenig zu schaffen hatte und zu schaffen haben wollte, und wir sahen eine Kunst, die sich lediglich darin erschöpfte, die wirkliche Welt zu kopieren, und dabei ihre Phantasie nahezu völlig einbüßte. Wir brauchen eine Kunst, die die Natur meistert, wir brauchen die künstlerisch gestaltete Wirklichkeit und die natürliche Kunst.

Das kulturelle Niveau eines Theaters wird unter anderem durch den Grad bestimmt, in welchem es den Gegensatz zwischen »edlem« (gehobenem, stilisierendem) und realistischem (»der Wirklichkeit abgehorchtem«) Spiel zu überwinden vermag. Das realistische Spiel hat, wie oft angenommen wird, »von Natur« etwas »Unedles«, so wie das »edle« Spiel etwas Unrealistisches hat. […] Hier wimmeln die Denkfehler. […] Das wirklich kultivierte Theater wird seinen Realismus nicht mit der Preisgabe der künstlerischen Schönheit erkaufen müssen. […] Schönfärberei ist selber etwas unbedingt Unedles, Wahrheitsliebe etwas unbedingt Edles. Die Kunst vermag das Häßliche des Häßlichen in schöner Weise, das Unedle des Unedlen in edler Weise darzustellen, denn die Künstler können ja auch das Ungraziöse in graziöser, das Schwache in kraftvoller Weise darstellen. Die Gegenstände der Komödie, die das »gemeine Leben« schildert, entziehen sich durchaus nicht der Veredelung. Das Theater hat die delikate Farbe, die angenehme und bedeutende Gruppierung, die originelle Gestik, kurz den Stil zur Verfügung, es hat Humor, Phantasie und Weisheit, um das Häßliche zu meistern. Davon zu sprechen ist notwendig, da unsere Theater nicht ohne weiteres geneigt sind, für Stücke, die Inhalte und Formen des Volksstücks aufweisen, so etwas Hohes wie Stil aufzuwenden. […] Die ganze Gattung des Volksstücks wird ja, wie erwähnt, nicht als literarische Gattung anerkannt. […] Es ist freilich schwerer, Erlesenheit auch dort zu erkennen, wo die Auslese aus einem neuen Material erfolgt, das bisher nur mit gröbster Indifferenz behandelt wurde. Um Beispiele aus dem Puntila aufzuführen: der Leser und, was wichtiger ist, der Schauspieler wird geneigt sein, über solche Partien wie etwa das kleine Zwiegespräch des Richters und des Advokaten in der sechsten Szene (über den finnischen Sommer) hinwegzulesen, da eine volkstümliche Sprechweise angewandt ist. Der Schauspieler wird die Partie jedoch nicht zur Wirkung bringen können, wenn er sie nicht wie ein Prosagedicht behandelt, denn sie ist eines. Es spielt hier natürlich keine Rolle, ob es ein gutes oder schlechtes Gedicht ist, das soll der Leser oder Schauspieler entscheiden dürfen, eine Rolle spielt nur, daß es als Gedicht behandelt werden muß, das heißt mit Distinktion, »auf goldenem Teller gereicht«. Mattis Lobgesang auf den Strömling im neunten Bild ist dafür vielleicht ein noch besseres Beispiel. Im naturalistischen Stück müßten mehrere Situationen des Puntila unbedingt als grob erscheinen, und es ist sicher, daß der Schauspieler, der etwa eine Stelle, wo Eva und Matti eine kompromittierende Szene aufführen […], wie eine Stelle aus einem Schwank spielte, jede Wirkung verfehlen müßte. Gerade eine solche Szene verlangt echte Artistik, und so verlangen es die Proben, denen Matti […] seine Verlobte unterwirft. Auch hier soll nicht ein Vergleich auf qualitativer Basis herausgefordert werden, wenn an die Kästchenszene aus dem »Kaufmann von Venedig« erinnert wird – diese Szene kann tief unter der Shakespeareschen stehen, und es wird doch nötig sein, um zu ihrer vollen Wirkung zu gelangen, eine Spielweise zu finden, die der angenähert ist, die das Versstück verlangt. Ohne Zweifel ist es schwer, bei einem Stück, das in Prosa geschrieben ist und »gewöhnliche« Menschen zeigt, nicht von Primitivität, sondern von künstlerischer Einfachheit zu sprechen. Die Ausweisung der vier Frauen aus Kurgela (im siebenten Bild) ist aber kein primitiver, sondern ein einfacher Vorgang, und er muß genau wie das ganze dritte Bild (Fahrt nach dem gesetzlichen Schnaps und den Bräuten) poetisch gespielt werden, das heißt die Schönheit des Vorgangs (noch einmal: ob sie nun groß oder klein ist) muß im Bühnenbild, in der Bewegung, im sprachlichen Ausdruck zur Geltung kommen. Auch die Figuren müssen mit einer gewissen Größe dargestellt werden, auch hier wird der Schauspieler einige Schwierigkeiten haben, wenn er nur naturalistisch zu spielen gelernt hat oder nicht sieht, daß hier naturalistisches Spiel nicht ausreicht. Er wird sich leichter tun, wenn er sich bewußt ist, daß er eine nationale Figur zu kreieren hat und dazu all seine Menschenkenntnis, Kühnheit und Feinfühligkeit benötigt. Zuletzt noch eines: der Puntila ist alles andere als ein Tendenzstück. Die Rolle des Puntila darf also keinen Augenblick und in keinem Zug ihres natürlichen Charmes entkleidet werden; es wird besondere Kunst nötig sein, die Betrunkenheitsszenen poetisch und zart, mit so viel Variation wie möglich und die Nüchternheitsszenen so ungrotesk und unbrutal wie möglich zu bringen. Praktisch gesprochen: Man muß den Puntila in einem Stil aufführen, der Elemente der alten Commedia dell’arte und Elemente des realistischen Sittenstücks enthält.

