Photoshop Basiswissen - Band 1 - Auswählen
Author: Doc Baumann
Date: 0101-01-01T00:00:00+00:00
Keywords: Computer; Photoshop Basiswissen - Band 1 - Auswählen; Doc Baumann; Computer; Addison-Wesley Verlag

Sandini

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Die wichtigsten Beispielbilder lassen sich herunterladen von www. docma. info

© 2005 by Addison-Wesley Verlag,
ein Imprint der Pearson Education Deutschland GmbH

Martin-Kollar-Straße 10-12, D-81829 München/Germany

ISBN 3-8273-2311-8

1 0 9 8 7 6 5 4 3 2

07 06

Alle Rechte vorbehalten

Einbandgestaltung: Marco Lindenbeck, webwo GmbH (mlindenbeck@webwo. de)

Lektorat: Cornelia Karl (ckarl@pearson. de)

Herstellung: Philipp Burkart (pburkart@pearson. de)

Satz und Layout: Doc Baumann (redaktion@docbaumann. de)

Druck und Verarbeitung: Media-Print, Paderborn (www. mediaprint-pb. de)

Printed in Germany

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6 Einleitung

8 Was Auswahlen können

9 Auswahlansicht

10 Auswahlrechteck/Auswahlquadrat

11 Auswahlellipse/Auswahlkreis

12 Auswahl von der Mitte aus aufziehen

13 Auswahl beim Erzeugen bewegen

14 Lasso

15 Polygon-Lasso

16 Lasso-Polygon-Umschaltung

17 Automatische Ausschnittverschiebung beim Polygon-Lasso

18 Magnetisches Lasso

19 Zeichenstift-Werkzeug

20 Gerade Pfadabschnitte / Übergänge von Geraden zu Kurven

21 Kurven nachzeichnen

22 Ankerpunkte hinzufügen, verlagern, löschen und ändern

23 Pfade verschieben, duplizieren und transformieren

24 Freiform-Zeichenstift-Werkzeug

25 Pfade umwandeln und speichern

26 Der Zauberstab: Farbbasiertes Auswählen

27 Toleranzeinstellungen des Zauberstabs

29 Die Option „Benachbart"

30 Lücken in der Farbbegrenzung

31 Die Option „Alle Ebenen aufnehmen"

32 Die Option „Glätten"

33 Vergleich Zauberstab-Farbbereichsauswahl

34 Farbbereich auswählen

35 Toleranz-Varianten

36 Toleranz erhöhen, Bereiche addieren

37 Bereiche subtrahieren, Toleranz herabsetzen

38 Ansicht des Vorschaufensters

39 Auswahlvorschau des Bildes

40 Auswahl durch Grundfarben

41 Auswahl nach Helligkeitsbereichen

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42 Auswahlen nacheinander erzeugen

43 Auswahlbereiche addieren

44 Auswahlbereiche subtrahieren

45 Schnittmenge aus Auswahlbereichen

46 Auswahlkombinationen im Überblick

47 Lasso- von Zauberstab-Auswahl subtrahieren

48 Lasso- zu Zauberstab-Auswahl addieren

49 Schnittmenge von Zauberstab- und Kreis-Auswahl

50 Auswahl transformieren

52 Auswahl aufheben

53 Alles auswählen, Grenzen ein- und ausblenden

54 Auswahl umkehren

55 Alle Ebenen auswählen

56 Auswahlgrenzen bewegen

57 Auswahlgrenzen beschränkt bewegen

58 Auswahlinhalt bewegen

59 Auswahlinhalt duplizieren

61 Weiche Auswahlkante

62 Auswahl-und Maskenansicht

63 Auswahlumrandung erzeugen

64 Weichzeichnen in Auswahlumrandung

65 Auswahl mit und ohne Abrunden

67 Auswahl erweitern und verkleinern

69 Erweitern und Verkleinern

70 Ähnliches auswählen

71 Auswahl vergrößern

72 Auswahlinhalt transformieren

73 Transformationsvarianten

74 Frei transformieren

75 Kopieren, ausschneiden, einfügen

76 Auf eine Ebene reduziert kopieren

77 In die Auswahl einfügen

78 Neue Ebene durch Kopieren oder Ausschneiden

79 Auswahlgrenze oder Auswahlinhalt übertragen

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80 Der Maskierungsmodus

81 Auswahl oder Quick Mask als Alphakanal sichern

82 Direkt im Maskierungsmodus arbeiten

83 Maske in Auswahl verwandeln

84 Farbe und Deckkraft der Maske

85 Auswahl in einem Kanal sichern

86 Auswahl- und Kanalansicht

87 Alphakanal als Auswahl laden

88 Geladene Auswahl anwenden

89 Ebenenmasken

90 Auswahl aus Ebenenmaske laden

91 Auswahl aus Pfade-Palette laden

92 Auswahl aus Ebene laden

93 Auswahlen aus mehreren Quellen addieren

94 Auswahlen aus mehreren Quellen subtrahieren

95 Auswahlen aus mehreren Quellen kombinieren

96 Auswahlkombinationen

98 Extrahieren: Kontur anlegen

99 Extrahieren: Kontur füllen

100 Extrahieren: Vorschau

101 Extrahieren: Alphakanal anlegen

102 Kontur innen und überlappend

103 Haare mit Außenkontur freistellen

104 Breite Übergangskontur anlegen

105 Freigestellt mit Transparenzbereichen

106 Mit dem Protokollpinsel korrigieren

107 Montage vor neuen Hintergrund

108 Manuell im Maskierungsmodus konturieren

109 Auswahl erweitern und füllen

110 Maske umkehren, montieren

Download der Beispielbilder von www. docma. info

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Sie haben die Auswahl

Jeder gezielte Eingriff, den Sie an einem digitalen Bild vor-
nehmen, setzt eine exakte Auswahl voraus. Der erste Band
der Edition DOCMA macht Sie mit den grundlegenden

Selektionsverfahren vertraut.

Es funktioniert in Photoshop ähn- Anders als beim Arbeiten mit Pinseln oder lich wie im wirklichen Leben: Bevor

Stiften ist der Farbstrahl einer solchen

Sie etwas verändern, legen Sie fest,

Spritzpistole nur bedingt zu steuern; stößt
was von diesem Eingriff betroffen sein etwa die Kontur eines Körpers an den Him-
soll und was nicht. Wenn Sie eine Wand
mel, muss man durch Abdecken des blau-
anstreichen, kleben Sie den Türrahmen en Hintergrunds dafür sorgen, dass dort
mit Kreppband ab und legen Plastikfo-
keine hautfarbenen Pigmente landen. Die-
lie über die Möbel, damit die Farbe nur se Abdeckung - exakt beschnittene und
dorthin gelangt, wo Sie das wollen. Möch-
mit kleinen Gewichten beschwerte Papier-
ten Sie, dass Annie die Blumen gießt und
bögen, besser noch: transparente oder rot

Peter den Mülleimer runterträgt, reicht es
eingefärbte Selbstklebefolie - nennt man
nicht zu sagen, was getan werden muss Maske. Sie schützt Teile der Illustration vor

- Sie müssen hinzufügen, wer es tun soll.

ungewolltem Farbauftrag.

Bei der digitalen Bildbearbeitung ist

In Photoshop gehen Sie auf vergleich-
das nicht anders. Bevor Sie den zu hellen
bare Weise vor: Innerhalb der Auswahl

Himmel in einem Foto abdunkeln, müs-
lässt sich das Bild später verändern, unter
sen Sie dem Programm mitteilen, welchen
der Maske, den nicht ausgewählten Berei-

Bereich des Bildes Sie korrigieren wollen.

chen, ist es geschützt. Nur funktioniert

Ohne diese Einschränkung würde Photo-
hier alles sehr viel komfortabler. Haben Sie
shop die komplette Arbeitsfläche dunkler
von einer Folienmaske zu viel abgeschnit-
machen, was genauso unerwünscht wäre,
ten, ist sie unbrauchbar - eine zu kleine
wie neben den Wänden auch Möbel, Tep-

Auswahl dagegen erweitern Sie einfach
pich, TV-Gerät und Fensterglas mit Disper-
um das fehlende Stück. Darüber hinaus
sionsfarbe zu überstreichen.

stehen Ihnen nicht nur mehrere Werkzeu-

Bevor ich mich Mitte der 80er Jahre mit
ge für diese Zwecke zur Verfügung, Sie
den ersten Möglichkeiten digitaler Bildbe-
können sogar bestimmen, dass eine sol-
arbeitung vertraut machte, gestaltete ich
che Maske hier vollständig schützen soll,
viele meiner Illustrationen per Airbrush. dort gar nicht, in einem anderen Bereich

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nur ein wenig oder sogar über eine gewis-

Photoshop 5 die Workshops mit Gewinn
se Strecke kontinuierlich zunehmend.

einsetzen können. Wir vermitteln Basis-

In diesem Buch möchte ich Ihnen zei-
wissen, und was in CS oder CS2 neu hin-
gen, welche Auswahlwerkzeuge Photo-
zugekommen ist, betrifft meist erfreu-
shop anbietet und wie Sie sie am besten
liche Arbeitserleichterungen, aber nur
einsetzen. Beginnend bei einfachen geo-
selten Grundkenntnisse im Umgang mit
metrischen Rechteck- oder Ellipsenaus-

Bildbearbeitung.

wahlen über frei nachgezogene Kontu-

Auf jeder Seite finden Sie eine gro-
ren mit dem Lasso bis hin zu eleganten,
ße Abbildung, die sowohl die Entwick-
wenn auch etwas gewöhnungsbedürfti-
lung des jeweiligen Bildprojekts doku-
gen Pfaden in Form exakt beeinflussba-
mentiert als auch alle dazu notwendigen
rer Bézierkurven. Doch das ist noch nicht

Werkzeuge, Einstellungen, Parameter, Tas-
alles, das waren nur die manuell geführ-
taturkürzel und anderes zeigt. Abbildun-
ten Auswahlwerkzeuge, die Sie in ähnli-
gen und Textbeschreibungen berücksich-
cher Weise einsetzen wie etwa einen Stift.

tigen sowohl die Vorgehensweise unter

Zudem erkennt Photoshop gleichartige Windows wie unter Mac OS; so wird etwa
oder verwandte Farben sowie Helligkeits-
eine oft eingesetzte Zusatztaste kurz als
stufen und wählt sie automatisch für Sie

Strg-/Befehlstaste angezeigt und benannt:

aus. Welche Bereiche das betreffen soll also die Steuerungstaste unter Win, die
und wie stark sich die Farben unterschei-

Befehlstaste beim Mac. Die Alt-Taste ken-
den dürfen, legen Sie zuvor fest.

nen inzwischen auch Mac-Anwender nicht

Sie können Auswahlen vergrößern und
mehr nur als Options-oder Wahltaste.

verkleinern, hinzufügen und abziehen,

Hinzu kommen weitere Darstellun-
mit weichen Konturen oder Einrahmun-
gen wie Aufbau der verwendeten Ebe-
gen versehen, sie in einem Kanal dauer-
nen-, Kanäle- oder Pfad-Paletten. Ein aus-
haft sichern oder vorübergehend in eine führlicher Text erläutert den jeweiligen

Maskierung umwandeln und dann mit Workshopschritt. Das verwendete Bild-
allen Werkzeugen und Effekten bearbei-
material kann bei www. docma. info zum
ten, die ein Graustufenbild zulässt.

Experimentieren heruntergeladen wer-

Am Ende steht im idealen Falle genau
den. Hilfreiche Tipps gehen weit über eine
die Auswahl, die Sie für Ihren jeweiligen
bloße Beschreibung der Programmfunkti-

Eingriff benötigen, sei das zum Aufhel-
onen hinaus und spiegeln die lange Erfah-
len, Umfärben, Anwenden eines Filters, rung der Autoren beim praktischen EinLöschen oder Kopieren an eine andere satz von Photoshop wider.

