Canon EOS 500D. Das Kamerahandbuch: Ihre Canon EOS 500D rundum erklärt! (Galileo Design)
Author: Holger Haarmeyer; Christian Westphalen
Date: 2009-11-28T00:00:00+00:00
Keywords: Computers; Fotografie; General
Description: Mit diesem umfassenden Handbuch zur Canon EOS 500D bleibt Ihnen keine Funktion Ihrer neuen Spiegelreflexkamera verborgen! Der Autor erläutert zunächst im Detail alle Einstellungsmöglichkeiten, Menüs und Bedienelemente Ihrer Kamera. Dann geht es in die Praxis: Das Belichten und Scharfstellen in den Automatikprogrammen und im manuellen Modus sowie die wichtigen Parameter Weißabgleich, ISO-Einstellung und Autofokusmodi werden thematisiert. Eigene Kapitel zur Foto- und Videopraxis zeigen Ihnen, wie Sie technisch hochwertige Aufnahmen machen und liefern inspirierende Bildideen. Passende Objektive,
Publisher: Galileo Press

Liebe Leserin, lieber Leser,
mit der 500D haben Sie eine großartige Spiegelreflexkamera
aus der EOS-Reihe von Canon erworben, mit der Sie sicher
viel Freude haben werden! Mit ihr können Sie nicht nur Ihre
liebsten Motive fotografieren, sondern auch schöne und wich-
tige Momente in Filmsequenzen festhalten.

Die Autoren Holger Haarmeyer und Christian Westphalen
haben in diesem Buch viele Informationen zusammengestellt,
die Ihnen die ersten und auch alle weiteren Schritte mit Ih-
rer neuen Kamera erleichtern werden. Erfahren Sie nicht nur,
was jeder Knopf und jede Funktion leisten können, sondern
auch, wie Sie Ihre Kamera in der Praxis perfekt beherrschen.

Zahlreiche Schritt-für-Schritt-Anleitungen helfen Ihnen dabei,
komplexere Einstellungen schnell und leicht vorzunehmen.

Sehen Sie sich dazu beispielsweise auf Seite 170 die Schritte
zum Einstellen einer Belichtungsreihe oder auf Seite 84 die

Anleitung zum Einrichten der kamerainternen Diaschau an,
mit der Sie sich die aufgenommenen Bilder gleich präsentieren
lassen können.

Dieses Buch wurde mit großer Sorgfalt hergestellt, und wir
sind immer bemüht, es noch weiter zu verbessern. Sollten Sie

Fragen oder Anmerkungen dazu haben, so wenden Sie sich
bitte an mich: Ich freue mich stets über Lob und auch kon-
struktive Kritik. Jetzt wünsche ich Ihnen aber erst einmal viel

Spaß beim Lesen und vor allem beim Fotografieren mit Ihrer
neuen Kamera!

Ihre Christine Fritzsche

Lektorat Galileo Design
christine.fritzsche@galileo-press.de
www.galileodesign.de

Galileo Press • Rheinwerkallee 4 • 53227 Bonn

[ Inhalt ]

1

Die Kamera im Überblick ....................................... 13

1.1

Wichtige Fakten für Umsteiger ................................ 14

Alle Änderungen für Umsteiger von der

Canon EOS 400D .............................................. 15

Alle Änderungen für Umsteiger von der

Canon EOS 450D .............................................. 18

1.2

Startklar für die ersten Aufnahmen .......................... 20

2

Die Canon EOS 500D im Detail ............................ 25

2.1

Die digitale Spiegelreflextechnik .............................. 26

Das Prinzip des Spiegels .................................... 26

So entstehen die Aufnahmen ............................ 27

Live-View .......................................................... 28

Lebensdauer des Verschlusses ........................... 28

Der Sensor ........................................................ 29

Sensorreinigung ................................................ 33

Bildprozessor .................................................... 34

Farbdarstellung ................................................. 35

Auflösung ......................................................... 39

Grafikdateiformate ............................................ 43

Verschluss ......................................................... 46

Dynamikumfang ................................................ 47

Festbrennweite, Zoom oder Makro ................... 48

2.2

Alle Bedienelemente im Überblick ........................... 49

Die EOS 500D von vorn .................................... 50

Die EOS 500D von oben ................................... 51

Die EOS 500D von unten .................................. 52

Die EOS 500D von rechts ................................. 52

Die EOS 500D von links .................................... 52

Die Rückseite der EOS 500D ............................. 54

Der Sucher im Detail ......................................... 56

Das Display ....................................................... 58

2.3

Einstellungsmöglichkeiten über das Menü ............... 59

Aufnahmemenü 1 ............................................. 59

Aufnahmemenü 2 ............................................. 66

Wiedergabemenü 1 ........................................... 75

Wiedergabemenü 2 ........................................... 80

3

[ Inhalt ]

Einstellungsmenü 1 ........................................... 82

Einstellungsmenü 2 ........................................... 84

Einstellungsmenü 3 ........................................... 88

My Menu .......................................................... 96

3

Perfekte Schärfe und Belichtung ........................... 99

3.1

Aufnahmeprogramme .............................................. 100

Motivprogramme .............................................. 100

Kreativprogramme ............................................ 107

3.2

Scharfe Aufnahmen mit dem Autofokus ................... 114

Die Schärfemessung des Autofokus ................... 115

Die Autofokus-Messfelder ................................. 116

Den Schärfepunkt automatisch bestimmen ........ 117

Den Schärfepunkt manuell bestimmen .............. 118

Das mittlere Messfeld nutzen ............................ 118

Der Autofokus im Live-View-Modus .................. 119

Die Schärfe im Live-View-Modus kontrollieren 121

Die passende Autofokus-Betriebsart finden ....... 122

Problemsituationen für den Autofokus .............. 124

3.3

Automatische Belichtung ......................................... 127

Belichtungsmessverfahren ................................. 127

Messwert speichern ......................................... 131

Messung im Live-View-Modus ........................... 133

Belichtung beurteilen ........................................ 133

4

Die EOS 500D manuell bedienen .......................... 137

4.1

Weißabgleich und Farbtemperatur ........................... 138

Farbwahrnehmung des menschlichen Auges ...... 139

Farbtemperatur ................................................. 140

Weiß ist nicht gleich Weiß ................................. 142

Automatischer Weißabgleich ............................. 142

Weißabgleich einstellen ..................................... 143

Manueller Weißabgleich .................................... 146

Richtig mit Mischlicht umgehen ........................ 148

Farbharmonie ................................................... 149

Farbwirkung ...................................................... 150

4.2

Manuelle Belichtung ................................................ 151

4

[ Inhalt ]

So kommt Licht auf den Sensor ......................... 151

Verschlusszeiten der Canon EOS 500D ............. 154

Mögliche Blendenwerte der EOS 500D ............. 155

Auswirkung der Verschlusszeit ........................... 157

Auswirkung der Blendeneinstellung ................... 159

Zusammenspiel von Blende und Verschlusszeit 160

Mehr Einfluss auf die Lichtmenge –

ISO-Wert bestimmen ........................................ 162

Belichtungsmessung mit der Graukarte ............. 165

Belichtungskorrektur ......................................... 167

Mit Belichtungsreihen auf der sicheren Seite ..... 168

4.3

Tonwertpriorität ...................................................... 174

Tonwertpriorität aktivieren ................................ 175

Funktionsweise der Tonwertpriorität ................. 175

4.4

Manuelles Scharfstellen ........................................... 176

Formen der Unschärfe ....................................... 176

Manuelles Scharfstellen ..................................... 177

5

Objektive & Co. ..................................................... 187

5.1

Basiswissen Objektive .............................................. 188

Brennweite ....................................................... 188

Lichtstärke ........................................................ 189

Blickwinkel ....................................................... 190

Cropfaktor ........................................................ 191

Zoom und Festbrennweiten .............................. 193

Ausstattung von Objektiven .............................. 194

Objektivtechniken und Anschlüsse .................... 196

Objektivfehler ................................................... 197

5.2

Verschiedene Objektivtypen .................................... 198

Normalobjektive ............................................... 198

Weitwinkelobjektive ......................................... 199

Teleobjektive ..................................................... 200

Makroobjektive ................................................. 201

Fisheye-Objektive ............................................. 202

5.3

Alle Objektive im Überblick ..................................... 203

Festbrennweiten ............................................... 203

Makroobjektive ................................................. 210

5

[ Inhalt ]

Weitwinkel-Zoomobjektive ............................... 213

Standard-Zoomobjektive ................................... 215

Telezoomobjektive ............................................ 218

Spezialobjektive ............................................... 221

5.4

Zubehör für Objektive ............................................. 222

6

Das Licht perfekt nutzen ....................................... 227

6.1

Natürliche Lichtquellen nutzen ................................ 228

Der Sonnenstand .............................................. 228

Morgenstund hat Gold im Mund ....................... 229

Wolken als natürlicher Diffusor und Reflektor .... 231

Lichtstimmung bei Unwetter ............................. 233

Aufnahmen bei Dämmerung ............................. 234

Aufnahmen bei Nacht ....................................... 234

Gegenlichtaufnahmen ....................................... 235

6.2

Fotografieren mit Blitz ............................................. 238

Den internen Blitz nutzen ................................. 238

Externe Aufsteckblitze nutzen ........................... 241

6.3

Studiofotografie ....................................................... 246

Die richtige Lichtführung ................................... 246

Studioblitze ....................................................... 249

7

Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ..................... 251

7.1

Stative ..................................................................... 252

Warum sollte man ein Stativ einsetzen? ............. 252

Welche Arten von Stativen gibt es? ................... 253

Welches Material ist sinnvoll? ............................ 255

Stativfüße .......................................................... 256

Stativköpfe ........................................................ 256

7.2

Fernbedienung ........................................................ 257

Einsatzgebiete für Fernauslösung ....................... 257

Kabelfernauslöser .............................................. 259

Infrarotauslöser ................................................. 259

Funkfernbedienung ........................................... 260

7.3

Batteriegriff ............................................................. 261

7.4

Wertvolle Filter ....................................................... 262

Polarisationsfilter ............................................... 262

6

[ Inhalt ]

Graufilter .......................................................... 264

UV-Filter ........................................................... 265

7.5

Sensorreinigung ....................................................... 266

So erkennen Sie Verunreinigung ........................ 266

Den Sensor von Staub befreien ......................... 267

Schmutz entfernen ............................................ 268

7.6

Kamerataschen ........................................................ 269

Kamerarucksack ................................................ 269

Kameratasche.................................................... 270

7.7

Drahtlose Bildübertragung ....................................... 270

8

Die EOS 500D in der Praxis ................................... 273

8.1

Innenaufnahmen ..................................................... 274

8.2

Menschen fotografieren ........................................... 277

8.3

Studioaufnahmen .................................................... 281

Studiohintergründe ........................................... 281

Manueller Aufnahmemodus .............................. 284

Studioblitze auslösen ......................................... 287

Fotos am Rechner kontrollieren ......................... 288

8.4

Panoramaaufnahmen ............................................... 289

Vorbereitungen ................................................. 289

8.5

Nachtaufnahmen ..................................................... 293

Herausforderungen der Nachtfotografie ............. 293

Die vorhandenen Lichtquellen nutzen ............... 297

Tipps für perfekte Nachtaufnahmen .................. 299

8.6

Für HDR-Bilder fotografieren ................................... 300

Kontrastumfang ................................................ 300

Belichtungsreihe erstellen .................................. 302

Einzelne Fotos zusammensetzen ........................ 304

8.7

Tierfotografie ........................................................... 306

Ausrüstung und Kameraeinstellungen ................ 306

Fotografieren im Zoo und in freier Wildbahn ..... 309

8.8

Makroaufnahmen .................................................... 311

Die richtige Ausrüstung ..................................... 311

So gelingen Makroaufnahmen in jeder

Situation ........................................................... 313

7

[ Inhalt ]

8.9

Architektur und Sehenswürdigkeiten ....................... 314

Zubehör und Einstellungen ............................... 314

Sehenswürdigkeiten richtig in Szene setzen ....... 316

8.10 Schwarzweißfotografie ............................................. 318

Gestalten ohne Farbe ........................................ 319

Schwarzweißaufnahmen mit der Canon

EOS 500D ......................................................... 320

9

Fotos geschossen – was nun? ................................ 323

9.1

RAW-Bilder bearbeiten ............................................ 324

Über- und Unterbelichtung ausgleichen............. 327

Farben optimieren............................................. 330

Fotos richtig schärfen ........................................ 334

Bildrauschen reduzieren .................................... 335

Fotos mit einem Klick optimieren ...................... 336

Objektivkorrekturen .......................................... 337

9.2

Bildkorrekturen mit Photoshop Elements ................. 338

Den exakten Bildausschnitt festlegen ................. 338

Tonwertumfang erhöhen ................................... 339

Helligkeit und Kontrast anpassen ....................... 341

Überbelichtung ausgleichen ............................. 341

Farbstiche entfernen ......................................... 342

Fotos richtig nachschärfen ................................. 345

Fotos bewusst nachschärfen .............................. 347

Rote Augen entfernen ....................................... 348

Hautstrukturen optimieren ................................ 349

Farbbilder in Schwarzweiß umwandeln .............. 350

Rauschen entfernen .......................................... 351

Copyright-Informationen ................................... 352

Staublöschungsdaten ........................................ 352

9.3

Bilder für das Web speichern ................................... 353

Mögliche Bildformate für das Web .................... 353

Fotos mit Photoshop Elements für das Web
erstellen ............................................................ 355

10

Videos drehen und bearbeiten .............................. 359

10.1 Erste Aufnahmen im Videomodus ............................ 360

8

[ Inhalt ]

Videomodus aktivieren und Auflösung
festlegen ........................................................... 360

Erste Aufnahmen drehen ................................... 362

Die richtige Bildaufteilung finden ...................... 363

10.2 Manuelle Einstellungen für bessere Aufnahmen ...... 364

Belichtungswert speichern ................................. 365

Blende manuell einstellen ................................. 366

Weißabgleich manuell vornehmen ..................... 367

Standbild während der Aufnahme ..................... 368

Tonaufnahme .................................................... 368

10.3 Videos auf dem Rechner bearbeiten ........................ 369

Filme auf dem Fernseher betrachten ................. 369

Filme auf den Rechner übertragen ..................... 370

Videos am Rechner schneiden ........................... 372

Filme auf DVD oder Blu-ray brennen ................. 374

Index ............................................................................... 376

9

[ Vorwort ]

Vier Augen sehen mehr als zwei ...

... und getreu diesem Motto entstand dieses Buch als Koope-
ration von Christian Westphalen und mir. Ich spreche im

Namen von uns beiden, wenn ich behaupte, dass Sie von
den vielfältigen Möglichkeiten Ihrer Canon EOS 500D beein-
druckt sein werden. Lassen Sie sich nicht von Personen verun-
sichern, die Ihre Kamera als Amateurgerät bezeichnen und im
nächsten Urlaub mit einem optisch größeren Canon-Modell
unterwegs sind. Nicht die teuerste Pizza ist die leckerste, denn
letztlich kommt es immer auf die Zutaten und den Bäcker an.

Ein schlechter Fotograf macht trotz besserer Kamera schlechte

Fotos. Ihre EOS 500D ist eine großartige Kamera, die in Ver-
bindung mit einem guten Objektiv tolle Aufnahmen ermög-
licht.

Im Buch erleben Sie die EOS 500D in typischen Aufnahme-
situationen, und anhand der Beispielfotos mit den Kamera-
einstellungen können Sie gut nachvollziehen, wie die Bilder
entstanden sind. Das Buch will Ihnen keine festen Regeln
vermitteln, Fotografie lebt von der Kreativität, und Sie kön-
nen auf den unterschiedlichsten Wegen zu einem guten Bild
kommen. Unser Buch liefert Ihnen das technische und gestal-
terische Rüstzeug, damit Sie eigene Ideen mit Ihrer Kamera
verwirklichen können.

Nun möchten wir uns noch herzlich bei den Modellen Alex,

Chris, Christin, Clemens, Dana, Denise, Elena, Eva, Karine,

Kira, Kirstin, Mel, Moni, Phimi, Sandra, Silke und Tania und

Tanja bedanken, die sich netterweise zu einer Veröffentlichung
ihrer Bilder in diesem Buch bereit erklärt haben. Der Dank
geht natürlich auch an die beiden Lektorinnen Alex Rauhut
und Christine Fritzsche, deren Geduld bei der Entstehung
des Buches ganz besonders gefragt war. Aber: Gut’ Ding will
bekanntlich Weile haben.

Christian Westphalen und Holger Haarmeyer

11

Da das Vorgängermodell Canon EOS 450D technisch bereits
recht ausgereift war, ist der Spielraum für Verbesserungen etwas
kleiner geworden. So fallen die Neuerungen der EOS 500D
im Vergleich zur EOS 450D im Vergleich zu früheren Updates
geringer aus. Dennoch: Sie halten eine tolle Spiegelreflexkamera
in Ihren Händen – die sogar filmen kann! Das erste Kapitel zeigt
auf, welche Neuerungen Sie als Umsteiger von der EOS 400D
oder EOS 450D erwarten. Zudem finden Sie eine kurze Ein-
weisung in die Kamera, um möglichst schnell die ersten Fotos
aufnehmen zu können.

Kapitel 1

Die Kamera im Überblick

Eine kurze Einführung zu Ihrer Canon EOS 500D

Inhalt

› Wichtige Fakten für Umsteiger 14

› Startklar für die ersten Aufnahmen 20

1 [ Die Kamera im Überblick ]

1.1

Wichtige Fakten für Umsteiger

Die EOS 500D ist bereits die fünfte Generation der digitalen

Spiegelreflex-Einsteigerkameras von Canon. EOS ist im Übri-
gen die Abkürzung für den Begriff Electro Optical System. Die

Zielgruppe der Kamera sind zwar Hobbyfotografen, das be-
deutet aber nicht, dass Sie mit den richtigen Einstellungen an

Ihrer Kamera keine professionell aussehenden Fotos erreichen
können. Die EOS 300D kam im Jahr 2003 mit 6,3 Millionen

Pixeln Auflösung auf den Markt. Galt diese Auflösung damals
als überragend, wurde sie mit der EOS 450D im April 2008
mit 12,2 Megapixeln fast verdoppelt. Die EOS 500D setzt
noch mal einen drauf: Der neue Sensor erreicht eine Auflö-
sung von 15,1 Millionen Bildpunkten. Was sonst noch neu ist
an der EOS 500D, erfahren Sie auf den nächsten Seiten.

1

2

Entwicklung von 2003 bis 2009:

Von der EOS 300D geht es in

50er-Schritten bis zum aktuellen

Modell EOS 500D. Rein optisch
ist Canon seinem Stil bei allen

Modellen treu geblieben (Bilder:

Canon).

Das Herzstück einer digitalen Kamera ist der im Inneren verbaute

Bildprozessor 2 . Gut zu erkennen ist der für eine Spiegelreflexkamera
charakteristische Spiegel in der Bildmitte 1 (Bild: Canon).

14

[ Die Kamera im Überblick ] 1

Alle Änderungen für Umsteiger von der Canon EOS 400D

Wenn Sie bisher mit einer Canon EOS 400D fotografiert haben,
dann halten Sie mit der EOS 500D ein deutlich verbessertes

Modell in Ihren Händen. Zwischen den beiden Geräten liegen
drei Jahre Entwicklungszeit, und das merkt man deutlich.

Höhere Auflösung | Zwar hat sich die Chipgröße kaum ver-

Der EOS 500D (rechts) wurde
ändert, dennoch liefert die Canon EOS 500D mit 15,1 Mega-
im Vergleich zur EOS 400D (links)

pixeln im Vergleich zu 10,1 Megapixeln der EOS 400D eine
ein größeres Display mit einer
höheren Auflösung spendiert
deutlich höhere Auflösung. Damit steigt auch die maximale

(Bilder: Canon).

Bildgröße von 3 888 × 2 592 der EOS 400D auf 4 752 × 3 168

Bildpunkte, die die EOS 500D zu bieten hat.

Hochwertiges Display | Für das Kontrollieren der Aufnahmen
ist ein gutes Display erforderlich, und hier hat die EOS 500D
deutlich aufgerüstet: War das Display der EOS 400D nur

6,3 cm groß, so kommt die Canon EOS 500D mit einem 20 %
größeren 7,6-cm-Display daher. Wichtiger als die Größe ist für
die Beurteilung der Bildqualität die Auflösung, und auch hier
hat die EOS 500D mit 920 000 Bildpunkten im Vergleich zu
den 230 000 Bildpunkten der EOS 400D klar die Nase vorn.

Leistungsfähiger Chip | Entscheidend für das Rauschverhal-

Der neue DIGIC-4-Chip sorgt für
ten, die Farbwiedergabe und die Verarbeitungsgeschwindig-
bessere und schnellere Datenver-
keit ist der sogenannte Bildprozessor. In der EOS 500D ist der
arbeitung (Bild: Canon).

15

1 [ Die Kamera im Überblick ]

aktuelle, auch in Profimodellen
vorhandene DIGIC-4-Chip ver-
baut, während die EOS 400D
noch mit dem mittlerweile ver-
alteten DIGIC-II-Prozessor zu-
rechtkommen muss.

Live-View | Ein entscheidender

Nachteil digitaler Spiegelreflex-
kameras gegenüber den digitalen

Kompaktkameras war immer die

Tatsache, dass ein Motiv nicht
vor der Aufnahme auf dem Dis-
play betrachtet werden konnte.

Mit dem Live-View-Modus, der
in der Canon EOS 400D noch

Mit der EOS 400D konnte ein
nicht vorhanden war, ist das bei der EOS 500D hingegen nun

Motiv lediglich durch den Sucher
möglich. Dank des hochwertigen Displays lassen sich Bildaus-
betrachtet werden. Die EOS
schnitt, Farbe und Schärfe nun bereits vor der Aufnahme recht

500D verfügt über einen Live-
gut beurteilen.

View-Modus, der das Motiv vor
der Aufnahme im Display anzeigt.

Reihenaufnahmen | Gerade bei sich schnell bewegenden Mo-
tiven sind Reihenaufnahmen ein wichtiges Hilfsmittel. Mit der

Canon EOS 400D ließen sich maximal 27 Bilder in Folge auf-
zeichnen, während die EOS 500D es auch dank des größeren

Pufferspeichers auf 170 Aufnahmen in Folge bringt.

Eigenes Einstellungsmenü | Viele wichtige Einstellungen sind
in den Tiefen der Menüstruktur verborgen und so nur müh-
sam zu erreichen. Häufig benötigte Funktionen lassen sich nun
in einem Menü, das Sie sich individuell zusammenstellen kön-
nen, in der gewünschten Reihenfolge anordnen.

Spotmessung | In bestimmten Situationen ist für die korrekte

Belichtung eine Spotmessung erforderlich, die der EOS 400D
fehlt. Ähnlich wie bei der Selektivmessung wird hier nur ein
kleiner Bildbereich zur Belichtungsmessung herangezogen.

16

[ Die Kamera im Überblick ] 1

Tonwertpriorität | Die Tonwertpriorität erweitert den Dyna-
mikumfang der Canon EOS 500D gegenüber der EOS 400D
um etwa eine Blende. Gerade hellere Bereiche werden nicht
so schnell überbelichtet, während dunklere Bildelemente im-
mer noch gut zu erkennen sind.

ISO-Einstellung | Insbesondere in dunkler Umgebung ist
eine hohe ISO-Empfindlichkeit erforderlich, um rauscharme,
nicht unterbelichtete Aufnahmen zu erstellen. Die Canon EOS

400D stößt bei ISO 1 600 an ihre Grenzen, während sich bei
der EOS 500D standardmäßig ISO 3 200 beziehungsweise bis
zu ISO 12 800 im High-ISO-Modus einstellen lässt.

Videoaufnahmen | Das Aufnehmen von Videos ist der neueste

Trend bei den digitalen Spiegelreflexkameras. So bietet nun
auch die Canon EOS 500D die Möglichkeit, HD-Aufnahmen
mit einer Auflösung von 1 920 × 1 080 Bildpunkten zu er-
stellen.

Der HDMI-Anschluss ermöglicht

HDMI | Wenn Sie die hochauflösenden Fotos in optimaler
das Betrachten der Fotos auf

Qualität auf einem modernen HD-Fernseher betrachten möch-
einem modernen Fernseher in
ten, dann sollte auch die Übertragung digital erfolgen. Die
bestmöglicher Qualität.

Canon EOS 500D bietet mit dem modernen HDMI-Anschluss
eine solche Verbindungsmöglichkeit, während die EOS 400D
die Daten nur über den analogen Weg übertragen konnte.

Speichermedium | Der Umstieg auf die Canon EOS 500D
macht auf jeden Fall die Anschaffung neuer Speichermedien
unumgänglich. Zum Speichern der Fotos sicherte die EOS

400D die Daten auf Compact-Flash-Karten, während die EOS

500D auf kompaktere SD-Speicherkarten setzt.

Akku | Leider lassen sich auch die in der Canon EOS 400D

Während für die Canon EOS

400D noch Akkus des Typs NB-
zum Einsatz kommenden NB-2LH-Akkus nicht für die EOS

2LH zum Einsatz kamen, setzt die

500D übernehmen. Diese nutzt einen Lithium-Ionen-Akku

EOS 500D auf LP-E5-Lithium-
vom Typ LP-E5.

Ionen-Akkus (Bild: Canon).

17

1 [ Die Kamera im Überblick ]

Alle Änderungen für Umsteiger von der Canon EOS 450D

Von außen betrachtet ist rein optisch kaum eine Verände-
rung zum Vorgängermodell auszumachen. Die Verbesse-
rungen befinden sich allesamt unter der Haube.

Sensor und Auflösung | Der aktuelle CMOS-Sensor der

Canon EOS 500D ist mit 22,3 × 14,9 mm im Vergleich
zu den 22,2 × 14,8 mm des Sensors der EOS 450D nicht
merklich größer geworden. Allerdings ergibt sich durch
die höhere Dichte der Bildpunkte eine effektive Anzahl
von 15,1 Megapixeln. Die EOS 450D kam auf eine Zahl
von 12,2 Megapixeln. Die Auflösung von 4 272 × 2 848

Bildpunkten kann mit 4 752 × 3 168 Pixeln durch die

EOS 500D noch einmal überboten werden.

Bildprozessor | Der für die Verarbeitung der Daten ver-
antwortliche Bildprozessor wurde aktualisiert, und so ist
in der Canon EOS 500D der moderne DIGIC-4-Prozes-
sor verbaut. Der DIGIC-III-Chip des Vorgängermodells

Man muss schon sehr genau
hinsehen, um einen Unterschied
kann Daten nicht ganz so flott verarbeiten.

zwischen der Canon EOS 500D

(unten) und dem Vorgängermo-

ISO-Wert | Der höchste ISO-Wert der EOS 450D lag bei
dell EOS 450D (oben) ausmachen

ISO 1600, während die EOS 500D auch in dunkler Umgebung
zu können (Bilder: Canon).

dank ISO 12 800 noch brauchbare Aufnahmen erzeugt.

Die ISO-Einstellungen der Canon

Display | Die Größe des Displays ist bei beiden Kameramodel-

EOS 500D wurden erhöht: Werte
len identisch, doch mit der höheren Auflösung von 920 000
bis zu ISO 12800 (H) ermög-
im Vergleich zu 230 000 Bildpunkten liefert die Canon EOS
lichen Aufnahmen nun auch in

500D die deutlich bessere Qualität bei der Bildbetrachtung.

sehr dunkler Umgebung.

Reihenaufnahmen | Die Canon EOS 450D bot mit 53 JPEG-Fo-
tos und 6 RAW-Bildern in Folge bereits einen hohen Standard
in Sachen Reihenaufnahmen. Doch mit 170 JPEG-Bildern und

9 RAW-Fotos legt die EOS 500D noch einmal deutlich zu.

Videoaufnahmen | Auch die Canon EOS 450D war auf Foto-
aufnahmen beschränkt, während die EOS 500D nun Videoauf-

18

[ Die Kamera im Überblick ] 1
nahmen ermöglicht. Bei der vollen Auflösung von 1 920 × 1 080

Bildpunkten ist die Anzahl der Bilder auf 20 pro Sekunde be-
grenzt. Videoaufnahmen mit 1 280 × 720 Bildpunkten können
mit 30 Bildern pro Sekunde gespeichert werden. Begrenzt ist
nur die durchgehende Aufnahmedauer, und so ist entweder
nach 29 Minuten und 59 Sekunden oder nach dem Erreichen
der maximalen Dateigröße von 4 GB Schluss. Danach kann
selbstverständlich eine neue Aufnahme gestartet werden.

Die Canon EOS 500D kann

Videos mit einer Auflösung von

Copyright-Informationen | Die Canon EOS 500D bietet nun
bis zu 1 920 × 1 080 Bildpunkten
in Kombination mit der beiliegenden Software die Möglich-
aufzeichnen.

keit, Copyright-Informationen in die Bilddatei zu integrieren.

So können Sie Ihre eigenen Aufnahmen jederzeit identifizie-
ren. Im Folgenden finden Sie eine Tabelle, die alle wichtigen

Unterschiede noch einmal übersichtlich zusammenfasst.

EOS 500D

EOS 450 D

EOS 400D

Sensor

CMOS (22,3 × 14,9 mm) CMOS (22,2 × 14,8 mm) CMOS (22,2 × 14,8 mm)

Auflösung

15,1 Megapixel

12,2 Megapixel

10,1 Megapixel

Bildgröße

4 752 × 3 168

4 272 × 2 848

3 888 × 2 592

Bildprozessor

DIGIC 4

DIGIC III

DIGIC II

Display

7,6 cm – 920 000 Pixel

7,6 cm – 230 000 Pixel

6,3 cm – 230 000 Pixel

Live-View

Ja

Ja

Nein

Reihenaufnahmen 170 JPEG

53 JPEG

27 JPEG

Individuelles

Ja

Ja

Nein

Einstellungsmenü

Spotmessung

Ja

Ja

Nein

Tonwertpriorität

Ja

Ja

Nein

Maximale

12 800

1 600

1 600

ISO-Einstellung

Videoaufnahmen

Ja

Nein

Nein

HDMI

Ja

Nein

Nein

Speichermedium

SD

SD

Compact Flash

Akkutyp

LP-E5

LP-E5

NB-2LH

19

1 [ Die Kamera im Überblick ]

1.2

Startklar für die ersten Aufnahmen

Zwei Dinge sind vor dem ersten Start der Canon EOS 500D
noch zu tun. Zunächst einmal sollten Sie den Akku mit Hilfe
des beiliegenden Ladegeräts vollständig aufladen. Während
des Ladevorgangs leuchtet die Ladelampe rot auf, bei einem
vollständig geladenen Akku springt die Farbe auf Grün um.

Zudem benötigen Sie eine SD-Speicherkarte, da diese nicht
zum Lieferumfang gehört. Bei höchster Auflösung und best-
möglicher Qualität ist ein Foto je nach Motiv im Schnitt
zwischen fünf und sechs Megabyte groß. Auf eine 2-GB-SD-

Speicherkarte passen damit ungefähr 300 bis 400 Fotos.

1 Objektivschutz entfernen | Das Objektiv ist an beiden En-
den gegen das Eindringen von Staub und Schmutz geschützt.

An der Vorderseite befindet sich der klassische Objektiv-
deckel, der immer aufgesteckt bleiben sollte, wenn Sie die

Kamera nicht benutzen. Auf der Rückseite befindet sich ein
weiterer Schutzdeckel, der sich mit einer Vierteldrehung nach
links einfach abnehmen lässt. Nach dem Entfernen sollten Sie
das Objektiv möglichst schnell auf die Kamera aufstecken, um

Verschmutzungen zu vermeiden. Wenn Sie mehrere Objektive
besitzen, dann sollten die jeweils ungenutzten Objektive im-
mer mit dem Schutzdeckel geschützt werden. Ein ähnlicher

Deckel befindet sich auch auf der EOS 500D selbst, und die-
ser muss vor dem Aufstecken des Objektivs ebenfalls entfernt
werden.

2 Objektiv aufstecken | Es gibt zwei unterschiedliche Canon-

Objektivsysteme, beide sind mit Ihrer EOS 500D kompatibel.

Das meistens mitgelieferte Standardobjektiv EF-S 18–55 mm
verfügt über eine weiße Markierung an der Seite, und eine

1
ähnliche weiße Markierung finden Sie auch am silbernen Bajo-
nettring der Kamera. Setzen Sie das Objektiv so an, dass sich
die beiden weißen Punkte decken. Drehen Sie das Objektiv

2
von vorn betrachtet nach rechts, bis es auf der Kamera ein-
rastet. EF-Objektive haben anstelle des weißen einen roten

20

[ Die Kamera im Überblick ] 1

Punkt, der sich ebenfalls auf dem Kamerabajonett befindet.

Das Einrasten funktioniert hier genauso.

3 Autofokus und Bildstabilisator aktivieren | Mit dem Auto-
fokus und dem Bildstabilisator stehen zwei Schalter am Objek-
tiv zur Verfügung. Zu Anfang sollten Sie den Autofokusschalter
auf die Stellung Af 1 setzen, denn so sorgt die Kamera auto-
matisch für scharfe Bilder. Auch der Bildstabilisator sollte bei

Aufnahmen ohne Stativ auf On 2 stehen, damit leichtes Ver-
wackeln während der Aufnahme automatisch korrigiert wird.

4 Speicherkarte einsetzen | Sie können zwar ohne Speicher-
karte fotografieren, doch speichert die Kamera die Aufnahme
nur für einen kurzen Moment. Öffnen Sie daher die auf der
rechten Seite befindliche Abdeckung, indem Sie diese in Rich-
tung Kamera rückseite schieben. Klappen Sie den Deckel auf,
und schieben Sie die Speicherkarte – mit der abgeflachten Ecke
links oben – in den vorgesehenen Slot. Die goldenen Kontakte
müssen in Richtung Kamera weisen und dürfen für Sie nicht
sichtbar sein. Sie werden beim Einschieben durch die Feder
im Inneren einen gewissen Widerstand spüren. Nachdem die

Speicherkarte eingerastet ist, schließen Sie den Deckel und
schieben diesen nach vorn, bis auch er sicher einrastet.

5 Akku einlegen | An der Unterseite der Kamera befindet
sich das Akkufach, das sich nach Schieben des vorhandenen

Hebels öffnen lässt. Der Akku selbst kann eigentlich nur in
einer Position eingeschoben werden, sofern die Kontakte in

Richtung des Gehäuseinneren zeigen. Drücken Sie den Akku
nach unten, bis die kleine weiße Arretierung einrastet. Nun
können Sie den Akkudeckel wieder schließen.

6 Kamera einschalten | Auf der Oberseite der Canon EOS

500D finden Sie rechts einen Schalter mit den Stellungen On
oder Off. Schieben Sie diesen in die Position On, um die Ka-
mera einzuschalten. Ganz unten rechts leuchtet kurz eine LED
rot auf, und das Display schaltet sich ein.

21

1 [ Die Kamera im Überblick ]

7 Datum und Uhrzeit einstellen | Mit jeder Aufnahme wer-
den automatisch Datum und Uhrzeit gespeichert. Damit dies
korrekt erfolgen kann, müssen beide zunächst einmal einge-
stellt werden. Nach dem ersten Einschalten der Kamera er-
scheint ein entsprechendes Menü. Mit Hilfe der Pfeiltasten auf
der Rückseite der Kamera können Sie zwischen Tag, Monat,

Jahr, Stunde, Minute und Sekunde hin- und herspringen. So-
bald Sie die Taste Set drücken, können Sie den jeweiligen Wert
über die Pfeiltasten nach oben beziehungsweise nach unten
verändern. Speichern Sie die Veränderung immer mit der Taste

Set ab. Bewegen Sie die Pfeiltasten anschließend zum Eintrag

Ok, und bestätigen Sie hier ebenfalls mit der Taste Set, um das

Menü zu verlassen.

8 Sprache einstellen | Standardmäßig ist die voreingestellte

Sprache Englisch. Drücken Sie die Menu-Taste an der Rück-
seite der Kamera oben links, und nutzen Sie die Pfeiltaste
rechts, um zum Einstellungsmenü 2 (gelbe Hinterlegung) zu
gelangen. Über die Pfeiltaste unten gelangen Sie zum Eintrag

Language, und nach Betätigung der Taste Set erscheinen alle
vorhandenen Sprachen. Wählen Sie über die Pfeiltaste die

Sprache Deutsch aus, und bestätigen Sie die Auswahl mit

Set.

9 Programmautomatik wählen | Die Canon EOS 500D ver-
fügt über verschiedene Aufnahmeprogramme und ermöglicht
zahlreiche manuelle Einstellungen. Für die ersten Aufnahmen
empfiehlt sich zunächst ein Automatikprogramm. Drehen Sie
das Wahlrad so, dass beispielsweise das Symbol P genau ne-
ben der weißen Markierung steht. Alle erforderlichen Einstel-
lungen für die jeweilige Aufnahme werden nun automatisch
von der Kamera übernommen

10 Die erste Aufnahme | Wenn Sie durch den Sucher
schauen, erscheinen in der Mitte die neun Autofokus-Mess-
felder 1. Sobald Sie den Auslöser vorn rechts an der Kamera
halb durchdrücken, leuchtet ein Messfeld, begleitet von einem

22

[ Die Kamera im Überblick ] 1

Piepton, auf. Die Schärfe wird auf das Motiv eingestellt, das
sich an dieser Position befindet. Unter Umständen leuchten
auch mehrere Messfelder gleichzeitig auf. Wenn Sie mit der

Schärfeeinstellung nicht zufrieden sind, drücken Sie den Aus-
löser erneut halb durch, um eine erneute Schärfeermittlung zu
starten. Im unteren Bereich des Suchers sehen Sie verschie-
dene Informationen, beispielsweise zu Verschlusszeit 2 und

Blende 3.

11 Bildqualität kontrollieren | Nach jeder Aufnahme wird

1

2 3
das Foto standardmäßig für zwei Sekunden im Display ange-
zeigt. Da das zur Kontrolle meist nicht ausreicht, drücken Sie
einfach auf die Wiedergabetaste direkt rechts unten neben
dem Display. Sie können Bildinformationen über die Taste

Disp. links neben dem Sucher ein- beziehungsweise ausblen-
den. Mit den Pfeiltasten nach links oder rechts können Sie
zwischen verschiedenen Aufnahmen hin- und herspringen.

12 Fotos auf dem Fernseher betrachten | Zwar lassen sich
die Fotos nach dem Überspielen auf dem heimischen PC be-
trachten, doch angenehmer ist das Anschauen, während man
gemütlich auf der Couch im Wohnzimmer sitzt. Dazu müssen

Sie die Canon EOS 500D lediglich mit dem Fernseher verbin-
den. Klappen Sie dazu den Verschluss an der linken Kamera-
seite auf. Verfügt Ihr Fernseher über einen HDMI-Anschluss,
sollten Sie die Verbindung über ein entsprechendes HDMI-

Kabel herstellen. Dieses gehört allerdings nicht zum Lieferum-
fang der Kamera dazu. Das mitgelieferte A/V-Kabel kann mit
dem Composite-Eingang des Fernsehers verbunden werden,
allerdings ist die Bildqualität geringer als via HDMI.

23

Damit Sie die Möglichkeiten Ihrer Canon EOS 500D auch voll
ausschöpfen können, hilft es, die im Inneren des Gehäuses
schlummernden Funktionen genau zu kennen. In diesem Ka-
pitel lernen Sie alle Bedienelemente und Kameraeinstellungen
kennen, denn diese sind enorm wichtig für die spätere kreative

Arbeit. Natürlich müssen Sie nicht alle Funktionen auswendig
im Kopf haben, und deswegen dient dieses Kapitel auch ideal
zum Nachschlagen einer vielleicht erst später benötigten Ein-
stellung. Nur wer die Kamera wie seine Westentasche kennt,
wird das Bestmögliche aus den Fotos herausholen können.

Kapitel 2

Die Canon EOS 500D im Detail

Die digitale Technik, Funktionen und Einstellungen

Inhalt

› Die digitale Spiegelreflextechnik 26

› Alle Bedienelemente im Überblick 49

› Einstellungsmöglichkeiten über das Menü 59

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

2.1

Die digitale Spiegelreflextechnik

Neben den Spiegelreflexkameras gibt es zahlreiche Kompakt-
kameras, die es von den rein technischen Daten her locker
mit der Canon EOS 500D aufnehmen können. Die nur 160

Gramm schwere Canon IXUS 980 IS zum Beispiel liefert Fotos
mit einer Auflösung von 14,7 Megapixeln und kommt damit

Kompaktkameras überzeugen in
nah an die 15,5 Megapixel der EOS 500D heran. Warum also
erster Linie durch ihre Handlich-
mehr Geld ausgeben und die schwere Spiegelreflexkamera mit
keit und ihr geringes Gewicht.

Trotz ähnlicher Auflösung können
sich herumschleppen? Nun, ich könnte einfach zwei Aufnah-
sie aber aufgrund der kompakten
men der beiden Kameras einander gegenüberstellen, und Sie

Bauweise und des fest mon-
würden sich diese Frage nicht mehr stellen, doch so einfach
tierten, sehr kleinen Objektivs
werde ich es Ihnen nicht machen. Vielmehr gilt es, zu ver-
nicht mit der Fotoqualität einer
stehen, warum die digitalen Spiegelreflexkameras die besseren

Spiegelreflexkamera mithalten

Aufnahmen liefern. Dazu ist ein kleiner Ausflug in das Innen-

(Bild: Canon).

leben der Kamera erforderlich, der die wichtigsten Elemente
einmal kurz durchleuchtet.

Das Prinzip des Spiegels

Damit ein Foto gelingen kann, muss man das Motiv natür-

Im Sucher der Canon EOS 500D
lich sehen können, aber was so selbstverständlich klingt,
sehen Sie nur den Bereich inner-
erfordert rein technisch gesehen eine gewisse Raffinesse.

halb der roten Linie, der rund

Kompakt kameras stellen das aufzunehmende Motiv im Dis-

95% des tatsächlichen Motivs
play dar. Das ist schön und gut, birgt aber zwei entscheidende
ausmacht. Der Bereich darum
herum erscheint dann später

Nachteile: Zum einen ist die Auflösung des Bildschirms be-
ebenfalls auf dem Foto.

schränkt, und so kann das Motiv nicht in der Vielfalt wahr-
genommen werden, wie es das menschliche

Auge bei direktem Anblick könnte. Zum ande-
ren gelingt bei der Umrechnung in das digitale

Vorschaubild keine farblich exakte Wiedergabe
des Originals. Insbesondere dann, wenn bei-
spielsweise direkte Sonneneinstrahlung das Be-
trachten zusätzlich erschwert. Im Großen und

Ganzen wird das Motiv eben nicht so darge-
stellt, wie es wirklich ist. Hier kann die Spiegel-
reflextechnologie ihre Vorteile ausspielen, denn

26

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
durch den auf der Rückwand befindlichen Sucher sehen Sie
farblich immer genau das Bild, das später auch als Foto fest-
gehalten wird. Eine Einschränkung gibt es im Blickfeld, da der

Sucher das Motiv nur zu 95 % abbilden kann. Das heißt, auf
dem späteren Foto ist links, rechts, oben und unten noch ein
wenig mehr zu sehen, als es der Sucher angezeigt hat.

Ermöglicht wird diese reale Ansicht über einen Spiegel im

Inneren der Kamera. Und das funktioniert wie folgt: Da wir
letztlich nur Dinge sehen können, die das Licht reflektieren,

Über den Sucher auf der Rück-
sind Fotos nichts anderes als Speicherungen von Licht. Dieses
seite der EOS 500D können Sie

Licht fällt über das Objektiv in die Kamera, und der schräg
das Motiv im Gegensatz zur

Darstellung auf dem LCD-Display
im Inneren verbaute Spiegel reflektiert dieses Licht nun nach
jederzeit perfekt erkennen (Bild:

oben, wo es durch ein Pentaprisma wieder in den Sucher re-

Canon).

flektiert wird. Der Sinn des Prismas liegt darin, das Licht so
zu reflektieren, dass es seitenrichtig ist und nicht auf dem

Kopf steht. Apropos Reflexion: Damit wird klar, warum man
bei Spiegelreflexkameras auch von SLR-Kameras spricht. Der
englische Begriff hinter der Abkürzung lautet nämlich Single

Lens Reflex. Das »D« in DSLR steht einfach nur zusätzlich für

Digital.

So entstehen die Aufnahmen

Eine Fotoaufnahme entsteht durch das Einfallen des Lichts
auf das Negativ beziehungsweise bei digitalen Fotoappara-
ten auf den Bildsensor. Durch Drücken des Auslösers öffnet
sich der sogenannte Verschluss, der das Licht für einen be-
stimmten Zeitraum hindurchlässt. Bei der Spiegelreflexkamera
wird jedoch das einfallende Licht durch den Spiegel in den

Sucher umgelenkt. Deswegen wird beim Auslösen zunächst
der Spiegel hochgeklappt. Das Licht kann nun ungehindert

Auf dem oberen Bild sieht man
auf den in der Regel hinter dem Spiegel befindlichen Sensor
den Lichtstrahl bei herunterge-
fallen, da nach dem Hochklappen des Spiegels der Verschluss
klapptem Spiegel. Dieser reflek-
ebenfalls geöffnet wird. Das Geräusch des Spiegels bei der
tiert das Licht über ein Prisma in
den Sucher. Ist der Spiegel wie im

Aufnahme erzeugt das für eine Spiegelreflexkamera typische
unteren Bild heruntergeklappt,

Geräusch. Während der Spiegel hochgeklappt ist, können Sie
kann das Licht auf den Sensor
im Sucher allerdings kein Bild mehr sehen. Wenn Sie sich das
treffen (Bild: Canon).

27

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Hochklappen einmal genau ansehen möchten, können Sie
die manuelle Sensorreinigung aktivieren, denn dabei wird der

Spiegel hochgeklappt. Allerdings sollten Sie hier unbedingt

Vorsicht walten lassen, denn der Spiegel dient auch als Schutz
des Sensors vor Verunreinigung.

Live-View

Als Alternative zum Sucher verfügen Spiegelreflexkameras
neuerdings auch über den sogenannten Live-View-Modus.

Hierbei wird das angepeilte Motiv wie bei Kompaktkameras
vor der Aufnahme im Display dargestellt. Damit das funktio-
niert, wird der Spiegel einfach nach oben geklappt, und der

Aufnahmesensor stellt das Vorschaubild dar. Da mit dem Spie-
gel auch die Autofokuseinheit eingeklappt wird, steht diese
auch nicht zur Verfügung. Hier ist dann manuelles Fokussieren
erforderlich. Die Canon EOS 500D stellt hierzu einen 10-fach-

Zoom des Vorschaubilds zur Verfügung, wodurch die Schär-
feermittlung deutlich erleichtert wird. Um die Kamera ruhig zu
halten, ist hier ein Stativ empfehlenswert.

Lebensdauer des Verschlusses

Die Bildschärfe lässt sich im

Display in der herkömmlichen

Da bei jeder Aufnahme der Verschluss der Kamera geöffnet

Ansicht (Bild oben) nur schwer
und geschlossen werden muss, entstehen mechanische Be-
beurteilen. Mit Hilfe der Zoom-
lastungen, die irgendwann einmal zum Versagen der Technik
funktion und der damit verbun-
führen. Das heißt, es gibt eine maximale Anzahl an Auslösun-
denen Bildvergrößerung (Bild
gen, die eine Kamera leisten kann. Bei welchem Wert die Me-
unten) gelingt es problemlos.

chanik versagt, gibt Canon in der Regel nicht an, wobei es eine
pauschale Aussage auch nicht geben kann. Mit Profigeräten
beispielsweise der EOS 1D sind in der Regel 200 000 Auslö-
sungen und mehr möglich. Bei Consumer-Modellen wie der

EOS 500D ist der Verschluss auf ca. 60 000 Auslösungen aus-
gelegt. Je nach Belastung können es weniger oder auch mehr

Auslösungen sein. Das scheint zunächst vielleicht nicht viel zu
sein, aber aufgrund der technischen Entwicklung wird eine

Kamera vom Besitzer ohnehin meistens nach fünf bis zehn

28

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Jahren durch ein neueres Modell ersetzt. Somit können Sie
pro Jahr problemlos zwischen 6 000 und 12 000 Aufnahmen
machen. Ab einer gewissen Anzahl an Auslösungen sollten Sie
auf jeden Fall beginnen, hin und wieder ein paar Euro für eine
neue Spiegel reflexkamera beiseitezulegen.

Anzahl der Auslösungen ermitteln

Bei Profikameras von Canon wird die Anzahl der bisherigen

Auslösungen als EXIF-Eintrag hinterlegt, bei der EOS 500D
kann sie über den Datei- und Ordnernamen ermittelt werden.

Lautet ein Dateiname beispielsweise IMG_3456.JPG, dann
haben Sie 3 456 Aufnahmen mit Ihrer Kamera gemacht. Nach

9 999 fängt die Nummerierung wieder bei 0001 an, die Aufnah-
men befinden sich dann aber in einem zweiten Ordner. Eine

Datei mit dem Namen IMG_7399.JPG in diesem zweiten Ord-
ner bedeutet, dass Sie 17 399 Aufnahmen geschossen haben.

Das klappt allerdings nur dann, wenn Sie kein System-Reset
durchgeführt haben und stets dieselbe Speicherkarte nutzen.

Alternativ können Sie Ihre Canon-Kamera auch zum Hersteller

Das Bild zeigt den Aufbau des
einsenden und dort die Anzahl an Auslösungen kostenpflichtig

Innenlebens der Kamera: Hinter
auslesen lassen.

dem Spiegel 1 befindet sich
die Autofokuseinheit 2 . Beide
werden bei der Aufnahme nach

Der Sensor
oben geklappt, so dass Licht auf
den dahinterliegenden Sensor 3

Was früher der Film, also das Negativ, war, ist heute in den
fallen kann. Es handelt sich hier
digitalen Kameras ein elektronisches Bauteil namens Sensor.

um eine schematische Zeichnung,
da der Spiegel in Wirklichkeit

Funktionsweise | Der Sensor verfügt über einen aus Silizium
deutlich größer ist und nahezu
bestehenden lichtempfindlichen Bereich, der in Pixel aufge-
den gesamten Linsenbereich
einnimmt (Bild: Canon).

teilt ist. Sobald Licht auf den Sensor trifft, werden Elektronen
erzeugt, die dann in Spannungen umgewandelt werden. Diese

1 2

3

Spannungen werden anschließend vom Prozessor in Bildinfor-
mationen umgerechnet.

Größe | Sensoren gibt es in unterschiedlichen Größen, und

Canon spricht von einem Vollformatsensor, wenn der Fotosen-
sor die gleiche Größe hat wie zu analogen Zeiten das Negativ.

Die Canon EOS 5D Mark II hat beispielsweise einen solchen

29

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Vollformatsensor mit den Abmessungen 36 × 24
mm, während die Größe des Sensors der EOS

500D 22,3 × 14,9 mm beträgt. Das Format wird
im Allgemeinen mit APS-C ( Advanced Photo

System Classic) bezeichnet. Kompaktkameras
der IXUS-Serie von Canon haben deutlich klei-
nere Sensoren, die IXUS 980 IS beispielsweise
eine Größe von rund 8 × 6 mm. Dieser Sensor
liefert aber mit knapp 15 Millionen Pixeln na-
hezu dieselbe Auflösung wie der Sensor der

EOS 500D. Das entscheidende Kriterium für

Hier sehen Sie den Vergleich
der Sensorgrößen im Verhältnis
die Bildqualität ist aber in diesem Zusammenhang nicht allein
zueinander.

die Auflösung, sondern vor allem die Sensor größe.

Je kleiner der Chip, desto kleiner müssen die 15 Millionen

Pixel werden beziehungsweise desto näher müssen diese zu-
sammenrücken. Durch den geringeren Abstand ist es sehr
schwer, die dicht beieinanderliegenden Pixel sauber voneinan-
der zu trennen, was sich dann in fehlender Bildschärfe nieder-
schlägt. Stellen Sie sich zum Vergleich 1 000 Quadrate auf ei-

In Sachen Schärfentiefe bietet
nem DIN-A4-Blatt vor und anschließend 1 000 Quadrate auf
die EOS 500D im Vergleich zu
einer Briefmarke: Während die Quadrate auf dem Blatt sicher

Kompaktkameras mehr Spiel-
noch recht gut erkennbar sind, werden die einzelnen Elemente
raum. Im Foto links ist der
auf der Briefmarke schon ineinander verschwimmen. Bei ab-
gesamte Bildbereich scharf, wäh-
nehmender Pixelgröße sinkt auch die Fähigkeit des Sensors,
rend im rechten Bild die Schärfe
gezielt auf den Vordergrund
schwache Lichtstrahlungen aufzunehmen, was dann zu Bild-
gerichtet wurde. Dadurch lassen
rauschen führt. An einem sonnigen Tag wird das nicht zu be-
sich Akzente auf bestimmte Bild-
obachten sein, aber in schwierigen Lichtbedingungen wie der
bereiche setzen.

Abenddämmerung bekommen Sie mit einem
größeren Bildsensor deutlich rauschärmere Auf-
nahmen.

Ein weiterer Vorteil größerer Sensoren ist der
gezieltere Einsatz von Schärfe und Unschärfe.

Beispielsweise sollte bei Porträtaufnahmen das

Gesicht scharf und der Hintergrund unscharf
sein, damit der Porträtierte in den Fokus rückt.

Das gelingt dank des großen Sensors mit der EOS

500D problemlos, während Kompaktkameras

30

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Gesicht und Hintergrund bei
gleicher Einstellung nahezu
ähnlich scharf abbilden. Eine

Kamera mit größerem Sensor
liefert also in der Regel bes-
sere Aufnahmen als eine Ka-
mera mit kleinerem Sensor.

Cropfaktor | Die Angabe der

Brennweite auf einem Ob-
jektiv bezieht sich immer auf
den Bildwinkel, den diese

Brennweite an einer Vollfor-
matkamera erfasst. Sobald in
der Kamera ein kleinerer Chip verbaut ist, muss die Brennweite

Mit einem Vollformatsensor
mit Hilfe des sogenannten Cropfaktors umgerechnet werden.

wird der gesamte Gebäudekom-
plex bei einer Brennweite von

Ein Vollformatsensor ist rund 1,6-mal so groß wie der der Ca-

22 mm festgehalten. Die gleiche
non EOS 500D, so dass die Brennweite mit 1,6 multipliziert

Aufnahme mit der EOS 500D
werden muss, um den abgebildeten Bildwinkel zu errechnen.

zeigt lediglich den eingerahmten

Das Standardobjektiv mit 18–55 mm entspricht demnach ei-

Bereich, da durch den Cropfaktor
nem Brennweiteneindruck von 28,8–88 mm. Das ist bei Tele-
der Bildwinkel einer Brennweite
von 35 mm abgebildet wird.

aufnahmen sehr praktisch, da ein 300-mm-Objektiv dadurch
scheinbar zu einem noch zoomstärkeren 480-mm-Objektiv
wird. Im Weitwinkelbereich entsteht hingegen ein Blickfeld-
verlust. Mit einer Vollformatkamera können Sie bei gleicher

Brennweite einfach einen größeren Bildausschnitt einfangen

(siehe rechts oben).

CMOS-Sensor | Der Sensor ist analog zum früheren Negativ
der Analogfotografie die Aufnahmeeinheit. Der in der EOS

500D verbaute CMOS-Chip wird von Canon selbst entwickelt
und ist daher optimal auf die Kamera und den Bildprozessor
abgestimmt. Der CMOS-Sensor besteht aus einer Vielzahl von

Pixeln und misst letztlich die Stärke des einfallenden Lichts.

Der Canon-eigene CMOS-Sensor

Das geschieht mit Hilfe des fotoelektrischen Effekts, da das
ist wie früher der Negativfilm

Licht Elektronen aus der Halbleiterschicht löst. Diese werden
verantwortlich für die Fotoauf-
vom Sensor gezählt, und die unterschiedliche Anzahl ergibt
nahme.

31

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

dann den jeweiligen Hellig-
keitswert. Würde die Technik
an dieser Stelle aufhören, be-
käme man lediglich Schwarz-
weißbilder geliefert, denn die

Helligkeit allein enthält schließ-
lich noch keine Farbinforma-
tionen. Diese Informationen
ermittelt der Sensor mit Hilfe
von Farbfiltern, die vor jedem

Pixel angelegt sind. Diese sind

Mit dem Farbwähler von Photo-
entweder rot, grün oder blau, denn aus der Verteilung dieser
shop Elements lässt sich die digi-

Grundfarben lassen sich alle anderen Farben darstellen. Das
tale Darstellung von Farben gut

Prinzip kommt unter anderem auch bei Fernsehern zum Ein-
veranschaulichen: Die Farben Rot,
satz. Wenn Sie einmal ganz nah an einen Röhrenbildschirm

Grün und Blau werden durch eine
maximale Intensität des Farbreg-
herangehen, dann können Sie die roten, grünen und blauen
lers (hier 255) erzeugt. Andere

Farbpunkte erkennen. Je nach Intensität der Aufhellung wird

Farben werden durch Mischen
durch das Mischen der drei Grundfarben eine andere Farbe
erzeugt, beispielsweise die Farbe
dargestellt.

Gelb durch das Mischen von Rot
und Grün. Je nach Mischverhält-
nis lässt sich so jeder mögliche

Bayer-Filter | Im Gegensatz zum Röhrenfernseher befindet

Farbton erstellen.

sich auf jedem Pixel des CMOS-Chips allerdings nur ein Farb-
filter. In der obersten Zeile der auf dem Chip nebeneinander
angereihten Pixel wechseln sich rote und grüne, in der darun-
terliegenden Zeile blaue und grüne Filter ab. Da das menschli-
che Auge empfindsamer für Grüntöne
ist, gibt es 50 % grüne und jeweils 25 %

Ein solches Filtermuster liegt über
jedem CMOS-Chip. Die darunter-
blaue und rote Sensorpixel. Diese An-
liegenden Bildsensoren erhalten
ordnung geht auf einen Mitarbeiter der
die Farbinformationen zu jeweils

Firma Kodak namens Bryce E. Bayer zu-
einer der Grundfarben Rot, Grün
rück, und aus diesem Grund spricht man
oder Blau und können mit Hilfe
auch vom Bayer-Filter.

benachbarter Pixel die exakte

Farbe ermitteln.

Interpolation | Da jedes Pixel nur einen Farbfilter enthält,
kann es allein noch keine exakte Farbe ermitteln. Es benötigt
dafür noch zwei benachbarte Pixel, da nur die Kombination
aus Rot, Grün und Blau die exakte Farbe bestimmen kann. Das

32

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Einbeziehen der benachbarten Farbpixel nennt sich Farbinter-

Physikalische Auflösung
polation. Bei diesem Prinzip wird davon ausgegangen, dass

Kritisch wird es dann, wenn die
zwischen zwei nebeneinanderliegenden Pixeln kein wesent-
maximale Bildgröße über der
physikalischen Auflösung des
licher Farbunterschied vorhanden ist. Es werden also immer

Sensors liegt: Wenn also ein Her-
drei Pixel benötigt, um einen Bildpunkt mit exakter Farbe zu
steller mit 20 Millionen Pixeln
ermitteln. Dadurch wird letztlich nur ein Drittel der tatsäch-

Auflösung wirbt und die Auflö-
lichen Sensorauflösung genutzt, so dass ein Sensor mit sechs
sung des Chips mit 10 Millionen

Millionen Pixeln letztlich nur ein Bild von zwei Millionen Pi-

Pixeln angegeben ist, dann
werden 50 % der Pixel lediglich
xeln erzeugt. Im Grunde hätte die EOS 500D damit nur eine
durch Berechnung erzeugt. Der

Auflösung von rund fünf Millionen Bildpunkten, wenn es nicht

Qualitätsgewinn geht hier gegen
die sogenannte Interpolation gäbe. Durch einen speziellen Al-
null. Genauso gut können Sie
gorithmus werden die Bilder hochgerechnet, bis wieder die
ein Foto mit 10 Millionen Pixeln
ursprüngliche Auflösung erreicht wird. Da auf dem Sensor al-
in Photoshop auf die doppelte

Größe hochrechnen.

lerdings auch 15 Millionen Pixel vorhanden sind, ist die Inter-
polation mit keinen merklichen Qualitätsverlusten verbunden
und wird von nahezu allen Kameraherstellern angewandt.

Durch die hohe Pixeldichte und die Farbinterpolation kann

Sensor ohne Bayer-Filter
es bei scharfen Farbkanten und feinen Strukturen zu Fehlern,

Nahezu alle in digitalen Ka-
zum Beispiel Moirés, kommen. Dem entgegen wirken soge-
meras verbauten CMOS-Sen-
nannte Antialiasing-Filter, die das Bild weichzeichnen. Aus
soren nutzen das Prinzip des
die sem Grund sind Fotos einer digitalen Kamera letztlich im-

Bayer-Filters. Eine Ausnahme
mer ein wenig unscharf. Die Schärfe wird allerdings zum Teil
bietet der Foveon X3 Sensor,
durch den internen Prozessor der Canon EOS 500D wieder
der aus drei lichtempfind-
hineingerechnet. In den Abschnitten 9.1 (siehe Seite 334) und
lichen Schichten besteht und

9.2 (ab Seite 345) erfahren Sie außerdem, wie sich Fotos mit
derzeit in der Sigma SD10
geeigneter Software nachschärfen lassen.

zum Einsatz kommt. Die
unterschiedlichen Wellen-
längen der Farben Rot,

Sensorreinigung

Grün und Blau werden in
unterschiedlichen Schichten

Zwar liegt der Sensor hinter dem Spiegel relativ geschützt,
absorbiert, weil rotes Licht
doch gerade beim Objektivwechsel kann es passieren, dass
beispielsweise in Silizium
sich auf dem statisch geladenen Sensor Staubpartikel festset-
eine größere Eindringtiefe
zen. Solche Partikel sind dann auf Fotos mit hohen Blenden-
hat als blaues Licht. Im
zahlen (kleinen Blendenöffnungen) deutlich als schwarze Fle-

Vergleich zu Sensoren mit
cken im Bild zu erkennen. Die Canon EOS 500D verfügt über

Bayer-Filter beträgt die Auf-
eine automatische Sensorreinigung, die nach dem Ausschalten
lösung etwa zwei Drittel der

Herstellerangabe.

der Kamera durchgeführt wird. Der Sensor wird hierbei ein

33

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

wenig durchgerüttelt, so dass die Staubteilchen vom Sensor
fallen. In Abschnitt 7.5 ab Seite 266 wird ausführlich erklärt,
was Sie tun können, falls die Sensorreinigung nicht alle Staub-
partikel wirksam entfernt.

Bildprozessor

Der Sensor kann Bilddaten lediglich wahrnehmen, während
der Bildprozessor die Verarbeitung aller Informationen über-
nimmt. Neben Sensor und Objektiv ist er maßgeblich verant-

Der CMOS-Sensor befindet sich
wortlich für die Qualität des digitalen Fotos. Der Sensor lie-
in der Reinigungseinheit, die nach
fert die ermittelten Farbinformationen an den Prozessor, und
dem Ausschalten der Kamera den
dieser berechnet durch die zuvor beschriebene Interpolation

Chip ein wenig durchrüttelt, um

Staubpartikel zu entfernen (Bild:

Farbtöne, Farbsättigung und Helligkeit. Gleichzeitig analysiert

Canon).

er das gesamte Bild, um die korrekte Kontrastverteilung zu er-
mitteln. Anschließend wird das Bild ein wenig weichgezeich-
net, um Farbabweichungen einzelner Pixel auszugleichen.

Damit das Bild nicht zu weich erscheint, werden Kanten und

Konturen anschließend wieder geschärft. Die Qualität des Bil-
des hängt sehr stark davon ab, wie gut Kanten erkannt wer-
den und wie exakt das Nachschärfen erfolgt. Hierbei spielen

Soft- und Hardware zusammen, und je besser beide aufein-
ander abgestimmt sind, desto besser ist das spätere Foto. Der

Bildverarbeitungsprozess ist sehr komplex und verlangt mitt-
lerweile einen leistungsstarken Prozessor.

Canon verbaut in die EOS 500D den aktuellen hauseigenen

DIGIC-4-Prozessor, der auch in den deutlich teureren Profi-
modellen zum Einsatz kommt. Bei 15 Millionen Pixeln Auflö-
sung tut Canon auch gut daran, denn ältere Prozessoren könn-
ten die gewaltige Datenmenge nicht so schnell verarbeiten,
so dass eine Aufnahme allein durch die JPEG-Komprimierung
mehrere Sekunden dauern würde. Der neueste DIGIC-Chip ist

Im Inneren der Canon EOS
mit einem schnellen SDRAM-Pufferspeicher ausgestattet, so

500D befindet sich ähnlich wie
dass Bilddaten zügig verarbeitet, komprimiert und geschrie-
bei PCs eine Hauptplatine, in
der alle Bausteine inklusive des
ben werden können. Neben der eigentlichen Bildaufbereitung

Bildprozessors verbaut sind (Bild:

übernimmt der Prozessor auch die Kamerasteuerung, also die

Canon).

Belichtungsmessung, den Autofokus und den Weißabgleich.

34

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Canons iSAPS-Technik ( Intelligent Scene Analysis based on

Photographic Space) ermöglicht im Vorfeld die Analyse der für
die Aufnahme erforderlichen Daten. So können beim Fotogra-
fieren im Automatikmodus die optimalen Kameraeinstellun-
gen ermittelt werden.

Farbdarstellung

Die Röntgenansicht der Kamera-

Die Qualität einer Kamera lässt sich auch an der präzisen Dar-
rückseite zeigt die Lage des
stellung von Farben festmachen. Hier wird zwischen Farbtiefe
modernen DIGIC-4-Bildprozessors
und Farbraum unterschieden.

(Bild: Canon).

Farbtiefe | Theoretisch ist die Anzahl der existierenden Farben
unendlich. Ein Farbverlauf am Himmel von einem hellen zu
einem dunklen Blau ist fließend, da alle vorhandenen Farbab-
stufungen für das Auge sichtbar sind. Dieses analoge Sehen ist
der digitalen Welt haushoch überlegen, denn die digitale Farb-
darstellung ist auf eine bestimmte Anzahl an Farben be-
schränkt. Ohne Beschrän-
kung wäre die Datenmenge

Die Einheit Bit im Detail
letztlich unendlich groß.

Ein Bit ist die kleinste digitale Einheit und beschreibt zwei ver-

Bei der Entwicklung ei-
schiedene Zustände: ob Strom fließt oder nicht. Ein Computer
ner Kamera fällt auch die
setzt diese Information in die Zahlen 1 und 0 um. Bei einem

Entscheidung, mit welcher

Schwarzweißbild lässt sich über ein Bit der Zustand der Pixel mit

Farbmenge die Kamera um-
weiß oder schwarz beschreiben. Da der Bildprozessor lediglich

0 oder 1 kennt, wäre 0 die Farbe Weiß und 1 die Farbe Schwarz.

gehen können soll. Die An-

Aus diesem Grund besitzen Schwarzweißaufnahmen lediglich die
gabe der sogenannten Farb-
kleinstmögliche Farbtiefe von 1 Bit. Mit 2 Bit lassen sich bereits
tiefe erfolgt wie so oft in der
vier Zustände beziehungsweise Farben beschreiben. In Zahlen
digitalen Welt in Bit. Eine
ausgedrückt, 00 (Weiß), 01 (Rot), 10 (Gelb) oder 11 (Schwarz).

Grafikkarte im PC verfügt

Mit 3 Bit lassen sich acht Farben beschreiben, und jedes hin-
in der Regel über eine Farb-
zukommende Bit verdoppelt die unterschiedlich darstellbaren
tiefe von 8 Bit pro Farbkanal

Farben. In der Praxis stehen nun jeder der Grundfarben Rot,

(Rot, Grün und Blau). Durch

Grün und Blau jeweils 8 Bit zur Verfügung. Das sind zwar nur
die insgesamt zur Verfügung

256 Farbtöne, aber diese können durch unterschiedliche Misch-
stehenden 24 Bit ergibt sich
verhältnisse wieder neue Farben erzeugen, so dass insgesamt

256 × 256 × 256, also rund 16,7 Millionen Farben für ein Foto
die Möglichkeit, etwa 16,7
zur Verfügung stehen.

Millionen unterschiedlicher

35

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Farbtöne dar zu stellen. Das menschliche Auge kann zwar the-
oretisch deutlich mehr Farbtöne wahrnehmen, doch reicht
diese Anzahl für eine nahezu realistische Darstellung aus. Die

Anzahl der maximal darstellbaren Zahlen lässt sich aus dem

Bitwert ablesen. Eine Farbtiefe von 4 Bit ermöglicht 16 unter-
schiedliche Farbabstufungen, da 24 (2 × 2 × 2 × 2) die Zahl 16
ergibt. 8 Bit ergeben 28 (2 × 2 × 2 × 2 × 2 × 2 × 2 × 2), also 256

Farben. Und so schaut das Ganze in der Praxis aus: Das Bild
auf der linken Seite hat eine Farbtiefe von 24 Bit. Das auf der
rechten eine von 4 Bit: Mit nur 16 Farben kann die Farbvielfalt
des Himmels einfach nicht dargestellt werden, und Abstufun-
gen sind bereits auf den ersten Blick zu erkennen.

Der Farbverlauf am Himmel ist

Die Canon EOS 500D speichert Fotos im JPEG-Format mit 24
bei einer Farbtiefe von 24 Bit

Bit und Fotos im RAW-Format mit 42 Bit. Im RAW-Format
absolut fließend, so dass keine
stehen also rund 440 Milliarden Farbabstufungen zur Verfü-

Abstufungen zu erkennen sind
gung. Hier ist die digitale Spiegelreflexkamera einer Kompakt-

(links). Erst bei einer starken Ver-
größerung auf beispielsweise 3 × 2
kamera deutlich überlegen. Zwar ist das menschliche Auge

Meter könnte man aufgrund der
in der Praxis nicht in der Lage die 16,7 Millionen einzelnen

Pixelgröße die Abstufungen wahr-

Farben in einem Bild wahrzunehmen, geschweige denn 440
nehmen. Stehen allerdings nur 4

Milliarden, dennoch ist eine hohe Farbtiefe wichtig. Nämlich

Bit (16 Farben) zur Verfügung,
immer dann, wenn das Foto nachträglich bearbeitet werden
sieht das Ganze schon anders aus

(rechts).

soll. Dank hoher Farbtiefe lassen sich Kontrast- und Tonwert-
korrekturen mit nur geringen Qualitätsverlusten vornehmen.

Mehr dazu erfahren Sie in Kapitel 9 ab Seite 323.

36

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Farbraum | Ein Farbraum beschreibt den Umfang der dar-
stellbaren Farben eines Geräts oder einer Datei. Theoretisch
wäre es am besten, dafür den Farbraum zu nehmen, den das
menschliche Auge besitzt. Diesen könnte jedoch erstens keine

Kamera aufzeichnen und auch kein Monitor oder Drucker
komplett abbilden. Und zweitens wird ein Farbraum im JPEG-

Format ja nur mit 24 Bit abgebildet: Je größer der Farbraum ist,
desto größer werden die Lücken zwischen den einzelnen da-
mit beschreibbaren Farben, weil zum Beispiel die Blau-Achse

Die Canon EOS 500D bietet mit
nur in 256 Schritten abgestuft ist. Ebenso verhält es sich beim
sRGB und Adobe RGB zwei unter-
reinen Rot oder Grün. Das kann zu sichtbaren Abstufungen im
schiedliche Farbmodelle.

Bild führen. In der Praxis nimmt man also lieber Farbräume,
die die druckbaren Farben sehr gut abbilden (AdobeRGB) oder
die einem Standardmonitor sehr nahe kommen (sRGB).

Die Größe eines Farbraums unterscheidet sich nur in den
ganz bunten Farben: Ein quietschiges Swimmingpool-Blau
wird in AdobeRGB am Monitor leuchtender erscheinen als in
sRGB. Wenn Sie Ihr Bild in AdobeRGB zum Entwickeln ab-
geben, wird Ihr Fotolabor es jedoch weniger bunt ausbelich-
ten, wenn es wie die meisten Labore von sRGB als Standard
ausgeht. Kurz gefasst: AdobeRGB ist zwar besser, sRGB aber
sicherer und bei der RAW-Fotografie ist es ohnehin egal, was

Sie einstellen, weil die Kamera ihren ganzen Farbraum kom-
plett in die RAW-Datei speichert.

sRGB | Der Standardfarbraum bei Aufnahmen mit der EOS

500D ist sRGB (Standard-RGB). sRGB wird von einigen An-
wendern kritisiert, da es angeblich einen zu kleinen Anteil an
vom menschlichen Auge wahrnehmbaren Farben abbildet.

Das hat allerdings keine so große Bedeutung, da wir ja schon
wissen, dass ein Farbraum nur einen Teil der existierenden

Farben darstellen kann. Wenn man sich die Alternative dazu
näher anschaut, kommen Zweifel an der Kritik auf: Neben
dem sRGB-Farbraum bietet die Canon EOS 500D den soge-

Der Adobe-RGB-Farbraum ist
größer, und in ihm stehen im
nannten Adobe-RGB-Farbraum an. Dieser ist etwas größer als

Gegensatz zum sRGB-Farbraum
der sRGB-Farbraum, und die höhere Farbvielfalt sorgt gerade
mehr Farbinformationen zur
bei Grün- oder Rottönen für sattere Farben.

Verfügung.

37

Adobe RGB | Im Grunde spricht also alles dafür, den größeren

Farbraum zu wählen. Es kommt jedoch immer auch auf den

Verwendungszweck der Fotos an. Wenn Sie sich für Adobe

RGB entscheiden, müssen Sie Folgendes beachten: Zunächst
einmal sollten Sie in Ihrer Bildbearbeitungssoftware den

Adobe-RGB-Farbraum im Farbmanagement auswählen. Wenn

Sie Ihr Foto bei einem Entwicklerdienst ausdrucken lassen
möchten, müssen Sie darauf achten, dass der Entwicklerdienst
diesen Farbraum unterstützt, da meist nur sRGB für den Druck
berücksichtigt wird. Und zu guter Letzt müssen Sie sich darü-
ber im Klaren sein, dass mit Adobe RGB aufgenommene Fotos
im Internet unter Umständen farblich verändert dargestellt
werden, da Webbrowser in der Regel kein Adobe RGB beherr-
schen.

sRGB oder Adobe RGB? | Seit Jahren diskutieren Fotografen,
welcher Farbraum denn nun der bessere sei. Die einen be-
haupten, es mache keinen Sinn, sich mit sRGB auf einen klei-
neren Farbraum zu beschränken, zumal eine Umwandlung von

Das obere Bild ist im Adobe-RGB-

Adobe RGB in sRGB verlustfrei funktioniert, umgekehrt aber

Farbraum aufgenommen worden,
nicht. Dieses Argument kann ich nachvollziehen. Die anderen
das untere Bild in sRGB. Das Rot
führen an, dass sich sRGB für viele Anwendungen als Standard
ist im Bild oben ein wenig dunk-
durchgesetzt habe und die Fotos dadurch auf jedem Medium –
ler, doch insgesamt betrachtet
sind die Unterschiede eher gering.

zumindest bei gleichem Farbmanagement – gleich aussähen.

Zudem sei der Unterschied zwischen sRGB und Adobe RGB in
vielen Fällen gar nicht sicht-

Additives Farbmodell RGB
bar, beziehungsweise es sei

Digitalkameras, Monitore und auch Fernseher nutzen zur Farb-
nicht eindeutig zu sagen, wel-
darstellung das additive Farbmodell RGB. Hierbei erzeugen die
che Variante im Ergebnis bes-
drei Grundfarben Rot, Grün und Blau durch Mischen alle wei-
ser aussähe. Auch diese Argu-
teren Farben. Werden alle drei Farben bei maximaler Helligkeit
mentation finde ich schlüssig.

zusammengefügt, erzeugt diese Mischung Weiß. Schwarz ent-

Für Einsteiger würde ich das
steht im Gegensatz dazu, wenn keine der drei Farben sichtbar
sehr kompatible sRGB-Format
ist. Das RGB-Modell kommt dem menschlichen Sehverhalten
empfehlen, aber schießen Sie
sehr nah, da die Sehzellen unserer Augen diese drei Grund-
doch einfach ein paar Fotos in
farben ebenfalls einzeln erfassen. Erst im Gehirn werden die
den jeweiligen Formaten, und
verschiedenen Farben durch ihr Mischverhältnis entschlüsselt.

vergleichen Sie die Ergebnisse

38

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
selbst. Wenn Sie mit den sRGB-Aufnahmen zufrieden sind,

Subtraktives Farbmodell
sollten Sie bei diesem Format bleiben.

CMYK

Das subtraktive Farbmodell

Auflösung

CMYK arbeitet im Gegen-
satz zu RGB mit den Farben

Seit Jahren überbieten sich die Kamerahersteller mit immer

Cyan, Magenta und Gelb,
höheren Auflösungen. Während die erste Consumer-DSLR-
und es wird für Druckverfah-

Kamera von Canon einst drei Millionen Pixel an Auflösung
ren verwendet. Alle Farben
zu bieten hatte, liefert die EOS 500D bereits 15 Millionen
zusammen ergeben theo-

Pixel. Die dadurch resultierende maximale Auflösung von
retisch die Farbe Schwarz –

4 752 × 3 168 Pixeln kann allerdings kein Monitor darstel-
tatsächlich ergibt die

Mischung jedoch eher einen
len. Aktuelle 24-Zoll-Monitore bieten eine Auflösung von

Braunton, so dass Schwarz

1 900 × 1 200 Pixeln, und diese Auflösung lieferte bereits eine
als vierte Farbe (= Key) im

Kamera mit drei Megapixeln. Was nutzt also die hohe Auf-

Druck zusätzlich eingesetzt
lösung? Nun, zunächst einmal bietet eine höhere Auflösung
wird. Weiß entsteht hinge-
mehr Reserven bei der Bildbearbeitung. Wenn Sie beispiels-
gen durch das Weglassen
weise von einer Aufnahme lediglich einen Ausschnitt zeigen
von Farbe.

möchten und dafür 50 % des Bildes wegschneiden, bleibt
immer noch eine mehr als bildschirmfüllende Auflösung von
rund 2 400 × 1 600 Pixeln.

Auflösung für den Druck | Ganz entscheidend ist die Pixelzahl
für den Ausdruck Ihrer Fotos, doch ist hier Vorsicht geboten.

Wenn Sie die Fotos beispielsweise von einem speziellen Foto-
dienst drucken lassen möchten, finden Sie dort meist Tabel-
len mit Angaben zur Auflösung im Verhältnis zur Größe des

Ausdrucks. Werden für die gewünschte Größe beispielsweise

4 500 × 3 000 Pixel verlangt, so liefert die Canon EOS 500D
zwar diese Auflösung, die Qualität des Ausdrucks wird aber

Grundsätzlich sollten Sie immer
immer auch durch die Qualität der gelieferten Pixel bestimmt.

mit der größtmöglichen Auf-

Die maximale Auflösung ist nämlich immer nur dann auch voll
lösung arbeiten. Gerade in der
nutzbar, wenn das Bild bei idealen Abbildungsbedingungen

Nachbearbeitung ist es wichtig,
aufgenommen wurde, was nur selten der Fall ist. So können
möglichst viele Bildinformationen
nutzen zu können. Das spätere
ein minderwertiges Objektiv, leichtes Verwackeln oder Bild-

Reduzieren der Bildgröße im
rauschen bei hohen ISO-Werten dazu führen, dass der Aus-

Bildbearbeitungsprogramm ist
druck mit den Maximalwerten kein gutes Bild liefert.

problemlos möglich.

39

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Welche Auflösung für welche Ausdruckgröße geeignet ist, lässt

Objektivwechsel
sich pauschal nicht sagen, es gibt aber ein paar Punkte, die es

Eine digitale Spiegelreflex-
zu beachten gilt. Zunächst einmal gilt die Regel, je mehr Pi-
kamera kann sich dank
xel vorhanden sind, desto feiner lässt sich das Motiv auflösen.

wechselbarer Objektive

Während auf dem Monitor lediglich eine bestimmte Anzahl an
immer perfekt auf die je-
weilige Aufnahmesituation

Punkten vorhanden ist, gibt es diese Beschränkung auf dem
einstellen. Objektive von

Fotopapier nicht.

Kompaktkameras sind meist

Eine gute Auflösung ist immer dann erreicht, wenn Farb-
nicht in der Lage, alle Pixel
übergänge fließend sind und mit dem bloßen Auge keine Ab-
bei maximaler Auflösung in
stufungen mehr erkennbar sind. Damit das funktioniert, muss
optimaler Qualität abzubil-
auf einer bestimmten Fläche auch eine bestimmte Anzahl an
den. Eine Übersicht über

Pixeln vorhanden sein. Auf dem Monitor genügen hier 96 ppi
geeignete Objektive für die

( pixel per inch = Pixel pro Zoll), während auf Fotopapier deut-

Canon EOS 500D finden Sie
lich mehr Pixel im gleichen Bereich untergebracht werden
in Kapitel 5 ab Seite 187.

müssen. Schließlich betrachtet man Fotos aus kürzeren Entfer-
nungen, und bei einer Auflösung von 300 ppi kann das Auge
die einzelnen Pixel nicht mehr ausmachen. Beim Druck spricht
man allerdings von dpi ( dots per inch = Punkte pro Zoll).

Die Grafik zeigt die maximal
empfohlene Ausdruckgröße bei
einer Auflösung von 300 dpi.

dpi und ppi | Soll also ein Foto auf Papier in der gleichen

Größe wie auf dem Monitor ausgegeben werden, müssen da-
für rund dreimal so viele Pixel zur Verfügung stehen (96 ppi
zu 300 ppi). Mit Hilfe dieser Informationen können Sie die

40

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
maximale Größe für einen Ausdruck in guter Qualität ermit-
teln: Teilen Sie die vertikale Auflösung der Canon EOS 500D
durch 300, und multiplizieren Sie diesen Wert dann mit 2,54.

4 752 Pixel ÷ 300 dpi × 2,54 cm = 40,26 cm

3 168 Pixel ÷ 300 dpi × 2,54 cm = 26,82 cm

AChtunG: Auflösung nicht nachträglich erhöhen!

Mit Hilfe der Bildbearbeitungssoftware lässt sich die Bildgröße
nachträglich anpassen. Wenn der Anbieter von Fotoausdru-
cken für einen großen Druck beispielsweise eine Auflösung von

9 000 × 6 000 Pixeln erwartet, könnte man meinen, die Auflö-
sung des Ursprungsfotos mit der Skalieren-Funktion einfach
erhöhen zu können. Davon ist aber dringend abzuraten, denn
die für eine Vergrößerung genutzte Interpolation steigert zwar
die Auflösung, nicht aber den Detailreichtum. Die zusätzlichen

Bildpunkte werden nur geschätzt, und in der Regel wirkt das

Foto auf dem Ausdruck flau und unscharf.

Somit ergibt sich eine maximale Ausdruckgröße von

40,26 × 26,82 cm, was ungefähr der Größe DIN A3 entspricht.

Für Poster und Plakate kann aufgrund der größeren Entfernung
des Betrachters zum Objekt mit der geringeren Auflösung von

150 dpi gedruckt werden. Hier sind dann Ausdrucke bis zu

80 × 52 cm möglich. Allerdings sollten Sie beachten, dass diese

Größen für Fotos gelten, die unter optimalen Bedingungen
entstanden sind. Von daher gilt es eher, den Druck in etwas
kleineren Maßen zu beauftragen. Im Folgenden finden Sie
eine Tabelle, die aufzeigt, welche Fotogrößen mit welcher

Inch in Zentimeter

Auflösung bei 300 dpi Sinn machen. Grün steht für optimale

Ein Inch ist das deutsche

Qualität, Gelb für gute bis befriedigende Qualität und Rot für

Maß Zoll, wobei einem Zoll/
schlechte Qualität.

Inch 2,54 cm entsprechen.

Auflösung

13 × 18 cm

20 × 30 cm

30 × 45 cm

40 × 60 cm

50 × 75 cm

21 MP

15 MP

10 MP

5 MP

3 MP

41

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Rauschen

Als Rauschen werden fehlerhafte Pixel im Bild bezeichnet, die
nicht die korrekte Farbe oder Helligkeit haben. Deswegen un-

Das linke Bild wurde mit

ISO 100, also mit einer geringe-
terscheidet man zwischen Helligkeits- und Farbrauschen. Farb-
ren Signalverstärkung, aufgenom-
rauschen wird meist in dunklen Bildbereichen durch bunte
men, während das rechte Bild

Pixel sichtbar, während Helligkeitsrauschen in der Regel recht
mit ISO 12 800, also mit einer
unauffällig ist und sich in der Regel in einfarbigen Bildberei-
höheren Verstärkung, aufge-
chen wie einem blauen Himmel zeigt. Rauschen kennt schon
nommen wurde. Im rechten Bild
sieht man das damit verbundene
die analoge Fotografie, allerdings nennt sich das Phänomen

Bildrauschen sehr deutlich.

dort Körnung.

Wie entsteht ein solches Rau-
schen? Eigentlich gibt es bei je-
dem Foto Rauschen, allerdings
ist es in den meisten Fällen ein-
fach nicht sichtbar. Der Sensor
in der Canon EOS 500D wandelt
wie bereits erläutert Lichtsignale
in elektrische Spannung um,
und diese Spannung wird dann
vom Prozessor ausgewertet und
in Bildinformationen umgewan-
delt. Jeder Sensor verfügt über
eine gewisse Grundspannung,
die der Prozessor sozusagen fälschlicherweise als Bildinforma-
tion wertet. Wenn genug Licht auf den Sensor fällt, beispiels-
weise bei einer Tageslichtaufnahme, überdeckt die durch das
einfallende Licht erzeugte hohe Spannung die Grundspannung
und erzeugt ein nahezu rauschfreies Foto. Kritisch wird es im-
mer dann, wenn nicht ausreichend Licht zur Verfügung steht.

Damit die Aufnahmen nicht zu dunkel werden, muss das Signal
elektronisch durch Anheben der ISO-Werte verstärkt werden.

Leider wird hierdurch auch die Grundspannung mit verstärkt,

Die Lichtempfindlichkeit der Ca-
und die Kamera kann das durch den Lichteinfall entstehende
non EOS 500D lässt sich auf ISO

Signal und das verstärkte Grundsignal nicht mehr so gut unter-

12 800 (H) erhöhen. So können
auch bei schwierigsten Lichtver-
scheiden. Im Vergleich zu einer Kompaktkamera mit gleicher
hältnissen noch gute Aufnahmen

Auflösung ist das Rauschen der Canon EOS 500D deutlich ge-
entstehen.

ringer, da die einzelnen Pixel aufgrund des größeren Sensors

42

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
ebenfalls größer sind. Die größeren Pixel können einfach mehr

Licht aufnehmen, und das Signal muss daher nicht so sehr ver-
stärkt werden. Mehr zum Thema ISO-Einstellungen erfahren

Sie in Abschnitt 4.2 ab Seite 162.

Grafikdateiformate

Im Gegensatz zu Kompaktkameras, die Fotos im JPEG-Format
abspeichern, bietet die Canon EOS 500D als Alternative das

RAW-Format an. Die wichtigen Unterschiede, Vor- und Nach-
teile der Formate sollten Sie unbedingt kennen.

JPEG-Format | Eines der großen Probleme digitaler Kameras
liegt in der durch immer höhere Auflösungen bedingten wach-
senden Datenmenge. Ein Bild mit 4 752 × 3 168 Pixeln Auflö-
sung besitzt 15 054 336 Pixel, und für jeden einzelnen Pixel
müssen jeweils drei 8-Bit-Farbinformationen für Rot, Grün
und Blau gespeichert werden. 15 054 336 × 24 Bit ergeben

361 304 064 Bit, also 45 163 008 Byte, was rund 43 Mega-

Der vergrößerte Ausschnitt links
byte sind. Somit würden auf eine 4-GB-Speicherkarte weniger
zeigt die durch starke Kompri-
als 100 Fotos passen. Damit die Datenmenge schrumpft und
mierung bedingten Artefakte.

mehr Fotos auf die Speicherkarte passen, bedient man sich der

Feine Strukturen sind nicht mehr

Kompression. Es wird zwischen verlustfreier und verlustbe-
zu erkennen, und die Pixelblöcke
sind deutlich sichtbar. Bei ge-
hafteter Kompression unterschieden. Wenn man Grafikdaten
ringer Komprimierung bleibt die

Qualität des Originalbilds (rechts)

unverändert.

43

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

deutlich reduzieren möchte, muss man zur verlustbehafteten

Kompression greifen. Aus diesem Grund entwickelte die Joint

Photographic Experts Group das nach ihr benannte JPEG-

Format. Dieses nutzt die Schwäche des menschlichen Auges,

Farbunterschiede weniger genau als Helligkeitsdifferenzen
unterscheiden zu können. Die Farbwerte verschiedener Pixel
werden hierbei zu einer Information zusammengefasst. Die
dadurch entstehenden Verluste werden in Kauf genommen,
da sie selbst bei stärkerer Kompression kaum wahrnehmbar
sind. Die Datenmenge von 43 MB, die bei einer Aufnahme
der Canon EOS 500D bei voller Auflösung entsteht, kann bei
bestmöglicher Qualität auf 5 bis 6 MB reduziert werden. Die

EOS 500D bietet zwei Kompressionsstufen an, wobei die Da-
teigröße bei geringerer Qualität lediglich 2 bis 3 MB beträgt.

Die Größe der JPEG-Datei variiert je nach Bildinhalt. Detailrei-
che Aufnahmen sind in der Regel größer als Aufnahmen mit
wenig Details und größeren gleichartigen Bereichen.

JPEG-Artefakte | Bei zunehmender Komprimierung treten
sogenannte Artefakte auf. Da mehrere Bildpunkte zu einem

Punkt zusammengefasst werden, entstehen größere quadra-
tische Gebilde. Der Farbunterschied von einem dieser Gebilde
zum benachbarten ist bei starker Komprimierung wie eine Art

Treppenstufe deutlich sichtbar. Von daher empfiehlt es sich,
die geringere Komprimierung zu wählen, da solche Artefakte
gerade bei einem späteren Ausdruck die Bildqualität mindern.

Die Vorteile des JPEG-Formats liegen neben der geringen

Datei größe in der hohen Kompatibilität mit Programmen und

Betriebssystemen. Jedes Bildbearbeitungsprogramm kommt
mit JPEG-Dateien zurecht, und auch via Webbrowser lassen
sich JPEGs im Internet unabhängig vom Betriebssystem be-
trachten.

Die größtmögliche Flexibilität für
die spätere Weiterbearbeitung

RAW-Format | Das RAW-Format ist im eigentlichen Sinne
bietet das RAW-Format. Parallel
kein Grafikformat wie JPEG, TIFF oder GIF, sondern eher
dazu können Fotos auch im be-
liebten JPEG-Format gespeichert
ein kameraspezifisches Format für Rohdaten ( raw = roh). Bei
werden.

Aufnahmen im JPEG-Format greift der Bildprozessor in die

44

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Die zum Lieferumfang der Canon EOS

500D gehörende Software Canon Digital

Photo Professional ermöglicht das Bearbei-
ten von RAW-Dateien.

Bildentwicklung ein, indem beispiels-
weise Farben verändert, Kanten ge-
glättet, Daten komprimiert und Pixel
geschärft werden. Das funktioniert
in der Regel recht gut, doch ist das
nachträgliche Verändern des Bildes
nur mit gewissen Qualitätsverlusten möglich. Das
beste Beispiel ist der sogenannte Weißabgleich.

Der Prozessor muss die Lichtsituation einschät-
zen und berechnet aufgrund dieser Einschätzung
die Farbstimmung des Bildes. Die Automatik kann
schon einmal falsch liegen, und die Fotos bekom-
men dann einen Farbstich. Diesen wieder heraus-
zurechnen ist möglich, aber eben nicht ohne Qua-
litätsverlust.

Vorteile | Die Canon EOS 500D bietet deshalb

Aufnahmen im RAW-Format an, die die Informa-
tionen des Sensors ohne jegliche Interpretation
und Kompression speichern. Jegliche Veränderung
des Kontrasts, der Schärfe oder der Farbe kann an
einer RAW-Datei ohne Qualitätsverlust vorge-
nommen werden. Besonders viel Spielraum, ge-
rade was den Dynamikumfang anbetrifft, besteht
durch das Speichern der Daten mit 42 Bit Farb-
tiefe im Gegensatz zu 24 Bit der JPEG-Dateien.

Allerdings ist für die Bearbeitung eine spezielle

Ein RAW-Bild kann ohne jeglichen Qualitätsverlust im

RAW-Konverter farblich angepasst werden.

45

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Software erforderlich, die zum Lieferumfang der EOS 500D
gehört, aber auch in Bildbearbeitungssoftware wie Photoshop
oder Photoshop Elements enthalten ist. Die durchgeführten

Veränderungen werden nicht in der RAW-Datei selbst, son-
dern in einer zusätzlichen Datei gespeichert, so dass die RAW-

Datei immer im Originalzustand verbleibt – ähnlich wie früher
das Negativ, von dem immer wieder Abzüge gemacht werden
konnten. Die bearbeiteten RAW-Dateien können anschließend
als JPEG-Datei gespeichert werden, so dass sie von jedermann
geöffnet beziehungsweise betrachtet werden können.

1

Nachteile | Der große Nachteil der RAW-Dateien liegt im etwas
komplizierteren Handling und in der Dateigröße. Sie können
eine RAW-Datei nicht »mal eben« für Ihre Bekannten auf CD
brennen, denn ohne entsprechende Software und Erfahrung
können diese damit nichts anfangen. Mit einer Dateigröße von

Die Verschlusszeit wird im Dis-
rund 15 MB ist der Speicherbedarf auch deutlich höher als
play oben links 1 angezeigt. Die
bei JPEG-Dateien. Da die Bearbeitungsmöglichkeiten jedoch
kürzeste Verschlusszeit der Canon
so immens hoch sind, gehören die RAW-Formate zu den be-

EOS 500D liegt bei 1/4000 sek.

liebtesten Datenformaten in der professionellen Fotografie.

Viel schneller geht es kaum, und

Ich persönlich fotografiere ausschließlich in diesem Format,
auch deutlich teurere Modelle
bieten maximal Verschlusszeiten
da ich auf den kreativen Spielraum nicht verzichten möchte.

von 1/8000 sek an.

Wenn Sie beide Formate nutzen möchten, können Sie die Fo-
tos sowohl im RAW- als auch im JPEG-Format speichern. Der

Speicherbedarf steigt dadurch allerdings auf bis zu 20 MB pro

Aufnahme. Mehr zur Entwicklung von RAW-Dateien erfahren

Sie in Kapitel 9 ab Seite 323.

Verschluss

Für ein Foto muss Licht auf den Sensor fallen, und die Dauer
des einfallenden Lichts bestimmt der sogenannte Verschluss.

Ist es eher dunkel, dann muss der Verschluss lange geöffnet

Das Bild zeigt einen klassischen
sein, um möglichst viel Licht auf den Sensor fallen zu lassen. Ist

Schlitzverschluss. Hier sind die
es dagegen sehr hell, reicht eine kurze Belichtungsdauer, also
den Sensor verschließenden,
lichtundurchlässigen Lamellen
eine kurze Öffnung des Verschlusses, aus. Eine nicht ganz un-
gut zu erkennen.

berechtigte Frage könnte lauten, warum zusätzlich zum Spiegel

46

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
noch ein Verschluss benötigt Kurze Verschlusszeit
wird. Schließlich verdeckt der

Spiegel den Sensor, und die-
zweiter

Vorhang
ser wird ja bei der Aufnahme
erster
hochgeklappt. Der Verschluss

Vorhang
ist jedoch zusätzlich erforder-
lich, da der Spiegel Teile des

Lichts durchlässt und zudem Lange Verschlusszeit
recht schwer ist und daher
nur relativ langsam bewegt
zweiter

Vorhang
werden kann. Das wäre zwar
für lange Belichtungszeiten
erster

Sensor

Vorhang
unproblematisch, doch ex-
trem kurze Belichtungszeiten,
beispielsweise für Sportauf-
nahmen, wären nur durch ein

Bewegen des Spiegels nicht
möglich.

Verschlussvorhang

Die Canon EOS 500D verfügt
über einen sogenannten Schlitz-

Dynamikumfang
verschluss, der sich unmittelbar
vor dem Sensor befindet. Dieser

Der Dynamikumfang beeinflusst maßgeblich die Bildqualität.

besteht aus lichtundurchlässigen

Am besten lässt sich der Begriff an einem Beispiel des mensch-

Lamellen, die unabhängig vonei-
nander bewegt werden können.

lichen Sehvermögens erläutern. Wenn Sie beispielsweise auf

Nach dem Auslösen klappt
einem sonnendurchfluteten Platz in der Sonne stehende und
zunächst der Spiegel hoch, dann
im Schatten stehende Personen beobachten, kann unser Auge
gibt der erste Vorhang durch
beide Personengruppen richtig »belichten«. Es ist also nicht

Wegklappen den Sensor frei.

so, dass die Personen im Schatten in der Dunkelheit ver-

Erst am Ende der Belichtungs-
zeit wird der Sensor durch das
schwinden oder die Personen in der Sonne total überstrahlt

Zuklappen des zweiten Vorhangs
wirken. Das Auge kann demnach dunkle und helle Bereiche
wieder geschlossen. Bei einer
gleichzeitig optimal wahrnehmen.

sehr kurzen Verschlusszeit setzt

Den Abstand vom dunkelsten zum hellsten Bereich in ei-
sich der zweite Vorhang schon
nem Bild bezeichnet man als Dynamikumfang. Das menschli-
in Bewegung, kurz nachdem der
che Auge erzielt hier ausgezeichnete Werte. Digitale Kameras
erste den Sensor noch nicht voll-
ständig freigegeben hat. Dadurch
haben es sehr viel schwerer: Auf den einen Bereich des Sen-
entsteht ein Schlitz, dem der
sors fällt eine sehr große Menge Licht, während der andere

Schlitzverschluss seinen Namen

Bereich nur eine geringe Lichtmenge abbekommt. In dem
verdankt.

47

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

soeben beschriebenen Szenario wäre auf dem Bild entweder
eine Personengruppe unter- oder eine überbelichtet. Größere

Sensoren können generell einen größeren Dynamikumfang
bewältigen, da die einzelnen Pixel größer sind und dadurch

Kompaktkameras können auf-
höhere Ladungen speichern können und zudem in dunklen
grund des kleinen Sensors keinen

Bereichen ein deutlich geringeres Rauschen aufweisen. Die
großen Dynamikbereich abbilden.

Canon EOS 500D wird also in solch schwierigen Lichtsitua-

Bei Hell-Dunkel-Kontrasten sind
tionen immer bessere Aufnahmen liefern als eine vergleichbar
entweder die dunklen Bereiche
nicht zu erkennen (Bild links)

hochauflösende Kompaktkamera.

oder die hellen Bereiche deut-
lich überbelichtet (Bild rechts).

Dadurch geht meist die Bildstim-
mung verloren.

Festbrennweite, Zoom oder Makro

Bei Aufnahmen mit hohem

Dynamikumfang, also sehr hellen

Der große Vorteil einer digitalen Spiegelreflexkamera ist die

Bereichen wie dem Himmel und

Flexibilität im Bereich der Objektive, und hier bietet keine an-
dunklen Schattenbereichen,
dere Kameragattung eine derartige Auswahl. Kompaktkameras
kann die Canon EOS 500D die

Leistungsfähigkeit ihres großen
haben ein fest eingebautes Objektiv, das in der Regel Weit-

Sensors ausspielen.

winkel-, Zoom- und Makroaufnahmen realisieren kann. Ein

48

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
solches Allround-Objektiv deckt zwar alle Bereiche ab, liefert
aber in keinem perfekte Bilder. Das können nämlich nur auf
die jeweiligen Bedürfnisse abgestimmte Objektive. Zudem
können die meisten Objektive von Kompaktkameras die hohe

Auflösung des Sensors nicht darstellen. Für optimale Bilder
sorgen nur größere, in der Regel etwas teurere Objektive, die
es sowohl von Canon als auch von Fremdherstellern in großer

Anzahl gibt. Die Auswahl des Objektivs hängt immer auch ein
wenig vom Einsatzzweck Ihrer Canon EOS 500D ab. Für Tier-
aufnahmen bieten sich starke Teleobjektive an, da man sich
den oft scheuen Geschöpfen meist nicht entsprechend nähern
kann. Für Detailaufnahmen sind spezielle Makroobjektive gut
geeignet, während Objektive mit einer festen Brennweite
meist sehr lichtstark sind und sich gut für Porträtaufnahmen
eignen. Eine Übersicht über die wichtigsten Wechselobjektive
finden Sie in Kapitel 5 ab Seite 187.

Canon bietet für jede Aufnahme-

2.2 Alle Bedienelemente im Überblick
situation spezielle Objektive an

(Bild: Canon).

Es ist immer von Vorteil, wenn man ein Arbeitsgerät wie seine
eigene Westentasche kennt. Die Canon EOS 500D verfügt über
zahlreiche Bedienelemente, die Sie in diesem Kapitel kennen-
lernen werden. Welche detaillierten Funktionen sich dahinter
verbergen, erfahren Sie in den nachfolgenden Kapiteln, und
die an dieser Stelle erläuterten Begriffe werden immer wieder
auftauchen. Sie können also jederzeit hier nachschlagen.

49

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Die EOS 500D von vorn

Von vorn betrachtet wirkt die Kamera sehr übersichtlich, und
viele Einstellungsmöglichkeiten gibt es hier in der Tat nicht. Zu-
nächst einmal sehen Sie den im Kameragriff integrierten Funk-
sensor 1, der das Signal eines Fernauslösers empfängt. Rechts
darüber befindet sich eine kleine Lampe 2, die zwei Funktio-
nen übernimmt: Sie blinkt bei Aufnahmen mit Selbstauslöser
und reduziert bei Blitzlichtaufnahmen den Rote-Augen-Effekt.

Der silberne Rahmen nennt sich Kamerabajonett 4, und hier
werden die Wechselobjektive eingespannt und verriegelt. Als

Hilfe dienen dazu der rote und der weiße Punkt, da es Ob-
jektive mit unterschiedlicher Bauweise gibt. Am Objektiv ist
ebenso entweder ein roter oder ein weißer Punkt vorhanden,
und so können Sie erkennen, an welcher Stelle das Objek-
tiv zum Befestigen angesetzt werden muss. Das Objektiv wird
nun im Uhrzeigersinn gedreht, bis es fest einrastet. Dies ge-
schieht über einen kleinen Stift 5, der ebenfalls auf dem Ka-
merabajonett sitzt. Zum Lösen des Objektivs drücken Sie den

Objektiventriegler ganz rechts 6. Kamera und Objektiv kom-
munizieren miteinander, denn nur so können beispielsweise

Autofokus oder Belichtungsmesser funktio nieren.

Die Daten werden über Kontakte 3 unten am

Bajonettring übertragen.

So schaut die Canon EOS 500D
von vorn und ohne Objektiv aus.

Sie sollten aber stets ein Objektiv
aufspannen oder den mitgeliefer-
ten Schutzdeckel nutzen, um Ver-
schmutzungen im Kamerainneren
zu vermeiden (Bild: Canon).

