Barcelona: und ihre Gitarristen
Author: Torge Braemer
Date: 2016-05-13T00:00:00+00:00
Keywords: Reise & Abenteuer; Film; Kunst & Kultur; Musikalische Reiseführer; Europa; Musik; Klassik; Reiseführer nach Ländern
Description: Barcelona, ein Mekka für Gitarristen! Der Autor und Gitarrist Torge Braemer hat in der katalanischen Hauptstadt faszinierende Orte der Gitarrenmusik aufgespürt, attraktive Fotos von Sehenswürdigkeiten gemacht und interessante Informationen aus dem Bereich der Musikgeschichte gesammelt. So ist dieses umfangreiche Buch über die Kulturmetropole Barcelona entstanden. Es ist ein nützlicher Stadtatlas mit genauen Adressen, anschaulichen Ortsbeschreibungen und übersichtlichen Karten. Es hilft Ihnen, schöne Straßen, wie die Avinguda Portal de l'Àngel, den Carrer de Petritxol oder den Passeig de San Jo
Publisher: Books on Demand
Rights: Alle Rechte vorbehalten

Alle Informationen zur Gitarrenmusik in Barcelona

- Konzertsäle
- Museen
- Theater
- Musikcafés
- Nachtclubs
- Geschäfte
- Denkmäler
- Architektur
- Musikszene
- Musikgeschichte
- Vereine
- Verlage
- Komponisten
- Interpreten
- Festivals

Über 450 Ortsbeschreibungen mit zahlreichen Karten und Abbildungen!

Inhalt

- Barcelona als das Mekka der Gitarrenmusik
- Gitarrenmusik in Barcelona
- Menschenströme in Barcelona - Nischensuche
- Hinweise zum Gebrauch des Wegbegleiters
- U-Bahn Plan - TMB Liniennetz

- Barcelona und ihre Gitarristen

- Alfredo Romea - Mitbegründer der Festa de la Mercè

- Avinguda Portal de l'Àngel - Von Engeln und Lauten

- Via sepulcra - Apollon und die Lyra

- Carrer Comtal - Musikgesellschaften

- Carrer de Montsió - Liceu Filodramàtic de Montesion

- Plaça Cucurulla - Der Kuckuck und der Esel

- Eine industrialisierte Welt - Gitarrenmusik und Soundscapes

- Carrer de Petritxol - Künstler und Kakao

- Plaça de Pi - Markt und Kirche

- Font Pla de la Boqueria - Kulturen und Tempel

- Plaça de Sant Jaume - Verkehrsachsen
- Plaça de Sant Just - Llobets Geburtshaus
- Carrer dels Escudellers - Musik und Mauern

- Carrer d´En Gignás - Familie Tárrega im Barri Gòtic

- Fernando Sor - Ein Weltstar aus Barcelona

- „Al Costat de la taverna en Casa Rosés“ - Familie Sor

- Port Vell - Schiffe und Gitarrenmusik

- La Barceloneta - Romantik und Restaurants

- Sant Martí de Provençals - Musiktradition aus Südfrankreich

- Via Laietana - Verschwundene Konzerträume
- El Eixample - Stadterweiterung
- Fort Pienc - Tárregas Erhohlungsort
- Plaça de la Vila de Gràcia - Marieta

- Carrer de Ballester - Die Tárregas bei Doña Jacoby

- Rundgänge im Barri Gòtic
- Plaça de Catalunya
- Portal de l'Àngel
- Plaça del Pi
- Plaça de la Seu
- Plaça de Sant Just
- Plaça de George Orwell

- Streifzüge durch El Raval (Barri Xino)
- Rambla de Santa Mónica
- Rambla dels Caputxins
- Rambla de Sant Joseps - Rambla dels Estudis
- Rundgang El Raval

- Uferpromenaden in Ciutat Vella und Sant Martì

- Passeig de Colom und Passeig de Isabel II

- Passeig de Don Joan Borbó und Passeig Marítim

- Schlenker im El Born

- Sant Pere, Santa Caterina i la Ribera

- Promenieren im Eixample
- Spazieren im Carrer de Vàlencia
- Rauschen im Carrer Comte d'Urgell
- Bummeln im Carrer de Balmes
- Flanieren im Passeig de Gracia
- Schlendern im Passeig de San Joan

- Sonnige Plätze in Gràcia

- Plaça de la Virreina, Plaça del Sol

- Blickfänge in den Außenbezirken
- Sant Andreu, Nou-Barris, Horta-Guinardo
- Les Corts, San Gervasio und Sarria

- Frische Luft auf dem Montjuïc

- Weltausstellungen und Olympia

- Ortsregister
- Hier gibt es Konzerte
- Hier kann man Historisches entdecken
- Hier kann man in Musikgeschäften einkaufen
- Hier kann man sich im Grünen erholen
- Hier kann man sich am Abend amüsieren