Stelle. Wenn Sie die Seiten dieses Buchs

Seitenverweise erleichtert das Auffin-
durchgearbeitet haben, sollten Sie das den weiterer wertvoller Hinweise, auch in
mühelos umsetzen können. Unsere Rei-
anderen Bänden dieser Reihe oder in den
he geht zwar immer von der jeweils aktu-

DOCMA-Heften. Und nun wünsche ich
ellen Softwareversion aus, ist aber so auf-

Ihnen viel Spaß und Erfolg mit den Aus-
gebaut, dass selbst Anwender/innen von
wahlen, Ihr

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Bevor Sie in einem Bild eine gezielte Veränderung vornehmen
können, müssen Sie den dafür vorgesehenen Bereich auswäh-
len, den Sie zum Beispiel dunkler oder farbintensiver machen,
weichzeichen oder kopieren wollen. Auf welche Weise Sie diese

Auswahl vorbereiten, hängt vor allem vom jeweiligen Motiv und
von der Form des gewünschten Auswahlbereichs ab, aber auch
von Ihren Vorlieben. Ein Auto mit glatten Umrissen selektieren

Sie wahrscheinlich in der Regel per Lasso oder Zeichenstift ent-
lang seiner Kontur, diesen Himmel über dem Schloss Sully in

Burgund dagegen eher über eine farbbezogene Auswahl.

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Nachdem Sie eine Auswahl - e g a l auf welche Weise-erzeugt haben, werden deren

Konturen am Monitor als geschlossene Umrisslinie mit schwarzen und weißen Seg-
menten angezeigt. Diese Segmente wandern, damit die Auswahlgrenze besser
erkennbar ist; ihre Originalbezeichnung ist„marschierende Ameisen". Unabhängig von der Ansichtsgröße des Bildes sind sie immer gleich groß. Es ist zu unterscheiden zwischen dieser Auswahlgrenze (Einblendung rechts), der davon eingerahm-
ten Auswahl beziehungsweise dem Auswahlbereich und dem nicht ausgewählten

Bereich. Da dort das Bild nicht verändert werden kann, nennt man ihn„Maske". In einer anderen Darstellung derselben Auswahl (unten links) liegt die Maske als roter Film über dem Bild, das Bild selbst wird dadurch nicht verändert (siehe Seite 80).

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Die einfachste Auswahl erzeugen Sie mit dem Werkzeug, das in der Auswahl-

Palette links oben platziert ist: dem Auswahlrechteck. Meist werden Sie damit
keine Elemente dieser Form aus einem Foto auswählen, sondern einen Bildaus-
schnitt mit geometrischen Merkmalen festlegen. Das tun Sie zum Beispiel, wenn

Sie diese Fläche freistellen wollen oder um einen rechteckigen Hintergrund für
einen Schriftblock anzulegen. Das Werkzeug rufen Sie über die Tastatur mit der

M-Taste auf. Setzen Sie an einem der Eckpunkte an, drücken Sie die Maustaste,
ziehen Sie zum diagonal gegenüberliegenden Punkt und lassen Sie die Taste
los; die Zugrichtung ist dabei egal. Halten Sie gleichzeitig die Umschalttaste
gedrückt, so erzeugen Sie automatisch eine quadratische Auswahl (unten).

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Drücken Sie die Umschalttaste und danach die M-Taste, so springt das

Werkzeug vom Auswahlrechteck zur Auswahlellipse und umgekehrt. Das
entsprechende Symbol wird in der Werkzeug-Palette sichtbar. Das auf-
gezogene Oval entsteht in vergleichbarer Weise wie das Rechteck. Nur
erzeugen Sie in diesem Fall eine Ellipse, die dem Rechteck einbeschrieben
ist, es also in der Mitte seiner vier Seiten berührt. Bei gedrückter Umschalt-
taste entsteht diesmal eine kreisförmige Auswahl. Weitere Auswahlwerk-
zeuge im selben Feld, die bei Anklicken des kleinen schwarzen Dreiecks
rechts unten sichtbar werden, betreffen eine 1 -Pixel-Auswahl, die waage-
recht oder senkrecht bis zu den Grenzen des Arbeitsblattes reicht.

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Oft erleichtert es die Auswahl eines rechteckigen oder ovalen

Tipp:

Bildbereichs erheblich, wenn Sie nicht - wie auf der voraus-

Sie können für Aus-
gehenden Doppelseite gezeigt - an einem Eckpunkt mit dem

wahlrechteck und

Ziehen des Cursors beginnen, sondern an einem - wie in die-

-ellipse bei Bedarf in
ser Abbildung markierten - Zentrum ansetzen können. Um
der Optionen-Palette
eine Auswahl von ihrem Mittelpunkt aus aufzuziehen, halten
ein festes Zahlenver-

Sie die Alt-Taste gedrückt; dabei spielt es keine Rolle, ob Sie
hältnis von Höhe und
das gleich bei Ansetzen des Werkzeugs oder später tun. Soll

Breite oder nume-
risch definierte Maße
die Auswahl quadratisch oder - wie hier - kreisförmig wer-

eintippen.

den, drücken Sie gleichzeitig die Umschalttaste.

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Sie können eine Auswahl, die Sie mittels des Rechteck- oder Ellipsen-Werk-
zeugs aufziehen, bereits während ihrer Erzeugung bewegen. Das erleichtert
es, sie etwa einer vorgegebenen gleichmäßigen Form anzugleichen, die Sie
selektieren wollen. In diesem Fall interessiert uns das Vorderrad des Oldti¬
mers. Im Foto ist es nicht exakt kreisförmig wiedergegeben, sondern leicht
elliptisch verzerrt. Eine zentrierte Kreisauswahl hilft daher nicht weiter. Zie-
hen Sie in einem solchen Fall die Ellipse frei auf und bewegen Sie sie, ohne
die Maustaste zu lösen, mit gedrückter Leertaste zur gewünschten Stelle.

Sie können Form, Größe und Position der Auswahl auf diese Weise so lange
korrigieren, bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind.

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Das für unregelmäßige Objektkonturen am besten geeignete

Auswahlwerkzeug ist das Lasso. Sie rufen es über die Tastatur mit
der L-Taste auf. Um einen Gegenstand auszuwählen, beginnen Sie
an einer beliebigen Stelle seines Umrisses, drücken die Maustaste
und ziehen bei gedrückter Taste entlang dieser Kante. Auswahlen
müssen immer eine geschlossene Kontur aufweisen; anders als
bei Rechteck und Ellipse gibt es daher beim Lasso eine Automa-
tik, die für den Fall, dass Sie die Maustaste loslassen, bevor Start¬
und Endpunkt zusammenfallen, dafür sorgt, dass diese mit einem
geraden Abschnitt verbunden werden.

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Ähnlich wie beim Rechteck/Ellipsen-Auswahlwerkzeug
erreichen Sie durch zusätzliches Drücken der Umschalt¬

Taste (hier gemeinsam mit der L-Taste) eine Variante
des Tools: das Polygon-Lasso. Damit erzeugen Sie eine

Umrandung nicht durch kontinuierliches Ziehen, son-
dern durch Anklicken von Eckpunkten, die dabei in
beliebigen Winkeln durch gerade Abschnitte verbunden
werden (dargestellt durch die gelben Pfeile in der Ver-
größerung links). Beenden Sie das Schließen des letzten

Polygonsegments durch einen Doppelklick.

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Sehr praktisch beim Auswählen per Lasso ist die Möglichkeit, mit
gedrückter Alt-Taste vom gewählten Lasso-Werkzeug vorüberge-
hend in den Polygon-Modus umzuschalten; auch umgekehrt funktio-
niert das. Dabei können Sie sogar bei gedrückt gehaltener Taste bei-
de Funktionsweisen einsetzen: Starten Sie mit dem normalen Lasso und
drücken die Alt-Taste, setzen Sie gerade Segmente aneinander (ent-
lang der Säulen); dennoch können Sie weiterhin alternativ gekrümm-
te Konturen nachzeichnen (Bogen). Das entlastet Finger und Hand-
gelenk erheblich. Gelingt Ihnen keine saubere Auswahl langer Kurven,
so unterteilen Sie diese notfalls in mehrere kurze, gerade Abschnitte.

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Ein Vorzug des Polygon-Lassos besteht darin, dass

Sie bei vergrößerter Ansicht den am Monitor gezeig-
ten Bildausschnitt automatisch verschieben, wenn

Sie das Werkzeug über die Grenze des Arbeitsblat-
tes hinausziehen. Bewegen Sie das Tool zum Beispiel
nach unten (kleiner Pfeil), rückt der Ausschnitt nach
oben (großer Pfeil). Beim normalen Lasso ist das
anders gelöst: Hier müssen Sie, während Sie die Aus-
wahl umgrenzen, gleichzeitig die Leertaste drücken,
um den sichtbaren Ausschnitt zu verschieben.

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Das magnetische Lasso, hinsichtlich seiner Palettenzugehörigkeit eine Variante des Lassos, weist eine gewisse Ähnlichkeit zu den Auswahlwerkzeugen auf, die ich Ihnen als nächstes vorstellen möchte: dem Zeichenstift und den auf Farben basierenden

Werkzeugen. Erkennbar ist das daran, dass Sie damit eine an Farbkontrasten orien-
tierte Auswahl anlegen, die automatisch Ankerpunkte (kleine Quadrate) setzt. Nach

Schließen der Auswahl nimmt sie die vertraute Darstellungsform an. Die Werte für

Kontrast und Erkennungsbreite geben Sie in der Optionen-Palette (oben) ein. Sie
rufen das Tool über die Werkzeug-Palette oder per Umschalt- und L-Taste auf. Bei ausreichend hohem Kontrast (links) sind die Ergebnisse gut - bei geringerem Kontrast

(rechts) mäßig. Als Vorstufe zur späteren Verfeinerung ist das mitunter ausreichend.

Sandini

Während das Lasso in der vertrauten Weise eines Stiftes

Tipp:

gehandhabt wird, mit dem Sie eine durchgehende Umrissli-

Das Umwandeln einer
nie ziehen, ist die Handhabung des Zeichenstift-Werkzeugs

Auswahl mit harten
für Einsteiger gewöhnungsbedürftiger. Es hat das Symbol

Konturen in einen da-
einer Schreibfeder und wird über die Taste P aufgerufen. Kli-

nach gespeicherten
cken auf das kleine schwarze Dreieck rechts unten in sei-

Pfad (Seite 25) ist die
nem Werkzeugfeld öffnet den Zugang zu fünf Varianten. Mit

Methode ihrer dau-
diesem Tool erzeugen Sie keine Auswahlen, sondern geo-
erhaften Sicherung,
die die Dateigröße am
metrisch definierte Pfade, für deren Verwaltung und Spei-
wenigsten aufbläht.

cherung es eine spezielle Pfade-Palette (oben rechts) gibt.

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Bei Streckenabschnitten, bei denen zwei durch Klicken mit dem Werkzeug gesetz-
te Ankerpunkte automatisch mit einer geraden Linie verbunden werden, verhält sich
das Tool noch ähnlich wie das Polygon-Lasso (oben). Beim Übergang von einer Gera-
den, deren letzten Punkt Sie per Klicken erzeugt haben, zu einem Kurvenabschnitt,
fügen Sie den neuen Punkt ebenfalls durch Klicken hinzu, halten die Maustaste nun
aber gedrückt und ziehen das Werkzeug (Mitte). Dadurch erhält der Punkt zwei Hen-
kel in Form einer Tangente, und die Kurve passt sich bei richtiger Handhabung der
nachgezeichneten Form an. Beim nächsten Punkt, vor dem der Umriß nach unten
weist, ziehen Sie das Tool entsprechend nach dem Klicken nach unten. Den neuen

Punkt auf der Geraden setzen Sie wieder durch Klicken (unten).

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Es ließen sich problemlos viele Seiten mit Hinweisen dazu füllen,
wie Sie den Zeichenstift einsetzen, um vorgegebenen Umrissen zu
folgen. Praktisch dürfte es am sinnvollsten sein, einfach zu experi-
mentieren. Ich habe das Bild hier vorübergehend stark aufgehellt,
damit die Pfade besser erkennbar sind. Setzen Sie auf langgezoge-
nen Kurvenabschnitten möglichst wenige Ankerpunkte, und ver-
suchen Sie, dem Verlauf vor allem durch Ziehen folgen, nachdem
sie e i n e r Punkt durch Klicken festgelegt haben. Stören Sie sich
nicht daran, wenn einzelne Punkte und Pfadabschnitte nicht exakt
passen, das lässt sich später leicht korrigieren.