1

2

3

4

5

6

50

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Die EOS 500D von oben

Von oben betrachtet bieten sich schon
deutlich mehr Einstellungsmöglichkei-
ten. Rechts neben der Riemenhalterung
befindet sich ein kleines Symbol 7, das
die Sensorebene anzeigt. Wenn man
von der Markierung aus eine senkrechte

Linie nach unten zieht, trifft man auf
den Sensor. Diese Informationen

K
sind wichtig für Makroaufnahmen.

Nähere Informationen dazu fin-

L
den Sie in Abschnitt 8.8 auf

M

Seite 311. Ein wichtiges Bauteil

N
der Kamera ist der Blitzschuh 8,

O
der nicht ausschließlich dem

Aufstecken eines externen Blit-
zes dient. Auch Infrarot- und

Funkauslöser zum Steuern von

7

8 9 J

Blitzanlagen lassen sich hier montie-
ren. Das Signal übermittelt der sogenannte Mittenkontakt 9.

Die vier kleineren Kontakte J dienen der Kommunikation mit

Auf der Oberseite befinden
externen Systemblitzen. Die wohl am häufigsten genutzte
sich unter anderem die beiden

Hauptwahlräder, der Ein- und

Funktion ist der Auslöser oben rechts K, mit dessen Hilfe sich

Ausschalter sowie der Blitzschuh
durch leichtes Antippen auch der Autofokus aktivieren lässt.

(Bild: Canon).

Das davorliegende Hauptwahlrad L ermöglicht zahlreiche Ein-
stellungen in Abhängigkeit vom aktivierten Kameramodus,
zum Beispiel den ISO-Wert, sofern Sie das ISO-Menü durch

Drücken des gleichnamigen

Schalters M aktiviert haben.

Die verschiedenen Aufnah-

Das Moduswahlrad erlaubt das
memodi werden über das

Wechseln in die verschiedenen

Moduswahlrad N eingestellt.

Kameramodi, beispielsweise

Direkt daneben befindet sich

Sport, Makro, Landschaft
oder Porträt. Zudem können Sie
der Hauptschalter O, über
vom Vollautomatikmodus in den
den die Kamera ein- und aus-
manuellen Modus wechseln (Bild:

geschaltet wird.

Canon).

51

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Die EOS 500D von unten

Die Unterseite schauen Sie

Die Unterseite der Kamera ist sehr übersichtlich, und am häu-
spätestens an, wenn Sie den
figsten genutzt wird hier das Akkufach. Durch Drücken des

Akku der Kamera wechseln

Hebels lässt sich der Verschlussdeckel 3 öffnen. Der nun
müssen. Hier befindet sich
auch die Buchse zum Montieren
sichtbare Akku 4 springt heraus, sobald Sie die weiße Ent-
eines Stativschuhs.

riegelungstaste 5 zur Seite drücken. Der Akku kann dann ge-
wechselt werden. Es gibt nur
eine Richtung, in die Sie den

Akku einlegen können. So-
bald die Arretierung einrastet,
können Sie den Deckel wie-
der schließen. Neben dem

Akkufach lässt sich die Serien-
nummer 2 Ihrer Kamera ab-

1

2

3

4

5
lesen, die Sie aber lediglich
für den Garantieservice im Fall einer Reparatur benötigen. Die

Stativbuchse 1 ist genormt, so dass Sie die Kamera auf jedes
gängige Stativ montieren können.

Die EOS 500D von rechts

Auf der rechten Seite von hinten betrachtet, befindet sich
lediglich das Fach für die SD-Speicherkarte. Die Verschluss-
klappe lässt sich nach vorn ziehen, und durch einen Druck auf
die Speicherkarte springt diese heraus.

Die EOS 500D von links

Etwas mehr Bedienelemente befinden sich, von hinten be-

Die Speicherkarte wird so ein-
trachtet, auf der linken Seite. Am Gehäuse finden Sie eine
gelegt, dass Sie die beschriftete

Gummiklappe, die nach dem Öffnen drei Anschlüsse freilegt.

Seite sehen können. Die abge-

Die obere Buchse ist für den Anschluss eines Kabelfernauslö-
flachte Kante muss sich zudem
sers 8, beispielsweise für das Modell RS-60N3, vorgesehen.

oben befinden.

Genaue Informationen zum Anschließen eines Fernauslösers
finden Sie in Abschnitt 7.2 auf Seite 259. Die A/V-Out-Digital-

Buchse 9 ist für die Verbindung zwischen Kamera und Rech-
ner mit Hilfe des beiliegenden Kabels vorgesehen. Sofern Sie

52

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Ihre Aufnahmen auf einem

Fernseher mit Composite/

Cinch-Eingang betrachten wol-
len, nutzen Sie ebenfalls die-
sen Anschluss, dann allerdings

6
mit Hilfe des mitgelieferten

Videokabels. Da die Übertra-
gung via Composite-Eingang
keine hochauflösenden Bilder
ermöglicht, wurde der Canon

7

EOS 500D ein HDMI-Ausgang

J spendiert. Einen entspre-
chenden Eingang am Fernse-
her vorausgesetzt, gelingt hier-
mit die Darstellung der Fotos
in bestmöglicher Qualität. Das erforderliche Kabel muss aller-

Auf der linken Seite der Canon
dings separat erworben werden. Ebenfalls auf dem Gehäuse

EOS 500D finden Sie neben

Blitz- und Abblendtaste auch die
befindet sich die Blitztaste 6, die im manuellen Modus den

Anschlüsse für die Verbindung zu
internen Blitz der Canon EOS 500D aufklappt. Weiter unten

PC und Fernseher.

sehen Sie die Schärfentiefen-Prüftaste beziehungsweise Ab-
blendtaste 7. Durch Drücken der Taste wird die tatsächlich
gewählte Blende eingestellt, so dass Sie über den Sucher in
aller Ruhe die Schärfeverteilung analysieren können.

hDMI

8

Digitale Daten können über analoge Schnittstellen nur mit
entsprechenden Qualitätsverlusten übertragen werden. Für

9
verlustfreie digitale Übertragung hat sich die HDMI-Schnittstelle

( High Definition Multimedia Interface) als Standard durchgesetzt.

Das Signal enthält sowohl Bild- als auch Audioinformationen,

J
so dass lediglich ein einziges Kabel erforderlich ist. Durch die
hohen Datenübertragungsraten von bis zu 5 GBit pro Sekunde
können Daten in der Regel ohne jegliche Komprimierung völlig
verlustfrei übertragen werden. Die Technik ist wenig störanfällig,

Nach dem Öffnen der Gummi-
so dass selbst Übertragungen mit einem Kabel von 10 bis 15
klappe auf der linken Seite kom-
men Anschlüsse für PC, Fernseher

Metern Länge völlig unproblematisch sind.

und Fernauslöser zum Vorschein.

53

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Die Rückseite der EOS 500D

Die größte Anzahl an Bedienelementen befindet sich auf der

Rückseite der Kamera. Im Gegensatz zum Vorgängermodell

Canon EOS 450D hat sich hier nur sehr wenig getan.

Die Rückseite der EOS 500D
bietet neben Display und Sucher
die wichtigsten Einstellungsmög-
lichkeiten (Bild: Canon).

Die einzelnen Tasten werden hier im Überblick erläutert:

Über die Taste Menu erreichen Sie die verschiedenen Menüs
der Canon EOS 500D. Welche Einstellungen über das Menü
möglich sind, erfahren Sie in Abschnitt 2.3 ab Seite 59.

Die Taste Disp. aktiviert und deaktiviert das Display. Im Live-

View- und Wiedergabemodus lassen sich Informationen, bei-
spielsweise zur Blende und Belichtungszeit, aber auch ein His-
togramm einblenden.

Die Av-Taste ermöglicht das Verändern der Blende oder der

Belichtungskorrektur. Welche Einstellung mit Hilfe der Taste
vorgenommen werden kann, hängt vom aktuell gewählten

Aufnahmemodus ab.

54

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Diese Taste ist mehrfach belegt. Im Aufnahmemodus wird mit
ihr auf dem Display die Live-View- Ansicht aktiviert. Sofern
eine Verbindung mit PC oder Drucker besteht, steuern Sie da-
mit den Druck beziehungsweise die Übertragung der Fotos. Ist
die Kamera im Videomodus, kann die Aufnahme über diese

Taste gestartet und beendet werden.

Mit Hilfe der Wiedergabetaste können Sie auf der Speicher-
karte befindliche Fotos und Videos im Display betrachten. Mit
den Pfeiltasten nach rechts und links können Sie zum folgen-
den beziehungsweise vorangegangenen Foto springen. Schnel-
ler funktioniert dies mit dem Wahlrad auf der Oberseite der

Kamera. Drücken Sie die Pfeiltaste nach oben, um das Inter-
vall für das Wahlrad festzulegen. Bei Bedarf können Sie so bei
einer Drehung 100 Fotos vor- oder zurückspringen.

Sofern Sie sich im Wiedergabemodus befinden, kann das je-
weils ausgewählte Foto beziehungsweise Video über die Pa-
pierkorbtaste von der Speicherkarte gelöscht werden. Rechts
neben der Papierkorbtaste befindet sich eine kleine LED-

Lampe, die immer dann leuchtet, wenn auf die SD-Karte zu-
gegriffen wird, beispielsweise beim Speichern, Anzeigen oder

Löschen von Aufnahmen.

Diese Taste ist doppelt belegt und sorgt im Wiedergabemodus
für die Verkleinerung der Bildansicht. So können maximal
neun Bilder gleichzeitig auf dem Display dargestellt werden.

Mit Hilfe der Pfeiltasten können Sie Bilder gezielt auswählen.

Im Aufnahmemodus können Blende und Belichtungszeit mit
dieser Taste fixiert werden. Durch erneutes Drücken der Taste
wird die Fixierung aufgehoben.

Diese Taste ist ebenfalls doppelt belegt. Im Wiedergabemodus
können Sie in eine Aufnahme hineinzoomen. Mit Hilfe der

Pfeiltasten können Sie den Ausschnitt eines vergrößerten Bil-
des ansteuern. Im Aufnahmemodus können Sie eines der neun

Autofokus-Messfelder für die Schärfenmessung festlegen.

55

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Über die Set-Taste wird in der Regel eine Auswahl bestätigt.

Im Aufnahmemenü dient die Taste auch dazu, die Einstel-
lungsmöglichkeiten aufzurufen.

Die kreisförmig angeordneten Pfeiltasten sind mehrfach belegt
und dienen in erster Linie zur Ansteuerung von Funktionen,
beispielsweise innerhalb des Menüs. Im Aufnahmemodus sind
die Tasten entsprechend ihrer Beschriftung belegt. Im Folgen-
den finden Sie die einzelnen Funktionen.

Die Pfeiltaste nach links ermöglicht die Auswahl von Einzel-,

Serien- und Selbstauslöser-Aufnahmen.

Mit einem Klick auf die obere Pfeiltaste können Sie den Weiß-
abgleichmodus je nach Aufnahmesituation anpassen.

Die rechte Pfeiltaste ermöglicht die Auswahl der Auto-
fokuseinstellungen One Shot, AI Focus und AI Servo. Mehr

Infos zu den Autofokusmodi finden Sie in Abschnitt 3.2 ab

Seite 122.

Über die Pfeiltaste nach unten legen Sie den Bildstil, beispiels-
weise Landschaft, Porträt oder Benutzerdefiniert, fest. Was
es mit dem Bildstil auf sich hat, erfahren Sie in Abschnitt 2.3
auf Seite 71.

1

Der Sucher im Detail

Der Sucher zeigt nicht nur das aufzunehmende Motiv farbecht

2
an, sondern blendet auch für den Fotografen wertvolle Infor-
mationen ein. Für Brillenträger praktisch ist der Diop trien-

Der Sucher ist eines der wichtigs-
ausgleich, der das Tragen einer Brille nicht mehr erforderlich
ten Hilfsmittel für den Foto-
macht. Ohne diesen Ausgleich würden Brillenträger das Bild
grafen. Neben der farbechten
im Sucher unscharf wahrnehmen. Über ein kleines Einstell-

Darstellung des Motivs werden
rad 1 lässt sich die Stärke des Ausgleichs festlegen. In Rich-
nützliche Zusatzinformationen in
das Sucherfenster eingeblendet
tung des Minuszeichens für alle Kurzsichtigen und in Richtung

(Bild: Canon).

des Pluszeichens für alle Weitsichtigen. Der Ausgleich erfolgt

56

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
von –3 bis +1 Dioptrien. Für Brillenträger mit stärkeren Diop-
trien werten gibt es zusätzliche Einsätze.

Die Grafik zeigt alle Informatio-

Unterhalb des Suchers befindet sich ein Sensor
nen, die je nach Einstellung im

2, der er-

Sucher angezeigt werden.

kennt, wenn Sie sich mit
dem Auge dem Sucher nä-
hern. Dann wird das Display
abgeschaltet. Das spart zum
einen Strom und zum ande-
ren wird man durch das helle

Display beim Blick durch den

3

Sucher nicht geblendet.

4

Sobald Sie den Auslöser
leicht antippen, erscheinen
zunächst die neun Auto-
fokus-Messfelder 3 mit der

Mess feldanzeige 4. Die für
die Schärfe maßgeblichen

Messfelder leuchten kurz rot
auf. Im unteren Bildbereich

5 67 8

9

J

K

L

M

N O P
werden stets die aktuell ein-
gestellten Aufnahmeparameter in grüner Farbe angezeigt. Der

Stern ganz links 5 symbolisiert eine aktive Belichtungsreihe be-
ziehungsweise eine aktive Belichtungsmesswert-Speicherung.

Das Blitzsymbol 6 daneben erscheint, sobald der interne Blitz
ausgeklappt und bereit ist. Ist ein externer Blitz angeschlossen
und die Kurzzeitsynchronisation aktiviert, erscheint »H« 7 im

Sucher. Der Stern darüber zeigt die Blitzbelichtungsspeiche-
rung. Rechts daneben sehen Sie die Blitzbelichtungskorrek-
tur 8, mit der sich die Stärke des Blitzes justieren lässt. Rechts
davon erscheint die maximal vierstellige Verschlusszeit 9. Al-
ternativ werden dort Fehlermeldungen angezeigt: Busy, wenn
der Blitz nachlädt, Full, sobald die Speicherkarte voll ist, Err,
falls ein Fehler aufgetreten ist, und Card, wenn keine Spei-
cherkarte eingelegt ist. In der Mitte erscheint der aktuelle

Blendenwert J und rechts daneben die Belichtungsstufenan-

In der Sucherleiste erscheinen je
zeige K mit Belichtungskorrekturwert beziehungsweise Spann-
nach Situation vier unterschied-
weite bei einer Belichtungsreihe. Wenn die Anzeige »B/W« L
liche Hinweismeldungen.

57

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

zeigt, fotografieren Sie im Schwarzweißmodus. Rechts davon
erscheint der ISO-Wert M oder der Buchstabe »H«, wenn die

ISO-Erweiterung aktiv ist. Sofern die Weißabgleichskorrektur
genutzt wird, zeigt das Display das WB+/–-Symbol N. Rechts
davon sehen Sie die maximal verbleibenden Aufnahmen bei
einer Reihenaufnahme O. Der Punkt ganz rechts P erscheint,
sobald der Autofokus einen Schärfepunkt ermittelt hat.

Das Display

Das Display auf der Rückseite der Canon EOS 500D verfügt
mit 920 000 Bildpunkten nun über eine deutlich höhere Auf-
lösung als das Vorgängermodell EOS 450D, dessen Display
nur über 230 000 Pixel verfügte. Das Display lässt sich jeder-
zeit über die gleichnamige Taste an der Rückseite der Kamera
einblenden. Lediglich im Live-View-Modus steht es nicht zur

Verfügung, da im Display das aktuelle Motiv angezeigt wird.

Nach einem Druck auf die Set-Taste können Sie mit Hilfe der

Pfeiltasten die einzelnen Elemente des Displays auswählen
und mit einem erneuten Druck auf Set verändern.

Belichtungsanzeige/

Belichtungsanzeige/

-korrektur

-korrektur

Verschlusszeit

ISO/Empfindlichkeit

Aufnahmemodus

Blitzbelichtungskorrektur

Messmethode

Bildstil

Auflösung/Qualität

Betriebsart

Noch verbleibende

Aufnahmen

Weißabgleich

Akkuladezustand

58

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

2.3 Einstellungsmöglichkeiten über das Menü

Die wichtigsten Aufnahmeparameter lassen sich über das Dis-
play festlegen. Allerdings bietet die Canon EOS 500D noch
weitaus mehr Einstellungsmöglichkeiten, die nur über das

Menü zu erreichen sind. Das Menü rufen Sie über die gleich-
namige Menu-Taste an der Rückseite der Kamera auf. Mit

Hilfe der Pfeiltasten können Sie innerhalb des Menüs navigie-
ren und über die Taste Set Einstellungsdetails aufrufen bezie-
hungsweise auch bestätigen. Durch nochmaliges Drücken der

Menu-Taste verlassen Sie das Menü oder kehren zum Haupt-
menü zurück, sofern Sie sich in einem Untermenü befinden.

Das Menü ist in acht farblich unterschiedliche Bereiche un-
terteilt. Zwei Aufnahmemenüs (rot), zwei Wiedergabemenüs

(blau), drei Einstellungsmenüs und ein Menü mit individuel-
len Einstellungen (grün). Im Aufnahmemodus Vollautomatik
stehen nicht alle Menüs zur Verfügung. Um alle Funktionen
kennenzulernen, stellen Sie das Wahlrad auf den Modus M.

Was genau die unterschiedlichen Aufnahmemodi bedeuten,
erfahren Sie in Abschnitt 3.1 ab Seite 100. Alle Einstellungs-
möglichkeiten werden auf den folgenden Seiten erläutert.

Aufnahmemenü 1

Im ersten Aufnahmemenü können Sie die Bildqualität der Auf-
nahmen festlegen, den Piep-Ton aktivieren, die Rückschauzeit
festlegen, die Vignettierungs-Korrektur auf das Objektiv ab-
stimmen, die automatische Rote-Augen-Korrektur aktivieren
und Einstellungen zur Blitzsteuerung festlegen.

Qualität | Unter dem Menüpunkt Qualität können Sie zu-
nächst festlegen, ob Sie die Fotos im RAW- oder JPEG-Format
speichern möchten. Entscheiden Sie sich für JPEG, können Sie
die Bildgröße und Qualität der Aufnahmen wählen. Im RAW-

Format wird stets die volle Auflösung genutzt. Wenn Sie so-

Wichtigste Kriterien für die
wohl das Rohdatenformat RAW nutzen möchten als auch Auf-

Bildqualität sind die Auswahl des
nahmen im weit verbreiteten JPEG-Format, dann wählen Sie

Formats und der Bildauflösung.

59

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

einfach beide Formate gleichzeitig. Welche Auflösung hinter
den einzelnen Einstellungen steckt und mit welchem Speicher-
bedarf Sie rechnen müssen, zeigt die folgende Tabelle.

Symbol

Format

Dateigröße

Fotos (1-

Auflösung

GB-Karte)

groß/
ca. 5 MB
ca. 155

4 752 × 3 168
fein

Den Piep-Ton beim Fokussieren
können Sie in ruhiger Umgebung
groß/
ca. 2,5 MB
ca. 313

4 752 × 3 168
ausschalten und zur Sicherheit
normal
das Auslösen ohne Karte deakti-
mittel/
ca. 3 MB
ca. 268

3 456 × 2 304
vieren. Die Rückschauzeit auf
fein

Halten zu stellen ist zwar prak-
tisch, kostet allerdings Akkulauf-
mittel/
ca. 1,3 MB
ca. 545

3 456 × 2 304
zeit.

normal
klein/
ca. 1,4 MB
ca. 490

2 352 × 1 568
fein
klein/
ca. 0,6 MB
ca. 983

2 352 × 1 568
normal

RAW +
ca. 20 MB
ca. 32

4 752 × 3 168

JPEG

RAW
ca. 15 MB
ca. 42

4 752 × 3 168

Piep-Ton | Der Piep-Ton ertönt immer dann, wenn der Au-
tofokus in der Lage war, die Bildschärfe zu bestimmen. Auch
beim Selbstauslöser deutet der in immer kürzeren Abständen
erklingende Ton auf den Zeitpunkt der Auflösung hin. Bei
einer ruhigen Veranstaltung ist der Ton eher störend und kann
daher im Menü Piep-Ton deaktiviert werden.

Auslösen ohne Karte | In der Regel macht es wenig Sinn, ohne

Speicherkarte zu fotografieren, doch um ein paar Tests mit der

Kamera zu machen, kann dies durchaus erwünscht sein. Aus
diesem Grund ist es möglich, auch ohne Speicherkarte Fotos zu
machen. Allerdings besteht hier die Gefahr, dass Sie das Feh-
len der Karte nicht bemerken und munter »drauflosknipsen«.

60

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Das gibt allerdings ein böses Erwachen, wenn Sie ohne ein
einziges Foto nach Hause kommen! Zwar erscheint nach der

Aufnahme im Display die Meldung Keine Speicherkarte, doch
im Eifer des Gefechts kann man dies schnell übersehen. Auf
der sicheren Seite sind Sie daher nur, wenn die Funktion de-
aktiviert ist.

Rückschauzeit | Nach einer Aufnahme wird das Bild standard-
mäßig für zwei Sekunden im Display angezeigt. Für eine ge-

Wenn keine Speicherkarte einge-
naue Begutachtung reicht das natürlich nicht aus, und so lässt
legt ist, erscheint im Display eine
sich die sogenannte Rückschauzeit erhöhen. Wenn Sie nicht
entsprechende Meldung. Da diese
möchten, dass Ihre Aufnahme bis zum nächsten Auslösen vom
schnell übersehen werden kann,

Display verschwindet, aktivieren Sie die Option Halten. Das
sollten Sie das Auslösen ohne
ist besonders praktisch, wenn man die Aufnahme in einer grö-

Karte deaktivieren.

ßeren Runde herumreicht. Allerdings erhöht sich durch die

Anzeige auch der Stromverbrauch. Wenn die Kamera lange
durchhalten soll, können Sie die Rückschau auch ganz aus-
schalten.

Vignettierungs-Korrektur | Insbesondere bei Weitwinkel-
aufnahmen kann es dazu kommen, dass die Bildränder nicht
genug Licht abbekommen. Das liegt vereinfacht ausgedrückt
an der runden Linse, deren Licht auf den eckigen Sensor fällt.

Die Vignettierungs-Korrektur

Leuchten Sie einmal mit einer Taschenlampe auf ein Blatt Pa-
ist immer auf das jeweilige Ob-
pier, und Sie werden eine ähnliche Beobachtung machen. In
jektiv abgestimmt. Canon-Objek-
den Ecken ist es dunkler als in dem Bereich mit Lichteinfall.

tive werden automatisch von der

EOS 500D erkannt.

Das ist keineswegs eine Schwäche der Canon EOS 500D oder
des Objektivs, sondern ein optisches Phänomen, das bei na-
hezu jeder Kamera und bei jedem Objektiv mehr oder weni-

Im linken Bild sieht man den ty-
pischen Vignetten-Effekt, der für
ger stark auftritt. Eine Neuerung der EOS 500D ist die Vig-
abgedunkelte Ränder sorgt. Die
nettierungs-Korrektur, die dafür sorgt, dass die dunkleren

Korrektur im rechten Bild hellt

Bildbereiche digital aufgehellt werden. Da jedes Objektiv für
diese Bereiche auf.

61

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

eine unterschiedliche Vignettierung sorgt, muss die Korrektur
immer auf das jeweilige Objektiv abgestimmt sein. Canon-Ob-
jektive werden automatisch erkannt und erscheinen im Ein-
stellungsmenü. Die Funktion sollte immer aktiviert sein.

Rote-Augen-Korrektur | Wenn Sie Menschen mit Blitzlicht
fotografieren, besteht immer die Gefahr, dass die Augen rot
erscheinen. Das liegt an der stark durchbluteten Netzhaut
im Augeninneren, die das Blitzlicht reflektiert. Nutzen Sie

Nach Aktivierung der Rote-
die Rote-Augen-Korrektur, um diesen Effekt abzumildern.

Augen-Korrektur wird bei einer

Blitzaufnahme das Autofokus-

Während der Aufnahme wird das Autofokus-Hilfslicht ein-

Hilfslicht eingeschaltet. Die Pu pil-
geschaltet, und sobald die fotografierte Person dort hinein-
len der fotografierten Person ver-
schaut, verengen sich die Pupillen. Sobald Sie den Auslöser
engen sich dadurch ein wenig, so
halb herunterdrücken erscheinen im Sucher alle Balken der
dass der Effekt der roten Augen

Belichtungskorrektur. Warten Sie mit dem Auslösen, bis diese
nicht mehr so stark sichtbar ist.

komplett verschwunden sind. Ganz verhindern lassen sich die
roten Augen dadurch meistens leider nicht. Durch indirektes

Blitzen lassen sie sich meist komplett vermeiden, lesen Sie
dazu in Abschnitt 6.2 Seite 242/3. Sollte ein Porträtfoto den-
noch mit roten Augen verunziert sein, zeige ich Ihnen in Ab-
schnitt 9.2 auf Seite 348, wie sich diese in der Bildbearbeitung
nachträglich entfernen lassen.

Im linken Bild ist der typische Rote-Augen-Effekt zu sehen, der bei
direktem Einsatz von Blitzlicht auftreten kann. Im Bild rechts ist dieser

Effekt reduziert beziehungsweise so gut wie gar nicht sichtbar.

62

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Blitzsteuerung | Über den Menüeintrag Blitzsteuerung kön-
nen Einstellungen sowohl zum internen als auch externen

Blitzen vorgenommen werden. Sobald Sie das Menü öffnen,
erscheinen die folgenden fünf Einträge:

› Blitzzündung:

Standardmäßig ist die Blitzzündung aktiv, so dass entweder
der interne oder auch ein externer Blitz ausgelöst werden. In
manchen Situationen ist ein Blitz allerdings nicht erwünscht
beziehungsweise verbraucht nur unnötig Strom – wenn Sie

Über das Menü Blitzsteuerung
beispielsweise im Fußballstadion fotografieren. Die Reich-
können Einstellungen zur Steu-
weite eines Blitzes ist auf wenige Meter beschränkt, und ein
erung des internen und eines

Motiv anzublitzen, das 100 Meter oder mehr entfernt ist,
externen Blitzes vorgenommen
macht keinerlei Sinn. Hier sollten Sie die Option Unterdrückt
werden.

aktivieren. Ansonsten sollte die Blitzzündung aktiv sein.

› Funktionseinst. int. Blitz:

Das Menü bietet vier Untermenüs für den internen Blitz,
wobei sich der Eintrag Blitzmodus nicht verändern lässt. Hier
wird lediglich angezeigt, dass der interne Blitz nach dem E-

TTL-II-Standard arbeitet. Was genau es mit diesem Standard
auf sich hat, erfahren Sie in Abschnitt 6.2 ab Seite 238. Die

Einstellungen im Bereich Verschluss-Sync sollten nur geän-
dert werden, wenn Sie lange Belichtungszeiten nutzen und

Die Blitzzündung sollte nur in
im Bild Bewegung stattfindet. Standardmäßig zündet der

Situationen unterdrückt werden,

Blitz nämlich nur dann, wenn sich der 1. Verschlussvorhang
in denen ein Blitz völlig fehl am
öffnet. Wenn sich das Motiv dann bewegt, überlagert die

Platz ist.

Bewegungsunschärfe das gesamte Bild. In diesem Fall soll-
ten Sie die Option 2. Verschluss aktivieren. So wird die Be-

Für spezielle Aufnahmesituatio-
wegung erst kurz vor dem Ende der Belichtung durch den
nen können Verschlusszeitpunkt,

Blitz eingefroren, was in der Regel natürlicher wirkt. Über

Blitzstärke und Blitzmessung
individuell angepasst werden.

63

die Blitzbel.korr. können Sie die Blitzstärke beeinflussen.

Die Canon EOS 500D berechnet die Stärke des Blitzes auto-
matisch, und unter Umständen ist das Ergebnis zu hell oder
zu dunkel. Klicken Sie mit Set auf den Menüpunkt, und drü-
cken Sie die Pfeiltaste nach links, um die Blitzleistung zu re-
duzieren, beziehungsweise die Pfeiltaste nach rechts, um die

Blitzleistung zu erhöhen. Die Einstellungen müssen mit Set
bestätigt werden. Der letzte Bereich E-TTL II betrifft die

Messmethode bezüglich der Blitzstärke. Bei der Standard-
einstellung Mehrfeld wird das gesamte Bild berücksichtigt
und die Stärke des Blitzes so ausgelegt, dass die Bereiche
unter den aktiven AF-Feldern korrekt belichtet werden.

Wenn das Motiv im Vordergrund in der Schärfe liegt, wird es
trotz dunklem Hintergrund gut belichtet. Wenn Sie eine
gleichmäßige Ausleuchtung des gesamten Motivs wünschen,
wählen Sie Integral. Diese Einstellung misst das gesamte

Motiv mit leichter Betonung in der Mitte. Mehr zum Thema

Belichtungsmessmethoden finden Sie in Abschnitt 3.3 ab

Seite 127.

› Funktionseinst. ext. Blitz:

Die Einstellungen sind je nach Blitzmodell unterschiedlich,
einige Möglichkeiten werden hier anhand des Canon-Blitzes

Speedlite 580EX II erläutert. Alle Funktionen zu erklären,
würde den Rahmen dieses Buches sprengen. Hier ist ein

Das Erscheinungsbild des Blitz-
menüs ist je nach aufgestecktem

Blick in die jeweilige Anleitung des Blitzherstellers zu em-

Blitz unterschiedlich.

pfehlen.

64

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Nach Aufruf des Menüs erscheint ein Untermenü, das dem

Im manuellen Modus lässt sich
des internen Blitzes ähnelt. Zusätzlich gibt es unter dem
die Blitzleistung exakt auf die

Menüpunkt FEB eine Belichtungsreihe, die den Blitz nach-

Aufnahmesituation abstimmen.

einander mit unterschiedlicher Blitzstärke auslöst. Neben

Der Hi-Speed-Modus erlaubt
dem Blitz modus E-TTL II ist hier auch der manuelle Modus
deutlich kürzere Verschlusszeiten
als 1/200 sek.

verfügbar. Die Stärke des Blitzes wird hierbei nicht mehr au-
tomatisch von der Kamera ermittelt, sondern kann manuell
im Menü beziehungsweise am Blitz selbst eingestellt wer-
den. Dies erfolgt über den Menüpunkt Blitzleistung. Mit

Hilfe der Pfeiltasten nach rechts oder links kann die volle

Leistung von 1/1 auf 1/128 reduziert werden. Im MULTI-

Modus können mehrere Blitze nacheinander ausgelöst wer-
den, um noch größere Lichtmengen zu erzeugen. Im Menü

Verschluss-Sync gibt es die Einstellung Hi-Speed, die eine
kürzere Belichtungsdauer als 1/200 sek erlaubt. Welche

Möglichkeiten sich hierdurch in der Praxis bieten, erfahren

Sie in Abschnitt 6.2 auf Seite 243/4.

› C. Fn-Einst. ext. Blitz:

Auch die Individualeinstellungen sind je nach Blitzmodell
unterschiedlich und können hier nicht ausführlich erläutert
werden. Sie können die internen Funktionen des Blitzes ein-
sehen und modifizieren. Beispielsweise ist die Standard-Mess-
methode mittlerweile E-TTL II, doch in manchen Situationen
bietet sich eine externe manuelle Messung an. Sie können
auch bestimmen, ob sich der Blitz nach längerer Ruhephase
zum Stromsparen automatisch abschalten soll. Weiterhin lässt
sich die Reihenfolge der Blitzstärke bei einer Belichtungs-

Der externe Canon-Blitz Speedlite
reihe festlegen. Es handelt sich hier also um sehr individu-

580 EX II bietet 13 verschiedene
elle Einstellungen, die nur selten verändert werden müssen.

individuelle Einstellungen an.

65

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

› Ext. Blitz C.Fn-Einst. löschen:

Alle für den externen Blitz vorgenommenen individuellen

Einstellungen können über den Menüpunkt durch Drücken
der Set-Taste gelöscht werden.

Aufnahmemenü 2

Im zweiten Aufnahmemenü können Sie maßgeblich Einfluss

Sofern kein externer Blitz mit
auf Belichtung und Farbgebung der Fotos nehmen. Wenn Sie
der Canon EOS 500D verbunden
im RAW-Format fotografieren, benötigen Sie dieses Menü we-
ist, erscheint bei Auswahl der
niger, da sich die meisten Einstellungen nachträglich verlust-

Menüpunkte eine entsprechende
frei über den RAW-Konverter verändern lassen. Das geht bei

Fehlermeldung.

JPEG-Bildern auch, allerdings nur mit entsprechenden Quali-
tätsverlusten.

Belichtungskorrektur/AEB | Normalerweise funktioniert die

Belichtung im Automatikmodus sehr gut, so dass keine manu-
elle Korrektur erforderlich ist. In schwierigen Lichtsituationen,
wie zum Beispiel bei Gegenlicht, liefert die Automatik jedoch
oftmals keine optimalen Ergebnisse. Hier muss der ermittelte

Wert nach oben oder nach unten korrigiert werden. Nutzen

Sie nach Auswahl des Menüpunkts die Pfeiltaste nach rechts,

Gerade bei Aufnahmen im JPEG-

Format sollten Belichtung und
um unterbelichtete Aufnahmen aufzuhellen beziehungsweise

Farben stimmen. Alle erforderli-
die Pfeiltaste nach links, um eine überbelichtete Aufnahme
chen Einstellungen lassen sich im
auszugleichen.

Aufnahmemenü 2 vornehmen.

Wenn Sie sich in der jeweiligen Situation nicht sicher sind,
welche Belichtung optimal ist, bietet die Canon EOS 500D die
sogenannte Belichtungsreihe AEB ( Auto Exposure Bracketing).

Hierbei werden drei verschieden belichtete Fotos nacheinan-
der geschossen, so dass Sie sich später das beste Foto aussu-
chen können. Die Einstellung erfolgt über das Hauptwahlrad
oben auf der Kamera. Sie sehen zwei rote Balken im Display,
die sich auseinanderbewegen. Die Ziffern auf der Skala stellen
die Blendenwerte dar. Sie können von der aktuell eingestell-
ten Blende bis zu zwei Blenden geringer und zwei Blenden

Die Belichtungsreihe erlaubt eine
maximale Verschiebung von bis zu
höher belichten. Mit den Pfeiltasten können Sie die Gesamt-
vier Blendenstufen.

belichtung noch nach oben oder unten verschieben. Die

66

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
voreingestellte Belichtungsreihe bleibt dabei erhalten. Wenn

Die Fotos zeigen eine typische

Sie nun dreimal den Auslöser drücken, wird das erste Bild mit

Belichtungsreihe. Das linke Bild
wurde mit der Standardbelich-
der Standardbelichtung erstellt, das zweite Bild mit verringer-
tung aufgenommen, das Bild in
ter und das dritte Bild mit verstärkter Belichtung. Es empfiehlt
der Mitte wurde um eine Blende
sich, die Reihenaufnahme zu aktivieren, denn hier müssen Sie
geringer, das rechte Bild um eine
den Auslöser lediglich gedrückt halten, um drei Bilder in Folge

Blende höher belichtet.

aufzunehmen. Die Einstellungen zur Belichtungsreihe bleiben

39 mm | f9 | links: 1/320 sek,
bis zum Ausschalten der Kamera gespeichert.

rechts: 1/160 sek, Mitte: 1/640
sek

Messmethode | Mit der Mehrfeldmessung, der Selektivmes-
sung, der Spotmessung und der mittenbetonten Messung gibt
es vier unterschiedliche Möglichkeiten, die korrekte Belich-
tung zu ermitteln. Der Unterschied liegt jeweils in dem Be-
reich, der zur Ermittlung der Belichtung herangezogen wird.

In den meisten Fällen liefert die Mehrfeldmessung gut Ergeb-
nisse. Worin die Vorteile der jeweiligen Messmethoden liegen,
erfahren Sie in Abschnitt 3.3 ab Seite 127.

Custom WB | Standardmäßig erfolgt der sogenannte Weiß-
abgleich ( White Balance) automatisch, wobei der Prozessor
versucht, aus den im Bild vorhandenen Farben eine ausgewo-
gene Farbsituation zu berechnen. Anhand des Mittelwerts er-
kennt die Canon EOS 500D, welche Farbtemperatur ungefähr

In den meisten Fällen führt die
vorherrscht. Das klappt in der Regel sehr gut, aber in einigen

Mehrfeldmessung zur korrekten

Lichtsituationen liegt der Weißabgleich auch daneben.

Belichtung.

67

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

SChRItt FüR SChRItt: Manueller Weißabgleich

Mit dem manuellen Weißabgleich sind sie immer auf der siche-
ren Seite.

Schritt 1 | Machen Sie in der Aufnahmeumgebung ein Foto,
das möglichst viele Weißanteile enthält. Gut funktioniert auch
ein weißes Blatt Papier, das formatfüllend aufgenommen wird.

Schritt 2 | Wählen Sie nun im Aufnahmemenü 2 den Eintrag

Custom WB aus, und nutzen Sie die Pfeiltasten, um das
gewünschte Bild anzusteuern. Nach einem Druck auf die Taste

Set erscheint die Frage, ob das aktuelle Bild für den Custom

WB verwendet werden soll. Bestätigen Sie dies mit Ok, und
alle Fotos werden nun auf das Weiß des Referenzbilds abge-
stimmt.

Schritt 3 | Zunächst müssen Sie jedoch den automatischen

Weiß abgleich deaktivieren. Verlassen Sie das Menü, und kli-
cken Sie im Aufnahmemodus auf die Pfeiltaste nach oben, über

Als Referenzbild für ein reines
der WB steht. Wählen Sie dann den Eintrag Manuell ganz

Weiß eignet sich ein format-
rechts aus.

füllend aufgenommenes weißes

Blatt Papier sehr gut (oben).

Ist ein Bild zur Ermittlung des

Wenn Sie im RAW-Format fotografieren, ist der richtige Weiß-
korrekten Weißabgleichs nicht
abgleich schon während der Aufnahme nicht so entschei-
geeignet, erscheint eine entspre-
dend, da Sie ohne Qualitätsverlust nachträglich Änderungen
chende Meldung (unten).

vornehmen können. Ein unangenehmer Farbstich in einem

JPEG-Bild durch einen falschen Weißabgleich kann jedoch nur
sehr schlecht korrigiert werden. Mehr zum Thema Farben und

Weißabgleich finden Sie in Abschnitt 4.1 ab Seite 138.

Der automatische

Weißabgleich hat
im Foto links unter

Kunstlicht einen leicht
gelblichen Farbstich
erzeugt. Die Aufnahme
mit vorangegangenem
manuellem Weißab-
gleich hingegen ist
farblich korrekt.

68

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

WB-Korrektur | Gerade wenn Sie in der Natur Fotos machen,
ist meist kein weißes Blatt für den manuellen Weißabgleich zur

Hand. Wenn der automatische Weißabgleich nun einen Farb-
stich ins Bild zaubert, sollten Sie mit Hilfe der WB-Korrektur
gegensteuern. Diese Funktion ist eine Art Farbfilter, der Farb-
stiche entfernen beziehungsweise eine Bildstimmung durch
gezielte Farbverschiebung verstärken kann. Nach Auswahl der

Funktion über das Menü sehen Sie ein Koordinatensystem mit
einem weißen Balken in der Mitte. Mit Hilfe der Pfeiltasten

Einem rot-gelben Farbstich
auf der Kamera lässt sich dieser Balken horizontal und vertikal
können Sie durch das Verschieben
verschieben. Nach links wird die Farbe Blau verstärkt, nach
des Balkens in Richtung Blau und
rechts Gelb, nach oben Grün und nach unten Magenta. Oben

Grün entgegenwirken.

rechts unter SHIFT wird der Wert der Verschiebung mit dem
entsprechenden Buchstaben angezeigt. Wenn Sie einen Gelb-
stich im Bild haben, schieben Sie den weißen Balken einfach in

Richtung Blau. Ein roter Farbstich wird durch das Verschieben
in Richtung Grün ausgeglichen – also immer in Richtung der
gegenüberliegenden Komplementärfarbe.

Wenn Sie sich während der Aufnahme nicht sicher sind,
welche Farben die beste Wirkung haben, können Sie analog
zur Belichtungsreihe auch eine Weißabgleichreihe durchfüh-
ren. Wenn Sie sich im WB-Korrektur-Fenster befinden, dre-
hen Sie das Hauptwahlrad nach rechts, um eine Reihe von

Das Foto links hat einen leicht
rötlichen Farbstich, der durch

Blau nach Gelb zu erstellen. Je größer der Abstand zwischen
eine Verschiebung in Richtung
den einzelnen Quadraten ist, desto stärker erfolgt die Farbver-

Blau im rechten Bild gemindert
schiebung.

werden kann.

69

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

In der Weißabgleichreihe ist links das Bild mit dem Originalweißab gleich
zu sehen. Während das mittlere Bild einen leicht rötlichen Farbstich hat,
tendiert das rechte Bild eher in den grünlichen Farb bereich.

Wenn Sie das Rad nach links drehen, können Sie eine Reihe

1
von Magenta nach Grün erstellen. Im rechten Bereich unter-
halb von BKT 1 können Sie die eingestellte Spanne ablesen.

Analog zur Belichtungsreihe

Bestätigen Sie die Einstellungen mit der Set-Taste. Wenn Sie
lassen sich bei der Weißabgleich-
nun eine Reihenaufnahme mit drei Fotos erstellen, erhalten
reihe drei Fotos mit unterschied-
lichen Farbstimmungen erstellen.

Sie das erste Bild mit Standardweißabgleich, das zweite Bild
mit der Magenta- und das dritte mit der Grünverschiebung.

Da die Einstellungsstufen allerdings auf +/–3 beschränkt sind,
fallen die Unterschiede nicht sehr deutlich ins Auge

Farbraum | Die Canon EOS 500D kann Fotos sowohl im sRGB-
als auch im umfangreicheren Adobe-RGB-Farbraum aufneh-
men. Die Unterschiede wurden ja bereits in Abschnitt 2.1 ab

Seite 37 ausführlich erläutert. Wählen Sie mit den Pfeiltasten
einfach Ihren gewünschten Farbraum aus, und bestätigen Sie

Der sRGB-Farbraum ist weit ver-
breitet und deswegen standard-
die Auswahl mit der Taste Set. Standardmäßig ist der weit ver-
mäßig voreingestellt.

breitete sRGB-Farbraum eingestellt.

70

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Bildstil | Für verschiedene Aufnahmesituationen bietet die

Canon EOS 500D spezielle Bildstile. Letztlich gleicht kein Mo-
tiv dem anderen, und ein Porträt erfordert beispielsweise eine
andere Bildabstimmung als eine Landschaftsaufnahme. Mit

Hilfe der Bildstile können Sie den Look Ihrer Fotos an die je-
weilige Motivsituation anpassen. Je nach Stil verarbeitet der

Sensor die Bildinformationen unterschiedlich und sorgt bei-
spielsweise für mehr Schärfe, mehr Kontrast oder eine hö-
here Farbsättigung. Neben den sechs vorgefertigten Bildstilen

Sechs voreingestellte Bildstile
können Sie auch drei individuell erstellte Bildstile nutzen. Das
helfen, die Canon EOS 500D

Auswählen unterschiedlicher Bildstile macht nur bei Aufnah-
optimal auf verschiedene Motive
men im JPEG-Format Sinn, da sich individuelle Anpassungen
abzustimmen.

bei RAW-Fotos später über die Software vornehmen lassen.

› Standard:

Durch den Bildstil Porträt wer-

Der Standard-Stil sorgt für eine höhere Farbsättigung, stär-
den Hautstrukturen optimiert und
kere Schärfung der Bilder und insgesamt für eine lebendige
ein wenig mehr weichgezeichnet.

Wiedergabe. Möchten Sie

Ihre Fotos ohne viel Nach-
bearbeitung Freunden prä-
sentieren oder ausdrucken,

Wenn Sie das Rad nach links drehen, können Sie eine Reihe
ist dieser Stil genau der
von Magenta nach Grün erstellen. Im rechten Bereich unter-
richtige.

halb von BKT 1 können Sie die eingestellte Spanne ablesen.

› Porträt:

Bestätigen Sie die Einstellungen mit der Set-Taste. Wenn Sie

Im Porträt-Stil werden Haut-
nun eine Reihenaufnahme mit drei Fotos erstellen, erhalten
farbtöne optimiert aufge-

Sie das erste Bild mit Standardweißabgleich, das zweite Bild
zeichnet, was für die People-
mit der Magenta- und das dritte mit der Grünverschiebung.

Fotografie in der Regel

Da die Einstellungsstufen allerdings auf +/–3 beschränkt sind,
erwünscht ist. Zwar sind
fallen die Unterschiede nicht sehr deutlich ins Auge
die Aufnahmen ein wenig
weichgezeichnet, aber bei

Farbraum | Die Canon EOS 500D kann Fotos sowohl im sRGB-

Porträtaufnahmen kann auf
als auch im umfangreicheren Adobe-RGB-Farbraum aufneh-

Schärfe in unwichtigen Bild-
men. Die Unterschiede wurden ja bereits in Abschnitt 2.1 ab
teilen wie dem Hinter-

Seite 37 ausführlich erläutert. Wählen Sie mit den Pfeiltasten
grund durchaus verzichtet
einfach Ihren gewünschten Farbraum aus, und bestätigen Sie
werden.

die Auswahl mit der Taste Set. Standardmäßig ist der weit ver-
breitete sRGB-Farbraum eingestellt.

71

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

› Landschaft

Durch Auswahl des Stils Landschaft
werden die Farben Blau und Grün kräf-
tiger. Das macht Sinn, da diese Farben
in der Natur durch Pflanzen und den

Himmel am häufigsten vorkommen.

Um die Strukturen der Landschaft zu
betonen, wird die Schärfe angehoben.

› Neutral

Wenn Sie den Bildstil Neutral benut-
zen, besitzen Ihre Aufnahmen eine sehr
ausgeglichene Farbwiedergabe, die
dem Farbempfinden des mensch lichen

Auges sehr nahekommt. Die Aufnah-
men wirken aufgrund der geringen

Der Bildstil Landschaft betont

Schärfung ein wenig weicher und bieten Spielraum für eine
die Farben Blau und Grün beson-
individuelle Nachbearbeitung mit Hilfe von Bildbearbei-
ders deutlich.

tungssoftware.

› Natürlich

Im Modus Natürlich wird versucht, die Farben der Aufnahme
möglichst nah an die wirkliche Farbsituation anzugleichen.

Wichtig ist dies in der Werbefotografie, um die Farben des

Produkts möglichst realistisch wiederzugeben. Diese Farb-
wiedergabe wird vom menschlichen Auge allerdings in vie-
len Fällen nicht als übermäßig schön empfunden.

Mit dem Bildstil Monochrom

› Monochrom
lassen sich schöne Schwarzweiß-

Der Bildstil Monochrom erzeugt klassische Schwarzweißauf-
effekte erzeugen. Im linken Foto
nahmen, die noch mit Farbfiltern angepasst werden können.

sorgt ein Grünfilter für die Natur-

Die Farbfilter optimieren die Graustufenumsetzung für die
stimmung, während die Sepia-
tonung im rechten Bild eher eine

Wiedergabe von Wolken, des Himmelblaus oder von Haut-
nostalgische Stimmung erzeugt.

tönen. Mit Hilfe der Tonung lassen sich klassische Effekte wie

112 mm | f5,6 | 1/250 sek

Sepia erzeugen. Hier sollten Sie ein wenig Vorsicht walten

72

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
lassen, denn eine einmal dem Bild entnommene Farbe kann
nicht wiederhergestellt werden. Letztlich lassen sich solche

Effekte auch später über die Bildbearbeitung erzielen.

Wählen Sie den gewünschten Bildstil einfach mit den Pfeiltas-
ten an, und bestätigen Sie Ihre Auswahl mit der Taste Set.

Bildstile anpassen | Sie können für jeden Bildstil Schärfe, Kon-
trast, Farbsättigung und Farbton verändern. Wählen Sie dazu
den gewünschten Bildstil mit den Pfeiltasten aus, und drücken

Sie anschließend die Disp.-Taste. Wählen Sie den entsprechen-
den Parameter, beispielsweise die Schärfe, wieder mit den

Pfeiltasten an, und drücken Sie nun die Taste Set. Mit den

Pfeiltasten nach rechts oder links können Sie einen Wert zwi-
schen 0 und 7 festlegen, wobei der Wert 7 für die größtmög-
liche Schärfe sorgt. Der eingestellte Wert muss wieder mit Set
bestätigt werden. Analog funktioniert das Ganze mit den drei
weiteren Parametern.

Eine Erhöhung des Kontrasts führt dazu, dass dunklere

Bildbereiche noch dunkler und helle Bildbereiche noch heller
dargestellt werden. Eine Reduzierung der Farbsättigung ist an-
gebracht, wenn die Farben zu intensiv wirken. Eine Erhöhung
führt bei einem flauen Bild zu kräftigeren Farben. Über den

Regler Farbton lassen sich beispielsweise die Hauttöne an-
passen. Ein negativer Wert sorgt für einen rötlichen Hautton,
während positive Werte einen eher gelblichen Hautton erzeu-
gen. Der Bildstil Monochrom bietet anstelle der Farbparame-
ter die Optionen Filtereffekt und Tonungseffekt. Letzterer
legt einen sanften Farbton über das Schwarzweißbild. Der Fil-
tereffekt wandelt die schwarzweißen Bildanteile entsprechend
der gewählten Filterfarbe um. Ein Rotton, der ohne Filter na-

Für jeden Bildstil lassen sich
hezu schwarz erscheint, wird mit einem Rotfilter ein wenig

Schärfe, Kontrast, Farbsättigung
heller gerechnet. Durch die Auswahl der Option Stand.einst.

und Farbton an die eigenen
können Sie jederzeit die Originaleinstellungen wiederherstel-

Bedürfnisse anpassen. Für den

Bildstil Monochrom stehen
len. Wenn Sie sich nun fragen, warum der Bildstil Neutral ein
anstelle der Farbeinstellungen
anderes Ergebnis liefert als der Bildstil Natürlich, wo doch
verschiedene Farbfilter und
die Parameterwerte die gleichen sind, sollten Sie wissen, dass

Tonungseffekte zur Verfügung.

73

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

jeder Bildstil auch noch über für Sie nicht sichtbare Parameter
verfügt. Diese sind grundsätzlich verschieden.

Eigene Bildstile | Für individuelle Parameter stehen drei be-
nutzerdefinierte Bildstile unterhalb von Monochrom zur Ver-
fügung. Wählen Sie einen davon mit der Taste Disp. aus, und
nutzen Sie im Bereich Bildstil zunächst die Set-Taste. Mit den

Pfeiltasten nach oben und unten können Sie nun den Bildstil

Neben den sechs vordefinierten
auswählen, der als Basis für Ihre Einstellungen dienen soll. Mit

Bildstilen stehen drei weitere

Set wird die Auswahl bestätigt. Alle weiteren Parameter kön-
individuell konfigurierbare Stile
nen wie zuvor beschrieben angepasst werden.

zur Verfügung.

Staublöschungsdaten | Zwar werden durch die automatische

Sensorreinigung Staubpartikel meist restlos vom Sensor

SChRItt FüR SChRItt: Staublöschungsdaten aufnehmen

Damit die Staublöschung in der Bildbearbeitung funktioniert,
muss die Position der Partikel zunächst einmal ermittelt werden.

Schritt 1 | Wählen Sie dazu den Eintrag Staublöschungsdaten
aus, und bestätigen Sie die Auswahl mit der Taste Set. Das nun
folgende Menü zeigt das Datum, an dem zuletzt Staubdaten
erfasst wurden. Nach Auswahl von Ok mit Hilfe der Pfeiltasten
und der Bestätigung durch Set wird zunächst eine Sensorreini-
gung durchgeführt.

Schritt 2 | Stellen Sie Ihr Objektiv auf den manuellen Fokus

(MF), und fokussieren Sie auf unendlich. Erstellen Sie eine
formatfüllende Aufnahme eines sauberen weißen Blatt Papiers.

Die Kamera stellt dabei eine Blende von 22 ein, da bei dieser

Blendenöffnung Staubpartikel auf dem Sensor am deutlichsten
auffallen. Bei größeren Blendenöffnungen lassen sich die Partikel
nicht so gut wahrnehmen.

Sofern sich Staubpartikel auf dem

Schritt 3 | Wenn Staubdaten ermittelt wurden, werden künf-

Sensor befinden, werden diese
tig an jedes Foto diese Informationen angehängt. Wenn keine
von der EOS 500D erkannt, und

Staublöschungsdaten ermittelt werden konnten, können Sie die
deren Position wird daraufhin

Funktion Abbrechen auswählen und mit Set bestätigen. Dies
gespeichert. So lassen sich die da-
ist zumeist der Fall, wenn sich tatsächlich kein Staub auf dem
durch verursachten Bildstörungen

Sensor befindet.

später automatisch entfernen.

74

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
entfernt, doch unter Umständen können winzige Partikel auf

AChtunG
dem Sensor verbleiben. Diese sind dann als kleine schwarze

Wenn Sie Ihre Speicherkarte

Objekte auf jeder Aufnahme sichtbar. Die Canon EOS 500D
formatieren, werden alle
bietet nun die Möglichkeit, die Position der Staubpartikel zu

Bilder – auch die geschütz-
speichern und mit Hilfe der mitgelieferten Software Digital
ten – gelöscht!

Photo Professional aus dem Bild herausrechnen zu lassen.

Wie Sie die durch Staub entstandenen Bildstörungen aus

Ihrer Aufnahme herausrechnen können, erfahren Sie in Ab-
schnitt 9.2 ab Seite 252.

Wiedergabemenü 1

Sie können die mit der Canon EOS 500D aufgenommenen

Bilder auf dem Display der Kamera betrachten, löschen, auf
den PC übertragen oder direkt ausdrucken. Die Steuerung all
dieser Funktionen finden Sie im Wiedergabemenü.

Bilder schützen | Sie können einzelne, aber auch alle auf der

Speicherkarte befindlichen Fotos direkt über das Kameramenü
löschen. Das macht natürlich nur dann Sinn, wenn Sie kei-
nes der Fotos mehr aufbewahren möchten. Existieren aller-
dings Fotos, die Ihnen gut gefallen, sollten Sie diese vor dem
versehentlichen Löschen schützen. Wählen Sie dazu im ers-
ten Wiedergabemenü die Funktion Bilder schützen aus, und
nutzen Sie die Pfeiltasten nach rechts beziehungsweise links,
um das zu schützende Foto auszuwählen. Sobald Sie die Taste

Im ersten Wiedergabemenü

Set drücken, erscheint ein Schlüsselsymbol rechts oben in der
lassen sich Bilder löschen, schüt-

Anzeige. Das Bild ist nun vor dem Löschen geschützt. Durch
zen, drucken und auf den PC
erneutes Drücken der Set-Taste können Sie den Schutz wieder
übertragen.

aufheben.

Sie können die Schutzfunktion ausprobieren, indem Sie
die Wiedergabetaste 1 drücken und nach Auswahl des zu-
vor geschützten Fotos einmal die Papierkorbtaste 2 betätigen.

Wenn Sie nun die Funktion Löschen auswählen, erscheint der

Hinweis Schreibgeschützt auf dem Display. Auch wenn Sie
alle Fotos auf der Speicherkarte löschen, bleiben die schreib-
geschützten Fotos erhalten.

1

2

75

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Rotieren | In der Regel werden die Fotos so auf dem Display
angezeigt, wie Sie sie aufgenommen haben. Steht also die Ka-
mera bei der Aufnahme auf dem Kopf, erscheint auch das Foto
auf dem Kopf. Damit Sie beim Betrachten auf dem Display
nicht die Kamera um 180˚ drehen müssen, gibt es die Rotie-
ren-Funktion. Rufen Sie diese über die Set-Taste auf, und nut-
zen Sie die Pfeiltasten, um das gewünschte Bild auszuwählen.

Durch erneutes Drücken der Set-Taste dreht sich das Foto je-
weils um 90˚ im Uhrzeigersinn. Da hochkant aufgenommene

Bilder im Display kleiner dargestellt werden als waagerechte

Fotos, können diese ebenfalls gedreht werden, bis sie bild-
schirmfüllend erscheinen. Zwar muss zum Betrachten die Ka-
mera um 90 ˚ gedreht werden, doch dafür vergrößert sich die

Darstellung.

Bilder löschen | Auf der Speicherkarte gesicherte Fotos kön-

Das Schlüsselsymbol oben rechts
nen über das Kameramenü gelöscht werden. Rufen Sie dazu
zeigt, dass ein Foto geschützt ist.

die Funktion Bilder löschen auf. Wenn alle Fotos auf der

Ein versehentliches Löschen ist

Speicherkarte gelöscht werden sollen, nutzen Sie die Funktion
dadurch nicht mehr möglich.

Alle Bilder auf Karte. Lediglich geschützte Aufnahmen blei-
ben von dem Löschvorgang unberührt.

Alternativ zum vollständigen Löschen bietet sich die Mög-
lichkeit, einzelne Fotos gezielt von der Speicherkarte zu ent-
fernen. Wählen Sie dazu die Funktion Bilder auswählen und
löschen aus. Mit den Pfeiltasten nach rechts beziehungsweise
links können Sie nun alle Bilder gezielt auswählen und mit

Hilfe der Pfeiltaste nach oben für das Löschen vormerken. Im

Bildschirm oben links erscheint ein Häkchen direkt neben dem

Papierkorbsymbol.

Rechts daneben können Sie die Anzahl der zum Löschen
markierten Bilder ablesen. Sobald alle Fotos markiert sind,
drücken Sie auf die Papierkorbtaste der Kamera und bestäti-
gen die Sicherheitsabfrage mit Ok. Letztlich empfiehlt es sich,
alle Aufnahmen zunächst auf den PC zu übertragen und dort

Um Platz auf der Speicherkarte
die nicht benötigten Fotos zu löschen. Auf dem kleinen Dis-
zu schaffen, können Sie einzelne

Bilder gezielt für das Löschen
play der Kamera kann ansonsten schnell einmal das falsche
vormerken.

Foto gelöscht werden. Wenn Sie allerdings auf einer längeren

76

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Reise einmal keinen Rechner zum Übertragen parat haben
und dennoch Platz auf der Speicherkarte benötigen, ist diese

Funktion sehr wertvoll.

Druckauftrag | Sofern Ihr Drucker den Pict-Bridge-Standard
beherrscht, können Sie Fotos direkt aus der Kamera ausdru-
cken. Die Fotos müssen dazu allerdings im JPEG-Format auf
der Karte gespeichert sein. RAW-Bilder lassen sich nicht direkt
ausdrucken. Wählen Sie im Wiedergabemenü den Eintrag

Vor dem Drucken kann das Lay-

Druckauftrag aus, um das entsprechende Untermenü anzu-
out im Bereich Setup festgelegt
zeigen. Zunächst einmal sollten Sie hier in den Bereich Setup
werden.

wechseln. Das Drucklayout bietet mit Standard, Index und

Beide drei verschiedene Möglichkeiten, Ihre Fotos zu Papier
zu bringen. Standardmäßig wird jedes Foto auf einem eigenen

Blatt gedruckt, während die Option Index möglichst viele Fo-
tos verkleinert auf einem Blatt ausdruckt. Alternativ lassen sich
auch beide Varianten für den Druck nutzen. Auf Wunsch kön-
nen Sie durch Aktivieren der Funktion Datum beziehungs-
weise Datei-Nr. Aufnahmedatum und Dateinummer in jedes

Foto eindrucken lassen.

Drücken Sie die Taste Menu, um wieder das vorherige Menü
angezeigt zu bekommen. Sie können nun entweder alle Bilder

Die Anzahl der ausgewählten Bil-
oder nur eine bestimmte Auswahl an Bildern für den Ausdruck
der und deren Layout erscheinen
vormerken. Wählen Sie für die gezielte Auswahl die Funktion
in der Druckauftrag-Übersicht.

Bildwahl, und nutzen Sie die Pfeil-
tasten nach rechts beziehungsweise

1
links, um sich die gewünschten Fotos
anzeigen zu lassen. Mit den Pfeiltasten
nach oben und unten können Sie die

Anzahl der Ausdrucke von 0 bis 99
festlegen. Wenn Sie bereits nicht mehr
benötigte Fotos gelöscht haben, kön-
nen Sie über die Funktion Alle Aufn
auch sämtliche auf der Speicherkarte

In der Regel sollten Sie alle Fotos
befindlichen Fotos ausdrucken. Die Daten müssen nun an den
auf den PC übertragen und nicht

Drucker gesendet werden, dies erfolgt über die Drucktaste 1
gelungene Aufnahmen dort von
an der Kamerarückseite.

der Festplatte löschen.

77

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Transferauftrag | Über das Menü Transferauftrag können

Sie festlegen, welche Fotos auf den PC überspielt werden sol-
len und welche nicht. Wählen Sie den Menüpunkt mit Hilfe
der Pfeiltasten aus, und bestätigen Sie die Auswahl über die

Taste Set. In der Regel empfiehlt es sich, alle Fotos auf den

Computer zu übertragen. Wählen Sie dazu die Funktion Alle

Aufn aus, und wählen Sie im nachfolgenden Menü die Option

Alle auf Karte markieren aus. Die alternative Option Alle
auf Karte löschen entfernt nicht – wie man meinen könnte

– alle Fotos von der Speicherkarte, sondern hebt lediglich die

Markierung für den Transfer auf. Wenn lediglich einige wenige

Fotos auf den PC übertragen werden sollen, nutzen Sie die

Funktion Bildwahl. Hier können Sie über die Pfeiltasten nach
links beziehungsweise rechts die gewünschten Bilder anzeigen
und mit der Pfeiltaste nach oben das angezeigte Bild für den

Transferauftrag vormerken.

Wenn Sie bis auf ein paar Ausnahmen nahezu alle Fotos
von der Speicherkarte auf den Rechner übertragen wollen,
dann nutzen Sie die zuvor beschriebene Funktion Alle Aufn
und begeben sich anschließend in die Bildauswahl. Hier kön-
nen Sie dann mit Hilfe der Pfeiltaste nach oben die Auswahl
für die ungeliebten Fotos deaktivieren. Zum Speichern des

Transferauftrags verlassen Sie das Transfermenü über die Taste

Menu, so dass wieder das Wiedergabemenü 1 angezeigt wird.

Schließen Sie die Kamera nun über das mitgelieferte USB-Ka-

Wenn nicht alle Fotos von der
bel an den Rechner an, und starten Sie anschließend das mit-

Kamera übertragen werden
sollen, können Sie gezielt einzelne
gelieferte Programm EOS Utility. Die Lampe in der Drucktaste

Fotos vormerken.

leuchtet nun blau auf, und auf dem Kameradisplay erscheint
die folgende Auswahl:

› Alle Bilder: Alle aktuell auf der Speicherkarte befindlichen

Aufnahmen werden auf den angeschlossenen Rechner über-
spielt.

› Neue Bilder: Lediglich die seit der letzten Übertragung neu
hinzugekommenen Fotos werden übertragen.

› Auftragsbilder übertragen: Ausschließlich die zuvor für die

Übertragung vorgemerkten Aufnahmen werden überspielt.

78

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

› Auswählen und Übertragen: Hier können Sie mit den

Pfeiltasten nach links und rechts die gewünschten Bilder an-
steuern und mit Druck auf die Taste Set einzeln auf den PC
übertragen.

› Hintergrundbild: Wählen Sie mit Hilfe der Pfeiltasten das
gewünschte Foto aus, und setzen Sie dieses mit der Set-

Taste als Hintergrundbild für den Schreibtisch ein.

Wählen Sie nun die gewünschte Aktion mit der Taste Set aus.

Die Aufnahmen werden standard-
mäßig in das Verzeichnis Eigene

Während der Übertragung erscheint eine entsprechende Hin-

Dateien überspielt. Für jedes
weismeldung auf dem Kameradisplay, und die überspielten Fo-

Aufnahmedatum findet sich hier
tos befinden sich anschließend im Verzeichnis Eigene Bilder.

wiederum ein eigener Ordner.

79

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Wiedergabemenü 2

Im Wiedergabemenü 2 können Sie die Art des Histogramms
festlegen, das Intervall für den Bildsprung während der Wie-
dergabe angeben und alle Einstellungen für eine Diashow am

Fernseher vornehmen.

Histogramm | Es ist nicht immer leicht, die Belichtung des

Im Wiedergabemenü 2 legen Sie

Histogramm, Bildsprung und Ein-
geschossenen Fotos auf dem doch eher kleinen Kameradis-
stellungen zur Diashow fest.

play zu beurteilen. Im hellen Sonnenlicht wirken Fotos oftmals
sehr dunkel, während sie in dunkler Umgebung eher zu hell
erscheinen. Ein wichtiges Hilfsmittel für die Beurteilung ist das

Histogramm, das Ihnen die Tonwertverteilung grafisch anzeigt.

Deutliche Über- oder Unterbelichtung lässt sich hier schnell
ausmachen und durch eine erneute Aufnahme korrigieren.

Wie Sie ein Histogramm genau deuten können, erfahren Sie in

Abschnitt 3.3 ab Seite 133.

Über den Menüpunkt Histogramm können Sie festlegen,
ob die Helligkeitsverteilung insgesamt oder nach den Far-
ben Rot, Blau und Grün getrennt angezeigt werden soll. In
der Regel ist das Helligkeitshistogramm zur Beurteilung der

Sie können die Art des im Display
angezeigten Histogramms bestim-
richtigen Belichtung ausreichend. Lediglich bei Motiven, die
men.

sehr deutlich in eine Farbrichtung tendieren, sollte das RGB-

Histogramm aktiviert sein. Wenn ein Farbkanal beispielsweise
stark überbelichtet ist, dann ist dies im herkömmlichen Histo-
gramm unter Umständen nicht erkennbar. Ein solches Foto ist
später in der Bildbearbeitung kaum noch zu retten, und das

.

RBG-Histogramm hätte Sie vor diesem Verlust bewahrt. Das

Histogramm ist direkt nach der Aufnahme im Display zu se-
hen. Erscheint es nicht, drücken Sie die Taste Disp. oben links
so oft, bis das Histogramm sichtbar ist.

Diaschau | Wenn Sie die Canon EOS 500D wie in Abschnitt

1.2 auf Seite 23 beschrieben mit dem Fernseher verbunden
haben, können Sie die Fotos im Wiedergabemodus zwar auf
dem Bildschirm anzeigen, doch müssen Sie stets mit den Pfeil-

Das Histogramm ist direkt nach
der Aufnahme im Kameradisplay
tasten zum nächsten Bild springen. Bei Hunderten Fotos ist das
sichtbar.

eher lästig, und Sie sollten lieber die Diaschau nutzen. Hierbei

80

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

SChRItt FüR SChRItt: Diaschau einrichten und starten

Schritt 1 | Rufen Sie den Menüpunkt Diaschau mit der Taste

Set auf, und drücken Sie anschließend die Pfeiltaste nach oben,
um den Eintrag Alle Bilder auszuwählen. Bestätigen Sie erneut
mit Set.

Schritt 2 | Navigieren Sie dann mit den Pfeiltasten, um bei-
spielsweise die Option Datum anzuzeigen. Über die Taste Disp.

gelangen Sie in das nachfolgende Auswahlmenü. Hier können

Sie über die Pfeiltasten das gewünschte Datum auswählen. Die

Im Diaschau-Menü können Sie

Ziffern hinter dem Datum zeigen die Anzahl der an diesem Tag
wählen, welche Fotos automa-
geschossenen Fotos an. Die Auswahl müssen Sie nun wiederum
tisch angezeigt werden sollen.

mit der Taste Set bestätigen.

Schritt 3 | Wechseln Sie nun in den Bereich Einstellungen, und
legen Sie hier die Anzeigedauer für die einzelnen Fotos fest.

Eine Sekunde ist definitiv zu kurz, um ein Bild wahrnehmen zu
können. Wählen Sie hier drei oder sogar fünf Sekunden. Sofern
die Funktion Wiederholen eingeschaltet ist, wird die Diaschau
nach dem Anzeigen des letzten Fotos wieder mit dem ersten

Foto fortgeführt.

Schritt 4 | Drücken Sie die Menu-Taste, um in das vorherige

Menü zurückzukehren. Mit Auswahl der Funktion Start wird

Sie können die Fotos von einem
die Diaschau gestartet. Falls Sie ein Foto einmal länger betrach-
bestimmten Aufnahmetag für die
ten wollen, können Sie die Wiedergabe jederzeit über die Set-

Diaschau auswählen.

Taste stoppen beziehungsweise fortführen.

werden die gewünschten Fotos automatisch nach einander an-
gezeigt. Standardmäßig sind alle auf der Speicherkarte befind-
lichen Fotos für die Diaschau vorgemerkt. Alternativ können

Sie nur Fotos zeigen, die an einem bestimmten Datum aufge-
nommen wurden. Auch Filme oder Standbilder während der

Videoaufnahme kommen als Auswahl infrage.

Als Anzeigedauer sollten Sie die

Bildsprung | Im Wiedergabemodus können Sie das jeweils
maximale Dauer von fünf Sekun-
nächste Fotos entweder mit den Pfeiltasten oder durch Dre-
den einstellen.

hen des Hauptwahlrads anzeigen. Wenn Sie beispielsweise

Foto Nummer 500 auf Ihrer Speicherkarte anzeigen möchten,
dauert es recht lang, dorthin zu gelangen.

81

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Das Wahlrad bietet daher die Möglichkeit, zehn oder 100 Bil-
der weit mit einer Bewegung zu springen. Wählen Sie dazu die

Option Bildsprung mit aus. Hier legen Sie das gewünschte

Intervall fest. Mit der Einstellung Datum können Sie mit jeder

Drehung des Wahlrads zum jeweils nächsten Aufnahmedatum
springen. Wenn Sie Filme (Movies) oder Standbilder gespei-
chert haben, bieten die gleichnamigen Auswahlvarianten auch
hier eine schnelle Navigationsmöglichkeit.

Bei einer großen Anzahl an Fotos
bietet die Bildsprung-Einstellung
eine Möglichkeit zur schnellen

Einstellungsmenü 1

Navigation zwischen den Aufnah-
men.

Im ersten Einstellungsmenü können Sie Vorgaben zum Ener-
giesparen und zur Dateiformatierung machen.

Automatische Abschaltung | Auch wenn Sie gerade keine

Fotos schießen, verbraucht die Canon EOS 500D Strom. Die
meiste Akkuleistung beansprucht hier das Display. Die auto-
matische Abschaltung versetzt die Kamera ähnlich wie bei ei-
nem PC nach einer gewissen Zeit in eine Art energiesparenden

Ruhezustand.

Aktivieren Sie die Abschaltung durch Auswahl der Funktion

Auto.Absch.Aus. Nach einem Klick auf die Set-Taste erscheint

Das erste Einstellungsmenü bietet
eine Liste mit Zeitangaben. Wählen Sie die gewünschte Zeit

Optionen zum Energiesparen und
mit Hilfe der Pfeiltasten aus, und bestätigen Sie die Auswahl
zur Dateiformatierung.

mit der Set-Taste. Die Standardeinstellung von 30 Sekunden
ist in der Regel viel zu kurz gewählt. Die Kamera schaltet sich
aus, wenn Sie 30 Sekunden keinerlei Funktionen nutzen. Bei
einem Fotoshooting kommt es häufiger vor, dass man bei-
spielsweise mit dem Modell plaudert oder eine Pose erläutert.

Da gehen 30 Sekunden schnell ins Land, und es stört, wenn
die Kamera dann nicht sofort bereit ist. Eine Einstellung von
zwei Minuten ist also eher sinnvoll. Ist die Kamera im Ruhe-
modus, können Sie diese durch Drücken des Auslösers, der

Menu- oder der Disp.-Taste wieder reaktivieren.

Zum Schonen des Akkus sollten

Sie die automatische Abschaltung

Datei-Nummer | Die Bilddateien werden von der Canon EOS
aktivieren.

500D automatisch fortlaufend nummeriert. Sie können nun

82

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
festlegen, ob dies auch bei einem Wechsel der Speicherkarte
erfolgen soll. Folgende Optionen stehen unter der Funktion

Datei-Nummer zur Verfügung:

› Reihenauf.: Hier werden die Fotos kontinuierlich von

IMG_0001 beginnend durchnummeriert. Die Nummerie-
rung wird auch bei einem Kartenwechsel fortgeführt.

› Auto reset: Der Zähler wird nach jedem Kartenwechsel
zurückgesetzt, und die Nummerierung beginnt wieder bei

Sie können die automatische Bild-

IMG_0001.

nummerierung beeinflussen und

› Man. reset: Sie können jederzeit einen manuellen Reset bei Bedarf manuell eingreifen.

durchführen, so dass die Nummerierung unabhängig von ei-
nem Kartenwechsel wieder bei IMG_0001 beginnt.

Nachdem die Datei IMG_9999 erreicht wird, beginnt die

Nummerierung erneut mit IMG_0001, allerdings in einem
neuen Verzeichnis auf der Speicherkarte.

Automatisch drehen | Ihre Canon EOS 500D erkennt, ob ein

Bild im Quer- oder Hochformat aufgenommen wurde. Stan-
dardmäßig wird ein Bild im Hochformat automatisch um 90˚
gedreht, so dass es aufrecht steht. Da aufgrund des Formats

Im Hochformat aufgenommene
dann nur ein sehr kleines Bild im Display zur Verfügung steht,

Fotos können automatisch ge-
dreht und so auf dem PC richtig
können Sie das automatische Drehen deaktivieren. Wählen Sie
dargestellt werden.

dazu den Eintrag Autom. Drehen aus, und bestätigen Sie die

Auswahl mit der Taste Set. Der erste Eintrag von oben sorgt
dafür, dass Hochkantfotos sowohl in der Kamera als auch spä-
ter in der Bildbearbeitung am PC gedreht werden. Die mittlere

Option dreht das Foto lediglich in der Bildbearbeitung, wäh-
rend die untere Option gar keine Drehung vornimmt.

Formatieren | In der Regel müssen Sie die SD-Karte nicht
formatieren, da beim Löschen der Fotos der gesamte Spei-
cherplatz wieder freigegeben wird. Wenn Sie die Karte aber
zum Speichern von Fotos anderer Kameras oder einer Video-
kamera nutzen, dann muss die Speicherkarte formatiert wer-

Nur das Formatieren der
den. Mit dem Formatieren werden allerdings sämtliche auf der

Speicherkarte löscht alle darauf

Karte befindlichen Daten gelöscht. Wählen Sie die Funktion
befindlichen Daten.

83

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Formatieren mit Hilfe der Pfeiltasten aus, und bestätigen Sie
die Auswahl mit der Taste Set. Im nächsten Menü müssen Sie
zur Sicherheit das Formatieren noch einmal mit Ok bestätigen.

Optional steht die Funktion Format niedriger Stufe zur Ver-
fügung.

Drücken Sie die Papierkorbtaste auf der Rückseite der

Canon EOS 500D, um ein entsprechendes Häkchen vor die

Option zu setzen. Dadurch wird eine tiefer gehende, länger
dauernde Formatierung durchgeführt. Das ist sinnvoll, wenn
die Schreib- und Lesegeschwindigkeit der Karte nach einiger

Zeit langsamer wird. Normales Löschen entfernt lediglich die

Datei struktur, während in den Sektoren noch Datenreste zu-
rückbleiben. Nur das ausführliche Formatieren löscht wirklich
alle Daten in den Sektoren und stellt den Auslieferungszustand
der Speicherkarte wieder her.

Displayabschaltung | Wenn Sie sich dem Sucher nähern, er-

Die automatische Displayabschal-
fasst dies der darunterliegende Sensor und deaktiviert das
tung kann deaktiviert werden.

Display. Dadurch wird eine eventuell vom hellen Display aus-
gehende Blendung vermieden. Das automatische Abschalten
kann deaktiviert werden, indem Sie die Funktion LCD auto
aus mit der Set-Taste aufrufen und hier die Option Nicht aktiv
auswählen.

Bildschirmfarbe | Standardmäßig erscheinen die Informatio-
nen im Display auf grauem Hintergrund mit schwarzer Schrift.

Unter der Funktion Bildsch.farbe stehen drei weitere Farb-
kombinationen für die Displayanzeige zur Verfügung. Wählen

Die Anzeige im Display können

Sie die gewünschte Kombination mit Hilfe der Pfeiltasten aus,

Sie im Erscheinungsbild ändern.

und bestätigen Sie die Auswahl mit der Taste Set.

Einstellungsmenü 2

Im zweiten Einstellungsmenü können Sie Grundeinstellungen
für die Canon EOS 500D vornehmen. Hierzu zählen neben der

Menüsprache, dem Videosystem und dem Datum auch die

Helligkeit des Displays und die Livebild-Einstellungen.

84

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

LCD-Helligkeit | Das Display ist ein wichtiges Hilfsmittel,
wenn es darum geht, die richtige Belichtung zu beurteilen. Sie
können hier in der Regel direkt erkennen, ob ein Bild deutlich
über- oder unterbelichtet ist. Wenn Sie allerdings an einem
sonnigen Tag im Freien fotografieren, wird die Sache schon
komplizierter, denn durch das helle Umgebungslicht erschei-
nen die Aufnahmen auf dem Display eher unterbelichtet.

Zwar hilft ein Blick auf das Histogramm, doch sinnvoll ist hier
zusätzlich das Anheben der LCD-Helligkeit.

Im zweiten Einstellungsmenü

Wählen Sie dazu die gleichnamige Funktion über das Menü
lassen sich wichtige Einstellungen
aus, und bestätigen Sie die Auswahl mit der Set-Taste. Mit der
zur Livebild-Funktion und zur

Sensorreinigung vornehmen.

Pfeiltaste nach rechts erhöhen Sie die Helligkeit, während das

Bewegen nach links für eine Reduzierung der Helligkeit sorgt.

Je heller das Display eingestellt ist, desto höher ist allerdings
auch der Stromverbrauch. Für längere Außenaufnahmen mit
hellem Display sollten Sie daher auf jeden Fall einen Ersatz-
akku mit im Gepäck haben.

Datum und Uhrzeit | Bereits beim ersten Einschalten der

Kamera werden Sie aufgefordert, die Werte für Datum und

Uhrzeit einzustellen. Diese Einstellungen müssen in der Regel
nicht verändert werden. Lediglich bei Auslandsreisen in an-

Gerade in heller Umgebung sollte
dere Zeitzonen ist hier eine Anpassung erforderlich.

die LCD-Helligkeit erhöht werden.

Wählen Sie die Funktion Datum/Uhrzeit mit den Pfeiltas-
ten aus, und starten Sie das Menü mit der Taste Set. Mit den

Pfeiltasten nach rechts und links können Sie jetzt zu Tag, Mo-
nat, Jahr, Stunde, Minute, Sekunde, Datumsformat, Ok be-
ziehungsweise Abbruch navigieren. Drücken Sie erneut die

Set-Taste, und nutzen Sie dann die Pfeiltasten nach oben be-
ziehungsweise unten, um den gewünschten Wert einzustel-
len. Die Einstellung muss erneut mit Set bestätigt werden. Ab-
schließend müssen Sie alle Änderungen noch einmal mit Ok
und Set speichern.

Sprache | Standardmäßig erscheint das Menü in englischer

Datum und Uhrzeit müssen in

Sprache, so dass eine einmalige Umstellung auf Deutsch er-
der Regel nur einmalig festgelegt
forderlich ist.

werden.

85

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Wählen Sie den Eintrag Language mit Hilfe der Pfeiltasten aus,
und bestätigen Sie die Auswahl mit der Taste Set. Von den nun
angebotenen 25 Sprachen wählen Sie Deutsch aus und bestä-
tigen erneut mit der Set-Taste. Alle Menüeinträge erscheinen
von nun an in deutscher Sprache.

Videosystem | Die Einstellungen zum Videosystem sind nur
dann von Bedeutung, wenn Sie die Kamera über das mitgelie-
ferte Cinch-Kabel mit dem Fernseher verbinden. In Deutsch-

Von den 25 möglichen Sprachen
land wird für die Wiedergabe das sogenannte PAL-System
sollte Deutsch die favorisierte

Einstellung sein.

genutzt, während in anderen Ländern wie den USA das NTSC-

System verbreitet ist. Bei der Verbindung über die HDMI-

Schnittstelle spielen die Einstellungen keine Rolle.

Sensorreinigung | Unter Umständen sammeln sich insbe-
sondere beim Objektivwechsel kleine Staubpartikel auf dem

Sensor. Diese werden beim Ein- und Ausschalten der Kamera
durch die automatische Sensorreinigung regelrecht abgeschüt-
telt. Das funktioniert in der Regel einwandfrei, aber wenn sich

Staubpartikel partout nicht lösen wollen, hilft nur die manuelle

In Deutschland ist das PAL-

Reinigung. Nach Auswahl der Funktion Sensorreinigung und

System bei der Übertragung von

Bestätigung über die Set-Taste erscheint ein Auswahlmenü mit

Fotos auf einen Fernseher die
folgenden Funktionen:

richtige Wahl.

› Autom.Reinigung:

Standardmäßig ist die automatische Reinigung aktiviert, und
dies sollte unbedingt so bleiben. Zwar ist dies keine Garan-
tie dafür, dass wirklich alle Staubpartikel entfernt werden,
aber durch die zwei Reinigungsvorgänge pro Nutzung der

Kamera wird der Staub auf dem Sensor zumindest regelmä-
ßig bekämpft.

› Jetzt reinigen:

Wenn Staubpartikel hartnäckiger auf dem Sensor verweilen,
hilft oftmals ein zusätzlicher Reinigungsvorgang. Wählen Sie
die Funktion mit der Set-Taste aus, und bestätigen Sie die

Neben der automatischen Reini-
gung lässt sich die Kamera auch
nachfolgende Abfrage noch einmal mit Ok. Da sich der Sen-
manuell reinigen.

sor durch den Reinigungsvorgang erhitzt, wird die Funktion

86

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
nach fünf aufeinanderfolgenden Reinigungsvorgängen erst
einmal für einige Minuten deaktiviert.

› Manuelle Reinigung:

Unter Umständen kann die interne Reinigung nicht alle

Partikel auf dem Sensor entfernen. Gerade Feuchtigkeits-
flecken, die beispielsweise bei Aufnahmen in feuchter Um-
gebung wie in der Nähe des Meeres entstehen, kann die

Sensorreinigung nicht beseitigen. Immer dann ist eine ma-
nuelle Reinigung erforderlich. Damit Sie mit einem Blasebalg

Für die manuelle Reinigung des
oder speziellen Reinigungstüchern an den Sensor gelangen

Sensors muss der Spiegel hoch-
können, muss der Spiegel hochgeklappt werden. Rufen Sie
geklappt werden.

dazu die Funktion Manuelle Reinigung mit der Set-Taste
auf, und bestätigen Sie das Hochklappen des Spiegels mit

Ok. Nach einem kurzen Moment klappt dieser hoch und
geht erst nach dem Ausschalten der Kamera wieder in den

Normalzustand. Eine manuelle Reinigung sollte mit großer

Vorsicht durchgeführt werden, da der empfindliche Sensor
durch unsachgemäße Behandlung leicht beschädigt werden
kann. Wie Sie eine manuelle Sensorreinigung durchführen
können, erfahren Sie in Abschnitt 7.5 auf Seite 267.

Livebild-Einstellungen | Die Canon EOS 500D bietet die Mög-

Livebilder im Display sehen Sie
lichkeit, das Motiv vor der Aufnahme nicht im Sucher, sondern
nur, wenn die Livebild-Auf-
auf dem Display darzustellen. Der Livebild-Modus ermöglicht
nahme aktiv ist.

verschiedene Einstellungsmöglichkeiten, die nach Aufruf der

Funktion Livebild Funktionseinstellung mit der Set-Taste an-
gezeigt werden.

› Livebild-Aufnahme:

Standardmäßig ist die Livebild-Aufnahme aktiviert. Wenn

Sie auf die Livebild-Anzeige verzichten können, wählen Sie
einfach die Option Unterdrückt aus und bestätigen diese

Auswahl mit der Taste Set.

› Netzgitter:

Wenn Sie beispielsweise Aufnahmen von Gebäuden ma-
chen, sollten diese nach Möglichkeit nicht schief im Foto

Zum geraden Ausrichten von
erscheinen. Ohne Orientierungslinien gelingt eine ge-

Gebäuden ist das Einblenden von
rade Aufnahme allerdings nur schwer. Nach Auswahl der

Gitternetzlinien sehr hilfreich.

87

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Funktion Netzgitter stehen zwei unterschiedliche Gitter zur

Verfügung, die in das Livebild eingeblendet werden. An den
senkrechten und waagerechten Linien können Sie nun die

Motive gut ausrichten. Die getroffene Auswahl muss mit der

Set-Taste bestätigt werden.

› Messtimer:

Sobald Sie den Auslöser antippen, wird in verschiedenen

Aufnahmeprogrammen die Belichtungsdauer unten links an-
gezeigt. Während diese im Sucher nach sechs Sekunden ver-

Sie können bestimmen, wie lange
schwindet, lässt sich die Anzeigedauer im Live-View-Modus
die Belichtungszeit im Display
angezeigt werden soll.

individuell einstellen. Rufen Sie den Menüpunkt Messtimer
auf, und wählen Sie anschließend über die Pfeiltasten die
gewünschte Anzeigedauer aus.

› AF-Modus:

Außerhalb des Live-View-Modus funktioniert der Autofokus
über das Messsystem mit Hilfe des Spiegels. Doch im Live-

View-Modus ist dieser hochgeklappt, so dass diese Messme-
thode nicht genutzt werden kann. Es stehen drei alternative

Methoden zur Verfügung. Im QuickModus wird der Spie-
gel zur Messung der Schärfe vor der Aufnahme herunterge-

Der Autofokus funktioniert im
klappt. Zwar wird die Schärfe automatisch ermittelt, doch

Livebild-Modus nur bedingt. Hier
die Messung muss manuell angestoßen werden. Im LiveMo-
stehen drei alternative Mess-
dus erfolgt die Schärfebestimmung über eine Kontrastmes-
methoden zur Verfügung.

sung, die ungenauer und langsamer ist. Beim LiveModus
mit Gesichtserkennung versucht die EOS 500D die Schärfe
automatisch auf ein im Motiv befindliches Gesicht einzustel-
len. Mehr zum Thema Schärfe finden Sie in Abschnitt 3.2 ab

Seite 114.

Einstellungsmenü 3

Im dritten Einstellungsmenü lassen sich die Individualeinstel-

Im Einstellungsmenü 3 stehen
lungen der Canon EOS 500D konfigurieren. Zudem können
mit den Individualfunktionen
zahlreiche detaillierte Einstel-

Sie hier die Firmware der Kamera auf den neuesten Stand
lungsoptionen zur Verfügung.

bringen.

88

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Individualfunktionen | Über die Individualfunktionen können

Sie noch einmal das Letzte aus Ihrer Kamera herauskitzeln.

Die verschiedenen Einstellungen müssen für Alltagsaufnah-
men nicht verändert werden. Vielmehr bieten sie sich für ganz
spezielle Aufnahmesituationen an, die im Lauf des Buches in
verschiedenen Kapiteln anhand von Beispielen noch einmal
ausführlich beschrieben werden. Insgesamt stehen 13 Indivi-
dualfunktionen zur Verfügung. Mit den Pfeiltasten nach links
und rechts können Sie die gewünschte Funktion auswählen.

Mit der Set-Taste gelangen Sie zu dem jeweiligen Einstellungs-
menü. Im Menü können Sie die gewünschte Einstellung über
die Pfeiltasten nach oben und unten erreichen und müssen
diese dann wieder mit der Taste Set bestätigen.

Individualfunktion 1

C.Fn I: Belichtung – Einstellungsstufen

Option

Funktion

Beschreibung

0

1/3-Stufe

Alle Einstellungen wie Blende, Ver-
schlusszeit, Belichtungskorrektur usw.

werden jeweils in Drittelstufen einge-
stellt.

1

1/2-Stufe

Alle Einstellungen wie Blende, Ver-

Sie können die Einstellungsstufen
schlusszeit, Belichtungskorrektur usw.

beispielsweise für Blende und
werden jeweils in halben Stufen einge-

Belichtung festlegen.

stellt.

Individualfunktion 2

C.Fn I: Belichtung – ISO-Erweiterung

Option

Funktion

Beschreibung

0

Aus

Der maximal mögliche ISO-Wert liegt
bei 3 200.

1

Ein

Der maximal mögliche ISO-Wert liegt

Die ISO-Erweiterung erlaubt ISO-
bei 12 800.

Werte bis 12 800.

89

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Individualfunktion 3

C.Fn I: Belichtung – Blitzsynchronzeit bei Av

Option

Funktion

Beschreibung

0

Automa-

Die Belichtungsdauer und damit die
tisch

Blitzsynchronzeit bei Aufnahmen mit

Blitz werden automatisch von der Ka-
mera bestimmt.

1

1/200 –

Die Belichtungsdauer und damit die

1/60 sek

Blitzsynchronzeit bei Aufnahmen mit

(automa-

Blitz werden automatisch auf Werte
tisch)

zwischen 1/60 sek und 1/200 sek fest-

Aufnahmen aus der Hand ohne
gelegt.

Verwackeln sind nur bei kur-
zen Belichtungszeiten möglich.

2

1/200

Die Belichtungsdauer und damit die

1/200 sek bietet größtmögliche
sek (fest)

Blitzsynchronzeit bei Aufnahmen mit

Sicherheit.

Blitz werden fest auf 1/200 sek einge-
stellt.

Hinweis: Aufnahmen aus der Hand können bei einer Belich-
tungszeit von 1/60 sek und länger schnell verwackeln, während
die Gefahr des Verwackelns bei 1/200 sek sehr gering ist. Wenn

Sie also kein Risiko eingehen möchten, dann ist die Option 2
die richtige Einstellung.

Individualfunktion 4

C.Fn II: Bild – Rauschreduzierung bei Langzeitbelichtung

Option

Funktion

Beschreibung

0

Aus

Es wird keine Rauschunterdrückung
durchgeführt.

1

Automa-

Sobald die Kamera ein von der Belich-
tisch
tungszeit abhängiges Rauschen erkennt,
wird bei einer Belichtungszeit über einer

Sekunde die Rauschunterdrückung
durchgeführt.

Das bei langen Belichtungszei-

2

Ein

Bei Belichtungszeiten von einer Sekunde
ten auftretende Rauschen kann
und länger wird die Rauschunterdrü-
digital reduziert werden.

ckung immer durchgeführt.

90

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Hinweis: Sofern die Optionen 1 oder 2 ausgewählt sind, macht
die Kamera jeweils zwei Aufnahmen. Nach der ersten eigentli-
chen Aufnahme wird eine zweite Aufnahme erstellt, die ledig-
lich das Rauschen aufnimmt. Beide Aufnahmen werden an-
schließend zu einem rauschärmeren Foto berechnet.

Individualfunktion 5

C.Fn II: Bild – High-ISO-Rauschreduzierung

Option

Funktion

Beschreibung

0

Standard

Bei hohen ISO-Werten wird das Bildrau-
schen durch interne Rechenprozesse
vermindert. Das geschieht allerdings auf

Kosten von Bilddetails.

1

Gering

Im Gegensatz zur Option Standard wird
das Bildrauschen nicht ganz so stark re-
duziert, und es bleiben mehr Bilddetails
erhalten.

Das bei hohen ISO-Werten auf-

2

Stark

Im Gegensatz zur Option Standard wird
tretende Rauschen kann digital
das Bildrauschen stärker reduziert, und
reduziert werden.

es bleiben weniger Bilddetails erhalten.

3

Ausge-

Das Bildrauschen wird nicht digital ver-
schaltet
mindert.

Individualfunktion 6

C.Fn II: Bild – Tonwert Priorität

Option

Funktion

Beschreibung

0

Nicht

Die Funktion Tonwert Priorität erwei-
möglich
tert die Dynamik der Kamera, ist aber
standardmäßig deaktiviert.

1

Möglich

Wird die Tonwert Priorität aktiviert,
steht eine höhere Dynamik zur Verfü-
gung, der geringste ISO-Wert ist aller-

Mit Hilfe der Tonwert Priorität
kann der Dynamikumfang der
dings auf ISO 200 beschränkt. ISO 100

Canon EOS 500D vergrößert
steht nicht mehr zur Verfügung.

werden.

91

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Individualfunktion 7

C.Fn II: Bild – Automatische Belichtungsoptimierung

Option

Funktion

Beschreibung

0

Standard

Wenn ein Bild unterbelichtet ist oder
über zu geringen Kontrast verfügt, wird
dies von der Kamera standardmäßig kor-
rigiert. Dieser digitale Eingriff verstärkt
unter Umständen das Bildrauschen.

1

Gering

Im Gegensatz zur Standard-Option wird
das unterbelichtete Foto nicht so stark
korrigiert, und damit nimmt das Bildrau-

Die Belichtungsoptimierung korri-
schen nicht so deutlich zu.

giert kontrastarme oder unterbe-
lichtete Aufnahmen.

2

Stark

Das unterbelichtete Foto wird stärker
korrigiert, was auch zu einem höheren

Bildrauschen führt.

3

Ausge-

Anpassungen von Kontrast und Hellig-
schaltet
keit werden nicht durchgeführt.

Hinweis: Die Belichtungsoptimierung steht nur in den Automa-
tikprogrammen zur Verfügung. Im manuellen Belichtungsmodus
wird keinerlei Optimierung durchgeführt.

Individualfunktion 8

C.Fn III: Autofokus/Transport – AF-Hilfslicht Aussendung

Option

Funktion

Beschreibung

0

Aktiv

In dunkler Umgebung sendet die Ka-
mera zur Beurteilung der Schärfe ein

Hilfslicht auf das Motiv.

1

Deaktiv

Das Hilfslicht kann beispielsweise zum

Einsparen von Energie deaktiviert wer-
den. Auch funktioniert es in Kombina-
tion mit Fremdobjektiven nicht optimal.

Allerdings besteht ohne Hilfslicht die

Das Hilfslicht sollte in der Regel

Gefahr unscharfer Aufnahmen.

aktiviert sein, da nur so in dunk-
ler Umgebung scharfe Aufnahmen

2

Nur bei

Das Autofokus-Hilfslicht wird nur beim
entstehen.

ext. Blitz

Einsatz eines externen Blitzes in dunkler
aktiv

Umgebung eingeschaltet.

92

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

Individualfunktion 9

C.Fn III: Autofokus/Transport – Spiegelverriegelung

Option

Funktion

Beschreibung

0

Ausge-

Standardmäßig ist die Spiegelverriege-
schaltet
lung deaktiviert.

1

Einge-

Bei starken Teleaufnahmen oder in der
schaltet

Makrofotografie führen bereits leichte

Bewegungen der Kamera, die beispiels-
weise durch das Hochklappen des Spie-
gels entstehen, zu unscharfen Aufnah-
men. Ist die Spiegelverriegelung

Durch das Hochklappen des Spie-
eingeschaltet, werden solche Erschütte-
gels entstehen bei der Aufnahme
rungen verhindert.

leichte Erschütterungen. Die Spie-
gelverriegelung verhindert dies.

Individualfunktion 10

C.Fn IV: Operation/Weiteres – Auslöser/AE-Speicherung

Option

Funktion

Beschreibung

0

AF/AE-

Sobald der Auslöser angetippt wird,

Speiche-
werden Schärfe und Belichtung gemes-
rung
sen. Wird nun die Sterntaste gedrückt,
bleiben die ermittelten Werte bis zum

Auslösen oder erneuten Antippen des

Auslösers erhalten.

1

AE-Spei-

Hier wird beim Antippen des Auslösers
cherung/
lediglich die Belichtungszeit gespeichert.

Das Menü legt die Speicherung

AF

Der Autofokus ermittelt die Schärfe
der Schärfe und/oder der Belich-
durch Drücken der Sterntaste.

tungswerte vor dem Auslösen

2

AF/

Im Autofokusmodus AI Servo wird
fest.

AF.Spei.

durch Drücken der Sterntaste das auto-
keine AE-
matische Nachführen der Schärfe ver-

Spei.

hindert. Die Belichtung wird erst kurz
vor dem Auslösen ermittelt.

3

AE/AF,

Die Schärfenachführung wird durch
keine AE-

Drücken der Sterntaste aktiviert oder

Speiche-
deaktiviert. Die Belichtung wird auch
rung
hier kurz vor dem Auslösen ermittelt.

93

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Individualfunktion 11

C.Fn IV: Operation/Weiteres – SET-Taste zuordnen

Option

Funktion

Beschreibung

0

Schnell-

Wenn Sie im Aufnahmemodus die Set-
einstell.

Taste drücken, können Sie im Display
bild-

Einstellungen zu Blende und Belichtung
schirm
und Ähnlichem vornehmen.

1

Bild-

Nach dem Drücken der Set-Taste kön-
qualität
nen Sie Aufnahmeformat und Bildauflö-
sung festlegen.

Die Funktion der Set-Taste im

2

Blitzbe-

Nach dem Drücken der Set-Taste wer-

Aufnahmemodus kann individuell
lichtungs-
den die Einstellungen zur Blitzbelich-
festgelegt werden.

korrektur
tungskorrektur angezeigt.

3

LCD-

Durch Drücken der Set-Taste werden

Monitor
analog zur Disp.-Taste die Aufnahmepa-

Ein/Aus
rameter auf dem Display angezeigt be-
ziehungsweise ausgeblendet.

4

Menü-

Die Set-Taste hat die gleiche Funktion
anzeige
wie die Menu-Taste.

5

Gesperrt

Die Set-Taste ist im Aufnahmemodus de-
aktiviert und übernimmt keinerlei Funk-
tion.

Hinweis: Wenn der Livebild-Modus aktiviert ist, sind die hier
vorgenommenen Einstellungen wirkungslos.

Individualfunktion 12

C.Fn IV: Operation/Weiteres – LCD-Display bei Kamera Ein

Option

Funktion

Beschreibung

0

Display

Standardmäßig wird das Einstellungs-
menü im Display gezeigt. Über die Taste

Das Ausschalten des Displays

Disp. kann es deaktiviert werden, nach
spart Strom, und der Status kann
dem Aus- und Einschalten der Kamera
bei Bedarf dauerhaft gespeichert
ist es aber wieder sichtbar.

werden.

94

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2

1

Aus-

Wird das Display über die Taste Disp.

Status
ausgeschaltet, bleibt es auch nach dem
beibe-

Aus- und Einschalten der Kamera deak-
halten
tiviert. Über erneutes Drücken der Taste

Disp. kann es jederzeit wieder angezeigt
werden.

Individualfunktion 13

C.Fn IV: Operation/Weiteres – Originaldaten zufügen

Option

Funktion

Beschreibung

0

Aus

Standardmäßig werden dem Bild keine

Daten zur Bestätigung einer Originalauf-
nahme hinzugefügt.

1

Ein

Aktivieren Sie die Optionen, um Daten
in das Bild einzubinden, die dieses als
nicht manipulierte Originalaufnahme
kennzeichnen. Das Auslesen dieser Da-
ten ist mit der optional von Canon er-

Als Nachweis für eine Original-
hältlichen Software Data Security Kit
aufnahme können der Aufnahme

OSK-E3 möglich.

entsprechende Daten hinzugefügt
werden.

Einstellungen löschen | Sie können mit der Canon EOS 500D
jederzeit die Originaleinstellungen wiederherstellen. Wählen

Sie dazu die Funktion Einstellungen löschen aus, und be-
stätigen Sie die Auswahl mit der Taste Set. Wenn Sie lediglich
die Individualfunktionen auf den Ursprungszustand zurückset-
zen möchten, nutzen Sie die Funktion Alle C. Fn löschen.

Der erste Eintrag hingegen entfernt auch alle in den anderen

Einstellungsmenüs vorgenommenen Änderungen. Zusätzlich
können Sie Copyright-Informationen entfernen beziehungs-

Die Originaleinstellungen lassen
weise anzeigen lassen. Wie Sie diese einrichten, erfahren Sie
sich jederzeit wiederherstellen.

in Abschnitt 9.2 auf Seite 252.

Firmware-Version | Als Firmware bezeichnet man die Soft-
ware der Kamera. Diese ist für alle internen Abläufe und Be-
rechnungen verantwortlich. Von Zeit zu Zeit stellt Canon ein

95

2 [ Die Canon EOS 500D im Detail ]

Firmware-Update zur Verfügung, das Fehler der Kamera be-
hebt oder zusätzliche Funktionen zur Verfügung stellt. Besu-
chen Sie die Webseite www.canon.de, und wechseln Sie in
den Bereich Support. Hier finden Sie im Bereich Foto einen

Link Firmware Updates (Digitale Spiegelreflexkameras). Meist
werden Sie auf die englischen Canon-Internetseiten weiterge-
leitet. Wird hier ein Update mit einer höheren als im Display
angezeigten Nummer angeboten, laden Sie dieses herunter.

Von Zeit zu Zeit sollten Sie auf

Meist findet sich in dem Download-Dokument auch eine aus-
der Canon-Webseite nach einem

Firmware-Update Ausschau
führliche Beschreibung. In der Regel müssen Sie die Firmware-
halten, um die interne Software

Datei auf eine leere SD-Karte überspielen und dann im Menü
der Canon EOS 500D auf den
der der Kamera den Punkt Firmware-Vers. aufrufen. Die Ka-
neuesten Stand zu setzen.

mera erkennt die Firmware auf der Karte und aktualisiert die
vorhandene Software automatisch.

My Menu

Da Sie nun alle Funktionen des Kameramenüs kennengelernt
haben, wissen Sie, dass einige Einstellungen nur durch viele

Klicks durch das Menü verändert werden können. Insbeson-
dere bei den Individualfunktionen ist dies der Fall. In der Pra-
xis fehlt aber gerade bei sich bewegenden Motiven oftmals die

Zeit, sich durch das Menü zu navigieren. Wenn sich beispiels-
weise gerade eine Biene auf eine Blüte gesetzt hat, können

Sie nicht wertvolle Zeit verschwenden, um die Spiegelverrie-

Im Bereich My Menu lassen sich
gelung zu aktivieren. Hier kommt die Lösung: Im Bereich My
für Sie wichtige Einstellungen

Menu können Sie bis zu sechs beliebige, häufig von Ihnen ver-
platzieren und so mit wenigen
wendete Menüfunktionen unterbringen. Mit maximal zwei bis

Schritten aktivieren.

drei Klicks ist die gewünschte Einstellung dann aktiviert.

Registrieren | Zunächst einmal gilt es, die gewünschten Funk-
tionen im Bereich My Menu zu platzieren. Wählen Sie dazu
den Eintrag Registrieren aus, und bestätigen Sie dies mit der

Taste Set. Der Begriff Registrieren ist hier etwas missverständ-
lich, denn eine Registrierung im herkömmlichen Sinne ist nicht
erforderlich. Der englische Begriff Register (Liste) ist nur ein
wenig unglücklich übersetzt worden. Auf jeden Fall erscheint

96

[ Die Canon EOS 500D im Detail ] 2
nun eine Liste mit allen verfügbaren Menüeinstellungen. Nut-
zen Sie die Pfeiltaste nach unten, um die gewünschte Funk-
tion, beispielsweise Tonwert Priorität auszuwählen. Drücken

Sie Set, und bestätigen Sie die Auswahl im nächsten Menü mit

Ok. Welche der sechs Funktionen Sie im Bereich My Menu
unterbringen möchten, kann nur die Erfahrung in der Praxis
zeigen. Jeder Fotograf setzt hier persönliche Prioritäten.