- Namensliste

- Quellen

Gitarrenmusik in Barcelona

In der Region zwischen den Flüssen Llobregat und Besos benutzten schon die Neandertaler Saiten, um Töne zu erzeugen. Sie befestigten einen Knochen an einer Sehne und ließen ihn in Kreisen um den Kopf schwirren. Die Luft begann zu schwingen und zu klingen. Solche „Urgitarren“ bestanden nur aus einer Saite und hatten noch keinen Schallkörper. Je nach Drehgeschwindigkeit wurden verschiedene Tonhöhen erzeugt, so dass einfache Melodien komponiert und eine einfache Tonsprache entwickelt werden konnte. Schon in der Steinzeit stellten sich die Menschen mit diesen Schwirrern gern auf erhöhte Plätze, um über weite Strecken kommunizieren zu können. Der Gipfel des 16,9 Meter hohen Monte Tàber im Herzen Barcelonas könnte also die erste Bühne dieser Gegend gewesen sein. 30.000 Jahre später benutzten auch die Foner auf den Balearen das Prinzip der Schwirrer, allerdings zum Schleudern von Steinen und nicht zur Audiokommunikation. Die am Anfang des 19. Jahrhunderts gebaute Prachtstraße Via Laietana verläuft von der Plaça de Urquinaona im Stadtzentrum zum Mittelmeer und erinnert an die Laietani, ein Ibererstamm, der vor über 2000 Jahren im heutigen Stadtgebiet Barcelonas lebte. Die Iberer musizierten ebenfalls schon mit Saiteninstrumenten. Eine Terrakottafigur aus dem 3. Jahrhundert vor Christus zeigt eine iberische Frau, die ein harfenähnliches Zupfinstrument spielt. In dieser Zeit eroberten mehrmals Griechen, Karthager und Römer Teile der iberischen Halbinsel und prägten mit eigenen lautenähnlichen Musikinstrumenten die Musikkultur. Die Römer gründeten die Stadt Barcino, befestigten sie mit einer Stadtmauer und versorgten sie über mehrere Aquädukte mit frischem Wasser. Mit der Via Augusta entwickelte sich das römische Barcino zu einem wichtigen Handels- und Kulturzentrum. Dessen geistliches Zentrum war der Templo Augusto, wahrscheinlich das erste große, teilweise noch erhaltene Gebäude, in dem regelmäßig die römische Citara erklang. Noch zur Römerzeit entstand im Carrer Marlet, ganz in der Nähe des Tempels, eine Synagoge, in der ein biblisches Saiteninstrument, die Kinnor, gespielt wurde. In der Gegend der alten Kathedrale an der Pla de la Seu entstand zu dieser Zeit auch ein frühchristliches Glaubenszentrum, aber ohne Saitenspiel. Nach dem Untergang des Römischen Reiches blieben dann die Westgoten dreihundert Jahre lang in Barcelona. Sie zeigten ihre Vorliebe für große, laute Blasinstrumente, lernten aber auch noch die Saiteninstrumente der alteingesessenen Bewohner Barcinos kennen. Im Stadtteil Gòtic erinnert der Straßenname Carrer d'Ataülf an den Westgotenkönig Athaulf. Im Jahr 718 drangen dann die Mauren aus dem Süden in die Stadt ein und brachten die arabische Laute Ud mit. Obwohl sie nur etwa einhundert Jahre in Barcelona herrschten, entwickelte sich zu dieser Zeit die Musik der Saiteninstrumente besonders erfolgreich. Im Gegensatz zu den früheren Herrschern erlaubten die Mauren nämlich den Stadtbewohnern das Saitenspiel in ihren Gotteshäusern und ermöglichten so eine intensivere Kultivierung der ursprünglichen Gitarren. Als im Jahr 801 die Karolinger die Stadt einnahmen, bildeten sie einen wichtigen Brückenschlag zwischen der maurischen und der europäischen Kultur. Barcelona wurde in Grafschaften gegliedert und dem Frankenreich angeschlossen. Nach wenigen Jahren erstarkte die katalanische Bevölkerung, übernahm die Grafschaften und erweiterte mit eigenen Königen ihren Machteinfluss im Mittelmeerraum. In dieser Blütezeit der Wirtschaft und des Handels trafen sich Troubadoure auf dem Born, dem Ritterplatz Barcelonas, und dichteten und sangen zu den Ritterturnieren. Die katalanische Oberschicht ließ sich hier im Carrer de Montcada Paläste bauen. Im selben Stadtteil, La Ribera, entstand im 14. Jahrhundert auch die gotische Kirche Santa Maria del Mar. Einige Kunsthandwerker nutzten die kulturellen Hinterlassenschaften ihrer Vorgänger, erweiterten ihre Kenntnisse im Instrumentenbau und entwickelten im 15. und 16. Jahrhundert die Vihuela, mit der eine Blütezeit der polyphonen Zupfmusik begann. Unter der alten eisernen Markthalle des Centre Cultural sind Ruinen einer Saitenmacherstraße aus dieser Zeit zu sehen. Im Jahr 1493 empfingen die Königin Isabel la Catòlica und der König Ferran d'Aragó den Seefahrer Cristòfor Colom in Barcelona, der Legende nach im Salón del Tinell, einem prachtvollen Saal in ihrem Königspalast, heute zu sehen an der Plaça Reial. Zu dieser Zeit begannen viele spanische Komponisten wie Luis de Narváez und Luis de Milán für die Vihuela zu schreiben. Im Verlauf der Inquisition und der Kolonisierung Amerikas erlebte die Gitarre einen weiteren Evolutionsschub, erkennbar auch am Lehrwerk „Instrucción de Música sobre la Guitarra Española“ von Gaspar Sanz. Dieser spielte in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts auf einer Barockgitarre. Zusammen mit den französischen Truppen im spanischen Erbfolgekrieg kamen die Vorfahren von Fernando Sor nach Barcelona. Er bekam im Kloster Montserrat und vom Kapellmeister der städtischen Kathedrale eine professionelle Musikausbildung, die es ihm ermöglichte, erfolgreiche Opern und das wohl romantischste Repertoire für Gitarre in der Zeit der Klassik zu komponieren. Modisch, als Dandy gekleidet, trat Fernando Sor nicht nur als Konzertgitarrist, sondern auch als Bolerosänger in den neu entstandenen Palästen, Bürgerhäusern und Theatern auf. Obwohl seine Gitarre noch etwas kleiner war und etwas zarter klang als heutige Konzertgitarren, stieg mit dem Erfolg des Gitarristen aus Barcelona die Beliebtheit der Gitarre in allen Teilen Europas. Die Blütezeit Sors endete mit dem Einzug lauter Dampfmaschinen und dem Vormarsch vieler technischer Erfindungen. Im Industriezeitalter entwickelte sich schließlich die Konzertgitarre mit ihrer vertrauten Form und ihrem typischen und kräftigen Klang. In der Zeit von 1840 bis 1939 kamen zwei herausragende Linien von Konzertgitarristen in Barcelona zum Vorschein: José Broca (1805–1882) mit vielen Schülern und Nachfolgern wie Domingo Bonet (1841–1939), dem ersten Gitarrenlehrer des Musikkonservatorium Liceu und seinem Duopartner José Ferrer (1835–1916) und der außerordentlich erfolgreiche Komponist und Konzertgitarrist Francisco Tárrega (1852–1909), ebenfalls mit zahlreichen Schülern und Schülerinnen, darunter Miguel Llobet (1878–1938), Emilio Pujol (1886–1980) und Josefina Robledo (1897–1972). Sie waren schon ganz im 20. Jahrhundert angekommen, machten Plattenaufnahmen und gaben Konzerte in allen Teilen der Welt. Mit der Ausbreitung einer facettenreichen Musikindustrie zog sich das Handwerk im Umfeld der Gitarrenmusik zurück. Es entstanden moderne Verfahren der Saitenherstellung, die die jahrhundertelang andauernde Tradition der handwerklichen Saitenherstellung in Barcelona beendeten. Neu angesiedelte Gitarrenbauer haben das alte Handwerk des Instrumentenbaus in letzter Zeit wieder aufleben lassen. Aktuell sind bei ihnen und in Fachgeschäften wieder hervorragende Gitarren und viel Zubehör erhältlich. Neue Musikverlage, Musikhochschulen, ein Musikmuseum und viele Bildungsinstitutionen fördern und pflegen die Gitarrenmusik mit Kursen, Unterricht, neuen Publikationen, internationalen Wettbewerben und Meisterkursen. Aktuell finden in Barcelona nicht nur im bekannten Palau de la Música und dem Auditorì, sondern in zahllosen Theatern, Kirchen und Kulturzentren im ganzen Stadtgebiet täglich Konzerte statt. Neben der klassischen Konzertgitarre werden auf verschiedensten historischen Saiteninstrumenten, wie der Laute, der Vihuela und der Barockgitarre Werke aus fünfhundert Jahren Musikgeschichte gespielt. In den Tablaos im Gebiet der Altstadt, der Ciutat Vella, begleiten virtuose Flamencogitarristen elegante Tänzer und Tänzerinnen in ihren bunten Trachten. In Clubs und Nachtlokalen, wie dem Harlem Jazz Club, improvisieren Jazzgitarristen Melodien vor begeisterten Zuhörern. Immer wieder stimmen Liedermacher mit ihren Gitarren und den Besuchern in Musikkneipen und Musikcafés Gesänge aus allen Teilen der Welt an und Rock- und Popmusiker bringen Massen an Konzertbesuchern mit ihren E-Gitarren in Diskotheken und sogar in Fußballstadien, wie dem Estadi Olímpic, zum Tanzen.