Pfade umwande

Sandini
ln und speichern

Die Pfade-Palette dient nicht nur zum Verwalten der Pfade. Die Symbole an
ihrem Fuß erlauben verschiedene Operationen: Der linke Kreis füllt den Pfad mit
der Vordergrundfarbe, der rechts daneben zieht ihn mit dem gewählten Werk-
zeug samt allen Einstellungen nach. Das muss nicht der Pinsel sein, es kann sich
zum Beispiel auch um den Wischfinger handeln. Ist der Pfad nicht geschlossen,
wird bei der Füllung wie beim Lasso eine Gerade zwischen Start- und Endpunkt
gezogen. Für uns ist in diesem Zusammenhang der gepunktete Kreis am Wich-
tigsten: Er verwandelt den Pfad in eine Auswahl. Mit dem Symbol rechts dane-
ben wird eine Auswahl zum Pfad. Die Icons ganz rechts dienen zum Hinzufügen
neuer Pfade und zum Löschen. Zudem können Sie Pfade dauerhaft speichern.

Sandini

Manche Einsteiger verlieren die Geduld, wenn sie nach kurzem Auspro-
bieren des Zeichenstift-Werkzeugs keine sichtbaren Erfolge verzeich-
nen können und die Pfade nicht so laufen, wie sie sich das wünschen.

Ein wenig Übung ist schon erforderlich, um dieses Tool zu beherr-
schen. Das scheinbar leichter zu handhabende Freiform-Zeichenstift-

Werkzeug - mit P oder Umschalttaste und P zu erreichen - ist nur auf
den ersten Blick einfacher. Es funktioniert wie das Lasso und berechnet
erst nach Abschluß eines Pfades Ankerpunkte und Segmente. Diese
sind wegen der vielen Punkte, die Photoshop dabei konstruiert, aller-
dings sehr viel aufwendiger in der Nachbearbeitung.

Sandini

Um den Himmel hinter Schloss Hohenschwan¬
gau auszuwählen, könnten Sie selbstverständ-
lich eines der bisher vorgestellten Werkzeuge
einsetzen: Lasso, Polygon-Lasso oder Zeichen-
stift. Aber die Mühe wäre angesichts der vielen

Zinnen und Türme beträchtlich. Photoshop ver-
fügt mit dem „Zauberstab" über ein Werkzeug,
mit dem Sie Bereiche mit ähnlichen Farben aus-
wählen, indem Sie in diese Farbfläche klicken.

Das Tastaturkürzel für dieses Tool ist das W.

Sandini

Es gibt in der Optionenleiste am Kopf des Monitors verschiedene Ein-
stellungen, mit denen Sie die Wirkungsweise des Zauberstabs näher
bestimmen. Besonders wichtig ist das Feld „Toleranz" in dem Sie über
die Tastatur einen numerischen Wert zwischen Null und 255 eingeben
können. Diese Ziffern stehen für die 256 Abstufungen jedes Farbkanals

(im 8-Bit-Modus). Je niedriger der eingegebene Wert ist, um so dichter
liegen die ausgewählten Farben an dem Farbton, den Sie durch Ankli-
cken mit dem Kreuz an der Werkzeugspitze festgelegt haben. Daher ist
der Auswahlbereich links mit dem Wert 10 kleiner als der rechts mit 50,
weil hier auch weniger ähnliche Farben einbezogen wurden.

Sandini

Ein anderes Bildbeispiel erlaubt eine genauere Einschätzung
dessen, was geschieht, wenn Sie verschiedene Bildstellen bei
abweichenden Toleranzeinstellungen anklicken. Der Farb¬
verlaufsbalken von Rot über Gelb nach Blau ist immer dersel-
be. In der Mitte steht der jeweils verwendete Toleranz-Wert,
der kleine Pfeil zeigt den angeklickten Punkt. Dass die von
der Auswahl betroffene Breite bei identischen Werten nicht
gleich ist, liegt daran, dass die Farbähnlichkeit im linken Teil
größer ist als im rechten. Der Auswahlbereich wird jeweils
durch eine abdunkelnde Überlagerung hervorgehoben.

Sandini

Sowohl die vorgegebene Farbtoleranz wie die mit dem Zau-
berstab angeklickte Stelle sind hier jeweils identisch, trotz-
dem unterscheiden sich die einbezogenen Auswahlberei-
che in der oberen und unteren Version erheblich. Das liegt
an der Option „Benachbart" die im Beispiel oben aktiviert
ist, unten dagegen nicht. Werden benachbarte Pixel ausge-
wählt, so reicht die Selektion nur so weit, bis Pixel abwei-
chender Farbigkeit erreicht sind. lst „Benachbart" dagegen
nicht aktiviert, werden alle Pixel im Bild ausgewählt, die der
vorgegebenen Farbtoleranz entsprechen.

Sandini

Da die Farbbereichsauswahl (siehe Seite 34) in der Regel besser
steuerbare Ergebnisse liefert als der Zauberstab mit deaktiviertem

„Benachbart", wird er meist mit dieser Option eingesetzt. Mitunter
geschieht es, dass trotzdem Bereiche in die Auswahl einbezogen
werden, die eigentlich durch angrenzende Farben ausgeschlossen
sein sollten. Klicken in den Innenbereich des Rings sollte also hier
die Fläche außerhalb davon nicht selektieren. Schauen Sie sich in
solchen Fällen die „Farbbarriere" genau an - irgendwo muss eine
winzige Lücke sein, durch welche die Selektion „ausläuft" (Lupe).

Unten wurde dieser Durchgang geschlossen.

Sandini

Ein Bildeingriff auf Grund einer vorgenommenen Auswahl,
etwa eine Helligkeitsänderung, beeinflußt bei mehreren Ebe-
nen zwar nur die gerade aktivierte - dennoch ist es gelegent-
lich wünschenswert, alle Farben innerhalb des Toleranzbe-
reichs auf sämtlichen Ebenen zu selektieren. Ab Photoshop

CS2 wird diese Möglichkeit angeboten; in der Optionen-Palet-
te können Sie „Alle Ebenen aufnehmen" aktivieren. Bei deak-
tivierter Option (oben) wird nur der blaue Bereich der oberen

Ebene ausgewählt, nach der Aktivierung sind entsprechende

Bereiche aller sichtbaren Ebenen betroffen.

Sandini

Eine weitere Option des Zauberstabs, welche das Ergebnis der

Selektion beeinflusst, ist„Glätten" ebenfalls in der Optionenleis-
te aktivierbar. In der Regel sollte „Glätten" eingeschaltet sein, da die

Ergebnisse in den Randzonen zu nicht mehr ausgewählten Farben
hin für die meisten Zwecke besser sind. Links sehen Sie die resul-
tierende Auswahl ohne Glättung, rechts bei eingeschalteter Opti-
on. Noch deutlicher als in der Ansicht der Auswahlgrenze wird der

Unterschied in der Maskenansicht (unten und unter der Lupe). Aller-
dings arbeitet der Zauberstab auch bei Glättung immer nach dem

Entweder-Oder-Prinzip: Ein Pixel gehört zur Auswahl oder nicht.

Sandini

Bevor wir uns die Möglichkeiten des Dialogfeldes„Farbbe-
reich auswählen" näher anschauen, werfen wir einen Blick
auf den Unterschied zweier vergleichbarer Farbauswahlen:

links mittels des Zauberstabs, rechts mit „Farbbereich aus-
wählen". Der Zauberstab hat eine klare Grenze zwischen
selektierten und nicht selektierten Farben erzeugt, wie die

Maskenansicht unten deutlich macht. „Farbbereich aus-
wählen" dagegen erzeugt eine graduelle Auswahl; je gerin-
ger die Übereinstimmung der Bildpixel mit der vorgegebe-
nen Toleranz, um so geringer der Grad der Auswahl.

Sandini

Das Feld „Farbbereich auswählen" finden Sie im

Tipp:

Menü „Auswahl". Es besteht aus einem Listenmenü

Eigentlich gibt es für
für die Festlegung der Farbauswahl, dem Toleranz-

„Farbbereich auswählen"

Regler, einem Vorschau-Bereich, einer Festlegung

keinen Tastenbefehl. Den
der Auswahlvorschau sowie Pipettensymbolen für
hier im Menü angezeig-

Auswahl, Auswahladdition und -Subtraktion (siehe
ten - Control+Befehl+F

Seite 36/37). In der Regel werden Sie mit „Aufge¬

(MacOS)-habe ich un-
nommene Farben" (Menüeintrag oben) arbeiten;
ter dem ab CS verfügba-
dann ist die Pipette aktiviert, mit der Sie sowohl aus
ren Eintrag „Tastaturbe-
fehle" selbst angelegt.

dem Bild wie dem Vorschaufenster wählen können.

Sandini

Haben Sie im Menü„Auswahl" oben im Fenster

„Aufgenommene Farben" vorgegeben, können

Sie nach dem Anklicken einer Bildstelle mit dem

Toleranz-Regler festlegen, welche ähnlichen

Farben Bestandteil der Auswahl werden sollen.

Dem Rot der Mütze wurde links eine Toleranz
von 75, rechts von 200 zugewiesen. Das Ergeb-
nis sehen Sie unten im Bild - den nicht selektier-
ten Bereich habe ich entsättigt, um die Auswahl
deutlich hervorzuheben.

Sandini

In diesem Bild soll der gelbe Anstrich des Schlosses (vergleiche Seite 26)

per„Farbbereich auswählen" selektiert werden. Nach Klicken auf eine

Stelle im linken Turm ergibt sich bei einer Toleranz von 116 die Masken-
ansicht oben links. Nur rein weiß dargestellte Bereiche sind völlig aus-
gewählt. Um mehr Gelbtöne einzuschließen, können Sie den Toleranz-
regler nach rechts schieben; beim Wert 164 sind nun fast alle Gelbtöne
ausgewählt, aber auch Teile der Vegetation unten. Die Alternative: Behal-
ten Sie die Toleranz bei, wählen Sie die mittlere Pipette, die Farbbereiche
hinzufügt (oder drücken Sie die Strg-/Befehlstaste) und klicken Sie auf
die gewünschten gelben Stellen, um sie zur Auswahl zu addieren.

Sandini

Nachdem nun - wie ihre weiße Maskendarstellung oben links zeigt -
alle Gelbtöne ausgewählt sind, ist die Auswahl zu groß, da auch Teile
der Bäume im unteren Bereich helle Maskenstellen aufweisen. Entspre-
chend der Vorgehensweise zur Erweiterung gibt es auch zwei Verfahren
zur Beschränkung: Mit der rechten Pipette oder bei gedrückter Alt-Taste
subtrahieren Sie durch Anklicken Farbbereiche aus der Auswahl; das
setzt allerdings voraus, dass solche zuvor hinzugefügt wurden. Oder Sie
setzen nun die Toleranz herab (unten). In der Praxis bewährt sich meist
eine Kombination von Addieren, Subtrahieren und Anpassen der Tole-
ranz. Abschließend wurde der gelbe Verputz rötlich verfärbt.

Sandini

Die Kombination der Ansichten im Vorschau-Fenster des Einstellungsfeldes und
der Vorschau des Bildes selbst (Seite 39) erlauben eine sehr genaue Abschät-
zung des Auswahlergebnisses bereits vor seiner Anwendung. In der Regel ist es
am sinnvollsten, das Bild selbst in der Originalansicht zu belassen und die Dar-
stellung im Vorschau-Fenster auf „Auswahl" zu setzen. Dabei ist zu berücksichtigen, dass die Selektion nicht durch Auswahlgrenzen wiedergegeben wird,
sondern wegen der graduellen Umsetzung (Seite 35) als Maske - dunkle Berei-
che sind maskiert, helle ausgewählt. Durch Wahl der Option„Bild" (oder Drü-
cken der Strg-/Befehlstaste) schalten Sie in die Bildansicht um. Mit der Pipette
können Sie aus allen drei Ansichtsvarianten die Farbaufnahme vornehmen.