Sortieren | Wenn die gewünschten Funktionen ausgewählt
sind, können Sie die Reihenfolge festlegen. Wählen Sie den

Eintrag Sortieren aus, und drücken Sie die Set-Taste. Wählen

Sie die entsprechende Funktion aus, und klicken Sie erneut
auf die Taste Set. Mit Hilfe der Pfeiltasten nach oben und un-
ten können Sie nun die Position in der Liste bestimmen. Ab-
schließend müssen Sie die Wahl wieder mit Set bestätigen.

Löschen | Mit der Zeit kann es passieren, dass sich Ihre Be-

Sie können bis zu sechs Funk-
dürfnisse ändern und andere Funktionen im Bereich My Menu
tionen im Bereich My Menu
sinnvoller werden. Vorhandene Positionen können Sie über
unterbringen.

die Funktion Löschen aus der Liste entfernen. Nach Auswahl
der Funktion und Bestätigung über Set erscheint ein Menü, in
dem Sie das Löschen noch einmal mit Ok bestätigen müssen.

Mit Alle Positionen löschen entfernen Sie alle in der Liste
befindlichen Funktionen.

Anzeigen aus My Menu | Ist diese Option aktiviert, erreichen

Sie nach dem Drücken der Menu-Taste an der Kamera nicht
den zuletzt ausgewählten Menüeintrag, sondern direkt den

My-Menu-Dialog. Sie können also mit nur einem Klick sofort
auf die gewünschten Funktionen zugreifen.

Die zuvor festgelegten Funktio-
nen werden über die Menu-Taste
an der Kamera aufgerufen.

97

Neben dem Motiv selbst sind perfekte Schärfe und Belichtung
zwei der wichtigsten Kriterien für eine gelungene Aufnahme.

Verantwortlich für die korrekte Belichtung sind die Einstellun-
gen für Blende und Verschlusszeit. Zwar bietet die Canon EOS

500D die Möglichkeit, beides manuell einzustellen, aber dies
erfordert einiges an Erfahrung. Ebenso verhält es sich mit der

Schärfe, die entweder manuell am Objektiv eingestellt werden
kann oder mit Hilfe des Autofokussystems von der Kamera
ermittelt wird. In vielen Situationen bleibt keine Zeit, sämtliche

Parameter manuell einzustellen. Immer dann bieten sich die
verschiedenen Aufnahmeprogramme an.

Kapitel 3

Perfekte Schärfe und Belichtung

Gelungene Aufnahmen im Automatikmodus

Inhalt

› Aufnahmeprogramme 100

› Scharfe Aufnahmen mit dem Autofokus 114

› Automatische Belichtung 127

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

3.1

Aufnahmeprogramme

Über das Moduswahlrad auf der Oberseite der Kamera 2

1
lassen sich die verschiedenen Motiv- und Kreativprogramme
auswählen. Die Motivprogramme erlauben keinerlei manuelle

Einstellungen, da hier alles von der Canon EOS 500D über-

2
nommen wird. Dies bedeutet nicht, dass Sie in einem Motiv-
programm keine kreativen Fotos machen können. Die Einstel-
lungen sind lediglich auf verschiedene Motivsituationen wie

Porträt, Landschaft oder Sport abgestimmt. In den Kreativpro-
grammen hingegen haben Sie über das Hauptwahlrad 1 bei-
spielsweise Einfluss auf Blende und Verschlusszeit und können

Die verschiedenen Aufnahme-
so die Bildwirkung maßgeblicher beeinflussen.

programme lassen sich über das

Moduswahlrad 2 auswählen,
während die Einstellungen in

Motivprogramme
den Kreativprogrammen über das

Für die ersten Aufnahmen bieten sich die Motivprogramme

Hauptwahlrad 1 vorgenommen
werden.

an, da aufgrund der vollautomatischen Einstellungen fast alle

Aufnahmen immerzu perfekt belichtet und scharf sind. Die

Motivprogramme sind auf dem Moduswahlrad durch Symbole
gekennzeichnet. Wann Sie welches Motivprogramm am bes-
ten einsetzen, erfahren Sie auf den nächsten Seiten.

Vollautomatik | Die Vollautomatik übernimmt wie eigentlich
die anderen Motivprogramme auch alle erforderlichen Einstel-
lungen. Im Gegensatz zu den anderen Programmen ist dieser

Modus eine Art »Allrounder«, der für nahezu alle Aufnahme-
situationen geeignet ist. Da bei langen Belichtungszeiten Fo-
tos ohne Stativ schnell verwackeln, wird die Belichtungszeit
in diesem Modus auf 1/60 sek begrenzt. Da selbst bei dieser

Belichtungszeit Fotos verwackeln können, wird die Verschluss-
zeit bei ausreichendem Licht noch deutlich verkürzt.

Ist hingegen nur wenig Licht vorhanden, wird zusätzlich die

Blende geöffnet, so dass noch mehr Licht einfallen kann. Ist
dann immer noch nicht genug Licht vorhanden, wird der ISO-

Wert auf maximal ISO 400 erhöht. Sollte dann immer noch
nicht ausreichend Licht für eine gut belichtete Aufnahme zur

100

Verfügung stehen, wird au-
tomatisch der Blitz hinzuge-
schaltet. Der Blitz ist allerdings
auch das größte Problem an
diesem Modus, da er in vielen

Aufnahmesituationen die Bild-
stimmung zerstört, beispiels-
weise immer dann, wenn Sie
eine eher gering ausgeleuch-
tete Szenerie wie ein Zimmer
bei Kerzenschein festhalten
möchten. Hier würde das helle

Blitzlicht das warme Kerzen-
licht einfach überstrahlen. Im

Vollautomatikmodus ist die Autofokus-Betriebsart AI Focus

Der Vollautomatikmodus ist gut
aktiviert, so dass bei einem sich bewegenden Objekt automa-
geeignet für Schnappschüsse aller

Art. Entsprechen die Fotos nicht
tisch die Schärfe nachgeführt wird. Im Grunde eignet sich der

Ihren Erwartungen, sollten Sie ein

Vollautomatikmodus mehr für Schnappschüsse, beispielsweise
anderes Programm wählen.

auf Geburtstagsfeiern, wo der Moment im Vordergrund steht,

120 mm | f5,0 | 1/400 sek |
nicht aber der künstlerische Wert eines Fotos.

ISO 100

Porträt | Das Aufnahmeprogramm Porträt eignet sich, wie der

Name schon verrät, besonders für Aufnahmen von Gesichtern,
da es versucht, Vorder- und Hintergrund voneinander abzuset-
zen. Dies funktioniert mit der richtigen Schärfeverteilung, das
heißt, auf das Gesicht wird scharf gestellt, während der Hin-
tergrund unscharf erscheint. Letztlich soll die Aufmerksamkeit
des Betrachters auf die abgebildete Person und nicht auf die

Umgebung gelenkt werden. Erreicht wird ein solch unscharfer

Hintergrund durch eine offene Blende, also einen sehr kleinen

Blendenwert. Der kleinste mögliche Wert beim Standardob-
jektiv EF-S 18–55 mm liegt bei 3,5, und dieser Wert wird bei
ausreichendem Licht automatisch von der Kamera eingestellt.

Falls ein höherer Wert im Sucherdisplay erscheint, liegt das in
der Regel an einer höheren Brennweite. Wenn Sie den Zoom
an Ihrem Objektiv beispielsweise auf 55 mm einstellen, kann
die Kamera den kleinen Blendenwert nicht wählen, da dem

101

Objektiv bei dieser Brennweite nur

Landschaft | Während im Porträtprogramm die Schärfe ge-
eine Blende von minimal 5,6 zur
zielt auf die entsprechende Person gerichtet ist, sollten Land-

Verfügung steht. Ausführliche Infor-
schaftsaufnahmen über den gesamten Bildbereich scharf sein.

mationen zum Verhältnis von Blende

Aus diesem Grund wählt die Canon EOS 500D im Aufnah-
und Brennweite erhalten Sie in Ab-
meprogramm Landschaft einen möglichst hohen Blenden-
schnitt 5.1 ab Seite 188.

wert. Nur wenn nicht ausreichend Licht vorhanden ist und

Wenn Sie ein lichtstärkeres Ob-
eine längere Verschlusszeit als 1/60 sek eingestellt werden
jektiv einsetzen, beispielsweise mit
müsste, wählt die Kameraautomatik einen geringeren Blen-
kleinstmöglicher Blende von 1,8,
denwert. Da bei Landschaftsaufnahmen die Farben Grün und
dann wird die Canon EOS 500D

Blau am häufigsten vorkommen, werden diese besonders ver-
auch diesen Wert automatisch ein-
stärkt. Der blaue Himmel und die grüne Vegetation kommen
stellen. Darin liegt aber auch das
so besonders zur Geltung. Der Blitz ist im Landschaftspro-

Problem des Porträtprogramms. Bei
gramm grundsätzlich deaktiviert, denn bei einer Reichweite
einem solch geringen Blendenwert
von nur einigen Metern wäre dieser ohnehin wirkungslos.

ist der sogenannte Schärfebereich

Nicht ein einziges Lichtpartikel des Blitzes würde ein 100 Me-
wirklich sehr klein. Es kann also pas-
ter weit entferntes Motiv erreichen. Da das Motiv Landschaft
sieren, dass die Augen der Person
in der Regel unbeweglich ist, arbeitet der Autofokus im Mo-
richtig scharf sind, die weiter vorn
dus One Shot. Der Landschaftsmodus bietet sich immer dann
liegende Nase oder das Kinn je-
an, wenn Sie einen möglichst großen Bildbereich scharf abbil-
doch bereits unscharf ist. Das ist in
den möchten. Besonders in Verbindung mit einem Weitwin-
der Regel nicht gewünscht, so dass
kelobjektiv beziehungsweise einer kurzen Brennweite an ei-
sich ein etwas größerer Blendenwert
nem Zoomobjektiv erzielen Sie hier die besten Ergebnisse.

empfiehlt. Da dieser aber im Por-
trätmodus nicht eingestellt werden
kann, gelingen Fotos mit einem sol-
chen Objektiv lediglich in einem der

Kreativprogramme. Als Autofokus

Bei Porträtaufnahmen sollte die
im Porträtmodus wird One Shot verwendet, und so bleibt der

Schärfe ausschließlich auf dem

Schärfepunkt auf dem Bereich, der nach dem leichten Antip-

Motiv liegen, während der Hin-
pen des Auslösers ermittelt wurde. Das Motiv sollte sich da-
tergrund unscharf verschwimmt.

nach nicht bewegen, da die Schärfe nicht nachgeführt wird.

So widmet der Betrachter seine
volle Aufmerksamkeit dem Motiv.

Als Bildstil kommt Porträt zur Anwendung, da dieser für eine

80 mm | f2,8 | 1/60 sek |
natürliche Wiedergabe der Hauttöne sorgt und das Bild ein

ISO 100 | Blitz
wenig weicher zeichnet. In Kombination mit einem Standard-
objektiv ist der Porträtmodus sehr gut für Porträtaufnahmen
geeignet, beim Einsatz lichtstärkerer Objektive sollten Sie eher
auf ein Kreativprogramm ausweichen.

102

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Landschaft | Während im Porträtprogramm die Schärfe ge-
zielt auf die entsprechende Person gerichtet ist, sollten Land-
schaftsaufnahmen über den gesamten Bildbereich scharf sein.

Aus diesem Grund wählt die Canon EOS 500D im Aufnah-
meprogramm Landschaft einen möglichst hohen Blenden-
wert. Nur wenn nicht ausreichend Licht vorhanden ist und
eine längere Verschlusszeit als 1/60 sek eingestellt werden
müsste, wählt die Kameraautomatik einen geringeren Blen-
denwert. Da bei Landschaftsaufnahmen die Farben Grün und

Blau am häufigsten vorkommen, werden diese besonders ver-
stärkt. Der blaue Himmel und die grüne Vegetation kommen
so besonders zur Geltung. Der Blitz ist im Landschaftspro-
gramm grundsätzlich deaktiviert, denn bei einer Reichweite
von nur einigen Metern wäre dieser ohnehin wirkungslos.

Nicht ein einziges Lichtpartikel des Blitzes würde ein 100 Me-
ter weit entferntes Motiv erreichen. Da das Motiv Landschaft

Im Aufnahmeprogramm Land-
in der Regel unbeweglich ist, arbeitet der Autofokus im Mo-
schaft wird mit Hilfe eines hohen

Blendenwerts Schärfe über den
dus One Shot. Der Landschaftsmodus bietet sich immer dann
gesamten Bildbereich erreicht.

an, wenn Sie einen möglichst großen Bildbereich scharf abbil-

Zusätzlich werden Grün- und
den möchten. Besonders in Verbindung mit einem Weitwin-

Blautöne hervorgehoben
kelobjektiv beziehungsweise einer kurzen Brennweite an ei-

10 mm | f8 | 1/400 sek |
nem Zoomobjektiv erzielen Sie hier die besten Ergebnisse.

ISO 100

103

Im Programm Nahaufnahme

Nahaufnahme | Im Programm Nahaufnahme versucht die Ca-
sorgt ein möglichst kleiner Blen-
non EOS 500D eine möglichst kurze Belichtungszeit zu errei-
denwert für Schärfe in gezielten
chen. Das ist wichtig, denn bei Nahaufnahmen kommt oft-

Bildbereichen.

mals ein starkes Zoomobjektiv zum Einsatz, und je höher die

100 mm | f4 | 1/90 sek |

Brennweite, desto schneller verwackeln Aufnahmen aus der

ISO 200

Hand. Vermeiden lässt sich dies mit kurzen Belichtungszeiten.

Die Blendenwerte werden möglichst gering gewählt, um die
anvisierten Bildbereiche scharf und die Umgebung unscharf
erscheinen zu lassen. Das ist zwar in der Regel erwünscht,
aber falls Sie einen größeren Schärfebereich erzielen möchten,
sollten Sie auf ein Kreativprogramm ausweichen. Insbesondere
dann, wenn Sie in schlechten Lichtverhältnissen fotografieren,
denn im Programm Nahaufnahme schaltet sich der interne

Blitz automatisch hinzu. Aufgrund der Nähe zum Motiv wer-
fen gerade lang ausgefahrene Objektive einen unvorteilhaf-
ten Schatten. Scheue Motive wie Insekten werden überdies
durch den Blitz verscheucht. Für bewegte Objektive ist das

Nahaufnahmeprogramm ohnehin nicht optimal geeignet, da
der Autofokus im One-Shot-Modus arbeitet und dadurch die

Schärfe bei einer Bewegung nicht nachgeführt wird. Aus die-
sem Grund empfiehlt sich das Programm Nahaufnahme eher
für unbewegliche Motive und bei guten Lichtverhältnissen,
die keinen Blitz erfordern.

104

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Sport | Gerade bei Sportaufnahmen haben Sie es – einmal von

Denksportarten wie Schach abgesehen – in der Regel mit sich
schnell bewegenden Motiven zu tun. Damit Ihre Aufnahmen
nicht unscharf erscheinen, müssen eine kurze Belichtungszeit
und der Autofokusmodus AI Servo AF gewählt werden. Ge-
nau das übernimmt die Kameraautomatik im Programm Sport
für Sie. Durch eine sehr offene Blende (kleiner Blendenwert)

erreicht eine große Lichtmenge den Sensor, und diese wird
dann durch eine kurze Belichtungszeit begrenzt.

Ist keine ausreichende Lichtmenge vorhanden, wird der

ISO-Wert automatisch auf bis zu 1 600 erhöht. Mit lichtstar-
ken Objektiven und Blenden unterhalb von f2 erhalten Sie so
selbst in Sporthallen knackig scharfe Aufnahmen. Wenn Sie
den Auslöser halb durchdrücken, wird auf das anvisierte Motiv
scharf gestellt. Wundern Sie sich nicht über das

Dauerpiepen, sobald Sie mit der Kamera das Mo-
tiv verfolgen. Der Autofokus justiert immer wie-
der nach, so dass im Moment des Auslösens die
optimale Schärfe vorhanden ist. Da als Betriebsart
die Reihenaufnahme aktiviert ist, können Sie
durchaus zahlreiche Aufnahmen hintereinander
schießen und im Nachhinein die beste davon aus-
wählen. Gerade für Außenaufnahmen mit sich be-
wegenden Motiven ist das Sportprogramm opti-
mal geeignet, da Sie aufgrund der kurzen

Belichtungsdauer nicht Gefahr laufen, unscharfe

Aufnahmen zu erhalten. Wenn Sie allerdings ge-
rade die für Sportaufnahmen dynamisch wirkende

Bewegungsunschärfe als Stilmittel einsetzen
möchten, dann sollten Sie zu einem Kreativpro-
gramm greifen, um eine längere Verschlusszeit
einzustellen.

Das Sportprogramm ist nicht nur für Sportaufnahmen ge-
eignet, sondern generell für alle sich bewegenden Motive,
wie hier einen einstürzenden Turm.

85 mm | f5,6 | 1/500 sek | ISO 100

105

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

Nachtporträt | Gerade in dunkler Umgebung sorgt ein hinzu-
geschalteter Blitz in der Regel für Fehlbelichtung. Der interne

Blitz ist in der Regel nicht stark genug, um Vorder- und Hinter-
grund gleichmäßig auszuleuchten. Dadurch erscheint das Mo-
tiv im Vordergrund hell, während der Hintergrund in der Dun-
kelheit versinkt.

Mit einer solch unausgewogenen Belichtung entsteht in der

Regel kein gutes Bild, es sein denn, Sie nutzen das Aufnahme-
programm Nachtporträt. Hier wird die Belichtungssituation
von der Kameraautomatik nämlich zweimal beurteilt. Zunächst
wird nach dem leichten Durchdrücken des Auslösers ein Vor-
blitz ausgelöst, wodurch
die Belichtungsautomatik
die korrekte Belichtung für
das Motiv im Vordergrund
berechnen kann. Anschlie-
ßend wird die Belich-
tungssituation ohne Blitz
eingeschätzt, so dass der

Bildhintergrund ebenfalls
gut ausgeleuchtet ist. Die

Verschlusszeit spielt bei
einer Blitzaufnahme keine
entscheidende Rolle, da
der Blitz ohnehin nur für
eine sehr kurze Zeit auf-
leuchtet. Das Motiv im

Vordergrund ist also bei
einer Belichtungszeit von

1/200 sek nahezu genauso

Nur durch eine lange Belich-
belichtet wie bei einer Belichtungszeit von 1/20 sek, sofern
tungszeit konnte der im Dunkeln
der Blitz die einzige Beleuchtungsquelle darstellt. Aufgrund
liegende Hintergrund aufgehellt
der unter Umständen langen Verschlusszeit von mehreren
werden. Durch den Blitz wurde

Sekunden sollten Sie die Kamera unbedingt auf einem Stativ
das Hauptmotiv im Vordergrund
gut ausgeleuchtet.

montieren. Auch sollte sich das Motiv im Vordergrund mög-

22 mm | f4,5 | 8 sek | ISO 500 |
lichst nicht bewegen, um die sogenannte Bewegungsunschärfe

Blitz
zu vermeiden.

106

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Blitz aus | Ein großer Nachteil der Vollautomatik ist das auto-
matische Hinzuschalten des Blitzes bei langen Verschlusszei-
ten. Dies macht zwar Sinn bei Aufnahmen aus der Hand, um

Verwackeln und damit unscharfe Aufnahmen zu vermeiden,
beim Einsatz eines Stativs hingegen können deutlich längere

Verschlusszeiten ohne Probleme eingestellt werden. Nutzen

Sie das Programm Blitz aus immer dann, wenn Sie ohne Blitz
fotografieren, aber dennoch die Vorteile der Vollautomatik ge-
nießen möchten.

Video | Der Videomodus ermöglicht Einstellungen zu den

Video aufnahmen. Die Möglichkeiten der Videofunktion wer-
den in Kapitel 10 ab Seite 359 ausführlich behandelt.

Kreativprogramme

Die Motivprogramme bieten kaum Einstellungsmöglichkeiten,
und wenn die Aufnahmen deshalb nicht zu Ihrer Zufriedenheit
ausfallen, sollten Sie zu einem Kreativprogramm greifen. Hier
sind einmal die wichtigsten Vorteile aufgelistet, die in allen

Programmen zur Verfügung stehen:

› Der Autofokuspunkt kann frei gewählt werden, so dass die

Bildschärfe gezielt in den gewünschten Bereich gelegt wer-
den kann.

› Die ISO-Einstellung kann frei gewählt werden, so dass auch
bei schlechten Lichtverhältnissen verwacklungsfreie Fotos
entstehen.

› Der Blitz wird nicht automatisch aktiviert und kann bei Be-
darf manuell hinzugeschaltet werden.

› Neben JPEG können Aufnahmen auch im RAW-Format ge-
speichert werden.

› Der Weißabgleich kann manuell geändert werden, so dass
sich je nach Lichtsituation Farbstiche vermeiden lassen.

› Die Art der Belichtungsmessung (Integral, Selektiv, Spot,

Mittenbetont) kann frei bestimmt werden.

107

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

P – Programmautomatik | Das Kreativprogramm P ist vergleich-
bar mit der Vollautomatik, da hier Blende und Verschlusszeit
von der Kamera automatisch ermittelt werden. Allerdings
können Sie über das Festlegen der ISO-Einstellung maßgeblich

Einfluss auf diese Werte nehmen. In dunkler Umgebung neigt
die Vollautomatik zu hohen ISO-Werten bei möglichst kurzen

Verschlusszeiten, um Verwackeln zu vermeiden. Bei ISO 1 600
beispielsweise ist das Bildrauschen hierbei deutlich zu sehen.

Wenn Sie nun ein Stativ einsetzen, könnten Sie auch längere

Verschlusszeiten nutzen, doch diese Änderungsmöglichkeit
bietet die Vollautomatik nicht.

Im Kreativprogramm P hingegen können Sie den ISO-Wert
einfach auf 400 herabsetzen, und die Programmautomatik
stellt anschließend eine längere Verschlusszeit ein. Außerdem
können Sie die nach dem leichten Drücken des Auslösers vor-
geschlagene Kombination aus Verschlusszeit und Blende ver-

Die Programmautomatik ist für
ändern. Schlägt die Kamera zum Beispiel einen Blendenwert
die meisten Aufnahmesituatio-
von 3,5 und eine Verschlusszeit von 1/200 sek vor, dann wäre
nen gut geeignet und sorgt ohne
durch die große Blendenöffnung nur ein geringer Bildbereich
große Einstellungen für eine
richtig scharf. Da dies beispielsweise bei einer Landschaftsauf-
optimale Belichtung.

nahme in der Regel nicht erwünscht ist, drehen Sie das Haupt-

32 mm | f11 | 1/500 sek |

ISO 125
wahlrad einfach nach links, um einen höheren Blendenwert
einzustellen. Der höhere Wert
ermöglicht einen größeren

Schärfebereich. Da nun weni-
ger Licht auf den Sensor fällt,
erhöht die Kamera automa-
tisch die Verschlusszeit, um
eine optimale Belichtung zu
gewährleisten. Die Programm-
automatik ermöglicht in der

Regel optimal belichtete Auf-
nahmen, ohne dass Sie manu-
elle Einstellungen vornehmen
müssen, und ist so gut geeig-
net für die meisten Aufnahme-
situationen.

108

Damit sich ein sehr schnell bewegen-
des Motiv dennoch scharf einfangen
lässt, sind sehr kurze Verschlusszei-
ten erforderlich. Hier bietet sich die

Blendenautomatik an.

420 mm | f6,3 | 1/5000 sek |

ISO 250

Tv – Blendenautomatik | Die Abkürzung Tv steht für Time Value
und bedeutet im Deutschen Zeitwert. In diesem Modus kön-
nen Sie die gewünschte Verschlusszeit über das Hauptwahlrad
einstellen. Wenn Sie nun beispielsweise ein sich schnell bewe-
gendes Motiv ohne Unschärfe fotografieren möchten, sollten

Sie eine sehr kurze Verschlusszeit auswählen. Die Kamera-
automatik stellt dann die Blende so ein, dass Ihr Bild optimal
belichtet ist. Ist Licht nicht in ausreichender Menge vorhan-
den, wird zusätzlich der ISO-Wert erhöht. Sie können natürlich
auch längere Verschlusszeiten wählen und so die dynamisch
wirkende Bewegungsunschärfe für Ihre Aufnahmen nutzen.

Jetzt werden Sie sich vielleicht fragen, worin der Vorteil ge-
genüber der Programmauto-
matik liegt. Schließlich lässt

Verwacklungen vermeiden
sich über das Hauptwahlrad

Zwar führt eine lange Belichtungszeit dazu, dass mehr Licht auf
auch die Verschlusszeit variie-
den Sensor fällt und Sie auch in dunkler Umgebung fotografie-
ren. Das stimmt, aber dennoch
ren können, doch steigt bei fallender Verschlussdauer auch das
hat die Blendenautomatik ge-

Risiko des Verwackelns. Ein grober Richtwert besagt, dass Sie bis
genüber der Programmauto-

1/60 sek noch verwacklungsfrei fotografieren können, bei einer
matik einen entscheidenden
besonders ruhigen Hand eventuell noch etwas länger. Allerdings

Nachteil. Der Wert, den Sie
müssen Sie zusätzlich die Brennweite bedenken, mit der Sie
in der Programmautomatik
fotografieren. Eine Faustformel kann hier helfen:

über das Hauptwahlrad ein-

Die Verschlusszeit sollte immer kürzer sein als der Kehrwert
stellen können, wird nur ein
der Brennweite .

paar Sekunden gespeichert.

Beispiel: Bei Aufnahmen aus der Hand mit einer Brennweite

Sobald Sie nun ein neues Mo-
von 200 mm sollte die Verschlusszeit also nicht länger als 1/200
tiv anvisieren, muss die Ver-
sek sein, bei 60 mm nicht länger als 1/60 sek. Bei Objektiven
schlusszeit erneut eingestellt
mit Bildstabilisator können Sie noch etwa dreimal so lange frei-
händig fotografieren.

werden. Das ist beispielsweise

109

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

bei Sportaufnahmen sehr lästig, da meist nicht viel Zeit für

Einstellungen bleibt. Die im Tv-Modus eingestellte Verschluss-
zeit hingegen wird dauerhaft gespeichert und bleibt auch nach
dem Aus- und Einschalten der Kamera eingestellt. So ist die

Kamera permanent bereit, Fotos mit den von Ihnen vorge-
nommenen Einstellungen zu schießen.

Av – Zeitautomatik | Av steht im Englischen für Aperture

Value, was so viel bedeutet wie Blendenwert. Im Gegensatz
zur Blendenautomatik können Sie in diesem Modus über das

Hauptwahlrad die Blende festlegen. Die Kameraautomatik
ermittelt dann die für eine optimale Belichtung erforderliche

Verschlusszeit. Auch hier wird bei Bedarf der ISO-Wert an-
gepasst. In dunkler Umgebung sorgt ein kleiner Blendenwert
für eine weit geöffnete Blende. Dadurch kann eine größere

Menge Licht auf den Sensor fallen und die Aufnahme so in der

Regel richtig belichtet werden.

Gerade bei Porträtaufnahmen
sollte die Schärfe gezielt auf die

Augen gerichtet werden. Damit

Hinter- und Vordergrund un-
scharf erscheinen, ist ein kleiner

Blendenwert erforderlich. Diesen
optimal einzustellen ermöglicht
die Zeitautomatik (Av).

30 mm | f1,4 | 1/2000 sek |

ISO 200

Dieser Modus ist auch immer dann empfehlenswert, wenn

Sie gezielt mit der Schärfentiefe arbeiten möchten. Bei Por-
trätaufnahmen sorgt der kleine Blendenwert dafür, dass sich
das im Vordergrund befindliche Motiv schön vom Hinter-
grund abhebt. Während das Motiv selbst scharf erscheint,

110

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3
verschwimmt der Hintergrund in der Unschärfe. Je kleiner der
unschärfe vermeiden

Blendenwert und je größer die Brennweite, desto deutlicher

Zwar erlaubt das Standard-
sichtbar ist der Unterschied von Unschärfe und Schärfe. Ein
objektiv EF-S 18–55 mm

Vorteil der Zeitautomatik gegenüber dem Motivprogramm
einen Blendenwert bis 36,

Porträt liegt in der Möglichkeit, die Blende frei wählen zu
doch sollten Sie solch hohe
können. Während der Porträtmodus immer die kleinste mög-

Werte in der Regel vermei-
liche Blende wählt und damit unter Umständen für extreme
den. Blendenwerte jenseits

Schärfeverläufe sorgt, kann dies über die Zeitautomatik indi-
der 20 sorgen für die soge-
viduell gesteuert werden. Möchten Sie größere Objekte oder
nannte Beugungsunschärfe

Landschaften fotografieren, dann ist in der Regel die Schärfe
und verhindern richtig
für das gesamte Motiv erwünscht. Dies können Sie über eine
scharfe Aufnahmen.

geringe Brennweite und hohe Blendenwerte erreichen, sofern
ausreichend Licht vorhanden ist.

M – Manuell | Der manuelle Modus bietet den größten krea-
tiven Spielraum, da Sie hier sowohl Blende als auch Belich-
tungszeit individuell festlegen können. Dies bietet sich immer
dann an, wenn die Belichtungsautomatik die Lichtsituation
nicht zufriedenstellend beurteilen kann. Das kann beispiels-
weise bei Gegenlichtaufnahmen der Fall sein. Sobald sich sehr
helle und sehr dunkle Bereiche in einem Bild befinden, wird
sich die Automatik auf einen Mittelwert festlegen wollen. So

In schwierigen Lichtsituationen
führt die automatische Belichtung
nicht immer zu den gewünschten

Ergebnissen. Hier erlaubt der ma-
nuelle Modus gezieltes Über- oder

Unterbelichten. Die Belichtungs-
anzeige im Sucherdisplay bietet
hier eine erste Orientierung.

111

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

Manueller Modus
ist der helle Bereich dennoch überbelichtet und der dunkle
im Studio

Bereich weiterhin unterbelichtet – letztlich keine zufrieden-

Eine besondere Situation
stellende Lösung.

stellt die Aufnahme mit

Im manuellen Modus können Sie Belichtung und Blende so
externem Blitzlicht dar. Hier
einstellen, dass wenigstens einer der beiden Bereiche korrekt
ist für die Belichtungsmes-
belichtet ist. Das erfordert natürlich ein wenig Erfahrung, aber
sung nicht das vorhandene
da Sie auf dem Display das Ergebnis Ihrer Einstellungen direkt

Umgebungslicht, sondern
sehen, können Sie sich auch langsam an das optimale Foto
das durch den ausgelösten
herantasten. Trotz manuellen Modus ist die automatische Be-

Blitz entstehende Licht
lichtungsmessung aktiv, und im Sucher erscheint eine entspre-
verantwortlich. Die opti-
chende Belichtungsleiste von –2 bis +2. Wenn sich der dar-
male Belichtung wird hier
unterliegende Balken exakt in der Mitte befindet, ist das Foto
bei fester Verschlusszeit von
laut Automatik optimal belichtet. Je nach Situation müssen
beispielsweise 1/200 sek le-
diglich durch ein Verändern

Sie mit dem rechts von der Mitte befindlichen Balken gezielt
der Blendenöffnung erreicht.

überbelichten beziehungsweise nach links unterbelichten.

Auch hier ist ein wenig

Grundsätzlich bietet sich der manuelle Modus bei Situationen

Erfahrung erforderlich. Mehr
mit gleichbleibenden Lichtverhältnissen an. Die Belichtungs-
zum Umgang mit Blitzlicht
automatik schätzt unter Umständen bei einer Veränderung des
erfahren Sie in Kapitel 6 ab

Kamerastandpunkts die Belichtungssituation anders ein, und

Seite 238.

so erhalten Sie unterschiedlich belichtete Aufnahmen. Nur im
manuellen Modus ist gewährleistet, dass die Belichtung bei
jedem Foto identisch ist.

A-DEP – Schärfentiefenautomatik | Die englische Abkürzung

A-Dep steht für Automatic Depth of Field, und der gleichna-
mige Modus sorgt dafür, dass alle Bildbereiche sowohl im Vor-
der- als auch im Hintergrund scharf abgebildet sind. Dies wird
durch Anpassen des Blendenwerts erreicht, aber im Gegensatz
zur Blendenautomatik geschieht dies nicht in Abhängigkeit zur

Verschlusszeit, sondern immer in Bezug auf die Brennweite.

Letztlich trägt die Brennweite nämlich entscheidend zur Schär-
feverteilung eines Bildes bei. Je größer die Brennweite, desto
unschärfer sind die Bereiche, die außerhalb des vom Autofo-
kus ermittelten Schärfepunkts liegen. Bei einer extremen

Weitwinkelaufnahme ist in der Regel der gesamte Bildbereich
scharf. Die Größe des Schärfebereichs wird allerdings nicht nur
durch die Brennweite, sondern parallel dazu von der Blende

112

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Damit eine solche Dünenland-
schaft vom Vordergrund bis zum

Hintergrund scharf abgebildet
werden kann, empfiehlt sich ein
möglichst hoher Blendenwert.

Insbesondere in Kombination
mit einer geringen Brennweite
lässt sich die durchgehende

Schärfe noch verstärken. Im

Modus A-Dep wird die Blende so
eingestellt, dass der gesamte Bild-
bereich scharf abgebildet wird.

30 mm | f16 | 1/250 sek |

ISO 160
bestimmt. Wenn Sie in höheren Zoombereichen zusätzlich ei-
nen kleinen Blendenwert einstellen, verkleinern Sie den Schär-
febereich weiter. Eine Erhöhung des Blendenwerts führt zu
einer Vergrößerung des Schärfebereichs. Es ist also immer das

Zusammenspiel zwischen Blende und Brennweite, das den

Schärfebereich bestimmt.

CA – Kreativautomatik | Die Kreativautomatik arbeitet mit
den Standardeinstellungen genau wie die Vollautomatik, doch
kann hier auf verschiedene Parameter Einfluss genommen wer-
den. Drücken Sie die Taste Set, und benutzen Sie die Pfeiltas-
ten, um den Parameter Hintergrund: Unscharf<->Scharf 4
auszuwählen. Drehen Sie nun das Hauptwahlrad nach links,

1
um den Bildhintergrund Ihrer Aufnahme möglichst unscharf

2
erscheinen zu lassen. Mit Verschieben der Einstellungen nach

3
rechts werden sowohl Bildvordergrund als auch -hintergrund
gleich scharf abgebildet. Erreicht wird die unterschiedliche

Schärfe einfach über den Blendenwert, der erhöht oder ge-

4
senkt wird.

Sobald Sie den Auslöser halb durchdrücken, werden oben

Im Programm CA können Sie
links im Display Verschlusszeit und Blende angezeigt. Über
ne ben der Belichtung Einfluss auf
den Schieberegler Belichtung 3 können Sie die Aufnahmen
die Schärfentiefe einer Aufnahme
dunkler oder heller gestalten. Das ist immer dann erforderlich,
nehmen.

113

wenn die Belichtungsauto-
matik die Bildsituation nicht
richtig einschätzen kann und
über- beziehungsweise unter-
belichtete Aufnahmen erstellt.

Standardmäßig wird in dunkler

Umgebung der interne Blitz
automatisch hinzugeschaltet.

Da ein Blitz nicht immer er-
wünscht ist, kann dieser in
den Blitzeinstellungen oben
rechts 1 (Seite 113) deaktiviert
werden. Wundern Sie sich
nicht, wenn der Blitz in dunk-
ler Umgebung trotzdem auf-
klappt. Er sendet lediglich ein

Hilfslicht, damit der Autofokus
die Schärfe optimal beurteilen
kann. Die Aufnahme selbst
wird nicht mit Blitz belichtet.

Soll der Bildhintergrund un-
scharf erscheinen, ist ein kleiner

3.2 Scharfe Aufnahmen mit dem Autofokus

Blendenwert erforderlich. Im

Programm CA wird dieser auto-

Mit Hilfe von Bildbearbeitungsprogrammen können Sie bei-
matisch gewählt, wenn der

Schiebe regler Hintergrund 2
spielsweise fehlerhafte Farben oder falsch belichtete Fotos

(Seite 113) nach links verschoben
nachträglich korrigieren. Nicht korrigieren lässt sich hingegen
wird.

fehlende oder falsch gesetzte Schärfe, und so ist ein unscharfes

22 mm | f2,8 | 1/5 sek |

Foto in der Regel unbrauchbar. Was immer Sie also tun, ach-

ISO 3200
ten Sie in erster Linie auf die optimale Bildschärfe. Ist das Bild
nicht scharf, dann ist alles andere egal. In der Regel stehen Sie
mit der Beurteilung der Schärfe nicht allein da, denn der Auto-
fokus der Canon EOS 500D leistet gute Arbeit und sorgt meist
für optimal scharfe Aufnahmen. Doch die Automatik hat auch
ihre Tücken, die es zu kennen gilt. Worauf Sie achten müssen
und wie Sie knackig scharfe Aufnahmen erhalten, erfahren Sie
auf den nächsten Seiten.

114

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Die Schärfemessung des Autofokus

Damit Sie verstehen, warum es dem Autofokus in manchen

Situationen nicht möglich ist, ein Motiv scharf zu stellen, ist
ein wenig Hintergrundwissen erforderlich. Der Abstand zum

Motiv kann beispielsweise über einen Infrarotstrahl gemessen
werden. Wenn Sie aber zum Beispiel durch eine Fensterscheibe
hindurch fotografieren, führt diese Methode nicht zum Erfolg,
da der Infrarotstrahl bereits von der Scheibe zurückgeworfen
wird. Die Canon EOS 500D nutzt zur Schärfeermittlung daher
die sogenannte Phasendetektionsmethode. Spezielle Senso-
ren sind hier ausschließlich für die Berechnung des optima-
len Schärfepunkts verantwortlich. Das Prinzip ähnelt dem des
menschlichen Auges, denn wir können Entfernungen lediglich

Das Autofokussystem besteht
durch das Stereosehen abschätzen. Die beiden Augen sind
aus der Optik und dem TTL-CT-
leicht versetzt, so dass zwei verschiedene Bilder entstehen.

SIR-Sensor. TTL-CT-SIR steht für

»Through The Lens Cross Type

Das Gehirn setzt diese zusammen und kann dabei auch die

Secondary Image Registration«.

Abstände von Gegenständen im Bild voneinander bestimmen.

Die Messung erfolgt durch die

Schließen Sie einmal ein Auge, und halten Sie zwei Ihrer Fin-

Linse, wobei die Schärfe durch
ger leicht versetzt vor sich hoch. Es wird Ihnen nicht gelingen,

Kreuzmessung ermittelt wird
zu bestimmen, welcher der beiden Finger sich weiter vorn

(Bilder: Canon).

befindet. Dies gelingt nur, wenn Sie das zweite Auge wieder
öffnen. Eben dieses Prinzip wird auch für die Entfernungsbe-
stimmung bei Fotoaufnahmen genutzt. Unser Gehirn kann die
exakte Entfernung nicht berechnen, ein entsprechender Chip
mit Hilfe mathematischer Berechnungen aber durchaus.

Und so funktioniert das Ganze technisch betrachtet: Das
einfallende Licht gelangt durch das Objektiv in die Kamera,
und lediglich ein Teil des Lichts wird durch den Spiegel in den

Sucher umgeleitet. Da der Spiegel durchlässig ist, wird der an-
dere Teil durch einen auf der Rückseite befestigten Spiegel an
die Autofokussensoren am Boden der Kamera weitergeleitet.

Jeder der neun Sensoren ist in Bereiche aufgeteilt, und jeder

Bereich erfasst das Motiv aus einem leicht anderen Blickwin-
kel. Die zusammengesetzten Bilder dienen der Schärfeermitt-

Damit die Kamera Fotos auto-
lung. Unterscheiden sich die Bilder, berechnet der Autofokus
matisch scharf stellen kann, muss
die Abweichung und setzt den Schärfepunkt aufgrund der
der Autofokusmodus zunächst am

Berechnung neu. Damit diese Methode funktionieren kann,

Objektiv aktiviert werden.

115

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

muss der Sensor das Bild über den heruntergeklappten Spie-
gel erhalten. Wenn Sie im Live-View-Modus arbeiten und
der Spiegel hochgeklappt ist, dann funktioniert diese Mess-
methode nicht. In diesem Fall muss eine sogenannte Kon-

1
trastmessung durchgeführt werden. Ein scharfes Motiv hat in
der Regel einen deutlich höheren Kontrast als ein unscharfes

Motiv. Der Autofokus überprüft verschiedene Schärfeeinstel-
lungen so lange, bis das Motiv den größtmöglichen Kontrast
aufweist. Damit beide Techniken auch in dunkler Umgebung
funktionieren, sendet der interne Blitz bei Bedarf ein Hilfslicht

Wenn Sie das Objektiv abneh-
men und in das Kamerainnere
aus, und das so beleuchtete Motiv kann wieder zur Schärfebe-
schauen, können Sie die neun
stimmung herangezogen werden.

Autofokus-Messfelder 1 gut
er kennen (Bild: Canon).

Die Autofokus-Messfelder

Die Canon EOS 500D verfügt über neun Autofokus-Messfel-
der, die auf unterschiedlichen Positionen des Suchers verteilt
sind. Manche Sensoren sind höher als breit, also senkrecht
ausgerichtet, während andere Sensoren breiter als hoch und

Die neun Autofokus-Messfelder
damit waagerecht ausgerichtet sind. Die waagerechten Sen-
sind über den Sucher verteilt, so
dass Schärfepunkte gezielt fest-
soren können lediglich vertikale Strukturen wahrnehmen und
gelegt werden können.

für die Schärfeermittlung heranziehen, während die senkrech-
ten Sensoren ausschließlich
horizontale Strukturen erken-
nen können. Der Sensor in
der Mitte ist ein sogenannter

Kreuzsensor, und dieser kann
für die Schärfebestimmung
sowohl horizontale als auch
vertikale Strukturen heranzie-
hen. Das mittlere Messfeld
ist also letztlich das leistungs-
stärkste Feld und kann die

Schärfe am präzisesten ermit-
teln. Im Grunde würde das
eine Messfeld genügen, sofern
sich das scharf zu stellende

116

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Motiv immer in der Bildmitte befindet. Es kommt aber häufig
vor, dass die Motive sich im rechten oder linken Bildbereich
befinden, und dann kommen die jeweiligen Messfelder zum

Einsatz.

Den Schärfepunkt automatisch bestimmen

Sobald Sie den Auslöser der Canon EOS 500D halb herunter-
drücken, leuchtet ein roter Punkt in dem für die Schärfebe-
stimmung verantwortlichen Messfeld auf. Auf das an dieser

Stelle befindliche Motiv stellt die Kamera dann automatisch
scharf. Sofern das Motiv größer ist oder sich mehrere Motive
auf einer Entfernungsebene befinden, leuchten auch mehrere

Messfelder gleichzeitig auf. Der Schärfepunkt kann aber immer

Sobald der Autofokus einen
nur auf einer Ebene liegen. Ist ein Objekt in 50 cm und eines

Schärfepunkt ermitteln kann,
in 100 m Entfernung zur Kamera, können unmöglich beide
hören Sie ein akustisches Signal.

Motive gleich scharf auf dem Foto erscheinen. Die Kamera

Das ist in der Regel sehr hilfreich,
wird sich hier für einen Schärfepunkt entscheiden. Sind Sie
in ruhigen Umgebungen ist der
mit der Auswahl nicht zufrieden, verändern Sie einfach die Ka-

Ton aber sehr störend. Im ersten

Einstellungsmenü lässt sich der
meraposition und drücken den Auslöser erneut halb herunter.

Piep-Ton bei Bedarf ausschalten.

Nun wird in der Regel ein anderes Messfeld für die Schärfe-
bestimmung herangezogen.

Je nach Bildmotiv leuchten nach
dem Drücken des Auslösers
mehrere Messfelder gleichzeitig
auf. Dies passiert immer dann,
wenn das entsprechende Motiv
auf einer Entfernungsebene liegt

(Bild: Erik Leistner).

117

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

Den Schärfepunkt manuell bestimmen

In den meisten Fällen wählt die Canon EOS 500D den ge-
wünschten Schärfepunkt richtig aus, und das anvisierte Mo-

1
tiv hat so die optimale Schärfe. Doch gerade wenn sich das

Motiv nicht in der Bildmitte befindet, wird der Schärfepunkt
oft falsch gewählt. Die Kamera kann nicht wissen, welchen

Bildbereich Sie scharf abgebildet haben möchten. Aus die-

Mit Hilfe der Taste zur Wahl des
sem Grund empfiehlt es sich eigentlich immer, den Schärfe-

Autofokus-Messfelds können Sie
punkt manuell festzulegen: Das dauert zwar einen Moment
den Schärfepunkt für Ihre Auf-
länger, doch nur so können Sie sichergehen, dass auch der
nahmen gezielt festlegen.

gewünschte Bildbereich scharf erscheint. Dies funktioniert al-
lerdings nur in den Kreativprogrammen P, Tv, Av und M. In
allen anderen Programmen können Sie keinen Einfluss auf den

Schärfepunkt nehmen.

Und so funktioniert die manuelle Wahl des Messfelds: Wäh-
len Sie das gewünschte Kreativprogramm aus, und drücken Sie
anschließend die Taste zur Wahl des Autofokus-Messfelds 1.

Im Sucher leuchten nun alle Messfelder rot auf. Mit Hilfe des

Hauptwahlrads können Sie nun das gewünschte Messfeld aus-
wählen. Sobald alle Messfelder rot aufleuchten, befinden Sie
sich wieder im Automatikmodus. Die Einstellungen können
nicht nur im Sucher, sondern auch über das Display vorge-
nommen werden, und auch hier kann das gewünschte Mess-
feld über das Hauptwahlrad eingestellt werden. Wenn Sie nun
den Auslöser halb herunterdrücken, leuchtet immer nur das
von Ihnen eingestellte Messfeld rot auf.

Das mittlere Messfeld nutzen

Die Auswahl der Messfelder

Über die horizontal und vertikal angelegten Messfelder gelingt
kann sowohl im Sucher als auch
oftmals keine exakte Schärfeermittlung. Da nur das mittlere
über das Display vorgenommen

Messfeld als Kreuzsensor ausgelegt ist, wird hier die Schärfe
werden. Leuchten alle Messfel-
am präzisesten ermittelt. Doch was ist zu tun, wenn sich das
der auf, ist der Automatikmodus
eingestellt (oben). Über das

Motiv nicht in der Bildmitte, sondern eher am Bildrand befin-

Hauptwahlrad kann ein einzel-
det? Hier kann das mittlere Messfeld dennoch genutzt wer-
nes Messfeld gezielt ausgewählt
den, indem Sie nach der Fokussierung einen Kameraschwenk
werden (unten).

durchführen. Schwenken Sie zunächst so auf das Motiv, dass

118

das mittlere Messfeld zur Schärfeermittlung genutzt werden

Die Schärfe im Bild sollte auf
kann. Halten Sie den Auslöser weiterhin halb durchgedrückt,
dem Haus liegen, während der
und schwenken Sie die Kamera so, dass die gesamte Szenerie

Hintergrund in der Unschärfe
verläuft. Das linke Messfeld (Bild
im Bild zu sehen ist. Wenn Sie nun auslösen, bleibt der Schär-
links) kommt mit den Strukturen
fepunkt weiterhin auf der zuvor angepeilten Position. Sofern
am Haus unter Umständen nicht

Sie eine andere Belichtungsmessung als die Mehrfeldmessung
zurecht, so dass ein Kamerasch-
eingestellt haben, sollten Sie vor dem Kameraschwenk die
wenk nach links erforderlich ist.

Sterntaste an der Kamerarückseite oben rechts drücken, damit

Das mittlere Messfeld kann die

Schärfe problemlos ermitteln
für die Kamera durch den Schwenk keine veränderte Belich-

(Bild rechts), und der anschlie-
tungssituation entsteht. Mehr zum Thema Belichtung finden
ßende Schwenk zurück sorgt für

Sie im folgenden Kapitel ab Seite 151.

das gewünschte Ergebnis.

Der Autofokus im Live-View-Modus

Da die Phasendetektionsmethode zur Schärfebestimmung im

Live-View-Modus standardmäßig nicht zur Verfügung steht,
erfolgt die Einstellung der Schärfe hier über andere Wege.

LiveModus | Standardmäßig erfolgt die Ermittlung der Schärfe
über den Kontrast des jeweiligen Motivs, und die sonst ge-
wohnten neun Messfelder stehen hierbei nicht zur Verfügung.

Im Kameradisplay erscheint ein größeres Messfeld, das sich
über die Pfeiltasten an der Kamerarückseite im Bild positionie-
ren lässt. So können auch Motive fokussiert werden, die sich
nicht in der Bildmitte befinden, wobei sich das Messfeld nicht
in die Bildränder verschieben lässt. Sobald das Messfeld über
dem Motiv steht, drücken Sie die Sterntaste 1 (siehe Seite 121)

an der Kamerarückseite oben rechts so lange, bis das Messfeld

119

grün aufleuchtet und ein Signalton erklingt. Die

Schärfeermittlung dauert in der Regel deutlich
länger, da die Kamera den gesamten Schärfe-
bereich des Objektivs durchlaufen muss. Sie
hören dies deutlich am Objektivmotor, der im-
mer wieder nachjustiert wird, bis die richtige

Schärfe gefunden ist. Falls dies nicht gelingt,

Im Live-View-Modus steht ledig-
leuchtet das Messfeld rot auf. In diesem Fall müssen Sie das
lich ein Messfeld zur Verfügung,

Motiv von einem anderen Standpunkt aus erneut anvisieren.

das mit Hilfe der Pfeiltasten an
der Kamerarückseite auf dem

LiveModus mit Gesichtserkennung | Der erweiterte LiveMo-

Motiv positioniert werden kann.

dus arbeitet mit einer sogenannten Gesichtserkennung. So-
bald die Kamera ein Gesicht im gewählten Bildausschnitt er-

Die Gesichtserkennung setzt das

Messfeld automatisch auf ein im
kennt, wird ein entsprechendes Messfeld automatisch auf dem

Bild befindliches Gesicht.

Gesichtsfeld positioniert. Die Scharfstellung er-
folgt wieder über die Sterntaste. Der Modus ist
allerdings nur bei Aufnahmen einer einzelnen

Person sinnvoll. Befinden sich mehrere Perso-
nen im Bild, kann sich die automatische Erken-
nung lediglich auf ein Gesicht festlegen. Sie
können den LiveModus mit Gesichtserkennung
über das Menü aktivieren. Drücken Sie dazu die

Menu-Taste oben links an der Kamerarückseite,
und nutzen Sie die Pfeiltasten, um das zweite
gelbe Einstellungsmenü anzusteuern. Aktivie-
ren Sie hier über die Taste Set den Eintrag Live-
bild Funktionseinstellung, und wählen Sie

Die Autofokusmodi lassen sich
anschließend die Funktion AF-Modus aus. Mit Auswahl der
über das Einstellungs menü der
zweiten Option aktivieren Sie den LiveModus mit Gesichts-

Canon EOS 500D auswählen.

erkennung.

QuickModus | Der QuickModus entspricht in Sachen Fokus-
sierung dem herkömmlichen Modus. Für die Schärfeermitt-
lung wird der Spiegel heruntergeklappt, und das Livebild auf
dem Monitor verschwindet für diesen Moment. Im Quick-

Modus stehen die üblichen neun Messfelder zur Verfügung,
so dass auch ein zuvor manuell festgelegtes Messfeld für die

120

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Schärfeermittlung herangezogen werden kann. Sie können

Der gewünschte Autofokusmodus
den QuickModus über das Menü einstellen oder im LiveMo-
lässt sich im Live-View-Modus auf
dus die Taste Set drücken. Im linken Bildbereich erscheinen
dem Display auswählen (links).

nun fünf Einstellungsmöglichkeiten, von denen die obere für

Der QuickModus erlaubt dann
den Autofokusmodus verantwortlich ist. Nutzen Sie einfach
die Nutzung der neun vorhande-
nen Messfelder (rechts)

das Hauptwahlrad, um den Modus AFQuick einzustellen. Hal-
ten Sie zum Fokussieren wieder die Sterntaste an der Kamer-
arückseite so lange gedrückt, bis eines der Messfelder rot auf-

Zum Fokussieren halten Sie die
leuchtet und der Signalton erklingt.

Sterntaste so lange gedrückt, bis
ein akustisches Signal ertönt.

Über die Zoomtaste lässt sich

Die Schärfe im Live-View-Modus kontrollieren
der Bildausschnitt auf dem Dis-
play 5- beziehungsweise 10-fach

Auf dem doch recht kleinen Kameradisplay ist es sehr schwie-
vergrößern.

rig, zu kontrollieren, ob die automatische Schärfeermittlung
korrekt erfolgt ist. Die Canon EOS 500D bietet daher die Mög-

1
lichkeit, das Vorschaubild 5-fach beziehungsweise 10-fach zu

2
vergrößern. Drücken Sie im Live-View-Modus auf der Kamera-
rückseite oben rechts die Zoomtaste 2 einmal, um die 5-fache

Vergrößerung anzuzeigen. Durch weiteres Drücken erreichen

Sie eine 10-fache Vergrößerung beziehungs-
weise wieder die normale Ansicht.

Ein vergrößerter Bildausschnitt erlaubt eine bessere

Kontrolle der vom Autofokus gewählten Schärfe.

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

Die passende Autofokus-Betriebsart finden

Der Autofokus verfügt über drei verschiedene Betriebsarten,
von denen One Shot die Standardeinstellung darstellt. Je nach

Motiv ist das jedoch nicht immer die beste Wahl, oftmals bie-
ten sich daher eher die Betriebsarten AI Focus und AI Servo
an. Da Sie in den Motivprogrammen keinen Einfluss auf die

Autofokus-Betriebsart haben, stehen die Einstellungsmöglich-
keiten lediglich in den Programmen P, Tv, Av, M und A-Dep
zur Verfügung. Drücken Sie dazu die Taste Set an der Kamera-
rückseite, und benutzen Sie die Pfeiltasten, um den Eintrag

One Shot anzusteuern. Drücken Sie hier erneut auf Set, und
wählen Sie die gewünschte Betriebsart mit Hilfe der Pfeiltasten
aus. Nach Bestätigung über die Set-Taste steht die Betriebsart
zur Verfügung.

One Shot | Der Modus ist standardmäßig eingestellt und stellt

Die Autofokus-Betriebsart lässt
für die meisten Aufnahmen die beste Wahl dar, da er von den
sich bequem über das Kameradis-
play auswählen.

drei Betriebsarten am präzisesten arbeitet. Allerdings eignet
sich dieser Modus in erster Linie für statische Objekte, da der
einmal ermittelte Schärfewert vor dem Auslösen nicht mehr

Für unbewegte Motive ist die
verändert wird. Wenn Sie beispielsweise ein auf Sie zukom-

Be triebsart One Shot optimal,
mendes Fahrzeug durch halbes Durchdrücken des Auslösers
da die Schärfebestimmung in
diesem Modus am präzisesten
fokussieren, wird die danach erstellte Aufnahme vermutlich
funktioniert.

unscharf. Schließlich vergeht ein wenig Zeit zwischen dem Fo-
kussieren und dem Drücken des Auslö-
sers. In dieser Zeit bewegt sich das

Auto, und der zuvor ermittelte Schär-
fepunkt ist nicht mehr korrekt. Zwar
können Sie die Schärfe durch erneutes
halbes Durchdrücken des Auslösers er-
neut ermitteln, aber bis zum eigentli-
chen Auslösen wird sich das Fahrzeug
wieder bewegt haben. Also wird es Ih-
nen mit dem One-Shot-Modus nur
schwerlich gelingen, scharfe Aufnah-
men eines sich bewegenden Fahrzeugs
zu erstellen.

122

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

AI Servo | Die Betriebsart ist im Motivprogramm Sport stan-

Serienbildfunktion nutzen
dardmäßig voreingestellt, da der Autofokus in der Lage ist, die

Es empfiehlt sich bei beweg-

Schärfe bei einem sich bewegenden Objekt automatisch nach-
ten Objekten, den Serien-
zuführen. Sofern sich das Motiv mit konstanter Geschwindig-
bildmodus zu aktivieren.

keit bewegt, kann die Position vorausberechnet werden, was

Wenn Sie sich lediglich auf
zu einer deutlich schnelleren Fokussierung führt. Wenn Sie
eine Aufnahme verlassen, ist
alle Autofokus-Messfelder für die Schärfeermittlung aktiviert
die Wahrscheinlichkeit der
haben, wird die Verfolgung des Objekts von einem Messfeld

Unschärfe sehr groß. Schie-
an das jeweils benachbarte weitergegeben. Die automatische
ßen Sie aber 10 bis 20 Bilder

Messfeldwahl ist also die empfohlene Einstellung im AI-Servo-
von dem sich bewegenden

Modus. Optimal funktioniert die Schärfenachführung, wenn

Motiv, ist mit großer Wahr-

Sie zu Beginn der Fokussierung das Motiv im mittleren Mess-
scheinlichkeit mindestens ein

Foto ansprechend scharf.

feld erfasst haben. So kann zur Not ein benachbartes Messfeld
bei Bewegungen in verschiedene Himmelsrichtungen die

Bei sich dauerhaft in Bewegung
befindlichen Motiven wird die

Schärfe in der Betriebsart AI

Servo automatisch nachgeführt.

»Artificial Intelligence«

Der Begriff AI bei den

Betriebsarten AI Focus und

AI Servo steht für Artificial

Intelligence. Der Prozessor
erkennt das Hauptmotiv

Schärfenachführung übernehmen. Letztlich muss sich das Mo-
und kann dieses durch
tiv immer innerhalb eines der neun Messfelder bewegen, um
entsprechende Bildanalyse
eine optimale Schärfe zu gewährleisten. Wundern Sie sich
bei Bewegung verfolgen. Bei
nicht, dass im Gegensatz zum One-Shot-Modus kein Signal-
schlechten Lichtverhältnissen
ton nach Abschluss der Fokussierung zu hören ist, denn bei
wird die Kameraelektronik
der ständigen Nachführung würden die häufigen Pieptöne auf
durch ein Hilfslicht beim

Scharfstellen unterstützt.

Dauer sehr störend wirken. Die Präzision der Schärfe ermittlung

123

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

ist im Modus AI Servo nicht ganz so hoch, wie es bei der One-

Auf die Augen fokussieren

Shot-Betriebsart der Fall ist, und auch die Akkulaufzeit nimmt

Bei Porträtaufnahmen sollten
durch den ständigen Einsatz des Fokussiermotors deutlich ab.

Sie den Fokuspunkt stets auf

Optimale Ergebnisse erzielen Sie mit modernen schnellen Ul-
die Augen setzen. So erhal-
ten Sie ein schönes scharfes
tra schallobjektiven, während ältere Modelle mit Bogenmotor

Gesicht, was bei Porträts das
gerade bei sich schnell bewegenden Motiven oftmals zu lang-

Wichtigste ist.

sam für eine optimale Schärfenachführung sind.

AI Focus | Die AI-Focus-Betriebsart ist eine Art Kombination
der Modi One Shot und AI Servo. Je nach Motiv wird hier der
geeignete Modus automatisch genutzt. Wenn Sie beispiels-
weise ein stehendes Fahrzeug
an der Ampel fokussieren, ge-
schieht dies über den präzi-
sen One-Shot-Modus. Sobald
das Auto anfährt, erkennt die

Kameraautomatik diese Be-
wegung und führt die Schärfe
automatisch nach. Das funk-
tioniert gut, sofern Sie als Fo-
tograf keine große Bewegung
durchführen. Ansonsten kann
die Automatik nicht erken-
nen, ob Sie oder das Objekt
für die Bewegung verantwort-
lich ist.

Ein Motiv, das mal still steht

Problemsituationen für den Autofokus
und sich mal bewegt, können Sie
am besten über die Betriebsart

In der Regel wird der Autofokus problemlos funktionieren

AI-Focus anvisieren. Im Still-
und für scharfe Bilder sorgen, doch in bestimmten Situationen
stand wird der präzise One-

Shot-Modus genutzt, während
kann es passieren, dass kein Schärfepunkt ermittelt werden
bei Bewegung die automatische
kann. Die typischen Problemfälle sollen hier einmal kurz er-

Schärfenachführung zum Einsatz
läutert werden. Wie Sie den Autofokus deaktivieren und statt-
kommt.

dessen manuell scharf stellen, erfahren Sie in Abschnitt 4.4 ab

Seite 176.

124

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Regelmäßige Muster | Alle Flä-
chen, die keinerlei Musterung
aufweisen, sind für den Au-
tofokussensor nicht zu erken-
nen. Wenn Sie beispielsweise
ein weißes Blatt anpeilen, wird
der Motor ziellos vor- und zu-
rückfahren und den Scharfstel-
lungsprozess erfolglos abbre-
chen. Dasselbe gilt für glatte

Hausfassaden, Glasflächen, la-
ckierte Autoteile oder glatte

Wasseroberflächen. Hier hilft
in der Regel wieder nur ein

Kameraschwenk. Suchen Sie
sich eine Stelle im Motiv, an
der mehr Kontrast vorhanden ist. Fokussieren Sie beispiels-

Dunkle, glatte Flächen stellen ein
weise bei einer Hausfassade die Stelle, an der eine Tür oder ein
großes Problem für den Autofokus
dar. Hier sollte die Fokussierung

Fenster zu sehen ist. Die Entfernung stimmt in der Regel mit
auf andere Bereiche, beispiels-
der Fassade überein, so dass die Aufnahme über die richtige
weise den Kühler, erfolgen.

Schärfe verfügt.

33 mm | f4,5 | 1/60 sek |

ISO 400 | Blitz

Diffuses Licht | Aufnahmen im Nebel oder bei ähnlich diffu-
sen Lichtsituationen können den Autofokus gehörig durch-
einanderbringen. Es fehlen einfach die erforderlichen harten

Kontraste, und so hilft in der Regel nur manuelles Scharf-
stellen.

Bei sehr diffusem Licht erlaubt
der Autofokus oftmals keine
präzise Scharfstellung, so dass

Sie die Schärfe manuell festlegen
müssen.

375 mm | f5,6 | 1/160 sek |

ISO 200

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

Direkte Gegenlichtaufnahmen | Wenn Ihr Mo-
tiv direkt vor der Sonne oder einer ähnlichen

Lichtquelle steht, kann der Autofokus in der

Regel keinen Schärfepunkt bestimmen. Die

Belichtungsautomatik wird so weit abregeln,
dass Ihr Motiv nahezu durchgehend schwarz
erscheint. In einer solch schwarzen Fläche
kann der Fokus keinerlei Kontraste ausmachen.

Schwenken Sie die Kamera in diesen Situatio-
nen so, dass das mittlere Messfeld genau den

Übergang zwischen Motiv und Hintergrund
anpeilt. Diese Lichtkante bietet ausreichend

Kontrast, um den Schärfepunkt zu ermitteln.

Falls das nicht funktioniert, können Sie das

Motiv mit Hilfe eines Reflektors aufhellen. So-
fern kein solcher Reflektor vorhanden ist, hilft
wieder nur das manuelle Fokussieren.

Wenn Sie direkt gegen die Sonne

Wasser und Schnee | Da Ihre Canon EOS 500D nur bedingt
fotografieren, ist das Motiv im
gegen das Eindringen von Wasser geschützt ist, sollten Sie

Sucher zunächst schwarz, auch

Aufnahmen in feuchter Umgebung eher vermeiden. Wenn Sie
wenn Sie später bei der Auf-
dennoch Motive bei stärkerem Regen oder Schneefall fotogra-
nahme einen Aufhellblitz benut-
zen. Der Autofokus erlaubt hier
fieren, hat dies Einfluss auf den Autofokus. Die Regentropfen
kaum eine Schärfesetzung auf
oder Schneeflocken bieten bei entsprechendem Licht genü-
die Augen des Models, so dass
gend Kontrast, um den Autofokus zu irritieren. Unter Umstän-
letztlich nur manuelles Fokussie-
den sind diese scharf, und das dahinterliegende Motiv ist völ-
ren hilft.

lig unscharf. Letztlich müssen Sie in solch einer Situation auf

30 mm | f22 | 1/250 sek |
den Autofokus verzichten und manuell scharf stellen.

ISO 800

Das Wasser im Vordergrund hat bei
dieser Aufnahme den Autofokus
vom eigentlichen Motiv abgelenkt

(rechts), so dass letztlich eine manu-
elle Fokussierung erfolgen musste

(links).

85 mm | f5,6 | 1/640 sek | ISO 100

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

3.3 Automatische Belichtung

Während unscharfe Aufnahmen in der Regel für immer ver-
loren sind, lassen sich falsch belichtete Aufnahmen oftmals
noch in der Nachbearbeitung am PC korrigieren. Das bedeutet
aber keinesfalls, dass Sie ohne auf die Belichtung zu achten
munter »drauflosknipsen« sollten. Nachträgliche Korrekturen
bedeuten immer auch einen entsprechenden Qualitätsverlust.

Aus diesem Grund sollten Sie bereits während der Aufnahme
auf die optimale Belichtung achten. Hierbei steht Ihnen die

Kameraautomatik hilfreich zur Seite, und meist kann sie die

Belichtungssituation korrekt einschätzen. Doch hin und wie-
der müssen Sie gezielt eingreifen und die Automatik bei der

Beurteilung unterstützen.

Belichtungsmessverfahren

Es ist – auch für die Canon EOS

Symbol

Verfahren

Beschreibung

500D – keine einfache Auf-

Mehrfeld-

Der gesamte Bildbereich wird
gabe, eine Lichtsituation immer
messung
für die Belichtungsmessung
optimal einzuschätzen. Stan-
berücksichtigt. Besonders ge-
dardmäßig misst ein Sensor die
wichtet werden die Bereiche,
gesamte in das Objektiv einfal-
auf denen die Scharfstellung
lende Lichtmenge und bildet für
erfolgt.

die Belichtung einen entspre-

Selektivmessung

Es werden lediglich 9 % des
chenden Mittelwert. Aber ge-
gesamten Bildfelds in der Bild-
nau darin liegt die Problematik:

mitte für die Belichtungs-

Bei einer Porträtaufnahme im
ermittlung berücksichtigt.

Gegenlicht beispielsweise fällt

Spotmessung

Es werden nur rund 4 % des
durch die Sonneneinstrahlung

Bildfelds in der Bildmitte zur
sehr viel Licht in das Objektiv.

Belichtungsermittlung heran-

Die Person selbst ist aber rela-
gezogen.

tiv dunkel, da das Sonnenlicht

Mittenbetonte

Es wird der gesamte Bild-
von hinten und nicht von vorn

Messung
bereich für die Messung be-
kommt. Würde die Kamera-
rücksichtigt, wobei Bereiche
automatik das Sonnenlicht ab-
in der Bildmitte höher ge-
wichtet werden.

regeln, wäre das Motiv absolut

127

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

dunkel. Würde hingegen das Motiv aufgehellt, wäre das Foto
durch die sehr viel hellere Sonneneinstrahlung vollkommen
überbelichtet. Also greift die Kamera zu einem Mittelwert,

1
was dazu führt, dass die Person noch zu dunkel erscheint und
der Hintergrund dennoch leicht überbelichtet ist – keine op-
timale Lösung also. Das genannte Gegenlichtbeispiel ist zwar
eine Extremsituation und keineswegs alltäglich, soll aber die

Problematik der Belichtungsmessung aufzeigen, wenn extrem

Im Kameradisplay können Sie vor
dunkle und extrem helle Bereiche in einem Bild vorhanden
jeder Aufnahme das gewünschte

Belichtungsmessverfahren ein-
sind. Die Kamera kann in schwierigen Lichtsituationen nicht
stellen.

wissen, welcher Bereich für die Belichtung der wichtigere ist.

Hier können Sie der Kamera durch Auswahl des entsprechen-
den Belichtungsmessverfahrens behilflich sein. Möglich ist dies
allerdings nur in den Krea tivprogrammen P, Tv, Av, M und

A-Dep. Drücken Sie die Set-Taste an der Kamerarückseite,
und nutzen Sie anschließend die Pfeiltasten, um die Auswahl
des Belichtungsmessverfahrens 1 anzusteuern. Drücken Sie
hier erneut Set, und wählen Sie das gewünschte Messverfah-
ren aus. Die Tabelle auf Seite 127 zeigt die Unterschiede der

Messverfahren auf.

In ausgewogenen und eher
unproblematischen Licht-

Mehrfeldmessung | Die Mehrfeldmessung beurteilt die ge-
situationen ist die Mehrfeld-
samte Belichtungssituation und sorgt für eine ausgewogene
messung genau die richtige Wahl

Belichtung, wie sie beispielsweise für Landschaftsaufnahmen
und führt in der Regel zu
optimalen Ergebnissen.

gewünscht ist. Der Fokus liegt hierbei weniger auf Details als

15 mm | f10 | 1/800 sek |
auf der Gesamtszenerie. Das Bild ist in 35 gleich große Mess-

ISO 160
sektoren aufgeteilt, und die Beleuchtung wird für jeden der

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3
einzelnen Bereiche analysiert. Die Messergebnisse werden
gemittelt, und aus dem Gesamtergebnis wird die für eine
optimale Belichtung erforderliche Blende beziehungsweise

Verschlusszeit festgelegt. Wenn Sie den Autofokus aktiviert
haben, spielt die Wahl des Autofokus-Messfelds noch in das

Gesamtergebnis hinein. Der Belichtungsmesssektor, in dem
das Autofokus-Messfeld liegt, wird für die Gesamtbeurteilung
der Belichtungssituation stärker gewichtet. Die Mehrfeldmes-
sung wird in den meisten Aufnahmesituationen für gute Ergeb-

Standardmäßig ist die Mehrfeld-
messung voreingestellt, da diese
nisse sorgen. Nicht umsonst ist es das Standardmessverfahren
in den meisten Aufnahmesituatio-
in allen Motivprogrammen. Gerade wenn bei Schnappschüs-
nen gute Ergebnisse liefert.

sen wenig Zeit für manuelle Einstellungen bleibt, ist dieses

Messverfahren die richtige Wahl, und es steigert gerade durch
die Gewichtung des aktuellen Autofokus-Messfelds die Wahr-
scheinlichkeit eines gut belichteten Bildes.

Selektivmessung | Wenn die Lichtsituation des zu fotografie-
renden Motivs unterschiedlich zur Umgebung ist, dann liefert
die Mehrfeldmessung in der Regel keine optimalen Ergebnisse.

Die Mischkalkulation würde beispielsweise einen hellen Hin-
tergrund abdunkeln und damit auch das Motiv selbst zu dun-

Die Selektivmessung bezieht
kel erscheinen lassen. Wenn Sie umgekehrt zum Beispiel den
lediglich 9 % des Sucherbereichs

Mond mit einem starken Teleobjektiv fotografierten, würde
in die Beurteilung der Belichtung
die Mehrfeldmessung die den Mond umgebende Dunkelheit
mit ein.

mit einberechnen. Die Folge wäre eine Aufhellung, was zur

Überstrahlung der Mondlandschaft führen würde. Hier hilft
die Selektivmessung, die für die Belichtungsanalyse nur einen
kreisrunden Bereich in der Mitte des Bildes heranzieht. Grob
gesagt ist es der Bereich innerhalb der sieben mittigen Auto-
fokus-Messfelder. Der umliegende Bereich, also der Bildhinter-
grund, wird zur Belichtungsanalyse nicht herangezogen.

Die Aufnahme des Mondes ist ein klassischer Fall für die Selektiv-
messung, da so lediglich der Mond und nicht die umliegende Dunkelheit
zur Belichtungsmessung herangezogen wird.

375 mm | f5,6 | 1/1000 sek | ISO 800

129

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

Spotmessung | In der Regel führt die Selektivmessung zu gu-
ten Ergebnissen, wenn das Motiv im Vergleich zum Bildhin-
tergrund unterschiedliche Lichtverhältnisse aufweist. Doch
manchmal ist der Messbereich der Selektivmessung noch zu
groß, um eine optimale Belichtung zu erreichen. Wenn Sie den

Mond beispielsweise mit einem 300-mm-Objektiv fotografie-
ren, füllt dieser nur einen kleinen Bildbereich aus. Damit die

Messung exakt auf den gewünschten Bereich erfolgen kann,

Mit nur rund 4 % des Sucherfelds
sollten Sie als Messmethode die Spotmessung aktivieren. Der
wird bei der Spotmessung ledig-
relevante Messbereich entspricht ungefähr dem Kreis in der
lich ein sehr geringer Bildbereich

Mitte des Suchers.

für die Belichtungsmessung
herangezogen. So lassen sich auch
kleinere Motive ungeachtet des

Hintergrunds perfekt belichten.

Bei der Spotmessung wird nur ein
sehr kleiner Bereich des Bildes für
die Belichtungsmessung herange-
zogen. Gerade bei Gegenlicht ist
dies sehr hilfreich, da ansonsten
das Hauptmotiv schnell unterbe-
lichtet wird.

Die mittenbetonte Messung
bezieht so wie die Mehrfeldmes-
sung den gesamten Bildbereich
mit in die Messung ein. Allerdings

Mittenbetonte Messung | Die mittenbetonte Messung ist im
werden die mittigen Messfelder
bei der Gesamtbeurteilung höher

Grunde nur eine modifizierte Mehrfeldmessung, denn auch
gewichtet.

hier wird der gesamte Bildbereich zur Messung herangezogen.

Allerdings spielen die im Bereich der Autofokus-Messfelder
liegenden Messsensoren keine besondere Rolle. Stattdessen
werden die in der Bildmitte befindlichen Messfelder stärker
gewichtet als die umliegenden Bereiche. Der mittlere Schwer-
punktbereich entspricht in etwa dem der Selektivmessung.

Damit ist diese Messmethode sehr gut für Porträtaufnahmen
geeignet, da eventuell im Randbereich liegende Lichtquellen

130

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3
keinen großen Einfluss auf die Belichtungsermittlung haben.

Das Gesicht des Porträtierten wird somit fast immer optimal
belichtet.

Für ein Porträt, das im Bild-
zentrum platziert ist, liefert die
mittenbetonte Messung meist
gute Ergebnisse, da die äußeren

Randbereiche bei der Belichtungs-
messung keine zentrale Rolle
spielen.

78 mm | f8 | 1/160 sek |

ISO 100

Mit Hilfe der Sterntaste 1 kön-

Messwert speichern
nen Sie einen ermittelten Belich-
tungsmesswert speichern, so dass

Wenn Sie die Mehrfeldmessung eingestellt haben, dann bleibt
dieser sich bei einem Kamera-
die Belichtungsmessung auch bei einem Kameraschwenk er-
schwenk nicht mehr verändert.

halten, wenn Sie den Auslöser halb heruntergedrückt haben.

Das ist allerdings nicht der Fall bei allen anderen Belichtungs-
messmethoden. Grundsätzlich ist dies unproblematisch, wenn

1

Sie die Kameraposition nach dem Anmessen nicht mehr ver-
ändern beziehungsweise sich das gemessene Motiv nicht
mehr bewegt. Stellen Sie sich aber beispielsweise einen Hund

131

3 [ Perfekte Schärfe und Belichtung ]

in einer Schneelandschaft vor: Sie messen diesen mit einer

Spotmessung, und kurz danach bewegt sich das Tier aus dem

Messbereich heraus. Sofort würde die Canon EOS 500D den
hellen Schnee messen und aufgrund der Helligkeit das Bild

1
abdunkeln. Das Ergebnis wäre eine graue Fläche und ein zu
dunkler Hund. Dasselbe geschieht, wenn Sie den Hund nicht
in der Bildmitte, sondern seitlich platziert im Bild erscheinen
lassen möchten. Die Belichtungsmessung wird also ständig ak-

Alternativ zur Sterntaste können
tualisiert, wenn sich der für die Messung relevante Bildbereich

Sie auch die Abblendtaste unten
verändert. Damit die Aufnahme trotz Bewegung oder Kame-
an der linken Kameraseite 1 ge-
drückt halten, um die Messwerte
raschwenk korrekt belichtet wird, drücken Sie direkt nach dem
zu speichern. Sobald Sie die Ab-

Messen die Sterntaste auf der Kamerarückseite oben rechts.

blendtaste loslassen, werden die

Die Belichtungswerte sind nun für die nächsten vier Sekunden

Werte wieder aus dem Speicher
gespeichert. Wenn Sie die Sterntaste dauerhaft gedrückt hal-
gelöscht.

ten, bleiben die Werte auch dauerhaft gespeichert.

Im linken Bild wurde zunächst eine Belichtungsmessung auf das Fahr-
zeug durchgeführt und dann die Kamera geschwenkt, um das Auto im
unteren Bildrand zu positionieren. Die dadurch verursachte neue Mes-
sung auf den Schnee führte zur Unterbelichtung. Mit Hilfe der gedrück-
ten Sterntaste im rechten Bild wurde das Messergebnis gespeichert und
das Foto korrekt belichtet.

18 mm | f11 | 1/400 sek | ISO 100

132

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Messung im Live-View-Modus

Im Live-View-Modus funktioniert die Belich-
tungsmessung ein wenig anders. Die herkömm-
lichen speziellen Belichtungssensoren befinden
sich im Sucherbereich, und dieser wird durch
den hochgeklappten Spiegel nicht mehr mit

Licht versorgt. Aus diesem Grund muss der

Hauptsensor auch die Aufgabe der Belichtungs-
messung übernehmen. Dies funktioniert nach
dem Prinzip der Mehrfeldmessung, wobei die

Gewichtung der Messung auf dem im Display
eingeblendeten Rechteck liegt. Mit Hilfe der

Pfeiltasten auf der Kamerarückseite lässt sich
das Rechteck verschieben. Wenn Sie das Recht-
eck von dunkle in helle Bereiche verschieben,
können Sie bereits auf dem Monitor beobachten, wie sich das

Im Live-View-Modus erfolgt die

Bild verdunkelt oder aufhellt. Der Messwert wird gespeichert,

Belichtungsmessung als Mehr-
feldmessung, wobei der Bereich
sobald Sie die Zoomtaste oben rechts auf der Kamerarückseite
innerhalb des weißen Rechtecks
betätigen. So können Sie die Schärfe ganz in Ruhe kontrollie-
primär berücksichtigt wird.

ren, ohne dabei den Messwert zu verlieren.

Belichtung beurteilen

Mit ein wenig Erfahrung lässt sich auf dem Display schnell er-
kennen, ob eine Aufnahme korrekt belichtet ist oder nicht.

Aber gerade außen in heller Umgebung oder bei einem zu
dunkel beziehungsweise zu hell eingestellten Display lässt sich
die Belichtung schlecht einschätzen. Dann ist das sogenannte

Histogramm sehr hilfreich. Zwar werden die meisten Fotos
durch die automatischen Belichtungsmessverfahren gelingen,

2
aber eine kurze Kontrolle kann in keinem Fall schaden. Das

Histogramm zeigt die Häufigkeitsverteilung der möglichen

Helligkeitswerte in einem Foto an. Dazu wird das Bild intern in

256 verschiedene Graustufen umgewandelt, wobei der Wert

Drücken Sie im Wiedergabe modus
mehrfach die Disp.-Taste 2 links

0 reines Schwarz und der Wert 255 reines Weiß darstellt. Auf
oben an der Kamerarückseite,
einer horizontalen Skala von 0 bis 255 zeigen Pegel an, wie
bis das Histogramm im Display
häufig der jeweilige Wert im Bild vorhanden ist. Je höher der
eingeblendet wird.

133

Ein dunkles Motiv in einer eher hellen Umgebung
zu fotografieren stellt eine große Herausforderung
für die Kamera dar. Mit der falschen Messmethode
entsteht leicht Über- beziehungsweise Unterbe-
lichtung. Das Histogramm zeigt aber eine recht
ausgewogene Belichtungssituation.

125 mm | f5,6 | 1/500 sek | ISO 100

Ausschlag, desto häufiger kommt der Grauwert im Bild vor.

überbelichtungsanzeige
auf JPEG-Bilder ausgelegt

Sie können das Histogramm durch mehrmaliges Drücken der

Taste Disp. auf der Kamerarückseite einblenden. Dies funktio-

Histogramm und Überbe-
niert direkt nach der Aufnahme in der Rückschau, aber auch
lichtungswarnung sind bei
der Canon EOS 500D auf
im Wiedergabemodus.

JPEG-Fotos ausgelegt. Wenn
also Bereiche hier als leichte

Überbelichtung | Bildbereiche sind überbelichtet, wenn die

Überbelichtung dargestellt

Lichtmenge den Dynamikumfang des Sensors überschreitet.

werden, kann die im RAW-

Die entsprechenden Pixel sind hierbei ausgebrannt, und die

Format entstandene Auf-
eigentlichen Farbwerte sind auch später mit einem Bildbear-
nahme durchaus noch kor-
beitungsprogramm nicht mehr zu rekonstruieren. Im Histo-
rekt belichtet sein. Das liegt
gramm ist dies durch einen hohen Ausschlag der Werte über
am höheren Dynamikumfang
dem rechten Bereich zu erkennen. In der Regel sollten Sie sol-
der 14-Bit-RAW-Aufnahmen
che überbelichteten Bildbereiche vermeiden und die Auf-
im Vergleich zu den 8-Bit-
nahme wiederholen. Wenn Sie allerdings Personen im Schnee

JPEG-Fotos.

oder gegen die Sonne fotografieren, sind solche Überbelich-
tungen nahezu unvermeidlich. Im Display der Canon EOS

500D werden überbelichtete Bereiche schwarz blinkend ange-

Die Überbelichtung ist im Histo-
zeigt. Treten diese nur vereinzelt auf, beispielsweise durch ein-
gramm an den sich über dem
fallende Sonnenstrahlen in einen Innenraum, ist dies in der
rechten Bereich türmenden Ton-
werten zu erkennen. Auch im Bild

Regel unproblematisch. Großflächige überbelichtete Bereiche
sind die überbelichteten weißen
wie beispielsweise der gesamte Himmel werten ein Foto je-

Flächen am Himmel deutlich zu
doch deutlich ab.

erkennen. Manchmal lässt sich
eine solche Überbelichtung nicht
vermeiden, um wie hier die im

Schatten liegenden Berghänge
noch mit Zeichnung zu versehen.

18 mm | f5,6 | 1/100 sek |

ISO 1600

134

[ Perfekte Schärfe und Belichtung ] 3

Unterbelichtung | Die Unterbelichtung ist grundsätzlich nicht
so problematisch wie die Überbelichtung, da zu dunkle Be-
reiche mit Hilfe der Bildbearbeitung nachträglich leichter auf-
gehellt werden können. Da dies aber oftmals von starkem

Bildrauschen begleitet wird, sollte auch eine Unterbelichtung
nach Möglichkeit vermieden werden. Im Histogramm zeigt
sich diese durch eine Anhäufung niedriger Tonwerte im linken

Bereich.

Die Beurteilung der Belichtung
bietet sich direkt nach der Auf-
nahme an. Am besten aktivieren

Sie im ersten Einstellungsmenü
im Bereich Rückschauzeit die

Option Halten. Dadurch wird
jedes Foto nach der Aufnahme im

Display dauerhaft angezeigt.

In diesem Foto sorgte die Spot-
messung auf die weiße helle

Fläche insgesamt für eine Unter-
belichtung. Das Histogramm ist
deutlich nach links verschoben.

12 mm | f11 | 1/500 sek |

ISO 125

RGB-Histogramm | Neben dem herkömmlichen Graustufen-

Histogramm können im RGB-Histogramm die Helligkeitswerte
für die Farbkanäle Rot, Blau und Grün jeweils getrennt darge-
stellt werden. In den seltensten Fällen ist das Farbhistogramm
allerdings aussagekräftiger als das herkömmliche Histogramm.

Nur bei Motiven mit einem starken Farbanteil, beispielsweise
einer roten Blüte, lässt sich eine Überstrahlung im roten Kanal
ausmachen. Dieses Ausbrennen lässt sich im Standardhisto-
gramm in der Regel nicht erkennen.

Wahlweise kann das herkömm-

Das Analysieren von Histogrammen ist eine Kunst für sich,
liche Histogramm oder das
und hier gibt es sehr viele Sonderfälle, die in Abschnitt 4.2 ab

RGB-Histogramm eingeblendet

Seite 171 näher besprochen werden.

werden.

135

Der Automatikmodus wird in den meisten Fällen für ein optimal
belichtetes und scharfes Fotos sorgen, doch in vielen Situationen
stößt die Kameraautomatik an ihre Grenzen. Kaum ein Foto-
graf lässt deswegen die Aufnahmeparameter dauerhaft von der

Kamera festlegen. Die Automatik ist hilfreich, aber eben nicht
perfekt. Optimale Kontrolle über das Ergebnis hat der Fotograf
nur mit Hilfe der manuellen Einstellungen. Diese sind zwar
sehr umfangreich, aber nur so lernen Sie die Möglichkeiten der

Canon EOS 500D am besten kennen. In diesem Kapitel er fahren

Sie alles über die optimale Farbwiedergabe, perfekte Belichtung
und das Scharfstellen in kritischen Aufnahme situationen.

Kapitel 4

Die EOS 500D manuell bedienen

Die Fähigkeiten Ihrer Kamera voll ausreizen

Inhalt

› Weißabgleich und Farbtemperatur 138

› Manuelle Belichtung 151

› Tonwertpriorität 174

› Manuelles Scharfstellen 176

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

4.1 Weißabgleich und Farbtemperatur

Die Wirkung eines Fotos hängt ganz entscheidend von den
darin vorhandenen Farben ab. Ein Foto von einem Sonnenun-
tergang wirkt nur durch die warme, rötliche Färbung so ro-
mantisch. Umgekehrt kann die Bildwirkung durch nicht kor-

Objektiv betrachtet hat das Bild
rekt wiedergegebene Farben zerstört werden. Doch wie kann
einen gelblich roten Farbstich,
das passieren? Nun, die Kamera muss das Umgebungslicht
doch der Sonnenuntergangs-
analysieren und auf Basis dieser Analyse das Bild mit den von
szenerie gibt diese Tönung eine
ihr vermuteten Farben belichten. Die Schwierigkeit liegt in der
romantische Stimmung. Neutrale,
kühlere Farben würden diese
korrekten Einschätzung der realen Farbsituation. Aufnahmen

Wirkung zerstören.

in einem mit einer Glühlampe beleuchteten Raum wirken in
der Regel sehr gelblich, was
die Kamera auszugleichen ver-
sucht, denn wer möchte auf

Fotos schon ein gelbes Gesicht
haben? Fotos bei Sonnenun-
tergang hingegen wirken eher
rötlich – diese Farbgebung
sollte für den Erhalt der Ge-
samtstimmung aber beibehal-
ten werden. Woher soll die

Kamera jedoch wissen, dass
der Gelbstich zu entfernen,
der Rotstich aber durchaus
beabsichtigt ist? Eben genau
damit hat die Kamera oftmals
ihre Schwierigkeiten, und hier
gilt es, manuell einzugreifen.

Nur Sie können schließlich
wissen, welche Wirkung Ihr

Foto später haben soll. Damit

Ihnen der manuelle Eingriff
gelingt, gilt es zunächst ein-
mal, den Zusammenhang von

Wahrnehmung, Licht und

Farbe zu verstehen.

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Farbwahrnehmung des menschlichen Auges

Das menschliche Auge ist eine Art Sensor, und das Gehirn
setzt die vom Auge gelieferten Informationen in Bilder um.

Dabei werden Daten von 250 Millionen Zellen ausgewertet
und in Farben umgesetzt, während Kontrast oder Schärfe rund

80 Mal pro Sekunde reguliert werden. Ein rotes Objekt er-
scheint uns nur deswegen als Rot, weil die Oberfläche das

Licht in einer bestimmten Wellenlänge reflektiert. Diese Wel-
lenlänge interpretiert das Gehirn dann als Farbe Rot. Eine der
wichtigsten Fähigkeiten der menschlichen Farbwahrnehmung
liegt in der Farbbeständigkeit. Diese ermöglicht, dass sich die

Die Farbwahrnehmung im
menschlichen Auge erfolgt über

Farbe eines Objekts unabhängig von der Lichtquelle in der
die sogenannten Zapfen. Diese

Wahrnehmung nicht verändert. Wenn Sie beispielsweise ei-
sind blau-, grün- und rotempfind-
nen grünen Apfel im rötlichen Kerzenlicht betrachten, er-
lich, wobei die rotempfindlichen
scheint Ihnen dieser grün. Derselbe Apfel im Kaufhaus bei

Zapfen auch die Farbe Gelb
hellgelbem Neonlicht erscheint immer noch grün, ebenso in
wahrnehmen. Alle drei Zapfen
bewirken im Zusammenspiel ein
der nahezu weißlichen Mittagssonne. Obwohl drei unter-
gleichmäßiges Farbempfinden.

schiedliche Lichtquellen in Rot, Gelb und Weiß auf den Apfel

Für die Nachtsicht sorgen die
ähnlich wie farbige Scheinwerfer einwirken, bleibt die Farb-

Stäbchen (grau), die keine Farb-
wahrnehmung unverändert.

anteile, sondern die Helligkeit

Wahrscheinlich sind Sie von dieser Erkenntnis wenig beein-
des einfallenden Lichts messen
können.

druckt, aber letztlich ist es eine wahre Meisterleistung des Ge-
hirns, Korrekturen der Farbwahrnehmung bei veränderten

Lichtquellen vorzunehmen. Einer Digitalkamera gelingt dies
nämlich nicht ohne Weiteres, und genau da-
rum müssen Sie als Fotograf diese mit Hilfe der

Einstellung des sogenannten Weißabgleichs
unterstützen.

Eine Digitalkamera würde das Sonnenuntergangsfoto
unter Umständen ganz sachlich einschätzen und den
für solche Aufnahmen eigentlich typischen Rotstich –
so wie auf diesem Bild – entfernen. Rein technisch
gesehen ist die Farbtemperatur von 3 200 K für diese

Tageszeit vollkommen korrekt. Dennoch kommen uns
die Farben unnatürlich vor.

24 mm | f10 | 1/200 sek | ISO 800

139

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Farbtemperatur

Das uns täglich umgebende Licht lässt sich auf die drei Grund-
farben Rot, Blau und Grün reduzieren, doch kann das Misch-
verhältnis je nach Tageszeit sehr unterschiedlich sein. Licht am

Mittag verfügt beispielsweise über mehr Blauanteile als Licht
bei untergehender Sonne. Die überwiegende Farbe bestimmt
dann den Gesamteindruck. Der Anteil einer Farbe im Licht
wird als Farbtemperatur bezeichnet. Nun stellt sich unwei-
gerlich die Frage, was eine Farbe mit Temperatur zu tun hat.

Hierbei geht es jedoch darum, unterschiedlichen Lichtquellen
einen numerischen Wert zuweisen zu können, und hier haben
sich die Wissenschaftler der Physik bedient.

Stellen Sie sich ein schwarzes Objekt vor, beispielsweise ein

Stück Holzkohle. Im Urzustand ist die Kohle als Lichtquelle
unbrauchbar, da keinerlei Licht abgestrahlt wird. Wenn Sie die

Kohle nun aber erhitzen, dann fängt diese an, rötlich zu glü-
hen: ein physikalischer Vorgang, der bei jedem Grillabend zu
beobachten ist. Eine deutlich stärkere Erhitzung würde dazu
führen, dass die Holzkohle gelblich glüht. Bei einer Erhitzung
von rund 5 000 Grad Celsius würde die Kohle nahezu weiß
leuchten, während bei 10 000 Grad Celsius ein eher bläuliches

Die Farbtemperatur bestimmt

Leuchten zu beobachten wäre. Mit veränderter Temperatur
maßgeblich die Wirkung eines
ändert sich also die Farbe des abgegebenen Lichts, und genau

Fotos. Grundsätzlich kann hier
darum gibt man diesem Vorgang den Begriff Farbtemperatur.

zwischen kühl (oben), neutral

(Mitte) und warm (unten) unter-
schieden werden.

Sorgen um den Weißabgleich
müssen Sie sich nur machen,
wenn Sie im JPEG-Format
fotografieren. Bei Aufnahmen
im RAW-Format lässt sich die

Farbtemperatur auch nachträglich
ohne jeglichen Qualitätsverlust
anpassen.

140

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Die Einheit, in der die Farbtemperatur gemessen wird, lautet

Kelvin, da einst ein gewisser Herr Kelvin die Farbtemperatur-
skala entwickelt hat. Mit Hilfe der Farbtemperatur lassen sich
nun alle auf dieser Welt existierenden Lichtquellen exakt be-
schreiben. Eine 60-Watt-Glühbirne hat beispielsweise eine

Farbtemperatur von 2 800 Kelvin (K), während Sonnenlicht
am Nachmittag mit Werten zwischen 4 500 und 5 000 K
strahlt. Eine Übersicht über die möglichen Lichtquellen mit
den jeweiligen Kelvin-Werten finden Sie in der nachfolgenden

Tabelle. Es handelt sich allerdings nur um Richtwerte, da die

Farbtemperatur gerade bei Tageslicht durch viele Faktoren wie

Wetter- und Himmelsbedingungen beeinflusst wird.

Lichtquelle

Farbtemperatur

(Kelvin)

10 000 bis

Klarer blauer Himmel

10 000

20 000 K
bis 20 000

9 000 K

Sonnenlicht bei Dunst/Nebel

9 000

Berechnung der Farb-

Schatten bei blauem Himmel

8 000
temperatur

8 000 K

Dicht bewölkter Himmel

7 000

0 Grad Celsius sind 273,15

Kelvin, so dass 1 000 Kelvin

Leicht bewölkter Himmel

6 200

726,85 Grad Celsius (1 000 –

7 000 K

Interner Kamerablitz

6 000

273,15) entsprechen. Das

Ermitteln der Farbtempe-

6 000 K

Externe Blitzgeräte

5 500
ratur beruht jedoch auf

Sonnenlicht zur Mittagszeit

5 200
theoretischen Berechnungen

5 000 K

Sonnenlicht am Nachmittag/

4 500
an einem fiktiven schwarzen

Abend

Körper. Und auch wenn
die Farbtemperatur einer

4 000 K

Xenon-Lampe

4 400

Glühbirne bei 2 600 K liegt,

Sonnenlicht am Morgen/Abend

3 500
bedeutet dies nicht, dass die

3 000 K

Lampe 2 300 Grad Celsius

Halogenscheinwerfer

3 200
heiß ist. Die Farbtemperatur

Sonnenuntergang

3 000

2 000 K
bezieht sich lediglich auf

Glühbirne (150 Watt)

2 900
die Strahlung der Glüh-
lampe, die der des fiktiven

1000 K

Glühbirne (40 Watt)

2 600

Schwarzkörpers bei 2 600 K

Kerzenlicht

2 000
entspricht.

141

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Weiß ist nicht gleich Weiß

Eine zu niedrige Farbtemperatur

Zwar kennen Sie nun die Farbtemperatur der typischen Licht-
führt in der Regel zu einem Blau-
quellen, doch bleibt die Frage, welche Bedeutung diese Werte
stich, während zu hohe Werte
in der Fotografie haben. Wie bereits erläutert, ist unser Gehirn
eher einen Rotstich verursachen.

Je nach Einstellung erzeugt der
in der Lage, unabhängig von der Lichtquelle einen Gegenstand

Fotograf völlig unterschiedliche
farbgetreu wahrzunehmen. Ein weißes Blatt Papier erscheint

Bildstimmungen.

für uns sowohl im Schatten als auch im Sonnenlicht – even-

18 mm | f3,5 | 1/60 sek |
tuell mit feinen Nuancen – weiß. Bei Fotos mit der Canon

ISO 4000

EOS 500D sieht das schon ganz anders aus. Wenn Sie mit
gleichen Einstellungen bei unterschiedlichen Lichtverhältnis-
sen fotografieren, dann erscheint das Blatt Papier auf der ers-
ten Aufnahme beispielsweise bläulich, auf der nachfolgenden

Aufnahme eventuell gelblich. Um das zu verhindern, kann die

Kamera mit Farbtemperaturen gespeist werden. Ist die EOS

500D beispielsweise auf eine Farbtemperatur von 2 600 K ein-
gestellt, wird das weiße Blatt Papier bei einer Glühbirnenbe-
leuchtung von 40 Watt auch auf dem Foto weiß erscheinen.

Stellen Sie hingegen einen Kelvin-Wert von 5 200 ein, erhält
das Blatt Papier einen deutlich sichtbaren Gelbstich.

Automatischer Weißabgleich

Es ist nicht immer einfach, als Fotograf die exakte Farbtem-
peratur richtig einzuschätzen, und grundsätzlich können Sie
diese Aufgabe auch der EOS 500D überlassen. Diese verfügt
über einen automatischen Weißabgleich, der in allen Motiv-
programmen genutzt wird. Die Kamera versucht zunächst eine
weiße Fläche im Bild auszumachen und nutzt diese als eine Art

Referenz für alle anderen Farben. Wenn die weiße Farbe auf-
grund einer Glühbirnenbeleuchtung eher gelblich reflektiert,
geht die Kamera einfach davon aus, dass als Lichtquelle Kunst-
licht zum Einsatz kommt. Der automatische Weißabgleich
stellt dann als Farbtemperatur den Wert 2 600 K ein.

Neben dem automatischen

In der Regel funktioniert das System sehr gut, doch gibt

Weißabgleich (AWB) stehen für
es immer wieder Situationen, in denen sich der automati-
unterschiedliche Lichtsituationen
vordefinierte Farbtemperaturen
sche Weißabgleich irritieren lässt. Wenn Sie beispielsweise
zur Verfügung.

ein gelbes Blatt Papier vor einem schwarzen Hintergrund

142

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Damit der automatische Weiß-
abgleich korrekt funktioniert,
sollte eine weiße Fläche im Bild
vorhanden sein. Ist dies wie im
linken Foto nicht der Fall, werden

Farben falsch interpretiert. Der

Notizblock ist gelb, was im
rechten Foto zu sehen ist. Hier
funktioniert der Weißabgleich
fotografieren, wird der automatische Weißabgleich das Gelb
aufgrund der weißen Fläche oben
als Weiß interpretieren. Das mag bei Papier nicht weiter
links im Bild.

schlimm sein, doch stellen Sie sich diese Farbverfälschung bei

Modeaufnahmen vor: Der ein oder andere Designer könnte
verstimmt sein, wenn seine gelbe Sommerkollektion auf den

Fotos weiß erscheint. Auch bei einem Sonnenuntergang würde
der automatische Weißabgleich versuchen, die roten Farben
zu neutralisieren, um Farbstiche zu vermeiden. Eigentlich ein
redlicher Gedanke, doch in diesem Fall eher unerwünscht. In
solchen Fällen können Sie nicht auf den sonst praktischen au-
tomatischen Weißabgleich bauen und müssen die Einstellun-
gen daher manuell vornehmen.

Weißabgleich einstellen

Mit dem manuellen Weißabgleich sind Sie insbesondere bei
einer Aufnahmeserie immer auf der sicheren Seite. Wenn Sie
beispielsweise ein Gebäude aus der Entfernung fotografieren,
mag der automatische Weißabgleich vielleicht in der Lage
sein, die Farben richtig zu beurteilen. Nutzen Sie für weitere

Aufnahmen dann jedoch ein Zoomobjektiv, um Details auf-
zunehmen, ist die Situation schon schwieriger. Wenn keine
weiße Fläche zur Beurteilung der Farbtemperatur vorhanden
ist, führt dies in der Regel zur Fehleinschätzung. So passiert
es, dass mehrere Fotos eines Motivs unterschiedliche Farben
zeigen. Diese lassen sich zwar durch nachträgliche Bildbear-

Sie können die Einstellungen für
beitung korrigieren, doch bedeutet dies eine Menge Arbeit.

den Weißabgleich auch direkt

Um dies zu vermeiden, sollten Sie den Weißabgleich manuell
über die Pfeiltaste oben mit der
vornehmen, denn nur so ist die Farbsituation für jedes Foto

Kennzeichnung WB erreichen.

143

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

absolut gleich. Selbst wenn Sie mit Ihrer Einschätzung leicht
danebenliegen und ein leichter Farbstich entsteht, können Sie
diesen jederzeit nachträglich ohne großen Aufwand für alle

Fotos automatisiert entfernen.

SChRItt FüR SChRItt: Weißabgleich ändern

Und so stellen Sie den Weißabgleich Ihrer Canon EOS 500D
manuell ein:

Schritt 1 | Drücken Sie vor der Aufnahme die Taste Set auf der

Kamerarückseite, und benutzen Sie die Pfeiltasten, um den Bereich

1

Weissabgleich 1 anzusteuern. Standardmäßig ist dort der Eintrag

AWB ( Automatic White Balance) voreingestellt.

Schritt 2 | Durch erneutes Drücken der Set-Taste gelangen Sie in
das Einstellungsmenü. Hier können Sie nun mit Hilfe des Haupt-

Wenn Sie sich nicht auf den
wahlrads die vordefinierten Lichtquellen auswählen. Während die
automatischen Weißabgleich

Farbtemperatur bei Tageslicht, Schatten, Wolkig, Kunstlicht und
verlassen möchten, können

Leuchtstoff fest eingestellt ist, wird sie im Modus Blitz individuell

Sie die Farbtemperatur auch
ermittelt.

manuell festlegen.

Hinweis | Die EOS 500D ermöglicht leider keine freie Eingabe
der Farbtemperatur, beispielsweise von 4 500 K. Solche manuellen

Einstellungen sind den größeren Modellen wie der EOS 50D oder
der 5D Mark II vorbehalten.

Dieses Beispielfoto wurde mit den in der Canon EOS 500D vorhandenen

Profilen zum Weißabgleich aufgenommen. Der automatische Weißab-
gleich hatte hier leichtes Spiel, da die weiße Kirchturmwand optimal
zur Beurteilung der Farbtemperatur geeignet war. Die Einstellung

Tageslicht erzeugt ein mit der realen Farbstimmung nahezu identi-
sches Foto. Selbst mit den Profilen Schatten und Wolkig wurden noch
realistische Aufnahmen erzielt, auch wenn ein Gelbton zu erkennen ist.

Unter Kunstlicht und Halogen wirken die Bilder deutlich zu kühl, und
die Lichtstimmung ist dahin. Die Einstellung Blitz erzielt ebenfalls ein
gutes Ergebnis, da das Blitzlicht zum einen Tageslichtcharakter hat und
zum anderen aufgrund der Entfernung zum Motiv keinen Einfluss auf
das Bild nimmt. Mit dem manuellen Weißabgleich wurde analog zur

Automatik ein optimales Ergebnis erzielt.

Alle Aufnahmen: 12 mm | f11 | 1/500 sek | ISO 100

144

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

145

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Manueller Weißabgleich

Die sechs Profile des Weißabgleichs erlauben keine präzise

Anpassung an die realen Lichtbedingungen. Nicht immer hat
das Tageslicht beispielsweise eine Farbtemperatur von 5 200 K,
und bei einer Abweichung um ein paar Hundert Kelvin erge-
ben sich bereits leichte Farbstiche. Um dies zu vermeiden,
können Sie den Weißabgleich manuell durchführen. Alles, was

Sie dazu benötigen, ist ein weißes Blatt Papier oder die Rück-
seite einer sogenannten Graukarte. Nähere Informationen zur

Mit Hilfe des manuellen Weiß-

Graukarte erhalten Sie in Abschnitt 4.2 auf Seite 165. Fotogra-
abgleichs lässt sich die Farbtem-
fieren Sie zunächst das weiße Blatt beziehungsweise die weiße
peratur perfekt auf die jeweilige

Lichtsituation abstimmen.