Eine Iberin spielt auf einem Saiteninstrument. (F. Morales und S. García: „El cabecico del Tesoro“)

Menschenströme in Barcelona - Nischensuche Anfang des Jahres 2011 berichtete das Online-Magazin „www.netzwelt.de“ von einem Besucherrekord auf dem Mobil World Congress. Zu der wichtigsten Messe im Mobilfunkbereich kamen 60.000 Menschen aus 200 Ländern nach Barcelona. Die „Zeit-Online“ spricht von elf Millionen Städte- und Geschäftstouristen, die jedes Jahr in der Gourmet-Stadt Barcelona durch die längste Einkaufsstraße der Welt schlendern und nebenbei die zahlreichen zum Weltkulturerbe ernannten Bauwerke wie die Sagrada Familia und den Palau de la Música Catalana bewundern. Unzählige Stadtführungen stehen den Besuchern zur Auswahl. Sie werden fachkundig durch erstrangige Museen, darunter das Museu de la Música mit einer bewundernswerten Gitarrensammlung gelotst und bekommen auf ganz speziellen Rundgängen Einblicke in sonst unerkannte Ecken großer Plätze, weitläufiger Straßen und enger Gassen. Es werden gespenstige Ghost Tours mit Geschichten über Exorzismus und Hexen angeboten und Touren zu den Drehorten bekannter Filme wie „Vicky, Cristina, Barcelona“ von Woody Allen, „Alles über meine Mutter“ von Pedro Almodóvar und „Das Parfum - Die Geschichte eines Mörders“ von Tom Twykers. Eher unaufdringlich macht Josep Maria Mangado mit einem erlesenen Spaziergang durch das gitarristische Barcelona auf sich aufmerksam. Dieses Buch greift die Idee des katalanischen Musikexperten auf und folgt den Spuren bedeutender Gitarristen und Gitarristinnen. Es ist ein nützlicher Stadtatlas, ein hilfreicher Stadtführer, ein lesenswertes Geschichtsbuch und ein praktisches Handbuch - insgesamt ein sorgfältig recherchierter und hilfreicher Wegbegleiter für die Kulturmetropole Barcelona.

Hinweise zum Gebrauch des Wegbegleiters „Barcelona“ - Zeit, Orte und Ereignisse Stadtbesucher, die sich für Gitarrenmusik interessieren, möchten gern zur richtigen Uhrzeit zu einem Konzert kommen, zur richtigen Tageszeit einen Ort der Erholung oder zum Einkaufen finden oder sich über ein bestimmtes geschichtliches Ereignis in einem bestimmten Jahr informieren. Niemand möchte zu spät sein, sich in den Straßen verlaufen oder sich in den Wirren der Geschichte vertun. Dieser Wegbegleiter kann helfen, den richtigen Ort zur richtigen Zeit zu finden. Ob wir pünktlich am richtigen Ort sind, hängt vom Ereignis ab, für das wir uns interessieren. Im Anhang sind Orte nach Interessensgebieten aufgelistet. Unter der Überschrift „Hier kann man Historisches entdecken“ findet man geschichtlich interessante Straßen, Plätze, Wohn- und Geschäftshäuser und Parkanlagen. Wir könnten beispielsweise mit Blick auf das Wohnhaus im Carrer de Valencia 234 nachträglich den Geburtstag des Gitarristen Francisco Tárrega feiern, der hier mit seiner Familie gewohnt hat. Wenn danach Lust aufkommt, ein Gitarrenkonzert zu besuchen, genügt ein weiterer Blick in den Anhang. Unter der Überschrift „Hier gibt es Konzerte“ stehen viele aktuelle Adressen von ausgesuchten Konzerthallen, Theatern, Musikschulen, Kirchen, Kulturzentren und Museen mit Konzertsälen, in denen Konzerte und Wettbewerbe stattfinden. Vielleicht mögen Sie ein besinnliches Gitarrenkonzert in der Basilika Santa María del Pi oder in der Kirche Santa Ana hören oder doch lieber eine Flamencoshow im Theater Poliorama in der Ramba erleben? Sollte auf dem Weg dorthin Lust aufkommen, etwas einzukaufen, genügt ein weiterer Blick in den Wegbegleiter. Unter „Hier kann man in Musikgeschäften einkaufen“ stehen die genauen Adressen und Kurzbeschreibungen von Musikgeschäften, Gitarrenfachgeschäften und Plattenläden, wie die Casa Luthier im Carrer de Balmes oder die Casa Beethoven in den Ramblas. Darüber hinaus gibt es unter der Überschrift „Hier kann man sich am Abend amüsieren“ Hinweise zu ausgesuchten Nachtlokalen, Musikkneipen, Musikcafés und Diskotheken mit Bezug zur Gitarrenmusik. Auch dort trifft man auf Gitarristen, die mit spontanen Auftritten überraschen. Zur genaueren Orientierung bietet dieser Reisebegleiter ausgearbeitete Wege an: Rundgänge, die um bekannte Plätze im Stadtviertel Gòtic führen, Schlenker, die im Zickzack durch den Stadtteil El Born leiten oder Streifzüge, die von den Rambles aus in die alte Vorstadt Raval gehen. Jede Strecke beginnt mit einem Eingangsfoto und einer Karte. Dann folgt eine kurze Wegbeschreibung, in der die Straßen genannt werden, durch die der Weg führt. Danach folgen genaue Adressen und Erklärungen der dortigen Sehenswürdigkeiten. Das können Orte sein, die musikgeschichtlich interessant sind, Orte, an denen Gitarrenkonzerte stattfinden oder Orte, wo man sich erholen kann. Für die weitläufigen Stadtteile in den Außenbezirken der Stadt habe ich weitere lohnenswerte Ziele aufgelistet und beschrieben.

Viel Spaß und eine gute Reise!

Torge Braemer

www.tmb.cat

Rundgänge im Barri Gòtic

Plaça de Catalunya - Vom Hard Rock Cafe zum MWC: Start ist beim Hard Rock Cafe (1). Dann geht es im Uhrzeigersinn um die Plaça de Catalunya herum. An der Mündung der Ramblas steht das Einkaufszentrum Triangle (2) mit dem Elektronikgeschäft FNAC. Daneben sind Eingänge zur U-Bahnstation der grünen Linie 3, der roten Linie 1 und zur katalanischen Eisenbahn Ferrocarilles. An der linken Seite thronen die Bank BBVA (3) und das Hotel H10 (4). An der oberen Seite stehen das Kulturzentrum Espai Cultural in der Caja Madrid (5), die Bank Banesto und ein Apple Store (7). Davor posiert sich der Zwillingsbrunnen Fonts Bessones (6) mit weiteren Zugängen zur U-Bahnstation. Dann geht es zurück, am Kaufhaus Corte Inglés (8) und mehreren Bushaltestellen vorbei, zum Movil World Center (9). Dort ist das Portal del Angel, der Haupteingang zum Stadtteil El Gótic.

Plaça de Catalunya - Verkehrsknotenpunkt Geprägt wird der Platz von Gebäuden aus dem 19. und 20. Jahrhundert, in denen sich Banken, Geschäfte, Hotels und Gastronomiebetriebe niedergelassen haben.

Die Plaça de Catalunya ist Barcelonas wichtigster innerstädtischer Verkehrsknotenpunkt. Hier treffen sich U-Bahn- und Buslinien der TMB (Transports Metropolitans de Barcelona) mit Zügen der spanischen RENFE (Red Nacional de los Ferrocarriles Españoles) und Zügen der katalanischen FGC (Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya). Alle regionalen Verkehrsmittel, einschließlich der Straßen- und Zahnradbahnen, sind von der ATM (Autoritat del Transport Metropolità) so organisiert, dass sie mit nur einer Fahrkarte benutzt werden können. Praktisch und günstig ist die T-10 Zone 1 Karte für zehn Fahrten mit Umsteigemöglichkeiten in der gesamten Innenstadt. Sie kostet etwa 10€.