Es mag unadäquat erscheinen, für ein einzelnes kleines Volksstück so weitgehende Erörterungen anzustellen, so große Schatten heraufzubeschwören und am Ende sogar eine völlig neue Kunst der theatralischen Darstellung zu fordern. Jedoch muß diese neue Kunst sowieso gefordert werden; sie ist nötig für unser ganzes Repertoire, ganz unentbehrbar für die Darstellung der großen Meisterwerke vergangener Epochen und muß ausgebildet werden, damit neue Meisterwerke entstehen können. Mit den obigen Ausführungen ist nicht mehr beabsichtigt als ein Hinweis darauf, daß auch für das neue Volksstück der Ruf nach einer neuen realistischen Kunst erhoben werden muß. Das Volksstück ist eine lange verachtete und dem Dilettantismus oder der Routine überlassene Gattung. Es ist an der Zeit, ihr das hohe Ziel zu stecken, zu dem ihre Benennung diese Gattung eigentlich von vornherein verpflichtet.

(Theaterarbeit, S. 13–16; mit minimalen Abweichungen auch in GBA 24, S. 293–299. Brecht hat den Text, damals als Nachwort zum Puntila, schon 1940 verfasst.)

Die Betrunkenheit des Puntila

Der Darsteller des Puntila findet sein Hauptproblem in der Darstellung der Trunkenheit, welche neun Zehntel der Rolle ausmacht. Es müßte abstoßend und widerwärtig wirken, wenn er die konventionelle Trunkenheitswalze der Bühne einlegte, das heißt einen Zustand der Vergiftung zeigte, der alle seelischen und körperlichen Vorgänge verwischte und entwertete. Steckel stellte die besondere, puntilaische Trunkenheit dar, nämlich diejenige, durch die der Gutsbesitzer seine Menschenähnlichkeit erringt. Weit entfernt, die üblichen Defekte der Sprache und der körperlichen Bewegung zu zeigen, zeigte er eine Sprache von fast musikalischer Beschwingtheit und gelöste, fast tänzerische Bewegungen. […] Puntila entsagte seinen Besitztümern wie ein Buddha, verstieß seine Tochter in biblischer Weise, lud die Frauen von Kurgela zu Gaste wie ein homerischer König.

(Theaterarbeit, S. 19; GBA 24, S. 308)

Steckels zwei Puntilas

Steckel spielte den Puntila in Zürich, bevor er ihn in Berlin spielte. In Zürich spielte er ihn fast ohne Maske, und es entstand bei den meisten Zuschauern der Eindruck eines sympathischen Menschen mit einigen üblen Anwandlungen im Zustand der Nüchternheit, welche den Charakter des Katzenjammers annahm, so daß auch diese Anwandlungen entschuldigt schienen. In Berlin, belehrt durch diese Wirkung, wählte er einen ekelhaft geformten Kahlkopf und schminkte sich verlebte und niedrig aussehende Züge. Erst jetzt wirkte sein Scharm in der Trunkenheit gefährlich, wurden seine geselligen Annäherungen zu denen eines Krokodils. Nahezu alle Aufführungen des Stücks in Deutschland, vor und nach der Berliner Aufführung, litten an dem Irrtum, der auch in Zürich begangen wurde.