Seite der Graukarte mit der Canon EOS 500D formatfüllend.

Wichtig ist, dass diese Aufnahme in der späteren Fotoumge-
bung durchgeführt wird.

Wenn Sie also später das Motiv im Son-

Da der Autofokus auf einer
nenlicht fotografieren möchten, muss die
weißen Fläche in der Regel keinen

Aufnahme des weißen Blattes auch dort

Schärfepunkt findet, sollten Sie
erfolgen. Schließlich soll der Weißabgleich
vor der Aufnahme das Objektiv
ja genau auf das vorhandene Umgebungs-
auf den manuellen Fokus MF
umstellen.

licht angepasst werden. Sofern Sie in der

SChRItt FüR SChRItt: Manueller Weißabgleich

Schritt 1 | Drücken Sie auf der Kamerarückseite oben links die

Taste Menu, und aktivieren Sie mit Hilfe der Pfeiltasten das zweite
rote Aufnahmemenü.

Schritt 2 | Rufen Sie über die Taste Set den Eintrag Custom WB auf.

Wenn die zuvor erstellte Aufnahme nicht schon direkt im Display
angezeigt wird, können Sie diese über das Hauptwahlrad oder die

Pfeiltasten aufrufen.

Schritt 3 | Drücken Sie nun die Taste Set, um den Weißabgleich
auf Basis der Referenzaufnahme durchzuführen. Die entsprechende

Hinweismeldung können Sie anschließend mit Ok bestätigen. Die

Farbtemperatur ist nun perfekt auf die jeweilige Lichtsituation ab-
gestimmt.

Über das Aufnahmemenü 2 können Sie mit Hilfe eines zuvor erstellten

Referenzfotos den manuellen Weißabgleich vornehmen.

146

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Aufnahmesituation kein weißes Blatt zur Verfügung haben,

Weißabgleich zum
können Sie auch eine weiße Hauswand oder beispielsweise die

Experimentieren nutzen

Tür eines weißen Autos fotografieren. Da der Auto fokus bei

Über den Weißabgleich können

Sie durch eine bewusst falsche
diesem Motiv oft keinen Schärfepunkt findet, sollten Sie am

Farbsetzung unterschiedliche

Objektiv den manuellen Modus MF einstellen. Die aufgenom-

Stimmungen erzeugen. Die
mene weiße Fläche dient der EOS 500D nun als Referenzweiß

Einstellung Sonnenlicht in
und ermöglicht das präzise Ermitteln der Farbtemperatur.

künstlich belichteten Räumen

Bei sich ändernden Lichtverhältnissen müssen Sie das weiße
sorgt für eine leicht gelblich rote,
warme Stimmung. Auch können

Blatt Papier erneut fotografieren und die Farbtemperatur wie-

Sie beispielsweise ein grünes
der über das Menü neu bestimmen lassen. Zur Sicherheit soll-

Blatt Papier für den manuellen
ten Sie den manuellen Weißabgleich nach der Aufnahme wie-

Weißabgleich nutzen, um die
der auf die Einstellung AWB umstellen. Ansonsten kann es

Farbsituation zu verfälschen. Un-
schnell einmal passieren, dass Sie in einer neuen Aufnahme-
ter Umständen können so sehr
interessante Farbeffekte entste-
situation mit den alten Einstellungen des manuellen Weißab-
hen. Da sich solche Farbstiche
gleichs fotografieren. Je nach Abweichung zur dann vorherr-
allerdings kaum rückgängig
schenden Farbtemperatur sind die Aufnahmen mehr oder
machen lassen, sollten Sie diese
minder verloren.

Effekte nicht unbedingt für Ihre

Hochzeits- oder Urlaubs fotos
einsetzen.

Der automatische Weißabgleich
erzeugte im oberen Foto einen
leichten Rotstich. Nachdem der

Weißabgleich manuell durchge-
führt wurde, ist der Farbstich
verschwunden (unten).

125 mm | f4,5 | 1/400 sek |

ISO 400

147

Eine typische Mischlichtsituation: Der Himmel ist
noch von Tageslicht geprägt, während die Lichter des

Weihnachtsmarkts bereits Kunstlicht ausstrahlen. Bei
einer Einstellung auf Tageslicht im Bild oben entsteht
ein deutlicher Farbstich, dafür wirken die Farben des

Himmels realistisch. Im unteren Bild steht die Farb-
temperatur auf Kunstlicht, so dass die Beleuchtung
an den Buden realitätsnäher wirkt. Das geht allerdings
auf Kosten des Himmels, der für diese Tageszeit unge-
wöhnlich blau erscheint.

Beide Aufnahmen: 12 mm | f10 | 1/2 sek | ISO 400

Richtig mit Mischlicht umgehen

Besonders schwierig ist die Einschätzung der

Farbtemperatur in sogenannten Mischlicht-
situationen – beispielsweise ein mit Glüh-
lampen ausgeleuchteter Innenraum, in den
das Sonnenlicht durch Fenster einstrahlt. Das

Kunstlicht hat eine Farbtemperatur von 3 200 K,
während das Sonnenlicht mit 5 000 K scheint. Eine Pauschal-
lösung für solche Lichtsituationen gibt es leider nicht. Viel-
mehr müssen Sie abschätzen, welches Licht für Ihr Motiv von
größerer Bedeutung ist. Bei Porträtaufnahmen sollten Sie eine

Mischung von Kunstlicht und Tageslicht unbedingt vermeiden.

Eine Person in der Nähe eines Fensters würde beispielsweise

Mischlicht mit RAW-
auf der einen Seite vom Tageslicht und auf der anderen Seite

Konverter kontrollieren
vom Kunstlicht angestrahlt werden. Der Weißabgleich der

Wenn Sie im RAW-Format foto-

Canon EOS 500D kann sich aber nur auf eine Farbtemperatur
grafieren, können Sie den opti-
einstellen, so dass bei dem Porträt auf einer der beiden Seiten
malen Weißabgleich später am
ein Farbstich zu sehen wäre. In diesem Fall sollte das Motiv
heimischen Computer einstellen.

Bei zu starken Farbstichen inner-
einen größeren Abstand zum Fenster einhalten. Ganz ver-
halb eines Bildes lassen sich die
meiden lassen sich Farbstiche in Mischlichtsituationen nicht.

betroffenen Bereiche getrennt

Wenn Sie einen mit Kunstlicht beleuchteten Innenraum mit
voneinander bearbeiten. Gerade

Außenfenster fotografieren, wird die Welt außerhalb des Fens-
das RAW-Format bietet hier viel
ters einen deutlichen Blaustich haben. Solche Effekte sind aber

Spielraum für Bearbeitungen.

Wie das funktioniert, erfahren
auch in Fernsehreportagen zu beobachten – daran merken Sie,

Sie in Kapitel 9 ab Seite 330.

dass auch Profis mit solchen Problemen zu kämpfen haben.

148

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Farbharmonie

Bei allem technischen Hintergrund darf man nie außer Acht
lassen, dass jeder Mensch sein eigenes Wahrnehmungsvermö-
gen besitzt. Der eine mag eher warme, romantische Fotos,
während der andere Fotos mit einer kühlen und sachlichen

Wirkung bevorzugt. Deswegen ist nicht jedes Foto, das rein

Diese bei Sonnenuntergang am
technisch gesehen mit einer falschen Farbtemperatur aufge-
italienischen Trasimeno-See
nommen wurde, direkt unbrauchbar oder schlecht. Letztlich
entstandene Aufnahme zeigt
können Sie selbst entscheiden, welche Farbstimmung auf Ih-
ausschließlich Farben aus dem
rem Foto vorherrschen soll. Es ist alles erlaubt, und die Gren-
wärmeren Spektrum. Der nied-
rige Farbkontrast sorgt für eine
zen des guten Geschmacks sind ja bekanntlich flexibel. Den-
optimale Farbharmonie, und die
noch existieren gewisse Grundregeln, die öfter zu guten
warmen Farben erzeugen eine

Ergebnissen führen. Ein Ziel kann es beispielsweise sein, die
beruhigende Atmosphäre.

sogenannte Farbharmonie eines Fotos zu erhöhen. Hier gibt

250 mm | f7,1 | 1/8000 sek |
es verschiedene Ansätze, und einer besteht darin, den Farb-

ISO 800
kontrast zu vermindern. Das
gelingt durch Verwendung von
sehr ähnlichen Farben, die sich
lediglich in Nuancen unter-
scheiden. Das Farbschema
wird hier durch eine bestimmte

Farbe dominiert, während ver-
wandte Farben im Hintergrund

Akzente setzen und das Ge-
samtbild bereichern. Mit den

Farben Gelb, Orange und Rot
lässt sich eine warme Bildstim-
mung, mit den Farben Blau,

Violett und Türkis eher eine
kalte Bildstimmung erzeugen.

Auch Farben aus dem eher kühlen

Farbspektrum sorgen für eine gute

Harmonie. Als Betrachter kann man
die Kälte in diesem Bild förmlich
spüren.

62 mm | f2,8 | 1/2500 sek | ISO 250

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Farbwirkung

Während es bei der Schwarzweißfotografie insbesondere auf

Zwar nehmen die Blüten nur

Form, Struktur und Tonalität des Motivs ankommt, erzielt die
einen geringen Teil des Bildes

Farbfotografie ihre Wirkung zum großen Teil gerade über die
ein, aber durch ihre rote Farbe
entsteht eine starke Dominanz
im Bild sichtbaren Farben. Jede Farbe löst beim Betrachter be-
im gesamten Foto.

stimmte Assoziationen aus, und Sie sollten um die Wirkung

11 mm | f22 | 1/200 | ISO 100
der einzelnen Farben wissen.

Rot | Die Farbe Rot ist eine Primärfarbe
des Lichts und wirkt aufgrund ihrer Signal-
wirkung am stärksten auf die menschliche

Psyche. Rot wird innerhalb eines Bildes so-
fort wahrgenommen, selbst wenn es nur
einen kleinen Bildbereich ausfüllt. Umso
größer ist die Wirkung dieser Farbe, da sie
ein Bild immer dominiert und die Blicke
des Betrachters auf sich zieht. Rot ist die
mächtigste Farbe in unserem kompositori-
schen Repertoire.

Gelb | Neben Rot gehört die Farbe Gelb zu den psychologisch

Speziell vor einem dunklen Hin-
tergrund kommt die Farbe Gelb
wichtigsten Farben. Da Gelb im Grunde die Sonne repräsen-
besonders gut zur Geltung.

tiert, verursacht der Farbton beim Betrachter Wohlgefühl und

32 mm | f1,4 | 1/200 | ISO 640

Zufriedenheit. Der Maler Vincent van Gogh beispielsweise war
ein großer Freund der Farbe Gelb, und viele seiner Bilder zei-
gen primär diesen Farbton. Gelb wirkt besonders gut, wenn es
in ursprünglicher, satter Form im Bild erscheint. Kein anderer

Farbton verliert durch Aufhellen oder Abdunkeln so schnell
seine visuelle Kraft wie das Gelb.

Blau | Die Farbe Blau zählt ebenfalls zu den Primärfarben und
symbolisiert den Himmel beziehungsweise das Wasser. Sie
steht für Ruhe, Frieden, Vertrauen sowie Weisheit. Blau wirkt
einfach wohltuend auf Körper und Seele.

Orange | Die meisten Menschen verbinden mit der Farbe

Orange die Begriffe Spaß, Frohsinn und Sonnenschein. Da

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Orange eine Kombination aus Rot und Gelb ist, verfügt der

Farbton über die typischen Eigenschaften beider Farben.

Grün | Die Farbe Grün zählt ebenfalls zu den Primärfarben
und signalisiert Sicherheit, Natürlichkeit und Gefahrlosigkeit.

Nicht umsonst wird die Farbe Grün in Ampeln als Signal für
freie Fahrt gewählt. Von Grün dominierte Aufnahmen wirken
in der Regel entspannend und harmonisch. Kombinieren Sie
die Farbe Grün immer mit einem anderen Farbton, da Grün
allein schnell langweilig wirkt.

Orange ist eine Mischung aus

Rot und Gelb, und die warme

Farbe wird mit dem Sonnenschein
assoziiert.

4.2 Manuelle Belichtung

62 mm | f8 | 1/100 sek | ISO 200

In der Regel übernimmt die Kameraautomatik die Belich-
tungsmessung und stellt alle erforderlichen Kameraparameter
für Sie ein. Dagegen ist im Grunde nichts einzuwenden, doch
nehmen Sie sich durch die Automatik oftmals den kreativen

Spielraum, den eine Aufnahme erlaubt. Auch versagt die Be-
lichtungsautomatik in vielen Situationen, woraufhin manuelle

Einstellungen erforderlich werden. Im Übrigen ist es immer
hilfreich, zu verstehen, wie die Belichtung bei Fotos funktio-
niert und wie eine Kamera intern arbeitet. All das erfahren Sie
in den folgenden Abschnitten.

Grün steht für alles Natürliche
und wirkt entspannend auf den

So kommt Licht auf den Sensor

Betrachter.

Zunächst einmal gilt es, zu verstehen, wie genau das vorhan-

100 mm | f10 | 1/200 sek |

ISO 100
dene Licht kontrolliert auf den internen Sensor gelangt. Hier
müssen Sie sich lediglich die zwei wichtigen Begriffe Ver-
schlusszeit und Blende einprägen. Beide regeln die einfallende

Lichtmenge und sind im Zusammenspiel maßgeblich für das

Bildergebnis verantwortlich.

Verschlusszeit | Standardmäßig ist der Sensor im Kamerainne-
ren verschlossen, so dass kein Licht auf den Sensor gelangt.

Sobald der Spiegel hochgeklappt wird und der Verschluss sich

151

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

öffnet, fällt Licht durch das Objektiv auf den Sensor, und die

Menge des einfallenden Lichts wird durch die Verschlusszeit
bestimmt. Je länger der Verschluss geöffnet ist, desto mehr

Licht gelangt auf den Sensor. Besser vorstellen kann man sich
das Ganze anhand eines Beispiels mit Wasser: Wenn Sie einen

Wasserhahn lange geöffnet haben, gelangt viel Wasser in ein

Waschbecken, bei einer nur kurzen Öffnung des Wasserhahns
gelangt dementsprechend weniger Wasser in das Becken. Mit

Licht verhält es sich genauso, nur dass Sie die Lichtmenge im

Gegensatz zur Wassermenge nicht so leicht wahrnehmen kön-
nen. Der Kamerasensor der Canon EOS 500D hingegen kann
die Lichtmenge sehr wohl einschätzen.

In der Regel wird die Verschlusszeit in Sekundenbruchteilen
angegeben. Steht oben links im Sucher 1/200, dann wird der

Verschluss bei einer Aufnahme lediglich eine Zweihunderts-
tel Sekunde geöffnet. Das mag sehr kurz klingen, doch für
den Sensor ist es in vielen Fällen ausreichend, um eine gut
belichtete Aufnahme zu erzeugen. Nun stellt sich die Frage,
warum man die Verschlusszeit bei einer Kamera überhaupt
einstellen kann. Im Prinzip könnte ja immer eine Standardver-
schlusszeit von 1/200 Sekunde fest eingestellt sein. Die An-
nahme wäre richtig, wenn immer die gleiche Lichtsituation für
die Aufnahme vorhanden wäre. Aber es gibt nun einmal Tage,
an denen die Sonne scheint, während an anderen Tagen das

Sonnenlicht von dichten Wolken verdeckt wird. Im ersten Fall
wäre viel Licht vorhanden und die Aufnahme eventuell über-
belichtet, im zweiten Fall gäbe es wenig Licht, was zu einer

Unterbelichtung führen könnte.

Sie merken schon, dass sich in der Fotografie alles um das

Licht dreht. Sie als Fotograf müssen also dafür sorgen, dass
genau die Menge Licht auf den Sensor gelangt, die für eine

Bei Aufnahmen mit starker
optimal belichtete Aufnahme erforderlich ist – und genau das

Sonneneinstrahlung genügt eine
geschieht durch die Wahl der entsprechenden Verschlusszeit.

kurze Verschlusszeit, um aus-

Ohne Kameraautomatik basiert die Wahl der Verschlusszeit
reichend Licht auf den Sensor
fallen zu lassen.

auf Erfahrung. Grundsätzlich gilt aber Folgendes: In einem

11 mm | f11 | 1/1000 sek |
schlecht beleuchteten Innenraum muss die Verschlusszeit ver-

ISO 100
längert werden, damit das wenige Licht länger auf den Sensor

152

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4
einwirken kann. Bei einer Aufnahme gegen die Sonne sollte
die Verschlusszeit möglichst kurz sein, da ausreichend Licht
vorhanden ist und dieses nur kurz auf den Sensor treffen muss.

Als Mensch verhält man sich übrigens genauso, wenn man
einmal in die Sonne schaut. Es genügt ein kurzes Blinzeln, um
die Sonne zu erkennen, während man in einem dunklen Raum
länger hinschauen muss, um Details zu erkennen.

Blende | Über die Verschlusszeit lässt sich die Menge des auf
den Sensor einwirkenden Lichts durch die Dauer bestimmen.

Eine zweite Variante, die Lichtmenge zu bestimmen, bietet

Damit das wenige Licht einer
die Blende beziehungsweise die Blendenöffnung. Stellen Sie
nächtlichen Aufnahme genutzt
werden kann, muss der Verschluss
sich die Blende wie eine Art Vorhang vor einem Fenster vor:

länger geöffnet sein.

Ist dieser weit geöffnet, fällt viel Licht durch das Fenster ein,

35 mm | f2 | 1/8 sek | ISO 800
während ein fast geschlossener Vorhang nur wenig Licht hin-
durchlässt. Ich bemühe wie bei der Verschlusszeit noch einmal
das Wasserbeispiel, bei dem die Wassermenge durch langes
oder kurzes Öffnen des Wasserhahns beeinflusst werden kann.

Wenn ich in der gleichen Zeit mehr Wasser einfüllen möchte,
muss ich einen breiteren Wasserhahn benutzen. Soll nur ganz
wenig Wasser fließen, benutze ich einen Hahn mit einer en-
gen Öffnung. Die Größe der Öffnung bestimmt also neben
der Dauer der Öffnung die Wassermenge. Genauso verhält es
sich in der Fotografie mit der Blende: Soll viel Licht auf den

Sensor treffen, wird die Blende geöffnet, soll hingegen sehr
wenig Licht einfallen, wird die Blende nahezu geschlossen.

Das menschliche Auge verfügt übrigens auch über eine solche

»Blende«, die Iris. Draußen bei Sonnenlicht schließt sich die

Iris, während sie in dunklen Innenräumen weit geöffnet wird.

Das Bild zeigt den mechanischen

Wenn Sie von einer dunklen Umgebung in eine helle Umge-

Aufbau einer Blende. Die Lamel-
bung treten, merken Sie, wie zunächst alles sehr grell erscheint
len befinden sich im Inneren des
und erst langsam durch Schließen der Linse die normale Licht-

Objektivs, und sie werden über
situation eintritt. Genau das passiert auch beim Fotografieren.

einen Motor gemeinsam nach

Ist die Blende in heller Umgebung zu weit geöffnet, dann fällt
innen oder außen gedreht. Durch
die Größe der Öffnung lässt sich
zu viel Licht auf den Sensor, und das Bild ist überbelichtet. Ist
die auf den Sensor ein fallende
die Blende zu weit geschlossen, bekommt der Sensor nicht ge-

Lichtmenge steuern (Bild: Michael
nug Licht ab, und es entstehen unterbelichtete Aufnahmen.

Häckel).

153

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Verschlusszeiten der Canon EOS 500D

Die kürzeste Verschlusszeit der EOS 500D beträgt 1/4000 sek,

1
während sich die längstmögliche Verschlusszeit auf 30 sek be-
läuft. In letzterem Fall ist der Spiegel 30 Sekunden hochge-
klappt und lässt das Licht sehr lange auf den Sensor einwirken.

Die Verschlusszeit können Sie über das Hauptwahlrad einstel-
len. Drehen Sie das Rad nach rechts, um eine kürzere Ver-
schlusszeit einzustellen. Das Drehen nach links bewirkt eine
längere Verschlusszeit. Den jeweils eingestellten Wert können

Die Verschlusszeit wird im Kame-

Sie oben links im Kameradisplay 1 ablesen. Während bei einer
radisplay oben links angezeigt.

Hundertstel Sekunde dort 1/200 steht, erscheint im Sucher

Durch Drehen des Hauptwahlrads
lediglich die Zahl 200 2. Bei Verschlusszeiten länger als 1/4
lässt sich der gewünschte Wert

Sekunde ändert sich die Anzeige. Eine halbe Sekunde wird mit
einstellen.

0‘‘5 und 2 Sekunden mit 2‘‘ dargestellt, sowohl im Display als
auch im Sucher.

Die Verschlusszeit lässt sich lediglich in den

Kreativprogrammen Tv und M frei bestimmen.

Die Einstellung des gewünschten Blenden-
werts erfolgt dann über das Hauptwahlrad. Im

Tv-Programm wird automatisch die Blende mit
angepasst, so dass nach Möglichkeit ein opti-
mal belichtetes Bild entsteht. Gelangt durch
eine kurze Verschlusszeit zu wenig Licht auf den

Sensor, wird die Blende weiter geöffnet, um so
eine größere Lichtmenge durch das Objektiv zu
lassen. Dies funktioniert natürlich nur bis zu ei-
ner gewissen Grenze. Wenn man bei Dämme-
rung mit einer Verschlusszeit von 1/4000 sek

2
fotografieren möchte, kann die Blende gar nicht

Auch im Kameradisplay wird die
so weit geöffnet werden, dass eine gut belichtete Aufnahme
eingestellte Verschlusszeit links
erzeugt werden kann. Die Aufnahme wäre unweigerlich un-
unten angezeigt. Die Angabe 200
terbelichtet. Immer wenn diese Gefahr droht, blinkt der ein-
steht hier für 1/200 sek.

gestellte Blendenwert im Display oder im Sucher. In diesem

Fall müssen Sie die Verschlusszeit verlängern, bis das Blinken
des Blendenwerts aufhört. Lassen Sie sich nicht von der Be-
lichtungsanzeige beirren, denn diese zeigt im Tv-Programm
immer eine korrekte Belichtung an.

154

Nachts sorgen lediglich die

Sterne für eine Minimal-
beleuchtung. Wenn Sie die
geringe Lichtmenge nutzen
möchten, müssen Sie unbe-
dingt eine lange Belichtungs-
dauer einstellen.

11 mm | f4 | 30 sek |

ISO 3200

Mögliche Blendenwerte der EOS 500D

Die Blende hat eigentlich nichts mit der Kamera selbst zu tun,
denn sie befindet sich im Objektiv. Die einstellbaren Blenden-
werte sind also nicht von der Kamera, sondern vom Objektiv
abhängig, und hier gibt es durchaus Unterschiede. Bei teuren,
lichtstarken Objektiven kann die Blende weiter geöffnet wer-
den als bei Standardobjektiven.

Blendenöffnung | Die Blendenöffnung ist zudem meist von
der eingestellten Brennweite abhängig. Im Weitwinkelbereich
kann die Blende in der Regel weiter geöffnet werden als im

Telebereich. Auch hier bieten teure Objektive die Fähigkeit,
kleinere Blenden durchgehend über alle Brennweiten einzu-
stellen. Mehr dazu erfahren Sie in Kapitel 5 ab Seite 187. Das

Standardobjektiv erlaubt im Weitwinkelbereich von 18–22
mm Blendenwerte von 3,5 bis 22. Im Zoombereich bei 55 mm
sind Blendenwerte von 5,6 bis 36 möglich. Eine Sache gilt es,

Die Blende wird oben in der
hierbei zu verstehen: Man könnte meinen, dass ein großer

Mitte des Kameradisplays in der

Blendenwert von 36 auch eine große Menge an Licht durch-

Einheit F angezeigt. Das Stan-
lassen würde. Dem ist aber eben nicht so! Es ist genau umge-
dardobjektiv EF-S 18–55 mm
erlaubt je nach Brennweite Werte
kehrt, so dass man bei den Blendeneinstellungen immer erst
von F3.5 bis F36. Die Blende
einmal ein wenig nachdenken muss. Bei einem Blendenwert
lässt sich in M und Av manuell
von 36 ist die Blende sehr weit geschlossen, so dass nur wenig
einstellen.

155

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Licht in die Kamera gelangen kann. Wenig Licht deshalb, weil
die Blendenöffnung sehr klein ist. Man spricht also von einer
kleinen Blende, obwohl der Wert dafür sehr groß ist. Diese

Tatsache ist etwas gewöhnungsbedürftig. Genau umgekehrt
ist es bei kleinen Blendenwerten: Bei 3,5 beispielsweise ist die

Blende weit geöffnet, man spricht also von einer großen

Blende. Also: weite Öffnung = große Blende = kleiner Blen-
denwert im Display. Um Missverständnisse zu vermeiden,
werde ich im Buch immer von Blendenwert sprechen. Das ist
eindeutig, da dieser am Display abzulesen ist.

Blendenstufen | Im Kreativprogramm Av lässt
sich der gewünschte Blendenwert über das

Hauptwahlrad einstellen. Im Programm M ist
das Hauptwahlrad für die Verschlusszeit ver-
antwortlich. Zum Einstellen des Blendenwerts
halten Sie die Av-Taste an der Kamerarückseite
gedrückt. Nun lässt sich der Wert über das

Hauptwahlrad verändern. Wundern Sie sich
bitte nicht über die erst einmal befremdlich
wirkenden Abstufungen. Blendenwerte verlau-
fen nicht gleichmäßig, also 4, 5, 6, 7, 8 usw.,
sondern 4, 4,5, 5, 5,6, 6,3, 7,1, 8 usw. Mit jeder

Verringerung des Blendenwerts um eine Stufe

1
verdoppelt sich die einfallende Lichtmenge.

Auch im Sucherdisplay wird der

Umgekehrt wird die Lichtmenge bei Erhöhung der Blenden-

Blendenwert links neben der
stufe um die Hälfte verringert. Die klassischen Stufen lauten

Belichtungsskala angezeigt 1 .

wie folgt: 1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32.

Die EOS 500D zeigt die Blendenstufen in Drittelschritten an,
um eine präzisere Belichtung zu ermöglichen. Wenn in der Fo-
tografie jedoch von einer Blendenstufe die Rede ist, sind damit
immer ganze Stufen gemeint, die sich von den angezeigten

Stufen im Display unterscheiden. Wenn nun die einfallende

Lichtmenge bei aktueller Blende 5,6 verdoppelt werden soll,
muss die nächste ganze Blendenstufe, also 8, eingestellt wer-
den. Die dazwischenliegenden Stufen 6,3 und 7,1 sind ledig-
lich Drittelstufen.

156

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Auswirkung der Verschlusszeit

Je länger die Verschlusszeit, desto mehr Licht gelangt auf den

Kamerasensor. Bei einer Belichtungsdauer von 30 Sekunden
könnten Sie einen nur mit einer Kerze beleuchteten Raum
problemlos optimal belichten. Nun stellt sich die Frage, wie
kann es dann überhaupt zur Unterbelichtung kommen? Im

Grunde könnte der Fotograf doch immer eine Verschlusszeit
von 30 Sekunden wählen und wäre damit alle Belichtungssor-
gen los. Ganz so einfach ist es

Verwackeln bei zu langer Verschlusszeit
leider nicht, denn im Gegen-
satz zu der eher unproblema-

Bei einer langen Verschlusszeit besteht die Gefahr, dass Ihre
tischen kurzen Verschlusszeit

Aufnahme verwackelt ist. Diese Verwacklungsunschärfe hat
nichts mit Bewegungsunschärfe oder Unschärfe durch falsche
führt die lange Belichtungs-

Fokussierung zu tun. Bei einer Aufnahme aus der Hand mit einer
dauer bei sich bewegenden

Verschlusszeit von zehn Sekunden wird es Ihnen nicht gelingen,

Motiven zur sogenannten Be-
die Kamera während dieser Zeit absolut ruhig zu halten. Aber
wegungsunschärfe. Diese hat
das kleinste Wackeln führt bereits dazu, dass sich der Bildaus-
nichts mit Unschärfe zu tun,
schnitt ändert. Die neue Position wird ebenfalls vom Sensor mit
die beispielsweise durch eine
aufgezeichnet, und so sind auf dem Foto später zwei oder auch

Fehleinschätzung des Autofo-
mehr sich überlagernde Bildmotive zu sehen. Diese Überlage-
kus zustande kommt. Vielmehr
rung nimmt der Betrachter dann als Verwacklungsunschärfe
ist diese Unschärfe »hausge-
wahr. Vermeiden lässt sich dies durch die Wahl einer kürzeren
macht« und typisch bei langen

Verschlusszeit. Mehr Informationen dazu erhalten Sie in Ab-
schnitt 4.4 ab Seite 180.

Verschlusszeiten.

Ursache der Bewegungsunschärfe | Der Grund für diesen Ef-
fekt ist leicht nachvollziehbar, wenn man sich kurz vor Augen
führt, wie ein Foto entsteht. Letztlich wird bei der Aufnahme
immer ein kurzer Moment des jeweiligen Motivs festgehal-
ten. Das ist der große Unterschied zum Film, der flüssige Be-
wegungen aufzeichnet. Was passiert nun, wenn Sie bei einer

Verschlusszeit von beispielsweise 30 Sekunden ein fahrendes

Auto fotografieren? Nun, der Verschluss öffnet sich, das Ab-
bild des Autos und der Umgebung fällt auf den Sensor. Wenn
sich der Verschluss nun sofort wieder schließen würde, wäre
alles gut. Bei einer Belichtung von 30 Sekunden Länge bleibt
er jedoch geöffnet, und das Auto fährt weiter, so dass es bei-
spielsweise nach zwei Sekunden an einer anderen Position

157

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Bewegungsunschärfe muss kein
lästiges Übel sein: Pferd und

Reiterin sind scharf abgebildet,
während an den sich schneller
bewegenden Beinen Unschärfe
durch die Bewegung entsteht.

Aber genau diese Unschärfe sorgt
für eine gewisse Dynamik im Bild
und vermittelt Geschwindigkeit.

78 mm | f4,5 | 1/200 sek |

ISO 800
erscheint. Dieses Abbild fällt ebenfalls auf den Sensor. Nach
fünf Sekunden befindet sich das Fahrzeug wieder an einer an-
deren Stelle. So werden alle Positionen, die das Auto inner-
halb dieser 30 Sekunden einnimmt, auf dem Sensor festgehal-

Sich sehr schnell bewegende Mo-
ten. Das fertige Bild zeigt dann all diese Positionen auf dem
tive können nur durch eine kurze

Foto, und Sie werden das völlig unscharfe Objekt nicht mehr

Verschlusszeit scharf abgebildet
als Auto identifizieren können. Für bewegte Motive ist also in
werden. Die Dynamik bei dieser
der Regel eine lange Verschlusszeit eher ungeeignet.

Aufnahme entsteht durch das
aufgepeitschte Wasser.

Gestalten mit Bewegungsunschärfe | Allerdings ist die Be-

188 mm | f7,1 | 1/1 600 sek |

ISO 200
wegungsunschärfe auch ein Stilmittel, um bewegte Motive
in einem Foto lebendiger erscheinen zu lassen. Ein fahrendes

Auto, das bei einer Verschlusszeit von 1/1000 sek einfach nur
starr im Foto erscheint, wirkt wenig natürlich. Eine Verschluss-
zeit von 1/50 sek würde beispielsweise für eine leichte Bewe-
gungsunschärfe sorgen, da sich ein Auto in so kurzer Zeit kaum
bewegt. Trotz leichter Unschärfe gäbe diese Verschlusszeit
dem Foto eine gewisse Dynamik. Welche Verschlusszeit bei
welchem Motiv geeignet ist, hängt immer von der Geschwin-
digkeit des Objekts ab. Eine Schnecke bewegt sich auch in
zehn Sekunden nicht sonderlich weit, während ein Flugzeug
deutlich flotter unterwegs ist. Hier hilft letztlich nur ein wenig

Erfahrung, um die richtige Verschlusszeit zu finden.

158

Die beiden Fotos zeigen deutlich die unterschiedliche Wirkung der

Verschlusszeit. Während das Foto den Wasserfall im linken Bild durch
die kurze Verschlusszeit sozusagen einfriert, zeigt das rechte, mit langer

Verschlusszeit aufgenommene Bild die fließende Bewegung des Wassers.

Links: 25 mm | f9 | 1/800 sek | ISO 1600

Lichtstarke Objektive erlauben

Rechts: 25 mm | f22 | 0,3 sek | ISO 100
sehr geringe Blendenwerte, mit
deren Hilfe Sie eine geringe

Auswirkung der Blendeneinstellung

Schärfentiefe erzeugen können.

Der Schärfebereich im Bild ist
nur auf den Glasrand beschränkt,

Auch über die Blende lässt sich mehr steuern als die Menge
während alle anderen Bildele-
des Lichteinfalls. Die Blende bestimmt die sogenannte Schär-
mente in der Unschärfe ver-
fentiefe. Viele Fotografen nutzen auch den Begriff Tiefen-
schwinden.

schärfe, womit sie allerdings dasselbe meinen. Ein kleiner

24 mm | f1,4 | 1/30 sek |

Blendenwert (Blende weit offen) führt dazu, dass lediglich der

ISO 1 600
fokussierte Bildbereich scharf und der Rest unscharf erscheint

(geringe Schärfentiefe). Hohe Blendenwerte (Blende weit ge-
schlossen) sorgen dafür, dass der gesamte Bildbereich vom

Vordergrund bis zum Hintergrund scharf zu sehen ist (hohe

Schärfentiefe). Für eine hohe Schärfentiefe ist allerdings auch
eine große Lichtmenge erforderlich, da die Blende sehr weit
verschlossen ist und so weniger Licht auf den Sensor fallen
kann. Grundsätzlich sind eher kleine Blendenwerte sinnvoll,
damit das Hauptmotiv im Vordergrund scharf erscheint. An-
sonsten würde der Betrachter durch den Hintergrund zu sehr
abgelenkt. Möchten Sie das Hauptmotiv aber gerade in Kom-
bination mit dem Hintergrund scharf zeigen, beispielsweise
bei einer Person vor einer Sehenswürdigkeit, dann wählen

Sie – genügend Licht vorausgesetzt – eine hohe Blendenzahl.

159

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Das Foto bildet sowohl das GPS-

Gerät im Vordergrund als auch
die Umgebung scharf ab. Erreicht
wird dies durch eine geringe

Brennweite (11 mm) und einen
hohen Blendenwert (f18).

11 mm | f18 | 1/320 sek |

ISO 200

Die Schärfentiefe lässt sich neben der Blende auch durch die

Brennweite beeinflussen. Bei einer Aufnahme mit einer Brenn-
weite von 55 mm (Zoom) und einer Blende von 5,6 ist der

1

2
scharf abgebildete Bereich deutlich kleiner als bei gleichem

Blendenwert und einer Brennweite von 18 mm (Weitwinkel).

Noch kleinere Schärfebereiche lassen sich mit starken Tele-

3
objektiven von 300 mm und mehr erreichen.

Zusammenspiel von Blende und Verschlusszeit

Sowohl die Blende als auch die Verschlusszeit bestimmen die
einfallende Lichtmenge und sind somit verantwortlich für ein

Im Kreativprogramm M können

Sie über das Kameradisplay
korrekt belichtetes Foto. Wichtig ist das Zusammenspiel bei-
sowohl den Wert für die Ver-
der Einstellungen, die Sie mit der Canon EOS 500D lediglich
schlusszeit 1 als auch den Wert
im Kreativprogramm M komplett selbst vornehmen können.

für die Blende 2 einstellen. Im

Sobald Sie den Auslöser halb durchdrücken, wird neben dem

Gegensatz zu allen anderen Pro-

Fokussieren auch die Belichtung vorausberechnet. Die Werte
grammen sorgt hier die Kamera-
automatik nicht für die korrekte
auf der Skala im Sucher gehen von –2 bis +2. In allen ande-

Belichtung. Vielmehr müssen Sie
ren Programmen wird durch Einstellung der Blende oder Ver-
die Belichtungsskala 3 selbst im
schlusszeit für eine korrekte Belichtung gesorgt. Nicht so im

Auge behalten. Ist der schwarze

Modus M, denn hier sind Sie ganz allein für eine korrekte Be-

Balken rechts von der Null, ist ein
lichtung verantwortlich. Wenn Sie beispielsweise sowohl ein
überbelichtetes Bild zu befürch-
ten. Befindet er sich links von der

Motiv als auch den Bildhintergrund scharf abbilden möchten,

Null, droht eine Unterbelichtung.

ist ein hoher Blendenwert erforderlich.

160

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Das Bild im Sucher ist oft trüge-
risch. Für unsere Augen erscheint
es immer gut belichtet, da wir
uns an die Lichtsituation perfekt
anpassen. Die Kamera kann dies
auch, aber nur mit den korrekten

Einstellungen. Die Belichtungsskala
zeigt den Wert –1, und dies würde
hier zu einer Unterbelichtung
führen. In diesem Fall gilt es, die

Verschlusszeit zu verlängern oder
den Blendenwert zu verringern.

Im umgekehrten Fall verhält
es sich genauso. Wenn Sie
beispielsweise eine Aufnahme

SChRItt FüR SChRItt: Manuelle Belichtung einstellen
von einem bewegten Motiv

Schritt 1 | Drücken Sie zum Einstellen die Taste Set, und
ohne

Bewegungsunschärfe
navigieren Sie mit Hilfe der Pfeiltasten zum Eintrag des Blen-
machen möchten, ist eine
denwerts. Nun können Sie die gewünschte Blende über das
kurze Verschlusszeit erforder-

Hauptwahlrad einstellen.

lich. Auch hier wird die Auf-

Schritt 2 | Bei Wahl eines großen Blendenwerts bewegt sich
nahme zur Unterbelichtung
der Wert auf der Belichtungsskala unter Umständen in den
tendieren, so dass Sie für eine
negativen Bereich, was eine Unterbelichtung verursacht. Den
größere Menge einfallendes
höheren Bedarf an Licht können Sie nun durch ein Verlängern

Licht sorgen müssen. Dies
der Verschlusszeit kompensieren.

geschieht durch die Wahl ei-

Schritt 3 | Drücken Sie erneut den Auslöser halb durch, und
nes kleineren Blendenwerts.

drehen Sie das Hauptwahlrad nach links. Auf der Belichtungs-

Die Grenzen liegen hier in
skala können Sie nun beobachten, wie die Anzeige wieder nach
der Lichtstärke des Objektivs.

rechts in Richtung Mitte wandert. Nur hier ist die Aufnahme

Wenn Sie den kleinstmögli-
laut Belichtungsmessung korrekt belichtet. Ein hoher Blenden-
chen Blendenwert eingestellt
wert kann also nur durch eine lange Verschlusszeit kompensiert
haben und die Belichtungs-
werden.

skala immer noch eine Unter-

Hinweis | Natürlich sind dem Ganzen Grenzen gesetzt. Bei-
belichtung anzeigt, wird bei
spielsweise beim Fotografieren aus der Hand: Hier sollte die Ver-
einer genügend kurzen Ver-
schlusszeit bei 55 mm Brennweite nicht unter 1/60 sek fallen.

schlusszeit also keine perfekte

Zur Not können Sie auch längere Zeiten einstellen, dann führt
aber schon leichtes Verwackeln zu unscharfen Aufnahmen.

Aufnahme gelingen. So ist das

161

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

manchmal leider in der Fotografie. Alles

Im Kreativprogramm M lässt sich 1
ist abhängig vom Licht und wenn nicht
der Blendenwert auch über das
ausreichend davon vorhanden ist, dann

Hauptwahlrad verändern, indem
gelingt einfach kein Foto. Aber mit der

Sie gleichzeitig mit dem Drehen

Kombination aus kleinem Blendenwert
des Wahlrads die Taste Av 1 an
der Kamerarückseite gedrückt
und langer Verschlusszeit können Sie in
halten.

der Regel selbst bei geringen Lichtver-
hältnissen noch gut belichtete Aufnah-
men erstellen.

Mehr Einfluss auf die Lichtmenge – ISO-Wert bestimmen

2

Bildrauschen zeigt sich durch mehr oder minder auffällige

Bildstörungen in Form von Körnung. In Abschnitt 2.1 auf Seite

42 wurde die Entstehung dieses Effekts bereits erläutert. Hier
noch einmal kurz zusammengefasst, sorgt eine Erhöhung des

ISO-Werts für eine höhere Lichtempfindlichkeit, aber auch für

Der ISO-Wert lässt sich über den
steigendes Bildrauschen. Das geringste und so gut wie nicht

Knopf ISO 2 an der Oberseite der
wahrnehmbare Bildrauschen entsteht bei einem ISO-Wert von

Kamera festlegen.

100, so dass sich dieser Wert auch in der Regel empfiehlt. Al-
lerdings ist mit diesem Wert auch die geringste Lichtempfind-
lichkeit vorhanden. Sie benötigen also im Vergleich zu höhe-
ren ISO-Werten eine größere Lichtmenge für eine optimal
belichtete Aufnahme. Wenn das Foto beispielsweise bei einer

Einstellung von ISO 100, 1/60 sek und des kleinsten Blenden-
werts 3,5 um den Wert –1 unterbelichtet wäre, würde eine

Erhöhung auf ISO 200 für eine optimale Belichtung sorgen.

Wenn also der Einfluss auf die Lichtmenge durch Blende und

Wenn nur wenig Licht zur

Verschlusszeit ausgeschöpft ist, kann eine Erhöhung des ISO-

Verfügung steht, reichen eine

Werts für weiteren Spielraum sorgen.

Verlängerung der Verschlusszeit
und ein Reduzieren des Blenden-
werts nicht aus, um genügend

Licht auf den Sensor zu bringen.

Hier hilft nur eine Erhöhung des

ISO-Werts.

30 mm | f1,4 | 1/180 sek |

ISO 3200

162

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Automatischer ISO-Wert | Standardmäßig wird der ISO-Wert
in allen Programmen automatisch eingestellt. Zumeist ist die

Kameraautomatik darauf bedacht, den geringstmöglichen

ISO-Wert von 100 zu nutzen, doch nicht immer gelingt dies.

Wenn trotz einer Reduzierung des Blendenwerts auf ein Mini-
mum und einer Verlängerung der Belichtungszeit auf 1/60 sek
nicht ausreichend Licht vorhanden ist, wird der ISO-Wert auf
maximal 1 600 erhöht. Erst wenn der geringstmögliche Blen-
denwert bei ISO 1 600 eingestellt ist und die Lichtmenge noch

Bei ISO 100 ist das Bildrauschen
mit bloßem Auge nicht auszuma-
immer nicht ausreicht, wird die Verschlusszeit auf längere Zei-
chen. Erst wenn die Eingriffsmög-
ten als 1/60 sek verlängert. Das manuelle Kreativprogramm M
lichkeiten über Blende und Ver-
verhält sich anders, denn hier wird standardmäßig ISO 400 für
schlusszeit ausgereizt sind, sollten
alle Aufnahmen gewählt. Da sich das Bildrauschen bei diesem

Sie den ISO-Wert erhöhen.

Wert immer noch in Grenzen hält, ist diese Vorauswahl zwar
akzeptabel, aber eben nicht optimal. Es gibt auch Aufnahme-
situationen, bei denen dieser ISO-Wert zu einer Überbelich-
tung führt: beispielsweise bei Gegenlichtaufnahmen, die bei
der kürzesten Verschlusszeit und einem kleinen Blendenwert
immer noch überbelichtet sind. Hier müssen Sie unbedingt ei-
nen anderen ISO-Wert einstellen, und deswegen sollten Sie
die ISO-Einstellungen lieber manuell vornehmen.

Wenn die Einstellungsmöglich-
keiten über Blende und Ver-
schlusszeit ausgereizt sind, sorgt
nur die Erhöhung des ISO-Werts
für eine ausreichend belichtete

Aufnahme. Bei diesem Bild wurde
der kleinst mögliche Blendenwert
der Canon EOS 500D gewählt.

Bei einer Verschlusszeit von

1/8 sek sorgen bereits langsame

Bewegungen für Bewegungs-
oder Verwacklungsunschärfe.

18 mm | f3,5 | 1/8 sek |

ISO 1600

163

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

ISO-Wert erhöhen und

Manueller ISO-Wert | Drücken Sie die ISO-Taste oben auf

Ver wackeln vermeiden
der Kamera direkt neben dem Hauptwahlrad, und benutzen

Eine dank höherem ISO-Wert

Sie anschließend die Pfeiltasten, um den Wert 100 anstelle
mögliche kürzere Verschlusszeit
von Auto einzustellen. Aber auch ein höherer ISO-Wert kann
kann auch bei grundsätzlich
von Vorteil sein und verschafft Ihnen mehr Spielraum bei den
ausreichenden Lichtverhält-
nissen für bessere Aufnahmen

Einstellungen von Blende und Verschlusszeit. In den anderen
sorgen. Zwar reicht 1/60 sek für

Programmen würde die Kameraautomatik Verschlusszeiten
verwacklungsfreie Aufnahmen
von 1/60 sek bei ISO 100 einstellen, doch diese Einstellun-
grundsätzlich aus, doch auf der
gen würden bei sich bewegenden Motiven zu der bereits an-
sicheren Seite sind Sie nur mit
gesprochenen Bewegungsunschärfe führen. Erhöhen Sie nun
kürzeren Zeiten. Wenn Sie bei-
spielsweise aus dem Auto heraus
den Wert auf ISO 800, wäre eine Verschlusszeit von 1/500
fotografieren, werden bei 1/60
sek möglich. Neben Blende und Verschlusszeit ist also der
sek viele unscharfe Aufnahmen

ISO-Wert die dritte Einflussmöglichkeit auf die Belichtung.

durch die in der Regel holprige

Der Vorteil gegenüber der automatischen Wahl liegt in der

Fahrt entstehen. Hier gilt es,

Möglichkeit, auch höhere Werte als ISO 1 600 einstellen zu
den ISO-Wert zu erhöhen und
die Verschlusszeit zu reduzieren:

können, nämlich standardmäßig maximal ISO 3 200, mit ISO-
besser eine mit Rauschen verse-

Erweiterung bis zu ISO 12 800. Der maximale ISO-Wert er-
hene Aufnahme als ein unschar-
möglicht dann nahezu beliebige Kombinationen von Blenden-
fes Foto, das völlig unbrauch-
werten und Verschlusszeiten.

bar ist.

Belichtungssituation richtig einschätzen | Keine Kamera-
automatik kann eine Beurteilung der Belichtung durch den

Fotografen ersetzen. Die im Sucher angezeigte Belichtungs-
skala sollte lediglich als Hilfestellung und zum Ermitteln eines

Richtwerts dienen. Die folgende Tabelle zeigt die möglichen

Einstellungen für die üblichen Lichtsituationen auf:

Lichtsituation

Einstellung bei ISO 100

Mittagssonne
f14 | 1/160 sek

Schatten bei klarem Wetter
f7,1 | 1/160 sek

Bewölkung am Tag
f3,5 | 1/100 sek

Innenräume am Tag
f3,5 | 1/10–1/15 sek

Voll bedeckter Himmel
f3,5 | 1/4–1/6 sek

Dämmerung
f3,5 | 2,5 sek

Vollmond
f3,5 | 1 min

164

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Belichtungsmessung mit der Graukarte
tIPP

Es ist nicht immer leicht für die Canon EOS 500D, die richtige

Wenn Sie die Licht-

Belichtung zu finden. In den meisten Aufnahmesituationen
situation nicht genau
mit gemischten hellen und dunklen Bereichen wie bei einer
einschätzen können und

Landschaftsaufnahme gelingt dies allerdings sehr gut. Schwie-
nach der Aufnahme im
rig wird es in einseitigen Aufnahmesituationen, beispielsweise

Display überbelichtete
vor einer weißen Wand oder in der dunklen Nacht. Beide

Bereiche sichtbar sind,

Aufnahmen würden als Ergebnis weder reines Schwarz noch
sollten Sie einen höhe-
reines Weiß, sondern eher ein Grau abbilden, da die Kamera
ren Blendenwert bezie-
bei einem so kontrastarmen Motiv nicht differenzieren kann.

hungsweise eine kürzere

Das funktioniert bei uns Menschen übrigens auch nicht, denn

Verschlusszeit einstellen
und erneut fotografieren.

auch wir nehmen einen Helligkeitsunterschied nur dann wahr,

Leicht unterbelichtete
wenn wir einen entsprechenden Vergleichswert haben.

Bildbereiche lassen
sich später aufhellen,

Grauwert | Die Belichtungssensoren der EOS 500D ermitteln
während sich in überbe-
die korrekte Belichtung durch die Bildung eines Mittelwerts.

lichteten Bereichen nur

Wenn man die Helligkeit als Wert beschreibt, dann entspricht
noch selten Informatio-
bei einer »normalen« Belichtungssituation der Mittelwert aller
nen befinden und ein

Helligkeitswerte dem Wert, der bei der Reflexion des Lichts an
nachträgliches Abdunkeln
einer 18 % grauen Oberfläche entsteht. Die Kamera geht also
kaum möglich ist.

immer davon aus, dass in einem Bild eine gute Mischung aus
verschiedenen Helligkeitswerten vorhanden ist und diese Mi-
schung im Schnitt einem Grauwert von 18 % entspricht. Be-
trägt der ermittelte Wert lediglich 15 %, wertet
die Kamera dies als zu dunkel, und die Auf-
nahme wird durch die Kameraautomatik über-
belichtet. Durch Verringerung des Blenden-
werts, Verkürzung der Verschlusszeit oder

Erhöhung des ISO-Werts wird dem entgegen-
gesteuert.

Durch den weißen Hintergrund sind sehr große helle

Bereiche im Bild vorhanden, und die Kameraautoma-
tik ist der Meinung, es liege eine Überbelichtung vor.

Die Kamera dunkelt also das Bild ab, und der weiße

Hintergrund erscheint im Ergebnis grau.

80 mm | f13 | 1/160 sek | ISO 100

165

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Messung mit Graukarte | Im manuellen Modus müssen Sie
selbst Einfluss auf die genannten Parameter nehmen, bis die

Belichtungsskala den Wert 0 anzeigt. Das Problem liegt nun
darin, dass eben nicht in allen Aufnahmesituationen der mitt-
lere Grauwert von 18 % vorhanden ist. Ein Mensch im weißen

Smoking vor einer weißen Wand wird für einen deut-
lich höheren Wert sorgen. Die Kameraautomatik
blendet in diesem Fall ab, und so wirkt das Bild eher
unterbelichtet. Optimal ist von daher der Einsatz ei-
ner sogenannten Graukarte. Diese entspricht genau
dem 18 %-Grauton, auf den die Canon EOS 500D
geeicht ist. Positionieren Sie die Graukarte ganz in
der Nähe des Motivs, das fotografiert werden soll,
und halten Sie die Kamera so, dass das gesamte

Suchfeld ausgefüllt ist. Passen Sie Verschlusszeit,

Blende und ISO-Wert so an, dass die Belichtungs-
skala eine optimale Belichtung anzeigt. Wenn Sie das

Motiv nun mit genau diesen Einstellungen fotogra-
fieren, können Sie von einer optimal belichteten Auf-

Die Belichtung ist optimal, wenn
nahme ausgehen. Graukarten gibt es in der Regel in jedem
der Messbalken auf der Belich-

Fotofachgeschäft, und ihre Rückseite ist meist weiß beschich-
tungsskala direkt unter der Null
tet. So können Sie neben der manuellen Belichtung zusätzlich
steht. Voraussetzung ist eine
standardisierte Graukarte, die im
den manuellen Weißabgleich mit Hilfe der Karte durchführen.

Fotofachhandel erhältlich ist.

Achten Sie darauf, dass sich die

Graukarte bei den Belichtungs-
einstellungen nah am Motiv
befindet.

166

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Belichtungskorrektur

Wenn in einem Bild sehr viele helle Bereiche vorhanden sind,
beispielsweise in Schneelandschaften, dann wird die Canon

EOS 500D die Aufnahme tendenziell unterbelichten, da das

Mittel der Helligkeitswerte über dem 18 %-Grauton liegt. Eine

Aufnahme mit vielen dunklen Bereichen wird im Gegensatz
dazu aufgehellt, wodurch oftmals die Bildstimmung verloren
geht. Auch bei Aufnahmen mit dem internen Blitz sind die
angeblitzten Personen oftmals leicht überbelichtet.

Belichtungsautomatik korrigieren | Eine gute Möglichkeit, in
solchen Aufnahmesituationen einer voraussichtlichen Über-
oder Unterbelichtung entgegenzuwirken, bietet die Belich-
tungskorrektur. Diese steht in
den Kreativprogrammen A-Dep,

Av, Tv und P zur Verfügung. Mit

Hilfe der Funktion können Sie eine

Aufnahme gezielt um bis zu zwei

Blendenstufen über- beziehungs-
weise unterbelichten. Das bedeu-
tet jedoch nicht, dass die Aufnah-
men über- oder unterbelichtet
erscheinen: Es geht vielmehr da-
rum, dass die Kameraautomatik
bei Schneelandschaften beispiels-
weise eine Unterbelichtung um
zwei Blendenstufen verursachen
würde. Damit das Motiv aber den-
noch korrekt belichtet wird, sollte
die Belichtungskorrektur aktiviert sein und das Foto um zwei

Da Schneelandschaften sehr hell

Blendenstufen aufhellen. Im Grunde müsste die Funktion
reflektieren, dunkelt die Kamera-

»Belichtungsautomatik-Korrektur« lauten, da Sie manuell das
automatik die Aufnahmen in der

Regel ab. Wenn Sie hier über die

Ergebnis der Kameraautomatik ändern.

Belichtungsautomatik ein bis zwei

Bei Aufnahmen mit dem internen Blitz sollten Sie die Be-

Blendenstufen korrigieren, wird
lichtungskorrektur ebenfalls verwenden und ungefähr eine
das Bild optimal belichtet.

Blendenstufe unterbelichten. So wirken die durch den Blitz

11 mm | f11 | 1/320 sek |
aufgehellten Personen deutlich natürlicher.

ISO 800

167

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Bei Motiven mit sehr dunklen

Anteilen neigt die Kameraauto-
matik zum Aufhellen des Bildes.

Damit geht aber oftmals die reale

Bildstimmung verloren, so dass

Sie wie in diesem Fall über die

Belichtungskorrektur zwei Blen-
den unterbelichten sollten.

25 mm | f4 | 1/13 sek |

ISO 800 | −2 Blenden

Korrektur einstellen | Drücken Sie die Taste Set, und benutzen

Sie die Pfeiltasten, um den Eintrag Belichtungskorr. auszu-
wählen. Drücken Sie hier erneut Set, und stellen Sie mit Hilfe
der Pfeiltasten links beziehungsweise rechts die gewünschte

Belichtungskorrektur ein. Die Werte sind immer von der je-
weiligen Aufnahmesituation abhängig, aber Sie können die

Funktionsweise der Belichtungskorrektur leicht überprüfen.

Visieren Sie im Modus P ein Motiv durch halbes Herunter-

Wenn die Kameraautomatik
drücken des Auslösers an, und merken Sie sich Blende und
für unterbelichtete Aufnahmen

Belichtungszeit. Ein Beispiel wäre Blende 11 und Verschluss-
sorgt, können Sie mit Hilfe der

Belichtungskorrektur für optimal
zeit 1/200 sek. Wenn Sie nun die Belichtungskorrektur auf +1
belichtete Aufnahmen sorgen.

einstellen und das gleiche Motiv von derselben Position aus
anvisieren, dann wird die Verschlusszeit gleich bleiben, die

Blende aber auf 8 eingestellt werden. Die Kamera automatik
ermittelte ursprünglich die Blende 11, durch die Korrektur soll
das Foto nun um eine Blendenstufe aufgehellt werden, so dass
die Kamera nun 8 einstellt.

Mit Belichtungsreihen auf der sicheren Seite

Die zuvor beschriebene Belichtungskorrektur ermöglicht eine

Anpassung der von der Canon EOS 500D vorgeschlagenen

Belichtung lediglich in eine Richtung. Sie können das Bild also

168

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4
heller oder dunkler belichten. Was
aber, wenn Sie in die falsche Richtung

Die Einstellungen für die Rei-
korrigieren? Wenn das Bild bereits
henaufnahme können Sie über
die linke Pfeiltaste 1 auf der
durch die Kameraautomatik überbe-

Kamera rückseite vornehmen.

1
lichtet wäre und Sie noch einmal um
zwei Blendenstufen erhöhten? Das

Bild wäre dann hoffnungslos verlo-
ren. Es kann auch passieren, dass Sie
um zwei Blendenstufen unterbelichten, die Einschätzungen
der Kameraautomatik aber vollkommen korrekt waren. Nach
dem Überspielen der Fotos auf den Rechner erfolgt dann das
böse Erwachten, da die Fotos unterbelichtet sind. Wenn Sie
das Risiko unter- oder überbelichteter Aufnahmen reduzieren
möchten, sollten Sie auf Belichtungsreihen setzen. Hierbei

Oftmals lässt sich die Belichtung
werden jeweils drei verschiedene Bildvariationen pro Auf-
im kleinen Kameradisplay nicht
nahme erstellt. Zunächst wird ein Foto mit der von der Ka-
gut beurteilen. Hier sollten Sie
mera vorgeschlagenen Belichtung erstellt. Anschließend wird
zur Belichtungsreihe greifen und
später am Rechner entscheiden,
ein unterbelichtetes Foto aufgenommen und schließlich eines,
welche der Aufnahmen am besten
das vermeintlich überbelichtetet wird. Die Chancen, dass eine
gelungen ist.

der drei Aufnahmen optimal belichtet ist, steigen durch die Be-

30 mm | links: f5,6; Mitte: f4;
lichtungsreihe enorm, und der Platzbedarf sollte bei den heu-
rechts: f2,8 | 1/100 sek |
tigen großen Speicherkarten auch keine große Rolle spielen.

ISO 100

169

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

SChRItt FüR SChRItt: Belichtungsreihe einstellen

Um auch in schwierigen Lichtsituationen schnell und
sicher gut belichtete Aufnahmen zu erhalten, können

Sie die Funktion der Belichtungsreihen nutzen. So
stellen Sie sicher, dass ein Bild dabei ist, das Ihren

Wünschen entspricht. Auch die Ausgangsbilder für

HDR-Aufnahmen lassen sich so leicht erstellen (siehe
auch Seite 300).

Schritt 1 | Drücken Sie die Taste Set, und benutzen Sie

Mit Hilfe von Belichtungsreihen wer-
die Pfeiltasten, um den Eintrag Belichtungskorr. aus-
den neben der herkömmlichen Auf-
zuwählen. Drücken Sie hier erneut Set, und stellen Sie
nahme um bis zu zwei Blenden stufen
mit Hilfe des Hauptwahlrads die Spannweite der Belich-
reduzierte beziehungsweise erhöhte
tungskorrektur ein. Stehen die Werte bei –1 und 1, wird

Aufnahmen erstellt.

eine Aufnahme mit einer Blendenstufe unter- und die
andere mit einer Blendenstufe überbelichtet.

Schritt 2 | Mit Hilfe der Pfeiltasten auf der Kamerarück-
seite können Sie zusätzlich noch die übliche Belichtungs-
korrektur durchführen. Sobald Sie den Auslöser drücken,
wird die erste Aufnahme mit den mittleren Belichtungs-
einstellungen durchgeführt. Die nächste Auslösung
erzeugt das um die jeweilige Stufe unterbelichtete Foto.

Die dritte und letzte Aufnahme der Reihe erstellt das
überbelichtete Bild.

Zusätzlich können Sie noch eine

Schritt 3 | Wenn Sie den Auslöser nicht dreimal drücken

Belichtungskorrektur vornehmen.

möchten, sollten Sie die Serienbildfunktion nutzen.

Drücken Sie hierzu die Pfeiltaste auf der Rückseite der

Kamera nach links, und aktivieren Sie mit der Taste Set
den Eintrag Reihenaufnahme. Wenn Sie den Auslöser
nun durchdrücken, werden alle drei Aufnahmen der

Belichtungsreihe schnell hintereinander erstellt.

Hinweis | Solange die Belichtungsreihe aktiv ist, wird
immer eine Serie von drei Aufnahmen erzeugt. Erst
wenn Sie die Kamera ausschalten, werden die Einstel-
lungen zur Belichtungsreihe automatisch gelöscht. Wenn

Für die Belichtungsreihe empfiehlt sich

Sie im RAW-Format fotografieren, spielt die Belichtungs-
die Funktion Reihenaufnahme, da Sie
reihe keine große Rolle, da Sie hier die Belichtung der
den Auslöser für alle drei Aufnahmen

Fotos nachträglich ohne merk lichen Qualitätsverlust
lediglich einmal drücken müssen.

korrigieren können.

170

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Bildkontrolle mit dem Histogramm

Mit ein wenig Erfahrung können Sie mit einem Blick auf das

Histogramm direkt erkennen, ob die Aufnahme korrekt belich-
tet ist. Das Vorschaubild gibt
natürlich auch einen Hinweis,
aber oftmals ist der Eindruck
trügerisch. Zum einen verän-
dert der Betrachtungswinkel
das Foto, und zum anderen
beeinträchtigt das Umgebungs-
licht Ihre Urteilsfähigkeit. Da
der Kontrast bei Fotos eine
wesentliche Rolle spielt, lassen
sich Bilder in die drei Katego-
rien kontrastarm, kontrastreich
und durchschnittlich einteilen.

Im Folgenden sind typische

Aufnahmen mit den dazuge-
hörigen Histogrammen aufge-
führt.

In diesem Bild sind die Tonwerte
gleichmäßig verteilt, und das

Kontrastarme Aufnahmen | Kontrastarme Bilder sind am ge-
typisch zentrierte Histogramm
stauchten Histogramm zu erkennen. Es fehlt sowohl rechts als
deckt großflächig fast den gesam-
auch links die Ausdehnung. Mit Bildbearbeitungsprogrammen
ten Bereich ab. Die Aufnahme ist
lässt sich der Kontrast in der Regel nachträglich verstärken.

weder kontrastarm noch beson-
ders kontrastreich und stellt somit
ein durchschnittliches Bild dar.

100 mm | f7,1 | 1/80 sek |

ISO 400

Dieses Bild ist ein Beispiel für
fehlende Kontraste, was in
diesem Fall aber nicht schlimm
ist. Eine Erhöhung des Kontrasts
würde die durch den Nebel verur-
sachte Bildstimmung zerstören.

50 mm | f2,2 | 1/150 sek |

ISO 100

171

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Eine Besonderheit unter den kontrastarmen Aufnahmen stel-
len die sogenannten High-Key- und Low-Key-Bilder dar. Der

Tonwertbereich ist hier jeweils in eine Richtung verschoben.

Bei einer Schneelandschaft oder einem mit schwachem, ro-
mantischem Licht beleuchteten Raum sind solche Tonwerte
durchaus passend und oft so gewollt. High-Key- und Low-

Key-Fotografie ist eine spezielle Kunstrichtung, auf die sich
viele Fotografen spezialisiert haben.

Low-Key-Aufnahmen zeichnen
sich durch die typisch nach links

Kontrastreiche Aufnahmen | Kontrastreiche Aufnahmen ent-
verschobene Tonwertkurve aus.

stehen immer dann, wenn helle und dunkle Bereiche in ei-

Laut Histogramm wäre die Auf-
nem Foto aufeinandertreffen. Ein Extremfall ist beispielsweise
nahme unterbelichtet, doch der
starke Sonneneinstrahlung bei gleichzeitig sichtbaren Schat-

Bildstimmung würde eine digitale
ten. In der Regel kann die Canon EOS 500D solche extremen

Aufhellung nicht guttun.

Kontraste nicht ausgleichen, und so brechen entweder die

22 mm | f6,3 | 1/80 sek |

ISO 1600
hellen Bereiche weg, oder in den dunklen Bereichen fehlt es
an Zeichnung. Nichtsdestotrotz leben diese Bilder vom Kon-
trast und vom Zusammenspiel von Hell und Dunkel.

Das Gegenteil der Low-Key-Auf-
nahme stellt die High-Key-Auf-
nahme dar, bei der die Tonwert-
kurve nach rechts verschoben ist.

Was normalerweise als Überbe-
lichtung gedeutet werden müsste,
ist hier bewusst gewollt.

55 mm | f5,6 | 1/25 sek |

ISO 800

172

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Ganz rechts in der Tonwertkurve ist
eine leichte Überbelichtung zu erken-
nen. Dies liegt an der hellen Motiv-
kante, die durch das einstrahlende

Sonnenlicht verursacht wird. Dieses

Ausfressen der Kantenlichter ist jedoch
erlaubt und trägt entscheidend zur

Wirkung der Aufnahme bei.

53 mm | f14 | 1/500 sek | ISO 800

Kontrastreiche Aufnahmen | Kontrastreiche Aufnahmen ent-
stehen immer dann, wenn helle und dunkle Bereiche in ei-
nem Foto aufeinandertreffen. Ein Extremfall ist beispielsweise
starke Sonneneinstrahlung bei gleichzeitig sichtbaren Schat-

Die Tonwertkurve ist gleichmäßig
ten. In der Regel kann die Canon EOS 500D solche extremen
verteilt, und es gibt keine beson-

Kontraste nicht ausgleichen, und so brechen entweder die
dere Priorität. Sowohl Lichter als
hellen Bereiche weg, oder in den dunklen Bereichen fehlt es
auch Schatten sind wichtig.

an Zeichnung. Nichtsdestotrotz leben diese Bilder vom Kon-

125 mm | f9 | 1/500 sek |
trast und vom Zusammenspiel von Hell und Dunkel.

ISO 200

Gegenlichtaufnahmen, in denen das Motiv nur als Silhouette zu erken-
nen ist, stellen einen Sonderfall dar. Das Histogramm zeigt am linken

Rand eine Unterbelichtung, dort sind Details nicht mehr zu erkennen.

Aber eben genau das ist bei dieser Art Aufnahme gewünscht.

250 mm | f7,1 | 1/2000 sek | ISO 200

173

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

4.3 Tonwertpriorität

Der große Nachteil digitaler Kameras ist der bereits angespro-
chene eingeschränkte Dynamikumfang. Das Auge kann bei
starken Hell-Dunkel-Kontrasten sowohl Details in den hellen

Dieses Foto zeigt einen typischen
als auch in den dunklen Bereichen wahrnehmen. Einer Digital-

Problemfall: Das Hauptmotiv
ist gut belichtet, während der
kamera gelingt das nur bedingt, und so sind helle Bereiche

Hintergrund deutlich heller ist.

oftmals überbelichtet, was auch »Clipping« oder »Ausfressen«

Das linke Foto wurde ohne Ton-
genannt wird. In vielen Fällen geht auch die Zeichnung in den
wertpriorität aufgenommen, und
hellen Bereichen verloren, so dass beispielsweise der Himmel
der Himmel ist fast durchgängig
blass und unscheinbar erscheint. Der Dynamikumfang wird in
ausgefressen. In der rechten

Aufnahme mit Tonwertpriorität

Blendenstufen gemessen, und das menschliche Auge kann
ist der Himmel nicht ganz so

Hell-Dunkel-Bereiche in einem Umfang von 15 Blendenstufen
deutlich überbelichtet. Perfekte
ausgleichen. Die Canon EOS 500D verfügt über einen Umfang

Ergebnisse lassen sich in solchen
von neun bis zehn Blenden, was für eine digitale Kamera schon
extremen Lichtverhältnissen auch
sehr gut ist. Mit Hilfe der Tonwertpriorität lässt sich der Dyna-
mit der Tonwertpriorität nicht
mikumfang um eine weitere Blendenstufe erweitern, so dass
erzielen, aber verbessert wird die

Aufnahme allemal.

in vielen Situationen Über- und Unterbelichtung von einzel-

Beide Bilder: 14 mm | f13 |
nen Bereichen reduziert beziehungsweise verhindert werden

1/50 sek | ISO 200
kann.

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Tonwertpriorität aktivieren

Standardmäßig ist die Tonwertpriorität ausgeschaltet, so dass
diese zunächst aktiviert werden muss. Drücken Sie dazu die

Taste Menu oben links an der Kamerarückseite, und wechseln

Sie hier in das Einstellungsmenü 3 (gelb). Bestätigen Sie die

Auswahl Individualfunktionen (C.Fn) mit der Taste Set, und
benutzen Sie die Pfeiltaste rechts, um die Individualfunktion 6
aufzurufen. Klicken Sie erneut auf Set, und aktivieren Sie mit
der Pfeiltaste unten den Eintrag Möglich. Mit einem erneuten

Druck auf Set können Sie nun die Tonwertpriorität aktivieren.

Diese Menüfunktionen sind lediglich in den Kreativprogram-
men erreichbar.

Funktionsweise der Tonwertpriorität

Die Tonwertpriorität muss im

Einstellungsmenü 3 zunächst

Bei aktivierter Tonwertpriorität können Sie als minimalen ISO-
einmal aktiviert werden.

Wert nun nicht mehr ISO 100, sondern nur noch ISO 200
einstellen. ISO 100 benötigt die Tonwertpriorität sozusagen
als Reserve zum Verhindern von Überbelichtung. Wenn Sie
beispielsweise mit ISO 200 eine Landschaft mit sehr hellem

Himmel fotografieren, kann es passieren, dass die hellen Be-
reiche ausfressen. Ohne Tonwertpriorität können Sie nun ein-
fach den ISO-Wert auf ISO 100 reduzieren, und damit würde
das Bild dunkler. So könnten Sie das Ausfressen in den hellen

Bereichen verhindern, allerdings würde auch die Landschaft
dunkler und somit unter Umständen unterbelichtet. Schön
wäre es jedoch, wenn die Landschaft gleich belichtet würde
und nur die hellen Bereiche weniger belichtet würden. Genau
dafür sorgt die Tonwertpriorität. Alle Tonwerte, die dunkler als
das 18 %-Grau sind, werden mit ISO 200 belichtet, während
hellere Bereiche wie der Himmel intern mit ISO 100 belichtet
werden. Das führt zur normalen Belichtung der Landschaft bei
gleichzeitig leichter Unterbelichtung des hellen Himmels. Das
funktioniert analog dazu mit allen anderen ISO-Werten. Wenn

Sobald die Tonwertpriorität akti-

Sie mit ISO 800 fotografieren, werden die hellen Bereiche au-
viert ist, steht nur noch ISO 200
tomatisch mit dem nächstkleineren Wert ISO 400 belichtet.

als geringstmöglicher Wert zur

Erwarten Sie allerdings nicht zu viel von der Tonwertpriorität,

Verfügung.

175

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

da auch diese zu starke Hell-Dunkel-Kontraste nicht ausglei-
chen kann. Dies gelingt nur mit der HDR-Fotografie, die in

Kapitel 8 ab Seite 300 näher beschrieben wird.

4.4 Manuelles Scharfstellen

Die Funktionsweise und damit auch die Schwächen des Auto-
fokus in bestimmten Situationen wurden bereits in Abschnitt

3.2 ab Seite 124 erläutert. In diesem Abschnitt erfahren Sie,
wie Sie durch manuelles Fokussieren, aber auch durch An-

Für die recht schnell vorbeifah-
wenden einiger Tricks perfekte Schärfe in Ihren Aufnahmen
rende Vespa ist die Verschlusszeit
realisieren können.

von 1/30 sek einfach zu lang, als
dass ein scharfes Fotos möglich
wäre. Die starke Bewegungs-

Formen der Unschärfe
unschärfe führt hier zu einem
unbrauchbaren Bild.

Neben der falschen Belichtung zählt Unschärfe zu den häufigs-

22 mm | f7,1 | 1/30 sek |
ten Fotofehlern. Hier muss man allerdings zwischen gewoll-

ISO 400
ter Unschärfe (meist Bewegungsunschärfe), falsch gesetzter

Schärfe und Verwacklungsunschärfe unterscheiden.

Bewegungsunschärfe | Diese Form der Unschärfe ist ein Stil-
mittel, um bewegte Motive im Bild dynamischer erscheinen
zu lassen. In der Regel wird diese bewusst gesetzt und ist nicht
zufällig vorhanden. Wenn sich das Motiv allerdings zu schnell
bewegt und so auf dem späteren Foto gar nicht mehr zu er-
kennen ist, dann führt auch die Bewegungsunschärfe zu einer
misslungenen Aufnahme.

Falsches Scharfstellen | Die häufigste Form der Unschärfe tritt
durch fehlerhaftes Fokussieren auf. Zwar nimmt das Autofo-
kussystem der Canon EOS 500D Ihnen die Arbeit des Scharf-
stellens ab, doch häufig kommt es hier zu Problemen. Vielfach
erwischt der Autofokus nicht das gewünschte Motiv, beispiels-
weise fälschlicherweise einen Fußgänger, der gerade zufällig ins

Bild läuft, während Sie doch das dahinter befindliche Denkmal
anvisiert hatten. Wenn Sie das fehlerhafte Fokussieren noch

176

bemerken, können Sie einfach eine weitere Aufnahme erstel-

In der linken Aufnahme hat der
len. Oftmals lässt sich die Unschärfe aber nicht direkt im klei-

Autofokus klassisch versagt, was
zu deutlicher Unschärfe führt. Im
nen Kameradisplay ausmachen. Hier wirken fast alle Aufnah-

Bild rechts ist die Schärfe hinge-
men aufgrund der geringen Auflösung scharf.

gen perfekt.

Verwacklungsunschärfe | In diesem Fall kommt die Unschärfe
durch die Bewegung der Kamera während der Aufnahme zu-

Unschärfe kann gut sein
stande. Wenn ein Bild trotz korrekter Fokussierung dennoch

Nicht immer ist Unschärfe als
unscharf erscheint, dann ist meist das Fotografieren aus der

Fehler zu betrachten. Wenn Sie
eine Porträtaufnahme machen,

Hand dafür verantwortlich. Verwacklung entsteht, wenn sich
dann sollte die Person scharf,
die Kamera während der Verschlusszeit unterschiedlich zum
der Hintergrund aber unscharf

Motiv bewegt.

erscheinen. Niemand würde be-
haupten, dass das Bild unscharf
ist, nur weil sich unscharfe Be-

Manuelles Scharfstellen
reiche darauf befinden. Vielmehr
ist das Spiel mit Schärfe und

Zunächst einmal müssen Sie sich darüber im Klaren sein, dass

Unschärfe sehr reizvoll. Schlecht

Unschärfe in der Regel nichts mit der Verschlusszeit zu tun
ist eine Aufnahme nur, wenn
hat. Viele Foto-Anfänger sind der Meinung, mit einer Ver-
sowohl das Motiv als auch der
schlusszeit von 1/1000 sek können gar keine unscharfen Auf-

Hintergrund unscharf ist.

nahmen entstehen. Richtig ist, dass Sie bei dieser Verschluss-
zeit selbst bei Schüttelfrost oder wildem Umherspringen kaum
eine durch Verwackeln bedingte Unschärfe
erzeugen können. Aber mit der durch fal-
sches Fokussieren entstehenden Unschärfe

An jedem Objektiv befindet
sich ein Schalter, mit dem Sie
haben diese Einstellungen nichts zu tun.

vom Auto fokusmodus AF in den

Der Autofokus wird in den meisten Fällen
manuellen Modus MF wechseln
seine Arbeit gut verrichten, doch auf der
können.

177

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

1
sicheren Seite sind Sie nur, wenn Sie

Der Schärfering 1 am Standard-
manuell scharf stellen. Hier kann es
objektiv EF-S 18–55 mm befindet
nicht passieren, dass der Autofokus
sich ganz vorn. Das muss aber
durch schlechte Lichtverhältnisse oder
nicht immer so sein, und bei
anderen Objektiven kann der
fehlende Kontraste keinen Schärfe-

Ring durchaus auch in der Mitte
punkt findet beziehungsweise die
platziert sein.

Scharfstellung sehr lange dauert. Das
kann bisweilen sehr ärgerlich sein,
denn ohne Schärfepunkt können Sie
nicht auslösen. So passiert es schnell einmal, dass das ge-
wünschte Motiv entschwindet, ehe Sie die Aufnahme im Kas-
ten haben.

Auch ein versehentliches Fokussieren auf den falschen Bild-
bereich lässt sich durch manuelles Scharfstellen verhindern.

Zudem lässt sich der Autofokus durch Regen, Schnee oder Ne-

Auch im Modus zum manuellen

Scharfstellen steht der Auto fokus
bel leicht verwirren, so dass eine Scharfstellung in dieser Wit-
hilfreich zur Seite. Allerdings
terung auf das gewünschte Objekt schlecht möglich ist. Immer
sollten Sie sich nicht darauf ver-
dann sollten Sie auf das manuelle Fokussieren zurückgreifen.

lassen, da Sie ja bewusst manuell

Bewegen Sie dazu den Schalter AF am Objektiv auf die Stel-
fokussieren, um die Schwäche
lung M. Wenn Sie im Autofokusmodus den Auslöser halb her-
des Autofokus zu umgehen. Hier
unterdrücken, bewegt sich vorn der Schärfering 1 am Objek-
hat der Autofokus beispielsweise
auf das Wasser und nicht auf das
tiv, und sobald ein Schärfepunkt gefunden ist, hören Sie einen
eigentliche Motiv scharf gestellt.

Signalton. Dies ist im manuellen Modus nun
vorbei, und Sie müssen hier selbst Hand an
den Schärfering legen. Dieser ist ganz vorn am

Objektiv und lässt sich im manuellen Modus
durch Drehen heraus- beziehungsweise hin-
einschieben. Wenn Ihr Motiv sehr nah liegt,
drehen Sie die Einheit nach rechts heraus. Zum

Scharfstellen weiter entfernter Motive drehen

Sie die Einheit nach links. Im Sucherfenster
können Sie die Schärfeentwicklung dabei be-
obachten. Sobald Sie den Auslöser herunter-
drücken, entsteht ein Foto, und zwar unab-
hängig davon, ob das Motiv scharf ist oder
nicht. Sie haben es also ganz in Ihrer Hand.

178

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4

Manuelles Scharfstellen und Autofokus kombinieren | Der Au-
tofokus nimmt es Ihnen nicht übel, wenn Sie auf den manuel-
len Modus umschalten, sondern steht weiterhin hilfreich zur

Seite. Wenn es Ihnen einmal schwerfallen sollte, den richtigen

Schärfepunkt zu finden, halten Sie den Auslöser einfach halb
durchgedrückt, während Sie vorn am Objektiv den Schärfering
drehen. Sobald der Autofokus einen Schärfepunkt ermittelt
hat, leuchtet das entsprechende Sensorfeld im Sucher rot auf.

Objektivskala nutzen | Die meisten

Objektive verfügen über eine soge-
nannte Objektivskala, auf der Ent-
fernungen in Meter beziehungs-
weise Fuß eingetragen sind. Hier
können Sie beispielsweise gezielt

Objektive wie das EF-S 17–85 mm
eine Entfernung von drei Metern
verfügen über eine Entfernungs-
am Schärfering einstellen, wenn

2
skala, mit der sich die Schärfe
sich Ihr Motiv in diesem Abstand
oftmals präzise festlegen lässt.

zum Objektiv befindet. Die Einträge
in der Skala hängen vom Modell ab. Das

Standardobjektiv der Canon EOS 500D, das EF-S 18–55 mm,
verfügt leider nicht über eine solche Entfernungsskala.

Schärfe im Live-View-Modus | Durch

3

VORSICht!

den kleinen Sucher lässt sich in vielen

Sie sollten niemals den

Fällen nur schwer kontrollieren, ob das

Schärfering am Objektiv

Foto tatsächlich in dem anvisierten Be-

4
bewegen, wenn der Schalter
reich scharf ist. Wenn ausreichend Zeit
auf AF steht. Die Mechanik
für das Foto vorhanden ist, empfiehlt
ist sehr empfindlich, und
sich die Schärfekontrolle über das Dis-
durch gewaltsames Drehen
play. Dazu müssen Sie allerdings in den
kann der Steuerungsmo-

Live-View-Modus wechseln. Drücken
tor beschädigt werden. Im

Sie die entsprechende Taste auf der Kamerarückseite 4, um
manuellen Modus hingegen
den Live-View-Modus zu aktivieren. Nutzen Sie nun die Lu-
können Sie den Schärfering
penfunktion rechts oben
ohne jede Gefahr bedienen.

3, um eine 5-fache oder durch er-
neutes Drücken 10-fache Vergrößerung zu erreichen.

179

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Durch die Vergrößerung können Sie die Schärfe
präzise erkennen und über den Schärfering ge-
gebenenfalls nachjustieren. Das ist besonders
bei Makroaufnahmen sehr hilfreich, da hier
bereits ein paar Millimeter Drehung darüber
entscheiden, welcher Bereich im Bild scharf ist
und welcher nicht.

Verwacklung vermeiden

Ein Verwackeln während der Aufnahme führt
in der Regel zu Unschärfe im Bild, die nicht
mehr korrigiert werden kann. Es gibt verschie-
dene Möglichkeiten, solche Fehlaufnahmen zu
vermeiden.

Gerade bei Nahaufnahmen ist
es wichtig, die Schärfe genau zu

Verschlusszeit | Bei einer Verschlusszeit von einer Sekunde
bestimmen. Auf dem Foto ist gut
reichen bereits kleinste Bewegungen aus, um das Bild unscharf
zu erkennen, dass der Buchstabe
erscheinen zu lassen. Wobei Unschärfe nicht ganz das richtige

K scharf, der nur ein paar Zenti-
meter dahinterliegende Buchstabe

Wort ist, da solche verwackelten Aufnahmen eher ein wenig

L bereits unscharf ist. Im kleinen
verwischt erscheinen. Durch das Bewegen während der ge-

Sucher kann man dies kaum
öffneten Verschlusszeit fällt das Motiv aus unterschiedlichen
erkennen, mit Hilfe der Vergrö-

Positionen auf den Sensor, wodurch die typischen Schlieren
ßerung im Live-View-Modus aber
entstehen. Ein sicheres Mittel gegen das Verwackeln ist ein
durchaus.

Verkürzen der Verschlusszeit. Bei der kürzesten Verschlusszeit
von 1/4000 sek können Sie auf einem Rodeopferd sitzend Fo-

Gegen Verwackeln
tos machen, ohne auch nur eine verwackelte Aufnahme zu

Ein gerne genutzter Trick
verursachen. Leider ist nicht immer ausreichend Licht für eine
gegen das Verwackeln bei
solch kurze Verschlusszeit vorhanden.

Aufnahmen aus der Hand ist

In den Automatikprogrammen ist die Canon EOS 500D da-
die Verwendung der Funk-
rauf bedacht, als längste Verschlusszeit 1/60 sek einzuhalten.

tion Reihenaufnahme. Bei
kritischen Verschlusszeiten

Erst wenn die Einstellungsmöglichkeiten von Blende und ISO-
schießen Sie einfach mehrere

Wert ausgeschöpft sind, wird die Verschlusszeit verlängert. In

Aufnahmen hintereinander,
den meisten Aufnahmesituationen sollte 1/60 sek für scharfe
und damit steigt die Wahr-

Aufnahmen ausreichen, da eine Regel besagt, dass als Ver-
scheinlichkeit, dass wenigs-
schlusszeit für verwacklungsfreie Aufnahmen der Kehrwert der
tens ein Foto aus der Serie

Brennweite eingestellt werden sollte. Bei einer Brennweite
die optimale Schärfe besitzt.

von 30 mm genügt also eine Verschlusszeit von 1/30 sek. Da

180

[ Die EOS 500D manuell bedienen ] 4
die maximale Brennweite des Standardobjektivs bei 55 mm
liegt und es keine Verschlusszeit von 1/55 gibt, legt die Canon

EOS 500D diese eben auf 1/60 sek fest. Wenn Sie ein starkes

Teleobjektiv mit einer Brennweite von 300 mm einsetzen,
sollte auch die Verschlusszeit bei 1/300 sek liegen. So ganz

Ohne Stativ wäre eine Aufnahme
stimmt diese Formel allerdings nicht, da diese eigentlich auf
bei Nacht so gut wie unmöglich.

das Kleinbildformat abgestimmt ist. Eine Brennweite von 100

Hier wurde die Möglichkeit der
mm mit der EOS 500D entspricht durch den sogenannten
langen Belichtungsdauer mit der

Cropfaktor von 1,6 eigentlich 160 mm Brennweite. Somit

Canon EOS 500D voll ausgereizt.

wäre eine Verschlusszeit von 1/160 sek (also 1/200 sek) erfor-

11 mm | f5 | 30 sek | ISO 3200
derlich. Alle diese Angaben beziehen sich aller-
dings auf Fotos, die aus der Hand geschossen
werden, wenn Sie die Kamera dabei möglichst
ruhig halten. Während einer Autofahrt gelten
jedoch ganz andere Werte, da sich zum einen
das Fahrzeug bewegt und zum anderen Fahr-
bahnunebenheiten für holprige Bewegungen
sorgen. Ausreichend Licht vorausgesetzt, soll-
ten Sie immer eine möglichst kurze Verschluss-
zeit einstellen. Blende 8 mit 1/250 sek Ver-
schlusszeit ist für eine verwacklungsfreie

Aufnahme sinnvoller als Blende 18 mit 1/50
sek Verschlusszeit.

Stativ | Ein Garant für verwacklungsfreie Auf-
nahmen ist ohne Zweifel das Stativ. Insbeson-
dere dann, wenn Sie unter schwierigen Licht-
verhältnissen fotografieren, beispielsweise in

Innenräumen ohne Lichteinfall. Hier reichen
eine Erhöhung des ISO-Werts und eine Redu-
zierung des Blendenwerts unter Umständen
nicht aus, um die Belichtungszeit von 1/60
sek einstellen zu können. Ein Stativ auf fes-
tem Untergrund ermöglicht deutlich längere

Verschlusszeiten von bis zu zehn Sekunden
und länger. Optimal als Ergänzung wäre hier
ein Fernauslöser, da bereits der Druck auf den

181

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Umgebung als Stativ nutzen

Auslöser für eine Bewegung und damit Verwacklung sorgen

Wenn Sie kein Stativ zur Hand
könnte. Was beim Kauf eines Stativs zu beachten ist, erfahren
haben, können Sie auch Objekte

Sie in Abschnitt 7.1 ab Seite 252.

in Ihrer Umgebung zum Abstüt-
zen der Kamera nutzen. Legen

Sie den Arm beispielsweise auf

Bildstabilisator | Optimal gegen das Verwackeln sind soge-
einen Zaun oder eine Mauer, um
nannte Bildstabilisatoren, die im Objektiv verbaut sind. Solche
mehr Stabilität zu bekommen.

Objektive sind bei Canon mit den Buchstaben IS für Image

Sie können zudem das Kamera-

Stabilizer gekennzeichnet. Im Inneren des Objektivs messen
band ganz fest um Ihre Hand

Sensoren die Bewegung der Kamera, und die optischen Ele-
wickeln und so eine bessere
mente werden über einen kleinen Elektromotor genau in die

Verbindung herstellen. Sind

Mauer oder Zaun nicht vorhan-
entgegengesetzte Richtung bewegt. Das funktioniert natürlich
den, lehnen Sie sich einfach mit
nur bei kleineren Verwacklungen, da der Spielraum im Objek-
dem Rücken gegen eine Wand.

tivinneren sehr klein ist. Dennoch können Sie mit Hilfe des

Oftmals reicht das schon aus,

Bildstabilisators bis zu vier Stufen längere Belichtungszeiten
um bei geringer Verschlusszeit
einstellen, so dass bei einer Verschlusszeit von 1/25 sek im-
die nötige Stabilität für ver-
wacklungsfreie Aufnahmen zu
mer noch scharfe Aufnahmen aus der Hand entstehen kön-
erreichen.

nen. Dennoch sollten Sie eine so lange Verschlusszeit nur zur

Not einstellen, da die Werte eben nur für leichtes Verwackeln
gelten. Wenn Sie ein Stativ verwenden, sollten Sie den Bild-
stabilisator ausschalten, da dessen Versuch, Verwacklungen
entgegenzuwirken, ansonsten zu minimaler Unschärfe führen
würde.

Das linke Bild wurde ohne Bildstabilisator aufgenommen, und hier
erkennt man deutlich Verwacklungsunschärfe. Bei der gleichen Auf-
nahme rechts wurde der Bildstabilisator eingeschaltet, und das Er gebnis
ist ein deutlich schärferes Foto.

Beide Aufnahmen: 250 mm | f11 | 1/80 sek | ISO 100

182

Blitz | Wenn die Verschlusszeit selbst nach dem

Ausreizen von Blende und ISO-Wert dennoch
länger ist, als es Aufnahmen aus der Hand er-
lauben, sollten Sie den internen oder einen
externen Blitz nutzen. Dieser ermöglicht je
nach Blitzleistung bis zu zehnfach kürzere Ver-
schlusszeiten. Das funktioniert allerdings nur
dann, wenn sich das Motiv in einer für den Blitz
erreichbaren Entfernung befindet. Im Fußball-
stadion auf den obersten Rängen nutzt dieser
nichts, wenn Sie damit die Akteure auf dem Ra-
sen aufhellen wollen.

Spiegelvorauslösung | Bei starken Teleaufnah-
men führt bereits leichtes Verwackeln der Ka-
mera zu unscharfen Aufnahmen, so dass hier
meist ein Stativ zum Einsatz kommt. Doch trotz

Stativ und Fernauslöser kann es zu Verwack-
lungen kommen, da leichte Erschütterungen durch den soge-

Ohne Blitz wäre die Verschluss-
nannten Spiegelschlag ausgelöst werden. Für die Aufnahme
zeit von 1/60 sek nicht möglich
gewesen, und eine längere Ver-
muss der Spiegel der Canon EOS 500D hochgeklappt wer-
schlusszeit hätte zum Verwackeln
den, und allein diese Schwingung sorgt für eine ganz leichte
geführt.

Bewegung der Kamera. Entgegenwirken können Sie mit der

11 mm | f5 | 1/60 sek | ISO 400

Spiegelvorauslösung (SVA), die bei Canon unter dem Begriff

Spiegelverriegelung geführt wird. Zwischen dem Hochklappen
des Spiegels und dem Auslösen liegt dann eine gewisse Zeit-
spanne, in der die durch den Spiegelschlag ausgelöste Schwin-
gung abklingt. Erst wenn die Kamera sozusagen wieder zur

Ruhe gekommen ist, erfolgt die eigentliche Aufnahme.

Damit das funktioniert, müssen Sie den Auslöser zweimal
durchdrücken. Beim ersten Drücken klappt der Spiegel zurück,
und das Bild im Sucher wird schwarz, da das Licht nicht mehr
in die Suchoptik reflektiert werden kann. Erst beim nochma-
ligen Drücken klappt der Schlitzverschluss auf, und nach der

Die eingeschaltete Spiegelver-
riegelung verhindert, dass der

Belichtung springt der Spiegel wieder in die Ursprungsposi-

Spiegelschlag eine Verwack-
tion zurück. Allerdings sollten Sie auf eine manuelle Auslösung
lungsunschärfe in der Aufnahme
verzichten, da hierdurch ebenfalls eine Erschütterung auf die
verursachen kann.

183

4 [ Die EOS 500D manuell bedienen ]

Kamera übertragen wird und somit die Vorteile der Spiegel-
vorauslösung nicht mehr wirksam werden. Fern- oder Selbst-
auslöser sind also unbedingt empfehlenswert. Die Spiegelvo-
rauslösung ist standardmäßig ausgeschaltet und wird über die

Individualfunktionen aktiviert.

SChRItt FüR SChRItt:

Spiegelvorauslösung aktivieren

Schritt 1 | Drücken Sie auf der Kamerarückseite oben links die

Taste Menu, und benutzen Sie die Pfeiltasten, um das Einstel-
lungsmenü 3 zu erreichen.

Schritt 2 | Bestätigen Sie die Auswahl Individualfunktionen

(C.Fn) mit der Taste Set, und benutzen Sie die Pfeiltaste rechts,
um die Individualfunktion 9 (Spiegelverriegelung) aufzurufen.

Schritt 3 | Klicken Sie erneut auf Set, und aktivieren Sie mit der

Pfeiltaste unten den Eintrag Eingeschaltet. Mit einem abschlie-
ßenden Druck auf Set können Sie nun die Spiegelvorauslösung
aktivieren.

Hinweis | Die Einstellung macht nur ab einer Brennweite
von 100 mm und einer Verschlusszeit zwischen 1/100 und 1

Sekunde Sinn. Zudem sollten Sie immer ein Stativ einsetzen, da
die Spiegelvorauslösung bei Aufnahmen aus der Hand keinerlei

Wirkung zeigt.

Bei einer Aufnahme mit hoher

Beugungsunschärfe | Ein weiteres Phänomen, das zu unschar-

Brennweite und verhältnismäßig
fen Bildern führt, ist die sogenannte Beugungsunschärfe. Ver-
langer Verschlusszeit reicht die
ursacht wird diese durch gebeugte (abgelenkte) Lichtstrahlen
durch den hochschlagenden Spie-
gel erzeugte Vibration oftmals
am Rand der Blendenöffnung. Diese treffen dadurch nicht an
aus, um eine leichte Verwack-
der Stelle auf den Sensor, an der ein scharfes Bild entstehen
lungsunschärfe zu erzeugen.

würde.

Dieses Foto entstand daher mit

Diese Beugungsunschärfe ist unvermeidbar und bei weit

Stativ, Spiegelverriegelung und
geöffneter Blende (keine Blendenwerte) eher unproblema-

Fernauslöser.

tisch. Durch die große Öffnung gelangt ein Großteil der Licht-

420 mm | f5,6 | 1/50 sek |
strahlen mittig hindurch, und die am Rand befindlichen Strah-

ISO 200
len nehmen nur einen geringen Anteil der Lichtmenge ein.

Anders sieht es bei weit geschlossener Blende (hohe Blenden-
werte) aus, da hier deutlich weniger Lichtstrahlen mittig durch

184

die Blende gelangen. Der Anteil der Strahlen im Randbereich
ist deutlich höher und so tritt das Phänomen hier verstärkt auf.

Wie stark sich die Beugungsunschärfe bemerkbar macht, hängt
vom Objektiv ab, aber grundsätzlich sollten Sie allzu hohe

Blendenwerte nach Möglichkeit meiden. Mit dem Canon-

Standardobjektiv EF-S 18–55 mm ist eine leichte Beugungs-
unschärfe bereits ab Blende 13 sichtbar.

Körperhaltung | Mit der richtigen Körperhaltung lässt sich die

Stabilität erhöhen, und Verwacklungen können so vermie-
den werden. Ein leicht breitbeiniges Stehen ermöglicht bei-
spielsweise in Kombination mit kleinen Brennweiten ruhige

Aufnahmen. Zusätzlich hilft auch leichtes Ausatmen während
der Aufnahme, und so sollten Sie vor dem Fotografieren noch
einmal tief Luft holen. Grundsätzlich sollten Sie mit beiden

Bei Aufnahmen gegen das

Händen arbeiten, und die freie Hand zum Stabilisieren der Ca-

Sonnen licht mit Aufhellblitz ist
non EOS 500D von unten einsetzen. Oft fotografieren Perso-
ein hoher Blendenwert nahezu
nen mit einer Hand lässig in der Hosentasche – eine solche
unvermeidbar. Da die Schärfe

Haltung führt fast zwangsläufig zu verwackelten Aufnahmen.

gerade bei Werten jenseits der

20 in der Regel abnimmt, sollten

Vermeiden sollten Sie auch das Laufen während des Fotogra-

Sie wenn möglich mit geringeren
fierens, denn je weniger Bewegungen durch die Kamera erfol-

ISO-Werten und kürzeren Ver-
gen, desto ruhiger ist auch das Bild.

schlusszeiten fotografieren.

68 mm | f22 | 1/200 sek |

ISO 200 | externer Blitz

So geht es nicht: In der Fenster-
scheibe als Spiegelung gut zu er-
kennen, wurde hier in der Hocke
aus der Hand fotografiert. Bei
einer Verschlusszeit von 1/20 sek
mit aufgestecktem externen Blitz
ein nahezu unmögliches Unter-
fangen, das zu einer deutlichen

Verwacklungsunschärfe führt.

Ein Stativ oder ein sicherer Stand
hätte dies vermeiden können.

17 mm | f8 | 1/20 sek | ISO 100

185

co, fotolia.com

Bild: demar

Die Canon EOS 500D wird in der Regel mit dem Standard-
objektiv EF-S 18–55 mm ausgeliefert. Das Objektiv liefert solide

Bilder, doch in vielen Aufnahmesituationen können Sie mit Hilfe
spezieller Objektive bessere Ergebnisse erzielen. Letztlich ent-
scheidet die Qualität des Objektivs auch über die Qualität der

Fotos. Nur eine gute Kamera in Kombination mit einem hoch-
wertigen Objektiv ermöglicht auch richtig gute Aufnahmen.

Kapitel 5

Objektive & Co.

Ihre Kamera mit speziellen Objektiven ausreizen

Inhalt

› Basiswissen Objektive 188

› Verschiedene Objektivtypen 198

› Alle Objektive im Überblick 203

› Zubehör für Objektive 222

5 [ Objektive & Co. ]

5.1 Basiswissen Objektive

Der Objektivmarkt ist riesig, und allein Canon bietet rund 60
verschiedene Objektive für die Canon EOS 500D. Hinzu kom-
men Modelle von anderen Herstellern wie Sigma oder Tam-
ron. Im Zusammenhang mit Objektiven fallen auch stets be-
stimmte Fachbegriffe, die natürlich entscheidend für die Wahl
des richtigen Objektivs für Ihre bevorzugten Aufnahmesitua-
tionen sind. Zunächst einmal sollten Sie sich daher mit den
wichtigsten Begriffen vertraut machen.

Brennweite

Eines der wichtigsten Kriterien für ein Objektiv ist die so-
genannte Brennweite, und diese ist verantwortlich für den

Bildausschnitt, den die Kamera aufnehmen kann. Bei Teleob-
jektiven ist die Brennweite sehr groß, und man spricht dann
auch von »langen« Brennweiten. Während Sie mit einer lan-
gen Brennweite beispielsweise aus größerer Entfernung eine
vor dem Eiffelturm stehende Person bildfüllend aufnehmen
können, gelingt mit einer »kurzen« Brennweite, also einem
kleinen Wert, die Aufnahme des gesamten Eiffelturms. Wel-
che Brennweite für das Foto genutzt werden soll, hängt also
immer von dem darzustellenden Motiv ab. Lange Brennwei-
ten sind immer dann interessant, wenn Sie nicht nah an das

Motiv herankommen, das Motiv aber dennoch groß im Bild
zeigen möchten. Das klassische Beispiel ist eine Tieraufnahme
in freier Wildbahn. Es wird Ihnen nicht gelingen, sich einem

Reh auf zwei Meter zu nähern, mit einer entsprechend langen

Brennweite können Sie aber durchaus aus 30 Metern Entfer-
nung eine bildfüllende Aufnahme machen. Genau das Gegen-
teil ist mit kurzen Brennweiten möglich. Wenn Sie nah vor
einem großen Gebäude stehen, können Sie dieses nur kom-
plett im Bild zeigen, wenn die Brennweite entsprechend klein
ist. Für jeden Brennweitenbereich gibt es speziell abgestimmte

Objektive. Doch dazu erhalten Sie ab Seite 198 noch mehr

Informationen.

188

[ Objektive & Co. ] 5

10 mm

18 mm

35 mm

50 mm

85 mm

135 mm

Diese Fotoreihe zeigt ein Motiv,

Lichtstärke
das mit verschiedenen Brenn-
weiten fotografiert ist. Mit

Das zweite Kriterium für die Wahl des geeigneten Objektivs
zunehmender Brennweite ver-
ist die Lichtstärke. Mit einem lichtstarken Objektiv können Sie
kleinert sich der Bildausschnitt.

auch in dunkler Umgebung noch korrekt belichtete Aufnah-
men erstellen, was mit einem eher lichtschwachen Objektiv
nicht möglich wäre.

Blendenwerte | Neben der Verschlusszeit und dem ISO-Wert
ist die Blende für das Ausnutzen der vorhandenen Lichtmenge
verantwortlich. Und welche Blendeneinstellungen die Canon

Offenblende

EOS 500D erlaubt, hängt vom Objektiv ab. Je kleiner der Blen-

Wenn Sie mit einem Foto-
denwert, desto weiter ist die Blende im Inneren des Objektivs
grafen über die Lichtstärke
geöffnet und desto mehr Licht kann dementsprechend auf den
sprechen, fällt unter Umstän-

Sensor fallen. Mit dem Standardobjektiv EF-S 18–55 mm liegt
den der Begriff Offenblende.

der kleinste mögliche Blendenwert bei 3,5. Wenn die Auf-

Hiermit ist der kleinstmög-
nahme trotz des kleinsten Blendenwerts und ungeachtet des
liche Blendenwert gemeint.

Ausreizens der Parameter Verschlusszeit und ISO-Wert noch

Ist dieser eingestellt, ist die
unterbelichtet ist, ist das Objektiv einfach zu lichtschwach. Bei

Blende so weit offen, wie es
sehr lichtstarken Objektiven können Sie eine Blende von 1,2
das Objektiv erlaubt: deshalb
der Name Offenblende.

wählen und so im Vergleich zu 3,5 die 8-fache Lichtmenge

189

einfangen. In kritischen Beleuchtungssituatio-
nen, beispielsweise in schlecht beleuchteten

Innenräumen, bietet ein lichtstarkes Objektiv
weitaus mehr Spielraum für die Aufnahmen.

Lichtstärke und Brennweite | Versuchen Sie
doch einmal mit dem Standardobjektiv EF-S

18–55 mm bei einer maximalen Brennweite
von 55 mm einen Blendenwert von 3,5 ein-
zustellen. Es wird nicht gelingen, obwohl dies
doch die minimale Blendeneinstellung sein
sollte. Wie kann das sein? Hinter der Objek-
tivbezeichnung EF-S 18–55 mm finden Sie
die Angabe 1:3,5–5,6. Die Werte hinter der

Brennweite stehen immer für die kleinstmögli-
chen Blenden in Bezug auf die Brennweite. Der
kleinstmögliche Blendenwert von 3,5 steht bei
diesem Objektiv lediglich bei kleinen Brenn-
weiten, beispielsweise 18 mm, zur Verfügung.

Bei höheren Brennweiten wie eben 55 mm
liegt der minimale Blendenwert nur noch bei

5,6. Nun gibt es aber auch Objektive, die über

Kleine Blendenwerte ermögli-
den gesamten Brennweitenbereich den minimalen Blenden-
chen neben dem Ausnutzen des
wert erlauben. Objektive mit der Bezeichnung 1:4 ermögli-
vorhandenen Restlichts (Available
chen beispielsweise die minimale Blende von 4 bei jeglicher

Light) auch außergewöhnliche

Brennweite. Je lichtstärker ein Objektiv ist, desto höher ist

Gestaltungsmöglichkeiten mit

Hilfe einer geringen Schärfentiefe.

leider auch der Preis, denn die Hersteller lassen sich die hohe

50 mm | f1,8 | 1/50 sek |

Lichtstärke gut bezahlen.

ISO 3200

Blickwinkel

Das menschliche Auge nimmt die Umgebung in einem ge-
wissen Blickwinkel wahr. Wenn Sie einmal ganz gerade nach
vorn schauen, können Sie nur einen eingeschränkten Bereich
scharf erkennen, und dieser Blickwinkel liegt ungefähr zwi-
schen 36 und 60 Grad. Rechts und links davon kann das Auge
zwar Dinge wahrnehmen, aber eher unbewusst und unscharf.