Hard Rock Cafe (1), Plaça de Catalunya 21 Am unteren Ende des Platzes gibt es ein Hard Rock Cafe, das für eine „rockin' good time“ sorgt und attraktive Veranstaltungen auch für Gitarristen anbietet. Im selben Gebäude war vor über hundert Jahren das Café Doré untergebracht, in dem schon damals musikalische und literarische Veranstaltungen stattfanden.

Triangle (2), Plaça de Catalunya 1–4 El Triangle ist ein Einkaufszentrum. Es liegt am unteren linken Ende des Platzes an den Rambles und trägt den Namen „Triangel“ wohl wegen der dreieckigen Gebäudeform. Der Triangel ist aber auch als Engelsinstrument des Mittelalters bekannt und setzt bis heute in Spielzimmern oder Orchestern klangliche Akzente. Im Einkaufszentrum befindet sich das Elektronikgeschäft FNAC mit einem großen CD-Sortiment.

Bekannte Musiker präsentieren hier live ihre neuen CD´s. Vor dem Geschäftsgebäude befindet sich der unterirdische Bahnhof der FGC. Von diesem Kopfbahnhof aus wurde im Jahr 1858 eine Schienenstrecke verlegt, die von der Plaça de Catalunya entlang am Carrer de Balmes und an der Via Augusta nordwestlich in Richtung Serra de Collserola führt. Sie verbindet so, bis heute, das Zentrum mit den vorgelegenen Stadtteilen Gràcia, San Gervasio und Sarrià. Damit dient sie auch dem gesellschaftlichen Austausch verschiedener sozialer Milieus. In der Stadtmitte wohnen und arbeiten viele Immigranten, in den teuren Außenbezirken Sant Gervasi und Sarrià wohnen viele alteingesessene Bewohner der Burgesia Catalana. Im Stadtteil Gràcia hat es eine wichtige Ansiedlung vieler Gitanos gegeben, die dort ihre Vorlieben für Gitarrenmusik pflegten. Sowohl der Bahnhof als auch die Schienentrassen wurden ab 1929 unterirdisch gelegt. Vorher stand das alte Bahnhofsgebäude der Estació de Sarrià auf dem Gelände des Einkaufszentrums. Das Café Zurich (gesprochen „Thuritsch“, mit „th“ wie im Englischen „the“), das sich an der Mündung des Carrer de Pelai befindet, ist ein Überbleibsel des Bahnhofs. Das Gebäude entstand schon 1862 und diente damals als Bahnhofskantine. Seit jeher ist es ein bekannter Treffpunkt und Ausgangsort für Stadtrundgänge. Vor dem Café Zurich stand von 1929 bis 1932 die Oficina Compañia Española de Turismo und bot unter anderem Ausflüge zum fast 1000 jährigen Kloster Montserrat an, in dem der traditionelle Knabenchor der Escolania de Montserrat singt. Dort genossen der Gitarrist Fernando Sor (1778–1839) und zahlreiche andere bedeutende Musiker einen Teil ihrer musikalischen Ausbildung. Heute befindet sich hier in der Nähe eine Verkaufsstelle für Busfahrkarten für Stadtrundfahrten. Die Ausflüge zum Kloster Montserrat mit dem Zug starten heutzutage von der Plaça d'Espanya.

BBVA (3), Plaça de Catalunya 5 Etwa zwei Meter misst der Stundenzeiger der rotierenden Uhr auf dem höchsten Punkt des Gebäudes der Banco de Vizcaya, das jetzt von Amancio Ortega gekauft wurde. Dieses Denkmal analoger Zeitmessung begann sich schon 1952 zu drehen. Es steht seither als Symbol für die Bedeutung der Zeit bei Bankgeschäften. Die Banco de Vizcaya, heute die BBVA, hatte das Baugrundstück 1928 für eine ihrer Zweigstellen erworben. Ehemals wurde dieses Terrain fast 40 Jahre lang kulturell genutzt. Das ursprünglich dort existierende Theater Ribas, auch unter den Namen Eldorado und Teatro Cataluña bekannt, prägte große Musikgeschichte.

Vor seinem Abriss beherbergte es das Sinfonieorchester Barcelonas. Seit den 80er Jahren des 19. Jahrhunderts wurden Opern von Georges Bizet, Giacomo Puccini und Jacques Offenbach aufgeführt. Die Zarzuela „No cantes más la Africana o los nervios de Anselmito“ von Joan Molas i Casas (1854–1904) wurde 1894 hier uraufgeführt. Der Komponist und Gitarrist Francisco Tárrega Eixea (1852–1909) ließ sich von diesem Erfolg inspirieren. Er komponierte das Stück „La Africana“ für Gitarre und erlangte so ebenfalls große Beliebtheit. Viele Gitarristen gaben hier, im ehemaligen Theater Ribas, Konzerte. Darunter Antonio Jiménez Manjón (1866–1919), der 1889 eigene Werke sowie Stücke von Julián Arcas (1832–1882) und Dionisio Aguado (1784–1849) vortrug. Von seinem Auftritt zeugt eine kuriose Zeitungsannonce im Diario de Barcelona vom 23. Dezember 1889, die nicht nur sein Gitarrenkonzert, sondern ebenfalls das Spektakel „Buffalo Bills wild west“ ankündigt. Diese Theateraufführungen, ähnlich den Karl May Festspielen in Bad Segeberg, waren zu jener Zeit sehr populär. Offenbar ließ sich das Publikum gleichermaßen für Wildwestspektakel und Gitarrenkonzerte faszinieren. Andere Theater hier am Platz waren das Bon Retir (1876–1885), das Circ Eqüestre Alegria (1879–1895) und das Teatre Barcelona (1923).

H10 (4), Plaça de Catalunya 7 Etwa zur gleichen Zeit, als das Café Zurich entstand und Antonio de Torres in Sevilla wegweisende Gitarren für Julian Arcas und Francisco Tárrega konstruierte, wurde der Bahnhof Estación Martorell gebaut, der Vorläufer des heute unterirdischen Bahnhofs der RENFE. Diese Regionallinie der Eisenbahn, die seit 1865 Barcelona, Martorell, Tarragona und Valencia verbindet, wurde seit jeher von bekannten Gitarristen und erfolgreichen Komponisten frequentiert, darunter María Luisa Anido (1907–1996) aus Argentinien. Sie war lange Zeit in Barcelona ansässig, wohnte aber auch in Tarragona, so dass sie mit dieser Bahnlinie zwischen den Städten hin und her pendelte. Beerdigt wurde sie in Tarragona. Der bekannteste Gitarrist, der von den dampfenden und zischenden Lokomotiven auf dieser Eisenbahnstrecke geprägt wurde, war Francisco Tárrega. Er wohnte mit seiner Familie von 1884 bis zu seinem Tod 1909 vorwiegend in Barcelona und besuchte regelmäßig Familienmitglieder, Freunde und Bekannte in Valencia und Umgebung. Schon 1862 wurde er als zehnjähriger Junge von seinem Vater mit einem Zug dieser Strecke nach Barcelona geschickt, um von Julian Arcas Gitarrenunterricht zu erhalten. Als der Vater von den Herbergseltern erfuhr, dass sein Sohn ausgerissen war und auf der Straße lebte, folgte er ihm und fand ihn, Gitarre spielend, in einer Taverne im Fischerviertel Barceloneta. Der Vater zerrte ihn durch die Innenstadt Richtung Plaça de Catalunya, wo sie den ersten Zug nach Martorell nahmen. Der Tárregabiograf Emili Pujol schreibt, dass der junge Tárrega das Geld für die zweite Etappe von Tarragona bis nach Valencia mit Konzerten im Zug verdiente. Faszinierend ist die Vorstellung, dass Tárrega vom Klangerlebnis der ratternden und zischenden Lokomotiven musikalisch inspiriert wurde und so unter anderem der „Gran Vals“ entstand. Die Melodie dieses Walzers wurde als Klingelton der Nokia Handys bekannt. Kurios ist, dass die Züge noch immer von hier aus Richtung Valencia fahren und nun ganz nah über dem Bahnhof, im alten Telefónica Gebäude, das Mobil World Center untergebracht ist.