(Theaterarbeit, S. 22; GBA 24, S. 310)

Die Masken

Puntila, der Attaché, der Propst, die Pröpstin, der Anwalt, der Richter trugen mehr oder weniger groteske Masken und bewegten sich in königlicher und alberner Weise. Matti, die Frauen von Kurgela, das Gutsgesinde und die Landarbeiter trugen keine Masken und bewegten sich gewöhnlich. Für Eva, die Gutsbesitzerstochter, wurde das Prinzip durchbrochen, sie trug keine Maske. Der Einwand, hier handle es sich um Symbolismus, wäre nicht stichhaltig. Es wird keine hintergründige Bedeutung angestrebt. Das Theater nimmt lediglich Stellung und überhöht wesentliche Züge der Realität, nämlich Deformierungen der Physiognomien, die sich bei Parasiten finden.

(Theaterarbeit, S. 45; GBA 24, S. 313)

Die Frauen von Kurgela

Die Darstellung der Frauen von Kurgela, die vom betrunkenen Puntila ins Gutshaus eingeladen und vom nüchternen davongejagt werden, bereitete vom Beginn bis zum Ende der Proben große Schwierigkeiten. Sie sind die edelsten Figuren des Stücks, und lange Zeit schwankten wir, Kostüm und Maske entwerfend, zwischen dem Charakteristischen und dem Schönen, bis wir herausfanden, daß da kein echter Gegensatz bestand. […] Die großen Schuhe, die bei einer der Frauen beibehalten wurden, taten der Schönheit keinen Abbruch, die hauptsächlich von der Würde der arbeitenden Frauen kam. Aus den eingeladenen Armen wurden die an Freundlichkeit Reichen, die selbst einen Gutsbesitzer noch mit ihrem Humor zu beschenken bereit und fähig waren, aus den poetischen Gestalten die Menschen, die für Poesie Sinn hatten. […]

(Theaterarbeit, S. 22 f.; GBA 24, S. 310 f.)

Prologe, Gesang zwischen den Szenen und Szenentitel

[…] Prologe sind dem klassischen Theater bekannt, Szenentitel nur dem klassischen Abenteuerroman. Sie versetzen im Theater das Publikum in leichte Spannung und veranlassen es, etwas ganz Bestimmtes in der folgenden Szene zu suchen. In der Aufführung des Berliner Ensembles wurde an Stelle der Szenentitel das Puntilalied gesungen. Annemarie Hase, die Darstellerin der Köchin, trat mit den Utensilien ihrer jeweiligen Hausarbeit vor die Gardine, so daß man den Fortgang des großen Verlobungsfestes auf Puntila verfolgen konnte. […] Das Lied kommentierte die Vorgänge auf Puntila von der Küche aus und, indem es sie sozusagen berühmt machte, gab es den Streichen des Puntila einen lokalhistorischen Charakter.

(Theaterarbeit, S. 20; GBA 24, S. 308 f.)