Sandini

Wenn Ihnen die Auswahl- beziehungsweise Mas-
kendarstellung im recht kleinen Vorschaufenster
des Feldes nicht ausreicht, können Sie vorüberge-
hend auch das weiterhin im Hintergrund sichtba-
re Bild selbst entsprechend anzeigen lassen. Neben
der Normaldarstellung („Ohne") und der „Graustu-
fen"-Maskenansicht gibt es die Varianten: „Schwar¬
ze Basis" (geeignet für helle Auswahlfarben), „Weiße

Basis" (entsprechend für dunkle) sowie Maskie-
rungsmodus; dazu mehr ab Seite 80.

Sandini

Während Sie in der Regel im „Auswahl"-Menü des

Fensters die Vorgabe „Aufgenommene Farben"

verwenden werden, deren Handhabung auf den
letzten Seiten demonstriert wurde, gibt es drei
weitere Optionen: Haben Sie es mit einem Bild zu
tun, in dem Sie eine einzelne, relativ reine Farbe
selektieren wollen, so klappen Sie das Menü auf
und wählen aus Rot-, Gelb-, Grün-, Cyan-, Blau-
oder Magentatönen. Der Toleranz-Regler ist in
diesem Fall deaktiviert.

Sandini

Alternativ können Sie an dieser Stelle vorgeben, dass Pho-
toshop die Lichter, also die hellsten Bildstellen, die Mittel-
töne oder die Tiefen, die dunkelsten Bildstellen, auswählen
soll. Die schraffierten Bereiche des Schwarzweißverlaufs
unten zeigen, welche Zonen dabei jeweils selektiert wer-
den. Den Eintrag „Außerhalb des Farbumfangs" können Sie
nutzen, um bei der Umwandlung eines RGB-Bildes in den

CMYK-Modus - der weniger Farben darstellen kann - anzu-
zeigen, welche dieser Farben bei einer Umwandlung deut-
lich abweichen werden.

Sandini

In der Regel erzeugen Sie eine Auswahl nach der anderen -
nicht nur, weil das dem Arbeitsablauf entspricht, sondern weil
eine bereits angelegte Auswahl automatisch verschwindet,
sobald Sie eine neue erzeugen. Das ist unabhängig davon,
auf welche Weise die vorhandene oder die neue zustande
kommt, ob es sich um eine Rechteck-, Lasso- oder farbbasier-
te Auswahl handelt. Daher ist die Grundeinstellung jedes Aus-
wahlwerkzeugs, oben in der Optionen-Palette ablesbar, das
hellgraue Quadrat auf dunkelgrauem Grund, das dieses Nach-
einander der Auswahlerzeugungen symbolisiert.

Sandini

In vielen Fällen ist es jedoch wünschenswert, mehrere Auswahlen miteinander
zu kombinieren, um genau den Bereich zu erhalten, den man benötigt. Dafür
gibt es die drei weiteren Symbole in der Optionen-Palette. Ich würde allerdings
empfehlen, diese nur im Ausnahmefall einzusetzen und mit der Tastaturunter-
stützung zu arbeiten, weil das einfacher und schneller geht, als beim nächsten

Mal eine ungewollte Kombination rückgängig machen zu müssen. Das zweite

Symbol - das vorübergehend auch bei Drücken der Umschalttaste in der Palet-
te erscheint - dient zum Addieren von Auswahlen, sei es mit demselben, sei es
mit verschiedenen Werkzeugen angelegt; hier ist das das Ornament links, mit
einem blauen Pfeil markiert. Diese können sich auch überschneiden.

Sandini

In entsprechender Weise können Sie eine neue Auswahl

Tipp:

von einer bereits vorhandenen abziehen, indem Sie dabei

Da manche Tasten für meh-
die Alt-Taste drücken; in der Optionen-Palette ist dann
rere Funktionen verwendet
das dritte Symbol aktiviert. Hier habe ich mit dem Lasso
werden - etwa die Alt-Tas-
den Bereich unterhalb des Arms des Kentauren (vom Por-
te für das Subtrahieren und
tal der Klosterkirche von Vezeley) auf diese Weise von der
beim Lasso für das Umschal-

Auswahl seiner kompletten Kontur abgezogen, entspre-
ten zum Polygon-Modus -
chend verfahren Sie mit weiteren Binnenbereichen (ver-
müssen Sie in solchen Fällen
die Taste kurz lösen und dann
gleiche Titelillustration). Es verbleibt der durch die Aus-
erneut drücken.

wahlgrenze gekennzeichnete Selektionsbereich.

Sandini

Die letzte Möglichkeit schließlich ist das Herstellen einer

Schnittmenge aus vorhandener und neuer Auswahl. In der

Mengenlehre ist die Schnittmenge zweier oder mehrerer

Mengen die Teilmenge, die sie gemeinsam haben. In die-
sem Fall ergibt sich die Schnittmenge aus der Überlage-
rung der ursprünglichen Selektion (schwarzweiße Auswahl-
grenze) mit einer neuen Lasso-Auswahl (schwarz-gelb) - bei
gleichzeitigem Betätigen von Umschalt- und Alt-Taste, oben
dargestellt durch das vierte Symbol. Übrig bleibt der von
beiden Auswahlen eingenommene Bereich (schraffiert).

Sandini

Betrachten wir die drei Möglichkeiten noch einmal
nebeneinander: Die Lasso-Auswahl des Kentauren und
eine überlappende Rechteckauswahl (oben links) lassen
sich wahlweise durch Addieren der Selektionen kombi-
nieren (rechts oben), der Kentaur wird vom Rechteck sub-
trahiert (links unten) oder die Schnittmenge, der gemein-
same Bereich der beiden Auswahlen, bleibt übrig (rechts
unten). Bei Schnittmenge und Addition ist es egal, wel-
che zuerst erzeugt wurde, bei der Subtraktion ziehen Sie
immer die spätere von der bereits vorhandenen ab.

Sandini

Nach diesem Überblick der Kombinationsmöglichkeiten, die Photo-
shop für seine Auswahlen bietet, möchte ich Ihnen an ein paar Bei-
spielen den praktischen Einsatz demonstrieren: Bei diesem Bild
habe ich für den Zauberstab eine relativ hohe Toleranz gewählt, um
alle vorkommenden Blautöne und einen Teil der diffusen Wolken
zu selektieren. Dabei wurden allerdings auch helle Randbereiche
der Dacheindeckung und des Ornaments mit ausgewählt (links).

Im nächsten Arbeitsschritt entfernte ich daher diese zu weit ausge-
dehnten Auswahlzonen mit dem Lasso bei gedrückter Alt-Taste, um
nur die Himmel-Selektion übrig zu lassen.

Sandini

Hier ist es umgekehrt: Die Toleranzeinstellung des Zau-
berstabs reichte nicht aus, um neben dem blauen Him-
mel auch die Wolken einzubeziehen (oben). Das bringt
weniger Nachbearbeitungsbedarf am Dach mit sich,
führt aber zu anderen Problemen. Großflächig mit dem

Auswahl-Rechteck, an der Hauskontur mit dem Lasso
habe ich bei gedrückter Umschalttaste Bereiche zur Him-
mel-Auswahl hinzugefügt, die vorher außerhalb lagen.

Entsprechend addierte ich mit dem Zauberstab den Him-
mel in der ovalen Aussparung des Giebels hinzu.

Sandini

Den Binnenbereich des Rabens selek-

Tipp:

tierte ich zunächst mit dem Zauber-

Die Ausweitung einer Zauber-
stab. Dabei wurden bereits mehrere Farb-
stab-Auswahl kann nicht nur
zonen addiert (oben rechts). Danach
dadurch geschehen, dass Sie in
zog ich über seinem Kopf bei gedrück-
einen zuvor nicht ausgewählten
ter Umschalt- und Alt-Taste eine Kreis-

Teil klicken, sondern auch durch

Auswahl auf (unten links) - der verblei-
additives Klicken auf Pixel im
bende Auswahlrest besteht aus dem von
bereits selektieren Bereich, die einem Kreissegment beschnittenen Vor-von den zuerst gewählten farb-
lich abweichen.

derteil des Vogels (unten rechts).

Sandini

Nachdem Sie verschiedene Verfahren kennengelernt haben, um Auswahlen zu
erzeugen, wird es nun darum gehen, vorhandene Auswahlen weiter zu bearbei-
ten und zu verändern. Abgesehen von den bereits vorgestellten Verfahren der

Auswahlkombination (Seite 42-49) können Sie die Form von Auswahlen durch

Transformieren Ihren Absichten anpassen. Nach Auslösen des Befehls erscheinen
ein Rahmen und ein Doppelpfeil-Icon; damit lassen sich die je vier Punkte an den

Ecken und in den Mitten des Transformationsrahmens ziehen - mit gedrückter

Umschalttaste bleiben die Proportionen des Rahmens bewahrt. Befindet sich der

Cursor außerhalb des Rahmens, wird er zum Rotationswerkzeug; mit gedrückter

Umschalttaste beschränken Sie den Drehwinkel auf 15°-Schritte.

Sandini

Wollen Sie weitere Transformationen vornehmen,

Exkurs:

wählen Sie diese im „Bearbeiten"-Menü; welche Ein-

Der Filter „Radialer Weichzeichner"

griffe möglich sind, können Sie oben ablesen. Freier
eignet sich dazu, stehende Räder
sind Sie, wenn Sie die Tastatur zu Hilfe nehmen: Bei
zum Drehen zu bringen. Dazu soll-
gedrückter Strg-/Befehlstaste können Sie die Eck-
te die Auswahl exakt kreisförmig und Mittenpunkte frei verschieben; die Umschalt-sein. Hier wurde das leicht ellip-
taste sorgt für Einschränkungen auf senkrechte und
tisch fotografierte Rad zunächst
waagerechte Verlagerung. Beachten Sie, dass es
exakt ausgewählt und vor dem Fil-
tern zum Kreis verzerrt.

hier um Transformationen der Auswahlgrenzen und
nicht um solche des Auswahlinhalts geht!

Sandini

Eine bestehende Auswahl können Sie auf verschiedene Weise aufheben. Kli-
cken Sie mit dem entsprechenden Werkzeug ins Bild - beim Zauberstab inner-
halb der Auswahl (außerhalb entsteht eine neue), bei Lasso, Rechteck oder

Ellipse an eine beliebige Stelle. Bei „Der Auswahl hinzufügen" beziehungsweise

„Von der Auswahl subtrahieren" geht das allerdings nicht. Immer funktioniert
dagegen der Befehl „Auswahl aufheben", sei es über das „Auswahl"-Menü oder mit dem Kürzel Strg-/Befehlstaste-D. Während der Befehl „Rückgängig" die Auswahl nur wiederbelebt, wenn Sie zwischendurch nichts anderes in Photoshop
gemacht haben, können Sie per Umschalt-, Strg-/Befehls- und D-Taste die Aus-
wahl so lange wiederherstellen, wie Sie keine andere angelegt haben.

Sandini

Zwei weitere Befehle sind zum zügigen Arbeiten in Photoshop ebenfalls unver-
zichtbar, und Sie sollten sie wie möglichst viele andere auswendig kennen und
über die Tastatur auslösen, um lange Mauswege am Monitor zu vermeiden: Der
eine ist „Alles auswählen". Beachten Sie dabei, dass sich dieses „alles" nur auf den Bereich innerhalb der Arbeitsfläche bezieht; Pixel auf Nicht-Hintergrundebenen,
die außerhalb dieser Fläche liegen, werden davon nicht beeinflusst! Der andere ist bei neuen Programmversionen nicht mehr im „Auswahl"-, sondern im „Ansicht"-

Menü untergebracht, heißt jetzt „Extras" und bezieht sich auf den „Einblenden"-

Eintrag darunter und die dort angekreuzten Ansichtshilfen. Strg-/Befehlstaste-H
blendet diese Elemente, darunter die Auswahlgrenzen, ein und aus.