Espai Cultural Caja Madrid (5), Plaça de Catalunya 9 Im Bankgebäude an der Plaça de Catalunya 9 befindet sich oben an der Rambla das Espai Cultural Caja Madrid. Dort werden immer wieder exquisite Gitarrenkonzerte angeboten. Die Caja Madrid folgt insofern den kulturellen Angeboten des modernistischen Cafés La Lune, das an selber Stelle vor mehr als einhundert Jahren ein attraktiver Anziehungspunkt am Katalonienplatz war.

Fonts Bessones (6) Die Stadtregierung gab anlässlich der Weltausstellung 1929, zur Zeit des Diktators Miguel Primo de Rivera, 22 Statuen bei verschiedenen

Bildhauern in Auftrag. Zwei dieser auf der Plaça de Catalunya verteilten Statuen sind Musikerdarstellungen und schmücken den 30 Jahre später entstandenen Zwillingsbrunnen Fonts Bessones: Die „Dona amb nen i flabiol“ (Frau mit Kind und Flabiol) vom Bildhauer Josep Viladomat und der „Pastor del flabiol“ (Hirte mit Flabiol) von Pau Gargallo. Beide Statuen mischen sich in das mythologische und religiöse Gesamtbild der Ausstellung. Es sind realistisch dargestellte Figuren im barocken Stil, die schon damals und bis heute modernen Tendenzen anderer Kunstgattungen stumpfsinnig trotzen. Sie bringen aber durchaus die Verwurzelung katalanischer Volksmusik in der Stadtmitte Barcelonas zum Ausdruck. Die „Dona amb nen i flabiol“ hält ein Blasinstrument ähnlich einem Säugling im Arm. Ihr sehnsüchtiger und etwas verlorene Blick wird von einem Kind, das an ihren Schenkeln lehnt, nachgeahmt. Nur einige Meter von den beiden entfernt wurde der „Pastor del flabiol“ aufgestellt.

Während die Frau mit Kind die Besucher, die in der Mitte des Platzes stehen, ansieht, begrüßt der Hirte die Besucher beim Betreten des Brunnens. Er hält in seinem linken Arm ein glücklich blickendes Lamm und spielt dabei pausbäckig auf einem Blasinstrument, das bei genauer Betrachtung aber kein modernes Flabiol, wie im Werktitel angedeutet, ist. Ein Flabiol ist eine kleine katalanische Einhandflöte mit drei bis fünf Fingerlöchern und einer Klappenmechanik. Sie hat normalerweise keinen Schalltrichter. Beim Spielen katalanischer Volksmusik wird sie in der linken Hand gehalten und nicht wie vom „Pastor del flabiol“ in der rechten Hand. So kann mit der anderen Hand gleichzeitig eine Trommel wie das Timbal, das Bombo oder das Tamborí gespielt werden. Die dargestellten Instrumente sind in diesem Sinne untypisch für ein Flabiol. Miguel Llobet (1878–1938) hatte ebenfalls Gefallen an der gedankenvollen und besinnlichen Ästhetik katalanischer Volksmusik und bearbeitete einige bekannte Melodien für Gitarre. Noch heute gehören seine „Katalanischen Weisen“ zum gern gehörten Konzertrepertoire. Die Statuen könnten sich durchaus direkt auf zwei Lieder, das „Noi de la Mare“ (Kind der Mutter) und das „Canço del lladre“ (Lied des Diebes) beziehen. Vielleicht wollten die Bildhauer in Zeiten antikatalanischer Diktaturen der ortsansässigen Bevölkerung heimlich ihre Zuneigung bezeugen? Viladomat, der kurze Zeit später auch für den Diktator Franco Auftragskunst schuf, erscheint dabei aber nicht wirklich überzeugend.

Banesto (7), Plaça de Catalunya 10 Gegenüber dem Haus mit den markanten Türmchen von Pascual i Pons, im Gebäude am Passeig de Gràcia, ist ein Apple Store untergebracht. Um 1900 gab es an diesem Ort noch das Café Colón und etwas später das Hotel Colón. Bekannt wurde das Hotel durch ein Foto vom Fotografen Hans Gutmann. Es zeigt, wie zu Beginn des Spanischen Bürgerkriegs 1936, die kommunistische Rebellin Marina Ginestà (1919–2014) auf der Azotea des Hotels posiert.

Unter ihr traten im Lokal La Bodega Gitarristen mit Weltruf auf. Darunter der in Madrid geborene Flamencogitarrist Miguel Borrull Jiménez (hijo). Die in den 30er Jahren sehr belebte Bühne des Hotels überstand den Bürgerkrieg leider nicht. 1942 wurde es vom Geldinstitut Banco Español de Crédito (Banesto) verdrängt.

Corte Inglés (7), Plaça de Catalunya 14 Auf dem Gelände des Kaufhauses Corte Inglés stand früher das Wohnhaus Sicart. Es hatte ein eindrucksvolles neogotisches Fensterband, entworfen von Antoni Ma Gallisà Soqué. Hinter den Fenstern lag das Musikzimmer der Familie Sicart. Später kaufte Enric Bernat das Haus und richtete dort Büroräume für das Unternehmen Chupa Chups ein. Zur Erinnerung an das abgerissene Gebäude wurde eine Reproduktion der Fenster an der rechten Seite des Corte Inglés angebracht.

Über den vier Säulen sind vier Musen zu sehen. Die zweite Muse von links spielt auf einer Laute. 1907 hatte der traditionsreiche Reitverein Circulo Ecuestre, der übrigens schon im 19. Jahrhundert Gitarrenkonzerte organisierte, ebenfalls auf diesem Gelände seinen Vereinssitz.

Mobil World Center (8), Plaça de Catalunya 16 Neben dem Kaufhaus steht das Geschäft der Telefongesellschaft Movistar, vorher Telefónica. Hier finden Ausstellungen mit Produkten rund ums Mobiltelefon statt. Initiator ist die Mobile World Capital Foundation und Telefónica. 1854 wurde mit dem Abriss der am Plaça de Catalunya verlaufenden Stadtmauer begonnen und damit auch architektonisch das Ende des Mittelalters manifestiert. Zwischen dem Mobil World Center und dem Gebäude des Banco de España stand das Stadttor Portal del Angel, von dem aber nur noch der Name geblieben ist. An seiner Stelle breitet sich nun die Plaça Portal del Angel aus. Sie bildet den Hauptzugang der Fußgängerzone der Altstadt im Stadtviertel Barri Gòtic.