190

[ Objektive & Co. ] 5

Mit Hilfe der Brennweite eines

Brennweite

600

4 ° 10 ‘’

Diagonaler
in Millimeter

500

5 °

Sichtwinkel

Objektivs lassen sich verschiedene

400

6 ° 10 ‘’

in Grad

Blickwinkel erzeugen. Bei einer

300

8 ° 15 ‘’

Brennweite von 28 mm beträgt

200

12 °
der Blickwinkel der Canon EOS

500D rund 47 Grad und entspricht

135

8 °
so dem mittleren Blickwinkel des

100

24 °
menschlichen Auges. Objektive,

85

28 ° 30 ‘’

die einen Blickwinkel von 36 bis

80

30 °

70

34 °

60 Grad ermöglichen, bezeichnet
man als Normalobjektive. Ist ein
größerer Winkel möglich, handelt

50

46 °
es sich um ein Weitwinkelobjektiv.

Bei 18 mm befindet man sich bei-

35

63 °
spielsweise schon im Weitwinkel-
bereich, während der Blickwinkel

28

75°
bei 50 mm nur noch bei 29 Grad

24

84 °
liegt und hier der Bereich des Tele-

20

94 °

14

114 °
objektivs beginnt. Das Standard-
objektiv EF-S 18–55 mm ist also
primär ein Normalobjektiv mit
leichten Weitwinkel- und Tele-
fähig keiten.

Fisheye

180 °

Die Grafik zeigt den Zusammen-

Cropfaktor
hang zwischen Brennweite und

Blickwinkel. Die Angaben bezie-

Im Zusammenhang mit Objektiven taucht immer wieder der
hen sich allerdings auf Kameras

Begriff Cropfaktor auf. Auch wenn dieser auf die praktische
mit Vollformatsensor. Für die

Arbeit wenig Einfluss hat, sollten Sie um seine Bedeutung

Canon EOS 500D müssen Sie die
wissen. Wenn Sie beispielsweise ein zwei Meter hohes Mo-

Brennweite in dieser Grafik durch
tiv aus zehn Metern Entfernung mit einem 50-mm-Objektiv

1,6 teilen, um den Wert an Ihrer
fotografieren, wird das Motiv auf dem Sensor zehn Millimeter

Kamera zu erhalten (Bild: Canon).

hoch abgebildet. Der Sensor der Canon EOS 500D ist 14,9

Millimeter hoch, so dass um das Motiv herum nach oben
und nach unten noch 4,9 Millimeter zur Verfügung stehen,
in denen die Umgebung des Motivs gezeigt wird. Wenn Sie
das gleiche Motiv nun mit einer Kamera mit Vollformatsensor,

191

5 [ Objektive & Co. ]

beispielsweise der EOS 5D Mark II, fotografie-
ren, ist das Motiv immer noch zehn Millimeter
hoch auf dem Sensor abgebildet. Bei dieser

Kamera ist der Sensor allerdings 24 Millime-
ter hoch, und oben und unten um das Motiv
herum sind 14 Millimeter der Umgebung, also
ein größerer Ausschnitt, zu sehen. Das gleiche

Objektiv liefert also an unterschiedlichen Ka-
meras verwendet einen anderen Bildausschnitt.

Bilder, die beispielsweise mit einem 100-mm-

Objektiv an einer Kamera wie der Canon EOS

500D entstanden sind, haben die Bildwirkung
eines Bildes, das mit einem 160-mm-Objektiv

Trotz der großen Nähe zum Motiv
an einer Vollformatkamera entstanden ist. Für Ihre Praxis im
ermöglicht der Blickwinkel bei

Umgang mit der Canon EOS 500D hat das aber keine Auswir-
kleinen Brennweiten die Dar-
kung, und an der physikalischen Brennweite eines Objektivs
stellung der wichtigsten Bild-
ändert sich dadurch natürlich nichts.

elemente.

30 mm | f5 | 1/1600 sek |

ISO 400

Vergleich: Vollformat- und APS-C-Sensor

Wundern Sie sich nicht, wenn ein Bekannter neben Ihnen mit
der Canon EOS 5D Mark II fotografiert und im Endergebnis bei

Das Foto wurde mit einer Kamera
mit Vollformatsensor geschossen.

gleichen Einstellungen ein anderes Foto entsteht. Wenn Sie

Der Rahmen in der Mitte zeigt
ein gleichartiges Foto mit beiden Kameras aufnehmen möch-
das Bild, das bei gleicher Brenn-
ten, dann kommt der Cropfaktor ins Spiel. Die Diagonale des
weite mit der Canon EOS 500D

Sensors einer EOS 5D Mark II beträgt 43 Millimeter, während
entstanden wäre. Durch die grö-
die Diagonale des Sensors der EOS 500D lediglich 27 Millimeter
ßere Fläche des Vollformatsensors
beträgt – und daraus ergibt sich ein 1,6-fach kleinerer Sensor
ist einfach ein größerer Bildaus-
der EOS 500D. Damit Sie nun bei einer Aufnahme den gleichen
schnitt sichtbar.

Bildausschnitt sehen, müssen Sie die Brennweite der Canon EOS

135 mm | f9 | 1/400 sek |

500D mit 1,6 multiplizieren. Wenn Sie mit 100 mm fotogra-

ISO 100
fieren, muss auf der EOS 5D Mark II eine Brennweite von 160
mm eingestellt sein. Anders ausgedrückt, halten Sie mit einem

100-mm-Objektiv an der EOS 500D eigentlich ein 160-mm-

Objektiv in Ihren Händen, beziehungsweise der Besitzer der EOS

5D Mark II hat gar kein 160-mm-Objektiv, sondern eigentlich
nur ein 100-mm-Objektiv. Das ist zwar eigentlich nur eine Frage
des Blickwinkels, aber in der Fotowelt orientiert man sich in

Sachen Brennweiten nun einmal am Vollformat.

192

[ Objektive & Co. ] 5

Zoom und Festbrennweiten

Objektive können generell in zwei unterschiedliche Bauarten
unterteilt werden: Zoomobjektive und Festbrennweiten. Fest-
brennweiten sind auf eine bestimmte Brennweite fixiert, die
sich nicht verändern lässt, während Zoomobjektive einen be-
stimmten Brennweitenbereich abdecken. Das kann wie beim

Standardobjektiv EF-S 18–55 mm der Normalbereich oder
aber auch der Tele- oder Weitwinkelbereich sein. Vom Auf-
bau her sind die beiden Bauarten nahezu identisch. In Inneren
des Gehäuses sind mehrere Linsen verbaut, die das einfallende

Licht bündeln und an den Sensor weiterleiten. Während die

Linsen bei Festbrennweiten oft starr montiert sind, lassen sie

Objektive mit fester Brennweite
sich bei Zoomobjektiven bewegen, wodurch unterschiedliche
sind mit weniger Linsen ausge-
stattet und dementsprechend

Brennweiten erzeugt werden.

leichter als Zoomobjektive (Bild:

Canon).

Gewicht | Damit bei einem Zoomobjektiv unterschiedliche

Brennweiten erzeugt werden können, müssen im Inneren
in der Regel mehr Linsen verbaut werden, um mit Hilfe des

Abstands zueinander die unterschiedlichen Brennweiten zu

Objektive mit Festbrennweite
ermöglichen sehr kleine Blenden-
erzeugen. Zusätzlich ist eine Mechanik zum Bewegen erfor-
werte, so dass auch in sehr dunk-
derlich, die bei Festbrennweiten entfällt. Aus diesem Grund
ler Umgebung noch ausreichend
sind Festbrennweiten oftmals leichter als Zoomobjektive. Al-
belichtete Fotos entstehen.

lerdings deckt ein Zoomobjektiv auch unter Umständen eine

30 mm | f1,4 | 1/60 sek |

Brennweite von 18–200 mm ab. Für diesen großen Brennwei-

ISO 3200
tenbereich müsste man mindestens drei Festbrennweiten da-
beihaben, und das Gewicht von drei Objektiven übersteigt das

Gewicht eines einzelnen Objektivs dann doch spürbar.

Lichtstärke | Aufgrund der einfacheren Bauweise mit weni-
ger Linsen sind Festbrennweiten meist deutlich lichtstärker als

Zoomobjektive. Während mit einem Zoomobjektiv in schwie-
rigen Lichtsituationen das Foto nur mit Blitz ausreichend be-
lichtet werden kann, ermöglicht die Festbrennweite oftmals

Available-Light-Aufnahmen. Der kleinere Blendenwert sorgt
auch für eine geringere Schärfentiefe, was gerade bei Porträt-
aufnahmen tolle Aufnahmen ermöglicht.

5 [ Objektive & Co. ]

Bildqualität | Der größte Vorteil von Festbrennweiten liegt
in der oftmals besseren Bildqualität. Die Objektive sind ex-
akt auf eine Brennweite abgestimmt und sorgen im Vergleich
zu Zoomobjektiven, deren Linsenmechanik durch Verschleiß
ungenau werden kann, für schärfere Aufnahmen. Durch die

Optimierung auf eine Brennweite fallen auch

Verzerrungen und Vignettierungen deutlich
geringer aus. Bei Zoomobjektiven lässt die

Abbildungsqualität gerade in den unte-
ren und oberen Brennweitenbereichen
nach, insbesondere wenn ein großer

Bereich, beispielsweise 18–300 mm,
abgedeckt werden muss. Die qualitati-
ven Unterschiede sind aber nicht so gra-
vierend, wie man meinen könnte – auch
mit Zoomobjektiven lassen sich hochwertige

Fotos erzeugen. Die Qualität dieser Objektive hat
sich in den letzten Jahren stark verbessert, und der

Vorsprung von Festbrennweiten ist lange nicht mehr so
groß wie früher.

Das Foto zeigt das Innenleben

Welche Objektive sind zu empfehlen? | Grundsätzlich liefern
eines Zoomobjektivs als Quer-

Zoomobjektive gute Ergebnisse und sind für den alltäglichen
schnitt. Gut zu erkennen sind
die verschiedenen Linsen und

Einsatz gut geeignet. Aufgrund der größeren Lichtstärke und
im hinteren Bereich der Auto-
der oftmals erwünschten geringeren Schärfentiefe sind Fest-
fokusmotor zum Einstellen der
brennweiten eine optimale Ergänzung.

Bildschärfe (Bild: Canon).

Ausstattung von Objektiven

Neben Lichtstärke, Objektivbauart und Brennweite unter-
scheiden sich Objektive auch in ihrer Ausstattung. Je besser
die Ausstattung, desto höher ist in der Regel auch der Preis für
das Objektiv.

Autofokus | Die Scharfstellung auf ein Motiv funktioniert dank
moderner Technik durch einen im Objektiv verbauten Motor,
der die Linsen entsprechend verschiebt. Bei Canon-Objektiven

194

[ Objektive & Co. ] 5
kommen mit dem Bogenmotor und dem moderneren Ultra-
schallmotor (USM) zwei unterschiedliche Techniken zum Ein-
satz.

Der Bogenmotor ist lauter und auch langsamer als der Ultra-
schallmotor, dafür sind Objektive mit diesem Motortyp deut-
lich günstiger als vergleichbare USM-Modelle. Die schnellen

Ultraschallmotor-Autofokussysteme bieten zudem den Vorteil,
dass Sie die Schärfe jederzeit manuell am Objektiv selbst fest-
legen können. Bei Bogenmotoren müssen Sie dazu vorn am

Objektiv auf den manuellen Modus umschalten, da es ansons-
ten zu Schäden am Autofokussystem kommen kann. Während

Canon die Technologie »USM« nennt, bezeichnet Sigma das

System mit »HSM«.

Bildstabilisator | Ein Großteil der heutigen Objektive wird
mit einem Bildstabilisator ausgeliefert, der leichtes Wackeln
bei Fotos aus der Hand ausgleicht und so Verwacklungsun-
schärfe vermeidet. Bestimmte Linsen im Inneren des Objektivs
sind dazu frei beweglich und mit Sensoren ausgestattet, die
horizontale und vertikale Bewegungen wahrnehmen können.

Bewegt sich die Kamera durch Verwackeln, wird die Linse in
die entgegengesetzte Richtung bewegt, um die Erschütterung
der Kamera auszugleichen. Das funktioniert natürlich nur bei

Viele Objektive verfügen über
leichtem Verwackeln, nicht aber bei ruckartigen Bewegun-
einen Bildstabilisator, der kürzere
gen. Je nach Art des Stabilisators ermöglicht dieser eine bis

Verschlusszeiten bei Aufnahmen
zu vier Stufen verlängerte Verschlusszeit. Wenn Sie mit einem
aus der Hand ermöglicht. Nur bei

Aufnahmen mit Stativ sollte der

100-mm-Objektiv also mit einer Verschlusszeit von 1/125 Se-

Bildstabilisator ausgeschaltet sein.

kunde ohne Bildstabilisator fotografieren können, können Sie
die Verschlusszeit mit Stabilisator auf 1/60, 1/30 oder sogar bis
zu 1/15 Sekunde verlängern, wobei die letzte Stufe schon sehr
grenzwertig ist. Bei bewegten Motiven ist hier allerdings Vor-
sicht geboten, da zwar die Verwacklung durch den Fotografen,
nicht aber die Bewegung des Motivs ausgeglichen werden. Bei

1/15 Sekunde beispielsweise entsteht oftmals ungewollte Be-
wegungsunschärfe. Canon-Objektive mit Bildstabilisator tra-
gen die Bezeichnung »IS« ( Image Stabilizer), während Sigma
die Technologie »OS« ( Optical Stabilizer) getauft hat.

195

5 [ Objektive & Co. ]

Objektivtechniken und Anschlüsse

Nicht jedes Objektiv passt auf jede Kamera, insbesondere
wenn es sich um Objektive anderer Hersteller handelt. Aber
auch Canon-Objektive sind nicht mit allen EOS-Modellen
kompatibel. Erkennen lässt sich die Kompatibilität an speziel-
len, von den Herstellern entwickelten Abkürzungen.

EF | Das EF( Electro Focus)-System wurde vor rund 20 Jahren
mit dem EOS-System eingeführt, und diese Technologie er-
laubt eine elektronische Scharfstellung. Die Signale werden
hierbei über elektronische Kontakte am Bajonett von der Ka-

Der Bajonettanschluss der Canon
mera auf das Objektiv übertragen. Alle von Canon mit EF aus-

EOS 500D ist sowohl für EF-, als
gezeichneten Objektive sind mit der EOS 500D kompatibel.

auch für EF-S-Objektive geeignet.

Am Objektiv befindet sich ein roter Punkt, der auch ein Pen-

EF-Objektive verfügen über einen
dant am Bajonett selbst hat. An dieser Stelle wird das Objektiv
roten Punkt, während EF-S-
auf der Kamera angesetzt und durch eine Drehung bis zum

Objektive einen weißen Punkt

Einrasten fest mit ihr verbunden.

besitzen. An dem farbigen Punkt
wird das jeweilige Objektiv am

Bajonett angesetzt.

EF-S | Das EF-S-System wurde speziell für Kameras mit den
im Vergleich zum Vollformat kleineren APS-C-Sensoren ent-
wickelt. EF-S-Objektive sind leichter und günstiger in der Her-
stellung. Erkennen können Sie ein solches Objektiv an dem
weißen Punkt am Bajonettverschluss. Einen solchen weißen

Punkt finden Sie auch am Kamerabajonett der Canon EOS

500D. Ihre Kamera kann also mit EF- und mit EF-S-Objek-
tiven zusammenarbeiten. Das ist bei Vollformatkameras wie
der EOS 5D Mark II anders, denn an diese Kamera können
lediglich EF-Objektive angeschlossen werden. Dies sollten Sie
im Hinterkopf behalten, wenn die Anschaffung einer Kamera
mit Vollformatsensor in der Zukunft geplant ist. Wenn Sie zu-
kunftssicher einkaufen wollen, dann entscheiden Sie sich für

EF-Objektive.

L/EX | Canon und Sigma bieten neben den Standardobjek-
tiven besondere hochwertige Objektive an, in denen ausge-
suchte Linsen und Elemente verbaut sind. Dadurch werden

Abbildungsfehler minimiert. Da der Preis solcher Objektive

196

[ Objektive & Co. ] 5
sehr hoch ist, richten sie sich hauptsächlich an professionelle

Anwender. Die Canon-Modelle tragen einen »L« im Namen
und sind durch einen roten Ring am Objektiv gekennzeichnet,
während Sigma die Abkürzung »EX« benutzt.

Objektivfehler

Ein auch noch so gutes Objektiv kann es letztlich nicht mit
der Sehleistung unseres Auges aufnehmen, und so produ-
zieren Objektive auch sogenannte Abbildungsfehler. Es ist
unmöglich, alle Abbildungsfehler zu vermeiden, viele lassen
sich jedoch durch einen aufwendigen Konstruktionsprozess
korrigieren, was dann aber zu einem meist deutlich höheren

Preis führt. Ein gutes Modell zeichnet sich dadurch aus, dass
die Abbildungsfehler gering sind beziehungsweise nur in be-
stimmten Brennweiten- und Blendenbereichen auftreten. Es
gibt verschiedene Abbildungsfehler, von denen die wichtigs-

Chromatische Aberrationen treten
ten hier aufgeführt werden.

insbesondere bei Hell-Dunkel-

Kanten in Form von lila Farb-

Chromatische Aberration | Dieser Bildfehler entsteht durch
säumen auf.

Linsen, die das Licht in die einzelnen Bestandteile zerlegen
und diese dann nicht exakt am gleichen Punkt auftreffen. Auf
dem Bild sind dadurch meist lilafarbene Farbsäume an den

Konturen zu erkennen. In Abschnitt 9.1 ab Seite 337 finden

Sie Tipps zum Entfernen dieser Objektivfehler. Besonders
stark treten chromatische Aberrationen beim Einsatz kleiner

Blendenwerte auf. In hochwertigen Objektiven werden unter-
schiedliche Linsenarten verbaut, die ihre Abbildungsfehler ge-
genseitig ausgleichen und so die Lichtstrahlen aller drei Farben
auf den gleichen Punkt bündeln.

Sphärische Aberration | Dieser Abbildungsfehler wird durch

Asphärische Linse

UD-Linse
die abgerundete Oberfläche der Linse verursacht. Lichtstrah-
len, die am Rand auf die Linse treffen, werden nicht exakt auf

Die orangefarbenen asphärischen

Linsen nehmen Korrekturen vor,
den gleichen Brennpunkt gebündelt wie Lichtstrahlen, die die
während die violetten Linsen

Mitte der Linse passieren, was zu einer leichten Unschärfe
chromatische Aberrationen mini-
führt. Hochwertige Objektive verfügen über asphärische
mieren (Bild: Canon).

197

5 [ Objektive & Co. ]

Linsen, die an den Rändern wieder etwas flacher werden und
das Licht dadurch exakter reflektieren.

Verzeichnung | Am einfachsten zu erkennen sind die soge-
nannten Verzeichnungen. Immer dann, wenn eigentlich ge-
rade Linien nicht gerade, sondern gebogen abgebildet wer-
den, handelt es sich um eine Verzeichnung. Ob und wie stark

Ihr Objektiv verzeichnet, können Sie leicht feststellen, indem

Sie ein rechteckiges Blatt Papier nahezu formatfüllend auf-
nehmen. Nur wenn die Kanten absolut gerade verlaufen, liegt
keine Verzeichnung vor. Insbesondere bei Zoomobjektiven mit
einem großen Brennweitenbereich tritt im Weitwinkelbereich
oftmals eine stärkere Verzeichnung auf. Hier schaffen höhere

Brennweiten aber meist Abhilfe.

Vignettierung | Bei dem Effekt der Vignettierung füllt das ein-
treffende Licht nicht die gesamte Blendenöffnung, und so fällt
die Helligkeit am Bildrand unter Umständen deutlich ab. Die

Folge sind dunklere Bildbereiche an den Ecken, die sich aber
in der Nachbearbeitung (siehe Seite 337) korrigieren lassen. In
der Regel können Sie die Vignettierung durch Abblenden um
zwei Blendenstufen deutlich verringern.

5.2 Verschiedene Objektivtypen

Es gibt fünf grundlegende Objektivtypen, und je nach Aufnah-
mesituation ist mal das eine Objektiv besser geeignet und mal
das andere.

Normalobjektive

Normalobjektive sind in der Lage, die Wirklichkeit relativ na-
turgetreu abzubilden. Das gelingt, indem Normalobjektive
über einen Blickwinkel verfügen, der dem des menschlichen

Auges ungefähr entspricht. In der Fachliteratur zur Fotografie
beginnt die Brennweite für ein Normalobjektiv bei 50 mm,

198

doch dieser Wert bezieht sich auf Kameras mit Vollbildsenso-
ren. Auf die Canon EOS 500D bezogen, ergibt sich der durch
den Cropfaktor 1,6 geteilte Wert von ungefähr 30 mm, und er
endet bei rund 50 mm. Solche Fotos wirken durch den Blick-
winkel oftmals eher schlicht, und so muss das Motiv einiges
hergeben, um nicht langweilig zu erscheinen. Deswegen sind
viele Fotografen beim Einsatz eines Normalobjektivs schnell
enttäuscht und setzen eher auf vom Effekt geprägte Tele- oder

Weitwinkelobjektive. Solche Effekte fehlen Aufnahmen mit

Normalobjektiv, und daher wirken sie oftmals sehr kompakt,
da der eigentliche Blickwinkel unserer Augen uns durch de-
ren Beweglichkeit letztlich doch größer erscheint. Da wir nach
vorn, links, rechts sowie nach oben und unten schauen kön-
nen, ist unser Blickwinkel im Grunde eher im Weitwinkelbe-
reich angesiedelt. Dennoch entstehen mit Normalobjektiven

Mit einem Normalobjektiv ist
die natürlichsten Aufnahmen, und so eignen sie sich gut für
man bis 50 mm noch sehr nah
am Blickwinkel des menschlichen

Gruppenaufnahmen oder Halbkörperporträts.

Auges, und so wirken die Aufnah-
men meist sehr natürlich.

Weitwinkelobjektive

50 mm | f5,6 | 1/400 sek |

ISO 100

Als Weitwinkelobjektiv gelten alle Modelle, deren Blickwinkel
größer ist als der des Normalobjektivs. An Ihrer Canon EOS

500D sind das Objektive mit einer Brennweite unter 30 mm.

Ein Weitwinkelobjektiv mit sehr
kurzer Brennweite ermöglicht

Mit Hilfe eines Weitwinkelobjektivs können Sie sehr viel mehr
einen enormen, den des mensch-

Inhalt auf einem Foto verewigen, als es mit anderen Objekti-
lichen Auges übersteigenden
ven möglich wäre. Bei einer Weitwinkelaufnahme gilt es, zu

Blickwinkel.

beachten, dass ein solches Foto über eine meist sehr große

10 mm | f10 | 1/800 sek |

Schärfentiefe verfügt. Somit ist es sehr schwer, durch das Zu-

ISO 200
sammenspiel von Schärfe und

Unschärfe Akzente im Bild zu
setzen. Ein Problem an Weit-
winkelaufnahmen tritt zutage,
wenn Sie sehr nah an das

Motiv herantreten. Durch die
perspektivische

Verzerrung
wirken Dinge in der Nähe des

Objektivs übertrieben groß,

5 [ Objektive & Co. ]

während weiter entfernte Motive unnatürlich klein erschei-
nen. Aus diesem Grund eignen sich Weitwinkelobjektive vor
allem für Aufnahmen von Landschaften oder großen Gebäu-
den. Mit extrem weitwinkligen Objektiven zwischen 10 und

20 mm können Sie sehr gut in Innenräumen fotografieren,
beispielsweise in einer Kirche.

Teleobjektive

Alle Objektive, deren Brennweite bei 50 mm beginnt, lassen
sich im Zusammenspiel mit der EOS 500D als Teleobjektiv be-
zeichnen. Wie bei einem Fernglas wird das Motiv herangeholt,
wodurch sich der Bildausschnitt verkleinert. Bei Brennweiten-

Teleobjektive benötigen viele
bereichen zwischen 50 und 100 mm spricht man von leichten

Linsen, um die Abbildungsfehler

Teleobjektiven – diese eignen sich besonders für die Porträt-
zu minimieren. Sie sind daher
meist recht groß und schwer
fotografen. Der Telebereich erlaubt nämlich einen entspre-

(Bild: Canon).

chenden Abstand zum Motiv, und trotzdem wird der gesamte

Kopfbereich formatfüllend aufgenommen. Dieser so gewon-
nene Abstand ist besonders in der Studiofotografie erforder-
lich, da Sie ansonsten zwischen Modell und Licht stehen und
sich so ungewünschte Schattenwürfe bilden würden.

Ein leichtes Teleobjektiv ermög-

Der Brennweitenbereich zwischen 100 und 250 mm ist der
licht Porträtaufnahmen aus siche-
klassische Telebereich, und hiermit können Sie Details eines
rer Entfernung, so dass Schatten-

Motivs gut herausarbeiten. Ab 250 mm bezeichnet man ein
würfe durch den Fotografen auf
das Motiv verhindert werden.

Objektiv als Superteleobjektiv. Die Vorzüge solcher Objektive

80 mm | f10 | 1/200 sek |
zeigen sich insbesondere in der Tierfotografie. Da können Sie

ISO 100
sich dem Motiv, insbesondere sehr scheuen Tieren wie Vö-
geln, meist nicht nähern,
ohne es aufzuscheuchen. Für
den zutraulichen Hund oder
die verschmuste Katze wer-
den Sie ein solches Objektiv
jedoch eher nicht benötigen.

Objektive jenseits von 400
mm sind meist sehr groß und
schwer, so dass sie auch auf-
grund ihres Preises eher für

Profifotografen ausgelegt sind. Dafür können

Sie damit aber auch den Torjubel von Miroslav

Klose selbst vom Spielfeldrand formatfüllend
im Bild festhalten.

Makroobjektive

Letztlich sind Makroobjektive auch Weitwinkel-, Normal- oder

Damit weit entfernte Motive

Teleobjektive, die für herkömmliche Aufnahmen bestens ge-
eingefangen werden können, ist
oft eine hohe Brennweite erfor-
eignet sind. Dennoch nehmen sie eine Sonderstellung unter
derlich.

den Objektiven ein, da sie meist über eine deutlich geringere

250 mm | f9 | 1/800 sek |

Naheinstellgrenze verfügen. Sie können mit ihnen also sehr

ISO 200
nah an das Motiv herantreten und dieses dadurch überdurch-
schnittlich groß darstellen. Die Objektive sind so konstruiert,
dass vor allem auf kurze Entfernungen eine präzise manuelle

Scharfstellung erfolgen kann. Der Autofokus steht zwar auch
zur Verfügung, aber unter Umständen dauert es sehr lange, bis
der gesamte Bereich durchfahren und ein Schärfepunkt gefun-
den ist. Der gerade auf einer Blüte gelandete Schmetterling ist
dann unter Umständen längst wieder über alle Berge. Makro-
objektive werden fast immer mit Festbrennweite angeboten,
und die Auswahl des richtigen Objektivs hängt von den jewei-
ligen Einsatzwünschen ab. Wenn Sie das Objektiv für die Sach-
fotografie verwenden möchten, sind kleine Brennweiten bis

In der Zeichnung sind die vorn

70 mm völlig ausreichend. Beim Fotografieren von Kleinsttie-
am Objektiv nah aneinander-
liegenden Linsen gut zu erken-
ren ist jedoch meist ein gewisser Mindestabstand erforderlich,
nen. Diese ermöglichen die für
um nicht zwischen Motiv und Sonne zu stehen und um das

Makroobjektive wichtige geringe

Tier nicht aufzuschrecken. Hier ermöglichen Brennweiten von

Naheinstellgrenze.

180 mm einen ausreichenden Abstand.

Makroaufnahmen verfügen meist nur über einen
sehr kleinen Schärfebereich, dafür ermöglichen die
eingefangenen Details dem Betrachter eine völlig neue

Sichtweise auf das Motiv.

50 mm | f6,3 | 1/100 sek | ISO 800

5 [ Objektive & Co. ]

Fisheye-Objektive

Eigentlich könnte man Fisheye-Objektive zur Klasse der Weit-
winkelobjektive zählen, dennoch nehmen sie in der Fotografie
eine Sonderstellung ein. Aufgrund der geringen Brennweite
von oftmals weniger als 10 mm wird mit ihnen ein extremer

Blickwinkel von bis zu 180 Grad erreicht. Dieser für das
menschliche Sehempfinden ungewöhnliche Winkel lässt sich
auf einem Foto nur durch extreme Verzeichnung erreichen,

Die Grafik zeigt schön die vorn
die besonders an den Bildrändern sichtbar ist. Warum das bei
am Objektiv befindliche große
kleinen Brennweiten so ist, lässt sich leicht erklären: Je stärker
und stark gewölbte Linse, die für
ein Weitwinkel ist, desto mehr werden die Randbereiche bei
den typischen Bildeindruck eines
voller Perspektivkorrektur (gerade Linien bleiben überall ge-

Fisheye-Objektivs sorgt (Bild:

Canon).

rade) in die Breite gezogen. Bei so kurzen Brennweiten hätte
das absurde Folgen, die Bildmitte würde klein erscheinen und
die Randbereiche extrem verzerrt. Fisheye-Objektive verzich-
ten auf die Perspektivkorrektur – hier bleiben gerade Linien
nur gerade, wenn Sie durch den Bildmittelpunkt laufen – und
bilden das Motiv nach außen immer kleiner ab. Das hat zu

Folge, dass die Mitte gewölbt erscheint, so als würden Sie
durch einen Türspion schauen. Das sorgt für die bei Fisheye-

Aufnahmen typischen Verzerrungen. Fisheye-Objektive er-
möglichen keine natürliche Wiedergabe der Umgebung und
werden eher im künstlerisch-expe-
rimentellen Bereich eingesetzt.

Aus diesem Grund gehört ein Fish-
eye-Objektiv vermutlich zunächst
einmal nicht in Ihre Objektiv-
sammlung und wird hier nur der

Vollständigkeit halber genannt.

Mit einem Fisheye-Objektiv geschos-
sene Fotos erlauben zwar einen großen

Blickwinkel, doch wirken die Aufnah-
men unnatürlich gewölbt.

8 mm | f14 | 1/160 sek | ISO 200

202

[ Objektive & Co. ] 5

5.3 Alle Objektive im Überblick

Es gibt zahlreiche Objektive auf dem Markt, und neben den von Ca-
non selbst hergestellten Produkten bieten Fremdhersteller ebenfalls pas-
sende Lösungen für die EOS 500D an. Auf den folgenden Seiten finden

Sie eine Übersicht über die wichtigsten Canon-Objektive und ergänzend
über einige Objektive von Fremdherstellern.

Die Unterteilung ist in die Kategorien Festbrennweite, Makro-, Zoom-
und Spezialobjektive vorgenommen worden, wobei die Sortierung in-
nerhalb der Kategorien nach Brennweite erfolgt. Der Preis basiert auf
den durchschnittlichen Angaben verschiedener Anbieter. Da sich die auf
den Objektiven angegebene Brennweite auf Kameras mit Vollformat-
sensoren bezieht, wird die auf Ihre Canon EOS 500D zutreffende Crop-
brennweite mit angegeben.

Festbrennweiten

Zunächst einmal sind im Folgenden die gängigen Festbrennweiten bis

300 mm aufgeführt. Hier deckt Canon mit wenigen Ausnahmen alle
wichtigen Brennweiten ab. Da sich Objektive jenseits von 300 mm mit

Preisen von 5 000 € und mehr eher an Profifotografen richten, wurde auf
eine Aufzählung dieser Modelle verzichtet.

Canon EF 14 mm 1:2,8L II USM

In der Kategorie Festbrennweite ist das 14-mm-Objektiv derzeit das
stärkste Weitwinkelobjektiv, das Canon bietet. Mit der Offenblende von

2,8 zählt es nicht zu den lichtstärksten Objektiven von Canon, aber im

Bereich von 14 mm gibt es derzeit auch keine lichtstärkere Alternative.

Beim Kauf gilt es, zu beachten, dass zwei Varianten des Objektivs mit
dem gleichen Namen auf dem Markt erhältlich sind, wobei die neueste

Variante die Versionsnummer II in der Bezeichnung trägt. Das moder-
nere Objektiv ist sowohl gegen Staub als auch gegen Spritzwasser abge-
dichtet und verfügt über zwei unterschiedliche Linsentypen. Während
die asphärischen Linsen die sphärische Aberration reduzieren, unterdrü-
cken die Linsen mit Super-UD ( Ultra-low-Dispersion) die chromatischen

Aberrationen. Das EF 14 mm 1:2,8L II USM stammt aus der qualitativ
hochwertigen L-Serie von Canon und zählt mit einem Preis jenseits von

203

5 [ Objektive & Co. ]

2 000 € mit zu den teureren Objektiven auf dem Markt. Aufgrund der
kleinen Brennweite eignet es sich besonders für Architektur- und Land-
schaftsaufnahmen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

22 mm

2,8–22

Filterhalterung

645 g
ca. 2 200 €

Canon EF 20 mm 1:2,8 USM

Dieses seit den 90er-Jahren auf dem Markt befindliche Objektiv bietet
einen guten Kompromiss zwischen Lichtstärke, Weitwinkel und Preis. Da
es ein wenig in die Jahre gekommen ist, reichen gute moderne Zoom-
objektive mittlerweile an die Qualität dieses Modells heran. Eine Alter-
native bietet das Sigma 20 mm F1,8 EX DG, das bei gleichem Preis noch
ein wenig lichtstärker ist.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

32 mm

2,8–22

72 mm

405 g
ca. 500 €

Canon EF 24 mm 1:2,8

Da diesem Objektiv der sonst übliche Ultraschallmotor fehlt, ist es mit
unter 300 Gramm deutlich leichter als die meisten anderen Objektive.

Das noch aus den 80er-Jahren stammende Modell ist eines der dienstäl-
testen Canon-Objektive und macht für sein Alter noch qualitativ hoch-
wertige Fotos. Es eignet sich allerdings eher für Landschaftsaufnahmen,
da es leider teilweise zu leichten Verzeichnungen neigt. In der Kategorie

24 mm bietet Canon mit dem EF 24 mm 1:1,4L II USM ein Objektiv
der L-Serie, das mit einer maximalen Blende von 1,4 noch einmal deut-
lich lichtstärker ist. Dafür liegt der Preis aber auch jenseits von 1 500 €.

Eine gute Alternative bietet hier das Sigma 24 mm F1,8 EX DG, das mit
einer minimalen Blende von 1,8 ebenfalls eine sehr große Lichtstärke
auf weisen kann.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

38 mm

2,8–22

58 mm

270 g
ca. 450 €

204

[ Objektive & Co. ] 5

Canon EF 28 mm 1:1,8 USM

Für ein mit Ultraschallmotor betriebenes Objektiv ist das EF 28 mm sehr
leicht und bietet mit einer minimalen Blende von 1,8 eine ausgezeich-
nete Lichtstärke. Gerade bei Porträtaufnahmen verläuft der Hintergrund
sehr schön in der Unschärfe. Das Objektiv ist gut geeignet für Veranstal-
tungen in Innenräumen, bei denen die Lichtverhältnisse nicht optimal
sind. Als Alternative in der Brennweite 28 mm bietet Canon ein ähnli-
ches Modell, das allerdings nur eine minimale Blende von 2,8 erlaubt.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

45 mm

1,8–22

58 mm

310 g
ca. 450 €

Sigma 30 mm F1,4 EX DC HSM

Mit 30 mm ist dieses Sigma-Modell zwischen den Canon-Brennweiten
von 28 mm und 35 mm angesiedelt, und es bietet mit einer minimalen

Blende von 1,4 eine enorme Lichtstärke. Der Ultraschallmotor arbeitet
schnell, und dank asphärischer Linsen sind auch im Nahbereich kaum

Verzeichnungen zu erkennen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

48 mm

1,4–22

62 mm

430 g
ca. 400 €

Canon EF 35 mm 1:1,4L USM

Mit dem ebenfalls aus der L-Reihe stammenden 35-mm-Objektiv bietet

Canon eines der attraktivsten Modelle, das aufgrund des hohen Preises
allerdings eher für Profifotografen gedacht ist. Dank des minimalen Blen-
denwerts von 1,4 ist es optimal geeignet für die Available-Light-Fotogra-
fie. In der gleichen Brennweite bietet Canon mit dem EF 35 mm 1:2 ein
gleichartiges Objektiv, das ein wenig lichtschwächer ist und auf einen

Ultraschallmotor verzichtet. Für einen Preis von unter 300 € erhält man
dafür aber ein solides, immer noch lichtstarkes, nur rund 200 Gramm
schweres Normalobjektiv.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

56 mm

1,4–22

72 mm

580 g
ca. 1 400 €

205

5 [ Objektive & Co. ]

Canon EF 50 mm 1:1,8 II

Das Einsteigermodell von Canon in der 50-mm-Klasse ist nicht nur eines
der leichtesten Objektive, es ist mit einem Preis von um die 100 € dazu
auch noch unfassbar günstig. Da es diese Objektivreihe bereits seit An-
fang der 90er-Jahre gibt, besitzt es keinen Ultraschallmotor, was bei die-
sem Preis aber auch nicht zu erwarten ist. Die Brennweite von 50 mm
ergibt durch den Cropfaktor eine für Porträts geeignete Brennweite von

80 mm, und deswegen ist das Objektiv für diese Art von Aufnahmen
sehr gut verwendbar.

Aufgrund der recht hohen Lichtstärke sind Aufnahmen auch in kri-
tischen Lichtsituationen ohne Blitz möglich. Die Qualität ist insgesamt
solide, wenn auch nicht ganz so gut wie bei den meisten Modellen der

L-Reihe. Aber bei dem günstigen Preis ist das Objektiv für jeden emp-
fehlenswert, der oft bei geringen Lichtverhältnissen fotografiert und ein-
mal die Vorzüge der Festbrennweite kennenlernen möchte.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

80 mm

1,8–22

52 mm

130 g
ca. 100 €

Canon EF 50 mm 1:1,4 USM

Wer etwas mehr als 100 € für ein 50-mm-Objektiv ausgeben kann und
möchte, dem sei das Canon EF 50 mm 1:1,4 USM ans Herz gelegt, das
über einen Ultraschallmotor zur Fokussierung verfügt. Mit einem mini-
malen Blendenwert von 1,4 ist es noch ein wenig lichtstärker als das EF

50 mm 1:1,8 II und liefert insgesamt gesehen eine weiter verbesserte

Bildqualität ab. In Sachen Qualität und Lichtstärke bekommen Sie für
diesen Preis kein besseres Objektiv.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

80 mm

1,4–22

58 mm

290 g
ca. 350 €

Canon EF 50 mm 1:1,2L USM

Das dritte Objektiv im Bunde der 50-mm-Modelle ist gleichzeitig auch
eines der lichtstärksten Canon-Objektive. Mit einem minimalen Blen-
denwert von 1,2 sind Sie dabei recht nah an der Grenze des Machbaren.

206

[ Objektive & Co. ] 5

Mehr Lichtstärke können Sie mit einem Objektiv fast nicht erreichen.

Da es sich um ein Modell der L-Reihe handelt, müssen Sie auch deutlich
über 1 000 € für dieses Objektiv ausgeben. Gerade bei etwas höheren

Blendenwerten erhalten Sie allerdings dafür exzellente Aufnahmen, die
mit kaum einem anderen Objektiv zu erreichen sind. Die Qualität wird
ein wenig getrübt durch die oftmals deutlich sichtbaren chromatischen

Aberrationen. Ansonsten ermöglicht die ausgesprochen hohe Lichtstärke
nahezu unbegrenzte Einsatzmöglichkeiten in lichtschwacher Umgebung.

Allerdings ist der Schärfebereich bei einer Blende von 1,2 wahnsinnig
klein.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

80 mm

1,2–16

72 mm

580 g
ca. 1 300 €

Canon EF 85 mm 1:1,8 USM

Aufgrund des Cropfaktors halten Sie mit diesem 85-mm-Modell von Ca-
non im Grunde ein 135-mm-Objektiv in Ihren Händen. Damit ist das

Objektiv gut für Porträtaufnahmen geeignet, wenn es darum geht, den

Hintergrund durch Unschärfe auszublenden. Aufgrund der hohen Licht-
stärke mit den moderat vorhandenen Teleeigenschaften können Sie das

Objektiv gut für Konzertaufnahmen einsetzen, sofern Sie nicht gerade in
der ersten Reihe stehen. Auch für Landschafts- oder Naturaufnahmen
lässt sich das Canon-Objektiv nutzen, da Sie das Hauptmotiv mit Hilfe
eines kleinen Blendenwerts gut vom Hintergrund abheben können. Zu
einem bezahlbaren Preis erhalten Sie eine der beliebtesten Festbrenn-
weiten auf dem Markt.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

136 mm

1,8–22

58 mm

425 g
ca. 400 €

Canon EF 85 mm 1:1,2L II USM

Analog zum 50-mm-Modell bietet das 85-mm-Objektiv der L-Reihe
eine nahezu maximale Lichtstärke – dafür mit rund einem Kilogramm
auch maximales Gewicht und mit knapp 2 000 € zudem auch den maxi-
malen Preis. Doch in Sachen Bildqualität liefert das Objektiv dafür auch

207

5 [ Objektive & Co. ]

eine exzellente Leistung nahezu über den gesamten Blendenbereich hin-
weg. Aufgrund des hohen Gewichts der Linsen arbeitet der Autofokus
nicht so schnell wie bei anderen Canon-Modellen, und so ist das Ob-
jektiv nicht unbedingt für die Sportfotografie geeignet. In allen anderen

Bereichen, gerade wenn es um die Available-Light-Fotografie oder das

Arbeiten mit extremen Schärfeverläufen geht, spielt das Objektiv seine

Stärken allerdings voll aus.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

136 mm

1,2–16

72 mm

1 025 g
ca. 1 900 €

Canon EF 100 mm 1:2 USM

Das Festbrennweiten-Teleobjektiv EF 100 mm kommt in Sachen Bildqua-
lität fast schon an die Modelle der Canon-L-Reihe heran und eignet sich
aufgrund der hohen Lichtstärke und des gut arbeitenden Autofokus für
nahezu alle Einsatzbereiche der Fotografie. Aufgrund der hohen Bildqua-
lität bei moderatem Preis erhalten Sie ein tolles Objektiv mit optimalem

Preis-Leistungs-Verhältnis.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

160 mm

2,0–22

58 mm

460 g
ca. 450 €

Canon EF 135 mm 1:2L USM

Für ein Modell aus der L-Reihe ist das EF 135 mm 1:2L USM mit ei-
nem Preis von knapp unter 1 000 € verhältnismäßig günstig. Dafür sind
die Einsatzmöglichkeiten in diesem Brennweitenbereich auch ein wenig
eingeschränkt. Für Porträtaufnahmen ist es kaum geeignet, und für ein
richtiges Teleobjektiv fehlen noch einige Millimeter an Brennweite. Der
schnell arbeitende Autofokus in Kombination mit hoher Lichtstärke er-
möglicht jedoch Aufnahmen bei kurzen Verschlusszeiten auch in dunkler

Umgebung – das Objektiv gehört zu denen mit der besten Abbildungs-
leistung.

Eine Alternative im 135-mm-Bereich bietet das EF 135 mm 1:2,8

Softfocus. Hierbei handelt es sich um ein Objektiv, das auf Wunsch einen

Weichzeichnereffekt erzeugen kann. So können Sie Porträts, aber auch

208

[ Objektive & Co. ] 5

Landschaften mit einer Art weichem Nebel versehen, der Ihrer Aufnahme
einen romantischen Touch verleiht. Da das Objektiv jedoch bereits Ende
der 80er-Jahre entwickelt wurde, kann es in Sachen Bildqualität nicht
mit aktuelleren Modellen mithalten – zudem ist ein Weichzeichnereffekt
in der Bildbearbeitung auch nachträglich leicht zu erzeugen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

216 mm

2,0–32

72 mm

750 g
ca. 1 000 €

Canon EF 200 mm 1:2,8L II USM

Dieses Festbrennweiten-Objektiv ist das günstigste Modell der Canon-L-

Reihe und bietet mit 320 mm auf der EOS 500D schon eine sehr ordent-
liche Bildvergrößerung. Auf die Brennweite bezogen, ist dieses Objektiv
immer noch lichtstark und bietet sich insbesondere für die Sport- und

Tierfotografie an.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

320 mm

2,8–32

72 mm

765 g
ca. 700 €

Canon EF 300 mm f4 L IS USM

Wenn Sie beispielsweise Tiere in freier Wildbahn fotografieren, benöti-
gen Sie oftmals höhere Brennweiten, die das EF 300 mm f4 L IS USM
bietet. Bis 300 mm Brennweite sind die Modelle der Canon-L-Reihe
noch bezahlbar, höhere Brennweiten schlagen dann mit bis zu 8 000 €
zu Buche – deswegen werden diese hier auch nicht weiter aufgeführt.

Das EF 300 mm ist zwar gerade noch bezahlbar, nimmt aber mit einem
minimalen Blendenwert von 4 bereits deutlich an Lichtstärke ab. Die

Aufnahmequalität ist ganz exzellent und dank verbauten Bildstabilisators
wird manche Aufnahme vor dem Verwackeln bewahrt. Mit einem Preis
von rund 1 600 € ist das Objektiv aber nur für eingefleischte Fans der

Tier- oder Sportfotografie geeignet.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

480 mm

4–32

77 mm

1 190 g
ca. 1 600 €

209

5 [ Objektive & Co. ]

Makroobjektive

Canon bietet eine ganze Reihe von Makroobjektiven, die von Modellen
der Firmen Sigma oder Tamron ergänzt werden.

Canon EF 50 mm 1:2,5 Compact-Macro

Dieses Objektiv bietet eine Naheinstellgrenze von 23 cm und ermöglicht

Aufnahmen im Abbildungsmaßstab von 1:2, der mittels Konverter auf

1:1 vergrößert werden kann. Mit einem Preis von knapp 250 € ist dies
ein gutes Einstiegsmodell für die Makrofotografie. Für rund 150 € mehr
erhalten Sie aber bereits das EF-S 60 mm mit schnellem Autofokus.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

80 mm

2,5–32

52 mm

280 g
ca. 250 €

Sigma 50 mm F2,8 EX DG Macro

Im Gegensatz zum Canon-Modell gleicher Brennweite erreicht das Sigma

50 mm F2,8 EX DG Macro ganz ohne Zubehör einen Abbildungsmaß-
stab von 1:1, und da sich die Frontlinse nicht dreht, wird der Einsatz
von Ringblitzen erleichtert. Der Autofokus reagiert etwas träge, aber die

Bildqualität des Objektivs kann sich sehen lassen. Neben Makros kön-
nen Sie mit dieser Brennweite auch schöne Porträts fotografieren.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

80 mm

2,8–32

55 mm

315 g
ca. 300 €

Canon EF-S 60 mm 1:2,8 Macro USM

Da es sich hier um eine EF-S-Variante handelt, ist das Objektiv auf APS-

C-Digitalkameras spezialisiert, passt also auf keine Vollformatkamera. Der

Autofokus arbeitet dank Ultraschallmotor äußerst schnell, und die Nah-
einstellgrenze liegt bei erstaunlichen 20 cm. Auch mit diesem Modell
sind keine 1:1-Abbildungen möglich, die Bildqualität ist aber exzellent
und liegt gleichauf mit dem Sigma 50 mm F2,8 EX DG Macro.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

96 mm

2,8–32

52 mm

335 g
ca. 400 €

210

[ Objektive & Co. ] 5

Canon MP-E 65 mm 1:2,8 1–5 x Macro Photo

Während herkömmliche Makroobjektive ein Vergrößerungsverhältnis
von maximal 1:1 schaffen, bietet das Lupenobjektiv MP-E 65 mm ein

Verhältnis von 1:1 bis zu 5:1. Da die Größe des Objekts so eine bis zu

5- fache Vergrößerung erfährt, lassen sich interessante Details gut her-
ausarbeiten. Die Arbeit mit dem Objektiv ist ein wenig knifflig, da bei
kleinen Blendenwerten der Schärfebereich nur wenige Millimeter be-
trägt.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

104 mm

2,8–16

58 mm

335 g
ca. 710 €

Sigma 70 mm F2,8 EX DG Macro

Die aktuellen Canon-Objektive lassen eine Lücke zwischen 50 mm und

100 mm im mittleren Preissegment – und diese Lücke füllt das Sigma 70
mm F2,8 EX DG Macro gekonnt. Die Naheinstellgrenze von 25 cm reicht
für die meisten Aufnahmesituationen aus, und aufgrund der Brennweite
können Sie auch wunderbare Porträts mit dem Objektiv erstellen. Die
über nahezu den gesamten Blendenbereich knackscharfen Aufnahmen
trösten über den eher langsamen und lauten Autofokus hinweg.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

122 mm

2,8–32

62 mm

527 g
ca. 400 €

Tamron AF SP DI 2,8/90

Auch die Tamron-Modelle kommen ohne Ultraschallmotor daher, so dass
die Fokussierung im Vergleich zu den Canon-Modellen ein wenig länger
dauert. Aber in der Makrofotografie bringt man in der Regel ohnehin ein
wenig mehr Zeit mit, so dass dies weniger ins Gewicht fällt. In Sachen

Brennweite unterscheidet sich dieses Objektiv kaum vom 100-mm-

Canon-Modell, die Bildqualität ist aber bei geringerem Preis absolut
gleichwertig. Auch die Naheinstellgrenze von 29 cm liegt im guten Be-
reich, und der Abbildungsmaßstab liegt bei einem Verhältnis von 1:1.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

144 mm

2,8–32

55 mm

405 g
ca. 400 €

211

5 [ Objektive & Co. ]

Canon EF 100 mm 1:2,8 Macro USM

Das EF 100 mm 1:2,8 Macro USM ist so eine Art Canon-Standardobjek-
tiv für Makrofotografen und kann mit exzellenter Bildqualität punkten.

Die Schärfe geht durchgehend bis in die Randbereiche, und auch chro-
matische Aberrationen fallen sehr moderat aus. Der Abbildungsmaßstab
liegt bei 1:1, wobei die Naheinstellgrenze 31 cm beträgt. Die aktuell
weiterentwickelte Version verfügt über einen Bildstabilisator, der das bei

Aufnahmen aus der Hand oft auftretende Verwackeln ausgleicht. Das

Modell verfügt zudem über eine höhere Anzahl an Linsen, was für eine
deutlich verbesserte Abbildungsqualität sorgt.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

160 mm

2,8–32

58 mm

600 g
ca. 500 €

Sigma 150 mm F2,8 EX DG HSM Macro

Zwischen der Brennweite von 100 mm bis 180 mm lässt Canon ebenfalls
eine große Lücke, die wiederum von Sigma gefüllt werden kann. Das
modernste Makroobjektiv der Sigma-Reihe verfügt über einen schnellen
und leisen Ultraschall-Autofokus. Gerade im Blendenbereich von 8 bis

11 erreicht das Objektiv eine exzellente Bildqualität. Mit der Nahein-
stellgrenze von 38 cm für 1:1-Abbildungen ist es das ideale Makroobjek-
tiv für alle Aufnahmebereiche von Kleintieren bis hin zu Sachfotos.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

240 mm

2,8–32

72 mm

895 g
ca. 650 €

Canon EF 180 mm 1:3,5L Macro USM

Bedingt durch den Cropfaktor ist dieses 180-mm-Objektiv von Ca-
non an der EOS 500D fast schon ein Superteleobjektiv. Die
für ein Teleobjektiv recht geringe Naheinstellgrenze von

48 cm erlaubt insbesondere Makroaufnahmen von Insek-
ten und anderen Kleintieren. Diese Vorzüge des aus der

Canon-L-Reihe stammenden Objektivs haben allerdings
auch ihren Preis, und so richtet sich dieses Modell auch eher

212

[ Objektive & Co. ] 5
an Profis beziehungsweise sehr ambitionierte Makrofotografen. Ihnen
bietet das EF 180 mm dann aber auch sehr gute Abbildungsleistungen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

288 mm

3,5–32

72 mm

1 090 g
ca. 1 400 €

Tamron AF 3,5/180 XR Di Macro

Dieses Modell aus dem Hause Tamron können Sie für weniger als die

Hälfte des Preises für das entsprechende Canon-Modell erwerben. Die

Naheinstellgrenze liegt mit 47 cm nahezu mit diesem gleichauf, und in

Sachen Bildqualität muss sich das Tamron-Modell auch nicht hinter der

Canon-Konkurrenz verstecken. Zusätzliche Filter, beispielsweise ein Pol-
filter, lassen sich dank der Bauweise sogar mit aufgesetzter Gegenlicht-
blende verwenden.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

288 mm

4,5–32

72 mm

920 g
ca. 650 €

Weitwinkel-Zoomobjektive

Weitwinkel-Zoomobjektive sind ein wenig flexibler als Festbrennweiten
mit Weitwinkelcharakter. Hier bieten Canon, Sigma und Tamron ent-
sprechende Lösungen an.

Canon EF-S 10–22 mm 1:3,5–4,5 USM

Dieses stärkste Weitwinkel-Zoomobjektiv von Canon deckt vom mode-
raten Weitwinkelbereich von 24 mm bis hin zum Superweitwinkel von

10 mm den unteren Weitwinkelbereich ab. Dank Ultraschallmotor er-
folgt eine schnelle Fokussierung, und die Bildqualität liegt in einem sehr
guten Bereich. Das EF-S-System ist lediglich mit APS-C-Kameras kom-
patibel. Ansonsten ermöglicht das EF-S 10–22 mm gerade im extremen

Weitwinkelbereich außergewöhnliche Blickwinkel.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

16–35 mm

3,5–27

77 mm

385 g
ca. 750 €

213

5 [ Objektive & Co. ]

Tamron AF 3,5–4,5/10–24 Di II LD

Den nahezu identischen Weitwinkelbereich wie Canons EF-S 10–22 mm
deckt das aktuelle Tamron-Zoomobjektiv AF 10–24 mm ab. Auch dieses

Tamron-Modell ist speziell auf kleine Sensoren wie den der EOS 500D
ausgerichtet. Das Modell ist eine Weiterentwicklung des Vorgängers mit
einem Brennweitenbereich von 11–18 mm, und es sorgt für sehr gute
optische Leistungen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

16–38 mm

3,5–22

77 mm

370 g
ca. 400 €

Canon EF 16–35 mm 1:2,8L USM

Dieses Canon-Objektiv aus der L-Reihe bietet zwar nicht den kleinst-
möglichen Weitwinkelbereich, ist mit einem minimalen Blendenwert
von 2,8 allerdings recht lichtstark. Die Verarbeitung ist, wie man es von
der L-Reihe gewohnt ist, sehr hochwertig und die Bildqualität entspre-
chend hoch. Mit einem Preis jenseits von 1 200 € ist es allerdings nur
für Fans der hochwertigen Canon-Objektive in Kombination mit hoher

Lichtstärke empfehlenswert.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

27–64 mm

2,8–22

82 mm

640 g
ca. 1 200 €

Canon EF 17–40 mm 1:4L USM

Für Besitzer von Vollformatsensorkameras ist das EF 17–40 mm 1:4L

USM eines der Standard-Weitwinkel-Zoomobjektive, an der Canon EOS

500D hingegen bietet es nur einen moderaten Weitwinkelbereich, da
die Cropbrennweite bei 27–64 mm liegt. Da auch dieses Objektiv der

L-Reihe angehört, ist es wesentlich hochwertiger verarbeitet als ein her-
kömmliches Standardobjektiv.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

27–64 mm

4–22

77 mm

500 g
ca. 650 €

214

[ Objektive & Co. ] 5

Standard-Zoomobjektive

Wer nicht an einem ständigen Objektivwechsel interessiert ist, der sollte
sich lieber ein Standard-Zoomobjektiv zulegen, das für die meisten Auf-
nahmesituationen geeignet ist.

EF-S 15–85 mm 1:3,5–5,6 IS USM

Das seit Oktober 2009 auf dem Markt befindliche EF-S 15–85 mm er-
setzt das bisher sehr beliebte EF-S 17–85 mm und bietet den größten

Weitwinkel im Bereich der Standard-Zoomobjektive. Dieses Objektiv ist
die ideale Aufwertung Ihres Standardobjektivs, da die Brennweite so-
wohl nach unten als auch nach oben erweitert wird. Mit einem Preis
jenseits von 700 € ist es allerdings genauso teuer wie die Canon EOS

500D selbst.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

24–136 mm

3,5–36

72 mm

575 g
ca. 750 €

Canon EF-S 18–55 mm 1:3,5–5,6 IS

Das EF-S 18–55 mm 1:3,5–5,6 IS wurde einst ganz speziell für die Canon

EOS 300D entwickelt, verrichtet aber auch heute noch im Zusammen-
spiel mit der EOS 500D gute Dienste. Das mit einem Bildstabilisator aus-
gerüstete Kit-Objektiv zählt qualitativ nicht zu den besten Objektiven
der Canon-Reihe, das ist aber bei einem Preis von 100 € auch nicht zu
erwarten. Für die ersten Erfahrungen mit der Kamera ist es aber den-
noch gut geeignet, und mit den richtigen Einstellungen gelingen durch-
aus schöne Aufnahmen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

29–88 mm

3,5–22

58 mm

190 g
ca. 100 €

EF-S 18–135 mm 1:3,5–5,6 IS

Das ebenfalls recht neue Modell EF-S 18–135 mm deckt einen großen

Brennweitenbereich ab und wird zu einem moderaten Preis angebo-
ten. Dafür steht für die Fokussierung kein Ultraschallmotor zur Verfü-
gung, dennoch ist der Autofokus ausreichend schnell. Dank integrierten

215

5 [ Objektive & Co. ]

Bildstabilisators und des großen Brennweitenbereichs ist das Objektiv
für nahezu alle Aufnahmesituationen geeignet.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

29–216 mm

3,5–38

67 mm

455 g
ca. 400 €

EF-S 18–250 mm 1:3,5–6,3 IS

Das neue Allround-Objektiv der Firma Sigma ist mit einem ungeheu-
ren Brennweitenbereich ausgestattet, der im Grunde keine Wünsche
mehr offenlässt. Dank Innenfokussierung dreht sich die Frontlinse beim

Scharfstellen nicht mit, und so können Sie Gegenlichtblende und Pol-
filter gleichzeitig nutzen. Die Naheinstellgrenze von 45 cm erlaubt bei
maximaler Brennweite exzellente Detailaufnahmen, und auch die Fokus-
sierung erfolgt dank Hyper Sonic Motor (HSM) schnell und lautlos. Mit
einem unschlagbar günstigen Preis von 400 € sind Sie mit diesem Motiv
für Landschaftsaufnahmen bestens gerüstet.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

29–400 mm

3,5–38

67 mm

630 g
ca. 400 €

Canon EF 24–70 mm 1:2,8L USM

Das aus der L-Reihe von Canon entstammende EF 24–70 mm 1:2,8L

USM ist ein lichtstarkes Standard-Zoomobjektiv, das sich aufgrund des

Preises eher an professionelle Fotografen richtet. Gegenüber dem EF-S

15–85 mm lässt sich über den gesamten Brennweitenbereich mit Blende

2,8 fotografieren.

Positiv zu benennen ist die Naheinstellgrenze von 24 mm, aber auch
der sehr schnell und zuverlässig arbeitende Ring-Ultraschall-Autofokus.

Aufgrund der Abdichtung gegen Staub und Spritzwasser ist das Objektiv
für die Outdoor-Fotografie bestens geeignet. Eine Alternative in diesem

Brennweitenbereich bietet das Sigma EX 24–70 mm für lediglich rund
ein Drittel des Preises.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

38–112 mm

2,8–22

77 mm

950 g
ca. 1 200 €

216

[ Objektive & Co. ] 5

Canon EF 24–85 mm 1:3,5–4,5 USM

Dieses Objektiv stellt die deutlich günstigere Variante zum EF 24–70
mm 1:2,8L USM dar, ist aber nicht so lichtstark. Durch die kompakte

Bauweise ist es deutlich leichter als der große Bruder aus der L-Reihe.

Insgesamt sind Objektive mit der Einstiegsbrennweite 24 mm eher für

Vollformatkameras prädestiniert, da sie in Verbindung mit einem APS-C-

Sensor oft keinen ausreichenden Weitwinkel bieten.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

38–136 mm

3,5–32

67 mm

380 g
ca. 350 €

Canon EF 28–105 mm 1:3,5–4,5 II USM

Das EF 28–105 mm 1:3,5–4,5 II USM bietet über den gesamten Brenn-
weitenbereich eine ausreichende Lichtstärke. Das Objektiv liefert keine
überragende Bildqualität, leistet sich aber auch keine außergewöhnli-
chen Schwächen für ein Objektiv in dieser Preisklasse. Der Autofokus
arbeitet mit einem Ultraschallmotor, über einen Bildstabilisator verfügt
das Objektiv nicht.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

45–168 mm

3,5–22

58 mm

385 g
ca. 300 €

Canon EF 28–200 mm 1:3,5–5,6 USM

Neben dem EF 28–90 mm und dem EF 28–105 mm ist das EF 28–200
mm das dritte Canon-Objektiv mit der Einstiegsbrennweite von 28 mm.

Das EF 28–200 mm ist mit und ohne Ultraschallmotor-Autofokus verfüg-
bar, was einen Preisunterschied von etwa 100 € ausmacht. Der Brenn-
weitenbereich ist sehr groß, doch im Weitwinkelbereich fehlen je nach

Aufnahmesituation die unteren 10 mm. Für Naturaufnahmen beispiels-
weise leistet es jedoch gute Dienste. Aufgrund des günstigen Preises und
der Vielseitigkeit ist das Objektiv für diejenigen zu empfehlen, die auf
den unteren Weitwinkelbereich verzichten können.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

45–320 mm

3,5–22

72 mm

500 g
ca. 400 €

217

5 [ Objektive & Co. ]

Sigma 28–300 mm F3,5–6,3 DG Macro

Das Sigma 28–300 mm geht in Sachen Weitwinkel noch einen Schritt
weiter und spielt durch den Cropfaktor schon fast in der Liga der

500-mm-Teleobjektive. Deswegen ist es auch gut für die Tierfotografie
in freier Wildbahn geeignet, auch wenn die Lichtstärke in den oberen

Brennweitenbereichen abnimmt.

Auch einfache Makroaufnahmen sind mit diesem Objektiv möglich.

Der Preis ist sehr moderat, und vor allem Einsteiger werden aufgrund
der vielseitigen Einsatzmöglichkeiten viel Spaß mit diesem Sigma-Modell
haben.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

45–480 mm

3,5–32

62 mm

490 g
ca. 250 €

Telezoomobjektive

Wer sich beispielsweise vermehrt der Tier- oder auch der Sportfotografie
widmen möchte, der benötigt ein Objektiv, das Aufnahmen aus wenigen

Metern Entfernung, aber auch Fotos aus sehr viel größeren Entfernun-
gen machen kann. Hier bieten Telezoomobjektive den größtmöglichen

Spielraum.

Sigma 50–500 mm F4,0–6,3 EX DG APO HSM RF

Dieses Objektiv bietet den größten Brennweitenbereich, und so sind
sowohl Porträtaufnahmen als auch extreme Zoomaufnahmen möglich.

Aus 20 Metern Entfernung können Sie damit bei-
spielsweise die TÜV-Plakette auf einem Num-
mernschild ablesen. Die Bildqualität ist auf-
grund der apochromatisch korrigierten Linsen
sehr ansehnlich, und auch der mit Ultraschall
angetriebene Autofokus arbeitet leise und prä-
zise. Einzig ein Bildstabilisator fehlt, aber Auf-
nahmen aus der Hand bieten sich bei einem Gewicht
von knapp zwei Kilogramm ohnehin nicht an.

218

[ Objektive & Co. ] 5

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

80–800 mm

4,5–32

86 mm

1 842 g
ca. 1 100 €

EF-S 55–250 mm 1:4–5,6 IS

Ein wahres Schnäppchen ist das knapp 400 Gramm leichte EF-S 55–250
mm, das einen für die meisten Einsatzbereiche ausreichenden Tele-
bereich abdeckt. Das Plastikgehäuse macht zwar im Vergleich zu ande-
ren Canon-Modellen keinen sonderlich stabilen Eindruck, der Bildqua-
lität tut dies aber keinen Abbruch, denn diese ist über weite Teile des

Brennweitenbereichs sehr gut.

Der Bildstabilisator hilft bei Freihandaufnahmen im Telebereich die

Verwacklungsunschärfe zu minimieren. Das Preis-Leistungs-Verhältnis ist
bei diesem Objektiv exzellent, und auch wenn es nicht mit der Qualität
von Zoomobjektiven der L-Reihe mithalten kann, ist es als Einsteiger-
modell wärmstens zu empfehlen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

88–400 mm

4–32

58 mm

390 g
ca. 250 €

Canon EF 70–200 mm 1:4L USM

Wer an einem erschwinglichen Telezoomobjektiv der L-Reihe von Canon
interessiert ist, sollte einmal ein Auge auf diesen Klassiker werfen. Das

EF 70–200 mm 1:4L USM gibt es alternativ mit Bildstabilisator, doch
kostet dieses Modell dann auch rund 1 000 €. Ebenso sind zwei licht-
stärkere Modelle mit minimalen Blenden von 2,8 verfügbar, doch auch
diese Modelle sind mit bis zu 1 600 € preislich eher etwas für den Profi.

Aber eine durchgehende Blende 4 sollte für die meisten Aufnahmesitu-
ationen ausreichen, zumal die optischen Leistungen dieses Modells über
den gesamten Brennweitenbereich wirklich hervorragend sind. Ein bes-
seres Preis-Leistungs-Verhältnis für ein Objektiv der Canon-L-Reihe gibt
es nicht.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

112–320 mm

2,8–32

67 mm

705 g
ca. 650 €

219

5 [ Objektive & Co. ]

EF 70–300 mm 1:4,5–5,6 DO IS USM

Wem die Brennweite von 200 mm des Canon-Modells EF 70–200 mm
nicht ausreicht, der sollte einen Blick auf das kompakte DO-Modell EF

70–300 mm werfen. Die spezielle DO-Technologie erlaubt eine kompri-
miertere Bauweise, und so ist das Objektiv gerade einmal knapp zehn

Zentimeter lang. Diese Technik hat allerdings ihren Preis, und mit 1 100 €
ist das Modell nicht gerade ein Schnäppchen.

Die Bildqualität ist gut, und sowohl der Bildstabilisator als auch der
flotte Autofokus verrichten ihre Arbeit vorbildlich. Wer auf die kom-
pakte Bauweise verzichten kann, der erhält mit dem Canon EF 70–300
mm 1:4–5,6 IS USM ein gleichwertiges Modell für unter 500 €. Noch
preiswerter ist das Sigma 70–300 mm F4,0–5,6 DG APO, das bereits für
unter 200 € erhältlich ist.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

112–480 mm

4,5–32

58 mm

705 g
ca. 1 100 €

Canon EF 100–400 mm 1:4,5–5,6L IS USM

Das stärkste Zoomobjektiv von Canon entstammt wieder der quali tativ
hochwertigen L-Serie und verfügt standesgemäß über einen Bildstabi-
lisator und einen Ultraschall-Autofokusmotor. Das

Objektiv ist mit 1,3 Kilogramm nicht gerade ein

Leichtgewicht und zudem mit einem gewöh-
nungsbedürftigen Schiebezoom ausgestattet.

Die Abbildungsleistung ist durchgehend gut,
chromatische Aberrationen und Vignettierung
halten sich in Grenzen, und auch die Schärfe ist
über den gesamten Brennweitenbereich gut. Der

Preis ist natürlich enorm, aber der Qualität, die
man mit diesem Objektiv erwirbt, durchaus ange-
messen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

160–640 mm

4,5–32

77 mm

1 360 g
ca. 1 400 €

220

[ Objektive & Co. ] 5

Spezialobjektive

Für ganz besondere Aufnahmesituationen fertigen Hersteller Spezialob-
jektive, die für den Alltagsgebrauch in der Regel nicht geeignet sind und
sich eher an Spezialisten richten.

Canon TS-E 24 mm 1:3,5 L Shift

Dieses Spezialobjektiv zählt zu den sogenannten Tilt-und-Shift-Objek-
tiven, die über eine Vorrichtung für Dezentrierungs- und Verschwen-
kungsbewegungen verfügen . Die Technik ermöglicht selbst bei kleins-
ten Blendenwerten eine große Schärfentiefe. Diese entsteht durch

Bildüberlagerung, und über die Dezentrierungsbewegung werden stür-
zende Linien, beispielsweise bei hohen Gebäuden, bereits während
der Aufnahme korrigiert. Die asphärische Linse zur Korrektur von Ver-
zeichnungen und anderen Abbildungsfehlern sorgt für eine gute Abbil-
dungsleistung bei kompakter Bauweise. Canon bietet auch noch Tilt-
und-Shift-Objektive mit den Brennweiten 17, 45 und 90 mm an, die sich
im selben Preissegment wie das hier vorgestellte Objektiv bewegen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

39 mm

3,5–22

72 mm

570 g
ca. 1 300 €

Sigma 4,5 mm F2,8 EX DC HSM Fisheye

Das lichtstarke, extreme Weitwinkelobjektiv bietet eine unglaublich
kleine Brennweite von nur 4,5 mm und ermöglicht einen Blickwinkel von

180 Grad. Die Fotos sind dementsprechend kreisrund, und aufgrund der

Wölbung erscheint die Aufnahme wie ein auf eine Kugel geklebtes Foto.

Eine der Realität entsprechende Aufnahme ist so natürlich nicht möglich,
aber das ist auch nicht der Anspruch eines solchen Spezialobjektivs. Fas-
zinierend wirken die Fotos allemal. Der nahezu lautlose Ultraschallmotor

(HSM) sorgt für eine schnelle und präzise Innenfokussierung, wobei Sie
jederzeit manuell eingreifen können. Mit einer Naheinstellgrenze von

13,5 cm und der kleinsten Blende von 2,8 lassen sich auch bei schwieri-
gen Lichtsituationen interessante Nahaufnahmen erstellen.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

7,2 mm

2,8–22

Gelatine

470 g
ca. 700 €

221

5 [ Objektive & Co. ]

Sigma 8 mm F3,5 EX DG Fisheye Zirkular

Wie bei allen Fisheye-Objektiven erhalten Sie mit dem 8-mm-Modell
von Sigma eine durch Verzeichnungen stark gewölbte Aufnahme. Mit

Hilfe von Bildbearbeitungssoftware lässt sich diese Verzeichnung aller-
dings weitestgehend beseitigen. Damit ist dieses Fisheye-Objektiv auch
gut für extremere Weitwinkelaufnahmen einsetzbar.

Cropbrennweite

Blende

Filter-Ø

Gewicht

Preis

13 mm

2,8–22

Gelatine

400 g
ca. 800 €

5.4 Zubehör für Objektive

Die Fähigkeiten der Objektive lassen sich durch zahlreiches Zubehör
noch einmal erweitern, und so können Sie beispielsweise noch höhere

Brennweiten realisieren oder die Naheinstellgrenze verkürzen.

Konverter | Mit Hilfe von Konvertern, die bei Canon Extender heißen,
können Sie die Brennweite um einen Faktor x verlängern. Der 2x-Exten-

Spezielle Telekonverter
der von Canon macht aus einem Objektiv mit 200 mm Brennweite ein
können die Brennweite
des Objektivs verdop-

400-mm-Teleobjektiv. Die Brennweitenverlängerung hat allerdings auch
peln (Bild: Canon).

ihren Preis, und dieser besteht im damit verbundenen deutlichen Ab-
sinken der Lichtstärke. Wenn Sie mit Blende 4

Adapter
fotografieren, sinkt der Blendenwert durch den

Einsatz des 2x-Extenders auf Blende 8. Alterna-

Wenn Sie Konverter oder
tiv bietet Canon einen 1,4x-Extender, bei dem

Objektive von anderen
der Lichtverlust nicht so dramatisch ausfällt.

Herstellern nutzen

Der Konverter wird zwischen Objektiv und
möchten, passen diese

Kamera geschraubt, und im Inneren sorgen
unter Umständen
nicht auf das Bajonett
spezielle Linsen für eine weiterhin optimale
der EOS 500D. Für

Abbildungsleistung. Damit diese gewährleistet

(Bild: Hama)

diesen Fall gibt es spezielle
werden kann, funktionieren die beiden Exten-

Adap ter, die Sie auf das Kamera-
der nur mit den folgenden Canon-Objektiven:

bajonett spannen. An diesen Adapter können

EF 70–200 mm 2,8L USM, EF 70–200 mm

Sie dann die Geräte des Fremd herstellers

2,8L IS USM, EF 70–200 mm 4L, EF 100–400
montieren.

mm 4,5–5,6L USM, EF 400 mm 4 DO IS USM

222

[ Objektive & Co. ] 5
und den Objektiven mit Festbrennweite der L-Serie von 135
mm oder höher. Auch die Firma Sigma bietet entsprechende

Konverter für ihre Objektivreihe an.

Mit Hilfe eines Extenders wird die

Brennweite für diese Aufnahme
verdoppelt. Nur so konnte diese
nahezu formatfüllende Aufnahme
vom Flugzeug aus mit einem

200-mm-Objektiv entstehen.

400 mm | f7,1 | 1/400 sek |

ISO 200

Zwischenringe | Zwischenringe vergrößern den Abstand zwi-
schen Gehäuse und Objektiv. Damit können Sie weiter in den

Nahbereich fotografieren, bekommen aber Motive in großer

Entfernung nicht mehr scharf. Der Effekt eines Zwischenrings
ist umso stärker, je kürzer die Brennweite eines Objektivs ist.

So können Sie mit einem 14-mm-Zwischenring und einem

17-mm-Objektiv sogar Dinge scharf fotografieren, die sich di-
rekt auf der Frontlinse befinden. Zwar verringern Zwischen-
ringe nicht wie Nahlinsen die Bildqualität, wohl aber reduzie-
ren sie die einfallende Lichtmenge. Die Ringe werden immer
als Satz, meist 10, 20 und 30 mm, geliefert, so
dass Sie je nach Wunsch die Brennweite vari-
ieren können. Ein 30-mm-Zwischenring redu-
ziert in Kombination mit einer Festbrennweite
von 50 mm die Naheinstellgrenze auf rund

8 cm. Wenn Sie die Kameraautomatik weiterhin nut-

Zwischenringe verlängern die
zen möchten, sollten Sie zu Auto matikzwischenringen greifen,

Brennweite eines Objektivs
da hier die Kamerainformationen auf das Objektiv übertragen

(Bild: Kenko).

223

5 [ Objektive & Co. ]

werden. Die Scharfstellung auf die Entfernung unendlich ist
mit einem Zwischenring nicht möglich, so dass Sie diesen nach
der Makroaufnahme wieder entfernen sollten.

Nahlinsen | Normale Objektive eignen sich aufgrund der grö-
ßeren Naheinstellgrenze meist nicht sonderlich gut für Makro-
aufnahmen. Abhilfe schaffen sogenannte Nahlinsen, die vorn
in das Objektivgewinde geschraubt werden und die, verbun-
den mit einer Brennweitenverkürzung, auch die Naheinstell-
grenze reduzieren.

Der kürzere Abstand führt dann wieder zu einem größe-
ren Abbildungsmaßstab. Je stärker die Nahlinse, desto näher
können Sie an das Motiv heranrücken. Die Linse verursacht
keinerlei Lichtverlust, und Autofokus beziehungsweise Be-
lichtungsmesser der EOS 500D funktionieren weiterhin ein-
wandfrei. Die Stärke einer Nahlinse wird wie bei einer Brille in

Dioptrien gemessen, und zur Verstärkung des Effekts können
auch mehrere Nahlinsen auf das Objektiv geschraubt werden.

Nahlinsen verringern die Nahein-

Hier ist allerdings Vorsicht geboten, da sich mit jeder Linse die
stellgrenze, und so sind Makro-

Abbildungsqualität verringert. In der Praxis sollten Sie hohe
aufnahmen auch ohne spezielles

Objektiv möglich (Bild: Hama).

Blendenwerte ab 10 an der Kamera einstellen, da Nahlinsen
nicht optisch korrigiert sind und es bei kleinen Blendenwerten
zu einer stärkeren Beeinträchtigung der Bildqualität kommen
kann. Zudem sollten Sie eine Gegenlichtblende einsetzen, da
störende Reflexionen durch Streulicht beim Einsatz einer Nah-
linse deutlich stärker auftreten.

Umkehrringe | Der Umkehrring ermöglicht ebenfalls eine
starke Vergrößerung Ihrer Aufnahmen, da hier das Objektiv
genau umgekehrt an der Kamera befestigt wird. Optimal ge-
eignet sind Objektive mit einer Brennweite zwischen 20 und

35 mm, so dass Sie einen Abbildungsmaßstab von bis zu 1:3
erhalten. Allerdings funktioniert bei Einsatz eines Umkehrrings
die Scharfeinstellung des Objektivs nicht mehr, so dass Sie ma-
nuell fokussieren müssen. Auch die automatische Belichtungs-
messung ist durch den Ring außer Gefecht gesetzt.

224

[ Objektive & Co. ] 5

Balgengerät | Die stärkste Ver-
größerung eines Motivs lässt
sich durch den Einsatz eines

Balgengeräts erreichen. Das

Gerät erinnert an eine Zieh-
harmonika, wobei das eine

Ende mit der Canon EOS

500D und das andere Ende
mit dem Objektiv lichtdicht verbunden wird.

Durch Ziehen lässt sich nun der Abstand zwi-
schen Objektiv und Kamera variieren und so die

Brennweite beeinflussen. Durch einen weiten Abstand
können Abbildungsmaßstäbe erreicht werden, die Vergröße-

Balgengeräte wie von der Firma
rungen wie bei einem Mikroskop erlauben. An das Balgengerät

Novoflex werden zwischen Ka-
mera und Objektiv gespannt und
sollten Sie idealerweise nur Makroobjektive, keine Standard-
ermöglichen stark vergrößerte
objektive, anschließen. Leider sind Balgengeräte sehr teuer

Aufnahmen (Bild: Novoflex).

und deswegen nur für Freunde der extremen Makro fotografie
empfehlenswert.

225

Ohne Licht wäre die Fotografie undenkbar. Der Unterschied
zwischen »geknipsten« und professionell wirkenden Fotos liegt
oftmals in der Beleuchtung, denn gerade durch die Lichtsetzung
können ganz unterschiedliche Ergebnisse erzielt werden. Wäh-
rend die Lichtverhältnisse bei Außenaufnahmen meist recht aus-
geglichen sind, ist es bei Innenaufnahmen schon aufwendiger,
für gut belichtete Aufnahmen zu sorgen. Hier kommen Hilfs-
mittel wie Kunstlicht, Blitz oder Reflektoren zum Einsatz. Zum

Thema Beleuchtung kann man sicherlich ganze Bücher füllen,
doch in diesem Kapitel erfahren Sie garantiert die wichtigsten

Grundlagen im Umgang mit Licht.

Kapitel 6

Das Licht perfekt nutzen

Tages-, Blitz- und Studiolicht gezielt einsetzen

Inhalt

› Natürliche Lichtquellen nutzen 228

› Fotografieren mit Blitz 238

› Studiofotografie 246

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

6.1 Natürliche Lichtquellen nutzen

Zunächst einmal sollten Sie versuchen, vorhandene Lichtquel-
len zu nutzen. Die in der Fotografie am häufigsten genutzte

Lichtquelle ist ohne Zweifel das Tageslicht. Man möchte mei-
nen, dass Tageslicht vollkommen unkompliziert ist und stets
optimale Bedingungen für den Fotografen bietet, doch weit
gefehlt! Allein die Sonne sorgt zu unterschiedlichen Tages- und

Jahreszeiten durch ihren veränderten Stand am Himmel für

Gerade Gebäude sind nicht
immer zu jeder Tageszeit optimal
unterschiedliche Lichtverhältnisse. Hinzu kommen schwierige
ausgeleuchtet. Damit der untere

Lichtsituationen bei Bewölkung, Dunst, Nebel, Regen oder

Bildbereich nicht im Schatten

Dämmerung. Auch erreicht Sonnenlicht gerade in Innen-
liegt, sollten solche Aufnahmen
städten durch den Schattenwurf von Gebäuden nicht immer
bei einem hohen Sonnenstand
alle Bereiche des gewünschten Motivs. Eine harte Schatten-
entstehen oder die Sonne so
kante beziehungsweise der Unterschied von hellen und dunk-
stehen, dass ausreichend Licht auf
die unteren Bildbereiche fällt.

len Bereichen lässt die verschiedenen Bildbereiche entweder

11 mm | f9 | 1/250 sek |
unter- oder überbelichtet erscheinen. Optimal für Außenauf-

ISO 200
nahmen ist daher eine gleichmäßige Ausleuchtung.

Der Sonnenstand

Im Grunde ist die Sonne nichts anderes als ein
riesiger Scheinwerfer, der mit der Atmosphäre
als eine Art Reflektor für eine natürliche Aus-
leuchtung sorgt. Im Gegensatz zu Scheinwer-
fern im Studio lässt sich die Position der Sonne
allerdings nicht beeinflussen. Bei frei beweg-
lichen Motiven wie Porträts ist dies unpro-
blematisch, da sich diese in die gewünschte

Lichtposition setzen lassen. Bei Gebäuden
sieht es hingegen anders aus, und bestimmte

Aufnahmen können aufgrund der Lichtverhält-
nisse nur zu bestimmten Tageszeiten erstellt
werden.

Der Stand der Sonne hat entscheidenden

Einfluss auf die Wirkung der Bilder. Da die

Sonne im Herbst beispielsweise nicht mehr so

In der Regel führen Gegenlicht-
aufnahmen schnell zu unter- oder
überbelichteten Aufnahmen.

Wenn die Sonne hingegen nicht
mehr so intensiv strahlt oder sehr
tief steht, können tolle Aufnah-
men entstehen.

10 mm | f11 | 1/1000 sek |

ISO 160
hoch steht, wie es im Sommer der Fall ist, wirkt das Tageslicht

Lichtverhältnisse
deutlich weicher. Durch die tief stehende Sonne lassen sich

Wenn Sie im Freien eine
einfacher plastische Konturen erzeugen, und dank der nicht

Fotoreihe erstellen möchten,
mehr so intensiven Strahlung können Sie auch Gegenlichtauf-
sollte der zeitliche Abstand
nahmen sehr schön in Szene setzen. Der denkbar ungünstigste
zwischen den Aufnahmen

Zeitraum für Porträtaufnahmen ist die in der Mittagszeit hoch
nicht zu groß werden.

Ansonsten ändern sich die
stehende Sonne, da gerade dann die Augenhöhlen in einem

Lichtverhältnisse, was dann
unvorteilhaften dunklen Schatten liegen. Schatten sind ins-
zu unterschiedlichen Farb-
gesamt gerade bei Porträtaufnahmen ein großer Nachteil des
stimmungen führt.

eher hart wirkenden Sonnenlichts. Bei Landschaftsaufnahmen
ist strahlendes Sonnenlicht hingegen eher geeignet, weil es

Eine gute Hilfe beim Fotogra-
für eine angenehme helle Atmosphäre sorgt – solange es sich
fieren in freier Wildbahn bieten
nicht um das gleißende Mittagslicht handelt, das die Farben

GPS-Handgeräte wie das rund
ausbleichen lässt.

150 € teure Garmin GPS60.

Das Gerät kann beispielsweise

Sonnenauf- und -untergang

Morgenstund hat Gold im Mund
berechnen.

Dem Frühaufsteher bieten Aufnahmen am frühen Morgen
tolle Motive, doch gerade bei Tagesanbruch ist die Lichtsitua-
tion oft schwieriger einzuschätzen als erwartet. Zunächst ein-
mal müssen Sie ermitteln, wo genau am Horizont die Sonne
aufgehen wird. Zwar kündigt die Morgenröte das Aufgehen
an, doch auf der Nordhalbkugel erscheint die Sonne nicht im

Zentrum, sondern rechts versetzt. Befinden Sie sich südlich
des Äquators, geht die Sonne links des Zentrums der Mor-
genröte auf. Sehr hilfreich kann hier ein GPS-Gerät sein, mit

229

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

dessen Hilfe sich der exakte Punkt des Sonnenaufgangs be-

Veränderte Farbtemperatur
stimmen lässt. Das ist deshalb so wichtig, da unter Umständen

Während die Farbe der Sonne
nur wenige Minuten für die optimale Aufnahme zur Verfü-
bei 5 200 K liegt, beträgt
die Farbtemperatur des
gung stehen. Wenn aufgrund einer falschen Einschätzung die
blauen Himmels ca. 8 000 bis

Kameraposition verändert werden muss, reicht die Zeit mög-

10 000 K. Durch die Wolken
licherweise für einen Ortswechsel nicht aus, und die Mühen
werden beide Farbtempera-
des frühen Aufstehens wären dahin. In der Regel empfiehlt
turen miteinander vermischt,
sich eine Ortsbegehung am Vortag, um eine möglichst gute
wobei die Vermischung vom

Grad der Bewölkung abhängt.

Kameraposition zu ermitteln. Denken Sie unbedingt daran,

Der Standardwert der Canon
eine Taschenlampe mitzunehmen, denn die Anreise am nächs-

EOS 500D bei Auswahl des
ten Tag erfolgt ja bei Dunkelheit.

Programms Bewölkt liegt bei

Eine besondere Herausforderung liegt in der richtigen Ein-

6 000 K und sorgt in der Regel
schätzung der Belichtung. Da sich das Auge beim Sonnenauf-
für eine reale Farbwiedergabe.

gang im Gegensatz zum Sonnenuntergang von der Dunkelheit
an die beginnende Helligkeit anpassen muss, erscheint das Ta-
geslicht zum Zeitpunkt des Sonnenaufgangs deutlich heller, als
es tatsächlich ist. Zudem ändert sich die Beleuchtungssituation
je nach Umgebung unter Umständen im Minutentakt. Wenn
alles gelingt, werden Sie mit wunderschönen Aufnahmen in
rötlichem Licht belohnt, die sonst keine andere Tageszeit zu
bieten hat. Die schönen Farben entstehen durch den Winkel
der Sonne zur Atmosphäre. Die Strahlen müssen durch eine
dichtere Atmosphärenschicht hindurch, und die dabei entste-
hende starke Streuung sorgt für die rötliche Farbwirkung.

Im Gegensatz zum Sonnenunter-
gang lässt sich die Position der

Sonne beim Sonnenaufgang nicht
so einfach ermitteln. Hier stehen
oft nur wenige Minuten für das
gewünschte Foto zur Verfügung.

135 mm | f5,6 | 1/250 sek |

ISO 400 | Belichtungskorrek-
tur –1/3

230

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Wolken als natürlicher Diffusor und Reflektor

Hoch in den Himmel ragende

Mit dem Erscheinen von Wolken muss sich der Fotograf auf

Wolken gegenüber der Sonne sind
leicht veränderliche Lichtsituationen einstellen. Während
optimal als Reflektoren geeignet.

reines Sonnenlicht sehr hart wirkt, sorgt durch Wolken hin-

18 mm | f13 | 1/200 sek |
durchscheinendes Licht für eine weiche Lichtstimmung. Wol-

ISO 100
ken sind eine Art natürlicher

Diffusor, der das Sonnenlicht
abschwächt und zerstreut.

Bei durchgehender Wolken-
decke erscheint der Himmel
als gleichmäßige Lichtquelle,
die für weiche, kaum ausge-
prägte Schattenbildung sorgt.

Besonders bei Porträtaufnah-
men ist diese Lichtwirkung
von daher sehr vorteilhaft.

Sobald Wolken das Sonnen-
licht verdecken, vermindert
sich die Lichtintensität, und
bei dichter Bewölkung kann
dies sogar drei bis vier Blen-
denstufen ausmachen. Auch
die Farbtemperatur verändert sich von 5 200 K bei reinem

Kontrastumfang

Sonnenlicht durch Wolken auf Werte von 6 000 K oder höher.

Digitale Kameras weisen im

Mehr Informationen zum Thema Weißabgleich und Farbtem-

Gegensatz zum menschlichen
peratur finden Sie in Abschnitt 4.1 ab Seite 138.

Auge ein deutlich schlechteres

Kontrastverhältnis auf. Selbst

Die für den Fotografen schwierigste Situation ist die sich
bei sehr hellen Lichtbedingun-
ständig ändernde Bewölkung, sprich ein Mix aus Sonne und
gen können wir noch Details

Wolken. Hier müssen Weißabgleich, Blende und Verschluss-
in dunklen Bereichen erken-
zeit permanent an die veränderten Bedingungen angepasst
nen. Das Auge kann ungefähr
werden. Optimal ist eine durchgehende Bewölkung in Form
das Zehnfache an Kontrast
ausgleichen. Diese Fähigkeit
von dünnen Wolken in großer Höhe oder besonders im Win-
besitzt die EOS 500D nicht.

ter oftmals anzutreffender Tagesdunst. Das Sonnenlicht wird

Dunkle Bereiche in heller Um-
hierdurch abgeschwächt, und trotz der weichen Lichtwirkung
gebung oder helle Bereiche in
werden Schatten nicht völlig aufgehoben. Zwar sind solche
dunkler Umgebung sind später

Aufnahmen eher kontrastarm, doch lässt sich der Kontrast
auf der Aufnahme nicht mehr
gut zu erkennen.

später in der Bildbearbeitung mit einfachen Mitteln erhöhen.

231

Aufnahmen unter stärkerer

Bewölkung oder im Dunst sind
aufgrund des weichen Lichts eher
kontrastarm. Der Kontrast kann
jedoch per Bildbearbeitung nach-
träglich angehoben werden.

18 mm | f4 | 1/400 sek |

ISO 400

Ein sehr guter Diffusor für Licht ist der gerade in Küstennähe
oftmals lange ausharrende Nebel. Auch im Landesinneren ist

Nebel besonders in den Morgenstunden anzutreffen, da sich
der nasse Boden über Nacht abkühlt und die Feuchtigkeit
dann von der Morgensonne zerstreut wird. Bilder im Nebel
wirken aufgrund des sehr weichen Lichts, der schwachen Sil-
houetten und der oftmals pastellfarbigen Stimmung eher sur-
real und mystisch. Dank starker Diffusion sind keinerlei Schat-
ten zu sehen, und der geringe Tonwertumfang lässt viel

Spielraum für die Nachbearbeitung.

Wolken können auch als eine Art natürlicher Reflektor be-
trachtet werden. Im Gegensatz zur Wirkung als Diffusor ver-

Die durchgehende Bewölkung
decken die Wolken nicht das Sonnenlicht, sondern werden
sorgt für diffuse Beleuchtung, und
von der Sonne angestrahlt. Das eintreffende Licht wird reflek-
die sehr weichen Schatten sind
tiert. Am besten eignen sich hier dichte und sehr weiße Wol-
kaum wahrnehmbar.

ken. Optimal wird die Reflexion, wenn die Sonne etwas tiefer

18 mm | f11 | 1/400 sek |
steht und sich die Wolken direkt gegenüber befinden. Je hö-

ISO 100
her die Wolken, desto besser sind sie als Reflektor geeignet.

Nebelbilder sind ebenfalls sehr
kontrastarm, doch dies ist in der

Regel auch erwünscht, weil dies
die romantische Grundstimmung
der Aufnahme verstärkt.

18 mm | f5,6 | 15 sek | ISO 200

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Ein Regenbogen kann nur dann
entstehen, wenn Sonnenlicht di-
rekt auf eine Regenwand scheint
und die Sonne dabei hinter dem

Beobachter steht.

50 mm | f5,6 | 1/100 sek |

ISO 200

Lichtstimmung bei Unwetter

Das Wetter zum Fotografieren muss nicht immer schön sein,
und besonders auffällige Fotos entstehen oftmals bei schwie-
rigen Wetterverhältnissen. Wenn die Sonne beispielsweise an
einer Stelle durch die tiefdunkle Wolkenschicht scheint, ent-

AChtunG
steht ein Bild mit starkem Kontrast zwischen Himmel und den

Wenn Sie den Himmel
beleuchteten Bildelementen. Um Überbelichtung zu vermei-
absuchen, sollten Sie einen
den, sollten Sie in diesem Fall die hellen Bereiche des Motivs
direkten Blick in die Sonne
perfekt belichten. Da die mittenbetonte Belichtungsmessung
vermeiden, denn dieser
kann nicht nur der Kamera,
der Canon EOS 500D oftmals zu Überbelichtung führt, sollten
sondern auch vor allen Din-

Sie hier lieber auf die Spotmessung zurückgreifen. Alternativ
gen Ihren Augen schaden.

lässt sich auch das gesamte Motiv ausmessen und die Zeit-

Für eine Teleaufnahme der

Blenden-Kombination über die Belichtungskorrektur um zwei

Sonne sollten Sie unbe-

Blendenstufen verringern.

dingt den Live-View-Modus

Ein besonderes Highlight ist das Einfangen eines Regenbo-
aktivieren. Aber auch hier
gens, doch entsteht ein solcher nur unter ganz besonderen Be-
ist Vorsicht geboten, denn
dingungen. Ihr Standpunkt sollte mit dem Rücken zur Sonne
genau wie das Auge sollte
ausgerichtet sein. Die Intensität des Regenbogens hängt von
der Kamerasensor direkter
der Größe des Regenbogens ab, und je niedriger die Sonne

Sonneneinstrahlung nicht zu
lange ausgesetzt sein.

steht, desto höher erscheint der Bogen.

233

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

Aufnahmen bei Dämmerung

Die Dämmerung beschreibt den Zeitraum nach dem Son-

Im linken Bild vermischt sich das
nenuntergang, in dem noch Tageslicht zu sehen ist. Bei wol-
natürliche Restlicht schön mit
dem Lichtern der Innenstadt,
kenlosem Himmel wirken solche Bilder besonders durch den
während die Wolken am Himmel
bogenförmigen Farbverlauf über dem Horizont. Bei leichter
noch von der gerade untergegan-

Bewölkung schimmern rote Farben der Sonne an den Unter-
genen Sonne rot schimmern. Im
seiten der Wolken. Wenn Sie nun ein wenig unterbelichten,
rechten Bild ist ein schöner Farb-
erscheinen lediglich die Silhouetten der Motive am Horizont.

verlauf zu sehen, das Motiv selbst

Wenn die Dämmerung bereits fortgeschritten ist, lassen sich
hingegen ist nur als Silhouette
erkennbar.

Aufnahmen gut mit künstlichen Lichtquellen wie Straßen-
laternen oder Fensterlichtern kombinieren. Es ist noch ausrei-

Links: 28 mm | f4 | 1/8 sek |

ISO 1600
chend natürliches Licht vorhanden, um Details der Motive zu

Rechts: 10 mm | f10 | 1/400 sek |
erkennen, und die Mischung mit dem Kunstlicht sorgt für eine

ISO 800
besondere Stimmung.

Aufnahmen bei Nacht

Da in der Nacht keinerlei Tageslicht vorhanden ist, lohnt sich
eine Aufnahme nur dann, wenn der Mond für eine entspre-
chende gute Beleuchtung sorgt. Alternativ können auch künst-
liche Lichtquellen für ausreichende Beleuchtung sorgen. Das
menschliche Auge kann durch das sogenannte skotopische Se-
hen nachts kaum Farben wahrnehmen. Das liegt an den mono-
chromen Stäbchen, die im Gegensatz zu den farbigen Zäpfchen
bei schwachem Licht die Hauptarbeit leisten (siehe Seite 139).

234

Solche Probleme hat die Ca-
non EOS 500D nicht, und so
können auch nachts durchaus
farbreiche Motive entstehen,
die mit bloßem Auge nicht zu
erkennen sind. Die Lichtquelle

Mond verhält sich im Grunde
wie die Sonne, da der Mond
ja letztlich auch von der Sonne
angestrahlt wird. Allerdings ist

Mondlicht selbst bei Vollmond

300 000-mal schwächer als

Sonnenlicht. Bei bedecktem

Himmel oder Halbmond ist die Lichtstärke noch geringer. Von

Mit entsprechend langer Belich-
daher können Fotoaufnahmen lediglich über Langzeitbelich-
tungsdauer genügt bereits wenig
tung gelingen. Bei klarem Himmel und Vollmond liegt die Be-
künstliches Licht, um eine Nacht-
lichtungsdauer bei ISO 100 und einer Blende von 2,8 bei rund
aufnahme aufzuhellen.

einer Minute. Die Farbtemperatur nachts entspricht ungefähr

29 mm | f3,5 | 1/4 sek |
der des Tages, da es sich bei der Lichtquelle eben um reflek-

ISO 1600
tiertes Sonnenlicht handelt.

Gegenlichtaufnahmen

Aufnahmen gegen die Sonne

Gegenlichtblende nutzen
stellen hohe Herausforderun-

Der Name Gegenlichtblende ist
gen an den Fotografen, da die
ein wenig irreführend, da

Fotos dabei schnell überbe-
dieser Aufsatz bei direk-
lichtet werden. Es empfiehlt
tem Gegenlicht keinerlei
sich daher eher, die Fotos ein

Wirkung hat. Deswegen
wenig unterzubelichten. In der
spricht man auch von

Regel lassen sich dann zwar

Streulichtblende. Diese soll
keine Details erkennen, doch
verhindern, dass seitlich oder
durch die Reflexionen lässt sich
von oben einfallendes Licht direkt
eine schöne Lichtstimmung
die Linse erreicht und dessen Reflexion
auf dem Chip unschöne Lichtsäume erzeugt. Zudem sorgt Streu-
erzeugen. Im Grunde existie-
licht für flaue und kontrastarme Aufnahmen. Streulichtblenden
ren hier zwei unterschiedliche
gibt es für jedes Objektivmodell.

Aufnahmeszenarien. Wenn Sie

235

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

Bei Gegenlichtaufnahmen ist häu-
fig nur die Silhouette des Motivs
zu erkennen. Solche Bilder haben
daher meist eine romantische

Grundstimmung.

18 mm | f11 | 1/800 sek |

ISO 200
direkt gegen die Sonne fotografieren, erscheinen alle davorlie-
genden Motive zwangsläufig zu dunkel. In der Regel erkennt
man nur die Silhouette, was für eine romantische Bildstim-
mung sorgt. Sofern die Sonne einfach zu hell erscheint, kön-
nen Sie die direkte Einstrahlung beispielsweise durch die Blät-
hartes und weiches Licht
ter eines Baums oder durch eine Gebäudekante verhindern.

Eine Alternative zur direkten Gegenlichtaufnahme ist das Re-

Die Wirkung des Lichts wird
in die Kategorien hart und
flektieren des Sonnenlichts, beispielsweise im Wasser. Gerade
weich unterteilt. Hartes Licht
bei niedrigem Sonnenstand sind solche Aufnahmen am ein-
erzeigt deutlich sichtbare tiefe
fachsten zu realisieren. Zwar sind die Bildmotive ebenfalls ten-

Schatten und sorgt für hohen
denziell unterbelichtet, doch lassen sich hier Farben durchaus

Kontrast. Mit Hilfe von hartem
noch erkennen.

Licht lassen sich demzufolge

Oberflächenstrukturen gut
betonen. Für hartes Licht sorgt

Viel Kontrast mit Hell und Dunkel | Ein Stilmittel der Fotogra-

Sonnenlicht an einem wolken-
fie ist das Spiel mit Helligkeit und Dunkelheit. In der Malerei
losen Himmel. Weiches Licht
gibt es dafür den Begriff »Chiaroscuro« (italienisch für »hell-
erzeugt geringe Kontraste und
dunkel«), wobei sich der Maler der Wirkung von Licht und
je nach Grad der Weichheit

Schatten bedient. Durch das Zusammenspiel dieser Gegen-
wenig oder gar keine Schatten.

Ein durchgehend wolken-
sätze lassen sich Motive deutlicher modellieren, um der Szene
bedeckter Himmel ist eine
eine gewisse Dramaturgie zu geben und so für ausdrucks-
natürliche Quelle für weiches
volle Stimmung zu sorgen. Durch den Unterschied zwischen

Licht.

Licht und Schatten im Bild entstehen sehr kontrastreiche

236

Aufnahmen. Der Fotograf muss sich überlegen,
welche Bildbereiche im Schatten liegen und ob

Details in den Schattenbereichen sichtbar sein
sollen. Schatten können ein Bild durchaus be-
reichern, wenn ihre Form für den Betrachter
interessant erscheint. Durch hohen Kontrast
und tiefe Schatten entsteht der Eindruck von

Härte.

Oberflächenstrukturen herausarbeiten | Viele

Fotos verlieren an Wert, da die Oberflächen-
struktur des Motivs in der Aufnahme nicht
deutlich herausgearbeitet wird. Strukturen
sind eine Frage des Tonwertumfangs und wer-
den durch eine kontrollierte Schattenbildung
betont. Entscheidend für die Wirkung einer

Struktur sind die Lichtrichtung und die Art des

Lichts. Diffuses Licht erzeugt sehr weiche Kan-
ten, so dass Strukturen nicht klar abgegrenzt
werden können. Hartes Licht hingegen arbeitet
eine Struktur gut heraus. Achten Sie außerdem darauf, dass

Mit dem gezielten Einsatz von
das Licht von der Seite oder auch von gegenüber auf das Mo-

Helligkeit und Schatten lässt sich
die Bildstimmung beeinflussen.

tiv fällt. Durch frontales Licht wird die Oberflächenstruktur
nur wenig betont.

18 mm | f5,6 | 1/5 sek | ISO 1 600 |

Belichtungskorrektur −1

Das seitlich einfallende Sonnen-
licht betont die Oberflächen-
struktur des Käfers, so dass selbst
kleinste Kerben im Panzer zu
erkennen sind.

100 mm | f4,0 | 1/90 sek |

ISO 200

237

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

6.2 Fotografieren mit Blitz

Wenn nicht ausreichend natürliches Licht vorhanden ist, kön-
nen Sie das Motiv mit Hilfe eines Blitzlichts fotografieren. Zum
einen haben Sie den internen Blitz immer dabei, so dass Sie
kein zusätzliches Zubehör herumschleppen müssen, und zum
anderen ist die Lichtausbeute mit einem Blitz deutlich höher
als bei Kunstlicht. Dauerlichtlampen leuchten während einer

Fotosession durchgehend zum Teil über mehrere Stunden,
während ein Blitz nur für den Bruchteil einer Sekunde zum

Einsatz kommt. Da ein Blitz eben nur für diesen kurzen Mo-
ment der Lichtabgabe konzipiert ist, kann er deutlich helle-
res Licht abgeben, als es mit Kunstlicht möglich wäre. So sind
auch höhere Blendenwerte und kürzere Verschlusszeiten mit

Harte Schatten sind charakte-
einem Blitz möglich. Neben dem in der Kamera integrierten
ristisch für Blitzfotos. Durch
internen Blitz kann die Canon EOS 500D mit einem externen

Techniken wie das indirekte
aufsteckbaren Blitz aufgerüstet werden. Worin die Unter-

Blitzen lassen sich diese aller -
schiede zwischen diesen beiden Lösungen liegen, erfahren Sie
dings minimieren.

auf den folgenden Seiten.

20 mm | f9 | 1/160 sek |

ISO 100 | interner Blitz

Den internen Blitz nutzen

Der große Vorteil des internen Blitzes liegt darin, dass Sie ihn
immer dabeihaben und er vom Akku der Kamera mit Strom
versorgt wird. Sie brauchen keine zusätzlichen Geräte mit sich
herumtragen, und auch um den Ladezustand von Batterien
müssen Sie sich keine Sorgen machen.