Sandini

Sehr viele Objekte, darunter im Studio aufge-

Tipp:

nommene, lassen sich am einfachsten aus-

Es ist sehr wichtig, an welcher Stelle ei-
wählen, indem man nicht sie selbst, sondern
ner nicht völlig einheitlichen Farbfläche
ihren farblich einheitlichen Hintergrund selek-

Sie diese mit dem Zauberstab anklicken.

tiert. So wählen Sie in diesem Beispiel mit Zau-

So wird der Himmel im Bild oben bei einer
berstab oder Farbbereichs — Auswahl den Him-

Toleranz von 60 und Klicken etwa in die
mel aus und invertieren danach die Auswahl

Mitte komplett selektiert - klicken Sie da-
gegen oben oder unten, bleiben bestimm-
mit Umschalt-, Strg-/Befehls- und I-Taste; alter-

te Regionen ausgenommen.

nativ lösen Sie den entsprechenden Befehl
über das„Auswahl"-Menü aus.

Sandini

Der Umgang mit Ebenen wurde in Photoshop CS2 grundlegend überarbeitet.

Dazu gehören auch zwei Befehle im „Auswahl"-Menü, die allerdings eigentlich
ins „Ebenen"-Menü gehören: „Alle Ebenen" und „Ebenenauswahl aufheben". Der Befehl „Alle Ebenen" (Alt-, Strg-/Befehls- und A-Taste) wählt keine Bildbereiche aus, sondern alle Ebenen einer Datei, und zwar einschließlich ausgeblendeter

Ebenen, aber ohne die Hintergrundebene. Die Inhalte dieser Ebenen lassen sich
dann zum Beispiel gemeinsam verschieben. Nach Auslösen von „Ebenenaus-
wahl aufheben" ist keine Ebene mehr aktiviert, so dass Sie vor dem Weiterarbeiten zunächst eine von Ihnen anklicken müssen. „Ähnliche Ebenen" wählt etwa
bei Aktivierung einer Text-Ebene auch alle weiteren Ebenen dieses Typs aus.

Sandini

Nicht immer wollen Sie eine Auswahl genau an der Stelle nutzen, an der Sie
sie erzeugt haben. Vielleicht möchten Sie sie auch weiterverwenden, nach-
dem Sie am Ursprungsort eine Veränderung vorgenommen haben. Wichtig
ist die Unterscheidung zwischen Auswahlgrenze (der gestrichelten, wan-
dernden Umrisslinie) und dem Auswahlinhalt. Hier geht es zunächst dar-
um, nur die Auswahlgrenze an eine andere Bildstelle zu schieben. Bewe-
gen Sie dazu den Cursor eines beliebigen Auswahlwerkzeugs innerhalb der

Auswahlgrenze; er wird zu dem weißen Pfeilsymbol mit dem Auswahlrecht-
eck darunter. Nachdem Sie die Maustaste gedrückt haben, wird der Pfeil
schwarz und Sie können die Auswahlgrenzen frei verschieben.

Sandini

Nicht immer ist das freie Verschieben der Auswahlgrenzen
die beste Lösung. Mitunter würden Sie eine exakt senkrech-
te oder waagerechte Bewegung vorziehen oder die Aus-
wahl um eine so kleine Strecke versetzen, dass das im Frei-
handbetrieb sehr schwierig würde. Das erste Problem lösen

Sie, indem Sie beim Bewegen die Umschalttaste gedrückt
halten; die Verlagerungsrichtung ist jetzt auf 45°-Winkel
eingeschränkt. Für 1 -Pixel-Schritte nehmen Sie die Pfeil-
tasten zu Hilfe, bei gleichzeitig gedrückter Umschalttaste
erhöht sich der Versatz auf 10 Pixel pro Tastendruck.

Sandini

Beim Verschieben des Inhalts einer Auswahl gehen Sie etwas anders vor: Arbeiten Sie gerade mit einem der Auswahlwerkzeuge, so halten Sie die Strg-/

Befehlstaste gedrückt. Das Cursor-Symbol verwandelt sich dann in den Pfeil
mit dem Kreuz, den Sie oben rechts in der Abbildung sehen. Alternativ wech-
seln Sie mit der V-Taste zum „Verschieben"-Werkzeug (in der Werkzeug-Palette
rechts oben). Klicken Sie in die Auswahl, halten Sie die Maustaste gedrückt und
verschieben Sie den Inhalt samt Begrenzung. Auch hier können Sie in ähnlicher

Weise wie auf Seite 57 beschrieben Umschalt- und Pfeiltasten zu Hilfe nehmen.

Auf der Hintergrundebene erscheint in dem entstandenen „Loch" die aktuelle

Hintergrundfarbe, bei anderen Ebenen alles unterhalb von ihr Sichtbare.

Sandini

Soll nicht der Auswahlinhalt selbst an eine andere Stelle versetzt

Tipp:

werden, sondern nur ein Duplikat davon, während der ursprüng-

Das Bewegen von
liche Bildbereich an der alten Stelle verbleibt, so drücken Sie

Auswahlgrenzen und
während des Ziehens der Auswahl die Alt- und Strg-/Befehls-

-inhalten funktio-
taste; der Cursor nimmt die Form eines Doppelpfeils an. Lösen
niert nicht nur inner-

Sie die Maustaste und wiederholen den Arbeitsschritt, so kön-
halb eines Bildes, son-
nen Sie ein weiteres Duplikat an eine andere Stelle verschieben.

dern auch zwischen

Umschalt- und Pfeiltasten unterstützen Sie auch hierbei in der

mehreren gleichzeitig
zuvor beschriebenen Weise. Ein Beispiel dafür ist die aus einem
geöffneten Photo-
shop-Dateien.

Element entwickelte Reihe der Schraubenköpfe links.

Sandini

Da Sie auch beim Duplizieren die Pfeiltasten einsetzen kön-
nen, lassen sich auf diese Weise bemerkenswerte - wenn auch
perspektivisch nicht wirklich korrekte (mehr dazu in einem
späteren Band) - plastische Formen entwickeln. Die Vorge-
hensweise ist einfach: Halten Sie Alt- und Strg-/Befehlstas-
te gedrückt und betätigen Sie nacheinander die Pfeiltasten
in der gewünschten Richtung. Da der Versatz hier nach rechts
oben geht, bedeutet das in diesem Fall, immer abwechselnd
die Pfeiltaste für oben und rechts zu drücken. Das wieder-
holen Sie so lange, bis das gewünschte Ergebnis entsteht.

Sandini

Nachdem Sie auf beliebige Art eine Auswahl angelegt haben, kön-
nen Sie ihr bei Bedarf nachträglich eine weiche Kante zuweisen.

Dazu gehen Sie im „Auswahl"-Menü auf „Weiche Auswahlkante";
schneller und effektiver arbeiten Sie mit der Tastaturkombination

Alt-, Strg-/Befehls- und D-Taste. Das Aussehen der Auswahlkante
verändert sich dabei ein wenig; so werden etwa bei einer Rechteck-

Auswahl wie dieser die Ecken mehr oder weniger stark abgerundet.

Verschieben Sie eine solche Auswahl, so sehen Sie, wie sich die

Kantenweichheit (von links nach rechts 0, 20, 40, 80 Pixel) auswirkt:

Die Randbereiche laufen sanft transparent aus.

Sandini

Da Photoshop den Verlauf auch einer weichen Auswahlkante

Tipp:

als Konturlinie anzeigen muss, ist diese Darstellung so definiert,

Befindet sich ein weich
dass sich die Grenze in der Mitte des Kantenverlaufs befindet.

ausgewählter Bereich

Genauer: Sie verläuft dort, wo in der Maskenansicht (Seite 80)

nahe der Bildkante, so
der Auswahl (rechts) der mittlere Grauwert 128 - zwischen den

wird die weiche Zone

Extremen 0 und 256 - liegt. Sie können bei Rechteck, Ellipse
von dieser hart be-
und Lasso in der Optionen-Palette die Kantenweichheit auch
schnitten, wie die un-
vor dem Aufziehen vorgeben. In der Praxis führt das aber oft
teren Ansichten zeigen,
dazu, dass man diese Vorgabe vergisst und beim nächsten Ein-
insbesondere die Mas-

kenansicht rechts.

satz des Werkzeugs andere Ergebnisse erhält als erwartet.

Sandini

Wählen Sie ein Objekt aus - hier geschah das zunächst

Tipp:

durch Farbauswahl des blauen Himmels und anschließen-

Alle Menü-Einträge in
de Auswahlumkehr (Seite 54) -, so haben Sie seine kom-

Photoshop, hinter de-
plette Fläche selektiert. Die Auswahlgrenze verläuft zwar

nen drei Punkte stehen
entlang seiner Kontur, dennoch ist es so nicht möglich,

(wie bei „Umrandung
nur diese durch einen Eingriff zu verändern. Wollen Sie das

... " ) , öffnen nach dem
tun, gehen Sie im „Auswahl"-Menü zu „Auswahl verändern"

Ansteuern ein weiteres

Fenster zur Spezifizie-
dort zu „Umrandung". In dem sich öffnenden Eingabefeld

rung des Befehls.

tippen sie einen Zahlenwert zwischen 1 und 200 Pixel ein.

Das Ergebnis bei 20 Pixel sehen Sie in der Abbildung.

Sandini

Um eine Auswahlkontur als Pixellinie zu zeichnen, ist
die Auswahlumrandung ungeeignet (dafür eignen
sich „Kontur füllen" aus dem „Bearbeiten"-Menü oder
der Ebeneneffekt „Kontur" sehr viel besser). Sinnvoll
ist der Einsatz der Auswahl einer Randzone von eini-
gen Pixeln Breite - j e nach Bildauflösung zwischen 3
und 8) dagegen, um beim Einsetzen eines mit harter

Kante ausgewählten Bildelements in eine neue Szene
seine Kontur weich anzupassen. Die Lupe oben zeigt
die harte, die unten die leicht gesoftete Kante.

Sandini

Große Farbflächen in Fotos sind oft nicht
wirklich einfarbig, sondern enthalten durch

Störungen oder, wie hier, Kratzer und Fle-
cken andersfarbige Einschlüsse. Eine groß-
zügige Zauberstab-Auswahl des Orange zeigt
in einer gelb umgefärbten Ansicht die - hier
blau dargestellten - Bereiche, die nicht in die

Auswahl einbezogen wurden. Gegen solche

Störungen hilft oft der auf der nächsten Seite
vorgestellte Befehl „Abrunden".

Sandini

Auch den Befehl „Abrunden" finden Sie im „Auswahl"-Menü unter„Aus-
wahl verändern". Anders als„Auswahl erweitern" (Seite 67) dehnt er die

Auswahlgrenzen nicht aus, sondern glättet ihren Verlauf. Das ist im Bild
gut an den Spitzen des „C" zu erkennen, die in der Originalauswahl har-
te Winkel bilden (Lupen unten), während sie nach „Abrunden" mit einem

Radius von 10 Pixel eine runde Form angenommen haben, maximal sind

100 Pixel möglich. Ob dieser Effekt wünschenswert ist, hängt vom kon-
kreten Projekt ab; manchmal benötigt man auch das Abrunden von Spit-
zen. Hier geht es aber vor allem darum, dass der Befehl dafür gesorgt hat,
die unerwünschten Einschlüsse verschwinden zu lassen.

Sandini

Zwei weitere Befehle zur Veränderung von Auswahlen betreffen deren

Erweiterung und Verkleinerung. „Auswahl erweitern" darf nicht mit „Aus-
wahl vergrößern" verwechselt werden (siehe dazu Seite 70). Nachdem

Sie den Befehl im „Auswahl"-Menü ausgelöst haben, öffnet sich ein Ein-
gabefenster, in dem Sie den Wert in Pixeln (1 bis 100) eintippen. Die Aus-
wahlgrenze rückt um die entsprechende Strecke nach außen. Beim lin-
ken Fenster habe ich zunächst die hellen Flächen mit dem Lasso durch

Auswahladdition (Seite 36) selektiert, dann um 20 Pixel erweitert. Das-
selbe geschah beim rechten Fenster; die Auswahlkante wurde danach
weichgezeichnet (Seite 61) und die Auswahl aufgehellt (rechts).