Alfredo Romea - Mitbegründer der Festa de la Mercè Seit 1871 ist die Plaça de Catalunya alljährlich am 24. September Schauplatz des Stadtfestes La Mercè. Dann treten zu Ehren der Schutzpatronin Mare de Déu de la Mercè Künstler aus allen Teilen der Welt auf. Wenig bekannt ist, dass der Gitarrist Alfredo Romea y Catalina 1902 besonders dazu beigetragen hat, dass sich La Mercè zu einem großen Volksfest entwickeln konnte. Er sorgte damals als Vorsitzender der zuständigen Planungskommission dafür, dass vermehrt Musiker eingeladen wurden. Mit Beginn seiner Amtszeit durften auch das erste Mal coblas auftreten. Die Kapellen aus Streich- und Blasinstrumenten begleiten Tanzgruppen bei der Aufführung des katalanischen Volkstanzes Sardana. La Mercé ist das beliebteste und größte Stadtfest geworden. Im Jahre 2013 gab es 106 Konzerte mit Musikern aus 19 Ländern, die sich auch auf fast allen Plätzen im gesamten Stadtgebiet präsentieren.

Avinguda Portal de l'Àngel

Plaça de la Vila de Madrid

Portal de l'Àngel - Vom MWC zum Palau Moja: Vom MWC (1) geht es los, vorbei an der Optica Cotett (2), dem Engel des Banco de España (3), dem Corte Inglés (4) und H&M (5). Am Platz Carles Pi y Sunyer rechts in den Carrer de Canuda (6) biegen. Dort ist die historische Sala Mozart, die Via Sepulcra, ein Flamencogeschäft und das Ateneo Catalán. An den Rambles in einer Kurve rechts in den Carrer Santa Ana (7) gehen, vorbei an der Klosterkirche und zurück zum Portal de l'Àngel. Den Carrer de Comtal (8) überqueren und hinter dem Haus der historischen Musikgesellschaft Prats rechts dem Carrer de n´Amargós folgen. Am Ende führt der Carrer de Montsió (9) rechts zum 4gats und wieder zum Portal de l'Àngel. Dort links halten, an der Weggabelung rechts vorbei am Brunnen (10), zur Plaça de la Cucurulla (11) und weiter über den Carrer de la Portaferrissa Richtung Rambles zum Palau Moja (12) gehen.

Avinguda Portal de l'Àngel - Von Engeln und Lauten Zwischen dem Mobil World Center und dem Gebäude des Banco de España stand das mittelalterliche Stadttor Portal de l'Àngel. Ähnlich einer kleinen Bastille mit einer Vormauer und zwei Durchgängen hatte sie, aus der Luftperspektive betrachtet, ein fast engelhaftes Erscheinen. 1854 wurde die an der Plaça de Catalunya verlaufende Stadtmauer, einschließlich der Stadttore, geschliffen. Eine kleine Engelsfigur des Künstlers Ángel Ferrant Vázquez (1890–1961) hilft, die Namensgebung des verschwundenen Mauerdurchlasses zu ergründen. Sie versteckt sich in mittlerer Höhe am Mauerring des Gebäudes des Banco de España (3). Ein Engel soll hier dem Dominikanermönch Vicenç Ferrer gegenüber behauptet haben, auf die Stadt aufzupassen. Im Jahr 2019 ist 600jähriges Jubiläum dieses frommen Zusammentreffens. Vicenç Ferrer war ein einflussreicher Beichtvater spanischer Könige und ist im deutschsprachigen Raum als Vinzenz von Valencia bekannt. Auf seinen Namenstag fallen einige geläufige Bauernregeln. Zwei davon lauten: „Ist Sankt Vinzenz Sonnenschein, gibt es vielen guten Wein.“ ein anderer: „Wenn Sankt Vinzent tritt in die Hall', so bringt er uns die Nachtigall“. Der Mönch hatte offensichtlich eine persönliche Ausstrahlung, die Menschen zum fröhlichen Zusammensein animieren konnte. Sein Namensvetter José Ferrer (1835–1916) war übrigens ein bekannter Gitarrist der Stadt. Von den Festen und dem Gesang im Umfeld des Mönches wurde offensichtlich auch der Engel angezogen, den er hier am Portal de l'Àngel kennenlernte. Die Vermutung liegt nahe, dass dieser trotz militärischer und königlicher Ausstrahlung Gitarrenmusik mochte. Als Vicenç Ferrer Barcelona betrat, traf er also auf einen musikalischen Schutzengel. Es gibt unzählige Ikonen von Engeln mit Saiteninstrumenten und nur wenige, wie in diesem Fall, mit Schwert und Krone. Irrte sich Ángel Ferrant Vázquez in der Darstellung des Engels? Die bekanntesten Engel, wie die von Albrecht Düren (1471–1528) und Rosso Fiorentino (1494–1540), schmücken keine Symbole eines Imperators, sondern Leiern und Lauten. Das Portal de l'Àngel versinnbildlicht mit der Geschichte des Mönchen Vinzent, dem Engel, der Nachtigall und der imaginären Laute Kulturen unterschiedlicher Völker und Religionen, die hier in Barcelona musiziert haben, unter ihnen Iberer, Karthager, Römer, Goten, Araber, Franken, Juden und Christen. Die herausragendsten Saiteninstrumente waren die Barbat und die Ud mit arabischen Wurzeln, die Lyra und Khitara mit griechisch-römischen Wurzeln, die Kinnor mit jüdischen Wurzeln und die Vihuela, mit christlichem Bezug. Blasinstrumente treten an der Portal de l'Àngel aus einem simplen Grund in den Hintergrund: Engel mögen sie nicht so gern. Beim Spielen von Trompeten und Posaunen würden sich ihre Wangen zu sehr aufblähen und sie würden aufgeplustert und unvorteilhaft aussehen. Da sich solch ein Erscheinen mit ihrer Eitelkeit nicht verträgt, spielen sie lieber auf Saiteninstrumenten.

Optica Cotett, Av. Portal de l'Àngel 40 (2) Am Eingang zur Fußgängerzone stößt man auf ein überdimensionales, 22 Meter hohes Thermometer. Es gehört zu Cottet, Europas größtem Optiker. Gegründet wurde der Hauptsitz des traditionsreichen Unternehmens vom Franzosen Constantino Cotett im Jahr 1902. Zu dieser Zeit muss der stark kurzsichtige und von einer Augenkrankheit geplagte Gitarrist Francisco Tárrega Eixea hier vor den Schaufenstern gestanden haben, um die damals neuesten Brillenmodelle zu betrachten.

Musikverlage, Puerta del Ángel 1 und 3 Ebenfalls in der Nähe des Katalonienplatzes, in der ehemaligen Puerta del Ángel 25, wurde Ende des 19. Jahrhunderts Ölfarbe von Pegamoid angeboten (übrigens aktuell ein Name einer Punkband). Der Fortschritt der Herstellung von Lacken und Farben erneuerte auch den Notendruck. Im Portal de l'Àngel standen wichtige Verlagshäuser, in denen auch Gitarrennoten gedruckt wurden.

„Farben für Stoffe, Papier und Pappe“ (Album Salón, 1897)

Der Pianist Juan Bautista Pujol y Riu (1835–1898) gründete im Jahr der Weltausstellung 1888 in der Puerta del Angel 1 und 3 das Verlags- und Musikhaus Juan Bautista Pujol y Cia. Besonders bekannt war sein Verlag für die Veröffentlichung der Kompositionen von Isaac Albéniz. Er veröffentlichte aber auch Gitarrennoten von Viñas, Costa y Hugas, Bosch und Arcas. Die Druckplatten dieser Werke gingen aber leider verloren. 1898 starb Juan Bautista Pujol und sein Verlag wurde von Universo Músical geerbt. Zwei Jahre später übernahm dann Luis Dotésio den Verlag und änderte den Namen in Sindicato Musical Barcelonés Dotésio. Wegen Juan Bautistas langem Aufenthalt in Paris bestanden gute Handelskontakte, so dass französische, deutsche und spanische Verlage zusammen arbeiteten, darunter Henry Lemoine und Breitkopf & Haertel.