Farbtemperatur

Funktionsweise | Der interne Blitz der Canon EOS 500D be-

Das vom Blitz ausgesendete
steht im Wesentlichen aus einer mit Xenon gefüllten Blitzbirne,

Licht entspricht in etwa
dem Tageslicht mit einer
die beim Auslösen des Blitzes für den Bruchteil einer Sekunde

Temperatur von 5 500 K.

Licht abgibt. Für die Zündung des Blitzes ist eine hohe Span-

Aus diesem Grund lässt sich
nung erforderlich, die der interne Akku allerdings nicht liefern

Blitzlicht gut mit natürlichem
kann. Aus diesem Grund muss die Spannung langsam aufge-

Licht mischen, ohne dass die
baut und in sogenannten Kondensatoren gespeichert werden.

Aufnahme unschöne Farb-

Nachdem der Blitz gezündet wurde, entlädt sich diese Span-
stiche erhält.

nung, und der Kondensator muss neu aufgeladen werden.

238

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Zwar können Sie mit Hilfe des

Blitzes auch in dunkler Umgebung
fotografieren, doch wirkt das

Licht in der Regel deutlich härter
als natürliches Licht.

250 mm | f10 | 1/200 sek |

ISO 100 | interner Blitz

Aus diesem Grund ist es nicht möglich, eine Reihe von Blitzen
nacheinander auszusenden.

Reichweite | Die Reichweite eines Blitzes wird in der soge-
nannten Leitzahl angegeben, und diese beträgt beim internen

Blitz der Canon EOS 500D lediglich 13. Dies bedeutet zwar
eine Reichweite von 13 Metern, aber nur bei einer Blendenzahl
von 1,0. Eine solche Blende gibt es praktisch für kein Objektiv,
und die kleinste Blende des Standardobjektivs beträgt 3,5. Um
nun die tatsächliche maximale Reichweite zu ermitteln, teilen

Sie einfach die Leitzahl durch den Blendenwert, hier also 13
geteilt durch 3,5. Bei der kleinsten Blende ergibt sich somit
eine maximale Reichweite von rund 3,7 Metern. Bei Blende 8
beträgt die Reichweite lediglich 1,6 Meter. Aus diesem Grund
macht Blitzlicht nur bei relativ nahen Motiven Sinn, keinesfalls
aber im Fußballstadion, wenn Sie von den oberen Rängen das

Spielfeld fotografieren. Mit einem höheren ISO-Wert lässt sich
die Reichweite allerdings deutlich verlängern. Bei ISO 1 600
und Blende 4 leuchtet der interne Blitz mit 13 Metern 4-mal
so weit wie bei ISO 100.

Dank E-TTL kann die Blitzstärke
optimal an die Kameraeinstellun-

Belichtungsmessung | Nicht immer ist die maximale Blitzleis-
gen angepasst werden. Welche

Einstellungen Sie am internen
tung erforderlich, um das Motiv ausreichend zu beleuchten.

Blitz Ihrer Canon EOS 500D

Welche Blitzstärke erforderlich ist, misst die Kamera mit der
vornehmen können, erfahren Sie
sogenannten E-TTL-II-Methode vor jeder Aufnahme. E-TTL
ab Seite 63.

239

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

bedeutet Evaluation Through the Lens (Belichtungsmessung
durch das Objektiv), und die II steht für die Weiterentwick-
lung dieser Technik. Das Prinzip ist eigentlich ganz einfach:

Vor der eigentlichen Aufnahme erfolgt das Ausstrahlen eines

Messblitzes mit geringer Intensität. Die Kamera kann so die

Belichtungssituation des Motivs analysieren und die korrekte

Bei Gegenlichtaufnahmen ist der

Blitzstärke auf dieser Basis bestimmen. Diese Informationen
interne Blitz hilfreich, doch im
werden an den Blitz weitergeleitet, so dass beim eigentlichen

Automatikmodus wirken die Auf-

Auslösen in der Regel die optimale Beleuchtung erreicht wird.

nahmen oftmals unnatürlich. Hier
ist der Hintergrund ein wenig

Belichtungskorrektur | In der Regel wird die Belichtungsauto-
zu dunkel, während das Gesicht
matik dank E-TTL II ein korrekt belichtetes Bild erzeugen, doch
für die Tageszeit deutlich zu hell
wirkt.

durch eine unterschiedlich reflektierende Umgebung kann es

14 mm | f16 | 1/200 sek |
hier zu Fehlmessungen kommen. Wenn Sie beispielsweise

ISO 100 | interner Blitz
eine Person in einem sehr dunklen Raum fotografieren, wird
die Automatik eher für eine
stärkere Blitzleistung sorgen,
während die Blitzstärke bei
einer

Gegenlichtaufnahme
möglicherweise zu gering ist.

Hier sollten Sie die bereits
auf Seite 167 erläuterte Be-
lichtungskorrektur nutzen. In
dunkler Umgebung sollten

Sie die Bilder bewusst mit
einer Blende unterbelichten,
um die stärkere Blitzleistung
auszugleichen, in heller Um-
gebung mit einer Blende
überbelichten.

Typische Einsatzmöglichkeiten | Grundsätzlich ist der interne

Blitz nur eine Notlösung, wenn die vorhandenen Lichtquellen
keine ausreichend belichtete Aufnahme ermöglichen. Letztlich
erzeugt Blitzlicht immer sehr harte Schatten, und gerade bei

Porträts wirken geblitzte Hautpartien in der Regel nicht sehr
schmeichelhaft. Zudem entstehen durch Reflexionen auf der

240

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Haut oftmals helle, überbelichtete Partien. Wenn Sie große,

Im linken Foto ist das Gesicht
lange Objektive einsetzen, kann der interne Blitz nicht daran
ausreichend beleuchtet, doch der

Himmel vollkommen überstrahlt.

»vorbeiblitzen«, und so wird der untere Bildbereich nicht auf-

Das mittlere Foto ist im Grunde
gehellt. In solchen Fällen sollten Sie unbedingt zu einem Auf-
ausreichend beleuchtet, große
steckblitz greifen. Gut geeignet ist der interne Blitz zum leich-

Teile des Gesichts liegen allerdings
ten Aufhellen von Motiven, das heißt also, wenn die natürliche
noch im Schatten. Durch den Ein-

Lichtquelle für ein Foto grundsätzlich ausreicht, aber Teile des
satz des Blitzes kann das Gesicht
aufgehellt werden (rechts), und

Motivs im Schatten liegen. Dies ist vor allem bei Gegenlicht-
dank einer weiter geschlossenen
aufnahmen der Fall. Oft reicht hier der interne Blitz aus, um

Blende wirken die Farben des
beispielsweise die Gesichtspartie einer Porträtaufnahme aus-

Himmels noch kräftiger.

reichend und ganz natürlich wirkend aufzuhellen.

Links: 70 mm | f5,6 | 1/80 sek |

ISO 100 | ohne Blitz

Externe Aufsteckblitze nutzen

Mitte: 85 mm | f9 | 1/200 sek |

ISO 100 | ohne Blitz

Als Alternative zum internen Blitz gibt es spezielle Aufsteck-

Rechts: 85 mm | f16 | 1/200 sek |
blitze, die oben auf dem Zubehörschuh der Kamera montiert

ISO 100 | interner Blitz
werden. Hier gibt es verschiedene Modelle und Blitztechni-
ken, wobei Canon-Blitze dank E-TTL-Technik perfekt mit der

EOS 500D harmonieren.

Modelle und Reichweite | Neben Canon bieten auch andere

Hersteller wie Sigma oder Metz spezielle Blitzlösungen. Ein
großer Vorteil externer Lösungen gegenüber dem internen Blitz
ist die höhere Leitzahl. Der Canon-Einsteigerblitz Speedlite

241

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

270EX beispielsweise sorgt durch

Der Canon-Blitz Speedlite 270EX
die Leitzahl 27 bei ISO 100 und
sorgt mit einer Leitzahl von 27
einer Blende von 3,5 für eine
für eine doppelte Reichweite

Reichweite von knapp 8 Metern.

im Vergleich zum internen Blitz

Das Canon-Topmodell Speedlite

(Foto: Canon).

580EX II verfügt über eine maxi-
male Leitzahl von 58 und erlaubt
bei gleichen Einstellungen das Aus-
leuchten eines Motivs in bis zu 16,5 Me-
tern. Gegenüber den 3,7 Metern des internen Blitzes bleibt
hier mehr Spielraum für Einstellungen der Blende. Bei Blende

10 müssten Sie mit dem internen Blitz rund 1,3 Meter nah an
das Motiv heranrücken, während Sie mit dem leistungsstarken
externen Blitz aus knapp sechs Metern Entfernung fotografie-
ren können.

Indirektes Blitzen | Im Gegensatz zum internen Blitz lässt
sich mit externen Geräten die Blitzrichtung steuern. Sie kön-
nen den Blitz horizontal bewegen und so nach vorn foto-
grafieren und dabei nach rechts oder links blitzen. Dadurch
wird beispielsweise bei einem Porträt nicht direkt auf das

Durch Blitzen gegen die Decke

Gesicht geblitzt, und die Intensität des Blitzlichts nimmt ab.

wird das reflektierte Blitz-

Für viele Ganzkörperaufnahmen ist das Schwenken unerläss-
licht deutlich weicher, und im
lich. Wenn Sie beispielsweise auf den Kopf der Person blitzen,

Vergleich zum direkten Blitzen
sind die Schatten kaum sichtbar
ist das Gesicht zwar gut belichtet, der Oberkörper und erst

(Vergleich siehe Seite 238).

recht die Beine verschwinden aber in der Dunkelheit. Diese

20 mm | f8 | 1/100 sek |

Bildbereiche sind weiter vom Blitzlicht entfernt, und da die

ISO 100 | externer Blitz

Lichtintensität mit der Entfernung abnimmt, können sie nicht

Externe Blitze lassen sich sowohl
vertikal also auch horizontal be-
wegen, so dass indirektes Blitzen
möglich ist.

242

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6
ausreichend aufgehellt werden. Wird der Blitz
nun aber seitlich geschwenkt, strahlt das Licht
primär in diese Bereiche und sorgt so für eine
perfekte Ganzkörperausleuchtung.

Externe Blitze ermöglichen den Einsatz einer
sogenannten Blitzschiene. Die Schiene wird un-
ten an der Kamera montiert, und der Blitz kann
dadurch direkt neben der Kamera positioniert
werden. Gerade bei Porträtaufnahmen in un-
mittelbarer Nähe der Kamera ist dies hilfreich,
da nicht mehr von oben herab auf das Motiv
geblitzt werden muss. So werden beispielsweise
unschöne Schatten unter der Nase verhindert.

Canon bietet mit dem Modell SB-E2 eine Blitz-
schiene speziell für den Canon-Blitz Speedlite

580EX II. Viel wertvoller ist allerdings das Schwenken des

In dunkler Umgebung kann nur

Blitzes nach oben. Wenn Sie beispielsweise direkt auf ein vor
ein Blitz für ausreichend Licht
sorgen. Indirektes Blitzen sorgt
einer weißen Wand stehendes Motiv blitzen, sind deutliche
dann für eine ausgewogene Licht-

Schatten auf der Wand zu sehen. Das wirkt unnatürlich, und
verteilung.

Abhilfe schafft indirektes Blitzen. Mit Hilfe eines Aufsteckblit-

17 mm | f6,3 | 1/160 sek |
zes lässt sich das Blitzlicht gegen die Decke richten, das von

ISO 100 | externer Blitz
dort reflektierte Licht ist deutlich weicher, und es entstehen
kaum Schatten.

Manuelle Einstellungsmöglichkeiten | Externe Blitze bieten
in der Regel manuelle Einstellungsmöglichkeiten, so dass Sie
nicht von der Belichtungsautomatik abhängig sind. Wenn Sie
also mit der Canon EOS 500D im manuellen Programm foto-
grafieren, können Sie den Blitz auf Wunsch auch in den manu-
ellen Modus versetzen. Dadurch können Sie die Blitzleistung
schrittweise regulieren und optimal an das jeweilige Motiv an-
passen, während Sie volle Kontrolle über Verschlusszeit, ISO-

Wert und Blende haben.

Im manuellen Modus lässt sich
die Blitzleistung individuell an das

Motiv anpassen. Welche Einstel-

Kurzzeitsynchronisation | Mit dem internen Blitz ist die kür-
lungen Sie am externen Blitz Ihrer
zestmögliche Verschlusszeit auf 1/200 Sekunde begrenzt. Für

Canon EOS 500D vornehmen

Gegenlichtaufnahmen ist das aber gerade in Verbindung mit
können, erfahren Sie ab Seite 63.

243

Um eine Überbelichtung durch das von rechts ein-
strahlende Tageslicht zu vermeiden, war eine kurze

Verschlusszeit von 1/800 Sekunde erforderlich. Der
externe Blitz kann dank der Kurzzeitsynchronisation
auch bei so kurzen Verschlusszeiten zur Aufhellung
des Gesichts eingesetzt werden. Der interne Blitz
kann hingegen nur bis 1/200 Sekunde mithalten.

85 mm | f7,1 | 1/800 sek | ISO 100 | externer Blitz
kleinen Blendenwerten in der Regel zu kurz,
und es kommt so zu einem überbelichteten

Hintergrund. Alle Geräte der Speedlite-Serie
von Canon beherrschen daher die sogenannte

Kurzzeitsynchronisation. Hierbei bleibt der Blitz
während der gesamten Verschlussöffnungs-
dauer aktiv und sendet viele Blitze hintereinan-
der aus, die in ihrer Leistung jeweils schwächer
sind als ein Blitz im normalen Modus. Dafür
sind aber kürzere Verschlusszeiten als 1/200

Sekunde möglich.

Mehrere Blitze nutzen | Wenn Sie mehrere Aufsteckblitze be-
sitzen, können diese im Verbund blitzen, was für eine deut-
lich homogenere Beleuchtungssituation sorgt. Der Hauptblitz

(Master) wird auf der Kamera befestigt und der zusätzliche

Blitz an einer beliebigen Stelle positioniert. Die vom Master-

Blitz gesammelten Informationen werden an den Slave wei-
tergeleitet und beide Blitze gleichzeitig ausgelöst. Die durch
direktes, frontales Blitzlicht entstehenden Schatten können
durch die Kombination zweier Blitze gemindert werden.

Sind mehrere Blitze im Einsatz,

Weiches Licht | Aufgrund der harten Lichtcharakteristik wir-
übermittelt der Master-Blitz alle
ken Blitzaufnahmen immer ein wenig unnatürlich. Dem ent-

Informationen an die Slave-Blitze.

gegenwirken können Sie mit einem Reflektoraufsatz. Der

Speedlite 580EX II verfügt über einen bei Bedarf ausklappba-
ren Reflektor, der für deutlich weicheres Licht sorgt. Sehr gut
geeignet sind spezielle Aufsätze, die sich vorn auf den Blitz

244

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Das Motiv wurde direkt ange-
blitzt. Um eine harte Schatten-
bildung zu vermeiden, kam ein

Reflektoraufsatz zum Einsatz.

110 mm | f5,6 | 1/80 sek |

ISO 100 | externer Blitz
aufstecken lassen. Das Licht wird dadurch sehr gleichmäßig in
alle Richtungen abgegeben, allerdings wird die Blitzleistung
geschwächt, da das Licht zunächst durch den Aufsatz hin-
durchdringen muss.

Standardmäßig verfügt der

Canon-Blitz Speedlite 580EX II
über einen ausklappbaren Reflek-
tor, der für weicheres Licht sorgt

(Foto links). Für ein paar Euro
sind aufsteckbare Reflektoren
erhältlich, die das Licht gleich-
mäßig in alle Richtungen abgeben

(Foto rechts).

Nachteile | Mit einem externen Blitz gelingen im Vergleich
zur internen Variante auf jeden Fall hochwertigere Aufnah-
men, doch gibt es auch Nachteile. Inklusive Batterien wiegt
der Speedlite 580EX II rund ein halbes Kilo, und nach län-
gerer Aufnahmezeit werden die Arme immer schwerer. Zu-
dem nimmt der Blitz beim

Transport wertvollen Platz
in der Fototasche ein. Da
dieser über Batterien mit

Strom versorgt wird, soll-
ten Sie immer einen Satz
zusätzlich dabeihaben so-

Der Canon-Blitz Speedlite
wie für die Akkus ein ent-

580EX II wird über vier Batterien
sprechendes Ladegerät.

mit Strom versorgt.

245

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

6.3 Studiofotografie

Online-Kapitel

Wenn Sie unter www.

Das Optimum für Aufnahmen in Innenräumen sind Studio-
galileodesign.de/bonus-seite
blitze. Diese sind nicht nur für Profifotografen empfehlens-

Ihren vorne im Buch einge-
druckten Code eingeben,
wert, denn gerade hinsichtlich Porträtaufnahmen bieten sich
so erhalten Sie Zugang
hier auch für den Hobbyfotografen zahlreiche Aufnahmesze-
zu einem Kapitel, das die
narien. Eini ge wenige sollen hier einmal beispielhaft vorge-

Themen »Kunstlicht« und
stellt werden.

»Reflektoren« behandelt.

Die richtige Lichtführung

Lichtquellen an einem Set zu positionieren oder vorhande-
nes Licht richtig zu nutzen ist eine oft unterschätzte Kunst,
die meist zu wenig Beachtung findet. Gerade bei den ersten

Versuchen entstehen so ungewollte Schatten oder starke

Über- beziehungsweise Unter-
belichtung. Profis verwenden

Belichtungsmesser, um Hel-
ligkeit und Farbtemperatur in
allen Bereichen der Location
zu überprüfen. Im Zeitalter der

Digitalfotografie kann man mit
wenig Aufwand verschiedene

Lichtszenarien
durchspielen
und so die optimale Ausleuch-
tung ermitteln. Auch ohne ins
mathematische Detail gehen
zu müssen, gibt es ein paar

Regeln, die Sie bei der Belich-
tung eines Raums beachten
sollten, wenn es darum geht,
eine optimale Ausleuchtung zu erzeugen. Der große Nachteil

Im Studio sind Sie nicht von den
der Outdoor-Fotografie ist das Vorhandensein von lediglich
natürlichen Lichtverhältnissen
einer Lichtquelle, der Sonne. Im Studio beziehungsweise in
abhängig und können das Licht
gezielt setzen.

Innenräumen besteht die Möglichkeit, mehrere Lichtquellen

33 mm | f13 | 1/200 sek |
einzusetzen und so Licht aus verschiedenen Richtungen auf

ISO 100 | Studioblitz
das Motiv treffen zu lassen.

246

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Grundsätzlich sollten immer drei Lichtquellen
zur Verfügung stehen: Führungslicht, Aufhell-
licht und Gegenlicht.

Führungslicht einrichten | Das Führungslicht
sollte immer die Hauptlichtquelle sein und der

3
natürlichen Aufnahmesituation entsprechen.

Deswegen wird das Führungslicht auch Haupt-
licht genannt. Wenn sich also ein Fenster rechts
von der gezeigten Person befindet, sollte das

Modell

Führungslicht nicht von links kommen, da sich
der Betrachter des Bildes ansonsten unweiger-
lich die Frage stellt, wieso das Licht von links
einfällt, wo doch das Fenster rechts ist. In der

1

2

Regel wird das Führungslicht in einem horizon-

Kamera
talen Winkel zwischen 30 und 40 Grad versetzt

Eine standardisierte Lichtsituation
zum Motiv positioniert. Optimal ist eine zum Motiv leicht er-
mit Führungslicht 1 , Aufhelllicht
höhte Position. Licht von unten sollte vermieden werden, da

2 und Gegenlicht 3 .

es in der Natur in der Regel nicht vorkommt und so für das
menschliche Auge unnatürlich erscheint. Das Licht wirft al-
lerdings Schatten, die durch das Aufhelllicht beziehungsweise
durch entsprechende Reflektoren reduziert werden können.

Aufhelllicht einsetzen | Das Aufhelllicht (auch

Fülllicht genannt) kommt insbesondere in der

Porträtfotografie zum Einsatz und soll die durch
das Hauptlicht entstehenden Schatten auflösen.

Schatten entstehen bei Porträts sehr schnell, da
die auf den ersten Blick rund erscheinende Ge-
sichtsform in Wirklichkeit viel komplexer ist:

Flächen wie der Nasenrücken, die Backenkno-
chen oder die Oberlippe zeigen nach oben,

Kommt das Licht lediglich aus einer Richtung, liegt
eine Motivhälfte im Schatten, während die andere gut
ausgeleuchtet ist.

20 mm | f9 | 1/160 sek | ISO 100 | Studioblitz

6 [ Das Licht perfekt nutzen ]

Optimal für die Studiofotografie
ist ein homogener Hintergrund.

Mit Führungs- und Aufhelllicht
kann das Motiv ohne störende

Schattenbildung ausreichend
beleuchtet werden.

30 mm | f8 | 1/160 sek |

ISO 100 | Studioblitz

Wenn die natürliche Umgebung
keine Schatten erzeugt, kann dies
mit Hilfe von sogenannten Gobos
erfolgen. Hierbei handelt es sich
um schwarzweiße Schablonen,
die vor einen Spot gespannt
werden. Der schwarze, nicht
lichtdurchlässige Bereich sorgt für
während die Stirn beispielsweise nach vorn zeigt. Andere Par-
die Schatten. Eine große Auswahl
tien wie die Augenhöhlen, der untere Nasenbereich oder Teile
solcher Gobos finden Sie unter
des Kinns zeigen hingegen nach unten. Eine Lichtquelle führt
www.rosco.com (Quelle: www.

dadurch zu unterschiedlichen, meist ungewollten Schatten-
rosco.com).

würfen. Kommt das Licht von der Seite, wird das Gesicht im

Grunde geteilt, da der eine Bereich hell, der andere dunkel ist.

Abhilfe schafft hier der Einsatz des Fülllichts, das beispiels-
weise analog zum Hauptlicht um 30 bis 40 Grad horizontal
versetzt auf der jeweils anderen Seite des Motivs positioniert
werden kann. Je nach Wunsch kann die Intensität einer der
beiden Lichtquellen reduziert werden, so dass entweder das

Licht von rechts oder von links dominiert.

Gegenlicht nutzen | Die dritte Lichtquelle, das Gegenlicht,
soll das jeweilige Objekt gegenüber dem Hintergrund hervor-
heben. Dies geschieht durch ein Anstrahlen des Motivs von
hinten. Für das Gegenlicht wird häufig eine harte Lichtquelle
verwendet. Das Licht soll in diesem Fall also nicht den Hin-
tergrund beleuchten, sondern dient der Verdeutlichung der

Randbereiche des Motivs.

248

[ Das Licht perfekt nutzen ] 6

Studioblitze

Wenn Sie im Fotostudio Personen fotografieren möchten, be-
nötigen Sie aufstellbare Studioblitze. Nur so können Sie das

Licht gezielt einsetzen und steuern. Es gibt zahlreiche Herstel-
ler von Studioblitzen, und hier einen genauen Überblick zu
geben, würde den Rahmen dieses Buches sprengen. Damit Sie
gezielt mit Licht arbeiten können, sollten Sie mindestens zwei

Studioblitze erwerben, besser noch drei. Drei Blitze ermögli-
chen die klassische Lichtsetzung von Führungs-, Aufhell- und

Die Firma Multiblitz bietet mit

Gegenlicht so wie gerade geschildert. Blitze unterscheiden
dem 200-Ws-Modell Compact
sich in erster Linie in der Blitzleistung, die in der Einheit Ws

Plus einen günstigen Einstei-
gerblitz. Empfehlenswert sind

(Wattsekunde) beschrieben wird. Einsteigerblitze verfügen
allerdings Blitze mit 400 Ws und
über eine Blitzenergie von 200 Ws, was für erste Erfahrungen
mehr (Foto: Multiblitz).

mit Blitzlicht zwar ausreicht. Doch die im nachfolgenden Ab-
schnitt beschriebenen Softboxen schlucken diese Energie be-

Mietstudio
reits, so dass sich eher Blitze mit 400 Ws und mehr anbieten.

Wenn Sie zunächst ein

Mit drei Blitzen sollten Sie insgesamt auf eine Blitzleistung von
wenig Erfahrung mit Studio-

1 000 Ws kommen, so dass zwei 400-Ws- und ein 200-Ws-
fotografie machen möchten,

Blitz eine gute Kombination darstellen.

schauen Sie einfach mal in

Ihrer Umgebung nach einem
sogenannten Mietstudio.

Wenn sich das Motiv direkt an der Wand befindet, kann kein Blitz für

Viele Studios bieten auch
das Gegenlicht positioniert werden. Alternativ lässt sich aber auch ein

Workshops zum Thema

Fenster mit einstrahlendem Tageslicht nutzen. Zwei Blitze mit Softboxen

Blitzen an.

rechts und links vom Motiv sorgen für ausreichende Aufhellung.

28 mm | f9 | 1/125 sek | ISO 100 | Studioblitz mit zwei Softboxen

Hartes und weiches Licht

Je näher die Lichtquelle am

Motiv positioniert wird, desto
weicher wird das Licht. Soll das

Gesicht eher herb und mar-
kant wirken, erzeugen Sie dies
durch einen größeren Abstand
der Lichtquelle und die damit
verbundene Schattenbildung.

Eine sehr nah positionierte Licht-
quelle hingegen lässt Hautun-
reinheiten und andere störende

Details verschwinden.

249

Neben Objektiven und Blitzgeräten gibt es zahlreiches Zubehör,
das Ihre Kamera aufwertet. Neben nahezu »lebenswichtigem«

Equipment wie dem Stativ gibt es verschiedene Helferlein wie
eine Fernbedienung, die Ihnen das Leben als Fotograf einfach
leichter machen. Mit dem Einsatz spezieller Filter kitzeln Sie
noch einmal mehr Qualität aus Ihren Aufnahmen heraus. Zu-
sätzliche Akkuleistung sowie drahtlose Bildübertragung runden
das Zubehörpaket ab.

Kapitel 7

Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera

Mehr Spaß mit der richtigen Ausrüstung

Inhalt

› Stative 252

› Fernbedienung 257

› Batteriegriff 261

› Wertvolle Filter 262

› Sensorreinigung 266

› Kamerataschen 269

› Drahtlose Bildübertragung 270

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

7.1

Stative

Das beste Mittel gegen verwackelte Aufnahmen ist der Einsatz
eines Stativs. Unverständlicherweise verzichten viele Fotogra-
fen auf den Einsatz eines Stativs und schießen Fotos lieber aus
der Hand. Zwar ist ein gutes Stativ nicht gerade leicht und dar-
über hinaus ein wenig sperrig, doch die Mühen des Transports
werden mit garantiert wackelfreien Aufnahmen belohnt. Die

Auswahl an Stativen ist wahnsinnig groß, so dass hier keine
exakte Kaufberatung erfolgen kann. Dennoch werden hier die
wichtigsten Stativtypen und ihre Einsatzmöglichkeiten einmal
vorgestellt.

Warum sollte man ein Stativ einsetzen?

Viele Menschen stellen sich die Frage, wieso man die Kamera
denn überhaupt auf ein Stativ schrauben sollte, wo es doch

Bildstabilisatoren, Blitzgeräte und lichtstarke Objektive gibt.

Nun ja, gerade in dunkleren Beleuchtungssituationen sind aus
der Hand geschossene Aufnahmen immer nur ein Kompro-
miss. Gerade die Kameraautomatik ist darauf bedacht, dass
die Aufnahmen nicht verwackeln, und so werden schnell ein-
mal ISO-Werte von 1 600 eingestellt. Doch durch den Einsatz

Sollte an keinem Stativ fehlen:

eines Stativs wäre eine längere Belichtungszeit und somit ein
die Wasserwaage zum optimalen

Ausrichten der Kamera.

deutlich rauschärmerer ISO-Wert möglich. Das gilt allerdings
nur für unbewegliche Motive. Im Übrigen ist bei Aufnahmen
aus der Hand fast nie eine verwacklungsfreie Aufnahme ga-
rantiert. Vergrößern Sie einmal einen Ausschnitt eines aus
der Hand geschossenen Fotos, und vergleichen Sie diese Auf-
nahme dann mit einer Stativaufnahme des gleichen Motivs.

Sie werden merken, dass im Vergleich zum Stativbild kleinste

Details schneller verschwinden. Letztlich ist auch ein guter

Bildstabilisator nicht so effektiv wie ein Stativ. Darüber hinaus
haben Sie durch ein Stativ keine Probleme mehr beim Aus-
richten des Horizonts. Wenn beispielsweise das Meer im Hin-
tergrund liegt, sollte die Wasserkante am Horizont nach Mög-
lichkeit absolut waagerecht verlaufen. Ansonsten erscheint

252

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7
das Meer wie nach links oder rechts gekippt. Das passiert bei

Schnellwechselplatte

Aufnahmen aus der Hand recht schnell, nicht aber mit einem

Möchten Sie das Stativ so-

Stativ, da sich die Kamera mit Hilfe einer integrierten Wasser-
wohl für Ihre Foto- als auch
waage optimal am Horizont ausrichten lässt.

für Ihre Videokamera nutzen,
sollten Sie unbedingt eine
komfortable Schnellwechsel-

Welche Arten von Stativen gibt es?

platte einsetzen. Diese lässt

Der Kauf eines Stativs ist immer auch ein Kompromiss zwi-
sich bequem per Hand an
schen Stabilität und Gewicht. Je schwerer ein Stativ ist, desto
die Kamera montieren und
stabiler steht es. Schwingungen beispielsweise durch den
nicht wie bei vielen Lösun-

Spiegelschlag spielen bei entsprechendem Gewicht keine
gen nur mit einem Schrau-
benzieher.

Rolle. Allerdings möchten Sie das Stativ bestimmt auch mit
auf Reisen nehmen, und da ist ein kompaktes, leichtes Sta-
tiv von großem Vorteil. Für welche Art Stativ Sie sich letztlich
entscheiden, hängt also vom Einsatzzweck ab. Stative werden
als Komplettpaket, also Stativbein zusammen mit einem Sta-
tivkopf, aber auch als einzelne Komponenten angeboten. Die
beiden Komponenten einzeln zu erwerben ist von Vorteil, falls

Vor allem Aufnahmen mit langer
ein Kopf ausleiert oder beschädigt ist. Dieser kann dann ein-

Belichtungsdauer lassen sich nur
fach ausgetauscht werden, ohne dass Sie ein komplett neues
mit Hilfe eines Stativs realisieren.

Stativ kaufen müssen.

11 mm | f9 | 20 sek | ISO 800

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

Eine wichtige Komponente ist die maximale Tragkraft, und
sehr günstige Modelle sind bereits mit einer leichten Spiegel-
reflexkamera überfordert. Dann biegen die Beine durch, oder
bei einer 90-Grad-Neigung, die bei Hochkantaufnahmen not-
wendig ist, droht das Stativ umzukippen. Die in der Beschrei-
bung angegebene Tragkraft sollte mindestens das Zweifache
des Kameragewichts betragen. Hier gilt nicht nur das Gewicht
der Kamera von rund 500 Gramm, denn hinzu kommen das

Objektiv und eventuell ein externes Blitzgerät. Allein ein Tele-
objektiv kann unter Umständen 500 Gramm wiegen.

Das Dreibeinstativ

Dreibeinstativ | Der Klassiker unter den Stativen ist das Stativ
bietet größtmöglichen
mit drei Beinen, das auch Tripod genannt wird. Aufgrund der

Halt, und Komplett-
drei Beine gewährt ein Tripod maximale Stabilität insbeson-
lösungen wie das Man-
dere auf unebenem Untergrund. Die Auswahl an diesen Stati-
frotto 7302 verfügen
ven ist sehr groß, und für ein gutes Stativ können schnell ein-
über Stativ und Kugel-
kopf (Bild: Manfrotto).

mal 100 € anfallen, wobei es nach oben kaum Grenzen gibt.

Einbeinstativ | Für den mobilen Einsatz gut geeignet sind so-
genannte Einbeinstative, die aufgrund ihrer geringeren Länge
selbst noch in der Fototasche Platz finden und deutlich leich-

Einbeinstative wie das Magnesit
ter sind als ein herkömmliches Dreibeinstativ. Einbein-

550 aus dem Hause Cullmann
stative sind nicht so stabil wie ein klassisches Dreibein
wiegen meist nur ein paar Hun-
dert Gramm und sind daher gut
und müssen natürlich immer durch Sie als Fotografen
für den mobilen Einsatz geeignet
gestützt werden, damit die Kamera nicht umfällt. Dafür

(Bild: Cullmann).

können Sie im Gegensatz zum Einsatz eines Dreibeinsta-
tivs schnell den Standort wechseln. Einbeinstative sind
damit ideal für Tieraufnahmen geeignet, in denen Sie

Fotos mit langer Brennweite schießen, gleichzeitig aber
aufgrund der sich bewegenden Motive sehr mobil sein
müssen.

Das Ministativ MAGIC Mini
aus dem Hause Cullmann bietet

Ministativ | Herkömmliche Stative haben eine
mit einer maximalen Belastbar-
gewisse Mindesthöhe. Wenn Sie aber Makroauf-
keit von zwei Kilogramm genug
nahmen in Bodennähe planen, müssen Sie die

Traglast für die Canon EOS 500D
mit einem leichten Objektiv (Bild:

Kamera oftmals in 10 bis 20 cm Höhe montieren,

Cullmann).

was lediglich mit Ministativen gelingt. Diese sind

254

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7
sehr klein und gut zu transportieren, wobei die kleinsten Aus-
führungen durchaus in die Hosentasche passen. Sie benötigen
einen Tisch oder eine andere feste Unterlage wie zum Beispiel
eine Mauer. Da viele dieser Ministative lediglich für Kompakt-
kameras und nicht für eine Spiegelreflexkamera wie die Canon

EOS 500D gedacht sind, müssen Sie beim Kauf auf die Belast-
barkeit achten.

Klemmstative | Mit einem Klemmstativ können Sie die Ka-

Dieser Bohnensack der Serie Pod
aus dem Hause Bogen Imaging
mera beispielsweise an Tischplatten oder Türen befestigen.

ermöglicht die Auflage der Ka-

Oftmals lassen sich diese Stative auch zur Befestigung externer
mera auf unebenem Gelände wie

Blitzgeräte nutzen. Spezielle Saugstative können Sie zur Fixie-
zum Beispiel einer Mauer oder
rung der Kamera auf Glas- oder Metallflächen nutzen.

auch auf dem Boden (Bild: Bogen

Imaging).

Bodenstativ | Wenn Sie beispielsweise Aufnahmen vom Bo-
den aus machen möchten, hilft ein herkömmliches Stativ nicht
weiter. Eine kostengünstige, flexible Lösung bietet der soge-
nannte Bohnensack. Hierbei handelt es sich um ein Kissen,
das entweder mit Bohnen, Reis oder einfach mit bohnenähn-
lichem Kunststoffgranulat gefüllt wird. Auf den Boden, auf
einer Mauer oder anderen Erhebungen platziert, gleicht das

Kissen Unebenheiten aus. Die Canon EOS 500D lässt sich auf
einem solchen Bohnensack gut und sicher ausrichten.

Welches Material ist sinnvoll?

Das Material, aus dem ein Stativ gefertigt ist, hat maßgeblichen

Einfluss auf Gewicht und Stabilität. Hier gibt es verschiedene

Ausführungen, die sich auch im Preis deutlich unterscheiden.

Kunststoff | Sehr günstige Stative sind aus Kunststoff gefertigt,
was für ein geringes Gewicht sorgt. Meist sind diese allerdings
sehr instabil und daher nicht wirklich zu empfehlen.

Aluminium | Aus Aluminium gefertigte Stative sind trotz des

Das aus Carbon gefertigte Gitzo
eher geringen Gewichts sehr stabil und bieten von daher ein

Traveler GK1581 ist sehr leicht,
gutes Preis-Leistungs-Verhältnis. Oftmals sind solche Stative
kompakt und stabil (Bild: Gitzo).

255

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

mit Schaumstoff ummantelt, da das Metall sehr kalt wird und
dadurch bei niedrigen Temperaturen schnell »einfriert«.

Carbon | Das Material Carbon ist noch leichter als Aluminium
und kann bei gleicher Bauweise ein höheres Gewicht tragen.

Zudem werden Schwingungen ganz hervorragend gedämpft.

Nachteile sind die Empfindlichkeit gegen Kratzer und der
hohe Preis.

Stativfüße

An sehr günstigen Stativen sind Kunststofffüße verbaut, die
gerade auf glatten Böden keinen guten Halt bieten. Hochwer-
tige Stative verfügen über Gummifüße, die nicht wegrutschen
und zudem besser dämpfen. Auf Eis- oder harten Erdböden

Optimal gerade für Videoaufnah-
men mit der Canon EOS 500D ist
bieten Spikes die optimale Stabilität. Oftmals lässt sich über
ein sogenannter Fluid-Kopf. Die
die Spikes ein Gummischutz schrauben, so dass die Füße viel-

Flüssigkeitsdämpfung im Inneren
fältig einsetzbar sind.

sorgt für absolut ruckelfreie

Schwenks gerade bei hohen

Brennweiten. Mit rund 100 €

Stativköpfe
ist der Manfrotto 701HDV sehr
günstig (Bild: Bogen Imaging).

Grundsätzlich wird zwischen zwei Typen unterschieden, dem

Neige- und dem Kugelgelenkkopf. Auch hier spielt das Material
eine wichtige Rolle: Aluminium, Titan oder Stahl sind deutlich
haltbarer als Kunststoff. Optimalerweise sollte der Stativkopf
über eine sogenannte Wasserlibelle verfügen, mit deren Hilfe
sich der Kopf ähnlich wie bei einer Wasserwaage plan ausrich-
ten lässt. Gerade bei schweren und länglichen Teleobjektiven
sollten Sie nicht die Kamera, sondern das Objektiv am Stativ-
kopf befestigen. Meist ist bei großen Objektiven ein eigenes

Gewinde vorhanden. Wenn dies nicht der Fall ist, lassen sich
spezielle Halterungen im Fotofachhandel erwerben.

Kugelgelenkköpfe | Die Kugelgelenkköpfe sind sehr einfach

Mit Kugelgelenkköpfen wie dem
zu bedienen, da sie sich mit einem einfachen Handgriff lö-
aus der GTMH-Serie von Giottos
lässt sich die Kamera schnell aus-
sen und wieder feststellen lassen. Die Kugel lässt sich in alle
richten (Bild: www.giottos.de).

Richtungen bewegen, und Geländeunebenheiten lassen sich

256

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7
schnell ausgleichen. Gute Köpfe verfügen über einen justier-
baren Widerstand, womit die Trägheit der Bewegung einge-
stellt werden kann. Gerade bei schweren Kameras sorgt dies
für präzisere Einstellungen.

Neigeköpfe | Im Gegensatz zu Kugelgelenkköpfen lassen sich

Neigeköpfe nur horizontal und vertikal bewegen. Bei Dreiwe-
geköpfen lässt sich zusätzlich der Kopf um die eigene Achse
bewegen. Mit Neigeköpfen können Sie die Kamera in der

Mit Hilfe von Neigeköpfen lässt

Regel präziser positionieren, dies dauert aber auch länger als
sich die Kamera noch präziser
mit einem Kugelgelenkkopf. Sobald Sie die horizontale Posi-
ausrichten als mit Kugelgelenk-
tion eingestellt haben, können Sie sich um die vertikale Ein-
köpfen.

stellung kümmern, ohne die Horizontale dabei zu verändern.

Bei einem sich bewegenden Objekt können Sie die Kamera
schwenken und so dem Motiv folgen.

7.2 Fernbedienung

Mit Hilfe einer Fernbedienung beziehungsweise eines Fern-
auslösers können Sie Bilder aufnehmen, ohne den Auslöser an
der Kamera selbst zu betätigen. Fernauslöser gibt es als Ka-
bel-, Infrarot- oder Funklösung.

Einsatzgebiete für Fernauslösung

Es gibt verschiedene Situationen, in denen eine Fernbedie-
nung sehr hilfreich sein kann.

Lange Verschlusszeiten | Das Auslösen an der Kamera selbst
sorgt immer für eine leichte Erschütterung des Kameragehäu-
ses. Das ist in der Regel unproblematisch, kann aber bei Auf-
nahmen mit längeren Verschlusszeiten zum Verhängnis wer-
den. Die Erschütterung sorgt hier nämlich für die bereits auf

Schreckhafte, sich schnell be-
wegende Tiere können mit Hilfe

Seite 177 beschriebene Verwacklungsunschärfe. Mit Hilfe des
eines Fernauslösers in Kombi-

Fernauslösers bleibt die Kamera beim Auslösen vollkommen
nation mit einer Lichtschranke
ruhig, und es entstehen knackscharfe Aufnahmen. Gerade bei
aufgenommen werden.

257

Langzeitaufnahmen von meh-
reren Minuten Belichtungszeit
im Bulb-Modus ist es sehr
anstrengend – wenn nicht gar
unmöglich –, den Auslöser die
ganze Zeit durchzudrücken,
ohne für Bewegung an der

Kamera zu sorgen. Viele Fern-
bedienungen bieten eine Ein-
rastfunktion, mit deren Hilfe
sich solche Aufnahmen star-
ten und beenden lassen.

Tieraufnahmen | Viele Tiere
sind sehr scheu und reagieren

Tiere sind oftmals sehr scheu und
oftmals mit Flucht, sobald ein Mensch zu sehen ist. Eine Ka-
nähern sich dem Menschen nur
belfernbedienung mit entsprechend langem Kabel oder eine
ungern. Eine Kamera ohne Foto-

Funklösung ermöglichen eine Positionierung in sicherer Ent-
graf dahinter hingegen erweckt
fernung, ohne das Motiv zu verschrecken.

oftmals Neugierde. Mit Hilfe
eines Fernauslösers können Sie
in sicherer Entfernung auslösen,

Nahaufnahmen | Für Nahaufnahmen müssen Sie mit der
sobald das Motiv entsprechend

Kamera in der Regel entsprechend nah an das Motiv her-
nah herangerückt ist.

anrücken. Gerade im Freien kann es passieren, dass Sie die

11 mm | f18 | 1/250 sek |

Lichtsituation durch den Schattenwurf Ihres eigenen Körpers

ISO 100
empfindlich beeinflussen. Aber auch bei Studioaufnahmen mit

Blitzlicht sollten Sie auf keinen Fall zwischen dem Motiv und

Lichtschranke
dem Blitzlicht stehen.

Im Fotofachgeschäft erhalten

Sie spezielle Lichtschranken

Selbstaufnahme | Wenn Sie beispielsweise bei einem Grup-
oder Bewegungsmelder, mit
deren Hilfe die Kamera au-
penfoto selbst mit auf das Bild möchten, ist eine Fernbedie-
tomatisch ausgelöst werden
nung sehr hilfreich. Zwar können Sie auch die Selbstauslö-
kann. Dies ist bei Tierauf-
serfunktion nutzen, doch dann müssen Sie für jede weitere
nahmen hilfreich, da bei sich

Aufnahme immer wieder zurück an die Kamera. Mit der Fern-
sehr schnell bewegenden
auslösung können Sie bequem aus der Gruppe heraus mehr-

Motiven die Reaktionszeit in
mals auslösen. Es gibt verschiedene Lösungen für die Fernaus-
der Regel nicht ausreicht.

lösung: per Kabel, per Infrarot oder per Funk.

258

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7

Kabelfernauslöser

Canon bietet mit dem Modell RS 60-E3 einen Kabelauslöser

1
für die EOS 500D an, der zwei entscheidende Vorteile gegen-
über einer Infrarotlösung bietet. Da sich der Empfänger für
das Infrarotsignal vorn an der Kamera befindet, müssen Sie
zum Auslösen immer mehr oder minder vor der Kamera ste-
hen. Zudem können Leuchtstoffröhren zu Betriebsstörungen
führen, so dass hier immer ein entsprechender Abstand ein-
gehalten werden muss. Solche Probleme gibt es mit einem

Der Anschluss für den Kabelfern-

Kabelfernauslöser nicht, da Sie problemlos hinter der Kamera
auslöser befindet sich auf der
linken Kameraseite.

stehen können und auch keine Störungen des Signals zu be-
fürchten haben. Der RS-60-E3-Auslöser ist mit einem Kabel
von 60 cm Länge ausgestattet und erlaubt daher kein weites

Entfernen von der Kamera, sondern dient ausschließlich dem

Verhindern von verwackelten Aufnahmen. Es gibt zahlreiche
externe Anbieter, deren Lösungen Kabellängen von bis zu
zehn Metern bieten. Sie können sich aber auch im Fachhandel
ein Stereoaudiokabel mit entsprechendem 2,5-mm-Stereo-

Klinkenstecker als Verlängerung besorgen, falls die Original-
kabellänge nicht ausreicht. Der Eingang für den Kabelfern-

Der Canon-Kabelauslöser RS-
auslöser befindet sich auf der linken Kameraseite hinter der

60-E3 wird direkt mit der EOS

Anschlussabdeckung 1. Die Bedienung funktioniert wie bei

500D verbunden und sorgt so
dem Auslöser an der Kamera: Halbes Durchdrücken ermög-
für garantiert verwacklungsfreie

Aufnahmen.

licht die Fokussierung, während das komplette Durchdrücken
die Kamera auslöst.

Infrarotauslöser

Mit Hilfe der beiden Canon-Infrarotauslöser RC-1 und RC-5
sind drahtlose Aufnahmen bis zu einer Entfernung von fünf

Metern von der Kamera möglich. Die nur rund 20 Gramm
schwere Fernbedienung RC-5 verfügt über einen Auslöse-
knopf, der mit einer Verzögerung von zwei Sekunden nach
dem Fokussieren auslöst. Das ist für Spontanaufnahmen eher
unvorteilhaft, und hier bietet der mit 40 Gramm etwas schwe-

Mit dem Canon RC-1 lässt sich
rere Auslöser RC-1 Abhilfe. Neben der verzögerten Aufnahme
der Auslöser der EOS 500D per
von zwei Sekunden kann hier auf Wunsch auch direkt nach

Infrarot ansteuern.

259

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

dem Fokussieren ausgelöst werden. Für Langzeitbelichtung
im Bulb-Modus lässt sich der Spiegel mit einem Druck hoch-
klappen und nach der gewünschten Belichtungszeit durch
erneutes Drücken wieder herunterklappen. Praktischerweise
lässt sich der Auslöser am Kamerariemen befestigen und bei

Bedarf mit einem Klick entnehmen. So ist das Verlieren prak-
tisch unmöglich. Der Auslöser funktioniert auch im Videomo-
dus der EOS 500D, wenn man beispielsweise eine kurze Bot-

Für den Einsatz einer Infrarot-
schaft in die Kamera sprechen möchte. Einziger Nachteil ist
fernbedienung muss die ent-
sprechende Betriebsart gewählt
die Tatsache, dass man mehr oder minder freie Sicht auf den
werden.

Infrarotempfänger auf der Kameravorderseite haben muss. Bei

Makroaufnahmen können Sie in kurzer Entfernung auch ne-
ben oder hinter der Kamera stehen, da das Motiv oftmals das

Infrarotsignal reflektiert.

Damit der Infrarotauslöser funktioniert, müssen Sie die Be-
triebsart der Kamera verändern. Drücken Sie zunächst auf der

Kamerarückseite die Pfeiltaste links, und wählen Sie als Be-
triebsart die Option Selbstauslöser/Fernsteuerung aus. Nun
können Sie mit Hilfe der Infrarotfernbedienung die Aufnahme
auslösen.

Funkfernbedienung

Genau wie die Infrarotfernbedienung arbeitet eine Funklösung
kabellos. Allerdings ist hier zum Auslösen kein Sichtkontakt
zum Signalempfänger an der Kamera erforderlich. Sie können
also auch neben oder hinter der EOS 500D stehen – und das
bis zu einer Entfernung von 100 Metern. Canon selbst bietet
keine Funkfernauslöser an, diese sind aber von verschiedenen

Herstellern im Fachhandel erhältlich. Achten Sie beim Kauf

Funklösungen wie die der

Firma Phottix bestehen immer
auf eine Lösung, die analog zum Canon RC-1 den gleichen
aus einem Empfänger, der am

Funktionsumfang besitzt. Eine Funklösung besteht immer aus

Blitzschuh montiert wird, und
zwei Komponenten, dem Sender und dem Empfänger. Letzte-
einem Auslöser. Aufgrund der
rer wird auf dem Blitzschuh befestigt und über ein Kabel mit

Reichweite von bis zu 100 Me-
dem Anschluss für Kabelfernauslöser an der linken Kamera-
tern bietet die Funklösung den
größtmöglichen Spielraum für
seite verbunden. Der Sender ist dann eine Art Fernbedienung,
den Fotografen (Bild: Phottix).

über die Sie Ihre EOS 500D auslösen können.

260

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7

7.3 Batteriegriff

Mit Hilfe eines Batteriegriffs lässt sich ein zwei-

Der Batteriegriff verdop-
ter Akku nutzen und so die Kapazität verdop-
pelt mit zwei Akkus die
peln. Zwar ermöglicht der Originalakku meist

Aufnahmekapazität der

1 000 Aufnahmen und mehr, doch wenn Sie

Canon EOS 500D.

beispielsweise den internen Blitz häufig nut-
zen, sinkt die Anzahl der möglichen Aufnah-
men merklich. Ein zweiter Akku schafft hier über den Batterie-

Der Verschluss des Batteriefachs
griff ausreichende Reserven. Natürlich wird der gleiche Effekt
lässt sich mit einem einfachen
über die Anschaffung eines zusätzlichen Akkus erreicht, aber

Handgriff entfernen.

der Batteriegriff hat noch einen weiteren Vorteil: Das Volumen
der Kamera nimmt zu, und die Canon EOS 500D liegt dadurch
deutlich besser in der Hand. Ohne Batteriegriff ist der kleine

Finger der linken Hand immer »in der Luft«, mit Batteriegriff
dient er zusätzlich der Stabilisierung. Am Griff selbst befindet
sich noch ein zusätzlicher Auslöser für Hochkantaufnahmen,
der bequemer zu erreichen ist als der Kameraauslöser. Natür-
lich werden die Aufnahmen dadurch nicht besser, aber der

Batteriegriff gibt Ihnen das Gefühl von Professionalität.

Zusätzliche Akkuleistung

Das Anbringen selbst ist schnell erledigt. Zunächst einmal

Zu den beiden Standard-
muss der Akkuschacht unten an der Kamera geöffnet und
akkus bietet der Batteriegriff
der Verschluss dann sanft durch Kippen unten am Scharnier
noch eine Einschubmöglich-
entfernt werden. Das funktioniert ohne jegliche Gewalt und
keit für sechs herkömmliche
bei einem eventuellen Wiedereinsetzen muss hier nicht wie

AAA-Batterien. Den Batterie-
bei anderen Modellen mühselig »gefriemelt« werden. An-
einschub können Sie einfach
in Ihrer Kameratasche ver -
schließend schieben Sie den Batteriegriff einfach in den Akku-
stauen und so im Notfall
schacht und schrauben diesen über die Rändelschraube fest.

auch ohne die Originalakkus

Der Batteriegriff wird als Original-Canon-Zubehörteil unter
fotografieren. Die Aufnah-
dem Namen BG-E5 angeboten. Im Internet finden sich zahl-
mekapazität ist im Vergleich
reiche Angebote mit der Bezeichnung »wie BG-E5 in Original-
zum herkömmlichen Akku
qualität«. Hierbei handelt es sich keineswegs um das Original-
deutlich eingeschränkt, aber
zubehörteil, sondern um Nachbauten, die oftmals auch mit
wenn beispielsweise im
nachgebauten Akkus angeboten werden. Diese müssen nicht

Urlaub das Ladegerät kaputt-
zwangsläufig minderer Qualität sein, doch gerade bei Akkus
geht, können Sie weiterhin
wäre ich sehr vorsichtig und empfehle Ihnen, besser auf Origi-
mit Ihrer Canon EOS 500D
fotografieren.

nalzubehör zu setzen.

261

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

7.4 Wertvolle Filter

Im Zeitalter der analogen Fotografie kamen Fotografen kaum
um Filter herum. Beispielsweise gab es Farbtemperaturfilter,
die je nach Beleuchtungssituation die richtigen Farben auf den

Film brachten. Im Zeitalter des Weißabgleichs und der digita-
len Nachbearbeitung sind solche Filter nicht mehr so wichtig,

Der Polfilter wird einfach vor die
einige andere gehören aber auf jeden Fall zum interessanten

Linse geschraubt und sorgt für

Zubehör für Ihre Ausrüstung.

deutlich sattere Farben gerade im

Bereich der Blau- und Grüntöne.

Polarisationsfilter

Gerade bei Landschaftsaufnahmen wertet ein Polarisationsfil-

Ohne Polfilter wäre dieses Foto
ter Ihre Aufnahmen deutlich auf, da insbesondere die Farben
mit Blick auf den Grund des

Grün und Blau verstärkt werden und dadurch deutlich kräfti-

Sees nicht möglich gewesen, da
ger erscheinen. Ein sattes dunkles Blau beispielsweise bei ei-
die Spiegelung dies verhindert
hätte. Die Wirkung des Polfilters
ner Himmelsaufnahme wirkt deutlich natürlicher als ein fader,
zur Vermeidung von Reflexionen
heller Blauton. Zusätzlich beseitigt ein solcher Polarisationsfil-
hängt immer vom Aufnahmewin-
ter, kurz Polfilter, auch Reflexionen auf glatten Oberflächen.

kel ab. So ist im vorderen Bildbe-

Wenn Sie beispielsweise ohne Polfilter durch eine Fenster-
reich aufgrund des Winkels keine
scheibe hindurch fotografieren, wird in der Regel eine leichte

Reflexion zu sehen, während sich

Spiegelung des Hintergrunds auf der Scheibe zu sehen sein.

im hinteren Bereich die Land-
schaft im Wasser spiegelt.

Dieses reflektierende Licht kann der Polfilter nun herausfiltern,

11 mm | f9 | 1/100 sek |
was zu einer deutlich klareren Aufnahme führt. Die Wirkung

ISO 200
der Reflexbeseitigung hängt zum einen vom Aufnahmewinkel

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7
und zum anderen von der Beschaffenheit der reflektierenden

Oberfläche ab. Bei stillen Gewässern ist der Polfilter wun-
derbar geeignet, um Motive unterhalb der Wasseroberfläche
ohne jegliche Spiegeleffekte abzubilden. Bei bewegtem Meer
oder reißenden Gebirgsflüssen ist hingegen keine erfolgreiche

Anwendung möglich.

Die höchste Wirkung wird bei einem Aufnahmewinkel von 30

Das linke Foto entstand ohne
bis 40 ° zur spiegelnden Fläche erreicht. Einen Polfilter sollten

Polfilter, kurze Zeit später wurde
das gleiche Motiv mit Polfilter

Sie nicht ständig auf dem Objektiv lassen, denn dieser reduziert
fotografiert. Gerade an dem sat-
die einfallende Lichtmenge um ein bis zwei Blendenstufen.

ten Blau des Himmels, aber auch

Optimal für den Einsatz ist ein sonniger Tag mit ausreichen-
in den vollen Grün- und Gelbtö-
dem Licht. Im Handel wird zwischen eher günstigen linearen
nen kann man die vorteilhafte
und den deutlich teureren zirkularen Polfiltern unterschieden.

Wirkung des Polfilters deutlich
erkennen. Da der Polfilter Licht

Bei der linearen Variante können Belichtungsmessung und Au-
schluckt, musste die Belichtungs-
tofokus der Canon EOS 500D nicht optimal arbeiten, so dass
zeit für die rechte Aufnahme von
es zu falsch belichteten und unscharfen Aufnahmen kommen

1/400 auf 1/200 sek verlängert
kann.

werden.

Mit einem zirkularen Polfilter sind Sie auf der sicheren Seite,

20 mm | f10 | links: 1/400 sek;
da durch eine zusätzlich verbaute Verzögerungsfolie Fehlmes-
rechts: 1/200 sek | ISO 200
sungen der Kamera verhindert werden. Der zirkulare Filter
lässt sich durch einen Drehmechanismus individuell einstel-
len, und die Wirkung können Sie direkt im Sucher beobach-
ten. Der Griff für den Drehmechanismus verhindert leider das

Anbringen einer Streulichtblende, so dass gerade bei seitlich

263

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

einfallendem Licht kontrastärmere Fotos mit Lichtsäumen ent-
stehen können.

Graufilter

Der Graufilter verwandelt Ihre Farbfotos nicht, wie der Name
vermuten lassen würde, in graue Aufnahmen, sondern er ver-
mindert lediglich die einfallende Lichtmenge. Jetzt stellt sich
die Frage, wann dies sinnvoll ist, da doch der Fotograf in der

Regel nie genug Licht bekommen kann. Das stimmt zwar
grundsätzlich, doch manchmal erlaubt eine zu große Licht-
menge nicht die gewünschten Einstellungen. Strahlt beispiels-
weise die Sonne auf stark reflektierende Stellen, ist ein hoher

Blendenwert bei einer sehr kurzen Belichtungsdauer
für ein korrekt belichtetes Foto erforderlich. Wenn

Sie aber gewollt Bewegungsunschärfe in das

Foto bringen möchten, ist eine längere Belich-
tungszeit vonnöten. Da diese in sehr heller

Umgebung allerdings zu Überbelichtung führt,
müssen Sie die Lichtmenge reduzieren. Genau
dies funktioniert mit Graufiltern, die nach Stärkegrad

Ein Graufilter sorgt dafür, dass
unterteilt sind. Filter mit der Bezeichnung »2x« lassen ledig-
weniger Licht auf den Sensor
lich die Hälfte des einfallenden Lichtes durch, während 4x-
trifft, und erlaubt so bei heller

Umgebung längere Belichtungs-

Filter nur ein Viertel der Lichtmenge auf den Kamerasensor
zeiten und kleinere Blendenwerte.

gelangen lassen.

Soll Wasser wie hier im Bild flie-
ßend dargestellt werden, ist eine
lange Belichtungszeit erforder-
lich. Trotz hohem Blenden- und
kleinstem ISO-Wert wäre das Bild
bei der langen Belichtungszeit
überbelichtet gewesen. Nur durch
den Einsatz eines Graufilters
konnte dies verhindert und die
längere Belichtungszeit realisiert
werden.

25 mm | f22 | 0,3 sek | ISO 100

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7

Zusätzlich existieren Graufil-
ter mit einer Dämpfung von

Streulicht- oder Gegenlichtblen-

8x und 64x. 8x-Filter erlauben
den sorgen dafür, dass seitlich
vorhandenes Licht nicht auf die
eine Reduzierung der Blende

Objektivlinse trifft. Damit werden
um drei Stufen. So können Sie
kontrastärmere Fotos und die Bil-
auch in heller Umgebung einen
dung von unschönen Lichtsäumen
niedrigen Blendenwert einstel-
verhindert. Achten Sie beim Kauf
len und so für Porträts eine ge-
auf die mit »EW« beginnende Be-
zeichnung, da jede Blende speziell
ringe Schärfentiefe nutzen. Da der zusätzliche Filter vor dem
für das entsprechende Objektiv

Objektiv unter Umständen für ungewollte Reflexionen sorgen
entwickelt wurde. Für das Stan-
kann, sollten Sie diesen immer in Kombination mit einer ge-
dardobjektiv EF-S 18–55 mm
eigneten Streulichtblende verwenden.

ist die Streulichtblende EW-60C
vorgesehen.

UV-Filter

Oftmals wird ein UV-Filter empfohlen, um neben dem Aus-
blenden von UV-Licht die Objektivlinse vor Beschädigung zu
schützen. Fakt ist, dass die meisten Objektive bereits stören-
des UV-Licht fast vollständig herausfiltern. Lediglich im Hoch-
gebirge kann ein zusätzlicher Filter die deutlich stärkere UV-

Strahlung besser reduzieren. Ob die Aufnahme in solchem

Ein UV-Filter bringt nur in Situ-

Gelände durch den UV-Filter wirklich verbessert wird, darüber
ationen mit extremer UV-Strah-
wird unter Fotografen heftig gestritten. Die Objektivhersteller
lung, beispielsweise im Hochge-
birge, Vorteile. Da die Canon EOS
geben sich alle Mühe, ihre Produkte durch ständige Weiter-

500D bereits UV-Licht filtert,
entwicklung zu präzisieren, und eine zusätzliche Glasscheibe
kann auf diesen Filter in der
vor dem Objektiv beeinträchtigt immer die Aufnahmequalität.

Regel verzichtet werden.

Als Schutz ist ein UV-Filter auch nicht wirklich sinnvoll, denn
wovor soll dieser das Objektiv schützen? Staub oder Flüssig
keit lassen sich jederzeit problemlos vom Objektiv entfernen,

Objektivdurchmesser
ohne dass hier ein Schaden entstehen könnte. Hagel oder

Filter werden für verschie-
kleinere Steinchen lassen sich deutlich besser mit einer Streu-
dene Objektive mit unter-
lichtblende abfangen. Was bleibt noch? Es könnte jemand mit
schiedlichen Filterdurch-
einem Spazierstock direkt in die Kamera stechen, doch hier
messern angeboten.

hilft auch der UV-Filter nicht mehr. Im Gegenteil, die beim

Auf das Standardobjektiv

Brechen entstehenden kleinen Scherben beschädigten eher

EF-S 18–55 mm passen Filter
noch das Objektiv. Ich kenne keine Situation, in der ein UV-
mit dem Durchmesser von

58 mm.

Filter mein Objekt hätte sinnvoll schützen können.

265

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

7.5 Sensorreinigung

Die Canon EOS 500D verfügt über eine automatische Sen-
sorreinigung, die beim Ausschalten der Kamera durchgeführt
wird. Eventuell sich auf dem Sensor ablagernder Staub wird
dadurch in der Regel optimal entfernt. Eine manuelle Reini-
gung des Sensors ist nur erforderlich, wenn die automatische

Reinigung nicht mehr ausreicht.

So erkennen Sie Verunreinigung

Gerade auf dem einfarbigen

Bereits winzige Staubpartikel können auf der späteren Auf-

Hintergrund sind Verschmutzun-
nahme sichtbar sein. Kleinere Störungen lassen sich mit Hilfe
gen des Sensors deutlich in Form
der nachträglichen Bildbearbeitung leicht entfernen, bei grö-
kleiner schwarzer Flecken 1 ,
ßeren Flecken ist es schon schwieriger. Zudem kostet eine

2 und 3 zu erkennen. Hier ist
eine manuelle Reinigung unum-

Nachbearbeitung immer Zeit, und gerade wenn sich meh-
gänglich.

rere Staubpartikel auf dem Sensor festgesetzt haben, ist die

Korrektur für jedes Foto sehr

1

2

3
aufwendig. Partikel auf dem

Sensor zeigen sich besonders
innerhalb einfarbiger Flächen
wie zum Beispiel beim Him-
mel oder auch auf Wänden.

Je höher die Blendenwert,
desto deutlich treten die Stö-
rungen auf dem Bild hervor.

Sie können jederzeit durch
eine Testaufnahme heraus-
finden, ob Ihr Sensor ver-
schmutzt ist. Wählen Sie dazu
das Kreativprogramm Av aus,
und stellen Sie den höchst-
möglichen Blendenwert ein.

Optimal ist ein ISO-Wert von

100, damit eventuell auftre-
tendes Bildrauschen nicht
fälschlicherweise als Staub

266

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7
wahrgenommen wird. Schalten Sie nun am Objektiv den ma-
nuellen Fokus ein, und drehen Sie vorn den Fokusring ganz
nach rechts. Erstellen Sie jetzt ein formatfüllendes Foto von
einem weißen Blatt Papier. Die Belichtung sollte halbwegs
stimmen, damit auf dem Foto wirklich eine weiße Fläche zu
sehen ist. Auf dieser Fläche können Sie Flecken nun wunder-
bar erkennen. Ist die Fläche absolut rein, ist der Sensor nicht
verschmutzt, und Sie können munter weiterfotografieren.

Wenn irgendwelche Partikel zu erkennen sind, sollten Sie den

Sensor manuell reinigen.

Den Sensor von Staub befreien

Ist der Sensor offensichtlich verschmutzt und sorgt die auto-
matische Sensorreinigung nicht für Abhilfe, sollten Sie eine
manuelle Reinigung mit Hilfe eines sogenannten Blasebalgs

Vor dem manuellen Reinigen des
vornehmen. Diesen gibt es für ein paar Euro als Zubehör zu

Sensors muss der Spiegel hochge-
kaufen. Er versucht den Sensor mit Druckluft vom Staub zu
klappt werden. Dies erfolgt über
befreien. Damit dies funktioniert, muss der Spiegel manuell
den Punkt Sensorreinigung im

Einstellungsmenü.

hochgeklappt werden. Rufen Sie dazu über die Taste Menu
auf der Kamerarückseite das zweite Einstellungsmenü auf. Ak-
tivieren Sie hier den Eintrag Sensorreinigung und dann die

Funktion Manuelle Reinigung. Den nachfolgenden Dialog

Mit Hilfe eines Blasebalgs lässt
müssen Sie nun noch mit Ok bestätigen. Nachdem der Spiegel
sich auf dem Sensor haftender
hochgeklappt ist, was Sie an dem entsprechenden Geräusch

Staub in der Regel entfernen.

hören können, entfernen Sie
das Objektiv. Der Sensor liegt
nun frei, und mit Hilfe des

Blasebalgs können Sie diesen
und den gesamten Innenraum
vom Staub freipusten. Schal-
ten Sie die Kamera anschlie-
ßend aus, damit der Spiegel
wieder herunterklappt. Falls
sich immer noch Flecken auf
dem Sensor befinden, hilft
nur eine Feuchtreinigung.

267

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

Schmutz entfernen

Wenn die Verschmutzung auf dem Sensor hartnäckiger Natur
ist, hilft nur eine Feuchtreinigung. Schwerere Verschmutzun-
gen können beispielsweise durch Aufnahmen am Meer ent-
stehen. Die salzige Feuchtigkeit sorgt auch nach dem Trock-
nen für Ablagerungen auf dem Sensor, die sich in der Regel
durch ein Pusten mit dem Blasebalg nicht entfernen lassen. Im

Internet werden Sie zahlreiche Tipps zum Reinigen des Sen-
sors finden. Hier werden Brillenputztücher oder Glasreiniger
empfohlen, doch in meiner Praxis hat sich einzig und allein die

Feuchtreinigung mit einem professionellen Reinigungsprodukt
als wirkungsvoll erwiesen.

Im Grunde muss bei dem Vorgang der Sensor wie eine

Glasplatte feucht abgewischt werden. Als Reinigungsflüssig-
keit bietet sich ein Produkt namens Eclipse an, da es nach dem

Austrocknen keinerlei Schlieren bildet. Beim Einsatz ist aller-
dings Vorsicht geboten, da die Flüssigkeit zum großen Teil aus

Der Reiniger von Eclipse ermög-
dem giftigen Methanol besteht. Um den Sensor zu reinigen,
licht im Zusammenspiel mit den

Sensor Swabs eine Feuchtreini-
sollten Sie auf keinen Fall Ohrenstäbchen oder ähnliche Pro-
gung des verschmutzten Sensors.

dukte verwenden. Hier bieten sich sogenannte Sensor Swabs
an. Die Reinigungsflächen ha-

Reinigung durch den Fachbetrieb
ben exakt die Größe des Sen-

Sie müssen sich immer darüber im Klaren sein, dass die Kamera-
sors, so dass die Reinigung
mechanik und insbesondere der Sensor hochsensible Geräte
auch den gesamten Sensor-
sind und die Gefahr durch Beschädigung bei einer Reinigung
bereich umfasst. Klappen Sie
durchaus gegeben ist. Zwar habe ich persönlich schon viele
wie zuvor beschrieben auch

Sensoren gereinigt, aber ein wenig unwohl ist mir immer, wenn
hier wieder den Spiegel der
ich im Kamerainneren hantiere. Aber wenn der Sensor auf einer

Canon EOS 500D hoch, und

Fotoreise verschmutzt ist, bleibt keine andere Wahl. Wenn Sie
träufeln Sie ein paar Tropfen
die Reinigung nicht selbst durchführen wollen, überlassen Sie

Reinigungsflüssigkeit auf die
dies einfach einem autorisierten Fachbetrieb. Beispielsweise

Spitze eines Sensor Swabs.

nach einem Urlaub geben Sie die Kamera dort zur Reinigung ab
und können diese in der Regel am nächsten Tag wieder gerei-

Nun können Sie sanft und
nigt in Empfang nehmen. Das kostet meist um die 30 €, aber
ohne Druck mit dem Reini-
dafür haben Sie die Sicherheit, dass die Kamera perfekt gereinigt
gungsstäbchen über den Sen-
ist. Schauen Sie einfach auf der Canon-Homepage nach einem
sor fahren. Unter Umständen

Händler in Ihrer Nähe, und fragen Sie dort nach, ob eine Sen-
muss die Reinigung mit einem
sorreinigung durchgeführt werden kann.

neuen Stäbchen noch einmal

268

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7

Die Feuchtreinigung des Sensors
muss mit großer Vorsicht durch-
geführt werden, um Beschädi-
gungen zu vermeiden. Im Zweifel
sollten Sie die Reinigung vom

Fachhändler durchführen lassen.

wiederholt werden. Die Sensor Swabs und die Reinigungsflüs-
sigkeit Eclipse erhalten Sie im Fachhandel, wobei die Swabs
in unterschiedlichen Größen erhältlich sind. Achten Sie beim

Kauf darauf, dass Sie das für Ihren Kamerasensor ausgelegte

Produkt erwerben.

7.6 Kamerataschen

Wenn Sie unterwegs fotografieren, gilt es, die Kamera und das
entsprechende Zubehör sicher zu verstauen. Der Markt bietet
zahlreise Kamerataschen, so dass eine ausführliche Kaufbe-
ratung unmöglich ist. Hier sollen zwei Möglichkeiten für den

Transport Ihrer Canon EOS 500D samt Zubehör einmal kurz
vorgestellt werden:

Kamerarucksäcke wie der KATA

Kamerarucksack

KT D-3N1-10 bieten meist mehr

Stauraum als eine Fototasche

Den größtmöglichen Stauraum bietet ein speziell für Kamera
und lassen sich auf dem Rücken
und Zubehör ausgelegter Rucksack. Der größte Vorteil liegt
bequemer tragen. Dafür haben

Sie die Kamera nicht so schnell
hierbei in der Bequemlichkeit, denn durch das Schultern auf
zur Hand, wie es bei einer um die
dem Rücken wird das Gewicht gleichmäßig verteilt. Zusätz-

Schulter hängenden Tasche der
lich hat man beide Arme frei. Ein Nachteil ist die schlechte

Fall ist (Bild: KATA).

269

7 [ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ]

Erreichbarkeit des Equipments, so dass Spontanaufnahmen
kaum möglich sind. Bis der Rucksack vom Rücken geschnallt,
der Verschluss geöffnet und die Kamera herausgeholt ist, kann
ein Motiv bereits über alle Berge sein. Wenn Sie auf einer län-
geren Tour ohnehin einen Rucksack für Ihr Reisegepäck be-
nötigen, scheidet ein zusätzlicher Kamerarucksack ebenfalls
aus, da Sie unmöglich zwei Rucksäcke gleichzeitig schultern
können.

Kameratasche

Die Kameratasche bietet aufgrund ihrer Größe in der Regel

Eine Kameratasche sollte ausrei-
weniger Stauraum als ein Kamerarucksack. Da die Tasche über
chend Stauraum für mindestens
der Schulter hängt, haben Sie aber ständig schnellen Zugriff
zwei Objektive bieten. Größere
auf Ihre Kamera, und auch ein Objektivwechsel kann bei-

Taschen wie die hier abgebildete
spielsweise im Gehen vorgenommen werden. In eine größere

KATA KT PR-460 bieten zusätzlich

Tasche passen neben der Kamera durchaus vier Objektive,

Platz für Laptop und Ersatz-
kamera (Bild: Bogen Imaging).

eine Ersatzkamera, eine Streulichtblende, ein externer Blitz,
ein Laptop und sonstiges Zubehör wie Kabel, Ladegerät oder

Speicherkarten. Allerdings sind solche Taschen sehr schwer,
und die seitliche Lage am Körper behindert ein wenig beim

Gehen. Dafür lässt sich an der Tasche selbst oftmals ein kleines

Stativ festzurren, was bei einem Rucksack nicht immer ohne

Weiteres möglich ist.

Kamera vor nässe schützen

Die EOS 500D ist nicht was-
serdicht, und das Eindringen

7.7 Drahtlose Bildübertragung
von Feuchtigkeit sollte un-
bedingt verhindert werden.

Wenn Sie zu Hause fotografieren, können Sie die geschosse-

Wenn Sie auch bei schlech-
nen Fotos für eine direkte Bildkontrolle sofort nach der Auf-
tem Wetter fotografieren
möchten, sollten Sie sich un-
nahme auf den Rechner übertragen. Der große PC-Monitor
bedingt einen Regenschutz
bietet eine deutliche bessere Übersicht als der kleine Kon-
besorgen. Verschiedene auf
trollmonitor der Canon EOS 500D. Wer für die Übertragung

Ihre Kamera zugeschnittene
kein langes USB-Kabel mit herumschleppen möchte, dem

Modelle finden Sie beispiels-
sei die drahtlose Übertragung der Bilddaten ans Herz gelegt.

weise unter www.ewa-

Canon bietet mit den WFT-Produkten ( Wireless File Transfer)

marine.de.

spezielle Lösungen an, doch leider sind diese lediglich den

270

[ Wertvolles Zubehör für Ihre Kamera ] 7
größeren Kameraserien vorbehalten. Für Ihre

EOS 500D bieten sich von daher nur die so-

Die von Canon angebotenen
genannten Eye-Fi-Speicherkarten an. Diese

Lösungen für die drahtlose Bild-
übertragung bieten derzeit keine

SD-Speicherkarte ist mit einem WLAN-Mo-

Unterstützung für die Canon EOS
dul versehen und sendet die Bilddaten an

500D (Bild: Canon).

einen geeigneten Empfänger. Mit der neuen

Eye-Fi-Pro-Serie genügt hier ein Notebook
mit WLAN-Karte. Die älteren Modelle benö-
tigen für die Übertragung einen Router be-
ziehungsweise einen Access Point. Nach ein-
maliger Konfiguration landet das Foto nach
der Aufnahme auf einem zuvor festgelegten

Verzeichnis auf der Festplatte. Neben JPEG-

Dateien werden auch Videoclips und RAW-

Mehr als nur eine Speicherkarte:

Die SD-Karte aus dem Hause

Dateien übertragen. Parallel dazu werden

Eye-Fi sendet Fotos und Videos
die Daten auch auf der Speicherkarte selbst
über WLAN an den heimischen
abgelegt.

PC oder Laptop (Bild: Eye-Fi).

271

Die Canon EOS 500D ist für alle denkbaren Aufnahmesitua-
tionen gut gerüstet. Sei es im Urlaub, auf Familienfesten oder
aber im professionellen Fotostudio. Selbst spezielle Themen wie
die Nachtfotografie, Schwarzweißbilder oder die sehr beliebten

Makroaufnahmen stellen für die Kamera kein Problem dar.

Dennoch gilt es, in allen Bereichen der Fotografie bestimmte

Dinge zu beachten, um die Fähigkeiten der EOS 500D auch
voll auszuschöpfen. In diesem Kapitel erfahren Sie, worauf Sie
in den verschiedenen Aufnahmesituationen besonders achten
müssen.

Kapitel 8

Die EOS 500D in der Praxis

Gelungene Aufnahmen in jeder Situation

Inhalt

› Innenaufnahmen 274

› Menschen fotografieren 277

› Studioaufnahmen 281

› Panoramaaufnahmen 289

› Nachtaufnahmen 293

› Für HDR-Bilder fotografieren 300

› Tierfotografie 306

› Makroaufnahmen 311

› Architektur und Sehenswürdigkeiten 314

› Schwarzweißfotografie 318

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

8.1 Innenaufnahmen

Innenaufnahmen stellen eine besondere Herausforderung an
den Fotografen, da er in erster Linie mit den gegebenen Licht-
verhältnissen zurechtkommen muss. Diese können sehr unter-

Der durch Tausende Glasbau-
schiedlich sein. In einem dunklen Raum könnte beispielsweise
steine farbig ausgeleuchtete,
durch ein Fenster helles Licht einströmen. Oder verschiedene

107 m hohe Turm der St.-Joseph-

Kirche in Le Havre konnte nur mit

Lichtquellen wie Glühlampen, Halogenlampen und Tageslicht
einem guten Weitwinkelobjektiv
könnten zugleich in einem Raum zusammentreffen. Hier ist es
komplett fotografiert werden.

sehr wichtig, die vorherrschende Lichtstimmung auszumachen

Damit möglichst im gesamten
und auf dem Foto wiederzugeben. Wenn Sie die Stimmung

Bildbereich Schärfe vorhanden
eines Innenraums authentisch zeigen möchten, müssen Sie
ist, muss eine hohe Blendenzahl
gewählt werden. Nur mit einer
den Blitz der EOS 500D eingeklappt lassen. Das eher kühle
langen Belichtungszeit lässt sich

Licht eines Blitzes würde die warmen Farben von Innenräu-
der dadurch entstehende Licht-
men unweigerlich zerstören.

verlust wieder ausgleichen. Zwar
sind die kleinen Fensterbereiche

Platzmangel | Ein großes Problem bei Innenaufnahmen ist der
überstrahlt, dies ist hier aber
meist nur geringe Platz. In der Natur können Sie einfach einige
keineswegs problematisch, da
die Wirkung der Fenster dadurch

Meter weiter zurücktreten und bekommen so beispielsweise
eher unterstützt wird.

ein Gebäude komplett auf das Foto. In einem Raum wird Sie

10 mm | f10 | 1,6 sek | ISO 800
in der Regel die Hauswand am weiteren Zurückgehen hindern,

und so bleibt Ihnen oft nichts anderes übrig, als sich für einen

Bildausschnitt zu entscheiden. Ein gutes Weitwinkelobjektiv
ist für Innenaufnahmen auf jeden Fall von großem Vorteil.

Hell-Dunkel-Kontrast | Die Schwierigkeit bei Innenaufnah-
men liegt darin, dunkle Partien ausreichend auszuleuchten,
ohne die hellen Bereiche zu überzeichnen. Dieser Spagat lässt
sich oftmals nur mit gewissen Kompromissen bewältigen. In
der Regel sollten Sie in solchen Aufnahmesituationen die Be-
lichtungsreihen der EOS 500D (siehe Seite 170) nutzen und
später am Rechner beurteilen, welche Aufnahme den besten

Kompromiss bietet. In der Regel wird eine lange Verschluss-
zeit erforderlich sein, so dass Sie unbedingt eine stabile Aufla-
gefläche, besser aber ein Stativ für die Aufnahmen benutzen

In Innenräumen können Sie in der
sollten.

Regel nicht unbegrenzt zurücktre-
ten, um das Motiv einzufangen.

Ein gutes Weitwinkelobjektiv

Familienfest | Menschen zählen zu den meistfotografierten
ist daher für viele Aufnahmen

Motiven, und insbesondere Familienfeste füllen unzählige Fo-
unerlässlich.

toalben. Bei diesen Fotos kann man gut erkennen, ob es sich

10 mm | f5 | 1/60 sek | ISO 400
um spontane Fotografie oder gestellte Szenen handelt. In der

Regel sind spontane Aufnahmen besonders ausdrucksstark,
wenn sie ein Lächeln, einen nachdenklichen Blick oder ein

TIPP
angeregtes Gespräch zeigen. Sofern Sie ein Gruppenfoto ma-

Bei Innenaufnahmen sollten
chen möchten, sollten Sie unbedingt auf die Umgebung bezie-

Sie eine Mischung aus Kunst-
hungsweise den Bildhintergrund achten. Ein nach dem Essen
und Tageslicht unbedingt
vollgestellter Tisch oder der unaufgeräumte Hausflur macht
vermeiden, da es ansonsten
zu unschönen Farbstichen
sich auf Fotos nicht besonders gut. Platzieren Sie die Personen
kommen kann. Diese lassen
eher in der Nähe eines Fensters, um das natürliche Licht für
sich auch mit Hilfe von
die Aufnahme nutzen zu können.

Bildbearbeitungssoftware

Vermeiden sollten Sie allerdings Gegenlicht, wenn durch
selten gänzlich entfernen.

andere Fenster nicht ausreichend Licht in den Raum fällt. In

Wenn Sie das Tageslicht
einem solchen Fall sollten Sie mit dem Fenster im Rücken fo-
nutzen, sollten Sie künstliche
tografieren, so dass das Hauptlicht auf die Personen fällt. Dann

Lichtquellen ausschalten,
sollte aber auch eine direkte Sonneneinstrahlung vermieden
oder Sie dunkeln die Fenster
werden, da ansonsten die typischen zugekniffenen Augen auf
ab, um die durch Kunstlicht
den Fotos zu sehen sind. Außerdem können Sonnenstrahlen
entstehende Lichtstimmung
im Innenraum einzufangen.

schwer zu kontrollierende Schatten auf die Gesichter werfen.

275

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Die Sonne kann aber auch – je nach Stand – wunderschöne

Schatten beispielsweise im Bildhintergrund erzeugen. Daher
lässt sich diese Aussage nicht pauschalisieren. Optimal ist
meist eine weiße Gardine, durch die das Licht hindurchscheint.

Dieses sehr weiche Licht schmeichelt den Gesichtern. Wenn
kein ausreichendes Licht vorhanden ist, bleibt nur der Griff
zum Blitzlicht, idealerweise ein externes Blitzgerät mit Streu-
blende, da das harte Licht des internen Blitzes der Canon EOS

500D als Hauptlicht nur selten natürlich wirkende Aufnahmen
ermöglicht. Steht Ihnen nur der interne Blitz zur Verfügung,

Spontane, unbeobachtete Auf-
sollten Sie diesen mit einem weißen Tuch oder Butterbrotpa-
nahmen wirken oftmals natür-
pier absoften. Schießen Sie auf jeden Fall mehrere Fotos, um
licher als gestellte Fotos.

später eine größere Auswahl zu haben. Je mehr Menschen auf

85 mm | f5,6 | 1/60 sek |
dem Bild sind, desto höher ist die Wahrscheinlichkeit, dass

ISO 100 | interner Blitz
eine der Personen nicht optimal getroffen ist.

Available Light | Der Begriff Available Light ist in der Fotogra-
fie weit verbreitet und bedeutet, dass der Fotograf trotz
schwieriger Lichtverhältnisse, beispielsweise in schlecht aus-
geleuchteten Innenräumen, auf zusätzliche Lichtquellen wie

Blitz oder Scheinwerfer verzichtet. Die Available-Light- Foto-
grafie ist sehr gut geeignet, um die Lichtstimmung eines Mo-
tivs realistisch wiederzugeben.

In der linken Aufnahme wird
die Lichtstimmung im Raum
authentisch eingefangen, auch
wenn die Person selbst tenden-
ziell etwas unterbelichtet wird.

Durch Hinzunahme des Blitzes im
rechten Foto ist die Beleuchtung
zwar besser, aber die vorherr-
schende Lichtquelle ist aufgrund
des deutlich helleren Blitzes nicht
mehr wahrzunehmen.

Links: 28 mm | f2,5 | 1/80 sek |

ISO 400

Rechts: 65 mm | f4 | 1/80 sek |

ISO 100 | zwei Studio blitze mit

Schirm

276

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Hoher ISO-Wert | Ist nicht genug Licht vorhanden, können

Sie über das Erhöhen der Verschlusszeit das vorhandene Licht
nutzen und so für eine optimale Belichtung sorgen. Das funk-
tioniert allerdings nicht immer. Zum Beispiel dann nicht, wenn
sich Personen im Bild bewegen oder Sie gerade kein Stativ
dabeihaben. Entweder verwackeln Sie dann die Aufnahme,
oder die Personen erscheinen durch die Bewegung unscharf.

In verschiedenen Innenräumen, beispielsweise Museen oder
alten Kirchen, ist der Einsatz von Blitzlicht untersagt, so dass
diese zusätzliche Lichtquelle als Aufheller ausfällt. Hier hilft
nur die Erhöhung des ISO-Werts. Zwar sorgt dies auch für ein
vermehrtes Bildrauschen, doch gerade bei Aufnahmen aus der
freien Hand ist die höhere Empfindlichkeit oftmals die einzige

Chance, scharfe Bilder zu bekommen.

Da für diese Aufnahme kein

Stativ zur Verfügung stand,
konnte keine lange Verschluss-
zeit eingestellt werden. Ein zu
geringer Blendenwert hätte unter

Umständen zu fehlender Schärfe
über den gesamten Bildbereich
geführt. Das wenige Licht konnte
also nur über einen hohen ISO-

Wert eingefangen werden.

10 mm | f7,1 | 1/50 sek |

ISO 1600

8.2 Menschen fotografieren

Aufgrund des gut kontrollierbaren Lichts bietet sich das Foto-
studio insbesondere für Porträtaufnahmen an. Im Folgenden
finden Sie einige Tipps für bessere Aufnahmen, die natürlich
auch außerhalb des Fotostudios ihre Gültigkeit besitzen. Da
es hierüber ganze Bücher gibt, seien an dieser Stelle nur die
wichtigsten Hinweise genannt.

277

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Bildaufteilung | Bei einer Porträtaufnahme sollten Sie nicht zu
viel Platz über dem Kopf zeigen und die Augen nach Möglich-
keit im oberen Bilddrittel positionieren. Bei Bedarf können Sie
den Kopf auch im Bereich der Stirn anschneiden, so dass ein
kleiner Bereich des Kopfes oben fehlt. Die Technik ist mittler-
weile in der Modefotografie sehr verbreitet. Vermeiden soll-
ten Sie Beschneidungen im Bereich des Kinns, also im unteren

Bilddrittel.

Hochformat | Zwar ist die Standardausrichtung der Kamera so
angelegt, dass Sie im Querformat fotografieren können, doch

Porträtaufnahmen wirken im Hochformat oft harmonischer.

Besonders beliebt bei Porträtauf-
nahmen ist das Anschneiden des

In diesem Format wird der Kopf formatfüllender dargestellt,

Kopfes.

und der oftmals ablenkende Hintergrund fällt nicht so ins Ge-

85 mm | f6,3 | 1/500 sek |
wicht wie bei Aufnahmen im Querformat. Besonders praktisch

ISO 100
ist hier der auf Seite 261 vorgestellte Batteriegriff, der über
einen zusätzlichen, auf das Hochformat optimierten Auslöser
verfügt.

Zoom und Weitwinkel | In der Regel empfiehlt sich ein starker

Zoom für Porträtaufnahmen, da hierbei der Hintergrund in der

Unschärfe verschwimmt. Bei kleinen Blendenwerten und einer
großen Brennweite lässt sich die Schärfe gezielt auf die Augen
legen, während andere Bereiche bereits leicht unscharf erschei-
nen. Viele Porträtaufnahmen werden aber genau umgekehrt
fotografiert, also mit einem starken Weitwinkel. Die Kunst ist
hierbei, so nah wie möglich an das Motiv heranzurücken.

Im linken Foto ist zu viel Frei-

Auf dem Bild im Querformat (links) ist ein großer Teil des Hintergrunds
raum über dem Kopf des Modells.

zu sehen, während sich das Foto rechts auf das Wesentliche – die por-

Das rechte Bild wirkt deutlich
trätierte Person – konzentriert.

harmonischer.

28 mm | f5,6 | 1/100 sek | ISO 100 |

46 mm | f7,1 | 1/160 sek |
drei Studioblitze mit Schirmen

ISO 100 | drei Studioblitze mit

Schirmen

278

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

In der Regel entstehen Por-
trätfotos mit hohen Brenn-
weiten. Wenn Sie im Weitwinkel
fotografieren und dennoch einen
unscharfen Hintergrund errei-
chen möchten, sollten Sie ein
licht starkes Objektiv mit kleinen

Blendenwerten einsetzen.

28 mm | f2,5 | 1/50 sek |

ISO 200

Natürliche Fotos | Nichts ist schlimmer als gestellt wirkende

Fotos, und guten Fotografen gelingt es, die Person so festzu-
halten, wie sie wirklich ist. Das klappt in der Regel nicht, wenn
die Person sozusagen auf Knopfdruck in die Kamera schauen
soll. Vielmehr sollten Sie die Kamera über einen Fernauslöser
steuern und sich mit der Person unterhalten. Eine Aufnahme
beim Zuhören oder Lachen in der realen Situation wirkt deut-
lich natürlicher als gestellte Szenarien.

Schulter eindrehen | Eine Person sollte nach Möglichkeit nicht
gerade vor der Kamera stehen, sondern die Schulter ein we-
nig eindrehen. Ansonsten wirkt das Motiv unnötig breit und
flach, und die Aufmerksamkeit des Betrachters wird vom Kopf
abgelenkt.

Platz anbieten | Die Chance auf ein natürlich wirkendes Por-

Bei Porträtaufnahmen mit einge-
trät steigt, wenn Sie der Person einen Platz anbieten, denn im
drehter Schulter wirkt das Motiv

Stehen fühlen sich die meisten Menschen in der Regel nicht so
ein wenig schmaler.

wohl. Allerdings sollten Sie die Person bitten, sich möglichst

44 mm | f5 | 1/20 sek |
auf die vordere Kante des Stuhls oder Sessels zu setzen, damit

ISO 100 | zwei Studioblitze mit
ein wenig Körperspannung erhalten bleibt.

Softbox

279

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Eine stehende Person von vorn
und leicht von oben zu fotogra-
fieren (Bild links) ist in der Regel
eher unvorteilhaft. Deutlich bes-
ser ist eine niedrige Aufnahmepo-
sition und eine seitliche Haltung
der Person, wie es das rechte Bild
zeigt.

26 mm | f8 | 1/160 sek |

ISO 100 | drei Studioblitze mit

Softbox

Kameraposition | Für die Wirkung der Aufnahme ist die Posi-
tion der Kamera ganz entscheidend. Wenn Sie beispielsweise
eine stehende Person eher von oben herab fotografieren, wir-
ken die Beine sehr kurz und die Person insgesamt leicht ge-
drungen. Gehen Sie lieber ein wenig in die Hocke, und foto-
grafieren Sie aus einer niedrigeren Position.

Ventilator | Wenn Sie Dynamik in eine Porträtaufnahme brin-

Durch lange Brennweiten setzt
gen möchten, bietet sich ein Ventilator an. Der Wind lässt die
sich das Motiv gut vom deutlich

Haare der Person wehen und verleiht dem Porträt dadurch die
unschärferen Hintergrund ab.

nötige Dynamik und Energie. Der Ventilator sollte auf dem Bo-

85 mm | f5,6 | 1/400 sek |
den platziert und nach oben auf die Person gerichtet werden.

ISO 100

Solche Bodenventilatoren sind beispielsweise im Baumarkt für

60 bis 100 € erhältlich.

Gestalten mit Licht | Die Richtung des Lichts kann Eigenschaf-
ten des Gesichts unnötig betonen oder optimieren. Starke Fal-
ten oder unreine Haut werden beispielsweise durch seitliches

Licht hervorgehoben. Hier sollten Sie die Hauptlichtquelle von
vorn direkt auf die Person richten.

Brennweite | Letztlich hängt die Qualität eines Porträtfotos
nicht allein von Blende und Brennweite ab, dennoch gibt
es auch hier ein paar allgemeine Richtwerte. Die meisten

280

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Fotografen schwören auf eine Brennweite zwischen 85 und

100 mm. Damit können Sie den nötigen Abstand zum Motiv
einhalten, um beispielsweise das Licht einer Blitzanlage nicht
zu beeinflussen. Außerdem lässt sich bei dieser Brennweite die
für den Hintergrund erforderliche Unschärfe erzielen. Ein gu-
tes Allround-Objektiv ist das Canon EF-S 18–135 mm, denn

Sie können damit sowohl kleine Brennweiten für Weitwinkel-
aufnahmen als auch hohe Brennweiten für Porträts nutzen.

Blende und Fokus | Welche Blende Sie an der Canon EOS

500D einstellen, hängt immer davon ab, wie Ihr Porträt wirken
soll. Soll das gesamte Gesicht scharf sein, müssen Sie Blende

11 oder eine höhere Blende wählen. Mit Blende 4 und dem

Schärfepunkt auf den Augen sind bereits die Ohren leicht un-
scharf. Da bei Porträtaufnahmen in der Regel die Augen den

Blick des Betrachters auf sich ziehen, sollten Sie den Fokus-
punkt auch auf die Augen setzen.

8.3 Studioaufnahmen

Mit einem Fotostudio verbinden die meisten Menschen pro-
fessionelle Fotografen, und in früheren Zeiten war eine Aus-
rüstung für »Otto Normalverbraucher« auch kaum bezahlbar.

In den letzten Jahren sind die Preise für Studiolicht allerdings
in den Keller gegangen, und so kann sich – den nötigen Platz

Dank des neutralen Hintergrunds
vorausgesetzt – jeder ambitionierte Hobbyfotograf ein ent-
wird das Auge des Betrachters
sprechendes Equipment leisten. Das Kapitel verrät Ihnen, was
ausschließlich auf das Motiv

Sie für ein kleines Studio benötigen und wie Sie die Ausrüs-
gelenkt.

tung optimal einsetzen. Alternativ gibt es mittlerweile in vie-

28 mm | f6,3 | 1/100 sek |
len Städten Fotostudios, die Sie recht günstig mieten können.

ISO 100

Studiohintergründe

Im Grunde können Sie auch eine ganz normale Wohnung
als Studio nutzen, doch oftmals stören die einrichtungsbe-
dingten Hintergründe bei den Aufnahmen. Wer möchte bei

281

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

einer Porträtaufnahme schon
gerne eine Couch oder einen

Schreibtisch im Hintergrund
sehen? In den meisten Fällen
empfiehlt sich deswegen ein
neutraler Hintergrund, bei-
spielsweise eine leere Wand.

Sie können aber auch spezi-
elle Hintergründe für Foto-
studios im Fotofachgeschäft
erwerben.

Studiohintergründe sind in

Hintergrundpapier | Eine populäre und verhältnismäßig preis-
verschiedenen Farben erhältlich,
werte Lösung für den Studiohintergrund bietet sogenanntes
so dass Sie je nach Motiv für ent-

Hintergrundpapier. Dieses ist auf einer Rolle aufgewickelt und
sprechende Abwechslung sorgen
in verschiedenen Breiten von bis zu 3,50 Metern erhältlich.

können.

Zusätzlich benötigen Sie zwei Ständer, an denen Sie die Rolle
in einer Höhe von beispielsweise 2,20 Metern befestigen kön-
nen. Diese wird dann abgerollt und bis auf den Boden aus-
gelegt, wodurch der Übergang von Hintergrund und Boden

Der spezielle neutrale Hinter-
nahtlos und ohne sichtbare Kanten verläuft. Das wirkt deut-
grund besteht aus einer Papier-
rolle, die mit Hilfe von zwei
lich professioneller als eine weiße Wand, die sich in der Re-

Stativen befestigt wird.

gel deutlich vom Bodenbelag
abhebt. Da das auf dem Bo-
den liegende Papier durch das

Betreten des Fotografen oder
des Modells verschmutzt,
müssen Sie die Rolle von Zeit
zu Zeit nachziehen und so
die verschmutzten Bereiche
entfernen. Da sich elf Meter

Papier auf der Rolle befinden,
kommen Sie je nach Nutzung
ein bis zwei Jahre mit einer
etwa 40 € teuren Rolle aus.

Hintergrundpapier gibt es in
fast jeder beliebigen Farbe.

282

Ausleuchtung | Wenn Sie einen
weißen Hintergrund wählen,

Hersteller von Studioblitzen, bei-
sollte dieser unbedingt ausge-
spielsweise die Firma Multiblitz,
bieten Komplettpakete bestehend
leuchtet werden, da sonst das
aus Blitzköpfen, Stativen, Leucht-
strahlende Weiß nicht zur Geltung
schirmen und Tasche an. Je nach
kommt. Hier reicht in der Regel ein

Anforderung sind Pakete mit zwei
einfacher Blitz mit 200 Ms aus.

bis drei Blitzen für den Einstieg

Wenn Sie genügend Blitze zur
gut geeignet (Foto: Bogen Ima-
ging für Multiblitz).

Verfügung haben, können Sie
ein bis zwei Blitze direkt auf
den Hintergrund richten. Dafür können

Sie auch einen externen Blitz (siehe ab Seite 241) verwenden.

Montieren Sie diesen auf ein Stativ, oder stellen Sie ihn auf
den Boden mittig vor den Hintergrund. Im Slave-Modus löst
er aus, sobald der Studioblitz gezündet wird. Positionieren Sie
das zu fotografierende Motiv nun so, dass der externe Blitz
selbst verdeckt wird. Über die Blitzstärke können Sie die Hin-
tergrundfarbe beeinflussen. Ist der Blitz zu schwach, entsteht
eher ein Grau als ein Weiß. Grundsätzlich sollte der Hinter-
grund eine Blendenstufe heller beleuchtet sein als das Motiv
selbst. Wenn Sie ein wenig Farbe in den Hintergrund bringen
möchten, gibt es für den Blitz entsprechend leuchtend farbige

Gelfolien. Am wirkungsvollsten sind solche Farbeffekte auf
schwarzem Hintergrund.

Damit der weiße Papierhinter-
grund auch durchgehend weiß
erscheint, ist eine ausreichende

Ausleuchtung erforderlich.

28 mm | f13 | 1/200 sek |

ISO 100 | drei Studioblitze mit

Softbox

283

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Manueller Aufnahmemodus

Wenn Sie im Studio mit Blitzen fotografieren, können Sie kei-
nes der Kreativprogramme der Canon EOS 500D nutzen. Sie
müssen alle Einstellungen im manuellen Modus selbst vorneh-
men.

Verschlusszeit | Da der Blitz erst im Moment der Aufnahme
gezündet wird, kann die Kamera die Lichtsituation nicht wie
gewohnt im Vorfeld einschätzen. Wenn Sie in einem Automa-
tikprogramm den Auslöser halb durchdrücken, wird die Be-
leuchtungssituation gemessen, doch im Studio ist in diesem

Moment das eigentliche Blitzlicht noch gar nicht vorhanden.

Die Kameraautomatik würde demzufolge die Einstellungen
auf Basis des Umgebungslichts vornehmen. Wenn dann aber
bei der Aufnahme der Blitz ausgelöst wird, ist in diesem Mo-
ment deutlich mehr Licht vorhanden, und die Aufnahme wäre
infolgedessen total überbelichtet. Aus diesem Grund können

Sie nur im manuellen Modus fotografieren und müssen Blende
und Verschlusszeit manuell festlegen. Wenn Sie aus der Hand
fotografieren, sollten Sie eine möglichst kurze Verschlusszeit
wählen, beispielsweise 1/160 Sekunde, um eine Unschärfe
durch das Verwackeln der

Kamera zu vermeiden. Die

Blitzsynchronzeit

Verschlusszeit hat ansons-

Das Blitzgerät hat eine gewisse
ten keinen Einfluss auf die

Reaktionszeit, bis der eigentli-

Belichtung, da der Blitz oh-
che Blitz ausgelöst wird. Die
nehin deutlich kürzer auf-

Kamera gibt das Signal an den
leuchtet. Wenn Sie also in

Blitz, der Verschluss öffnet
einem (bis auf das Blitzlicht)

sich, der Blitz blitzt, und der
vollkommen dunklen Raum

Verschluss geht wieder zu. Der

Blitz muss also aufleuchten, solange der Verschluss geöffnet ist.

zwei Aufnahmen mit 1/200

Damit dies gewährleistet ist, darf die Verschlusszeit die Blitzsyn-

Sekunde und zwei Sekunden
chronzeit nicht unterschreiten. Anderenfalls geht der Verschluss

Verschlusszeit erstellen, sind
schon wieder zu, bevor das Blitzlicht den Sensor erreicht hat.

beide gleich belichtet. Sie

Dann wird in diesem Bildbereich nur das vorhandene Licht ge-
können mit der Verschluss-
nutzt, wodurch wie im Beispielbild die typischen schwarzen Bal-
zeit lediglich bestimmen, wie
ken entstehen.

viel Umgebungslicht auf den

284

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Sensor fällt. Wenn Sie also in
einem mit Tageslicht durchflu-
teten Raum mit Blitzlicht foto-
grafieren, käme es bei zwei Se-
kunden Verschlusszeit zu einer

Überbelichtung, die allerdings
ursächlich nicht durch den

Blitz, sondern durch das Tages-
licht entsteht. Wenn Blitzlicht
und natürliches Licht gemischt
werden sollen, ist eine län-
gere Verschlusszeit als 1/160

Sekunde durchaus sinnvoll.

Kürze Verschlusszeiten sind
meist nicht möglich, da die Studioblitze oft durch eine maxi-

Um das einfallende Tageslicht
male Synchronisierungszeit auf 1/250 Sekunde begrenzt sind.

zu nutzen, wurde ein kleinerer

Blendenwert gewählt. So sind

Motiv und Hintergrund optimal

Blende | Lediglich die Blende steuert bei dem Einsatz eines
beleuchtet.

Studioblitzes die einfallende Lichtmenge. Ist eine Aufnahme

34 mm | f5 | 1/160 sek |
zu dunkel, müssen Sie bei unveränderter Blitzstärke den Blen-

ISO 100 | drei Studioblitze mit
denwert an der Canon EOS 500D reduzieren. In der Regel

Schirmen
lässt sich aber die Stärke des Blitzlichts am Blitz selbst regulie-
ren, so dass Sie die Blende frei wählen und anschließend den

Blitz anpassen können.

Mit ein wenig Erfahrung wissen Sie mit der Zeit, welche

Blitzstärke bei welcher Blende für ausreichende Beleuchtung
sorgt. Beachten Sie aber, dass bei einem kleinen Blendenwert
auch das Umgebungslicht mit auf den Sensor fällt. Sofern es
sich um Tageslicht handelt, ist dies eher unproblematisch, da

Blitzlicht eine dem Tageslicht ähnliche Farbtemperatur besitzt.

Einfallendes Kunstlicht sollte nach Möglichkeit vermieden
werden. Wenn Sie in Innenräumen mit 1/160 Sekunde Ver-
schlusszeit und der Blende 9 fotografieren, kommt so gut wie
kein Umgebungslicht auf die Aufnahme. Fotografieren Sie ein-

Die Stärke des Blitzes kann wie
bei dem Blitzkopf Hedler F250
fach ohne Blitzlicht, und schauen Sie sich das Foto anschlie-
durch einen entsprechenden Reg-
ßend an. Wenn es vollkommen schwarz ist, ist kein Umge-
ler auf der Rückseite eingestellt
bungslicht auf den Sensor gelangt.

werden.

285

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Rechts vom Motiv befindet sich
ein Fenster, so dass Tageslicht in
den Raum hineinfällt. Damit der

Hintergrund zwar sichtbar ist,
aber nicht ablenkt, sollte über
eine kürzere Verschlusszeit ein
wenig Licht eingefangen werden.

Der kleine Blendenwert sorgt
zusätzlich für Lichtaufnahme und
ermöglicht in Kombination mit
einer hohen Brennweite das Ver-
schwimmen des Hintergrunds in
der Unschärfe. Die volle Aufmerk-
samkeit ist so auf das Hauptmotiv
gerichtet. Die Rückseite und die

Vorderseite des Motivs wurden
mit Studioblitzen aufgehellt.