Sandini

Umgekehrt funktioniert„Verkleinern", wobei auch hier die

Tipp:

Schrumpfung der Auswahlgrenze zwischen 1 und 100 Pixel

In der Praxis würde ich
liegt. Diese Funktion ist unter anderem dann von praktischer
den Mond - anders als

Bedeutung, wenn Sie eine Auswahl erzeugt haben (links
hier zu Demonstrations-
unten der Mond am Taghimmel), die an den Rändern noch
zwecken - folgenderma-

Teile des Hintergrunds enthält. Diese entfernen Sie, indem Sie
ßen auswählen: Zunächst
nach der Auswahlverkleinerung die Auswahl umkehren (Seite
eine Kreisauswahl anle-

54) und danach den unerwünschten Rand löschen. Die Lupe
gen, dann innerhalb der

Auswahl „Farbbereich
zeigt in der linken Hälfte das Ergebnis mit abgeschnittenem,
auswählen" anwenden.

rechts mit noch vorhandenem Rand in der Hintergrundfarbe.

Sandini

Hier sehen Sie noch einmal die Auswirkungen

Tipp:

des Erweiterns und Verkleinerns der Auswahl-

Diese beiden Befehle kommen
grenzen im Vergleich: Die des selektierten Sterns
bei der praktischen Arbeit häu-

(oben) wurde links um 40 Pixel erweitert, rechts
fig vor. Da sie in Photoshop nicht
um 20 Pixel verkleinert. Auf Grund des verwende-
mit eigenen Tastenkürzeln aus-
ten Algorithmus - stellen Sie sich dazu einen Kreis
gestattet sind, empfiehlt sich
vor, der entlang der Kontur abgerollt wird - wer-
auch hier über„Tastaturbefehle"

im „Bearbeiten"-Menü die Anla-
den dabei scharfe Spitzen abgerundet; und zwar
ge eigener Shortcuts (ab CS).

nach außen gerichtete bei einer Erweiterung und
nach innen gerichtete beim Verkleinern.

Sandini

Das Ergebnis des Befehls „Auswahl vergrößern" aus dem „Auswahl"-

Menü hängt davon ab, welchen Toleranzwert Sie dem Zauberstab im
entsprechenden Feld in der Optionen-Leiste zugewiesen haben. In
diesem Bild wurde eine Stelle am Himmel oben links mit dem Zau-
berstab angeklickt - in der linken Hälfte sehen Sie die sich aus dem

„Vergrößern" ergebenden Auswahlgrenzen bei einer Toleranz von

15, rechts bei 30. Die obere Auswahl ist jeweils die ursprüngliche, die
beiden darunter ergaben sich bei ein- beziehungsweise zweimali-
gem Anwenden des Befehls. Gesucht werden jeweils angrenzende

Farbbereiche, die der Toleranz-Vorgabe entsprechen.

Sandini

In vergleichbarer Weise arbeitet „Ähnliches auswäh-

Tipp:

len". Dabei werden Pixel entsprechender Farbähn-

Das Ausmaß der Auswahlaus-
lichkeit allerdings nicht nur in direkt angrenzenden
dehnung durch„Vergrößern"

Bereichen gesucht, sondern überall im Bild. Damit
oder„Ähnliches auswählen"

sind die beiden Befehle „Vergrößern" und „Ähnli-
hängt immer von der Toleranz-
ches" eine Erweiterung der ein- oder ausgeschal-

vorgabe im numerischen Feld
teten Zauberstab-Option „Benachbart" (Seite 29). Im
des Zauberstabs ab, unabhän-
gig vom gerade gewählten

Bild wurde zunächst das gelbe Stoffstück innerhalb

Auswahl-Werkzeug.

des Kreises ausgewählt; die anderen Selektionen
entstanden durch „Ähnliches auswählen".

Sandini

Sie wissen inzwischen, wie sich Auswahlgrenzen transformieren lassen

(Seite 50). Häufiger werden Sie allerdings den Inhalt der Auswahl in dieser Weise verändern. Basis von Transformationen sind Auswahlen oder alle Pixel
auf einer Nicht-Hintergrundebene (die zuvor nicht selektiert werden müs-
sen). Rufen Sie zunächst den Transformationsrahmen über das „Bearbeiten"-

Menü oder per Strg-/Befehlstaste-T auf. Er hat je vier Anpasserpunkte an sei-
nen Ecken und an den Seitenmitten. Über den Menüeintrag „Transformieren"

bestimmen Sie die gewünschte Variante; alternativ verwenden Sie die rechte

Maustaste oder beim Mac die Control-Taste, um das Kontext-Menü mit den
diversen Transformationsmöglichkeiten (oben rechts) einzublenden.

Sandini

Diese Möglichkeiten stehen Ihnen zur Verfügung: Skalieren

(verkleinern, vergrößern - proportional oder nicht-propor-
tional), frei drehen, vertikal oder horizontal neigen, frei ver-
zerren, perspektivisch verzerren, verkrümmen (ab CS2), um

180° drehen, um 90° im oder gegen den Uhrzeigersinn dre-
hen, horizontal oder vertikal spiegeln. Dabei unterstützt

Sie die Umschalttaste beim Bewahren der Proportionen
oder senkrechter/waagerechter Richtungen und die Alt-

Taste, um den Mittelpunkt des Transformationsrahmens als

Transformationszentrum zu fixieren.

Sandini

Flexibler lässt sich arbeiten, wenn Sie nach Aufrufen des Transformations-
rahmens mit Strg-/Befehlstaste-T direkt manipulieren. So können Sie eine

Ecke zum nicht-proportionalen Skalieren ziehen; mit Umschalttaste propor-
tional, mit Alt-Taste von der Mitte aus. Beide sind auch kombinierbar. Halten

Sie die Strg-/Befehlstaste gedrückt, so führt das Ergreifen eines der Seiten-
mittenpunkte zu Neigung und Skalierung - ergreifen Sie einen der Eck-
punkte, so können Sie frei verzerren. Positionierung des Cursors und Ziehen
außerhalb des Rahmens lässt diesen rotieren, mit gedrückter Umschalt-
taste in 15°-Sprüngen. Ziehen Sie einen Seitenmittenpunkt über die gegen-
überliegende Seite hinaus, wird der Rahmeninhalt gespiegelt.

Sandini

Haben Sie eine Auswahl erzeugt, so gibt es drei grundlegende Möglichkeiten, sie
über die Zwischenablage zu verwenden: Die erste besteht darin, die Auswahl in die

Zwischenablage zu kopieren (Strg-/Befehlstaste-C). Dabei bleibt der Auswahlinhalt
an der Ursprungsstelle unverändert, kopiert haben Sie ein Duplikat. Mit dem Befehl

„Ausschneiden" (Strg-/Befehlstaste-X) übertragen Sie die Auswahl ebenfalls in die Zwischenablage, entfernen sie aber aus dem Bild (bei der Hintergrundebene
erscheint an der Stelle die Hintergrundfarbe, bei anderen Ebenen das durch das

„Loch" Sichtbare, sonst das Transparenz-Schachbrettmuster). Mit der Löschtaste entfernen Sie den Bereich dagegen ohne Übertragung in die Zwischenablage. Einfügen

(Strg-/Befehlstaste-V) setzt den Auswahlinhalt in dasselbe oder ein anderes Bild ein.

Sandini

Arbeiten Sie mit einem Bilddokument, das mehrere Ebenen

Tipp:

enthält, so müssen Sie genau darauf achten, was Sie kopie-

Wollen Sie aus mehre-
ren. Das betrifft sowohl eine irgendwo im Bild vorgenom-
ren Ebenen kopieren, aber
mene Auswahl als auch die des ganzen Arbeitsblattes; in
nicht sämtliche im Bild
unserem Beispiel wurde die komplette Fläche mit„Alles aus-
vorhandenen Elemente,
wählen" selektiert (Seite 53). Wenden Sie danach den Befehl
so machen Sie diese vor-

„Kopieren" an, so betrifft er nur die gerade aktivierte Ebene.

übergehend in der Ebenen-

Palette durch Wegklicken

Um aus allen sichtbaren Ebenen zu kopieren, müssen Sie im
des Augensymbols un-

„Bearbeiten"-Menü zu „Auf eine Ebene reduziert kopieren"

sichtbar.

gehen oder Umschalt-, Strg-/Befehls- und C-Taste drücken.

Sandini

Wollen Sie einen Ausschnitt aus einem anderen Bild in Ihre Datei so einset-
zen, dass dieser hinter einer vorhandenen Auswahl - oder durch diese hin-
durch - sichtbar wird, gehen Sie folgendermaßen vor: Legen Sie die Aus-
wahl an, in unserem Fall ist das die Fensterfläche. Verwenden Sie nun nicht

„Einfügen" sonst sieht das Ergebnis so aus wie in der Mitte. Benutzen Sie
stattdessen aus dem „Bearbeiten"-Menü den Befehlen die Auswahl ein-
fügen"; das Ergebnis ist eine der neuen Ebene mit dem Ausschnitt hinzu-
gefügte Ebenenmaske, die mit dem Bild der Ebene nicht verbunden ist (das

Kettensymbol zwischen den Thumbnails von Bild und Ebenenmaske fehlt. )

Sie können den Ausschnitt nun frei „hinter" dem Fenster verschieben.

Sandini

Wenn Sie einen Auswahlbereich kopieren oder ausschneiden und ihn in dasselbe
oder in ein anderes Bilddokument einfügen, wird er automatisch exakt in dessen Mit-te platziert. Das kann hilfreich sein, wenn man ihn genau dort haben möchte; in der Regel ist es egal, weil man ihn ohnehin manuell an die gewünschte Stelle verschiebt.

Wollen Sie ihn im selben Dokument dagegen genau an seiner Ursprungsposition auf
eine andere Ebene übertragen, so duplizieren Sie die Auswahl - oder auch ohne Aus-
wahl eine komplette Nicht-Hintergrundebene - mit „Neue Ebene durch Kopieren"

(Strg-/Befehlstaste-J) im Menü „Ebene" unter„Neu". Das Original bleibt auf der alten Ebene. Wollen Sie es dort entfernen und nur auf eine neue Ebene setzen, wählen Sie an derselben Stelle„Ebene durch Ausschneiden" (Strg-/Befehl-, Umschalt-J).

Sandini

In vergleichbarer Weise wie das Verschieben von Auswahlgrenzen und -inhalten (Sei-
te 56 und 58) in einer Datei funktioniert das zwischen mehreren gleichzeitig in Photoshop geöffneten Bilddokumenten. Die Auswahlgrenzen der Möwe links verschieben

Sie in ein anderes Dokument, indem Sie eins der Auswahlwerkzeuge (oben) verwen-
den; innerhalb der Auswahlgrenzen verwandelt sich das Symbol in den weißen Pfeil
mit dem Auswahlrahmen darunter. Klicken Sie in die Auswahl und ziehen Sie mit
gedrückter Maustaste auf das andere Arbeitsblatt. Wollen Sie dagegen den Auswahl-
inhalt übertragen, so verwenden Sie das„Verschieben"-Werkzeug oder eines der Auswahlwerkzeuge bei gedrückter Strg-/Befehlstaste; das Symbol wird zum schwarzen

Pfeil mit Schere. Die ursprüngliche Auswahl bleibt in beiden Fällen an der alten Stelle.

Sandini

Die normale Ansicht einer Auswahlgrenze (links) lässt keinen Schluss darauf zu, wie die so angezeigte Auswahl tatsächlich aussieht, da Photoshop die Kontur einer weichen

Auswahl dort markiert, wo der Grauwert 128 liegt (vergleiche Seite 62). Um zum einen die tatsächliche Auswahlform schnell anzuzeigen und zum anderen leichter Auswahlen mit gemischt hart-weichen Rändern oder Verläufen erzeugen zu können, gibt es
den Maskierungsmodus. Die Symbole finden Sie unten in der Werkzeugpalette; das
linke steht für den Standard-, das rechte für den Maskierungsmodus. Schneller schalten Sie per Q-Taste vom einen zum anderen. Der Maskierungsmodus zeigt ausgewähl-
te Bereiche transparent an, nicht ausgewählte in der Maskierungsfarbe (Seite 83); weiche Konturen werden mit einem Verlauf in der Maskierungsfarbe dargestellt (rechts).