„Verleger Juan Baptista Pujol & Co.“ (Album Salón, 1898)

Der Verlag Juan Bautista Pujol hatte ebenfalls Geschäftskontakte in Deutschland und zwar mit dem Verlag Bote & G. Bock. Sie brachten sogar zusammen Noten heraus: Der Buchblock wurde im Portal de l'Àngel gedruckt, der Umschlag in Deutschland.

Paris Jahrhundertelang wurden die Gitarristen in Barcelona, wie Francisco Tárrega Eixea (1852–1909), Miguel Llobet Solés (1878–1938), Emilio Pujol Vilarrubi (1886–1980), José Ferrer Esteve de Fujadas (1835–1916) und José Broca (1805–1882) und andere Künstler und Intellektuelle von der Metropole Paris angezogen und kulturell beeinflusst. Sie gaben in der französischen Hauptstadt Konzerte und Unterricht und veranstalteten Musikkonferenzen, an denen auch der bekannte spanische Musikwissenschaftler Felipe Pedrell Sabaté (1841–1922) teilnahm.

Pelzfachgeschäft „La Sibiria“ mit französischem Übersetzungsservice. (Album Salón, 1903)

Einige von ihnen blieben nur vorübergehend dort, andere viele Jahre. Den in Barcelona geborenen Gitarristen Fernando Sor zog es 1813 zuerst nach London und Moskau. Dann verbrachte er den Rest seines Lebens ebenfalls in Paris, wo er schließlich nach einer außergewöhnlich erfolgreichen Musikerkarriere auf dem Montmartre beerdigt wurde. In Paris sprachen die Gitarristen auf Spanisch, aber auch auf Katalanisch, Deutsch und selbstverständlich auch auf Französisch. In Barcelona war Französisch Modeund Geschäftssprache. Der Pelzladen „La Sibiria“ beispielsweise, damals ansässig in der Straße Santa Ana 20, warb, ähnlich wie heutzutage das Corte Inglés, mit einem französischen Übersetzungsservice: „On parle Francais!“

Corte Inglés, Portal de l'Àngel 19–21 (4) An der Ecke Portal de l'Àngel und Carrer Santa Ana steht ein auffällig großes Haus mit einem runden Eckturm. Das Gebäude wurde vom Architekten Arnald Calvet i Peyronill entworfen und 1926 als Casa Jorba eröffnet. Ähnlich, wie in Deutschland das Waren- und Kaufhaus Hertie, hatte es vorwiegend Kleidung im Sortiment. Der Kundschaft wurden aber ebenfalls kulturelle Aktivitäten geboten. Die Casa Jorba war Schirmherr von Gesangsvereinen und organisierte Kunstausstellungen. 1995 wurde es vom Warenhaus Corte Inglés übernommem. In dieser Filiale kann man im ersten und fünften Stock Cd's, Gitarren und Gitarrensaiten kaufen und in Musikbüchern und Noten stöbern.

H&M, Avinguda del Portal de l'Àngel, 20–22 (5) Erst Jahrzehnte nach Fernando Sors ersten erfolgreichen öffentlichen Konzerten in den Rambles wurden die Nächte in Barcelona etwas heller. Um das Jahr 1840 herum wurde die Nachtbeleuchtung modernisiert und die ersten Straßenlaternen mit Gas betrieben. Die Herstellung und der Vertrieb des Gases wurde im Portal de l'Àngel organisiert. Die Büros waren seit 1896 in einem imposanten Gebäude untergebracht, das der Architekt Josep Domènech Estapà entworfen hatte und an dessen Fassade brennende Gasfackeln leuchteten. Zuerst nannte sich der Betrieb „Sociedad Catalana para el Alumbrado por Gas“. Seit 1905 wurde die Firma als „Catalana de Gas y Electricidad“ bekannt und später in den 60er Jahren als „Compañía Española de Gas“. Heute ist daraus ein Energieversorger geworden, der unter dem Namen „Gas Natural Fenosa“ weltweit agiert. 2008 ist in das Haus das schwedische Textileinzelhandelsunternehmen Hennes & Mauritz eingezogen.

Zara, Portal de l´Angel 11–13 Im Februar 2007 wurde nach 79 Lebensjahren das Gebäude des Kinos Paris abgerissen und durch einen modernen Neubau des Modehauses Zara ersetzt. „Volver“ von Pedro Almodóvar war einer der letzten Filme, der die Ehre hatte, in dem Saal aufgeführt zu werden. Eingeweiht wurde er 1928 mit dem Film „Beethoven“.

Wohngebäude, Canuda 31 Am 24. März 1914, nur einige Monate vor dem Beginn des Ersten Weltkrieges, öffnete das Theater Sala Mozart in der Mitte der Carrer de la Canuda (6) die Türen für seine Besucher. Nun wurde es leider abgerissen und durch ein neues Wohngebäude ersetzt. Am Rande der Urkatastrophe des 20. Jahrhunderts war es ein schützender Rückzugsort und Schauplatz einer mehrjährigen kulturellen Blüte. Die Wunderwerke und der frühe Tod des Namensgebers des Veranstaltungsraums, Wolfgang Amadeus Mozart, sind kennzeichnend für das geschichtliche Wirrwarr dieser Zeit.

Das Selbstbewusstsein der Theaterbesucher stieg durch neue technische Errungenschaften, beispielsweise im Flugzeugbau in den städtischen Talleres Hereter. Andererseits herrschte Angst vor Pandemien. Im Mai 1918 waren in Spanien acht Millionen Menschen an der Spanischen Grippe infiziert. Europaweit spürte man das Interesse am Fußball. Von 1916 bis 1919 war die erfolgreiche Amtszeit des noch heute bekannten Präsidenten des FC Barcelona, Hans Gamper. Ebenfalls stieg der nationale Stolz auf literarische Leistungen. Es entstanden mit Franz Kafkas „Ein Landarzt“ etwa zeitgleich „Piedra y cielo“ von Juan Ramón Jiménez und „El maleficio de la mariposa“ von Federico Garcia Lorca. Die Neutralität Spaniens im Krieg ermöglichte die Entstehung des Konzertsaales als einen friedvollen Rückzugsort der Barceloneser. Hier lebten sie das Gefühlschaos aus den Widersprüchen des Erfolgs und Misserfolgs aus. In den Jahren von 1916 bis 1919 traten in der Sala Mozart auch alle Topstars auf, die die Gitarrenwelt zu bieten hatte: Miguel Llobet, Emilio Pujol, Regino Sainz de la Maza und Andrés Segovia sowie die heutzutage weniger bekannten Gitarristen Juan Nogués und Alfredo Romea, Schüler des ortsansässigen und allseits beliebten Gitarristen Miguel Mas y Bargalló.