65 mm | f5 | 1/80 sek |

ISO 100 | zwei Studioblitze mit

Schirmen

Belichtung messen | Zwar können Sie mit ein wenig Erfah-
rung die Blitzstärke für die richtige Beleuchtung genau auf die

Kameraeinstellungen anpassen, doch ist das letztlich nur ein

1

Näherungswert, denn auf dem Kameradisplay lässt sich die

Belichtung nicht optimal ablesen. Auf jeden Fall sollten Sie im

RAW-Modus fotografieren, um später ausreichend Spielraum
zum Korrigieren von Über- und Unterbelichtung zu haben.

Wenn Sie auf der sicheren Seite sein möchten, sollten Sie ei-
nen sogenannten Belichtungsmesser benutzen. Positionieren

Sie diesen direkt in der Nähe des Motivs, bei einem Porträt bei-
spielsweise direkt unter dem Kinn. Die weiße Messkalotte 1
sollte hierbei direkt in die Kamera zeigen. Wenn Sie nun den

Blitz auslösen, zeigt der Belichtungsmesser die für eine opti-
male Beleuchtung erforderliche Blende und Verschlusszeit an.

Stellen Sie diese im manuellen Modus der Canon EOS 500D

Der Belichtungsmesser analysiert
ein, und solange sich Blitzleistung und Position des Motivs
die Lichtverhältnisse und gibt
nicht verändern, haben Sie eine perfekte Belichtung. Für Ganz-

Ihnen Blende und Verschlusszeit
für eine optimale Beleuchtung an
körperaufnahmen sollten Sie die Belichtungsmessung am Kopf

(Foto: Minolta).

und unten an den Beinen durchführen – die vorgeschlagenen

286

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Werte sollten identisch sein. Anderenfalls hätten Sie beispiels-
weise perfekt belichtete Beine, aber einen zu dunklen Kopf
oder umgekehrt. Ist der Wert nicht identisch, müssen Sie die

Position der Blitze entsprechend anpassen. Gute Belichtungs-
messer kosten 300 € und mehr, dafür sind sie in der Regel
auch zuverlässiger als der interne Belichtungsmesser der EOS

500D. Sie können ein solches Gerät natürlich auch in allen
anderen Aufnahmesituationen einsetzen, beispielsweise bei

Außenaufnahmen.

Studioblitze auslösen

Damit der Studioblitz auch beim Drücken des Auslösers blitzt,
müssen Sie diesen mit der Kamera synchronisieren. Dies kann
über ein Kabel erfolgen, doch leider bietet die Canon EOS

500D keinen Sync-Anschluss für externe Blitze. Dennoch blei-

Der Funkempfänger wird per
ben zwei weitere Möglichkeiten. Die optimale Variante wäre

Kabel mit dem Sync-Eingang des
der Einsatz eines drahtlosen Auslösers. Eine Sendeeinheit wird

Blitzes verbunden.

hierzu auf den Zubehörschuh der Kamera gesteckt, während
der Empfänger am Blitz befestigt wird. Sobald nun der Aus-
löser gedrückt wird, geht ein Signal an den Blitz, der dann
gleichzeitig auslöst. Wenn Sie mehrere Blitze besitzen, kön-
nen Sie jeden weiteren Blitz ebenfalls mit einem Empfänger
ausstatten. Eine günstigere Variante bieten die meisten Blitz-
köpfe durch eine intern verbaute Fotozelle. Diese registriert
das helle Licht des anderen Blitzes und löst aus, sobald der per

Funk verbundene Blitz auslöst. Das passiert im Bruchteil einer

Sekunde, so dass die minimale Verzögerung unerheblich für
das Foto ist. Wenn Sie nicht in eine Funklösung investieren
möchten, aber einen externen Blitz besitzen, können Sie auch
diesen als Auslöser verwenden. Stellen Sie die Blitzleistung des

Blitzes auf minimal, um Strom zu sparen und die Aufnahme
durch das Blitzlicht nicht zu beeinflussen. Dieser minimale

Blitz reicht jedoch für die Fotozellen der Studioblitze aus, um

Funksender zum Auslösen des

Blitzes wie hier von der Firma
ihrerseits auszulösen. Da die Kamera mit aufgestecktem Blitz

Elinchrom werden einfach auf
allerdings wenig handlich ist, bietet die Funklösung deutlich
den Zubehörschuh der Canon EOS
mehr Komfort.

500D gesteckt.

287

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Fotos am Rechner kontrollieren

Wenn Sie in heimischer Umgebung fotografieren, kön-
nen Sie Ihren Rechner oder Laptop per USB mit der Ka-
mera verbinden und so das Foto di-
rekt vor der Aufnahme begutachten.

Nur so können Sie die Lichtwirkung
und Bildschärfe optimal beurteilen.

Starten Sie die auf CD mit Ihrer Ka-
mera mitgelieferte Software EOS

Utility, und rufen Sie hier den Menü-
punkt Kamera-Einstellungen/Fern-
aufnahme auf. Sie können nun alle

Kameraeinstellungen bequem vom

Rechner aus vornehmen und die

Auswirkungen direkt im Vorschau-
bild betrachten. Sie können die Soft-
ware auch für mobile Einsätze am

Laptop einsetzen.

Sobald die Canon EOS 500D per USB mit dem Rechner oder Laptop
verbunden ist, können Sie Kameraeinstellungen vornehmen und die Bild-
wirkung anhand eines Vorschaubilds an dem im Vergleich zum Kamera-
display größeren Bildschirm beurteilen.

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Fotos am Rechner kontrollieren

8.4 Panoramaaufnahmen

Panoramasoftware

Wenn Sie in heimischer Umgebung fotografieren, kön-

Das Zusammensetzen der
nen Sie Ihren Rechner oder Laptop per USB mit der Ka-

Bei Panoramaaufnahmen werden mehrere Fotos im Nachhi-
einzelnen Panoramafotos
mera verbinden und so das Foto di-
nein zu einem breiteren oder höheren Gesamtbild montiert.

kann wahlweise manuell
rekt vor der Aufnahme begutachten.

Ein solch breites Foto kommt dem natürlichen Sehvermögen
oder von einer speziellen

Nur so können Sie die Lichtwirkung
deutlich näher, da unsere Augen einen Blickwinkel von rund

Stitching-Software über-
und Bildschärfe optimal beurteilen.

170 Grad abdecken. Da reicht ein einzelnes Foto nicht heran.

nommen werden. Stitch

Starten Sie die auf CD mit Ihrer Ka-

Dahingegen vermitteln Panoramaaufnahmen den Eindruck,
kommt aus dem Englischen
mera mitgelieferte Software EOS
man stünde direkt vor der abgebildeten Szenerie. Oftmals
und bedeutet »nähen« oder

Utility, und rufen Sie hier den Menü-
gelingt es aufgrund der Größe nicht, ein Motiv komplett in

»zusammenheften«. Das
punkt Kamera-Einstellungen/Fern-
einem Foto abzubilden. Das kann zum Beispiel bei einer Ge-

Zusammenfügen der Einzel-
aufnahmen erfolgt entweder
aufnahme auf. Sie können nun alle
birgskette, aber auch bei einem größeren Gebäude der Fall
automatisch in der Software,

Kameraeinstellungen bequem vom
sein. Die einzelnen Aufnahmen können dann zu einem neuen
oder es kann auch manuell

Rechner aus vornehmen und die

Foto zusammengesetzt werden. Da dies sowohl horizontal als
vorgenommen werden. Auf

Auswirkungen direkt im Vorschau-
auch vertikal geschehen kann, erhöht sich dadurch auch die
der mit Ihrer Canon EOS
bild betrachten. Sie können die Soft-

Bildauflösung. Bilder mit 12 000 x 8 000 Pixeln sind durchaus

500D mitgelieferten CD
ware auch für mobile Einsätze am
möglich, und diese Auflösung ermöglicht dann einen Ausdruck
befindet sich das Canon-Pro-

Laptop einsetzen.

in Postergröße von 100 × 70 cm.

gramm PhotoStitch, mit dem

Sie Panoramabilder erstellen
können.

Vorbereitungen

Sobald die Canon EOS 500D per USB mit dem Rechner oder Laptop
verbunden ist, können Sie Kameraeinstellungen vornehmen und die Bild-

Damit die Illusion der Panoramaaufnahme gelingt, sind einige
wirkung anhand eines Vorschaubilds an dem im Vergleich zum Kamera-

Panoramabilder entstehen durch

Vorbereitungen erforderlich.

display größeren Bildschirm beurteilen.

das Zusammensetzen vieler ein-
zelner Aufnahmen.

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Dieses Panoramafoto der Altstadt
von Siena wurde anhand von
zehn einzelnen Fotos zusammen-
gesetzt. Leichte perspektivische

Verzerrungen insbesondere bei
einem weiten Sichtfeld lassen
sich oftmals nicht vermeiden.

Diese »Rohversion« muss noch
beschnitten werden.

Standort | Die Wahl des richtigen Standorts für die Aufnahme
spielt eine entscheidende Rolle für den späteren Bildeindruck.

Objekte im Vordergrund erscheinen beispielsweise im Ver-
gleich zu weiter entfernten Bildelementen sehr dominierend.

In der Regel sollten Sie ein Weitwinkelobjektiv einsetzen und
gerade bei Landschaften ablenkende Objekte im Vordergrund
vermeiden. Alternativ können Sie höhere Brennweiten wäh-
len, müssen dann aber deutlich mehr Einzelbilder erstellen, um
den Bildausschnitt später vergrößert darstellen zu können.

Wetterbedingungen | Bei Naturaufnahmen stellt starker Wind

Starker Wind und die damit
in der Regel ein Problem dar. Pflanzen und Bäume sind durch
verbundene Verschiebung der
den Wind ständig in Bewegung und befinden sich in jedem

Wolken stellen ein Problem für

Foto in einer anderen Position. Beim späteren Zusammenset-
das spätere Zusammensetzen der
zen der Aufnahmen sehen diese dann unter Umständen ver-

Einzelaufnahmen dar. Hier sollte
wischt aus. Auch sollte bei Panoramaaufnahmen das direkte
der zeitliche Abstand zwischen
den einzelnen Aufnahmen mög-

Fotografieren in die Sonne vermieden werden. Aus diesem
lichst gering sein.

Grund eignet sich die Mittagszeit mit hohem Sonnenstand am

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
besten, um solche Gegenlichtaufnahmen zu vermeiden. Eine

Ausnahme gilt natürlich für stimmungsvolle Panoramen eines

Sonnenuntergangs. Die Kombination von Sonne und Wolken
ergibt ein weiteres Problem. Wenn sich beispielsweise wäh-
rend der Aufnahme Wolken vor die Sonne schieben, dann än-
dert sich zum einen die Belichtung, und zum anderen ist nach
dem Zusammensetzen plötzlich mitten im Bild ein unnatürlich
wirkender Schatten zu sehen. Beobachten Sie also den Him-
mel, und machen Sie die erforderlichen Aufnahmen möglichst
bei konstanten Bedingungen.

Aufnahmeeinstellungen | Der Schlüssel zum Erfolg eines Pa-
noramabilds sind die Aufnahmeeinstellungen, und idealer-

Autofokus deaktivieren
weise wird jedes Bild bei gleichen Parametern aufgenommen.

Fotografieren Sie deshalb in Av, um die Blendenwerte für eine

Wenn der Autofokus bei ei-
ner Aufnahme in der Bilder-
in allen Bildern gleiche Schärfentiefe konstant zu halten. Be-
reihe falsch liegt und ein un-
lichtungsunterschiede kann die Panoramasoftware leichter
scharfes Foto liefert, ist die
ausgleichen. Das gilt auch für den Weißabgleich – am besten
gesamte Panoramaaufnahme
fotografieren Sie im RAW-Format, da Sie die Aufnahmen im
unbrauchbar. Schalten Sie

Nachhinein optimal aufeinander abstimmen können. Je nach
deswegen unbedingt den

Breite des Panoramas kann die Belichtungssituation von Bild

Fokus vorn am Objektiv auf
zu Bild verschieden sein, und gerade in Sachen Belichtung ist
manuell, und stellen Sie bei
bei RAW-Aufnahmen ein deutlich größerer Spielraum für An-

Landschaftsaufnahmen die
passungen vorhanden. Messen Sie Blende und Verschlusszeit

Schärfe auf unendlich, um
an der hellsten Region des Panoramas im Modus P, schalten
eine einheitliche Schärfe-
ebene zu erhalten.

Sie dann in Av und stellen dort die ermittelte Blende ein.

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Überlagerungen | Sie sollten bei den einzelnen Aufnahmen
darauf achten, dass die einzelnen Aufnahmen ca. 20 bis 30 %
mit den benachbarten Bildern überlappen. Nur so können
die Bilder später optimal zusammengesetzt werden. Wenn

Sie Fotos nicht nur horizontal, sondern auch vertikal zusam-
mensetzen möchten, muss die Überlappung nicht nur rechts
und links, sondern auch oben und unten vorhanden sein. Da
sich dann eine beliebige Anzahl an Bausteinen aneinander-
fügen lässt, nennt sich dieses Panoramaformat auch Mosaik.

Seien Sie hier lieber etwas großzügiger, denn eine zu geringe

Überlappung macht das spätere Zusammensetzen nur unnötig
kompliziert. Sie sollten für die Aufnahmen nach Möglichkeit
ein Stativ benutzen, da Sie die Kamera so ganz gezielt nach
rechts, links, oben und unten bewegen können.

SChRItt FüR SChRItt: Panorama zusammenfügen

Mit Photoshop Elements beispielsweise können Sie nun ein Pano-
ramabild erstellen.

Schritt 1 | Rufen Sie dazu über das Menü Datei die Funktionen

Neu • Photomerge-Panorama auf. Wählen Sie nun über den

Button Durchsuchen die für das Panorama erforderlichen Einzel-
fotos aus.

Schritt 2 | Es stehen fünf unterschiedliche Berechnungsmethoden
zur Verfügung, wobei Auto in der Regel zu guten Ergebnissen

Das von Photoshop Elements
führt. Wählen Sie diese Methode aus, und klicken Sie anschlie-
berechnete Panoramafoto sieht
ßend auf den Button Ok, um die Berechnung zu starten. Photo-
zunächst ein wenig merkwürdig
shop Elements vergleicht nun jeweils zwei Aufnahmen und setzt
aus. Die runden Kanten entste-
sogenannte Kontrollpunkte, die in beiden Fotos vorhanden sind.

hen durch das Zusammensetzen
und gleichzeitige Verkrümmen

Anhand dieser Kontrollpunkte werden die Bilder so transformiert,
der einzelnen Fotos. Mit dem
dass eine optimale Deckung erreicht wird. Je nach Anzahl der

Freistellungswerkzeug können

Bilder kann dieser Vorgang einige Minuten in Anspruch nehmen.

Sie ein rechteckiges Bild erstellen.

Schritt 3 | Schauen Sie sich das fertige Panoramabild ganz genau
an, und achten Sie auf verzerrte Bildelemente oder fehlerhafte

Überlappungen. Ist alles in Ordnung, können Sie das Panorama-
bild mit Hilfe des Freistellungswerkzeugs auf die gewünschte

Größe zurechtschneiden.

292

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Panoramabild berechnen |

Nachdem Sie die einzelnen

Fotos geschossen haben,
können diese mit Hilfe einer

Software zu einer Panorama-
aufnahme zusammengesetzt
werden. Im Vorfeld sollten Sie
die Aufnahmen sichten, um
verwackelte oder unbrauch-
bare Aufnahmen auszusor-
tieren. Wenn Sie im RAW-

Format fotografieren, können

Sie vor dem Speichern im JPEG-Format noch einige gezielte

Photoshop Elements bietet die

Anpassungen hinsichtlich Farbe und Helligkeit vornehmen.

Möglichkeit, einzelne Fotos zu
einem Panorama zusammenzu-
fügen.

8.5 Nachtaufnahmen

Die Nachtfotografie ist ein spezieller Themenbereich der

Foto grafie. Die Aufnahmen entstehen bei – wie man meinen
sollte – »schlechten« Lichtverhältnissen wie in der Dämme-
rung oder bei Nacht. Die Fotos werden in der Regel durch

Langzeitbelichtung von wenigen Sekunden bis zu mehreren

Minuten ermöglicht.

Herausforderungen der Nachtfotografie

Da bei Dämmerung und in der Nacht nur wenig des für die

Fotografie so wichtigen Lichts zur Verfügung steht, stellt diese

Art der Fotografie besondere Herausforderungen an jeden Fo-
tografen.

Kameraeinstellungen | Belichtungszeiten von 1/200 Sekunde,
wie wir sie beim Fotografieren am Tag kennen, würde bei

Wählen Sie anstelle einer kon-

Dämmerung oder in der Nacht zu einem nahezu schwarzen
kreten Verschlusszeit die Option

Foto führen. Ist nur sehr wenig Licht vorhanden, muss diese

Bulb aus, um die Aufnahme
geringe Lichtmenge für ein ausreichend belichtetes Fotos
beliebig lang zu belichten.

293

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

deutlich länger auf den Sensor einwirken können. Eine Mi-
nute Belichtungsdauer ist in der Nachtfotografie nichts Außer-
gewöhnliches. Drehen Sie das Hauptwahlrad der Canon EOS

500D im manuellen Modus ganz nach links, bis im Display der

Begriff Bulb erscheint. Nun ist die Verschlusszeit nicht mehr

Nachtaufnahmen wirken be-
begrenzt, und Sie können so lange belichten, wie Sie möch-
sonders gut, wenn verschieden-
farbige schwache Lichtquellen zur
ten. Dazu müssen Sie allerdings den Auslöser während der ge-

Verfügung stehen.

samten Belichtungsdauer gedrückt halten, was oftmals zu Ver-

10 mm | f8 | 5 sek | ISO 1600
wacklungen führt. Daher empfiehlt sich in diesen Situationen
unbedingt ein Fernauslöser,
wie er hier bereits beschrie-
ben wurde (siehe Seite 257).

Mit einer solchen Lösung kön-
nen Sie den Verschluss per

Knopfdruck öffnen und schlie-
ßen. Während eine lange Ver-
schlusszeit für unbewegte Mo-
tive unproblematisch ist, führt
diese bei sich bewegenden

Motiven zur ungewollten Be-
wegungsunschärfe. Neben der

Verschlusszeit können daher
ein kleiner Blendenwert und
die Erhöhung der ISO-Emp-
findlichkeit zu einer besseren

Lichtausbeute beitragen.

Überstrahlungen | Ganz ohne Licht geht es auch in der Nacht-
fotografie nicht, hier besteht aber das Problem, dass die Licht-
quelle sehr dominant sein kann. Wenn beispielsweise die Be-
leuchtung einer Einkaufsstraße neben dem Mond die einzige

Lichtquelle darstellt, ist der Bereich um die Lampen herum
übermäßig stark belichtet. Wenn Sie nun die Verschlusszeit
verkürzen, um diese Überbelichtung auszugleichen, ver-
schwinden die nur wenig beleuchteten Bildelemente in der

Dunkelheit. Letztlich müssen Sie eine gewisse Überstrahlung
in gewissen Bereichen in Kauf nehmen, und zur Sicherheit

294

sollten Sie eine Belichtungs-
reihe (siehe Seite 170) foto-
grafieren, um später die op-
timale Aufnahme aussuchen
zu können. Fotografieren Sie
mit der Canon EOS 500D im

RAW-Format, um den Spiel-
raum für Kontrastanpassun-
gen zusätzlich zu erweitern
und die Überstrahlung auf ein

Minimum zu reduzieren.

Fehlende Schärfe | Nachtaufnahmen können in der Regel

In der Nacht wirken künstliche
nicht aus der Hand geschossen werden, da aufgrund der lan-

Lichtquellen deutlich heller als
am Tag, und so kommt es im
gen Verschlusszeiten ein Verwackeln vorprogrammiert wäre.

Nahbereich einer Lampe in der

Optimal ist hier der Einsatz eines Dreibeinstativs, das sicher

Regel zu Überstrahlungen. Diese
auf einem stabilen Untergrund steht. Bei Belichtungszeiten
lassen sich bei Nachtaufnahmen
von mehreren Minuten reichen oftmals nur leichte Erschüt-
bestenfalls reduzieren, nicht aber
terungen, um die Aufnahme zu verwackeln. Laufen Sie also
verhindern.

nicht in der Nähe des Stativs umher, und achten Sie zudem

18 mm | f4,5 | 1/3 sek |
auf eine windgeschützte Umgebung. Selbst leichte Windstöße

ISO 1600
sollten vermieden werden. Deswegen ist ein schweres Stativ
für Langzeitbelichtungen besser geeignet als eine leichte Vari-
ante für den mobilen Einsatz. Auslösen sollten Sie immer via

Fernauslöser, da bereits das Drücken des Auslösers an der Ka-
mera selbst zu Verwacklungen führen kann.

Sich bewegende Motive bei Nacht
zu fotografieren ist schwierig, da
aufgrund der langen Verschlusszeit
in der Regel ungewollte Bewe-
gungsunschärfe entsteht. Der Trick
ist hier das Bewegen der Kamera
während der Aufnahme (das »Mit-
ziehen«).

18 mm | f5,6 | 1/13 sek |

ISO 1600

Hotpixel | Hotpixel sind Fehlinterpretationen
des Bildsensors, und sie treten in Form kleiner
heller Punkte auf. Je höher der ISO-Wert und
je länger die Verschlusszeit, desto wahrschein-
licher ist das Auftreten von Hotpixeln. Ebenso
ist eine Erhitzung des Bildsensors für das Auf-
treten von Hotpixeln verantwortlich, und so
sollten Sie der Canon EOS 500D nach einer
längeren Belichtungszeit ruhig auch mal eine

Pause gönnen. Nach Möglichkeit sollten Sie
mit maximal ISO 1 600 fotografieren, denn bei
noch höheren Werten steigt auch die Wahr-
scheinlichkeit auf Hotpixel. Falls Sie Hotpixel
im Bild entdecken, können Sie diese mit Hilfe
des Reparatur-Pinsels von Photoshop Ele-
ments entfernen.

Bildrauschen | Durch die lange Belichtungs-
dauer und die hohen ISO-Werte kommt es
insbesondere bei Nachtaufnahmen zu deutli-
chem Bildrauschen. Das ist der Preis für eine

Aufnahme bei geringer Lichtmenge – ganz ver-

Bei entsprechend langer Belich-
hindern lässt sich Bildrauschen letztlich nicht. Die Canon EOS
tungszeit sorgt das Licht des

500D bietet über das Kameramenü Individualfunktionen

Mondes für eine ausreichende
allerdings zwei Funktionen, um das Bildrauschen zu mindern.

Beleuchtung. Bei bewegten

Zunächst einmal sollten Sie hier die Rauschreduzierung bei

Motiven wie dem Meer darf die

Verschlusszeit allerdings nicht zu

Langzeitbelichtung auf Automatisch einstellen (siehe Seite
lang sein, da das Foto ansonsten

90). Die Reduzierung kommt bei allen Aufnahmen mit einer
durch Bewegungsunschärfe ver-

Verschlusszeit von länger als einer Sekunde zum Einsatz, wenn
schwommen wirkt. Dadurch ist
die Kamera ein Bildrauschen in der Aufnahme erkennt. Die
ein entsprechend hoher ISO-Wert

Rauschreduzierung wird direkt nach der Aufnahme durchge-
erforderlich, was allerdings zu

Bildrauschen führt. Wie Sie se-
führt und kann bei einer Belichtungszeit von 30 Sekunden
hen, sind Kompromisse in Sachen
durchaus die gleiche Zeit in Anspruch nehmen. Solange die

Bildqualität bei Nachtaufnahmen

Berechnung durchgeführt wird, können Sie keine weiteren
unvermeidlich.

Aufnahmen erstellen. Sie sollten im Menü Individualfunk-

33 mm | f3,2 | 2 sek | ISO 3 200
tionen ebenfalls die ISO Rauschunterdrückung aktivieren

(siehe Seite 91). Zwar arbeitet diese Funktion auch ohne

296

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
gezielte Aktivierung bereits, aber bei hohen ISO-Werten ar-
beitet wird sie so deutlich effektiver. Die Einstellung Gering
sorgt in der Regel für gute Ergebnisse. Bildrauschen kann auch
wie in Abschnitt 9.1 ab Seite 335 beschrieben nachträglich
entfernt werden.

Die vorhandenen Lichtquellen nutzen

Auch in der Nacht gibt es mit dem Mond, den Sternen bezie-
hungsweise mit der künstlichen Beleuchtung zahlreiche Licht-
quellen, die Sie nutzen können. Auch der Einsatz des Blitz-

Das Benediktinerkloster auf der
lichts sorgt für ansprechende Effekte.

französischen Insel Mont-Saint-

Michel ist zur Blauen Stunde in

Blaue Stunde | Gerade in der Dämmerung ist noch ein wenig
eine ganz besondere Lichtstim-
mung getaucht. Da hier noch na-
natürliches Licht vorhanden, und der Himmel hat eine deut-
türliches Licht vorhanden ist, sind
lich blaue Färbung. Deswegen spricht man von dieser Tages-
kürzere Verschlusszeiten möglich.

zeit auch ein wenig poetisch von der Blauen Stunde. In der

Dadurch überstrahlen künstliche
tiefen Nacht hingegen ist der Himmel einfach nur schwarz und

Lichtquellen nicht so schnell.

zeigt wenig Konturen auf.

20 mm | f7,1 | 0,8 sek | ISO 400

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Mond, Sterne und Blitz | Zwar sind Sterne Lichtquellen, sie
bieten allerdings aufgrund der großen Entfernung zur Erde nur
eine geringe Lichtausbeute. Auch auf den Mond ist nicht im-

Ein Blitz ist meist nur für den
mer Verlass, da er oftmals von Wolken umgeben ist. Die maxi-

Bruchteil einer Sekunde zu sehen.

male Lichtausbeute bei Vollmond steht auch nur rund einmal

Da es unmöglich ist, genau in
im Monat zur Verfügung. Wenn es aber so weit ist, bietet der
diesem Moment den Auslöser zu

Mond genug Licht für ein ausreichend belichtetes Foto. Bei
drücken, ist auch hier eine lange
entsprechend langer Belichtungsdauer sieht eine langzeitbe-

Verschlusszeit erforderlich. Als
lichtete Aufnahme mit Mondlicht einer Aufnahme bei Tages-

Fotograf kann man nur hoffen,
dass in dieser Zeitspanne ein Blitz
licht mit Sonne sehr ähnlich. Eine sehr gute Lichtquelle bietet
entsteht.

auch der natürliche Blitz. Analog zu einem Aufsteckblitz wird

10 mm | f9 | 30 sek | ISO 400
hier im Bruchteil einer Sekunde eine enorme Lichtmenge ab-
gegeben. Allerdings lässt sich
ein solcher Blitz natürlich nicht
per Knopfdruck auslösen, und
als Fotograf ist es schwer, ab-
zuschätzen, wo am Horizont
der nächste Blitz zu sehen sein
wird. Ist dieser aber erst ein-
mal eingefangen, entstehen
unter Umständen tolle Fotos.

Damit möglichst viel vom

Himmel abgebildet wird, soll-
ten Sie eine kleine Brennweite
wählen. Da ein Blitz in der Re-
gel viele Kilometer entfernt ist,
sollten Sie zudem den Fokus
sicherheitshalber auf unend-
lich einstellen.

Wanderblitz | Zwar können Sie auch bei Nacht einen Blitz ein-
setzen, aber das helle Blitzlicht sieht oftmals sehr unnatürlich
aus. Sehr effektiv ist der Einsatz des sogenannten Wanderblit-
zes. Einfaches Blitzen ist in der Regel sehr stark und überstrahlt
den nächtlichen Eindruck. Ein reduzierter Blitz wiederum
reicht oft nicht aus, um die Szenerie aufzuhellen. Aus diesem

Grund starten Sie die Belichtung im Bulb-Modus und blitzen

298

mehrfach ganz schwach an den gewünschten Stellen im Bild.

Der große Bildbereich hätte un-

Die Kamera addiert die einzelnen Blitze und leuchtet das Foto
möglich mit Hilfe eines einzelnen

Blitzes ausgeleuchtet werden
im Idealfall gleichmäßig aus.

können. Ein Wanderblitz an
verschiedenen Stellen ausgelöst,

Tipps für perfekte Nachtaufnahmen
sorgt hingegen für eine span-
nende Lichtsituation.

Damit Nachtaufnahmen auch wirklich gelingen, hier noch ein-

10 mm | f10 | 36 sek | ISO 800
mal ein paar wichtige Tipps:

› Wenn Sie per Hand den Auslöser an der Kamera selbst drü-
cken, ist die Gefahr des Verwackelns sehr groß. Daher emp-
fiehlt sich ein Fernauslöser. In Abschnitt 7.2 ab Seite 257 fin-
den Sie dazu weitere Informationen. Alternativ können Sie
auch den Selbstauslöser der Canon EOS 500D verwenden.

› Stellen Sie nach Möglichkeit einen niedrigen ISO-Wert (im

Notfall maximal ISO 1 600) ein, um das Bildrauschen zu
mini mieren.

› Sie benötigen unbedingt ein stabiles Dreibeinstativ, das nicht
wackelt. Für die horizontale Ausrichtung empfiehlt sich eine
eingebaute Wasserwaage. In Abschnitt 7.1 ab Seite 252 fin-
den Sie mehr Informationen zu Stativen.

› Falls das Stativ beispielsweise bei stärkerem Wind zu wa-
ckeln droht, sollten Sie es beschweren. Wickeln Sie eine

299

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Schnur um einen schweren Gegenstand, und hängen Sie
diesen unter die Mittelsäule.

› Da der Autofokus in der Dunkelheit in der Regel nicht oder
nur schlecht funktioniert, sollten Sie manuell fokussieren.

› Bei Nachtaufnahmen stehen oftmals verschiedene Be-
leuchtungsquellen zur Verfügung, so dass der Weißabgleich

Schwierigkeiten hat, die Lichtsituation richtig zu beurteilen.

Letztlich müssen Sie entscheiden, welche Lichtquelle vor-
herrscht, und so sollten Sie die Lichtstimmung über den ma-
nuellen Weißabgleich selbst festlegen beziehungsweise am
besten im RAW-Format fotografieren.

› Achten Sie darauf, dass sich zwischen dem eigentlichen Mo-
tiv und Ihnen keine helle Lichtquelle befindet, um die da-
raus resultierende Überstrahlung zu vermeiden.

Wenn ein bewegtes Motiv keine

› Nutzen Sie die Belichtungsreihen-Funktion der EOS 500D,
langen Verschlusszeiten zulässt,
um später aus mehreren Fotos das optimal belichtete aus-
hilft nur ein hoher ISO-Wert in
wählen zu können.

Kombination mit speziellen licht-
starken Objektiven.

30 mm | f1,4 | 1/20 sek |

8.6 Für HDR-Bilder fotografieren

ISO 3200

HDR-Fotos erhöhen den Kontrastumfang eines Bildes, so dass
sowohl sehr dunkle als auch sehr helle Bildbereiche perfekt
dargestellt werden können. Damit dies funktioniert, sind eine

Belichtungsreihe und eine Nachbearbeitung mit Hilfe von

Bildbearbeitungssoftware erforderlich.

HDR-Fotos aufnehmen

Da die einzelnen Fotos für das

Kontrastumfang

HDR-Bild übereinandergelegt

Ein großes Problem der Fotografie liegt in der Schwierigkeit,
werden, sollte der Bildinhalt
möglichst gleich sein. Aus der
den in der Realität vorhandenen Kontrastumfang auf dem

Hand fotografiert, gelingt dies

Foto darzustellen. Die HDR-Technik hilft, den Kontrastumfang
bei automatischer Belichtungs-
künstlich zu vergrößern.

reihe und Serienbildfunktion,
da leichte Differenzen von der

Kontrastumfang | Der Kontrastumfang beschreibt das Verhält-

HDR-Software ausgeglichen
werden. Bei manueller Belich-
nis der Helligkeiten innerhalb eines Bildes. Ein hoher Kontras-
tung empfiehlt sich ein Stativ.

tumfang liegt beispielsweise vor, wenn das Foto eine sonnige

300

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Landschaft neben einem schattigen Waldstück zeigt. Geringe
hDR-Motive

Kontraste liegen bei einer Nebelaufnahme vor, in der fast alle

HDR-Aufnahmen sind nur

Bildbereiche grau erscheinen. Während die Kamera mit kont-
bei unbewegten Motiven
rastarmen Aufnahmen keine Schwierigkeiten hat, sieht es bei
möglich, da die Fotos später
kontrastreichen Bildern schon anders aus. Entweder sind die
zusammengesetzt werden
dunklen Bereiche gut belichtet, was zur Überbelichtung der
müssen. Wenn Sie nun
hellen Bereiche führt, oder es ist genau umgekehrt: Die hellen
beispielsweise im Extremfall

Bereiche sind gut belichtet, die dunklen komplett unterbelich-
einen fliegenden Vogel im
tet. Das menschliche Auge hat im Gegensatz zur EOS 500D

Gegenlicht fotografieren
weniger Probleme, sowohl sehr Helles als auch sehr Dunkles
möchten, weicht die Position
gleichzeitig zu erkennen. Sie als Fotograf müssen sich jedoch
des Tieres in jedem einzel-
nen Foto voneinander ab.

entscheiden, ob Sie mehr Wert auf die hellen oder auf die
dunklen Elemente im Bild legen.

Blendenstufen | Die unterschiedlichen Kontrastverhältnisse,
also die unterschiedlichen Helligkeitsstufen, werden in der

Der hohe Kontrastumfang

Fotografie in Blendenstufen angegeben. Der Kontrastumfang
zwischen den hell beleuchteten
zwischen Blende 5,6 und Blende 8 beträgt genau eine Blen-

Bildbereichen und denen, die im
denstufe. Die einfallende Lichtmenge wird bei der Verringe-

Schatten liegen, lässt sich mit
einer einzelnen Aufnahme nicht
rung um eine Blendenstufe verdoppelt (kleinere Blendenzahl)

darstellen. Hier ist das Zusam-
beziehungsweise bei Erhöhung um die Hälfte verringert (grö-
mensetzen mehrerer Fotos zu
ßere Blendenzahl). Denselben Effekt in Sachen Lichtmenge
einem HDR-Bild erforderlich.

können Sie auch über die Ver-
schlusszeit erreichen: Eine Halbie-
rung der Verschlusszeit von 1/250
sek auf 1/125 sek führt ebenfalls
zur Verdopplung der Lichtmenge,
so dass der Unterschied auch
hier eine Blendenstufe ausmacht.

Der Name Blendenstufe ist also
nicht – wie er vermuten lässt – an
die Blende gekoppelt, sondern be-
schreibt lediglich die Veränderung
der Lichtmenge. Und dies kann,
wie eben ausgeführt, auch über
die Verschlusszeit erfolgen.

301

So funktioniert die HDR-Technik | Die Ent-
scheidung, entweder helle oder aber dunkle

Bildbereiche perfekt belichtet abzubilden,
stellt immer einen unbefriedigenden Kom-
promiss dar. Hier kommt die HDR-Technik
zum Einsatz. Das Motiv wird mit unter-
schiedlichen Belichtungszeiten fotografiert.

Ein Foto belichtet die hellen Bereiche op-
timal, während die dunklen Bildelemente

»absaufen«, das nächste Foto stellt die
dunklen Bereiche optimal dar, während die
hellen Bereiche überstrahlen. Beide Fotos
werden nun durch Überlagerung zu einem
einzigen Foto zusammengesetzt, und von

Dieses Motiv wurde aus gleicher
jedem Foto werden nur die jeweils brauchbaren Bildinformati-

Position mit drei unterschied-
onen genutzt. Das Ergebnis ist ein Foto, das sowohl die hellen
lichen Verschlusszeiten aufge-
als auch die dunklen Bereiche optimal darstellt.

nommen, um es später in einem

HDR-Bild zusammenzusetzen.

Nach dem Zusammensetzen der

Belichtungsreihe erstellen
drei einzelnen Fotos entsteht
ein Bild, das sowohl die dunklen

Damit ein HDR-Foto entstehen kann, bedarf es mehrerer un-
als auch die hellen Bildbereiche
terschiedlich belichteter Fotos. Es gibt zwei Möglichkeiten,
perfekt darstellt.

diese zu erstellen.

12 mm | f6,3 | links: 1,6 sek,

Mitte: 6 sek, rechts: 25 sek |

Automatische Belichtungsreihe | Die einfachste Möglichkeit,

ISO 1000

Aufnahmen für ein HDR-Bild zu erstellen, bietet die automati-
sche Belichtungsreihe. Hier können Sie eine nach Einschätzung

302

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
der Canon EOS 500D durchschnittlich belichtete Aufnahme,
eine unterbelichtete und eine überbelichtete Aufnahme er-
stellen. Die überbelichtete Aufnahme wird in der Regel die
dunklen Bereiche aufhellen, während das unterbelichtete Foto
die hellen Bereiche abdunkelt.

Das durchschnittlich belichtete Foto stellt einen Kompro-
miss beider Aufnahmen dar. Die automatische Belichtungs-
reihe ist allerdings in Sachen Blendenstufen auf jeweils zwei

Einheiten nach unten beziehungsweise nach oben hin be-
grenzt. Oftmals reicht diese Blendenstufenspanne nicht aus,
um den gesamten Kontrast-
umfang darzustellen.

SChRItt FüR SChRItt: Manuelle Belichtungsreihe starten

Schritt 1 | Wählen Sie an Ihrer Canon EOS 500D den manu-

Manuelle Belichtungsreihe |
ellen Modus M oder die Verschlusszeitautomatik Av aus, und

Ist der Unterschied zwischen
stellen Sie die gewünschte Blende und den ISO-Wert manuell
hell und dunkel sehr hoch,
ein. Für die Belichtungsreihe darf immer nur die Verschlusszeit
variieren.

müssen Sie manuell eine Reihe
unterschiedlich
belichteter

Schritt 2 | Nutzen Sie nun die Spotmessung (siehe Seite 130),

Aufnahmen erstellen. Wichtig
und messen Sie damit den hellsten Bildbereich. Wenn Sie im

Av-Modus arbeiten, wird die Kamera die Belichtungsdauer
ist es, für alle Aufnahmen die
automatisch auswählen, im manuellen Modus müssen Sie das
gleiche Blende zu wählen. An-

Hauptwahlrad drehen, bis sich die Belichtungsanzeige im mitt-
derenfalls hätten Sie in jeder
leren Bereich befindet.

Aufnahme unter Umständen

Schritt 3 | Nehmen Sie nun das erste Foto auf. Anschließend
einen anderen Schärfeverlauf,
messen Sie einen dunklen Bildbereich und erstellen mit der hier
was nach dem Zusammenset-
vorgeschlagenen Verschlusszeit eine weitere Aufnahme. Zwei
zen für sehr seltsame Effekte

Aufnahmen stellen das Minimum für ein HDR-Bild dar.

sorgen würde. Gleiches gilt

Hinweis: Je größer der Hell-Dunkel-Unterschied ist, desto
für den ISO-Wert, der eben-
mehr Zwischenfotos sollten Sie erstellen. Wenn die Messung
falls für jede Aufnahme gleich
an der hellsten Stelle beispielsweise eine Verschlusszeit von
sein muss, da die Aufnahmen

1/4000 sek ergibt und die an der dunkelsten Stelle 1/60 sek,
ansonsten unterschiedliches
beträgt der Kontrastumfang sechs Blendenstufen (1/4000,

Bildrauschen aufweisen wür-

1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125 und 1/60 sek). Als
den. Zudem sollte manuell

Faustregel sollten Sie Fotos im Abstand von zwei Blendenstu-
fokussiert werden, um für
fen erstellen, so dass hier insgesamt vier Aufnahmen zwischen
alle Bilder denselben Schärfe-
dem höchsten und dem niedrigsten Wert erforderlich wären.

punkt zu nutzen.

Erstellen Sie also noch zwei Fotos mit einer Verschlusszeit von

1/1000 und 1/250 sek.

303

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Gerade Aufnahmen gegen die

Sonne verfügen über einen
großen Kontrastumfang. In vielen

Fällen lassen sich die im Schatten
liegenden Bereiche bei Gegen-
lichtaufnahmen durch einen Blitz
aufhellen, doch in dem gezeigten

Foto ist der Bildbereich dafür
viel zu groß. Kein Blitz der Welt
könnte ihn auf diese Entfernung
hin ausreichend beleuchten. Um
dennoch Himmel und Gebäude
gut belichtet darzustellen, wird
der Einsatz der HDR-Technologie
erforderlich.

Einzelne Fotos zusammensetzen

Die meisten Bildbearbeitungsprogramme bieten Funktionen,
um einzelne Fotos zu einem HDR-Bild zusammenzusetzen; so
auch Photoshop Elements.

Mit Photoshop Elements 7 | Mit Photoshop Elements 7 ist
hDR-Software einsetzen
das Erstellen von HDR-Bildern noch ein wenig mühsam, aber

Photoshop Elements ist nur
es funktioniert. Öffnen Sie zunächst alle drei erstellten Einzel-
bedingt für die Erstellung
aufnahmen, und wählen Sie anschließend das unterbelichtete
von HDR-Fotos geeignet.

Foto mit der Tastenkombination (Strg)+(A) aus. Drücken Sie

Wenn Sie solche nur gele-

(Strg)+(C), um eine Kopie zu erstellen, und markieren Sie nun
gentlich erstellen, sind Sie
das Foto mit der mittleren Belichtung. Mit (Strg)+(V) kön-
gut mit Ihrer meist schon
nen Sie jetzt die zuvor erstellte Kopie einfügen. Kopieren Sie
vorhandenen Software bera-
ten. Möchten Sie allerdings
anschließend das überbelichtete Foto, und fügen Sie dieses
tiefer in das Thema HDR-
ebenfalls ein. Wenn Sie nun über das Menü Fenster die Op-

Fotografie einsteigen, sollten
tion Ebenen auswählen, sehen Sie unten rechts einen Bereich,

Sie auf eine auf diese Technik
der alle drei Fotos als einzelne Ebenen anzeigt. Markieren
spezialisierte Software wie

Sie nacheinander die beiden oberen Ebenen, und stellen Sie
zum Beispiel Photomatix
jeweils die Deckkraft für die obere Ebene auf 33 % und für
zurückgreifen.

die mittlere auf 50 %. Dadurch scheinen die jeweils unteren

304

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Ebenen durch die darüber-
liegenden hindurch, und es
entsteht eine Mischung aller
drei Fotos. Sie können das

Ergebnis noch optimieren,
indem Sie wie in Abschnitt

9.2 auf Seite 341 beschrie-
ben die Tiefen und die Lich-
ter anpassen.

Mit Photoshop Elements 8 |

In der im September 2009
erschienenen Version Pho-
toshop Elements 8 ist eine
spezielle Funktion zum Er-
stellen von HDR-Bildern ent-
halten, die das umständliche

Zusammensetzen wesentlich

Durch Überlagern der Ebenen lassen sich auch mit Photoshop
vereinfacht. Öffnen Sie zu-

Elements 7 HDR-Fotos erstellen
nächst alle Einzelbilder, und
rufen Sie anschließend über
das Menü Datei die Funktion

Neu • Photomerge-Belich-
tung auf. Klicken Sie hier
nun auf Alle Bilder. Nach
einer kurzen Analyse der Fo-
tos können Sie im rechten

1

Bereich die Option Einfaches

Überblenden 1 wählen, um
das HDR-Bild zu erstellen.

Die Version 8 von Photoshop

Elements bietet eine spezielle

Funktion zum Erstellen von HDR-

Bildern.

305

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

8.7 Tierfotografie

Wer an Tierfotografie denkt, hat meist Afrika mit seiner Arten-

Es müssen nicht immer exotische
vielfalt vor Augen, doch müssen Sie nicht direkt ein Flugticket

Tiere sein, die das Herz erfreuen.

Oftmals stellt auch schon die
buchen, um schöne Tieraufnahmen machen zu können. Im
putzige Katze von nebenan ein

Grunde ist der Zoo in der Nähe genauso gut geeignet, zahlrei-
schönes Bildmotiv dar. Haustiere
che Tierarten auf dem Bild festzuhalten. Aber auch die Nach-
haben den Vorteil, dass man nicht
barskatze, ein Hund im Park, ein Vogelnest oder kleinere Le-
unbedingt ein Teleobjektiv benö-
bewesen wie Marienkäfer oder eine Spinne in ihrem Netz sind
tigt, da man sich ihnen als Fo-
unter Umständen interessante Motive. Auf jeden Fall sollten
tograf nähern kann, ohne direkt
ihren Fluchtinstinkt auszulösen.

Sie rücksichtsvoll agieren und die Tiere weder bedrängen noch

25 mm | f7,1 | 1/20 sek |
in anderer Weise stören.

ISO 400

Ausrüstung und Kameraeinstellungen

Wie jede Art der Fotografie stellt auch die

Tierfotografie bestimmte Ansprüche an die

Ausrüstung und erfordert spezielle Kamera ein-
stellungen.

Objektive | Die Wahl des richtigen Objektivs
hängt von der Art des Motivs ab. Wenn Sie
sehr kleine Tiere fotografieren, beispielsweise

Insekten, empfiehlt sich ein spezielles Makro-
objektiv. Da Ihnen größere Tiere in der Regel
nicht direkt über den Weg laufen, benötigen

Sie ein Teleobjektiv, um das Motiv auch aus
größerer Entfernung nah heranzuholen. Hier
ist eine Brennweite von 300 mm das Mini-
mum, besser sind Objektive mit noch höherer

Brennweite.

Zubehör | Für Tieraufnahmen benötigen Sie
in jedem Fall ein Stativ. Für einen Besuch im

Zoo ist ein Einbeinstativ durchaus geeignet,
während Sie für Aufnahmen in freier Wildbahn
auf ein stabiles Dreibeinstativ zurückgreifen

306

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
sollten. Wenn Sie längere Zeit
auf ein geeignetes Motiv war-
ten, werden Sie froh sein, die

Kamera ohne Ihre Hilfe fest
verankert zu sehen. Da viele

Tiere sehr scheu sind, sollten

Sie sich von der Kamera ent-
fernen und die Aufnahme mit-
tels Funkauslöser mit einem
sicheren Abstand zum Motiv
auslösen; im Wald beispiels-
weise von einem Hochstand
aus. Aufnahmen von Tieren
hinter einer Glasscheibe oder
im Wasser machen einen Pol-
filter (siehe Seite 262) zum Auflösen störender Spieglungen

Beim Fotografieren von Vögeln
erforderlich.

stellen sich gleich zwei Probleme:

Zum einen sind diese Tiere recht
flott unterwegs, so dass eine

Verschlusszeit | Von manchen Kleintieren und Schnecken ein-
kurze Verschlusszeit nötig ist, und
mal abgesehen, sind die meisten Tiere recht flott unterwegs.

zum anderen sind Vögel im Flug

Um übermäßige Bewegungsunschärfe zu verhindern, sind
meist recht weit entfernt, so dass
kurze Verschlusszeiten empfehlenswert. Allerdings sollten Sie
ein Objektiv mit hoher Brenn-
darauf achten, das Bild nicht wirklich einzufrieren. Ein wenig
weite erforderlich ist. Hier wirft
die Möwe gerade eine Muschel

Bewegungsunschärfe, beispielsweise in den Beinen bezie-
auf Steine, um sie so zu öffnen.

hungsweise Flügeln, verleiht der Aufnahme die nötige Dyna-

250 mm | f8 | 1/2000 sek |
mik. Hier gibt es keine Standardeinstellungen, da ein Gepard

ISO 400
im Sprint schneller unterwegs ist als ein Pferd im lockeren

Trab. Hier sollten Sie in der jeweiligen Situation einfach ein
wenig experimentieren.

Bildschärfe | Der Betrachter empfindet ein Tierfoto als scharf,
wenn die Schärfe auf den Augen des Motivs liegt – das ist also
genau wie bei Porträts menschlicher Personen. Auch das Fell
oder die Schnauze sind geeignete Schärfepunkte. Wenn Sie
mit Autofokus arbeiten, sollten Sie im Modus AI Servo oder

AI Focus fotografieren. Nur so wird der Fokus bei sich bewe-
genden Motiven automatisch nachgeführt.

307

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Kamerastandpunkt | Opti-
mal ist das Fotografieren des

Tieres in Augenhöhe, so dass

Sie das Stativ eher ein wenig
niedriger einstellen sollten.

Dies hängt natürlich vom je-
weiligen Motiv ab – eine Gi-
raffe auf Augenhöhe zu foto-
grafieren, erfordert wohl eher
eine Feuerwehrleiter. Hier
stellt sich die Problematik al-
lerdings nicht so sehr, da Gi-
raffen trotz ihrer Größe recht
scheue Tiere sind, die nur aus

Der Betrachter ist durch den
der Entfernung zu fotografieren sind, und aus dieser spielt die

Kamerastandpunkt praktisch

Kamerahöhe keine entscheidende Rolle mehr.

in Augenhöhe mit dem Bock.

Aufgrund des kleinen Blenden-

Blitz | Für Makroaufnahmen sollten Sie über einen Ringblitz
werts und die Wahl des Bildaus-
schnitts wurde die Schärfe auf die
nachdenken, um auch in schattiger Umgebung für ausreichend

Kopfpartie begrenzt. Durch den

Licht zu sorgen. Ein direkter Blitz auf das Tier ist in der Regel
freien Bereich links erscheint es,
ungeeignet, und so sollten Sie diesen allenfalls als Aufhellblitz
als würde der Bock mal eben kurz
einsetzen. Innerhalb von Räumen sollten Sie indirekt blitzen,
vorbeischauen, um dann gleich
also den Blitz lieber gegen die Decke richten.

wieder zu verschwinden.

80 mm | f3,5 | 1/160 sek |

Bildausschnitt | Sie sollten darauf achten, dass bei Ganzkör-

ISO 200
peraufnahmen auch alle Körperteile des Tieres mit auf dem

Bild zu sehen sind. Fehlende Ohren oder Pfoten stören in der

Serienbildfunktion

Regel den Bildeindruck. Weniger wichtige Körperteile kön-
nen durchaus einmal von einem Stein, einem Ast oder einem

Nutzen Sie die Serienbild-

Ball verdeckt sein, nicht aber der Kopf, insbesondere nicht
funktion der Canon EOS

500D, denn oftmals ist es
die Augen des Tieres. Wenn aufgrund störender Elemente im
sehr schwer, den entschei-

Bildhintergrund nicht das gesamte Motiv fotografiert werden
denden Moment zu erken-
kann, müssen Sie zwangsläufig einen Bildausschnitt wählen.

nen und zugleich sofort aus-

Hier sollten Sie aber Körperteile nicht zu nah am Körper ab-
zulösen. Viele tolle Tierfotos
schneiden, also kein Ohr oder die Endglieder einer Pfote an-
wären ohne Serienbildfunk-
schneiden. Stattdessen sollten Sie dann lieber das ganze Ohr
tion niemals entstanden.

aus dem Bildausschnitt nehmen oder den Körper ausschließlich

308

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
oberhalb der Beine fotografieren. Analog zum menschlichen

Porträt können Sie auch den Kopf als Haupt element in Szene
setzen. Hier sollten Sie als Bildschwerpunkt die Augen wählen,
denn so hat der Betrachter den Eindruck, direkten Blickkon-
takt mit dem Tier aufnehmen zu können.

Fotografieren im Zoo und in freier Wildbahn

Eine hohe Brennweite und ein

Bevor Sie einen Zoo mit Ihrer Fotoausrüstung betreten, sollten
kleiner Blendenwert ermöglichen

Sie sich informieren, ob das Fotografieren dort grundsätzlich
ein gezieltes Setzen der Schärfe
gestattet ist. Leider haben viele Zoos Fotoverbote verhängt.

auf den Augenbereich dieses

Geparden. Durch den kleinen

Ausschnitt lässt sich der störende

Die richtige Zeit | Auch im Zoo sollten Sie die Lichtverhält-

Hintergrund ausblenden. Vor der
nisse zu bestimmten Tageszeiten im Auge behalten. Ein harter

Fütterung war der kleine Kerl

Schlagschatten zur Mittagszeit quer durch das Gehege kann
putzmunter.

sehr störend für die Aufnahmen sein. Optimal ist ein mit leich-

100 mm | f4 | 1/200 sek |
ten Wolken verhangener Himmel, da das diffuse Sonnenlicht

ISO 200
optimal beleuchtete Motive
ermöglicht. Werfen Sie auch
ein Auge auf die Fütterungs-
zeiten, denn in der Regel sind
die Tiere vor der Fütterung
aufgrund des Hungers deut-
lich aktiver. Auch die Fütte-
rung selbst kann ein interes-
santes Motiv darstellen. In

Afrika können Sie Tiere am
besten in den Morgen- und
frühen Abendstunden beob-
achten, da die Tiere aufgrund
der gemäßigten Hitze in die-
ser Zeit sehr aktiv sind. In der

Mittagszeit ist die hochste-
hende Sonne mit ihren har-
ten Schatten ohnehin nicht
sonderlich gut zum Fotogra-
fieren geeignet.

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Die richtige Einstellung | Letztlich müssen Sie auch im Zoo
ein wenig Geduld mitbringen, um ein schönes Foto zu erstel-
len. Achten Sie bei den Einstellungen darauf, dass störende

Elemente wie andere Besucher, das Tierhaus oder Zäune nicht
sichtbar sind, da die Aufnahmen dadurch deutlich natürlicher
wirken. Da gerade die wilden Tiere eingezäunt sind, dürfen
diese Gitter nicht im Foto zu sehen sein. Nutzen Sie dazu eine
hohe Brennweite und einen kleinen Blendenwert. Durch die

Unschärfe verschwimmt ein Zaun selbst dann, wenn Sie durch
diesen hindurchfotografieren müssen.

Der kleine Elefant läuft hier eher
zufällig durch das Bild, aber auch
solche Schnappschüsse gelingen
mit der Canon EOS 500D.

135 mm | f7,1 | 1/320 sek |

ISO 200

Tiere im Glaskäfig | Wenn Sie Tiere hinter Glas, beispielsweise
in einem Aquarium, fotografieren, müssen Sie immer die Spie-
gelung im Auge behalten. Wenn Sie direkt in das Glas und
dazu auch noch mit Blitz fotografieren, sind Sie mit ziemlicher

Sicherheit als Reflexion in der Scheibe sichtbar. In diesem Fall
sollten Sie unbedingt seitlich fotografieren oder auf den Blitz
verzichten. Am effektivsten werden Reflexionen allerdings
durch den Einsatz eines Polfilters gemindert (siehe Seite 262).

Tiere in freier Wildbahn | Die besten Tieraufnahmen ent-
stehen in der Regel immer dann, wenn Sie die Tiere in ihrer

310

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
natürlichen Umgebung fotografieren. Das geht natürlich nur
in freier Wildbahn – aber auch hier muss es nicht gleich Afrika
oder Australien sein. Auch in unseren Gefilden bieten Natur-
schutzverbände immer wieder Führungen an, die ausreichend

Gelegenheiten zum Fotografieren bieten. Grundsätzlich soll-
ten Sie im Freien darauf achten, sich zwischen Tier und Sonne
zu positionieren. So haben Sie das Hauptlicht im Rücken, und
das Motiv wird von der Sonne optimal beleuchtet.

8.8 Makroaufnahmen

Als Makroaufnahmen werden Fotos bezeichnet, die das Motiv
in einem Maßstab von mindestens 1:1 abbilden. Das Motiv
auf dem Foto wird dadurch mindestens so groß abgebildet,
wie es in Wirklichkeit ist. Damit das funktioniert, muss die Ka-
mera sehr nah an das Motiv herangeführt werden – deswegen
spricht man hier auch von Nahfotografie.

Die richtige Ausrüstung

Die Makrofotografie erfordert eine spezielle Ausrüstung, und
wenn Sie hier einmalige Aufnahmen erstellen möchten, gilt es,

Ihre EOS 500D ein wenig »aufzurüsten«.

Objektive | Grundsätzlich können Sie Makroaufnahmen auch

Makroobjektiv für Porträts
mit einem starken Teleobjektiv erstellen. Wenn Sie eine Fliege

Nur weil in dem speziellen
aus 50 cm Entfernung mit einem 300-mm-Objektiv fotogra-

Objektiv der Name »Makro«
fieren, wird sie auch deutlich größer abgebildet. Das Pro blem
steckt, heißt das nicht, dass
liegt aber in der sogenannten Naheinstellgrenze. Bei 50 cm

Sie damit nur Makroaufnah-
wird es Ihnen mit einem 300-mm-Objektiv nicht gelingen, die
men machen können. Ein

Fliege scharf abzubilden, da die Naheinstellgrenze in der Regel

Makroobjektiv kann auf-
jenseits von einem Meter liegt. Sie müssen also mindestens
grund der Lichtstärke auch
einen Meter Abstand zum Motiv halten, um ein scharfes Foto
wunderbar für Porträtauf-
zu erhalten. Beim Standardobjektiv EF-S 18–55 mm liegt die
nahmen eingesetzt werden.

Naheinstellgrenze bei rund 25 cm. Die Naheinstellgrenze ei-
nes Objektivs kann durch spezielles Zubehör wie Nahlinsen

311

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

verkürzt werden. Für perfekte Nahaufnahmen empfiehlt sich
jedoch ein spezielles, meist lichtstarkes Makroobjektiv. Nä-
here Informationen zu Objektiven und Zubehör finden Sie in

Kapitel 5 ab Seite 187.

Blitz | In vielen Situationen, insbesondere bei Tieraufnahmen
mit kurzen Verschlusszeiten, ist ein Blitz erforderlich. Da Sie
mit dem Objektiv sehr nah an das Motiv herankommen, reicht
der interne Blitz oder externe Aufsteckblitz oftmals nicht über
den Objektivrand hinaus. Dadurch gelingt es nicht, das Motiv
ausreichend zu beleuchten. Abhilfe schaffen hier die speziellen

Canon-Blitze MR-14EX und MT-24EX, die vorn am Objektiv

Durch Makroaufnahmen bekom-
befestigt werden. Der MR-14EX ist ein sogenannter Ringblitz,
men viele Dinge ein anderes Ge-
sicht. Das Foto zeigt die Detail-
der kreisrund vorn am Objektiv sitzt. Über ein sogenanntes
aufnahme einer Wasserflasche.

Einstelllicht können Sie die Szenerie vor dem Foto ausleuch-

100 mm | f8 | 1/200 sek |
ten. Das hilft dem Autofokus in dunkler Umgebung den ex-

ISO 200
akten Schärfepunkt zu finden. Ringblitze sorgen
für eine stärker ausgewogene Beleuchtungssitua-
tion als die herkömmlichen Standardblitze. Eine

Alternative zum Ringblitz bietet der Canon MT-

24EX. Hier werden zwei kleine Blitze rechts und
links vorn am Objektiv befestigt. Da die einzelnen

Blitze getrennt voneinander bewegt und gesteuert
werden können, lässt sich das Licht gezielt setzen.

Beide Blitze arbeiten mit E-TTL-Blitzautomatik.

Stativ und Fernauslöser | Da eine Makroauf-
nahme oftmals eine Schärfe über einen großen

Bereich erfordert, müssen Sie hohe Blendenwerte
an der EOS 500D verwenden. Die nötige Licht-
menge kann dann verlustfrei nur durch eine Ver-
längerung der Verschlusszeit erreicht werden. Um
dadurch bedingte Verwacklungsunschärfe zu ver-
meiden, ist der Einsatz eines Stativs unverzicht-
bar. Das Risiko des Verwackelns kann zusätzlich
durch den Einsatz eines Fernauslösers vermindert
werden.

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

So gelingen Makroaufnahmen in jeder Situation

Damit die Makroaufnahmen gelingen, gilt es, einige Dinge zu
beachten. Die wichtigsten Tipps finden Sie im Folgenden.

Selbst bei einer vergleichsweise
hohen Blendenzahl ermöglichen

Schärfentiefe | Gerade bei Nahaufnahmen ist oftmals eine

Makroobjektive oft nur einen
hohe Schärfentiefe, also eine Schärfe über den gesamten Mo-
sehr kleinen Schärfebereich.

tivbereich, erwünscht. Damit dies gewährleistet ist, sollten

60 mm | f14 | 1/160 sek |

Sie eine hohe Blendenzahl (also ab 22) für die Aufnahme ein-

ISO 800
stellen. Nur wenn Sie einen
kleinen Detailbereich hervor-
heben möchten, empfehlen
sich deutlich kleinere Blen-
denwerte.

Spiegelverrieglung | Unter

Umständen sind Fotos trotz
des Einsatzes von Stativ und

Fernauslöser insgesamt leicht
unscharf. Diese Unschärfe
rührt in diesem Fall von den

Vibrationen her, die der Spie-
gel erzeugt, wenn er nach
dem Auslösen hochklappt.

Abhilfe schafft hier die Spie-
gelverrieglung der Canon EOS

500D (siehe Seite 93). Der Spiegel wird vor der Aufnahme

Morgentau nutzen
hochgeklappt, und erst nach einer kurzen Ruhephase wird der

Besonders auf Blüten sieht
eigentliche Verschluss geöffnet.

der in den frühen Morgen-
stunden entstehende Tau

Wind | Bei Makroaufnahmen im Außenbereich ist der Wind
sehr schön aus. Je nach
unter Umständen ein großes Problem. Gerade in extremen

Nähe zum Motiv können

Makroaufnahmen liegen zwischen Schärfe und Unschärfe oft-

Sie in den einzelnen Tropfen
mals nur wenige Millimeter. Wenn eine Blume beispielsweise
sogar Reflexionen erkennen.

in Schwingung gerät, fällt das punktgenaue Fokussieren sehr

Wenn kein Tau vorhanden
schwer. Auch kann eine lange Belichtungsdauer bei vom Wind
ist, können Sie Wassertrop-
bewegten Motiven zu ungewollter Bewegungsunschärfe füh-
fen auch vorsichtig mit einer

Sprühflasche auftragen.

ren. In diesen Fällen sollten Sie den Selbstauslöser verwenden

313

und das Motiv mit der Hand abstützen.

Sie können auch versuchen, das Mo-
tiv mit Ihrem Körper vor dem Wind zu
schützen. Wenn dies alles nicht gelingt,
bleibt Ihnen nur das Ausweichen in In-
nenräume. Hier ist es definitiv windstill,
und zudem können Sie hier die Lichtsitu-
ation vollständig kontrollieren.

Fliegende Tiere | Gerade das Fotogra-
fieren von fliegenden Insekten ist sehr
schwierig, da diese für das Foto natürlich
nicht extra still halten. Viele Arten sind
in den frühen Morgenstunden aufgrund
der Kälte noch sehr träge, und diese Zeit

Das Fotografieren einer Blüte
ist optimal für Makroaufnahmen. Im Übrigen ist das Licht zu
ist fast nur bei Windstille oder
dieser Tageszeit noch sehr weich, und die sonst übliche harte
mit sehr kurzen Verschlusszeiten

Schattenbildung durch die Sonne bleibt aus. Ein weiteres
möglich. Der kleine Blendenwert

Problem bei vielen Insekten ist die ausgeprägte Tendenz zur
in Kombination mit der hohen

Brennweite sorgt hier für einen

Flucht, sobald Sie sich ihnen nähern. Hier hilft nur ein speziel-
sehr kleinen Schärfebereich.

les Makroobjektiv mit hoher Brennweite.

100 mm | f5 | 1/500 sek |

ISO 800

8.9 Architektur und Sehenswürdigkeiten

Gerade Städtereisen bieten die Gelegenheit, besondere Orte
und Gebäude fotografisch festzuhalten. Der große Vorteil
liegt in der Unbeweglichkeit dieser Motive: Sie können in al-
ler Ruhe verschiedene Kameraeinstellungen und Perspektiven
ausprobieren und so das perfekte Foto erlangen.

Zubehör und Einstellungen

In der Nähe von Sehenswürdigkeiten ist es durch die vielen

Touristen meist sehr belebt und eng. Diese Tatsache erfordert
eine bestimmte Herangehensweise und die dementsprechen-
den Kameraeinstellungen.

314

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Objektiv | Für längere Fototouren sollten Sie immer mehrere

Objektive zur Hand haben, bei einer Städtetour ist die schwere

Sitz der Industrie- und Handels-

Fototasche aber eher hinderlich. Hier sollten Sie sich lieber
kammer in Lüneburg: Mit einem

Weitwinkelobjektiv bekommt
für ein Allround-Objektiv entscheiden, denn auch das stän-
man aus geringer Entfernung die
dige Wechseln der Objektive ist auf Dauer sehr lästig. Canon
gesamte Fassade des Renaissance-
bietet mit dem EF 28–200 mm ein sehr kleines und leichtes
baus aus dem Jahr 1548 ins Bild.

Zoomobjektiv, dem es allerdings ein wenig an Brennweiten im

18 mm | f8 | 1/500 sek |

Weitwinkelbereich fehlt.

ISO 200

Blendeneinstellungen | Bei Bildern von Ge-
bäuden beziehungsweise Stadtansichten sollte
nach Möglichkeit ein großer Bildbereich scharf
abgebildet werden. Schließlich möchte der Be-
trachter möglichst viel auf dem Foto sehen. Aus
diesem Grund sollten Sie einen Blendenwert
zwischen 8 und 14 wählen. Mit der Blende er-
reichen Sie so Schärfe über den nahezu gesam-
ten Bildbereich. Wenn Sie die Verschlusszeitau-
tomatik Av nutzen, wird die Belichtungsdauer
von der Canon EOS 500D automatisch einge-
stellt. Der Automatikmodus ist sehr hilfreich, da
oftmals nur wenig Zeit für die Aufnahme bleibt.

Aufgrund vieler Touristen ist die Sicht auf eine

Sehenswürdigkeit meist verstellt, und eine Lü-
cke in der Menschenmenge bietet sich oft nur
für wenige Sekunden.

Stativ | Für Aufnahmen in der Stadt bietet sich
natürlich immer ein Dreibeinstativ an. Ein Ein-
beinstativ kann jedoch ebenfalls gute Dienste
leisten, da es in erster Linie deutlich handlicher
und leichter ist. In belebten Bereichen wird ein

Dreibeinstativ auch schnell zur Stolperfalle für
vorbeieilende Passanten. Es kann sehr nervig
sein, wenn alle paar Sekunden jemand gegen

Ihr Stativ tritt und die Kameraposition dadurch
ständig verschoben wird.

315

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Perspektiven | Wenn ein Gebäude sehr hoch ist, müssen Sie
die Kamera schräg in die Höhe halten, um das Motiv komplett
auf das Bild zu bekommen. Leider wird durch diese Kamera-
haltung die Perspektive verzerrt, so dass Sie besser nicht zu
nah vor dem Gebäude stehen sollten. Optimal geeignet ist ein
höher gelegener Punkt in einiger Entfernung.

Bildausschnitt | Wie immer
in der Fotografie, sollte auch
in einem Architekturfoto eine
gewisse Idee stecken. Sie soll-
ten sich daher stets die Frage
stellen, was Sie dem Betrach-
ter zeigen möchten. In vie-
len Fällen empfiehlt sich das

Fotografieren des gesamten

Gebäudes, in anderen Fällen
genügt aber auch ein Bild-
ausschnitt, um Details oder
bestimmte Strukturen bezie-
hungsweise Muster aufzu-
zeigen.

In der Regel sollten Sie hohe

Sehenswürdigkeiten richtig in Szene setzen

Gebäude nicht aus unmittel-
barer Nähe fotografieren. Aber

Eine Stadt bietet oftmals eine Vielzahl an Sehenswürdigkeiten.

jede Regel hat bekanntlich ihre

Im Folgenden finden Sie einige Tipps, wie Sie diese am besten

Ausnahme – hier bekommt der

Leuchtturm der französischen
in Szene setzen.

Stadt Gatteville durch den nied-
rigen Kamerastandpunkt eine be-

Die richtige Tageszeit | Die beste Zeit für Fotos ist oftmals die
sondere Größe und Erhabenheit.

Morgendämmerung, da sich das goldene Licht gut für Städte-

11 mm | f9 | 1/1000 sek |
aufnahmen eignet. Außerdem sind die Straßen zu dieser Zeit

ISO 200
noch verhältnismäßig leer, und Sie haben meist freien Blick
auf das Motiv Ihrer Wahl. Auch das Licht zur Abendzeit eignet
sich für eindrucksvolle Aufnahmen, doch sind zu dieser Zeit
meist sehr viele Menschen unterwegs. Oftmals kann man sich
die Tageszeit aber auch gar nicht aussuchen, da beispielsweise

316

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8
westwärts ausgerichtete Fassaden morgens von einer im Os-

Bekannte Sehenswürdigkeiten
ten aufgehenden Sonne nun einmal nicht angestrahlt werden.

wie das Brandenburger Tor haben
die meisten Menschen schon sehr

Im Grunde sollten Sie sich im Vorfeld einer Städtetour anhand
oft auf Bildern gesehen. Damit
eines Stadtplans genau anschauen, welche Sehenswürdigkeit
das Motiv dennoch nicht lang-
aufgrund ihrer Lage zu welcher Zeit von Sonnenlicht ange-
weilig erscheint, muss man dem
strahlt wird.

Foto eine besondere Note geben.

Hier ist es die Beleuchtung in der

Abenddämmerung, die dem Foto

Umgebung nutzen | Wenn Sie ein Gebäude bei gutem Wet-
zusammen mit der durch die Pers-
ter fotografieren, ist der Himmel meist durchgehend blau. Das
pektive sichtbaren Bewölkung ein
kann schön aussehen, manchmal aber auch sehr langweilig.

ganz besonderes Flair verleiht.

Versuchen Sie doch einmal, Motive aus der Umgebung mit in

13 mm | f4 | 1/50 sek | ISO 400
das Foto zu integrieren. Das kann ein Park vor dem Gebäude
sein, aber auch ein seitlich platziertes Motiv wie ein Baum
oder ein Strauch.

Moderne Architektur | In der Regel stürzen sich die Fotografen
in den Städten auf die altbekannten Sehenswürdigkeiten wie
beispielsweise in Paris auf den Eiffelturm. Doch letztlich hat
fast jeder Mensch dieses Motiv in der einen oder anderen Va-
riation bereits 100-fach gesehen. Eine gelungene Abwechslung
kann hier moderne Architektur bieten, da diese im Gegensatz
zu eher älteren Gebäuden eine große Vielfalt an Formen und

317

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Materialien aufweist. Insbe-

Reduktion auf das Wesentliche: Struktur, Form und Motiv.

sondere Reflexionen von Glas

Im Zeitalter der Farbfotografie hebt sich ein Schwarzweißfoto
oder Stahl sorgen für schöne
ganz deutlich von dem sonst üblichen bunten Allerlei ab.

Effekte im Foto.

Gestalten ohne Farbe

Stadtleben | Ein gutes Mit-
tel, die Charakteristiken eines

In der Schwarzweißfotografie fallen Farben als gestalterisches

Landes fotografisch darzu-

Mittel weg – dies erfordert ein gewisses Umdenken beim Fin-
stellen, ist das Einbinden von
den und Fotografieren eines passenden Motivs.

Menschen in die Aufnahmen.

Ein Stadtbild wird schließlich

Farbwahrnehmung | Wenn Sie versuchen, aus einem schönen
nicht zuletzt von den dort le-

Farbfoto, beispielsweise einem Porträt, ein Schwarzweißfoto
benden Menschen geprägt.

zu machen, könnte die Enttäuschung unter Umständen groß

Gerade bei außereuropäi-
sein: Viele perfekt belichtete Bilder wirken ohne Farbe ein-
schen Metropolen wie Tokio
fach nur matt. Wenn Sie beispielsweise einem blauen Himmel
liefern solche Aufnahmen den

Moderne Architektur – hier das
die Farbe entziehen, wirkt dieser nun lediglich matschig und

Guggenheim Museum in Bilbao –
besten Eindruck einer Stadt. Eine Menschenmasse am Bahn-
grau. Das vorher als angenehm wahrgenommene Himmelblau
bietet immer ein interessantes
hof oder auf dem Markt wirkt in der Regel deutlich lebendiger
wandelt sich zu einem Grau, mit dem wir Menschen nichts

Motiv.

als ein alleinstehendes, eher steriles Gebäude. Gut geeignet ist

Schönes assoziieren. Ähnlich ist es mit der Farbe Grün, die

10 mm | f14 | 1/160 sek |
auch eine Kombination von Mensch und Bauwerk, zumal die
uns beim Betrachten sehr viel heller vorkommt, als sie es ei-

ISO 100

Größenverhältnisse so gut zur Geltung kommen.

gentlich ist. Diese schöne, strahlende Wirkung geht bei der

Umwandlung ins Schwarzweiße verloren.

Sehenswürdigkeiten bei Nacht | Großstädte leben oftmals erst
in der Nacht so richtig auf, und die Straßen sind geprägt von

Lichtern und Leuchtreklamen. Ein besonders eindrucksvolles

Beispiel dafür ist die Wüstenstadt Las Vegas, die am Tag eher
langweilig daherkommt. Aber auch in Ihrer Heimatstadt oder
in einer Stadt der Umgebung lohnt es sich, interessante Mo-
tive bei Nacht abzulichten.

8.10 Schwarzweißfotografie

Die Schwarzweißfotografie wird oft eher als eine Kunstform
begriffen, und viele Fotografen haben sich auf diesen Bereich
spezialisiert. Ganze Bildbände werden nur mit Schwarzweißfo-
tos gefüllt. Liebhaber der Schwarzweißfotografie schätzen ihre

318

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

Reduktion auf das Wesentliche: Struktur, Form und Motiv.

Im Zeitalter der Farbfotografie hebt sich ein Schwarzweißfoto
ganz deutlich von dem sonst üblichen bunten Allerlei ab.

Gestalten ohne Farbe

In der Schwarzweißfotografie fallen Farben als gestalterisches

Mittel weg – dies erfordert ein gewisses Umdenken beim Fin-
den und Fotografieren eines passenden Motivs.

Farbwahrnehmung | Wenn Sie versuchen, aus einem schönen

Farbfoto, beispielsweise einem Porträt, ein Schwarzweißfoto
zu machen, könnte die Enttäuschung unter Umständen groß
sein: Viele perfekt belichtete Bilder wirken ohne Farbe ein-
fach nur matt. Wenn Sie beispielsweise einem blauen Himmel
die Farbe entziehen, wirkt dieser nun lediglich matschig und
grau. Das vorher als angenehm wahrgenommene Himmelblau

Die Schwarzweißaufnahme der
wandelt sich zu einem Grau, mit dem wir Menschen nichts
steilen Felsklippen im französi-

Schönes assoziieren. Ähnlich ist es mit der Farbe Grün, die
schen Seebad Étretat gibt der
uns beim Betrachten sehr viel heller vorkommt, als sie es ei-

Szenerie eine nostalgische Note.

gentlich ist. Diese schöne, strahlende Wirkung geht bei der

22 mm | f10 | 1/1250 sek |

Umwandlung ins Schwarzweiße verloren.

ISO 200

319

8 [ Die EOS 500D in der Praxis ]

Licht und Schatten | Die Spannung im Schwarzweißbild ent-
steht durch die Verteilung der hellen weißen, der grauen und
der dunklen schwarzen Flächen. Da später nur Helligkeits-
unterschiede von dunklem Schwarz bis hellem Weiß zu se-
hen sind, müssen die wichtigen Bildinhalte im Vordergrund
erscheinen. Es bedarf schon einer gewissen Vorstellungskraft,
sich ein farbiges Motiv als Schwarzweißbild vorzustellen. Wer
sich länger mit dem Thema Schwarzweißfotografie beschäftigt,
bekommt mit der Zeit ein Auge für gut geeignete Motive.

Gut geeignete Motive | Gut eignen sich Motive mit vielen
hellen und dunklen Bereichen, beispielsweise kontrastreiche

Gegenlichtaufnahmen, die ansonsten eher vermieden werden
sollten. Sie können hier die im Schatten liegenden Bildberei-
che korrekt belichten, wodurch die hellen Bereiche weiß über-
strahlt erscheinen, oder Sie belichten die hellen Bereiche, so
dass die im Schatten liegenden Bereiche in dunklem Schwarz
erscheinen.

Eine Gegenlichtaufnahme mit
starken Hell-Dunkel-Abstufungen

Schwarzweißaufnahmen mit der Canon EOS 500D
ist prädestiniert für ein Schwarz-
weißfoto.

Die Canon EOS 500D bietet mit dem Bildstil Monochrom die

17 mm | f9 | 1/800 sek |

Möglichkeit, gleich bei der Aufnahme ein Schwarzweißbild zu

ISO 200
erstellen.

[ Die EOS 500D in der Praxis ] 8

RAW und JPEG | Fotografie-
ren Sie in dem Format, das
sowohl RAW- als auch JPEG-

Aufnahmen erstellt. In Kom-
bination mit dem Bildstil Mo-
nochrom sehen Sie auf dem

Display das Schwarzweißbild,
das als JPEG vorliegt, wäh-
rend das RAW-Foto über alle

Farbinformationen verfügt.

Gefällt Ihnen die Schwarz-
weißaufnahme nicht, haben

Sie so immer noch eine Farb-
aufnahme in der Hinterhand.

Farbfilter | Bei der Auswahl
des Bildstils Monochrom
können Sie zusätzlich noch auf Filter zurückgreifen, durch die

Links sehen Sie das Farbbild der
bestimmte Farbtöne in unterschiedliche Grautöne umgewan-
kleinen Kapelle, das sich hervor-
ragend für eine Umsetzung als
delt werden. Wählen Sie beispielsweise den Rot- oder Orange-

Schwarzweißaufnahme und den
filter für Landschaftsaufnahmen mit blauem Himmel. Dadurch

Einsatz von Farbfiltern zur Her-
erscheinen die Schwarzweißbilder kontrastreicher und besser
vorhebung des Himmels eignet.

durchgezeichnet. Der Wolkenhimmel gewinnt zusätzlich an

13 mm | f8 | 1/800 sek |

Dramatik, während grüne Bildbereiche durch eine Kontrastan-

ISO 100
hebung deutlicher zum Vorschein kommen. Der Grünfilter
kann bei Porträtaufnahmen zum Einsatz kommen, da die oft-
mals überbelichteten Hauttöne so etwas abgedunkelt werden
und das Gesicht gebräunter erscheint.

Farbe am Rechner entfernen | Sie können zunächst als Farbbild
aufgenommene Fotos auch später am Rechner in ein Schwarz-
weißbild umwandeln. Zudem können Sie direkten Einfluss auf
die Umwandlung nehmen und beispielsweise die Farbkanäle
für Rot, Grün oder Blau gezielt bearbeiten. Wie das genau
funktioniert, erfahren Sie in Abschnitt 9.2 auf Seite 350.

321

Nur mit dem Fotografieren allein ist es natürlich nicht getan,
da die Fotos zunächst einmal nur auf der Speicherkarte vor-
liegen. Egal, ob Sie im RAW- oder JPEG-Format fotografieren:

Die Bilder sollten auf Ihren Rechner übertragen und weiter-
verarbeitet werden. In diesem Kapitel erfahren Sie, welche

Vor- und Nachteile das RAW-Format mit sich bringt und wie Sie

RAW-Bilder optimal entwickeln können. Darüber hinaus können

Sie mit Hilfe von Bildbearbeitungssoftware Schönheitsfehler
beseitigen und die Bildqualität durch gezielte Nachbearbeitung
noch einmal optimieren. Mit ein wenig Übung entsteht so das
perfekte Foto.

Kapitel 9

Fotos geschossen – was nun?

RAW-Entwicklung und Bildkorrekturen

Inhalt

› RAW-Bilder bearbeiten 324

› Bildkorrekturen mit Photoshop Elements 338

› Bilder für das Web speichern 353

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

9.1 RAW-Bilder bearbeiten

Der Begriff RAW ist keine Abkürzung, sondern lediglich das
englische Wort für »roh«. Im Gegensatz zu JPEG-Dateien wer-
den RAW-Daten direkt aus dem Kamerasensor ausgelesen
und nur in geringem Maße intern verarbeitet. Bei JPEG-Da-
teien werden Farbsättigung, Weißabgleich, Kontrast, Schärfe
und Komprimierung vor dem Speichern auf der SD-Karte
durch die Software durchgeführt. All diese daraus resultie-
renden Bildeinstellungen können nachträglich nicht oder nur
mit mehr oder minder sichtbaren Qualitätsverlusten verändert
werden. Der bei der Komprimierung entstehende Verlust an

Bild informationen kann in keinem Fall rückgängig gemacht
werden. Im Gegensatz dazu können mit einer RAW-Datei alle
genannten Parameter ohne Qualitätsverlust so oft verändert
werden, bis das gewünschte Ergebnis erzielt ist. Die Original-
daten bleiben von der Veränderung stets unberührt. Alle wei-
teren Vorteile, aber auch Nachteile, finden Sie in den folgen-

Adobe Camera Raw
den Ausführungen.

Für die Bearbeitung von

RAW-Fotos ist spezielle Soft-

Mögliche Farbtiefe ausnutzen | Die Canon EOS 500D ist in der
ware erforderlich, die mit

Lage, pro Pixel 14 Bit an Informationen für jeden Farbkanal zu
diesen Rohdaten umgehen
speichern. JPEG-Dateien verfügen über eine Farbtiefe von 8
kann. Es existieren verschie-

Bit. Jedes Pixel kann dadurch 256 (2 hoch 8) Helligkeitsstufen
dene Produkte, hier im Buch
auf einer Skala von 0 (Schwarz) bis 255 (Weiß) speichern. Auf
wird die Arbeitsweise mit
die drei Farbkanäle (Rot, Grün und Blau) angewandt, können

Hilfe von Adobe Camera
so über 16 Millionen Farben (256 hoch 3 = 16 777 216) dar-

Raw (ACR) vorgestellt. Diese
gestellt werden. Mit den 14 Bit an Informationen bei RAW-

Software ist ein Bestand-

Dateien können 16 384 unterschiedliche Schattierungen pro
teil von Adobe-Produkten

Farbkanal gespeichert werden. Die drei Grundfarben erzeugen
wie Photoshop Elements
oder Lightroom, und eine
durch Farbmischung hier die Darstellung von über vier Billi-

30-Tage-Demoversion kön-
onen (1 384 hoch 3 = 4 398 046 511 104) möglichen Farben.

nen Sie unter www.adobe.

Das sind 260 000-mal mehr Farben als bei 8-Bit-JPEGs. Da das
de kostenlos herunterladen.

menschliche Auge in etwa 16 Millionen Farben unterscheiden

Die hier gezeigte Vorgehens-
kann, reicht eine JPEG-Aufnahme für eine optimale Farbwie-
weise ist bei anderen Soft-
dergabe durchaus aus. Das gilt aber nur, wenn keine digitale
warelösungen sehr ähnlich.

Nachbearbeitung erfolgt. Wer also seine Fotos unbearbeitet

324

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

Freunden und Bekannten zeigt, ist mit dem JPEG-Format in

Sachen Farbqualität auf der sicheren Seite. Gehen bei der di-
gitalen Nachbearbeitung aber beispielsweise 70 % der Farbin-
formationen verloren, bleiben nur noch rund fünf Millionen

Farbinformationen übrig. Bei RAW-Daten sind es hingegen
noch über eine Billion, so dass einfach mehr Spielraum für die
digitale Nachbearbeitung bleibt.

Nachträglicher Weißabgleich | Der Weißabgleich ist für die
korrekte Wiedergabe der Farben unerlässlich. Dieser kann au-

Mit Hilfe des Adobe DNG
tomatisch von der Kamera vorgenommen oder manuell durch-

Converters können Sie die RAW-
geführt werden – beide Wege haben ihre Tücken. So kann es

Aufnahmen der Canon EOS 500D
passieren, dass Sie als Fotograf die Lichtsituation falsch ein-
in das DNG-Format umwandeln.

schätzen oder die Kameraautomatik in schwierigen Situatio-

Zwar ist DNG noch kein Stan-
dard, aber die Chancen, dass die
nen einen fehlerhaften Weißabgleich durchführt. Das Ergeb-

Fotos auch in vielen Jahren noch
nis sind mehr oder minder starke Farbstiche. Ganz besonders
von Bildbearbeitungssoftware
treten diese zutage, wenn Sie den Weißabgleich für Fotos in
gelesen werden können, sind

Innenräumen auf Kunstlicht einstellen und am nächsten Tag
deutlich höher als bei hersteller-
beispielsweise draußen fotografieren. Schnell passiert es, dass
spezifischen Formaten.

im Eifer des Gefechts das Umstellen auf Tageslicht vergessen
wird, und wenn aufgrund
starker Sonneneinstrahlung

Standardformat DnG
das Bild auf dem Kamera-

Da jeder Hersteller sein eigenes RAW-Format entwickelt, müs-
monitor nicht so gut zu er-
sen Softwarehersteller, wie zum Beispiel die Firma Adobe, ihre
kennen ist, fällt dies zunächst

Software ständig auf die neu erscheinenden Formate anpas-
nicht auf. Erst auf dem heimi-
sen. Aus diesem Grund versucht Adobe mit dem DNG-Format

( Digital Negative) einen Standard zu etablieren, den nach Mög-
schen Monitor kommt dann
lichkeit alle Kamerahersteller nutzen sollen. Bisher ist das aber
das böse Erwachen, und der
leider nicht der Fall. Das Format unterstützt verlustfreie Daten-
durch die falsche Einstellung
komprimierung, so dass DNG-Dateien oft weniger Speicher platz
vorhandene Farbstich ist nur
belegen als die Originaldateien der Kamerahersteller. Der große
mit sehr viel Mühe und deut-

Vorteil wäre die Langzeitarchivierung, denn die Wahrscheinlich-
lich sichtbarem Qualitätsver-
keit, dass ein Standardformat auch noch in vielen Jahren durch
lust wieder auszugleichen. All

Software unterstützt wird, ist sehr groß. Ob das bei kameraspe-
diese Sorgen können Sie ge-
zifischen Formaten der Fall sein wird, bleibt abzu warten. Auf
trost hinter sich lassen, wenn
der Adobe-Homepage wird ein DNG-Konverter kostenlos zum

Sie im RAW-Format fotogra-

Download angeboten, mit dessen Hilfe Sie Ihre RAW-Aufnah-
men in das DNG-Format umwandeln können.

fieren, da der Weißabgleich

325

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

später am Rechner durchgeführt werden kann. Fehleinschät-
zungen der Kameraautomatik oder durch Sie selbst können
mit einem Mausklick korrigiert werden.

Im linken Foto war der Weißab-

Kein Verlust durch Komprimierung | Komprimierung in der
gleich der Kamera auf Kunstlicht
digitalen Bildbearbeitung bedeutet immer Zusammenfassung
eingestellt, so dass ein deutlicher
oder Weglassen von Informationen mit dem Ziel, kleinere Da-

Blaustich entstand.

teien zu erhalten. Beim JPEG-Verfahren führt die Komprimie-

95 mm | f8 | 1/200 sek |
rung immer zu Verlusten in der Bildqualität, da einzelne Pixel

ISO 100
hierbei in Blöcke aufgeteilt werden. Bei stark komprimierten

JPEG-Fotos können Sie diese Blöcke (auch »Artefakte« ge-
nannt) mit bloßem Auge ausmachen. Da RAW-Fotos nicht
beziehungsweise verlustfrei komprimiert werden, gibt es eine
solche Blockbildung nicht, und dies kommt letztendlich der

Bildqualität zugute.

Nachteile des RAW-Formats | Bei allen positiven Eigenschaf-
ten in Sachen Bildqualität gibt es auch ein paar Nachteile,
die das RAW-Format mit sich bringt. In der Regel sind RAW-

Dateien zwei- bis viermal so groß, so dass größere und da-
mit teurere Speicherkarten beziehungsweise Festplatten an-

Die vergrößerte Darstellung eines
geschafft werden müssen. Da Fotos im RAW-Format letztlich

Auges zeigt deutlich die typische
noch nicht fertig entwickelt sind, müssen Sie immer ein wenig

Blockbildung bei JPEG-Fotos. Ein-
zelne Pixel gehen in rechteckige

Zeit einplanen, um diese mit Hilfe einer geeigneten Bildbear-

Blöcke über.

beitung in ein gängiges Bildformat umzuwandeln. Ein weiteres

326

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

Problem ist die Zukunftstauglichkeit des RAW-Formats, da
aufgrund fehlender Standards jeder Hersteller sein firmen-
eigenes Format nutzt. Zwar werden all diese Formate von

Softwareherstellern wie Adobe derzeit unterstützt, doch stellt
sich die Frage, ob in zehn oder zwanzig Jahren Ihre heutigen

RAW-Fotos noch mit den dann aktuellen Programmen kom-
patibel sein werden. Es bleibt letztlich nur zu hoffen, dass sich
ein standardisiertes Format wie das JPEG-Format auf Dauer
durchsetzen wird.

Die Vorteile des RAW-Formats im überblick:

Aktuelle Version von

› hohe Bildqualität, da die Daten im Gegensatz zum JPEG-

Camera Raw installieren

Format unkomprimiert vorliegen

Standardmäßig liegt bei-

›
spielsweise Adobe Photo-
nachträgliche Anpassung des Weißabgleichs in einem Bereich
shop Elements 7 die Version
von 2 000 bis 10 000 K möglich

4.5 von Camera Raw bei,

› gezielte Steuerung der Bildschärfe passend zum jeweiligen
aktuell ist aber die Ver-

Motiv
sion 5.5, die Sie unter der

› stufenlose Anpassung der Farbverteilung und somit verlust-

Adresse www.adobe.com/
freie Beseitigung oder gezieltes Hinzufügen von Farbstichen
de/downloads/updates

›
kostenlos herunterladen
größere Datentiefe und damit mehr Spielraum für die Nach-
können. Nach dem Down-
bearbeitung
load müssen Sie zunächst

› größerer Dynamikbereich und damit verlustfreie Korrektur der
die Kameraprofile über das

Belichtung in einem Bereich von vier Blendenstufen

Installationsprogramm im-

› entspanntes Fotografieren, da weniger Aufnahmeparameter
portieren und anschließend
eingestellt werden müssen und kleine Fehler nachträglich
die Datei Camera Raw.8bi
korrigiert werden können
im Verzeichnis Programme/

Adobe/Photoshop Elements

7.0/ Plug-Ins/File Formats

Über- und Unterbelichtung ausgleichen
ersetzen.

Neben der korrekten Farbwiedergabe ist die Belichtung maß-
geblich für die Qualität eines Fotos verantwortlich. Sowohl

Über- als auch Unterbelichtungen von bis zu zwei Blenden-
stufen lassen sich bei RAW-Dateien problemlos korrigieren.

Überspielen Sie die RAW-Aufnahmen Ihrer Canon EOS 500D
auf die Festplatte, und öffnen Sie das gewünschte Foto mit
einem Doppelklick der Maus. Wenn Sie Photoshop Elements

327

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

1

1
installiert haben, wird das Bild nach kurzer Zeit in Camera Raw
angezeigt. Im rechten Bereich befinden sich alle Einstellungs-
möglichkeiten, wobei für die Belichtung zunächst einmal der

Bereich Grundeinstellungen 2 verantwortlich ist. Hier gibt
es nun verschiedene Einstellungsmöglichkeiten.

2

Auto | Die schnellste Möglichkeit in Sachen Belichtungskor-
rektur bietet die Funktion Auto, da hier alle Einstellungen von
der Software übernommen werden. Das funktioniert in vielen

Fällen sehr gut, doch da sich die Software auf rein technische

Werte verlässt, werden die Fotos oftmals ein wenig kontrast-
arm und flau, wodurch die Bildwirkung verloren geht. Klicken

Sie dann auf die Funktion Standard, um die Originalwerte
wiederherzustellen.

Belichtung | Die meisten Korrekturen lassen sich über den Be-
lichtung-Regler vornehmen. Der Regler entspricht den Belich-
tungseinstellungen der Canon EOS 500D, und Sie können bis
zu vier Blendenstufen aufhellen beziehungsweise abdunkeln.

Sowohl im Vorschaubild rechts als auch im Histogramm oben
können Sie die dadurch verursachten Veränderungen beob-
achten. Rechts und links oberhalb des Histogramms befinden

Der RAW-Konverter bietet zahl-
sich zwei Pfeile 1, die Sie anklicken können. Stark unterbe-
reiche Korrekturmöglichkeiten,
lichtete Bereiche, in denen keine Zeichnung mehr vorhanden
die meist ohne Qualitätsverluste
ist, werden nun im Vorschaubild blau markiert. Überbelichtete
durchgeführt werden können.

Bereiche sind rot hervorgehoben. Grundsätzlich sollten Sie die

Einstellungen so wählen, dass weder über- noch unterbelich-
tete Bereiche im Bild vorhanden sind.

Überbelichtete Bereiche im Bild 3
sollten möglichst vermieden wer-
den. Auf Wunsch können diese
im Vorschaubild rot markiert
werden. Durch eine Ver ringerung
des Wertes Belichtung lässt sich
eine korrekte Belichtung in der

3

Regel wiederherstellen.

328

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

4

Helligkeit | Wenn die Belichtung stark angehoben werden

In vielen Fällen sollten Sie die
muss, um dunkle Bildbereiche aufzuhellen, sind hellere Be-

Belichtung eher ein wenig zu-
rücknehmen und die Helligkeit
reiche wie zum Beispiel der Himmel schnell überbelichtet. In
erhöhen. Die überbelichteten
diesem Fall sollten Sie lieber die Helligkeit erhöhen, da über

Bereiche im linken Foto lassen
diesen Regler primär die Tiefen aufgehellt werden.

sich über Belichtung kaum ver-
meiden, während über Helligkeit

Reparatur | Wenn Bildbereiche durch Erhöhung von Hellig-
und Reparatur im rechten Bild
keit und Belichtung überbelichtet erscheinen, ziehen Sie den
ein optimales Ergebnis erreicht
werden konnte. Sehr hilfreich ist

Reparatur-Regler nach rechts, um diese Bereiche wieder ab-
die Tonwertkurve, die weder über
zudunkeln.

den linken noch über den rechten

Bereich hinausragen sollte.

Fülllicht | Über den Fülllicht-Regler können Sie dunkle, un-
terbelichtete Bereiche aufhellen. Vormals schwarze Bildberei-
che erscheinen dadurch aber oftmals eher grau, und das Bild
verliert durch diese Änderung an Kontrast.

16-Bit-Modus aktivieren

Schwarz | Durch das Aufhellen erscheinen viele eigentlich

Damit Sie die größere Farb-
schwarze Bildbereiche schnell eher gräulich – es mangelt
tiefe des RAW-Formats auch
den Aufnahmen an Kontrast. Ziehen Sie den Schieberegler
nutzen können, müssen Sie

Schwarz nach rechts, um diese Bereiche wieder ins Schwarz
den 16-Bit-Modus unter
zu wandeln und so Kontrast zurückzugewinnen.

Camera Raw aktivieren.

Letztlich sollten Sie trotz Nachbearbeitungsmöglichkeit

Wählen Sie dazu bei Tiefe
immer bemüht sein, die Belichtung bereits während der Auf-
den Eintrag 16 Bit/Kanal
aus 4.

nahme korrekt durchzuführen. Zwar kann die Belichtung mit

329

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

Hilfe der RAW-Bearbeitung sehr gut korrigiert werden, doch
hat diese Korrektur ihre Grenzen. Sobald Sie versuchen, stark
unterbelichtete Bereiche aufzuhellen, kommt es oftmals zu

Grobkörnigkeit und Stanzeffekten in den Mitteltönen und Tie-
fen. Es stehen dann einfach nicht genügend Bildinformationen
für eine verlustfreie Korrektur zur Verfügung. Genauso verhält
es sich bei stark überbelichteten Bildbereichen, die nahezu
weiß sind und kaum noch Farbinformationen enthalten. Aus
diesem Grund ist eine gute Belichtungseinstellung während

Auch JPEG-Fotos lassen sich
der Aufnahme zu empfehlen, und nachträglich sollte lediglich
mit Camera Raw öffnen, und so
können Sie alle hier beschrie-
ein wenig »Finetuning« erfolgen.

benen Korrekturen auch an JPEG-

Dateien durchführen. Allerdings

Farben optimieren
ist die Korrektur in der Regel
verlustbehaftet.

Wenn der Weißabgleich bei der Aufnahme nicht richtig funk-
tioniert hat, können Sie dadurch entstandene Farbstiche
nahe zu verlustfrei korrigieren. Hier gibt es wieder verschie-
dene Möglichkeiten.

Weißabgleich | Analog zu den Weißabgleicheinstellungen der

Canon EOS 500D haben Sie auch in Camera Raw im Bereich

Weissabgleich die Möglichkeit, ein Profil wie zum Beispiel Ta-
geslicht oder Kunstlicht zu wählen. Mit der Einstellung Auto
versucht Camera Raw anhand der Bildinformationen den rich-
tigen Weißabgleich zu ermitteln. Da Tageslicht beispielsweise
je nach Tageszeit eine unterschiedliche Farbtemperatur auf-

Im Bereich Weissabgleich lässt
weist, können Sie den Kelvin-Wert mit Hilfe des Reglers Tem -
sich die Farbtemperatur einer
peratur auch manuell einstellen, um den Weißabgleich per-

RAW-Aufnahme im Nachhinein
fekt abzustimmen. Falls ein Farbstich im Bild zu sehen ist,
exakt an die jeweiligen Licht-
verhältnisse anpassen.

nutzen Sie den Schieberegler Farbton, um das Bild in den

Farbbereich Rot (rechts) oder Grün (links) zu verschieben.

Wenn ein weißer Bereich im Bild zu sehen ist, können Sie den

Weißabgleich auch manuell durchführen. Klicken Sie dazu

1
auf das Weißabgleich-Werkzeug 1 oben links in der Werk-
zeugleiste, und klicken Sie anschließend auf den weißen Bild-
bereich.

330

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

Anhand dieses Referenzweiß werden die Far-
ben im gesamten Bild ausgerichtet. Wenn Sie

Porträtaufnahmen machen, können Sie für die
erste Testaufnahme eine Graukarte im Bild po-
sitionieren und dann nachträglich den Weißab-
gleich anhand dieser Graukarte vornehmen. So
haben Sie den perfekten Weißabgleich für alle
nachfolgenden Bilder. Das Ganze funktioniert
allerdings nur bei sehr neutralem Licht. Wenn

Sie beispielsweise bei Sonnenuntergang foto-
grafieren, dann haben weiße Flächen ganz be-

Der manuelle Weißabgleich lässt
wusst einen durch die tief stehende Sonne bedingten Rotstich.

sich sehr gut durchführen, wenn

Der manuelle Weißabgleich würde diesen entfernen, und die

Wolken im Bild zu sehen sind.

warme Bildstimmung würde ruiniert.

Insbesondere in den helleren
grauen Bereichen lässt sich die

Pipette gut platzieren. Ein wenig

Klarheit | Mit Hilfe des Schiebereglers Klarheit können Sie

Vorsicht ist bei tief stehender,
den Mitteltonkontrast so verstärken, dass Ihr Foto mehr Aus-
rot leuchtender Sonne geboten,
druck bekommt, ohne dass es scharfgezeichnet wird. Die hier-
da Wolken dann einen Farbstich
bei erzielten Ergebnisse sind oftmals ganz erstaunlich. Stellen
haben und die Aufnahme durch

Sie zunächst den Zoom unten links auf 100 %, um die Verän-
den manuellen Weißabgleich zu
kühl geraten könnte.

derungen besser beurteilen zu können. Ziehen Sie den Schie-
beregler Klarheit nun nach rechts, bis das Foto eine ausrei-
chende Brillanz entwickelt. Die Stärke hängt immer von dem

Motiv und dem persönlichen Geschmack ab.

Eine Erhöhung der Klarheit sorgt für eine Anhebung des mittleren

Kontrasts, und die Aufnahmen wirken deutlich knackiger. Im linken Foto
liegt die Klarheit bei 0, während im rechten Bild eine Anhebung auf

Besonders die Regler Klarheit
den Wert 100 erfolgte. Das ist in der Regel übertrieben, soll hier aber
und Dynamik lassen Ihre Fotos
einmal den Unterschied verdeutlichen.

deutlich knackiger wirken.

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

Im linken Foto liegt die Dynamik

Dynamik | Der Dynamik-Regler hebt die Farbsättigung insbe-
bei 0, während im rechten Bild
sondere in weniger gesättigten Bereichen, so dass beispiels-
eine Anhebung auf den Wert 50
weise das Blau des Himmels verstärkt wird.

erfolgte. Während die Blautöne
deutlich verstärkt werden,
bleiben die restlichen Farbtöne

Sättigung | Über die Sättigung lassen sich die Farben im Foto
weitestgehend unverändert, be-
verstärken oder verringern. Im Gegensatz zur Dynamik wer-
ziehungsweise die Anhebung fällt
den allerdings alle Bildbereiche verändert, so dass eine starke
nicht unangenehm ins Auge.

Anhebung meist zu unerwünschten Ergebnissen führt. Insbe-
sondere bei Porträts wirken Hauttöne bei zu starker Anhebung
oftmals sehr unnatürlich.

Kameraprofil | Die Canon EOS 500D bie-
tet für die Aufnahme die bereits besproche-
nen Bildstile an, bei denen zum Beispiel der

Landschaftsmodus die Blau- und Grünanteile
verstärkt oder im Porträtprogramm weichere

Hauttöne erzeugt werden. Diese Bildstile
werden bei RAW-Aufnahmen nicht berück-
sichtigt, und es wird immer eine neutrale Ver-
sion des Bildes angezeigt.

Mit Hilfe von Camera Raw können Sie diese

Wird die Sättigung angehoben,

Bildstile nun nachträglich zur Anwendung bringen. Klicken Sie
wirkt sich dies wie bei der Dyna-
dazu auf den Reiter Kamerakalibrierung 1, und wählen Sie
mik nicht nur auf den Himmel,
anschließend aus der Liste 2 das gewünschte Profil aus. Wenn
sondern auf den gesamten Bild-
bereich aus. Die Farben wirken

Ihnen das Bild farbstichig erscheint, können Sie mit Hilfe des
insgesamt zu stark gesättigt.

Schiebereglers Farbton eine Farbtonverschiebung erreichen

332

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

1
beziehungsweise die Sättigung über den gleichnamigen Reg-
ler reduzieren oder anheben. Die Einstellungen stehen nur bei

Verwendung von Photoshop CS zur Verfügung, und welche

2

Werte hier zu empfehlen sind, hängt immer vom Motiv und
vom persönlichen Geschmack ab. Ich selbst empfinde das Ka-
mera-Standardprofil farblich zu sehr gesättigt und nutze meist

Adobe Standard.

Die Farben im Kamera-Standard-
profil (links) erscheinen deutlich
kräftiger als im Profil Neutral

(rechts). Welches Profil Sie

Selektive Farbanpassung | Wenn Sie beispielsweise Photoshop
nutzen, hängt vom Motiv, aber

CS nutzen, steht Ihnen mit der selektiven Farbanpassung eine
in erster Linie vom persönlichen
gezielte Korrektur einzelner Farbtöne zur Verfügung. Nachdem

Geschmack ab.

Sie das Registerfeld HSL/Graustufen aktiviert haben, stehen

Ihnen die Reiter Farbton, Sättigung und Luminanz zur Ver-

Unter Photoshop CS stellt Camera
fügung. Mit Hilfe der Regler für die einzelnen Farbtöne kann

Raw noch weitere Korrektur-
nun die Sättigung gezielt reduziert werden. Im Bereich Farb-
möglichkeiten vor. Eine gezielte
ton können die Farben zu den jeweils benachbarten Farbtö-

Anpassung einzelner Farbtöne
nen verschoben werden, um
ermöglicht so einen ganz indivi-
duellen Farbstil.

beispielsweise Farbstiche zu
entfernen. Im Bereich Lumi-
nanz wird die Helligkeit für
jeden Farbton separat gesteu-
ert, so dass Sie beispielsweise
einen zu hellen Himmel deut-
lich abdunkeln können.