Sandini

So lange der Maskierungsmodus aktiv ist - daran zu erkennen, dass das rechte
der Symbole in der Werkzeugpalette dunkel unterlegt ist -, erscheint in der

Kanäle-Palette (links unten) ein neues Feld mit der Bezeichnung „Quick Mask".

Maskiertes und Ausgewähltes sowie die weichen Zwischenstufen werden hier
in Graustufen angezeigt. Wollen Sie diese vorübergehende Maske als festen

Bestandteil Ihres Bilddokuments sichern, so ziehen Sie sie am Fuß der Palette auf
das Symbol für „Neuen Kanal" (Mitte); speichern müssen Sie die Datei natürlich trotzdem noch. Die Maske ist damit zu einem Alphakanal geworden, auf den Sie
jederzeit zugreifen können. Alternativ lässt sich eine Auswahl auch direkt durch

Anklicken des Symbols für „Auswahl als Kanal speichern" fixieren (rechts).

Sandini

Im Maskierungsmodus (links) arbeiten Sie wie in jedem anderen Graustufenbild.

Sie können also zum Beispiel Verläufe anlegen (oben), Filter anwenden, malen
oder ein Graustufenbild verwenden (unten), Helligkeitsregelungen vornehmen
und anderes mehr. Dabei ist grundlegend: Je heller ein Maskenbereich ist, um so
stärker wird er nach der Rückkehr in den Standardmodus als Auswahl - j e dunkler
er ist, um so stärker sind diese Stellen maskiert, das Bild also vor Veränderungen geschützt. So wie rechts dargestellt erscheint der Maskierungsmodus, wenn

Sie ihn über seinen Eintrag in der Kanäle-Palette ansteuern und direkt betrach-
ten. Dazu klicken Sie dort das Augensymbol in der obersten Zeile, dem farbigen

Kompositkanal, weg und lassen nur die Quick-Mask-Anzeige darstellen.

Sandini

Trotz seines Aussehens ist der Maskierungsmodus kein
eigenständiges Bild, sondern nur ein Zwischenschritt, um

Auswahlen so exakt wie möglich vorzubereiten, damit Sie
sie nach Beendigung des Modus als solche anwenden kön-
nen. Vom Maskierungsmodus (links) kehren Sie per Q-Taste
in den Standardmodus zurück (Mitte). Die hellen Masken-
bereiche werden nun als Auswahlbegrenzung angezeigt

(Mitte). Innerhalb der so entstandenen Auswahl können Sie
nun beliebige Veränderungen des Bildes vornehmen. Ich
habe das Kachelmuster hier an diesen Stellen aufgehellt.

Sandini

Üblicherweise ist die Maskenfarbe Rot und überlagert das

Tipp:

Bild mit 50 Prozent Deckkraft. Bei roten Motiven ist daher

Die Empfehlung, die Mas-
die Bearbeitung und Beurteilung der Maskierung wegen

kenfarbe von Rot auf Blau
unzureichender Farbunterschiede schwierig. In solchen
oder Grün umzusstellen,

Fällen nehmen Sie einen Doppelklick auf die Quick-Mask-
gilt auch für Hauttöne, die

Zeile der Kanäle-Palette vor; in dem sich öffnenden Ein-
oft hohe Rotanteile auf-
gabefeld (unten) können Sie eine andere Farbe (in unse-
weisen. Eine kontrast-

reichere Maskenfarbe
rem Beispiel etwa Blau) und eine veränderte Deckkraft

erleichtert die Arbeit.

wählen, bei Bedarf auch, dass statt der maskierten die
ausgewählten Bereiche farbig überlagert werden sollen.

Sandini

Um eine Auswahl dauerhaft in einen Alphakanal zu verwandeln, klicken Sie auf
das Symbol am Fuß der Kanäle-Palette: „Auswahl als Kanal speichern" (Seite

81) oder gehen über das„Auswahl"-Menü, wo Sie Position und Name einge-
ben. Der oberste Eintrag in der Palette steht für den Kompositkanal als farbige

Mischung der beteiligten Farbkanäle. In den Zeilen darunter folgen: Rot, Grün
und Blau oder Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz. Alle weiteren Kanäle legen Sie
bei Bedarf selbst an; sie werden im Unterschied zu den Farbkanälen Alphakanäle
genannt. Ihre Aufgabe besteht darin, Auswahlen zusammen mit der Bilddatei für
späteren Gebrauch dauerhaft zu sichern. Grundlegend unterscheiden sie sich
wenig vom Maskierungsmodus oder von Ebenenmasken (Seite 89).

Sandini

Bereits auf Seite 80 hatte ich demonstriert, dass die Auswahl-

Tipp:

grenzen keinen vollständigen Rückschluß auf die tatsächliche

Wollen Sie eine Aus-

Auswahl zulassen, da Photoshop weiche Konturen in der Mitte
wahl nur kurz be-
des Randverlaufs anzeigt. In diesem Fall habe ich den Türklop-
gutachten oder ver-
fer im oberen Teil mit einem Lasso und harter Kante ausge-
ändern, ist ihre
wählt, dann seine untere kreisförmige Befestigung durch Aus-

Umwandlung in den
wahladdition (Seite 48) bei weicher Kante (Seite 61) mit in die

Maskierungsmodus
sinnvoller (Seite 81).

Auswahl aufgenommen. Die Auswahlgrenze (links) sieht noch
genau so aus wie zuvor - ihre Sicherung in einem Alphakanal

(rechts) zeigt dagegen eine deutlich abweichende Form.

Sandini

Im Alphakanal nützt Ihnen die sozusagen ein-

Tipp:

gefrorene Auswahl wenig; sie ist ja nur ein Hilfs-

Sie können auf diese Weise
mittel, das Sie hier gesichert und gegebenen-
nicht nur alle Alpha-, sondern
falls nachbearbeitet haben und nun auf das Bild
auch die Farbkanäle und sogar
anwenden wollen. Die Rückverwandlung eines

den Kompositkanal nutzen. In

Kanals in eine Auswahl nennt man „laden". Dabei
jedem Fall werden die Kanal-
können Sie wieder über das„Auswahl"-Menü vor-
bereiche je nach ihrer Hellig-
gehen; sehr viel schneller funktioniert es, indem

keit als Auswahl geladen.

Sie die entsprechende Kanalzeile mit gedrückter

Strg-/Befehlstaste anklicken.

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Nach dem Laden der Auswahl verwenden Sie
diese zu dem Zweck, für den Sie sie ursprüng-
lich angelegt hatten: löschen, duplizieren, Farb-
und Helligkeitsänderungen, Filteranwendung
oder anderes. In diesem Fall habe ich die Aus-
wahl kopiert und in ein anderes, leeres Doku-
ment gleicher Größe eingefügt. Das grau-weiße

Schachbrettmuster im Hintergrund steht in

Photoshop für transparente Bereiche, in denen
sich keine Pixel befinden.

Sandini

Ebenenmasken

Sie können nicht nur die Helligkeitswerte eines Alpha- oder Farbkanals
in der beschriebenen Weise nutzen, um daraus Auswahlen zu laden, son-
dern in gleicherweise mit Ebenenmasken, Pfaden und Pixeln von Nicht-

Hintergrundebenen verfahren. Alle diese Hilfsmittel werden in diesem

Band nur kurz angesprochen, da sie über ihre Auswahl-Aspekte sehr viel
mehr Möglichkeiten bieten, als sich hier darstellen lässt - spätere Bände
unserer Reihe werden sich diesen Themen ausführlich widmen. Zur Funk-
tion nur so viel: Dunkle Bereiche einer Ebenenmaske dienen dazu, die

Pixel der zugehörigen Ebene auszublenden. Bearbeiten lassen sie sich in
derselben Weise wie Alphakanäle oder der Maskierungsmodus.

Sandini

Haben Sie einer Ebene eine Ebenenmaske zugewiesen - am

Tipp:

schnellsten geht das durch Anklicken des Kreis-Symbols in

Ist eine Auswahl ge-
einem Quadrat am Fuß der„Ebenen"-Palette„Ebenenmas-
laden, so können Sie
ke hinzufügen"-, so können Sie dort frei malen oder eine
sie an beliebiger Stel-

Auswahl schwarz oder weiß füllen. Die untere Ebene enthält
le verwenden: In einer
eine Struktur, die obere das Ausgangsbild des römischen

Ebene Ihrer Wahl, in

Türklopfers. Die Ebenenmaske lässt nur den Ring und seine
den Alpha- oder Farb-

Befestigung sichtbar. Klicken Sie die Ebenenmaskendarstel-
kanälen, in einer Ebe-
lung in der Palette bei gedrückter Strg-/Befehlstaste an, so
nenmaske oder im

Maskierungsmodus.

werden ihre hellen Bereiche als Auswahl geladen.

Sandini

In derselben Weise laden Sie eine

Tipp:

Auswahl aus der Pfade-Palette. Kli-

Sie können als Alternative, wie auf Seite 87
cken Sie mit gedrückter Strg-/
beschrieben, auch über den Eintrag „Aus-

Befehlstaste auf die Zeile des
wahl laden" im „Auswahl"-Menü gehen.

gewünschten Pfades in der Pfade-

Das hat aber verschiedene Nachteile: Es ist

Palette. Der Pfad wird als Auswahl
umständlicher und dauert länger, außer-
geladen. Im Unterschied zu Masken
dem werden Pfade dort als Vorgabe ebenso
wenig angeboten wie Farbkanäle, und eine
gibt es bei Pfaden nur ausgewählte

Ebene muss zuvor aktiviert werden, um
und maskierte Bereiche und keine

dort zu erscheinen.

weichen Übergangszonen.

Sandini

Schließlich eignen sich auch alle Nicht-Hintergrundebenen
dazu, als Auswahl geladen zu werden. Hier ist nicht ihre Hel-
ligkeit von Bedeutung, sondern ihre Transparenz. Klicken
mit gedrückter Strg-/Befehlstaste auf die entsprechende

Zeile in der Ebenen-Palette führt dazu, dass die Auswahl
dort geladen wird, wo sich in der entsprechenden Ebene

Pixel befinden. Sind diese Pixel voll deckend, entsteht eine

100-prozentige Auswahl; in einer breiten Verlaufszone von
deckenden Pixeln zu Transparenz entsteht eine Auswahl, die
von 100 bis 0 Prozent reicht.

Sandini

Sie kennen nun also eine Vielzahl von Bestandteilen einer

Photoshop-Datei, die dazu dienen können, durch Laden zu

Auswahlen zu werden. Alle diese Möglichkeiten können Sie
zudem etwa durch Addition, Subtraktion oder Schnittmen-
genbildung (Seite 43 ff. ) beliebig kombinieren; hinzu kommen
weiche Kanten (Seite 61), Auswahlumkehr (Seite 54) und vieles
mehr. In diesem Beispiel habe ich zunächst den Pfad als Aus-
wahl geladen (oben links), danach die Pixel des duplizierten

Legionärs auf einer Ebene dazu addiert (Mitte) und schließlich
die Auswahl in einem Alphakanal hinzugefügt (rechts).

Sandini

Entsprechend funktioniert das Subtrahie-
ren aus mehreren Quellen: In diesem Fall
habe ich als Erstes die Pixel der oberen

Ebene selektiert (links), dann den Pfad

(Mitte) und schließlich den Alphakanal

(rechts) mit gedrückten Strg-/Befehls-
und Alt-Tasten davon subtrahiert. Übrig
bleibt eine Auswahl, die den Legionär in
der Mitte abzüglich seiner beiden Dupli-
kate links und rechts betrifft.

Sandini

Selbstverständlich muss es

Tipp:

nicht immer dieselbe Art der

Mitunter benötigt man Auswahlen, die

Auswahlkombination sein. Die-
so kompliziert sind - zum Beispiel nach
se Abbildung zeigt, was als Aus-
zwischenzeitlicher Auswahlumkehr -, dass
wahl übrig bleibt, wenn Sie
selbst die hier vorgestellten Tastenkombi-
zunächst den Alphakanal laden
nationen nicht mehr ausreichen. In solchen

(links), dazu den Pfad hinzu-

Fällen sichern Sie Zwischenergebnisse als
fügen (Mitte) und schließlich

Alphakanäle, die Sie dann erneut laden
eine Schnittmenge mit den
können, und ergänzen diese weiter in der

beschriebenen Weise.