Das gesellschaftlich Komische

Für Stücke wie den Puntila wird man nicht allzuviel in der Rumpelkammer des »Ewig Komischen« finden. Zwar hat auch das »Ewig Komische« – der mit großem Aplomb ausmarschierende Clown fällt auf die Nase – ein gesellschaftliches Element, jedoch ist dieses verlorengegangen, so daß der Clownsturz als etwas schlechthin Biologisches, bei allen Menschen in allen Situationen Komisches erscheint. Die Schauspieler, die Herr Puntila und sein Knecht Matti spielen, müssen die Komik aus der heutigen Klassensituation ziehen, selbst wenn dann die Mitglieder der oder jener Klasse nicht lachen. Wenn Matti auf Wunsch des glücklich wieder besoffenen Gutsbesitzers aus den Möbeln des Billardzimmers einen Hatelmaberg aufbaut, tut er dies zornig, weil dieser auch in der tiefsten Besoffenheit nicht vergessen hat, den roten Surkkela [sic] zu entlassen. Er demoliert Standuhr und Gewehrschrank unbarmherzig, er macht den Berg teuer. Puntila zuckt bei jedem Krach zusammen und sein Lächeln wird etwas krampfhaft. – Puntila hört sich im Dorf die Lebensgeschichte der Mädchen von Kurgela an; aber er hört nicht wirklich zu, denn er weiß, was kommt, und nach jeder Geschichte nimmt er einen langen Zug »gesetzlichen Schnaps«. Der komische Zug ist finsterer Art. – Nimmt der Gutsbesitzer das Pflaumenlied der Frauen als persönliche Huldigung entgegen, ist dies alte Komik und nichts spricht dagegen. Jedoch ist es tiefer, wenn er eine Art folkloristischen Interesses bekundet und die Miene des Kenners aufsetzt. Das zeigt die Kluft, von der die Komödie handelt. – In der vierten Szene bringt Puntila vom Gesindemarkt einen Haufen Landarbeiter mit nach Hause. Es ist der eine Tag im Jahr, wo sie eine Stelle finden, und Puntila hat keinen Bedarf für sie, möchte aber Gesellschaft haben. Er macht sogleich einem von ihnen Hoffnung. (»Dein Aug gefällt mir.«) Dann bricht er aus dem Haufen der ihn umgebenden Arbeiter und läuft in die Sauna, um mit der Nüchternheit die Kraft wiederzufinden, die Arbeiter hinauszuwerfen. Die Feigheit dieser Flucht in die Nüchternheit ist ein komischer Zug, kaum produzierbar von einem Schauspieler ohne gesellschaftliches Wissen und sozialistische Einstellung.

(Theaterarbeit, S. 42; GBA 24, S. 312)

Ist ein Stück wie »Herr Puntila und sein Knecht Matti« nach der Vertreibung der Gutsbesitzer bei uns noch aktuell?

Es gibt eine liebeswerte Ungeduld, die auf dem Theater jeweils nur den letzten Stand der Dinge in der Wirklichkeit gestaltet haben will. Warum sich bei einem Gutsbesitzer aufhalten? Sind die Gutsbesitzer nicht vertrieben? Warum einen Proleten wie Matti zeigen? Gibt es nicht jetzt schon aktive Kämpfer? Die Ungeduld ist liebenswert, aber es ist falsch, ihr nachzugeben. Daß es neben den Kunstwerken, die man organisieren muß, noch Kunstwerke gibt, die man erbt, ist kein Argument, solange man nicht die Nützlichkeit der letzteren nachweisen kann, selbst nicht, wenn das Organisieren Zeit nimmt. Warum kann Herr Puntila und sein Knecht Matti noch als aktuell angesehen werden? Weil man nicht nur aus dem Kampf lernt, sondern auch aus der Geschichte der Kämpfe. Weil die Ablagerungen überwundener Epochen in den Seelen der Menschen noch lange liegen bleiben. Weil im Kampf der Klassen der Sieg auf einem Kampfplatz ausgenutzt werden muß zum Sieg auf einem andern und die Lagen vor dem Sieg ähnliche Züge aufweisen können. Weil das Leben der von ihren Unterdrückern Befreiten eine Zeitlang schwer sein mag wie das aller Pioniere, denn sie haben das System der Unterdrücker gegen ein neues auszuwechseln. Diese und andere Argumente können für die Aktualität von Stücken wie Herr Puntila und sein Knecht Matti vorgebracht werden.

(Theaterarbeit, S. 46; GBA 24, S. 313 f.)

Table of Contents

- Informationen zum Buch/Autor
- Impressum
- Personen
- Prolog
- 1 Puntila findet einen Menschen
- 2 Eva

- 3 Puntila verlobt sich mit den Frühaufsteherinnen

- 4 Der Gesindemarkt
- 5 Skandal auf Puntila
- 6 Ein Gespräch über Krebse
- 7 Der Bund der Bräute des Herrn Puntila
- 8 Finnische Erzählungen

- 9 Puntila verlobt seine Tochter einem Menschen

- 10 Nocturno

- 11 Herr Puntila und sein Knecht Matti besteigen den Hatelmaberg

- 12 Matti wendet Puntila den Rücken
- Das Puntilalied
- Anmerkung zur Musik

- Anhang

- Selbstaussagen Brechts in Theaterarbeit

- Anmerkungen zum Volksstück
- Die Betrunkenheit des Puntila
- Steckels zwei Puntilas
- Die Masken
- Die Frauen von Kurgela

- Prologe, Gesang zwischen den Szenen und Szenentitel

- Das gesellschaftlich Komische

- Ist ein Stück wie »Herr Puntila und sein Knecht Matti« nach der Vertreibung der Gutsbesitzer bei uns noch aktuell?