333

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

Fotos richtig schärfen

1

Wenn Sie im JPEG-Format fotografieren, wird die Schärfe-
einstellung von der integrierten Kamerasoftware übernom-
men. Viele Bildbearbeiter vertreten die Meinung, dass Schär-
fung einer der letzten Schritte in der Bearbeitung eines Fotos
sein sollte, da andere Bearbeitungsschritte das Schärfen wie-
der zunichte machen können. In diesem Fall müsste das Foto
erneut geschärft werden. Da eine Bildschärfung aber immer
verlustbehaftet ist und Bilddetails zerstört, sollte ein Schärfen
in der Regel nicht mehrfach durchgeführt werden. Bei kompri-

Da es RAW-Dateien in der Regel
ein wenig an Schärfe fehlt, sollten
mierten JPEG-Fotos ist Schärfen ohnehin ein Problem, da die

Sie immer manuell nachschärfen.

bereits angesprochenen blockartigen Artefakte dadurch deut-
lich sichtbarer werden. Diese Problematik besteht bei RAW-

Aufnahmen nicht, da hier keine kamerainterne Schärfung er-
folgt und Sie so die volle Kontrolle über den Zeitpunkt der

Schärfung des Bildes haben.

Durch die in RAW-Fotos nicht vorhandene Schärfe wirken
die Aufnahmen meist etwas flau, und deswegen ist in der Re-
gel ein Nachschärfen erforderlich. Wenn das Bild anschließend
nicht weiterbearbeitet werden soll, kann das Schärfen auch
in Camera Raw durchgeführt werden. Aktivieren Sie dazu das

Registerfeld Details 1, und nutzen Sie unten links das Zoom-
werkzeug, um die Vorschau auf 100 % einzustellen. Anderen-
falls können Sie die Auswirkungen der Schärfeeinstellungen
nicht beobachten. Über den Regler Betrag wird die Stärke
der Kantenkorrektur vorgegeben, wobei der Wert 0 keinerlei

Schärfung bewirkt. Je höher der gewählte Betrag, desto hö-

Bei allen Veränderungen durch
her wird der Kontrast an den Kanten. Mit dem Regler Radius

Camera Raw bleibt das Original-
wird festgelegt, auf welcher Breite sich die Kontraständerung
foto stets unverändert. Alle
auswirkt. Was die Details anbelangt: Steht der Regler Details

Einstellungen werden in einer

XMP-Datei abgelegt. Die darin
auf 100, werden alle Details geschärft. Je nach Motiv sollten
gespeicherten Informationen

Sie hier geringere Werte einstellen, so dass feine Details nicht
werden beim Öffnen der RAW-
zu stark geschärft werden. Bei Landschaftsaufnahmen ist ein

Bilddatei immer automatisch

Wert von 50 sinnvoll, bei Porträts empfiehlt sich ein Wert um
eingelesen. Im Windows Explorer

20, damit die Haut nicht überschärft wird, die Augen jedoch
werden die Dateien angezeigt,
in Adobe Bridge bleiben sie
scharf erscheinen. Über das Erhöhen der Werte mit dem Reg-
unsichtbar.

ler Maskieren können Sie bestimmen, dass lediglich Kanten

334

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

Das linke Foto zeigt die un-
geschärfte Version, während
das rechte Bild in Camera Raw
nachgeschärft wurde. Gerade bei

Schriften sieht man den Unter-
schied deutlich.

und nicht Flächen geschützt werden. Auch dies ist vor allem
bei Porträts wichtig, damit die Hautpartien nicht zu scharf er-

1
scheinen. Auch bei hohen ISO-Werten lässt sich so die damit
verbundene Körnung reduzieren.

Bildrauschen reduzieren

Bildrauschen entsteht insbesondere bei hohen ISO-Werten.

Das Bild sieht körnig aus, und durch Farbrauschen zeigen sich
farbige Bildartefakte. Aktivieren Sie dazu das Registerfeld

Details 1, und nutzen Sie unten links das Zoomwerkzeug, um
die Vorschau auf 100 % oder höher einzustellen. Nur so lässt
sich das Bildrauschen im Foto erkennen. Der Schieberegler

Luminanz reduziert ausschließlich das Graustufenrauschen.

Insbesondere bei hohen ISO-

Dies führt aber gleichzeitig zu einer erkennbaren Reduzierung

Werten entstehendes Bild-
der Bildschärfe, und daher sollten Sie die Funktion nur sehr
rauschen lässt sich in Camera
vorsichtig einsetzen. Effektiver und weniger problematisch ist

Raw reduzieren.

die Einstellung über den Regler Farbe, der das Farbrauschen

Das linke Bild zeigt eine deut-
liche, durch Bildrauschen be-
dingte Körnung. Durch Anhebung
der Luminanzwerte kann das

Rauschen zwar verringert werden,
doch geht dies auf Kosten der

Bildschärfe. Hier muss immer ein
geeigneter Kompromiss zwischen

Schärfe und Rauschen gefunden
werden.

335

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

reduziert. Achten Sie hier auf farbige Details, die bei einer zu
starken Korrektur verloren gehen. Sofern Ihre Aufnahme star-
kes Rauschen aufweist, sollten Sie dieses zunächst ohne Schär-
fen reduzieren. Setzen Sie alle Schärferegler auf 0, und schär-
fen Sie das Foto anschließend mit Hilfe von Photoshop

Elements nach. Wie das funktioniert, erfahren Sie in Abschnitt

9.2 ab Seite 345.

Wenn Sie eine ganze Fotoreihe

Fotos mit einem Klick optimieren
bearbeiten möchten, müssen Sie
diese zuvor in Adobe Bridge mar-

Wenn Sie eine Reihe von ähnlichen Fotos bearbeiten, wer-
kieren. Alle markierten Aufnah-
den die Einstellungen für jedes Foto annähernd gleich sein.

men werden dann gleichzeitig in

Camera Raw angezeigt.

Hier wäre es sehr umständlich, alle Einstellungen für jedes Bild
immer wieder erneut vornehmen zu müssen. Camera Raw ist
in der Lage, mehrere Fotos gleichzeitig zu öffnen, so dass Än-
derungen nur ein Mal durchgeführt werden müssen. Starten

Sie dazu das zum Lieferumfang von Photoshop gehörende

Programm Bridge, und rufen Sie das Verzeichnis mit den zu
bearbeitenden Fotos auf.

Mit gedrückter (Strg)-Taste können Sie nun die gewünsch-
ten Fotos auswählen. Klicken Sie anschließend mit der rechten

Maustaste auf eines der Fotos, und wählen Sie die Funktion In

Camera Raw öffnen aus. Klicken Sie auf den Button Alles aus-
wählen, um alle im linken Bereich angezeigten Fotos zu mar-
kieren. Alle Änderungen wirken sich nun auf die ausgewählten

Bilder aus. Photoshop CS bietet die Möglichkeit, Einstellungen
zu speichern und zu einem späteren Zeitpunkt wieder aufzu-
rufen. Klicken Sie auf den Menü-Button 1, und wählen Sie die

Funktion Einstellungen speichern aus. Vergeben Sie einen
aussagekräftigen Namen, um die Einstellungen später wieder
zuordnen zu können. Im Registerfeld Vorgaben erscheinen alle

Photoshop CS bietet die Möglich-
gespeicherten Einstellungen, und diese können per Mausklick
keit, Einstellungen aus Camera
auf das derzeit ausgewählte Foto angewandt werden. Unter

Raw zu speichern: Wenn Sie

Photoshop Elements steht das Abspeichern von Einstellungen
immer wieder Fotos in derselben
nicht zur Verfügung. Sie können die Einstellungen jedoch über

Umgebung machen, können Sie
jederzeit auf die gespeicherten
das Menü als Camera-Raw-Standards speichern, und damit

Einstellungen zurückgreifen.

werden diese für alle nachfolgend geöffneten Bilder genutzt.

336

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

1

Sie können oben links in Camera

Raw alle Fotos auswählen 1 und
so die gewählten Einstellungen
auf sämtliche Fotos anwenden.

Objektivkorrekturen

1

Chromatische Aberrationen und Vignettierungen sind typi-
sche durch das Objektiv verursachte Bildstörungen, die mit

Hilfe von Camera Raw unter Photoshop CS korrigiert werden
können. Chromatische Aberrationen zeigen sich besonders an
harten Lichtkanten durch lila Farbsäume. Mit Hilfe der Schie-
beregler Rot/Cyan-Farbränder und Blau/Gelb-Farbränder
im Registerfeld Objektiv korrekturen 1 lassen sich diese Farb-

Chromatische Aberrationen
säume reduzieren. Zur Optimierung sollten Sie im Bereich
lassen sich unter Camera Raw

Rand entfernen die Option Alle Kanten aktivieren.

leicht entfernen.

Im linken Foto sind an den Über-
gängen der grünen Blätter zum
hellen Himmel lila Farbsäume zu
erkennen. Mit Hilfe der Objektiv-
korrekturen unter Camera Raw
lassen sich diese, wie im rechten

Foto zu sehen, nahezu restlos
entfernen.

337

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

Vignettierungen sind Objektivfehler, bei denen die Ränder von

Bildern dunkler erscheinen als der Mittelpunkt. Erhöhen Sie

Die dunklen Stellen an den Bild-
den Wert Stärke, um Ecken aufzuhellen, und verringern Sie
rändern im linken Bild zeigen die
den Mittenwert, um größere Bereiche in den Randbereichen
typische Vignettierung. Nach der

Korrektur zeigt das rechte Foto
aufzuhellen. Die Funktionen zur Objektivkorrektur stehen
deutlich geringere Ausmaße.

nur unter Photoshop CS zur Verfügung.

9.2 Bildkorrekturen mit Photoshop Elements

Nicht immer gelingen die Aufnahmen optimal, aber viele
kleinere Unschönheiten lassen sich mit Hilfe von Bildbearbei-
tungssoftware auch nachträglich noch korrigieren. Die hier un-
ter Photoshop Elements vorgestellten Möglichkeiten stehen in
der Regel auch mit anderen Programmen zur Verfügung.

Den exakten Bildausschnitt festlegen

Bevor Sie sich an die Bildbearbeitung begeben, sollten Sie
das Foto zunächst einmal auf den gewünschten Bildbereich

1
zuschneiden. Die damit verbundene Verkleinerung erhöht die

Bearbeitungsgeschwindigkeit aller weiteren Schritte.

› Schritt 1: Öffnen Sie das gewünschte Foto, und wählen Sie
anschließend aus der Werkzeugleiste auf der linken Seite das

Freistellungswerkzeug 1 aus.

338

› Schritt 2: Halten Sie nun die
linke Maustaste gedrückt,
und ziehen Sie einen Rah-
men um den Bereich, auf
dessen Maße das Foto be-
schnitten werden soll. Die

Bereiche können Sie jeder-
zeit mit gedrückter Maus-
taste an dem schraffierten

Rand korrigieren. Klicken Sie
abschließend unten rechts
auf das grüne Häkchen, um
das Foto zu verkleinern.

› Schritt 3: Wenn Sie die Fotos
später ausdrucken möchten,
sollten Sie sie nicht beliebig beschneiden, denn dadurch
würde das für ein Foto erforderliche Seitenverhältnis von

Höhe und Breite verloren gehen. In den Einstellungen zum

Freistellungswerkzeug in der oberen Leiste können Sie die
gewünschte Fotogröße im Bereich Seitenverhältnis festle-
gen. Falls Sie das Foto von einem Online-Entwickler drucken
lassen möchten, können Sie alternativ auch die geforderte

Auflösung unter Breite und Höhe einstellen.

Tonwertumfang erhöhen

Vielen Aufnahmen mangelt es an Kontrast, wodurch die Fotos
eher flau und wenig knackig erscheinen. Durch eine Anpas-
sung mit Hilfe der Tonwertkorrektur lässt sich ein kontrastar-
mes Bild deutlich aufwerten.

› Schritt 1: Rufen Sie über das Menü Überarbeiten die Funk-
tionen Beleuchtung anpassen und Tonwertkorrektur auf.

› Schritt 2: Der vollständige Histogrammbereich zeigt den
möglichen Farbumfang von 0 ganz links (Schwarz) bis 255
ganz rechts (Weiß). Bei einem Foto mit zu geringem Kontrast

2

3

339

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

liegt das Histogramm in der Mitte, so dass schwarze Berei-
che im Bild nicht mehr tiefschwarz und weiße Bereiche nicht
mehr reinweiß erscheinen. Ein optimales Histogramm zeigt

Ausschläge über die gesamte x-Achse. Ziehen Sie dazu den
weißen Regler 3 (Seite 339) nach links bis an die Ausschläge
der Kurve heran. Ziehen Sie anschließend den schwarzen

Regler 2 (Seite 339) nach rechts. Die Änderungen können

Helligkeit und Kontrast anpassen

Sie direkt im geöffneten Foto beobachten.

› Schritt 3: Bestätigen Sie die Auswahl mit Ok, und rufen Sie

Häufig werden Fotos zu dunkel oder zu hell, und die Kunst ist

1

2
erneut das Histogramm auf. Dies geht übrigens auch über
es nun, das einzelne Bild so aufzuhellen, dass möglichst viele
die Tastenkombination (Strg)+(L). Die nun angezeigte Ton-

Bilddetails erhalten bleiben.

wertkurve erscheint deutlich ausgewogener.

› Möglichkeit 1: Rufen Sie die Funktionen Beleuchtung an-

› Alternative Korrekturmöglichkeiten: Alternativ können Sie
passen und Helligkeit/Kontrast über das Menü Überarbei-
zur Anpassung auch die Funktion Auto nutzen. Außerdem
ten auf. Hier können Sie nun Helligkeit und Kontrast erhö-

Links oben sehen Sie die Original-
ist eine manuelle Korrektur mit Hilfe von Schwarz- und
hen, doch gerade in bereits sehr hellen Bildbereichen wie
aufnahme, die durch den Nebel

Weißpunkten möglich. Wählen Sie dazu die schwarze Pi-
dem Himmel ist hier meist eine deutliche
bedingt ein wenig kontrastarm
pette 1 aus, und klicken Sie anschließend auf einen schwar-

Überbelichtung die Folge. Diese Methode
erscheint. Rechts oben wurde die
zen beziehungsweise sehr dunklen Bildbereich. Wiederho-

Tonwertkurve durch Verschieben
führt in nur wenigen Situationen zu zufrie-
der Schwarz- und Weißpunkte
len Sie diesen Schritt nun mit der weißen Pipette 2 für einen
denstellenden Ergebnissen.

erreicht. Das Bild unten links
weißen Bereich. Photoshop kann dadurch den dunkelsten

› Möglichkeit 2: Als effektiver erweist sich
zeigt die automatische Korrektur,
und hellsten Punkt im Bild ermitteln und daraus eine aus-
in den meisten Fällen die Funktion Tiefen/
während bei dem Foto unten
gewogene Tonwertkurve erstellen. Jedes Verfahren sorgt für

Lichter. Hier können Sie über den Regler
rechts der Schwarz- und Weiß-
ein etwas anderes Ergebnis, und Sie können entscheiden,
punkt jeweils manuell im Foto

Tiefen aufhellen lediglich die dunklen Bild-
ermittelt wurde.

welche Korrektur Ihnen am besten gefällt.

bereiche aufhellen, während helle Bildberei-
che über den Regler Lichter abdunkeln vor

Überbelichtung geschützt werden. Mit Hilfe
des Reglers Mittelton-Kontrast können

Sie durch eine Erhöhung des Wertes einem
durch die Aufhellung geschuldeten Kon-
trastverlust entgegenwirken.

Überbelichtung ausgleichen

Etwas schwieriger ist das Korrigieren einer Überbelichtung.

Wenn ein Pixel stark überbelichtet ist, ist dieses nur noch
weiß, und die Farbinformationen lassen sich in diesem nicht
wiederherstellen.

Helligkeit und Kontrast anpassen

Das linke Foto zeigt das sehr
stark unterbelichtete Origi-

Häufig werden Fotos zu dunkel oder zu hell, und die Kunst ist
nalfoto, während das mittlere

Bild über den Helligkeitsregler
es nun, das einzelne Bild so aufzuhellen, dass möglichst viele
aufgehellt wurde. Hier sieht man

Bilddetails erhalten bleiben.

eine deutliche Überbelichtung des

› Möglichkeit 1: Rufen Sie die Funktionen Beleuchtung an-

Himmels. Deutlich besser gelingt
passen und Helligkeit/Kontrast über das Menü Überarbei-
die Korrektur über die Funktion
ten auf. Hier können Sie nun Helligkeit und Kontrast erhö-

Tiefen/Lichter, wie es im rechten

Foto zu sehen ist.

hen, doch gerade in bereits sehr hellen Bildbereichen wie
dem Himmel ist hier meist eine deutliche

Überbelichtung die Folge. Diese Methode
führt in nur wenigen Situationen zu zufrie-
denstellenden Ergebnissen.

› Möglichkeit 2: Als effektiver erweist sich
in den meisten Fällen die Funktion Tiefen/

Lichter. Hier können Sie über den Regler

Tiefen aufhellen lediglich die dunklen Bild-
bereiche aufhellen, während helle Bildberei-
che über den Regler Lichter abdunkeln vor

Überbelichtung geschützt werden. Mit Hilfe
des Reglers Mittelton-Kontrast können

Sie durch eine Erhöhung des Wertes einem
durch die Aufhellung geschuldeten Kon-
trastverlust entgegenwirken.

Überbelichtung ausgleichen

Etwas schwieriger ist das Korrigieren einer Überbelichtung.

Wenn ein Pixel stark überbelichtet ist, ist dieses nur noch
weiß, und die Farbinformationen lassen sich in diesem nicht
wiederherstellen.

341

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

› Schritt 1: Leichte Überbelichtungen hingegen lassen sich gut
und führt schnell zu ausgewo-
korrigieren. Rufen Sie zunächst die Funktion Ebene duplizie-
generen Farben.

ren im Menü Ebene auf. Rechts unten in der Ebenenpalette
sehen Sie, dass der Originalebene eine Kopie hinzugefügt

Farbstich entfernen | Wenn
wurde. Falls das Ebenenfenster nicht sichtbar ist, können Sie
die automatische Korrektur
es über das Menü Fenster und die Auswahl der Option
nicht zum Erfolg führt, kön-

Ebenen einblenden.

nen Sie den Farbstich auch

› Schritt 2: Markieren Sie
manuell entfernen. Rufen Sie
die obere Ebene mit der
dazu im Menü Überarbeiten

Maus, und ändern Sie den
die Funktionen Farbe anpassen und dann Farbstich ent-

Standard eintrag Normal
fernen auf.

im Bereich der Füllebene in

Der Mauszeiger verwandelt sich nun in eine Pipette, mit

Multiplizieren. Durch das
der Sie auf einen neutralen grauen oder reinweißen Bereich im

Ineinanderkopieren beider

Bild klicken können. Aufgrund dieser Referenzfarben ermittelt

Ebenen wird das Bild ab-

Photoshop anschließend alle anderen Farben im Bild. Wenn
gedunkelt, ohne dass De-
keine graue oder weiße Fläche im Foto vorhanden ist, funktio-
tails verloren gehen.

niert diese Korrekturmöglichkeit leider nicht. Wenn Sie auf

› Schritt 3: Wenn das Bild zu
der sicheren Seite sein möchten, fotografieren Sie einfach eine
dunkel erscheint, können
im Fotofachhandel erhältliche Graukarte mit dem Motiv zu-

Sie die Deck kraft über den
sammen. Achten Sie stets darauf, dass für Karte und Motiv
gleichnamigen Regler ein
dieselbe Beleuchtung vorherrscht. Wird das Motiv beispiels-
wenig reduzieren.

weise von der Sonne beleuchtet, darf die Graukarte nicht im

Schatten liegen. Am besten platzieren Sie die Karte am

Die Originalaufnahme links zeigt

Bildrand, so dass diese später durch Freistellen entfernt wer-

Farbstiche entfernen
eine leichte Überbelichtung,
den kann. Letztlich soll ja die Graukarte im späteren Foto nicht
die durch die Funktion Multi-

Wenn der Weißabgleich bei der Aufnahme die Lichtsituation
zu sehen sein. Achten Sie bei
plizieren korrigiert werden kann,
nicht korrekt eingeschätzt hat, sind Farbstiche die Folge. So-
wie es das rechte Bild zeigt.

der Verwendung der Grau-
fern diese nicht allzu deutlich ausfallen, lassen sie sich leicht
karte darauf, dass diese für die
korrigieren. Hier bietet Photoshop Elements verschiedene

Farbanpassung und nicht für

Funktionen.

die Belichtungsmessung aus-
gelegt ist. Graukarten, die für

Auto-Farbkorrektur | Den schnellsten und einfachsten Weg
zur Korrektur falscher Farben bietet die Auto-Farbkorrektur,
die Sie im Menü Überarbeiten finden. Aufgrund der im Bild
befindlichen Farben versucht Photoshop Elements ähnlich
wie der automatische Weißabgleich der Canon EOS 500D die

Farbsituation richtig einzuschätzen. Das gelingt in vielen Fällen

342

und führt schnell zu ausgewo-
generen Farben.

Farbstich entfernen | Wenn
die automatische Korrektur
nicht zum Erfolg führt, kön-
nen Sie den Farbstich auch
manuell entfernen. Rufen Sie
dazu im Menü Überarbeiten
die Funktionen Farbe anpassen und dann Farbstich ent-

Das Originalbild links hat einen
fernen auf.

deutlichen Blaustich, der, wie im
rechten Bild zu sehen ist, durch

Der Mauszeiger verwandelt sich nun in eine Pipette, mit
die Autokorrektur weitgehend
der Sie auf einen neutralen grauen oder reinweißen Bereich im
entfernt wurde.

Bild klicken können. Aufgrund dieser Referenzfarben ermittelt

Photoshop anschließend alle anderen Farben im Bild. Wenn
keine graue oder weiße Fläche im Foto vorhanden ist, funktio-

Das linke Foto zeigt einen
niert diese Korrekturmöglichkeit leider nicht. Wenn Sie auf
deutlichen Gelb-/Grünstich. Mit

Hilfe der Graukarte kann dieser
der sicheren Seite sein möchten, fotografieren Sie einfach eine

Farbstich durch die Funktion
im Fotofachhandel erhältliche Graukarte mit dem Motiv zu-

Farbstich entfernen neutralisiert
sammen. Achten Sie stets darauf, dass für Karte und Motiv
werden, so dass das rechte Foto
dieselbe Beleuchtung vorherrscht. Wird das Motiv beispiels-
farblich korrekt aussieht. Das
weise von der Sonne beleuchtet, darf die Graukarte nicht im

Foto dient nur der Veranschau-
lichung, denn natürlich darf die

Schatten liegen. Am besten platzieren Sie die Karte am

Graukarte nicht mitten im Bild

Bildrand, so dass diese später durch Freistellen entfernt wer-
erscheinen, sondern sollte am
den kann. Letztlich soll ja die Graukarte im späteren Foto nicht

Rand platziert werden.

zu sehen sein. Achten Sie bei
der Verwendung der Grau-
karte darauf, dass diese für die

Farbanpassung und nicht für
die Belichtungsmessung aus-
gelegt ist. Graukarten, die für

den zweiten Zweck gedacht sind, liefern näm-
lich oftmals kein farblich exaktes Grau, sondern
verfügen über einen leichten Farbstich, der für
die Belichtungsmessung irrelevant ist. Allerdings
führt auch die Korrektur mit Hilfe einer Grau-
karte nicht immer zu einem perfekten Ergebnis.

Wenn Sie beispielsweise eine Stadt bei Nacht
mit künstlicher Beleuchtung fotografieren, soll
diese Beleuchtung auch im Foto wahrgenom-
men werden können. Würde ein solches Bild
durch die Funktion Farbstich entfernen korri-
giert, ginge die farbliche Stimmung verloren.

Farbvariationen | Wenn weder die Auto-Farb-
korrektur noch die Funktion Farbstich entfer-
nen die richtigen Farben ermöglicht, erlaubt
die Funktion Farbvariationen gezielte manu-
elle Eingriffe zur globalen Farbveränderung.

Rufen Sie die Funktion im Menü Überarbeiten
unter Farbe anpassen auf. Das Dialogfeld links

(Vorher) zeigt das Originalbild, während Sie im
rechten Bereich (Nachher) eine Vorschau des
korrigierten Bildes sehen. Im unteren Bereich

Normalerweise eignet sich das

Grau des Asphalts sehr gut, um
sind insgesamt acht kleine Vorschaubilder zu sehen, mit denen
einen Farbstich zu entfernen.

Sie per Mausklick die gewünschte Farbänderung beziehungs-

Doch wenn eine besondere
weise Helligkeitsanpassung vornehmen können. So können

Lichtstimmung wie im oberen

Sie die Grundfarben Rot, Grün oder Blau im Foto verstärken

Bild vorhanden ist, kann diese
oder reduzieren beziehungsweise das Bild heller oder dunkler
durch die Korrektur auch zerstört
machen.

werden. Der Asphalt im unteren

Bild hat zwar nun die exakte

Im unteren linken Bereich können Sie den zu verändern-

Farbe, doch ist die komplette
den Tonwertbereich auswählen. Tiefen für die dunkleren

Bildwirkung ansonsten vollkom-

Bildbereiche, Lichter für die helleren und Mitteltöne für die
men unnatürlich.

durchschnittlich belichteten Bereiche. Die Intensität der Farb-
änderung kann in sieben Stufen mit dem kleinen Schiebereg-
ler darunter eingestellt werden. Zusätzlich gibt es die Option

Sättigung, mit der Sie die Intensität der Farben im gesamten

Bild festlegen können. Eine Veränderung der Intensität ist in

344

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9
den kleinen Vorschau-Thumb-
nails sofort zu erkennen. Sie
können die zuvor gemachte

Änderung über den gleich-
namigen Button rückgängig
machen oder über Bild zu-
rücksetzen die Originalfar-
ben wiederherstellen. Da die
kleinen Vorschaubilder im

Voraus zeigen, was bei der

Anwendung passiert, können

Sie sehr schnell und einfach
verschiedene Farbvariationen
ausprobieren.

Mit Hilfe der Funktion Farb-

Fotos richtig nachschärfen
variationen lassen sich Farb-
stiche schnell ausgleichen.

Zwar leistet der Autofokus Ihrer Canon EOS 500D gerade im

Zusammenspiel mit dem Bildstabilisator in der Regel gute Ar-
beit, doch in schwierigen Aufnahmesituationen kann dennoch

Mehr Schärfe im Druck
einmal ein unscharfes Fotos entstehen. Doch sind solche Fo-

Ein geschärftes Foto auf
tos nicht automatisch verloren, denn leichte Unschärfen las-
dem Bildschirm sieht unter
sen sich ohne Probleme korrigieren.

Umständen deutlich schärfer
aus als im späteren Druck.

Aufnahmefehler korrigieren | Im Grunde gibt es drei mögliche

Das liegt an der geringeren

Gründe für fehlende Schärfe. Zum einen kann der Autofokus

Auflösung des Monitors von
beispielsweise nur 1 200 x
die Entfernung zum Motiv falsch eingeschätzt haben, und der

800 Pixeln. Da ein Foto der

Schärfepunkt liegt dann an der falschen Stelle. Zum anderen

EOS 500D aber mit einer
kann ein Verwackeln der Kamera während der Aufnahme zur

Auflösung von 4 752 x 3 168

Unschärfe führen. Zu guter Letzt führt die Bewegung des Mo-

Pixeln ausgedruckt werden
tivs bei zu langer Verschlusszeit zur Bewegungsunschärfe. Alle
kann, ist das Foto feiner
drei Unschärfen lassen sich mit Hilfe von Photoshop Elements
aufgelöst, und die Schär-
korrigieren. Rufen Sie zunächst über das Menü Überarbeiten
febereiche fallen nicht so
die Funktion Schärfe Einstellen auf.

deutlich ins Auge. Für den

Druck empfiehlt sich also

Gaußscher Weichzeichner | Insbesondere bei niedrigen Blen-
meist ein etwas stärkeres

Nach schärfen.

denwerten reichen kleinste Ungenauigkeiten des Autofokus

345

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

aus, um das Hauptmotiv un-
scharf erscheinen zu lassen.

Sofern die Abweichung nicht
allzu stark ist, lässt sich die feh-
lende Schärfe nachträglich ins

Foto bringen. Wählen Sie im

Bereich Entfernen die Funk-
tion Gaussscher Weichzeich-
ner aus. Im Vorschaufenster
links sehen Sie immer nur
einen vergrößerten Bildaus-
schnitt, um die Auswirkungen
des Nachschärfens besser be-
urteilen zu können. Mit den Plus- und Minus-

Tasten unterhalb des Vorschaubereichs können

Sie die Zoomstufe verändern. Wenn Sie einen
anderen Bildausschnitt betrachten möchten,
klicken Sie einfach in den Bereich des in Pho-
toshop Elements geöffneten Fotos. Über den

Schieberegler Stärke können Sie festlegen, wie
hoch die Steigerung des Kontrasts an den Kan-
ten sein soll, während der Radius festlegt, auf

Gerade bei geringen Blenden-
welche Breite sich die Kontrasterhöhung beschränken soll. Die
werten sitzt die Schärfe oftmals

Einstellung der Werte hängt von der Art des Fotos ab, und
nicht an der richtigen Stelle. Mit
so können hier keine grundsätzlichen Empfehlungen gegeben

Hilfe der Funktion Schärfen lässt
sich die Bildschärfe insgesamt
werden. Schauen Sie sich immer die Auswirkung der Werte
aber anheben.

zunächst im Vorschaubereich an.

Verwacklungen | Wenn der Bildstabilisator nicht in der Lage
ist, das Verwackeln auszugleichen, wird das Foto unscharf. Das
passiert insbesondere dann, wenn bei hohen Brennweiten aus
der Hand fotografiert wird. Wählen Sie im Bereich Entfernen
die Funktion Verwackeln aus. Auch hier hängen die Werte
wieder vom Grad der Verwacklung ab.

Bewegungsunschärfe | Wählen Sie im Bereich Entfernen die

Funktion Bewegungsunschärfe aus. Auch hier gilt es, über

346

Stärke und Radius die Wirkung des Nachschär-
fens zu beeinflussen. Zusätzlich steht die Funk-
tion Winkel zur Verfügung, mit deren Hilfe Sie
die Richtungsbewegung des Motivs einstellen
können. Wenn die Bewegung beispielsweise von
oben nach unten erfolgt, stellen Sie einen Winkel
von −90 Grad ein. Bei einer horizontalen Bewe-
gung von rechts nach links ist 0 Grad die richtige

Wahl.

Fotos bewusst nachschärfen

Die leichte Bewegungsunschärfe
im oberen Bild lässt sich durch

Ein nachträgliches Schärfen kann auch erfolgen, wenn Autofo-
ein Nachschärfen weitestgehend
kus und Bildstabilisator im Grunde perfekte Arbeit abgeliefert
ausgleichen (siehe Bild unten).

haben; zum Beispiel immer dann, wenn Sie das Foto dennoch
ein wenig schärfer haben möchten. Gerade bei RAW-Auf-
nahmen fehlt es oftmals an Grundschärfe, und hier sorgt die

Funktion Unscharf maskieren für Abhilfe. Der Name mag
zunächst etwas verwirrend klingen, da der Begriff »unscharf«
ja eher das Gegenteil von Schärfen vermuten lässt. Die Na-
mensgebung stammt aus der analogen Fotografie, bei der
beim Entwickeln eine unscharfe Kopie des Bildes verwendet
wird, um den Kontrast von Helligkeitswechseln zu erhöhen.

Das passiert unter Photoshop Elements nun digital, indem

347

Helligkeitsunterschiede entlang von Kanten
und Linien angehoben werden. Durch diese

Kontrasterhöhung wirkt ein Foto gleichzeitig
knackiger und schärfer.

Rufen Sie die Funktion über das Menü

Überarbeiten auf. Die Funktion sucht nach

Pixeln, die sich von den benachbarten Pixeln
unterscheiden, und erhöht den Kontrast die-
ser Pixel. Den Grad der Erhöhung legen Sie
über den Regler Stärke fest, und bei hochauf-
gelösten Fotos der EOS 500D empfiehlt sich
ein Wert zwischen 100 und 200 %. Je gerin-
ger die Auflösung, desto geringer können Sie
die Stärke einstellen, um sichtbare Effekte zu
erzielen. Der Radius bestimmt die Anzahl der
benachbarten Pixel, die zur Kontrasterhöhung
herangezogen werden. Die hellen Pixel inner-
halb des angegebenen Radius werden weiter
aufgehellt, während dunklere Pixel abgedun-
kelt werden. Der optimale Radius hängt auch
wieder mit der Auflösung zusammen, und ein
zu großer Radius führt zu übertriebener Bildschärfe. Es emp-
fehlen sich Werte zwischen 0,5 und 2. Der Schwellenwert
bestimmt, wie sehr sich die Pixel voneinander unterscheiden
müssen, damit eine Schärfung erfolgt. Beim Maximalwert von

255 wird kein Pixel geschärft, während bei 0 alle Pixel zur

Schärfung herangezogen werden. Das führt gerade bei homo-
genen Flächen wie der Haut oder dem Himmel zu meist unge-
wollten Körnern im Bild, so dass hier mit Werten zwischen 3
und 12 bessere Ergebnisse erzielt werden.

Das obere Bild verfügt im Grunde
genommen über eine ausrei-
chende Bildschärfe. Um die nas-

Rote Augen entfernen
sen Haare und die Wassertropfen
aber noch einmal deutlicher

Wenn Sie bei einer Porträtaufnahme den internen Blitz ver-
herauszuarbeiten, wurde das Foto
wenden und die Person direkt in die Kamera schaut, kann
mit Hilfe der Funktion Unscharf
maskieren nachgeschärft.

der sogenannte Rote-Augen-Effekt auftreten. Das Blitzlicht
wird von der gut durchbluteten Netzhaut reflektiert, und so

348

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9
entsteht die rote Farbe in den Pupil-
len. Wählen Sie links aus der Werk-
zeugleiste das Rote-Augen-Entfer-
nen-Werkzeug 1 aus, und ziehen

Sie mit der Maus einen Rahmen rund
um das Auge.

In der Regel wird die rote Farbe

Rote Augen lassen sich mit
durch die Originalaugenfarbe er-

Photoshop Elements problemlos

1
korrigieren.

setzt. Oben links lassen sich bei Be-
darf auch die Pupillengröße und der

Verdunklungsbetrag anpassen. Die

Funktion Automatisch versucht, die
roten Augen im Bild zu erkennen
und den Effekt zu entfernen.

Hautstrukturen optimieren

Wenn Sie Porträts fotografieren und die Person nicht gerade
von einer professionellen Visagistin geschminkt wurde, ist die

Haut auf den Fotos in der Regel nicht perfekt. Kleine Hautun- 2
reinheiten lassen sich mit Photoshop Elements nahezu mühe-
los entfernen.

› Schritt 1: Klicken Sie links auf der Werkzeugleiste auf das

Pflastersymbol 2, und halten Sie die Maustaste gedrückt.

Wählen Sie nun den Reparatur-Pinsel aus.

› Schritt 2: Der Reparatur-Pinsel entfernt Bildbereiche, bei-
spielsweise ein Muttermal oder eine Narbe, auf der Basis
von ganz normalen Hautbereichen. Die zu korrigierenden

Bildbereiche müssen in den Auswahlkreis des Werkzeugs hi-
neinpassen. Ist der Kreis zu klein, klicken Sie mit der rechten

Maustaste in das Bild, und erhöhen Sie den Durchmesser
über den gleichnamigen Schieberegler.

› Schritt 3: Halten Sie nun die (Alt)-Taste gedrückt, und kli-
cken Sie mit der Maus auf einen ganz normalen Hautbe-
reich 2, um diesen als Basis für die Korrektur auszuwählen.

2

› Schritt 4: Bewegen Sie den Auswahlkreis nun über den zu
korrigierenden Bereich, und klicken Sie hier erneut mit der

Maus. Nach kurzer Berechnungszeit wird die Hautunreinheit
automatisch entfernt. Nutzen Sie diese Technik, um alle
weiteren störenden Bereiche wie zum Beispiel kleine Fält-
chen zu entfernen.

Farbbilder in Schwarzweiß umwandeln

Schwarzweißaufnahmen haben eine ganz besondere Wirkung,
und viele Fotografen haben sich auf die Schwarzweißfotogra-

Mit Hilfe des Reparatur-Pinsels
lassen sich kleine Fältchen, Haut-
fie spezialisiert. Mit Photoshop Elements lassen sich Farbfotos
unreinheiten, Muttermale oder
auch nachträglich in eine Schwarzweißaufnahme umwandeln.

Narben problemlos aus dem Bild

› Schritt 1: Rufen Sie die Funktion In Schwarzweiss konver-
entfernen.

tieren im Menü Überarbeiten auf.

› Schritt 2: Wählen Sie unten
links im Dialogfenster den
gewünschten Bildstil aus,
um die Konvertierung auf
den Bildinhalt anzupassen.

› Schritt 3: Bei Bedarf können

Sie über die Schieberegler
rechts unten die Intensität
der Änderung für die ein-
zelnen Farbkanäle vorneh-
men.

› Schritt 4: Sie können ein

Schwarzweißfoto zusätzlich
mit einer Farbtönung ver-
sehen und der Aufnahme so
eine ganz individuelle

Note geben. Rufen Sie dazu im Menü Überarbeiten die

Funktionen Farbe anpassen und Farbton/Sättigung anpas-
sen auf.

› Schritt 5: Aktivieren Sie unten rechts die Option Färben, und
legen Sie über den Schieberegler Farbton die gewünschte

Tönung fest.

350

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

› Schritt 6: Bei Bedarf können Sie die Intensität über den

Regler Sättigung anpassen.

Mit Schwarzweißfotos erzielen

Sie eine ganz bestimmte Bild-
wirkung. Links die Original-
aufnahme, in der Mitte das in

Schwarzweiß konvertierte Foto
und rechts das getönte Bild.

Rauschen entfernen

Wenn Sie mit hohen ISO-Werten fotografieren, entsteht Bild-

Das linke Foto weist im Bereich
rauschen in Form von kleinen Körnern, die besonders in gleich-
des Himmels deutliches Bildrau-
mäßigen Farbflächen wie dem Himmel deutlich sichtbar sind.

schen auf, während dies im rech-
ten Bild kaum noch wahrnehmbar

Ganz entfernen lässt sich das Bildrauschen nicht, aber eine
ist. Allerdings geht eine solche
deutliche Reduzierung ist durchaus möglich. Rufen Sie dazu

Reduzierung immer ein wenig auf
im Menü Filter • Rauschfilter die Funktion Rauschen redu-

Kosten der Bildschärfe.

zieren auf. Über den Schiebe-
regler Stärke bestimmen Sie,
wie deutlich das Rauschen
entfernt werden soll. Das

Foto wird durch die Funktion
ein wenig weichgezeichnet,
und so verschwinden unter

Umständen Bilddetails, was
den Eindruck von Unschärfe
vermittelt. Diesem meist nicht
erwünschten Effekt können

Sie mit dem Regler Details
erhalten
entgegenwirken.

Zie hen Sie diesen nach rechts,
bis das Foto die gewünschte

Schärfe zurückgewinnt.

351

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

Copyright-Informationen

Sie können die Bilder Ihrer Canon EOS 500D mit Copyright-

Informationen versehen, so dass beispielsweise Ihr Name in
jedem Foto mit abgespeichert wird. Natürlich nicht im Foto
selbst, sondern in den sogenannten EXIF-Daten, die bei Be-
darf angezeigt werden können. Klicken Sie dazu mit der
rechten Maustaste auf ein Foto, und rufen Sie die Funktion

Eigenschaften auf. Im Register Details finden Sie unter Ur-
sprung dann immer Ihren Namen. Andere Informationen zu

Blendeneinstellung oder Verschlusszeit finden Sie weiter un-
ten im Bereich Kamera. Diese Infos werden standardmäßig

1
gespeichert, während die Copyright-Informationen einmalig
in die Kamera eingespeist werden müssen. Verbinden Sie die

Canon EOS 500D dazu per USB mit dem Rechner. Starten Sie
anschließend über Start • Alle Programme • Canon Utilities

• EOS Utility das Programm EOS Utility. Dieses finden Sie auf
der mit der Kamera mitgelieferten CD, falls bisher noch keine

Installation erfolgt ist. Starten Sie hier die Funktion Kamera-

Einstellung/Fernaufnahme, und klicken Sie anschließend auf
das Schraubenschlüssel-Hammer-Symbol 1. Hier können Sie
nun Besitzer, Autor und einen Copyright-Vermerk eintragen.

Diese Informationen werden künftig von der Kamera in die

EXIF-Daten jedes Fotos gespeichert.

Die Copyright-Informationen
müssen einmalig in die Kamera

Staublöschungsdaten
eingespeist werden.

Wenn sich Staubpartikel auf dem Sensor befinden, kann die

Canon EOS 500D wie in Kapitel 2 auf Seite 74 beschrieben
die Position dieser Partikel im Foto
selbst speichern. Mit Hilfe der beiliegen-
den Software Digital Photo Professional
lassen sich die dadurch im Foto vorhan-
denen Flecken automatisch entfernen.

› Schritt 1: Starten Sie über Start • Alle

Programme • Canon Utilities • Digi-
tal Photo Professional die Canon-

Bild bearbeitungssoftware.

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

› Schritt 2: Navigieren Sie mit Hilfe der Ordnerleiste am lin-
ken Rand in das Verzeichnis mit dem entsprechenden Foto
und markieren dieses mit der Maus.

› Schritt 3: Wählen Sie nun über das Menü Extras die Funk-
tion Stempel-Werkzeug starten aus.

› Schritt 4: Nachdem das Foto vollständig geladen ist, steht

Ihnen in der Leiste oben rechts die Funktion Staublö-
schungsdaten anwenden 2 zur Verfügung.

Wenn Sie wie auf Seite 74

2 beschrieben die Staublöschungs-
daten von der EOS 500D in
jedem Foto speichern lassen,
können Sie die störenden Flecken
im Bild bequem per Mausklick
entfernen.

9.3 Bilder für das Web speichern

Wenn Sie Fotos für Ihre Webseite nutzen wollen, sind die Ori-
ginaldateien, insbesondere RAW-Dateien, schon aufgrund der

Dateigröße nicht geeignet. Für das Web oder das Versenden
per E-Mail bieten sich speziell komprimierte Formate an.

Mögliche Bildformate für das Web

Im Internet veröffentliche Fotos werden immer über den ent-
sprechenden Webbrowser dargestellt, und dieser kann mit

Formaten wie RAW oder PSD nichts anfangen. Mit JPEG, GIF

353

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

und PNG hingegen haben sich drei Bildformate durchgesetzt,
die für eine Darstellung im Webbrowser geeignet sind.

JPEG | Alle JPEG-Fotos basieren auf einem verlustbehafteten

Kompressionsverfahren, so dass immer auf Bildinformationen
verzichtet wird, um die Dateigröße zu reduzieren. Beim JPEG-

Verfahren werden feine Bilddetails zugunsten größerer, detail-
ärmerer Flächen eliminiert, und die größeren Flächen lassen
sich so platzsparender speichern. Bei zu hoher Komprimierung
geht dem JPEG-Foto oftmals die Schärfe verloren, da anstelle
der Details deutlich sichtbare Pixelblöcke zu erkennen sind.

Bei geringer Kompression sind diese Blockartefakte mit blo-
ßem Auge nicht zu erkennen. Ein wenig komprimiertes Bild
sieht zwar gut aus, verursacht aber aufgrund der Dateigröße
auch längere Übertragungszeiten im Internet. Es gilt immer, je
nach Motiv einen entsprechenden Kompromiss zwischen Bild-
größe und Bildqualität zu erreichen. Für die Darstellung von

Fotos im Internet ist JPEG derzeit das beste Format.

Exakte Dateigröße festlegen

GIF | Das Format GIF ( Gra-

Im Internet gibt es zahlrei-
phic Interchange Format)

che Seiten, die das Ver-

1
wurde von der Firma Com-
öffentlichen von privaten
puServe ins Leben gerufen

Fotos anbieten. Als nicht
und verfügt im Gegensatz
zahlender Kunde ist hier je-
zu JPEG nur über maximal
doch oftmals die maximale

256 unterschiedliche Far-

Datei größe begrenzt. Der
ben. Die Datenreduzierung

Dialog Für Web speichern
wird also über eine gegen-
unter Photoshop Elements
über 16,7 Millionen Farben
bietet die Möglichkeit,

Fotos exakt auf die ge-
deutlich verminderte Farb-
wünschte Größe zu redu-
tiefe erreicht. Da dies für
zieren. Klicken Sie auf den

Fotos in der Regel zu wenig
entsprechenden Button 1,
ist, eignet sich GIF eher für
und wählen Sie die Funktion Auf Dateigrösse optimieren aus.

Grafiken oder Schriften und

Anschließend können Sie die maximale Datei größe in Kilobyte
spielt in der Fotografie eine
angeben.

eher untergeordnete Rolle.

354

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

PNG | Das PNG-Format ( Portable Network Graphics) ist ein

Open-Source-Format und frei von jeglichen Lizenzen. Bilder
können je nach Platzbedarf mit einer Farbtiefe von 8 oder

24 Bit gespeichert werden. Ähnlich wie das ZIP-Format für

Dateien basiert PNG auf einer verlustfreien Komprimierung.

Analog zum GIF-Format ermöglicht das sogenannte Interla-
cing einen allmählichen Bildaufbau bei langsamen Internet-
verbindungen. Je mehr vom Bild heruntergeladen wird, desto
schärfer erscheint es. Mittlerweile unterstützen nahezu alle

Browser das PNG-Format, so dass es in den nächsten Jahren
eine ersthafte Konkurrenz zum bis dato noch weiter verbreite-
ten JPEG-Format werden könnte.

Fotos mit Photoshop Elements für das Web erstellen

Wenn Sie Ihre Fotos auf CD oder DVD gebrannt weiterge-
ben, spielt die Dateigröße keine Rolle, und Sie können die Fo-
tos immer in der höchsten Qualitätsstufe speichern. Anders
hingegen sieht es bei der Präsentation der Fotos im Internet
aus. Bei einer Bildergalerie mit 200 Fotos und einer jeweiligen

Dateigröße von fünf Megabyte würde ein Gigabyte an Daten
anfallen. Das ist für das Laden im Internet trotz flinker DSL-

Anschlüsse einfach zu groß, und deswegen ist hier eine stär-
kere Komprimierung erforderlich. Damit ein optimales Ver-
hältnis von Komprimierung und Dateigröße erreicht werden
kann, stellt Photoshop Elements eine spezielle Funktion zum

Speichern von Webfotos zur Verfügung.

› Schritt 1: Zunächst einmal muss die Bildauflösung reduziert
werden, da die maximale Auflösung für die Darstellung im

Internet nicht optimal geeignet ist. Rufen Sie daher über das

Menü Bild die Funktionen Skalieren und Bildgrösse auf,
und stellen Sie unter Breite oder Höhe die gewünschte Auf-
lösung ein. Je geringer die Auflösung, desto geringer später
auch die Dateigröße. Bei zu starker Verkleinerung gehen al-
lerdings auch unter Umständen wertvolle Bilddetails verlo-
ren. Bei einer Auflösung von 1 200 × 800 Bildpunkten kann
das Foto auf einem Monitor mit der Auflösung von 1 280 ×

355

9 [ Fotos geschossen – was nun? ]

960 Bildpunkten nahezu bildschirmfüllend dargestellt wer-

Links sehen Sie stets die Origi-
den. Mit 1 800 × 1 200 Bildpunkten funktioniert dies auch
nalqualität, während im rechten
bei größeren Monitoren mit höheren Auflösungen. Bestä-

Bereich die komprimierte Bild-
tigen Sie die Einstellungen mit einem Klick auf den Button
version zu sehen ist. Hier wurde
die Qualität einmal auf Null

Ok.

reduziert, um die Verluste in den

› Schritt 2: Rufen Sie nun über das Menü Datei die Funktion

Details sichtbar zu machen.

Für Web speichern auf, und wählen Sie im rechten Bereich
zunächst das Dateiformat JPEG aus.

› Schritt 3: Über den Schieberegler im Bereich

Qualität können Sie die Stärke der Kompri-
mierung beeinflussen. Bei 100 ist die Kom-
primierung gering, so dass nahezu alle Bild-
details erhalten bleiben. Bei 0 hingegen
kommt eine starke Komprimierung auf Kos-
ten der Bilddetails zum Einsatz. Bei feinen

Details wie etwa Schriftzügen sollten Sie
eine geringe Komprimierung wählen, wäh-
rend sich bei Fotos mit größeren, gleichfar-
bigen Bereichen eine stärkere Komprimie-
rung kaum bemerkbar macht.

› Schritt 4: Das Vorschaufenster links zeigt die

Originalqualität, während das rechte Bild
die Qualität unter den jeweils eingestellten

Qualitätsstufen zeigt. Die Qualitätsstufe 60
stellt einen guten Kompromiss zwischen Da-
teigröße und Bildqualität dar.

› Schritt 5: Unter dem Vorschaufenster unten
links können Sie über den Zoomfaktor die

Größe der Vorschau einstellen. Die Einstel-
lung 100 % bietet eine gute Größe, um die

Bildqualität unter den jeweiligen Einstellun-
gen beurteilen zu können.

› Schritt 6: Mit Hilfe des Hand-Werkzeugs
ganz oben links können Sie bei einer höhe-
ren Zoomstufe einen bestimmten Bildbe-
reich auswählen, um so die Qualität zu über-
prüfen.

356

[ Fotos geschossen – was nun? ] 9

› Schritt 7: Wenn Sie wissen möchten, wie lange der Ladevor-

Online-Kapitel
gang im Internet dauert, klicken Sie mit der rechten Maus-

Wenn Sie unter www.

taste in das rechte Vorschaubild. Hier können Sie nun die
galileodesign.de/bonus-seite
vermeintliche Internetgeschwindigkeit, beispielsweise DSL,

Ihren vorne im Buch einge-
einstellen. Im Bereich unter dem Vorschaubild können Sie
druckten Code eingeben,
die spätere Dateigröße und die angenommene Ladezeit ab-
so erhalten Sie Zugang zu
lesen.

einem Kapitel, das die The-

› Schritt 8: Wenn Sie die Option Windows-Standardfarbe
men »Monitorkalibrierung«,
aktivieren, ist die Farbwiedergabe auf einen Windows-Rech-

»Drucken« und »Online
ner ausgelegt. Auf einem Mac-Rechner beispielsweise se-
entwickeln« näher erläutert.

hen die Fotos in der Regel heller aus. Alternativ können Sie
auch die Option Dokument-Farbprofil verwenden einset-
zen, doch hier ist Vorsicht geboten. Nicht alle Webbrowser
beherrschen Farb management, und so könnten die Fotos
beim Betrachter unter Umständen farblich anders aussehen.

› Schritt 9: Sie können das Foto über den Button Vorschau in
unterhalb des rechten Vorschaufensters im Browser öffnen,
um die Wirkung direkt beurteilen zu können. Klicken Sie ab-
schließend oben rechts auf den Button Ok, um das Foto im
gewünschten Verzeichnis abzuspeichern. Die im Bild vor-
handenen Metadaten wie ISO, Verschlusszeit, Brennweite
oder Blende werden beim Speichern für das Web entfernt.

357

Mit der Canon EOS 500D halten Sie nicht nur eine hervor-
ragenden Fotokamera, sondern auch eine gute Videokamera in

Ihren Händen. Im Vergleich zu ihren Vorgängern ist das aktuelle

Modell in der Lage, Videos in HD-Auflösung aufzuzeichnen.

Das ist äußerst praktisch, da Sie so für Fotos und Videos nun
nicht mehr zwei Geräte mit sich herumtragen müssen. Die Auf-
nahmen lassen sich bequem auf den Rechner überspielen oder
direkt auf dem Fernseher betrachten. Auch sind eine Nachbe-
arbeitung mit Hilfe von Videoschnittsoftware und das Brennen
auf DVD beziehungsweise Blu-ray-Medien möglich.

Kapitel 10

Videos drehen und bearbeiten

Die Filmfunktion der Canon EOS 500D

Inhalt

› Erste Aufnahmen im Videomodus 360

› Manuelle Einstellungen für bessere Aufnahmen 364

› Videos auf dem Rechner bearbeiten 369

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

10.1 Erste Aufnahmen im Videomodus

Da ein Video letztlich nichts anderes als eine Aneinanderrei-
hung einzelner Fotos ist, lag es auf der Hand, die Canon EOS

500D mit einer Videofunktion auszustatten. Der große Vorteil
einer DSLR-Kamera mit Videofunktion im Vergleich zu Cam-
cordern liegt in der Möglichkeit, die Objektive wechseln zu
können. Den Austausch von Objektiven bieten lediglich Pro-
ficamcorder jenseits der 5 000 €, und zudem ist die Auswahl
der möglichen Objektive für diese Geräte stark eingeschränkt.

Mit der EOS 500D können Sie alle für die Kamera erhältlichen

Standardobjektive nutzen, und so lassen sich je nach Einsatz
spezielle Weitwinkel-, Fisheye- oder Zoomobjektive verwen-
den. Durch den im Vergleich zu Camcordern sehr großen

Aufnahmechip der EOS 500D lässt sich wie bei teuren Profi-
videokameras eine bemerkenswerte Kontrolle über die Schär-
fentiefe erreichen, so wie sie auch in Kino- oder Fernsehfilmen
zu sehen ist. Dadurch wirken die Aufnahmen nicht mehr wie

Heimvideos, sondern erscheinen vor allem durch die Hinter-
grundunschärfe cineastischer.

Auf dem Programmwahlrad
ist der Videomodus mit dem

Kamera symbol versehen.

Videomodus aktivieren und Auflösung festlegen

Damit die Canon EOS 500D Videos anstelle von Fotos auf-
zeichnen kann, stellen Sie über das Programmwahlrad den

Video modus ein. Der Spiegel klappt hoch, und Sie sehen auf
dem Display das aktuelle Bild.

Zunächst einmal müssen Sie die Auflösung für Ihre Video-
aufnahme festlegen. Drücken Sie die Taste Set an der Kamer-
arückseite, um die Einstellungsoptionen am linken Bildschirm-
rand anzuzeigen. Nutzen Sie die Pfeiltaste nach unten, um den
vierten Eintrag zu erreichen, und drehen Sie hier das Haupt-

Sobald der Videomodus über das
wahlrad, bis die gewünschte Auflösung erscheint. Bei voller

Programmwahlrad eingestellt ist,

HD-Auflösung von 1 920 × 1 080 Pixeln (Modus 1920) erfolgt
erscheint ein zusätzliches Menü,
die Aufzeichnung allerdings nur mit 20 Bildern pro Sekunde.

das verschiedene Einstellungen
wie die der Aufnahmegröße

Das reicht insbesondere bei bewegten Motiven leider nicht
ermöglicht.

aus, um ruckelfreie Aufnahmen zu erzeugen. Ab 25 Bildern

360

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10
pro Sekunde kann unser Auge keine Einzelbilder mehr erken-
nen, und es nimmt die Aufnahme als flüssige Bewegung wahr.

Auch gängige Videoschnittsoftware kann mit 20 Bildern pro

Sekunde nichts anfangen, da dieser Wert einfach nicht dem

Auf einem 4:3-Fernseher

Standard entspricht. Flüssige Aufnahmen mit 30 Bildern pro
entstehen durch das breitere

Sekunde erstellt die EOS 500D nur bei verminderter Auflösung

16:9-Video wie bei Kinofilmen
am oberen und unteren Bildrand
von 1 280 × 720 Bildpunkten (Modus 1280). Diese Auflösung
schwarze Streifen. Optimal für
empfiehlt sich, insbesondere wenn Sie einen HD-Fernseher
die Wiedergabe von HD-Material
für die spätere Wiedergabe nutzen können.

ist deswegen ein 16:9-Gerät.

Auch wenn Sie einen

4:3-Röhrenfernseher be-
sitzen, sollten Sie den

Modus 1280 nutzen,
denn je höher die Auf-
lösung des Ausgangsma-
terials, desto besser ist
die spätere Bildqualität.

Alternativ bietet die EOS

500D noch eine Auflö-
sung von 640 × 480 Bild-
punkten (Modus 640),
doch diese Bildauflösung
genügt heutigen Ansprü-
chen kaum und ist eher
für Aufnahmen gedacht,
die später auf Online-

Plattformen wie YouTube zur Verfügung gestellt werden sol-
len. Aber selbst wenn Sie dies planen, sollten Sie Ihre Videos
im Modus 1280 aufzeichnen. Eine Reduzierung der Auflösung
ist nachträglich immer ohne Qualitätsverlust möglich. Nur
wenn die Speicherkapazität der SD-Karte nicht ausreicht, um
die Aufnahme im Modus 1280 durchzuführen, macht der Mo-
dus 640 Sinn – die hohe Auflösung benötigt natürlich mehr

1

Speicherplatz, und die mögliche Aufnahmedauer wird im Dis-

Der Modus 1280 mit einer Auf-
play direkt neben dem Modus leicht hochgestellt angezeigt 1.

lösung von 1 280 × 720 Bildpunk-

Wenn aber ausreichend Platz auf der Speicherkarte vorhanden
ten bietet die beste Bildqualität
ist, sollte der Modus 1280 Ihre Standardeinstellung sein.

bei flüssiger Bildwiedergabe.

361

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

Erste Aufnahmen drehen

Da Videos im 16:9-Format aufge-

Im Videomodus haben Sie keinen Einfluss auf Blende, Ver-
zeichnet werden, das Display aber
schlusszeit oder ISO-Wert. Alle Einstellungen werden von der
für Fotos im 3:2- Format aus-

Kamera automatisch vorgenommen, und so können Sie zu-
gelegt ist, werden die schmalen
nächst einmal von gut belichteten Aufnahmen ausgehen. So-

Bereiche innerhalb der Streifen
oben und unten nicht mit aufge-
bald Sie den Auslöser halb herunterdrücken, erscheinen
zeichnet.

Blende und Verschlusszeit unten links im Display. Direkt dane-
ben befindet sich auch die

Belichtungsanzeige, die aller-
dings keinen Aufschluss darü-
ber gibt, ob ein Bild unter-
oder überbelichtet ist. Der

Belichtungsbalken steht im-
mer in der Mitte, auch wenn

Sie in absolut dunkler Umge-
bung drehen und das Display
im Grunde schwarz ist. Im

Gegensatz zum Fotomodus
dient die Anzeige ausschließ-
lich der Belichtungskorrektur.

Sobald Blende und ISO-Wert
ausgereizt sind, entstehen
unterbelichtete Aufnahmen.

Die Möglichkeit der Langzeitbelichtung wie bei Fotos gibt es
im Videomodus nicht: Es müssen immer 30 einzelne Bilder
pro Sekunde belichtet werden, so dass die kürzestmögliche

1

Verschlusszeit bei 1/30 sek liegt. Im Display erscheinen zwar
geringere Werte, diese sind aber nicht aus sagekräftig.

Vor der Aufnahme muss die Schärfe auf das gewünschte

2

Motiv eingestellt werden. Halten Sie dazu die Sterntaste 1
oben rechts an der Kamerarückseite so lange gedrückt, bis der
weiße Fokusrahmen in der Bildmitte grün aufleuchtet. Ist das
gewünschte Bildmotiv nicht in der Mitte, können Sie den Fo-
kusrahmen mit Hilfe der Pfeiltasten auf der Kamerarückseite an
die gewünschte Position bewegen. Halten Sie dabei erneut die

Fokus und Aufnahme werden
über die Funktionstasten an der

Sterntaste gedrückt. Während der Aufnahme können Sie zwar

Kamerarückseite gesteuert.

auch fokussieren, doch wirkt das durch den Fokus bedingte

362

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10

Bildpumpen, also der Wechsel von Schärfe und Unschärfe,

Format 16:9 und 3:2
bis der exakte Schärfepunkt gefunden ist, sehr unschön. Die

Das Kameradisplay ist stan-
in Abschnitt 3.2 ab Seite 119 besprochenen Autofokusarten
dardmäßig für die Anzeige
im Live-View-Modus stehen auch für die Videoaufnahme zur
von Fotos ausgelegt. Das

Verfügung. Sie starten die Aufnahme mit der Live-View-Taste

Verhältnis von Breite zu

2, und während der Aufzeichnung erscheint ein roter Auf-

Höhe liegt hier bei 3:2. HD-
nahmepunkt oben rechts im Display. Die Aufnahme ist stan-

Videos werden aber im For-
dardmäßig auf vier Gigabyte begrenzt und wird bei Erreichen
mat 16:9 aufgezeichnet, sind
dieser Grenze automatisch gestoppt. Da eine Videoaufnahme
also im Verhältnis zu Fotos
rund 220 Megabyte beansprucht, liegt die maximale Aufnah-
deutlich breiter. Im Display
medauer bei rund 18 Minuten. Sofern noch Speicherkapazität
erscheinen von daher bei
auf der SD-Karte vorhanden ist, können Sie aber sofort eine

Videoaufnahmen schmale
transparente Streifen oben
neue Aufnahme starten. Die Audioaufnahme erfolgt über das
und unten im Vorschaubild.

interne Mikrofon, allerdings lediglich in Monoqualität.

Nur das schmalere Bild der
nicht transparenten Bereiche

Die richtige Bildaufteilung finden
wird aufgezeichnet.

Als Videofilmer muss man sich stets die Frage stellen, wo im

Bild das jeweilige Motiv zu platzieren ist. In der Mitte, schön
zentriert oder doch mehr an der Seite? Nach der Auswahl des

Motivs ist die Bildaufteilung der nächste wichtige Schritt. In
der klassischen Aufteilung wird das Bild in drei Abschnitte un-
terteilt, während sich das eigentliche Motiv in der Mitte be-
findet.

Das wirkt harmonisch, kann aber auch schnell langweilig
erscheinen, da das Auge sofort das Hauptmotiv fixiert und
dort ruhen bleibt. Eine Alternative bietet daher die Platzierung
von Motiven in den Seitenbereichen links und rechts. Wenn
eine Person nach rechts schaut, sollten Sie diese eher im lin-
ken Bildbereich platzieren, da das Motiv ansonsten direkt aus
dem Bild hinausschaut. Der Zuschauer würde automatisch der

Blickrichtung folgen und dann sofort an den Bildschirmrand
gelangen. Ist die Person im linken Bereich, schweift der Blick
nach rechts in den anderen Bildbereich und kehrt anschlie-
ßend wieder an den Ausgangspunkt zurück. Eine ideale Posi-
tionierung wäre auf der linken Trennungslinie, denn so wirkt
die Person nicht an den Rand gedrängt. Das Motiv erhält mehr

363

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

Freiraum und wirkt nicht wie
zufällig im Bild. Dennoch er-
scheint das Bild mit den Be-
standteilen Hauptmotiv und

Umgebung völlig harmonisch.

Eine detailliertere Einteilung
des Bildes erfolgt durch zwei
waagerechte Linien, so dass
ein Raster entsteht. Mit Hilfe
dieses Rasters lassen sich der

Horizont oder auch ein Ge-
bäude waagerecht ausrichten.

Die Canon EOS 500D bietet
die Möglichkeit, ein Gitterras-
ter ins Bild einzublenden. Drü-

Beim vereinfachten Goldenen
cken Sie dazu die Taste Menu auf der Kamerarückseite oben

Schnitt ist das Bild in drei waage-
links, und betätigen Sie anschließend die Taste Set, um die
rechte und drei senkrechte Berei-
möglichen Netzgitter anzuzeigen. Nutzen Sie die Pfeiltaste
che eingeteilt. Alle Bild elemente
unten, um den Eintrag Gitter 1 auszuwählen. Bestätigen Sie
lassen sich so exakt in den jewei-
ligen Abschnitten platzieren
die Auswahl erneut mit der Set-Taste. Sobald Sie das Einstel-
lungsmenü verlassen, erscheinen die Gitterlinien auf dem

Display. Die Einteilung des Bildes in drei waagerechte und
drei senkrechte Abschnitte entspricht in etwa dem Golde-
nen Schnitt, einer Gestaltungsregel, die unter anderem in der

Kunst verwendet wird. Neben der zweidimensionalen Auf-
teilung des Bildes sollte auch die dritte Dimension eine Rolle
spielen, durch die Ihr Bild in Vorder- und Hintergrund aufge-
teilt wird. Motive bewegen sich nun im Vorder- oder Hinter-
grund, denn nur durch Bewegung wird das Medium Video voll
ausgeschöpft.

10.2 Manuelle Einstellungen für bessere Aufnahmen

Eigentlich übernimmt der Automatikmodus nahezu alle wich-

Mit Hilfe von Gitterlinien können

Sie die Motive exakt im Bild
tigen Parameter für die Videoaufnahme, doch ein paar gezielte
positionieren.

manuelle Eingriffe können Sie durchaus vornehmen.

364

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10

Belichtungswert speichern

1

Die Matrix- beziehungsweise Mehrfeldmessung sorgt im Au-
tomatikmodus in den meisten Aufnahmesituationen für die
richtige Belichtung. Allerdings kann die Automatik schon bei
leichten Änderungen der Lichtverhältnisse, beispielsweise
bei einem Kameraschwenk in Innenräumen, einen unschö-
nen Effekt zur Folge haben. Da die Anpassung nicht fließend,

Die ISO-Taste dient im Video-
sondern sprunghaft erfolgt, wird das Bild plötzlich heller be-
modus der Speicherung des
ziehungsweise dunkler. In solchen Fällen gilt es, die einmal

Belichtungsmesswerts.

eingestellte Belichtung zu speichern. Bei einem Schwenk sind
dunkle Bereiche zwar tendenziell ein wenig unterbelichtet,
aber das kommt dem natürlichen Sehverhalten deutlich näher
als die ständigen Anpassungen. Sobald die Belichtung von der

Kameraautomatik ermittelt wurde, drücken Sie zum Speichern
der Werte die ISO-Taste 1 auf der Oberseite der Kamera. Ein

Sternsymbol 2 unten links im Bild zeigt an, dass die Automa-
tik abgeschaltet ist und die Werte unabhängig von der Lichtsi-
tuation beibehalten werden.

Ein gespeicherter Mess timer lässt sich jederzeit löschen, in-

Bei Videoaufnahmen ist eine
dem Sie im Videomodus die Set-Taste drücken. Der Wert wird

Speicherdauer von 10 oder 30
nur für eine bestimmte Dauer gespeichert, und diese können

Minuten ratsam.

Sie individuell festlegen. Drücken Sie die Taste Menu auf der

Kamerarückseite, um das Videoeinstellungsmenü anzuzeigen.

Markieren Sie mit Hilfe der Pfeiltaste unten
den Eintrag Messtimer, und drücken Sie die

Set-Taste, um die mögliche Speicherdauer
anzuzeigen. Ein Wert unter einer Minute
macht wenig Sinn, da sich die Belichtungs-
werte bei einer längeren Aufnahme nach

Ablauf der Speicherdauer wieder verändern
würden. Sinnvoller sind Werte von 10 oder

30 Minuten. Bestätigen Sie Ihre Auswahl er-
neut mit der Taste Set.

2

Sobald der Stern im Bild erscheint, ver ändern sich die

Werte für Blende, ISO-Wert und Verschlusszeit auch
bei wechselnden Lichtverhältnissen nicht.

365

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

Blende manuell einstellen

Ein Grund, warum sich herkömmliche Videoaufnahmen von
professionellen Produktionen unterscheiden, ist der unter-
schiedliche Einsatz von Schärfe und Unschärfe. Das normale

Videobild eines Camcorders weist in der Regel eine zu große

Schärfentiefe auf, in der sowohl Objekte im Vordergrund als
auch im Hintergrund gleich
scharf abgebildet werden.

Diesem flachen Bild fehlt
jegliche Tiefenwirkung, wie
sie hingegen bei Kino- und

Fernsehproduktionen durch

Hintergrundunschärfe (kleine

Blendenzahl) vorhanden ist.

Ein Bild mit unterschiedlicher

Schärfe kommt dem natürli-
chen Sehverhalten deutlich
näher. Die Schärfentiefe
hängt zum einem von der

Mit geringer Schärfentiefe lassen

Entfernung zum aufgenommenen Objekt und zum anderen
sich die wesentlichen Bildmotive
von der Brennweite ab. Ebenfalls entscheidend ist die Größe
einer Videoaufnahme betonen.

des Kamerachips, der bei Camcordern nur wenige Millimeter
groß ist. Eben diese geringe Größe ist der Grund dafür, dass

Amateurkameras Vorder- und Hintergrund nahezu gleich
scharf stellen. Der weitaus größere Sensor der Canon EOS

500D bietet hier ganz andere Möglichkeiten. Mit Hilfe der ge-

1
zielten Platzierung des Fokuspunkts lässt sich ausschließlich
der gewünschte Bildbereich scharf stellen, und so wird der

Blick des Zuschauers gezielt auf eine Person oder einen Ge-
genstand gelenkt.

Die Blende ist maßgeblich verantwortlich für die Schärfen-
tiefe. Ein kleiner Blendenwert (Blende weit offen) führt dazu,
dass lediglich der Bildbereich im Vordergrund scharf und der

Rest unscharf erscheint (geringe Schärfentiefe). Leider wird
die Blende von der Kamera automatisch ausgewählt, und so

Bei gedrückter Av-Taste lässt
sich über das Hauptwahlrad die
haben Sie standardmäßig keinen Einfluss auf die Schärfentiefe.

Belichtungskorrektur steuern.

Bei guten Lichtverhältnissen wird unter Umständen ein großer

366

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10

Blendenwert gewählt, und die dadurch be-
dingte hohe Schärfentiefe lässt sowohl Motiv
als auch Hintergrund scharf erscheinen. Nun
gibt es einen kleinen Trick, die Kamera zu ei-
ner kleineren Blende zu überreden. Halten

Sie einfach die Hand in geringer Entfernung
vor das Objektiv, so dass der Belichtungsau-
tomatik suggeriert wird, es wäre nicht genug

Licht vorhanden. Um dies auszugleichen, stellt
die Kameraautomatik einen geringeren Blen-
denwert ein. Sobald dieser unten im Display
erscheint, drücken Sie die ISO-Taste, um den
eingestellten Wert zu speichern. Wenn Sie nun
die Hand wegnehmen, fällt wieder mehr Licht

2
in die Linse, und das Bild ist überbelichtet. Dieser Überbe-
lichtung kann nun mit Hilfe der Belichtungskorrektur ent-

Um bei heller Umgebung mit
gegengewirkt werden. Halten Sie dazu die Av-Taste 1 auf der
kleinem Blendenwert drehen zu
können, muss über die Belich-

Kamerarückseite gedrückt, und drehen Sie das Hauptwahlrad
tungskorrektur bewusst unter-
nach links. Im Display unten sehen Sie nun den Wert auf der
belichtet werden.

Skala für die Belichtungskorrektur 2 sinken. Das Bild wird also
unterbelichtet, um den eigentlich zu geringen Blendenwert
auszugleichen.

Weißabgleich manuell vornehmen

Standardmäßig ist bei Videoaufnahmen der automatische

Weißabgleich aktiviert. Grundsätzlich gelingt der Automatik
die korrekte Wiedergabe von Farben, aber auch hier kommt
es bei Kameraschwenks zu Anpassungseffekten in Form von

Farbverläufen. Da man bei einem Foto lediglich eine Auf-
nahme mit Hilfe der Bildbearbeitung nachbearbeiten muss,
sind Fehleinschätzungen des Weißabgleichs halbwegs schnell
korrigiert. Bei Filmen ist das etwas komplizierter, da sich die

Farbsituation in einer Szene mit einer Länge von 30 Sekunden

In gleichbleibenden Beleuch-
tungssituationen sollten Sie den
mehrfach verändern kann. Hier sind trotz Korrektur die Farb-
automatischen Weißabgleich
sprünge kaum komplett auszugleichen. Wenn in der Aufnah-
deaktivieren, um Farbsprünge bei
mesituation lediglich eine Beleuchtungssituation vorherrscht,

Kameraschwenks zu vermeiden.

367

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

beispielsweise bei künstlichen Lampen in Innenräumen, soll-
ten Sie den Weißabgleich darauf einstellen. Drücken Sie dazu
einfach die Taste Set, und markieren Sie mit der Pfeiltaste un-
ten den Eintrag Awb. Nutzen Sie nun das Hauptwahlrad, um
die entsprechende Lichtquelle einzustellen. Bei Bedarf können

Sie, wie bei Fotos, einen manuellen Weißabgleich anhand ei-
ner weißen Referenzfläche vornehmen. Wie das funktioniert,
wird in Abschnitt 4.1 (siehe Seite 146) ausführlich beschrieben.

Standbild während der Aufnahme

Die Videoqualität kann es nicht mit der Qualität von Fotos
aufnehmen, was nicht zuletzt an der Bildauflösung liegt. 1 280

× 720 Bildpunkte für die Videoaufnahme können eben nicht
mit der maximalen Fotoauflösung von 4 752 × 3 168 Bildpunk-
ten mithalten. Wenn Sie von einem Motiv während der Vi-
deoaufnahme gerne ein Foto hätten, drücken Sie einfach den

Auslöser wie gewohnt durch. Einstellungen zu Verschlusszeit
und Blende werden immer automatisch von der Kamera über-
nommen. Das Foto wird wie gewohnt im 3:2-Format aufge-
nommen, so dass auch die halbtransparenten Bereiche oben
und unten im Display mit aufgenommen werden. Da für das

Foto der Verschluss geschlossen werden muss, wird die Video-
aufnahme für rund eine Sekunde unterbrochen und anstelle
des bewegten Bildes wird ein Standbild aufgezeichnet. Solche

Standbilder eigenen sich später in der Videobearbeitung bei-
spielsweise zum Einblenden von Titeln.

Tonaufnahme

Der Ton wird automatisch mit aufgenommen, aber die Qua-
lität ist nicht mit der eines herkömmlichen Camcorders zu
vergleichen. Die Aufnahme erfolgt in Monoqualität, und Ne-
bengeräusche, die durch Zoomen am Objektiv oder generell
durch Bewegung der Kamera entstehen, sind später auf den

Die Tonaufnahme kann im Ein-
stellungsmenü jederzeit deakti-

Aufnahmen zu hören. Leider ist kein Anschluss für ein exter-
viert werden.

nes Mikrofon vorhanden. Ein solches Feature ist bisher teuren

368

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10

Kameras wie der Canon EOS 5D Mark II vorbehalten. Wenn

Sie auf den Ton verzichten können, haben Sie die Möglichkeit,
ihn im Einstellungsmenü einfach zu deaktivieren.

10.3 Videos auf dem Rechner bearbeiten

Analog zu den Fotos können Sie Videos auf dem Kamera-
display oder auf dem Fernseher betrachten, doch meist be-
dürfen Videoaufnahmen der Nachbearbeitung am PC. Mit
informativen Titeln, pfiffigen Überblendungen und ein wenig

Musikuntermalung können Sie Ihren Film noch einmal ordent-
lich aufwerten.

Filme auf dem Fernseher betrachten

Auf der linken Kameraseite
befindet sich sowohl ein analoger

Wenn Sie keine Videoschnittsoftware besitzen oder kein In-

A/V- als auch ein digitaler HDMI-
teresse an einer Nachbearbeitung am PC haben, können Sie

Ausgang.

Ihre Videos auch unbearbeitet auf dem Fernseher betrachten.

Mit zum Lieferumfang gehört ein Verbindungskabel, das an
den A/V-Out-Ausgang auf der linken Seite der Kamera ange-

1
schlossen wird. Der gelbe Cinch-Stecker am anderen Ende des

Kabels wird dann mit dem Videoeingang Ihres Fernsehers ver-
bunden. Der schwarze Cinch-Stecker überträgt den Ton und
wird dementsprechend mit dem Audioeingang des Fernsehers
oder der Stereoanlage verbunden. Wenn Ihr Fernsehgerät kei-
nen Cinch-Eingang besitzt, gibt es im Elektronikfachhandel

Adapter von Cinch auf Scart.

2

HD-Wiedergabe | Optimal für die Wiedergabe der HD-Videos
ist ein HD-taugliches Fernsehgerät. In der Regel verfügen

3
diese Flachbildfernseher über einen HDMI-Eingang. Ebenfalls
auf der linken Kameraseite befindet sich ein entsprechender

HDMI-Ausgang. Das zugehörige Verbindungskabel gehört lei-

Über die Wiedergabetaste 3 ,
die Zoomtasten 1 und mit den
der nicht zum Lieferumfang der Canon EOS 500D, kann aber

Pfeiltasten 2 können Sie die
ebenfalls im Fachhandel erworben werden. Sobald die Ver-
gewünschte Aufnahme gezielt
bindung von Kamera und Fernseher hergestellt ist, drücken
ansteuern.

369

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

Sie die Wiedergabetaste 3 auf der Kamerarückseite. Über die

Lupenfunktion 1 oben rechts können Sie sich mehrere Fotos/

Videos als Thumbnails auf dem Display anzeigen lassen und er-
halten so einen besseren Überblick über alle Aufnahmen. Mit

Hilfe der Pfeiltasten 2 können Sie innerhalb der Aufnahmen
navigieren. Sobald die gewünschte Aufnahme gefunden und
mit der Pfeiltaste markiert wurde, drücken Sie die Zoomtaste

1 oben rechts so lange, bis die Aufnahme den ganzen Bild-
schirm ausfüllt. Videoaufnahmen können Sie in der Übersicht
immer an dem Filmstreifen im linken Bereich des jeweiligen

Vorschaubilds erkennen.

Wiedergabe steuern | Sobald der Film das Display ausfüllt,
drücken Sie die Taste Set, um die Wiedergabefunktionen ein-
zublenden. Mit Hilfe der Pfeiltasten auf der Kamerarückseite
können Sie die jeweilige Funktion, beispielsweise die Wie-
dergabe, ansteuern. Durch erneutes Drücken der Set-Taste

Die Übersicht (oben) zeigt meh-
wird der Film gestartet und auch wieder angehalten. Mit den
rere Aufnahmen innerhalb des

Funktionen Nächstes Bild und Vorheriges Bild können Sie

Displays an, während die Wie-
bildweise im Video navigieren, um beispielsweise einen ganz
dergabe nur möglich ist, wenn
bestimmten Moment anzuzeigen. Das ist mitunter allerdings
das Video in voller Größe auf dem

Display erscheint (unten).

etwas mühsam, da eine Sekunde Film aus 30 einzelnen Bil-
dern besteht. Möchten Sie die nächste Aufnahme abspielen,
benutzen Sie die Funktion Beenden ganz rechts. Nun können

Sie wieder über die Zoom- und Pfeiltasten innerhalb Ihrer Auf-
nahmen navigieren und so den nächsten Film auswählen.

Filme auf den Rechner übertragen

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, die aufgenommenen Filme
auf den PC zu übertragen. Zunächst einmal können Sie die Ka-
mera über das mitgelieferte USB-Kabel mit dem Rechner ver-
binden. Der digitale Ausgang der Kamera befindet sich auf der
linken Seite. Sobald Sie die Canon EOS 500D nun einschalten,
installiert Windows Vista die erforderlichen Gerätetreiber und

Mit Hilfe der Wiedergabefunk-
tionen können Sie Ihr Video im
meldet sich anschließend mit einem Dialogfenster. Hier sollten

Display abspielen.

Sie dann die Option Gerät zum Anzeigen der Dateien öffnen

370

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10
auswählen. Angezeigt wird nun die SD-Karte der Kamera, wo-
bei sich die Videos im Verzeichnis SD/DCIM/100Canon be-
finden. Auch hier erkennen Sie Videos wieder an dem Film-
streifen innerhalb des Vorschaubilds beziehungsweise an der

Endung MOV. Legen Sie nun einen Ordner auf Ihrer Festplatte
an, und ziehen Sie die gewünschten Videoclips dort hinein. Sie
können natürlich auch den Windows-Standardordner Videos
verwenden. Standardmäßig wird der Windows Media Player
die Videos der Canon EOS 500D nicht abspielen, so dass Sie
den Player zunächst mit die-
sem Videotyp bekannt ma-
chen müssen. Klicken Sie
mit der rechten Maustaste
auf einen der soeben über-
tragenen Clips, und wählen

Sie hier die Funktion Öffnen
mit aus. Sofern der Windows

Media Player nicht in der

1

Liste erscheint, rufen Sie die

Funktion Standardprogamm
auswählen auf. Klappen Sie
nun alle verfügbaren Pro-

Nach dem Einschalten der

Zunächst einmal muss der Win-

Kamera bietet Windows verschie-
dows Media Player als Standard-
gramme durch Klick auf den
dene Vorschläge zum Übertragen
player für die Videoaufnahmen

Eintrag Andere Programme
der Fotos/Videos an.

der Canon EOS 500D festgelegt
auf, und wählen Sie hier den
werden.

Windows Media Player aus.

Damit künftig alle Video-
aufnahmen der Kamera mit
dem Media Player abgespielt
werden können, aktivieren

Sie zusätzlich das Häkchen
vor dem Eintrag Dateityp im-
mer mit dem ausgewählten

Programm öffnen

Die Canon EOS 500D speichert

Standardmäßig kennt der Win-

1. Nach
die Videos im QuickTime-Format
dows Media Player keine Dateien
einem Klick auf Ok öffnet
mit der Endung MOV auf der SD-
mit der Endung MOV und öffnet
sich der Windows Media

Karte. So können Sie Videos leicht
daher dieses Warnfenster.

Player, und unter Umständen
von Fotos unterscheiden.

371

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

erhalten Sie nun noch eine Hinweismeldung. Diese besagt,
dass der Player Dateien mit der Endung MOV nicht kennt.

Halb so wild, denn irgendwann ist immer das erste Mal. Akti-
vieren Sie also die Option Diese Meldung zur Erweiterung

(.MOV) nicht mehr anzeigen, und klicken Sie dann auf Ja.

Das Video wird nun abgespielt. Künftig reicht ein Doppelklick
auf die Videodatei, um die Wiedergabe zu starten.

Videos am Rechner schneiden

Auch wenn der Windows Media

Sie können die aufgezeichneten Clips mit beliebiger Video-

Player MOV-Dateien zunächst
schnittsoftware weiter bearbeiten. Beispielsweise mit dem
nicht kennt, kann er sie in der

Regel problemlos abspielen.

unter Windows Vista bereits integrierten Windows Movie

Maker. Allerdings unterstützt dieser derzeit noch keine HD-

Dateien oder DVD/Blu-ray Export, so dass Sie auf Programme
wie Magix Video Deluxe, Pinnacle Studio, Adobe Premiere

Elements, Sony Vegas oder auch auf die Brennsoftware Nero

Burning ROM zurückgreifen sollten. Es ist im Rahmen dieses

Buches nicht möglich, den Vorgang des Filmschnitts für alle

Programme aufzuzeigen, so dass ich mich hier auf das recht
verbreitete Brennprogramm Nero beschränke. Eine kostenlose

Demoversion können Sie unter www.nero.com herunterladen.

Starten Sie nach der Installation über Start/Alle Programme/

Nero/Nero 9 das Programm Nero Vision, und rufen Sie im

Hauptfenster den Menüpunkt Film erstellen auf. Klicken Sie
hier nun auf den Button Durchsuchen, und wählen Sie im

Vor dem Videoschnitt müssen die

Filme der EOS 500D erst einmal
nächsten Schritt die gewünschten Videodateien auf Ihrer Fest-
importiert werden.

platte aus.

Videosequenzen einfügen | Ziehen Sie die nun im Bereich

Eigene Mediendateien erscheinenden Clips in der gewünsch-
ten Reihenfolge in die jeweiligen freien Kästchen im unteren

Bereich. In der dort angezeigten Reihenfolge wird das Video
später auch abgespielt. Die Reihenfolge lässt sich jederzeit
durch Verschieben mit der Maus verändern. Klicken Sie mit
der rechten Maustaste auf einen Clip und wählen Sie die

Funktion Löschen aus, um einen Clip aus dem Storyboard zu

372

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10

1

Der untere Bereich nennt sich

Storyboard 1 , da hier die Rei-

2

3
henfolge der einzelnen Szenen
festgelegt wird.

Im Vorschaufenster können Sie

Mit Hilfe der Schieberegler
den Film jederzeit abspielen.

können Sie ungewünschte Szenen
am Anfang oder Ende einfach
herausschneiden.

entfernen. Mit Klick auf die grüne Wiedergabetaste können

Sie den ausgewählten Clip beziehungsweise das komplette

Video abspielen. Mit Hilfe des nun angezeigten Schiebereglers

4

Positionsmarkierung können Sie innerhalb des Videos navi-
gieren. Unter Umständen müssen am Anfang oder Ende eines

Clips Szenen herausgeschnitten werden. Markieren Sie dazu
den gewünschten Clip und benutzen Sie die Schieberegler

Startposition/Endposition 3, um den Anfang beziehungs-
weise das Ende des Clips zu kürzen.

Mit Hilfe von Übergangseffekten

Videosequenzen bearbeiten | Sie können einen längeren Clip
können Sie verschiedene Szenen
auch in mehrere Szenen unterteilen. Ziehen Sie dazu den
sanft miteinander verbinden.

Schieberegler im Vorschaufenster an die gewünschte Posi-
tion, und klicken Sie anschließend auf den Button Element
teilen 2. Mit dieser Technik lässt sich auch ein Bereich in der

Mitte eines Clips entfernen. Teilen Sie den Clip zweimal, und

So schneiden Sie präzise
löschen Sie anschließend den mittleren Teil. Oft wirkt ein Über-

Die Schieberegler Startposi-
gang zwischen zwei Clips gerade bei sehr unterschiedlichen
tion und Endposition lassen

Szenen sehr hart. In diesen Fällen sollten Sie einen weichen
sich mit Hilfe der Tastatur

Übergangseffekt einsetzen. Klicken Sie oben rechts auf den
wesentlich exakter steuern

Button Übergänge anzeigen 4, wechseln Sie in den Bereich
als mit der Maus. Nutzen Sie

Ein-/Ausblenden. Ziehen Sie nun beispielsweise die Kreuzb-
die Cursortasten (Æ) und
lende zwischen zwei Clips im Storyboard, um einen sanften

(æ), um die Position des

Schiebe reglers zu verändern.

Übergang zu erzeugen. Sobald der Videoschnitt abgeschlossen

373

10 [ Videos drehen und bearbeiten ]

ist, klicken Sie unten rechts auf den Button Weiter, um zum

Videoformat der Clips

Hauptmenü zurückzukehren.

Die Videos der Canon EOS

500D sind mit dem moder-
nen H.264-Codec kompri-

Filme auf DVD oder Blu-ray brennen
miert. In der Auflösung von

1 280 × 720 Bildpunkten

Zwar können Sie den fertigen Film als Videodatei auf dem PC
werden pro Sekunde 30
speichern, doch bietet sich auch eine Vorführung im heimi-

Vollbilder aufgezeichnet.

schen Wohnzimmer an. Damit diese funktioniert, sollten Sie

Die bekanntesten Video-
den Film auf einer DVD speichern. Rufen Sie dazu nach dem
schnittprogramme kommen

Videoschnitt im Hauptfenster von Nero Vision die Funktion
pro blemlos mit dem Video-

DVD mit editierbarem Film erstellen auf. Wenn Sie einen
format zurecht.

Blu-ray-Player besitzen, der AVCHD-Strukturen abspielen
kann, wählen Sie die Option AVCHD aus, ansonsten die Op-
tion DVD-Video. Nur das AVCHD-Format nutzt die HD-Auflö-
sung Ihrer Aufnahmen, während die Auflösung einer DVD auf

720 × 576 Bildpunkte beschränkt ist. Sofern Sie ei-
nen Blu-ray-Brenner besitzen, ermöglicht ein kos-
tenpflichtiges Plugin von Nero das Brennen Ihres

Videos auf eine Blu-ray-Disc. Wenn Ihr Film länger
dauert, können Sie diesen in einzelne Kapitel auf-
teilen, die Sie dann gezielt über ein Auswahlmenü abspielen
können. Bewegen Sie dazu den Schieberegler unterhalb des

Vorschaufensters an die gewünschte Position, und klicken Sie

Ihre Filme können Sie wahl-
anschließend auf den Kapitel-Button. Wählen Sie die Funktion
weise auf DVD oder Blu-ray-Disc
brennen. Für HD-Videos ist das

Kapitel hinzufügen 1 aus, und wiederholen Sie diesen Schritt

AVCHD-Format vorgesehen.

für jedes gewünschte Kapitel.

DVD-Menü einfügen | Klicken Sie unten rechts auf den But-
ton Weiter 2, und wählen Sie eine Vorlage für das DVD-

Menü aus. Über das im Nero-Paket enthaltene Nero Cont-
rol Center können Sie im Bereich Updates weitere Vorlagen

(Menu Templates) herunterladen. Wenn Sie unten links das

Kapitelmenü anklicken, erscheint für jedes Kapitel nun ein
kleines Vorschaufenster mit Nummern. Über die Tastatur der

DVD-Fernbedienung können Sie so die gewünschten Kapitel

Mit einem Doppelklick auf das

Standardelement lässt sich der
abspielen. Wenn Sie doppelt auf den Kapiteltext klicken, kön-

Text anpassen.

nen Sie diesen anschließend umbenennen. Ebenso lässt sich

374

[ Videos drehen und bearbeiten ] 10
der Text für die Überschrift
des Menüs verändern.

DVD brennen | Mit einem

Klick auf den Button Weiter
gelangen Sie zum Vorschau-
bereich. Hier können Sie die

Menüstruktur überprüfen und
die einzelnen Clips noch ein-
mal anschauen. Klicken Sie
erneut auf den Button

1

Wei-
ter, um den Brenndialog zu
aktivieren. Da die Aufnahmen

2
mit einer Bildwiederholungs-
rate von 30 Bildern pro Se-
kunde vorliegen, schlägt Nero vor, eine DVD im NTSC-Format

Längere Videofilme lassen sich
zu erstellen. Da in Deutschland der Standard PAL verwendet
in Kapitel unterteilen, und so
können Sie die entsprechenden
wird, kann Ihr DVD-Player unter Umständen keine NTSC-

Passagen gezielt abspielen.

DVDs abspielen. Ist dies der Fall, klicken Sie auf Nein, um
das Projekt im PAL-Standard auf die DVD zu brennen. Klicken

Ein ansprechendes Menü wertet

Sie anschließend unten rechts auf den Button Brennen, um
die DVD optisch auf.

den Brennvorgang zu starten.

Der Vorgang kann einige Zeit
in Anspruch nehmen, da die

Videos vor dem eigentlichen

Brennen in das für eine DVD
erforderliche MPEG-2-Format
umgerechnet werden müssen.

375

[ Index ]

A

B

Bildschärfe 73, 334

Abblendtaste 52

Balgengerät 225

Fernauslöser 257

A-DEP 112

Batteriegriff 261

Stativ 252

Adobe RGB 37, 70

Bayer-Filter 32

Bildschirmfarbe 84

Advanced Photo System Classic 29

Belichtung 127

Bildsprung 81

AEB 66

Blitzsynchronzeit 90

Bildstabilisator 182

AF-Messfelder 116

Einstellstufen 89

Bildstil 71

AF-Messfeldwahl 118

High-Key 172

Bitrate 324

AF-Modus 88

ISO-Erweiterung 89

Blaue Stunde 297

AFQuick 120

Low-Key 172

Blende 153

AI Focus 124

Manuell 151

Schärfentiefe 159

AI Servo 123

Messmethode 67

Blendenautomatik 109

AI Servo AF 123

Optimierung 92

Blendenstufen 301

Akkufach 52

Spotmessung 233

Blitz 238

Artefakte 43

Überbelichtung 134

Blitzbelichtungskorrektur 63

APS-C 29

Unterbelichtung 135
drahtlos 287

Aufhelllicht 247

Belichtungskorrektur 66, 167

E-TTL 239

Auflösung 15, 39

Belichtungsmesser 286

Farbtemperatur 238

Aufnahmeprogramm 100

Belichtungsmessverfahren

High-Speed 64

Auslösesperre 60

Mehrfeldmessung 128
intern 238

Autofokus 114

Mittenbetonte Messung 130

Leitzahl 238

AI Focus 124

Selektivmessung 129

Master/Slave 244

AI Focus AF 124

Spotmessung 130

Reichweite 239

Al Servo 123

Belichtungsreihe 66, 168

Ringblitz 312

Gesichtserkennung 120

HDR 302

Stärke 64

Hilfslicht 92

Betriebsart
synchronisieren 287

Kontrastmessung 115

Fernbedienung 259

Verschluss-Synchronisation 63

Kreuzsensor 116

Beugungsunschärfe 111, 184

Wanderblitz 298

LiveMode 119

Bewegungsunschärfe 157

Blitzanlage 283

Live View 119
korrigieren 346

Blitz deaktivieren 107

Messfelder 116

Bildauflösung 39

Blitzmessmethode 65

One Shot 122

Bildaufteilung 363

Blitzschuh 51

Phasendetektion 115

Bilder

Blitzsteuerung 63

Problemsituationen 124

Druckauftrag 77

Blitzzündung 63

QuickModus 120
löschen 76

Brennweite 188

Schärfepunkt 117
rotieren 76

Bulb 293

Zoom 121
schützen 75

Autofokus-Messfeldwahl
überspielen 78

(Display) 118

Bildformat

Automatische Abschaltung 82

GIF 354

Automatisches Drehen (Menü) 83

JPEG 354

Automatische Sensorreinigung 86

PNG 355

Available Light 276

Bildprozessor 34

A/V-Out 52

Bildqualität 59

AWB 143

Bildrauschen 42, 335

376

[ Index ]

C

E

Führungslicht 247

CA (Kreativautomatik) 113

Einstellungen löschen (Menü) 95

Fülllicht 247

Camera RAW

Electro Optical System 14

Funkübertragung 270

16 Bit 329

EOS 14

Belichtung 328

EOS 500D

G

Bildrauschen 335
einrichten 20

Bildschärfe 334
für Umsteiger 14

Gegenlicht 228, 235, 248
chromatische Aberration 337

E-TTL 239

Gegenlichtblende 265

Dynamik 332

EXIF 352

Gesichtserkennung 120

JPEG 330

Extender 222

GIF 354

Kameraprofil 332

GPS 229

Klarheit 331

Grafikdateiformate 43

Objektivkorrekturen 337

F

Graufilter 264

Überbelichtung 327

Farbbeständigkeit 139

Graukarte 165

Unterbelichtung 327

Farbfilter 31, 321

Weißabgleich 330

Farbharmonie 149

XMP 334

Farbinterpolation 32

H

Chiaroscuro 236

Farbkontrast 149

Hauptlicht 247

Chromatische Aberration 337

Farbraum 37, 70

Hauptschalter 51

CMOS 31

Farbsättigung (Bildstil) 73

HDMI 17, 52

CMYK 39

Farbstich 142

HDR 300

Cropfaktor 31, 191

Farbstich entfernen 343

Helldunkel 236

Custom WB 67, 146

Farbtemperatur 140

High-Key 172

Farbtiefe 35

Hilfslicht 92

Farbton (Bildstil) 73

Histogramm 133, 171

D

Farbwirkung 150

Histogramm (Menü) 80

Dämmerung 234

FEB 64

Hotpixel 296

Dateiformate 43

Fehlende Schärfe 295

Datei-Nummer 82

Fernaufnahme 288

Datum 85

Fernauslöser 52, 257

I

Diaschau 80

Funk 260

Individualfunktionen 89

Diffusor 231

Infrarot 259

Infrarot 259

DIGIC 16, 34

Kabel 259

Innenaufnahmen 274

Dioptrienausgleich 56

Fernbedienung 257

Interpolation 32

Display 15

Fernsteuerung 259

ISAPS 34
ausschalten 84, 94

Feuchtreinigung 268

ISO 42, 162

Helligkeit 85

Filmen 359

ISO-Rauschunterdrückung 296

DNG 325

Filter 262

ISO-Wert (Display) 89
dpi 40

Filtereffekt (Bildstil) 73

Druckauftrag 77

Firmware 95

DSLR 27

Fisheye 221

J

Dynamikumfang 47, 174

Formatieren 83

JPEG 43, 354

Fotostudio

Komprimierung 326

Ausleuchtung 283

Blitz 287

Hintergrund 282

Fototasche 270

377

[ Index ]

K

M

O

Kamerabajonett 50

Makroaufnahme 311

Oberflächenstruktur 237

Kamera einrichten 20

Makroobjektive 210

Objektiv

Kameraposition 280

Manueller Modus 111

Abbildungsfehler 197

Kameraprofil 332

Manuelle Sensorreinigung 87

Autofokus 194

Kamerarucksack 269

Mehrfeldmessung 128

Bildstabilisator 195

Kameratasche 270

Menü 59

Blickwinkel 190

Kelvin 140

Messfelder 116

Brennweite 188

Kompaktkamera 26

Messmethode 67

Cropfaktor 191

Komprimierung 43

Messsektoren 128

Extender 222

Kontrast 171, 236

Messtimer 88, 365

Gewicht 193

Kontrast (Bildstil) 73

Messwert

Nahlinse 224

Kontrastmessung 115
speichern 131

Offenblende 189

Kontrastumfang 300

Mischlicht 148

Umkehrring 224

Körnung 42

Mittenbetonte Messung 130

Verzeichnung 198

Kreativautomatik 113

Mittenkontakt 51

Vignettierung 198

Kreativprogamm

Mondlicht 234

Zwischenring 223

A-DEP 112

Motivprogramm

Objektive

Blendenautomatik 109

Blitz aus 107

Festbrennweiten 203

Manuell 111, 160

Landschaft 103

Fisheye 221

Programmautomatik 108

Nachtporträt 106

Makroobjektive 210

Schärfentiefenautomatik 112

Nahaufnahme 104

Spezialobjektive 221

Zeitautomatik 110

Porträt 101

Tilt und Shift 221

Kreuzsensor 116

Sport 105

Zoomobjektive 213

Kurzzeitsynchronisation 243

Vollautomatik 100

Objektiventriegeler 50

MOV 370

Objektivkorrekturen 337

Objektivskala 179

L

Offenblende 189

Landschaft 103

N

One Shot (Autofokus) 122

LCD-Helligkeit 85

Nachtaufnahme 234

Originaldaten (Individual -

Leitzahl 238

Nachtporträt (Motiv-
funktion) 95

Lichtführung 246
programm) 106

Lichtquelle 228

Nahaufnahme 104

Dämmerung 234

Nahlinse 224

P

Mond 234

Nebel 232

PAL 86

Morgenröte 229

Nero Vision 372

Panorama 289

Sonne 228

Netzgitter 87, 363

Pentaprisma 26

Lichtstärke 189

NTSC 86

Phasendetektion 115

Livebild

Photoshop

Funktionseinstellungen 87

Details entfernen 351

LiveModus 88, 119

Farbkorrektur 342

Live View 28

Farbstich entfernen 343

Zoom 121

Farbvariationen 344

Löschen 76

Für Web speichern 355

Low-Key 172

Panorama 293

Reparatur-Pinsel 349

Rote Augen entfernen 348

378

[ Index ]

Schärfen 345

S

T

Tiefen/Lichter 341

Schärfe (Bildstil) 73

Tagesanbruch 229

Unscharf maskieren 347

Schärfen 345

Tageslicht 228

PhotoStitch 289

Schärfentiefe 159

Tierfotografie 306

PICT 77

Prüftaste 52

Tilt und Shift 221

Piep-Ton 60

Schärfentiefeautomatik 112

Tonaufnahme (Video) 368

PNG 355

Schärfepunkt 117

Tonungseffekt (Bildstil) 73

Polarisationsfilter 262

Schlitzverschluss 46

Tonwertpriorität 91, 174

Porträt 101

Schreibgeschützt 75

Transferauftrag (Menü) 78

Porträtaufnahmen 277

Schützen 75
ppi 40

Schwarzweiß 72, 318

Prisma 26

Selektivmessung 129

U

Programmautomatik 108

Sensor 29

Überbelichtung 134

Automatische Reinigung 86

Uhrzeit 85

Q

Manuell Reinigen 87

Umkehrring 224

Reinigung 266, 267

Unterbelichtung 135

Qualität 59

Sensorebene 51

Unwetter 233

QuickModus 88, 120

Sensorreinigung 33, 266, 267

UV-Filter 265
manuell 87

Sensorreinigung (Menü) 86

R

Sepia 72

V

Rauschen 42

Skoptisches Sehen 234

Verschluss 46

Rauschreduzierung 296

Sonnenstand 228

Verschluss-Synchronisation 63

Rauschreduzierung (Individual-

Speicherkarte

Verschlusszeit 151
funktion) 90
formatieren 83

Video 359

RAW 44

Spezialobjektive 221

16 zu 9 361

Bitrate 324

Spiegel 26

Abspielen 369

DNG 325
hochklappen 87
auf DVD/Blu-ray brennen 374

XMP 334

Spiegelverriegelung 183

Auflösung 360

Reflektor 232

Spiegelverriegelung (Individual-

Aufnahme 362

Regenbogen 233
funktion) 93

Belichtungsmesser 365

Regenschutz 270

Spiegelvorauslösung 183

Fokus 362

RGB 38

Sport 105

H 264 374

Ringblitz 312

Spotmessung 130, 233

HDMI 369

Rohdaten 44

Sprache 85

Messtimer 365

Rote Augen
sRGB 37, 70

MOV 370

Entfernen 348

Stäbchen 139

Netzgitter 363

Rote-Augen-Korrektur 62

Stativ 252

Schärfentiefe 366

Rotieren 76

Dreibein 254

Schneiden (Nero Vision) 372

Rucksack 269

Einbein 254

Standbild 368

Rückschauzeit 61

Stativkopf 256

Tonaufnahme 368

Stativbuchse 52

Übertragen 370

Staublöschungsdaten 74

Weißabgleich 367

Streulichtblende 265

Videosystem 86

Sucher 26, 56

Vignettierung 337

SVA 183

379

[ Index ]

Vignettierungs-Korrektur 61

X

Vollautomatik 100

XMP 334

Vollformat 29

Z

W

Zapfen 139

Wanderblitz 298

Zeitautomatik 110

WB 143

Zoom 121

WB-Korrektur 69

Zoomobjektive 213

WB-Taste 143

Zubehör

Weißabgleich 138

Batteriegriff 261
automatisch 142

Filter 262
feste Werte 143

Zwischenring 223
manuell 146

Mischlicht 148

RAW 140

Weißabgleichreihe 69

Wireless 270

Wolken 231

380

Der Name Galileo Press geht auf den italienischen Mathematiker und Philosophen Galileo Galilei (1564–1642) zurück. Er gilt als Gründungsfigur der neuzeitlichen Wissenschaft und wurde berühmt als Verfechter des modernen, heliozentrischen Weltbilds. Legendär ist sein Ausspruch Eppur se muove (Und sie bewegt sich doch). Das Emblem von Galileo Press ist der Jupiter, umkreist von den vier Galileischen Monden. Galilei entdeckte die nach ihm benannten Monde 1610.

Lektorat Christine Fritzsche

Korrektorat Angelika Glock, Wuppertal

Herstellung Lissy Hamann

Einbandgestaltung Silke Braun; Klasse 3b, Hamburg

Satz Andrea Jaschinski, Berlin

Druck Himmer AG, Augsburg

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ISBN  978-3-8362-1455-1

© Galileo Press, Bonn 2010

1. Auflage 2010

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- 978-3-8362-1455-1

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