Pixeln der oberen Ebene bilden.

Sandini

An diesem geometrischen Beispiel lässt sich
noch einmal übersichtlicher zeigen, wie sich die
unterschiedlichen Kombinationen auswirken.

Zunächst habe ich jeweils das rote Quadrat ausge-
wählt, danach den grünen Kreis, zum Schluss das
gelbe Dreieck. Dadurch ergeben sich die folgen-
den Resultate: Quadrat, Kreis und Dreieck addiert

(oben rechts) - Quadrat und Kreis addiert, Drei-
eck subtrahiert (unten links) - Quadrat und Kreis
addiert, Schnittmenge mit Dreieck (unten rechts).

Sandini

Vier weitere Beispiele: Quadrat aus-

Exkurs:

gewählt, davon Kreis und Dreieck

Vielleicht kommen Ihnen diese Übungen
subtrahiert (links oben) - Quadrat
übertrieben und praxisfremd vor. Ich
ausgewählt, Kreis subtrahiert, Schnitt-
kann Ihnen jedoch versichern, dass ich
menge mit Dreieck (rechts oben) -
schon Montage-Projekte realisiert habe,

Quadrat ausgewählt, Schnittmenge
bei denen es sehr viel mehr Quellen gab,
mit Kreis, Schnittmenge mit Drei-
aus denen Auswahlen geladen und an-
eck (links unten) - Quadrat, Kreis und
gewandt werden mussten, um zum ge-
wünschten Ergebnis zu kommen.

Rechteck ausgewählt, Auswahl umge-
kehrt (rechts unten).

Sandini

Oft werden die Begriffe „auswählen" und „freistellen" fälsch-
lich als gleichbedeutend verwendet. Auswählen ist jedoch
in der Regel nur eine Vorstufe des Freistellens, bei dem ein

Objekt von seinem Umfeld isoliert wird und ohne seinen

Hintergrund weiter verwendet wird. Nicht jedes Freistel-
len benötigt eine vorausgehende Auswahl; es gibt Verfah-
ren, die anders vorgehen. Ein komplexes Werkzeug, das in

Photoshop dazu dient, weiche Konturen zu übernehmen
und schwierige Randzonen wie Haare zu berücksichtigen,
ist das oben im „Filter"-Menü untergebrachte „Extrahieren".

Sandini

Nachdem Sie das „Extrahieren"-Fenster geöffnet haben,

Tipp:

sehen Sie das Bild im Vorschaufenster; aktiviert ist das erste

Als Ergebnis löscht Photo-

Werkzeug links oben (Seite 98), der Kantenmarker. Mit ihm
shop nach dem Extrahie-
umrahmen Sie den Bereich, der freigestellt werden soll, ent-
ren den Hintergrund (auch
lang seiner Außenkontur, und zwar so, dass eine schmale
auf der Hintergrundebene).

Zone der Hintergrundfarben ebenfalls bedeckt wird. Ist die

Daher sollten Sie die zu be-

Kontur geschlossen, füllen Sie sie mit dem zweiten, dem

arbeitende Ebene zuvor

„Füllwerkzeug". Achten Sie auch hier darauf, dass die Farbe

duplizieren und mit dem
des Kantenmarkers ausreichend stark von den Objektfarben

Duplikat arbeiten.

abweicht (vergleiche Seite 84).

Sandini

Im nächsten Schritt lassen Sie sich nach Anlegen der Kontur mit dem

Kantenmarker und Füllen des Binnenbereichs die Freistellung durch

Klicken auf den„Vorschau"-Button anzeigen. Mit weiteren Werkzeu-
gen an der linken und rechten Seite der Vorschaufläche können Sie
die Konturen verfeinern und anpassen, etwa Teile der Kontur radie-
ren, Hintergrundpixel löschen, die Kontur glätten, eine„Hervor-
hebungshilfe" an starken Kontrastkanten in Anspruch nehmen,

Strukturierungen berücksichtigen und anderes mehr. Wegen farb-
licher Ähnlichkeiten ist hier das Ergebnis noch nicht optimal, da es
an den Rändern unerwünscht gelöschte Transparenzbereiche gibt.

Sandini

Zwar lässt sich auch der„Kantenmarker" durch die gleichzeitig gedrückte Umschalttaste zu geraden Linien zwischen angeklickten Punkten zwingen - insgesamt
gesehen sind seine Möglichkeiten aber beschränkter als das, was Ihnen im Bild mit

Lasso, Zeichenstift und anderem zur Verfügung steht. Versuchen Sie daher alter-
nativ vor dem Extrahieren im Maskierungsmodus bereits eine passende Kontur zu
zeichnen. Nach der Fertigstellung kehren Sie die Helligkeitswerte des Maske mit

Strg-/Befehlstaste-I um, kehren per Q-Taste in den Standardmodus zurück (Seite 80
und 83) und sichern die entstandene Auswahl in einem neuen Alphakanal (Seite

85). Bitte beachten Sie: die linke Kontur schließt mit der Objektaußenkontur genau ab, die rechte überlappt ein wenig in den Hintergrund.

Sandini

Besitzt die Datei einen vorbereiteten Alphakanal, so ist im

„Extrahieren"-Fenster rechts der Eintrag „Kanal" nicht län-
ger gedimmt und sie können den gewünschten Alphaka-
nal hier als Kontur nutzen. Der Vergleich der extrahierten

Objekte zeigt deutlich den Unterschied der auf Seite 101
gezeigten Konturpositionierungen: Während das linke

Beispiel aus der exakt an der Objektaußenkante entlang
geführten Kontur abgeleitet wurde, entstand das rechte
aus der leicht in den Hintergrund überlappenden Varian-
te, die sich damit als die geeignetere erweist.

Sandini

Sie können„Extrahieren" zwar durchaus auch für ein-
fache Objekte einsetzen - wobei sich vor allem solche
eignen, bei denen Sie eine leicht unscharfe Kante mit
freistellen möchten -, allerdings besteht die Spezialität
des Werkzeugs in der Behandlung komplexer Umrisse
wie zum Beispiel Haaren. Bei einem Bild wie diesem
wäre es allerdings völlig unangebracht, nur eine dün-
ne Marker-Kontur entlang des äußersten Haarbereichs
zu zeichnen, wie das unbefriedigende Ergebnis oben
zeigt, das so zu Stande gekommen ist.

Sandini

Hier geht es im Gegenteil darum, einen Pinsel mit größerem Radius ein-
zusetzen (rechts oben im Feld vorzugeben). Die so entstehende Kontur
ist sehr breit und unregelmäßig: In Bereichen, wo die Haarspitzen weit
vom Kopf entfernt sind und große Hintergrundflächen zwischen ihnen
hindurchscheinen, ist diese Zone damit natürlich ausgedehnter als etwa
bei den Fingerknöcheln unten rechts, wo sie deutlich kleiner sein müss-
te. Um die Haare vom Hintergrund zu isolieren, muss die Markerkon-
tur also Vorder- und Hintergrund überdecken. Ist die Kontur fertig und
rundum geschlossen (es reicht dabei aus, die Bildränder zu erreichen), so
füllen Sie die Binnenfläche mit der Maske.

Sandini

Das Ergebnis sieht nach dieser Vorbereitung
deutlich zufrieden stellender aus. Die uner-
wünschten Transparenzzonen an der Hand unten
rechts sind dadurch zustande gekommen, dass
hier die Marker-Kontur deutlich zu breit war. Das
können Sie jetzt durch Einsatz des Radierers wie-
der korrigieren. In anderen Bereichen sind Pixel,
die bewahrt werden sollten, weggebrochen, so
etwa an vielen Stellen der rechten Haarkontur;
diese sind weit schwieriger zu rekonstruieren.

Sandini

Was Sie nicht direkt mit den Werkzeugen von „Extrahieren" korrigieren,
können Sie zumindest teilweise noch nach Bestätigen der Freistellung im

Bild selbst wiederherstellen oder löschen. Zum Löschen setzen Sie den

Radiergummi oder eine Ebenenmaske ein, zum Wiederherstellen uner-
wünscht entfernter Pixel den Protokollpinsel, den Sie über die Y-Taste auf-
rufen. Eigentlich reicht es, als Protokollquelle den Bildzustand vor dem

Extrahieren in der Protokoll-Palette zu markieren (dazu klicken Sie in der
entsprechenden Zeile das Symbol vorn an); Katrin Eismann empfiehlt in

„Photoshop Maskierung und Compositing" vorsichtshalber zuvor noch
einen Schnappschuss anzulegen und diesen als Quelle zu verwenden.

Sandini

Was als Freisteller vor transparentem Hinter-

Exkurs:

grund (Seite 106) in Teilbereichen noch unsau-

Viele wichtige Verfahren des ex-
ber aussieht, fällt nach der Montage des Kopfes

akten Freistellens und Montierens
mit einem passenden Hintergrund kaum noch
wie Ebenenmasken oder Retu-
störend auf. Allerdings ist bei einigen Stellen
schen werden hier aus Platzgrün-
nun noch deutlicher zu erkennen, dass Hinter-
den nur kurz erwähnt. Mehr dazu
grundfarben mit übernommen wurden. Links
finden Sie in weiteren Bänden zu
und rechts oben blieben diese Bereiche unkor¬

Themen wie„Freistellen", „Ebenen-
masken" oder„Montagen".

rigiert, rechts unten wurden die Haarspitzen
mit dem Nachbelichter retuschiert.

Sandini

Bei manchen Bildern sind wegen ihrer einheitlichen Farbigkeit aller-
dings automatische Hilfsmittel wenig erfolgversprechend. Dieses Foto
der Abtei von Fontenay ist fast monochrom und enthält zu wenig Kon-
traste, um einen der Bögen auszuwählen. Hier hilft nur noch manuelles

Vorgehen. Wechseln Sie zunächst per Q-Taste in den Maskierungsmo-
dus (Seite 80), vergrößern Sie die Ansicht ausreichend, um genau arbei-
ten zu können, und umranden Sie den Bogen entlang seiner Außen-
kanten, so dass die Kontur außen mit den Objektgrenzen zusammen
fällt. Nehmen Sie für gerade Segmente die Umschalttaste zu Hilfe. Rah-
men Sie das Objekt so ein, dass sich eine geschlossene Kontur ergibt.

Sandini

Nachdem Sie die Umrandung fertigestellt haben, klicken

Sie mit dem Zauberstab bei hoher Toleranz - noch immer
im Maskierungsmodus - in den Binnenbereich der Kontur.

Erweitern Sie die Auswahl etwa um zwei Drittel des Durch-
messers der beim Malen verwendeten Werkzeugspitze

(Seite 67). Das vermeidet ungefüllte Ränder wie in der

Vergrößerung unten links, die vor allem bei Verwendung
weicher Werkzeugspitzen entstehen. Die so gefüllte Aus-
wahl füllen Sie mit Schwarz, das der Maskierungsmodus in
der aktuellen Maskenfarbe anzeigt (Seite 84).

Sandini

Abschließend invertieren Sie die Helligkeitswerte der

Tipp:

Maske mit Strg-/Befehlstaste-I. Kehren Sie mit der

Doppeltes Anklicken der Quick

Q-Taste in den Standardmodus zurück: Der Bogen ist

Mask in der Kanäle-Palette er-
exakt ausgewählt. Sie können ihn nun in seiner Hellig-
laubt es bei Bedarf, die dunk-
keit oder Farbe beeinflussen, einen Filter darauf anwen-
le Malfarbe im Maskierungs-
den, oder ihn kopieren und in ein anderes Bild einfügen
modus als„ausgewählt" statt

(unten rechts). Ich bevorzuge dieses Verfahren und kom-
als„maskiert" zu definieren. In biniere es gegebenenfalls mit farbbasierten Methoden,

Fällen wie diesem vermeidet
das die spätere Umkehr von
da es unabhängig von ausreichenden Kontrasten im Bild

Maske oder Auswahl.

immer zu sauberen Auswahlergebnissen führt.

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