Wohngebäude, Canuda 17 Hinter einer großen zweiflügeligen Holztür versteckte sich die Wohnung des Gitarristen, Komponisten und Schriftstellers Juan Nogués y Pon. Jede Türhälfte hat ein obenliegendes Fenster mit geschmiedeten Gitterstreben und darüber rankende Blüten aus Stuck. Nur bei diesem Haus auf dieser Seite des Platzes sind auch die Balkonstützen künstlerisch verziert. Drei unterschiedliche Hausnummern und viele Adressen, die im Internet nicht zuzuordnen sind sowie Graffiti verschleiern die Eleganz der ehemaligen Nachbarn: Rechtsanwälte, Antiquare, Fechtlehrer und ein exquisites Schmuckgeschäft von José Vall im zweiten Stock desselben Hauses deuten auf eine auserlesene Nachbarschaft des Konzertgitarristen.

Kunstschmiede José Vall (Album Salón, 1903)

Juan Nogués y Pon, geboren 1875 und gestorben 1930 in Barcelona, schrieb Artikel über Musik und arbeitete als Gitarrenlehrer und Konzertgitarrist. Seine Musikausbildung genoss er bei Miguel Mas an der städtischen Musikschule. Lernen konnte er aber auch von seinem Onkel Juan Pon Angelet (1847–1906), der ebenfalls Konzertgitarrist war. Nogues wurde Lehrer, Direktor und Musikdirektor an der Escuela Municipal de Ciegos, Sordomudos y Anormales. Der Name klingt teils diskriminierend, war aber die Bezeichnung einer fortschrittlichen Institution, die blinden Schülern Lesen, Schreiben und Musik unterrichtete. Finanziell abgesichert heiratete Nogues 1908 mit 32 Jahren die 31jährige Antonia Borillo y la Borda und zog mit ihr gemeinsam in die Wohnung in den Carrer de la Canuda 17. 1923 löste er Miguel Mas y Bargalló als Lehrer an der städtischen Musikschule ab. Dort unterrichtete er nicht nur Konzertgitarre sondern auch Mandoline. Er betätigte sich nebenbei als Schriftsteller und verfasste Texte unter anderem für das „Diccionario de Música ilustrado“ und die Tageszeitung „El Día Gráfico“. Er komponierte auch Musik für Gitarre. In der Edition Juan Ayne ist die Habanera „En un Guateque“ von ihm erschienen. Er gab Konzerte in Madrid und in Barcelona unter anderem in der Sala Mozart und für die Associación de Lectura Catalana. Im Palau de la Música gab er am 5. April 1929, zehn Monate vor seinem Tod, sein letztes Konzert. Er interpretierte Stücke der katalanischen Komponisten José Broca, José Ferrer, Fernando Sor, Miguel Mas und auch eigene Werke.

Der Konzertgitarrist, Schriftsteller und Komponist Juan Nogués y Pon (Mangado, 196)

Via sepulcra - Apollon und die Lyra (Plaça de la Vila de Madrid) Im Abendschatten des Aquädukts, das sich wie ein Brückenschlag vom oberen römischen Stadttor bis hin zur Serra de Collserola zog, entstand vor etwa 2000 Jahren die Gräberstraße Via Sepulcra. Dort bestatteten die römischen Bewohner aus Barcino ihre Verstorbenen.

Tibiabläser begleiteten die Begräbnisrituale musikalisch. Noch heute erinnert die Fachzeitschrift für Holzbläser „Tibia“ an die antike Flöte. Sie wurde aus einem Knochen hergestellt und mit dem Rohrblatt, einer künstlichen Zunge, versehen. Die Etrusker nannten dieses Instrument Subulo, bei den Griechen hieß es Aulos. Blasinstrumente waren die dominierenden Musikinstrumente auf Begräbniszeremonien. Athene, die Erfinderin dieses Instruments, mochte es deswegen wohl nicht und warf ihre Flöte kurzerhand weg. Doch nicht nur heute, schon in antiken griechischen Mythen suchte immer jemand im Müll nach brauchbaren Sachen. So fand der Halbgott Marsyas die Flöte und spielte darauf. In einem Musikwettbewerb verglich er seine musikalischen Fähigkeiten mit denen von Apollon. Der spielte auf einer Lyra, einem zauberhaften Saiteninstrument. Leider hatte Marsyas nicht genug geübt und fiel mit seiner Flöte vor Apollon auf die Nase. Die Musen im Schiedsgericht stimmten deswegen für Apollon. Sie mochten die Musik der Lyra lieber, als die der Tibia. Apollon hatte leichtes Spiel. Doch nach seinem Sieg fiel er Marsyas auf grausame Weise in den Rücken und machte Trommelfelle aus ihm. Auf der Via Sepulcra vermischen sich seitdem die Klänge der Tibias mit den von Trommeln. Das sind tragische Musikgeschichten, die sich so oder so ähnlich, wahrscheinlich auch hier auf der Plaça de la Vila de Madrid abgespielt haben.

Schaubild der umliegenden Gebäude der Plaça de la Vila de Madrid

Geschäftsgebäude, Librería Cervantes, Canuda 4 Das Büchergeschäft wurde am 14. April 1931 von Ramon Mallafré Conill eröffnet und von seinem Sohn übernommen. Auf 600 Quadratmetern Grundfläche standen mehr als 200.000 Bücher aus zweiter Hand. Die Librería Cervantes inspirierte Carlos Ruíz Zafón zu seinem Roman „Im Schatten des Windes“. Auf den ersten Seiten wird der unglückliche Daniel von einem Klavierlehrer verprügelt, als er ihn mit seiner blinden Geliebten Clara nackt ertappt. Der Buchladen inspirierte den Autoren nicht nur zu skandalösen Liebesszenen in seinem Roman, sondern der Roman selbst animierte offenbar auch das Geschehen in der realen Welt. Denn nicht nur im Roman wird ein Bücherlager durch ein Feuer zerstört. Im Februar 2014, nur einige Monate nachdem die Librería Cervantes schließen musste, verbrannte der ausgelagerte Bücherbestand in einem Großfeuer in Sant Cugat.

Jose Llovera: „Baile in el patio“ (Album Salón, 1898)

Tienda Flamenca, Canuda 3 Kunstfreunde wissen, dass die Ursprünge des Flamencos im Tal des Flusses Guadalquivir und nicht im Tal des Flusses Llobregat liegen. In seinen Grundformen, bestehend aus Tanz, Gesang und Gitarrenmusik, verbindet Flamenco mit Bravour und Leidenschaft alle Rhythmen des Lebens. Die Begeisterung für seine prächtigen Farben reichen weit über alle Grenzen hinaus. Im Flamencogeschäft im Carrer de Canuda 3 finden Flamencofaszinierte Tanzbekleidung, wie Kostüme, Schuhe, Stiefel, Röcke, Fächer, Tücher, Trachten und Zubehör, wie Blumen, Ohrringe und Kämme, Artikel für Flamencofeste und Pilgerfahrten und sogar Musikinstrumente, darunter Kastagnetten und Trommeln, wie der tambor rociero und die caña rociera. Tanzen ist das Schönste, was Füße machen können, Gesang bereichert die Seele und Gitarren die Menschlichkeit.

Felipe Pedrell Sabaté (Album Salón, 1902)

Palau Sabassona, Ateneo Catalán, Ateneo Barcelonés, Canuda 6 Der Palau Sabassona wurde 1796 vom Baron Josep Francesc Ferrer de Llupià gebaut. 1860 zogen die adligen Bewohner aus und einflussreiche Bürger Barcelonas richteten im Palastgebäude einen Kulturverein ein. Benannt wurde er, wie viele andere kulturelle Einrichtungen auch, nach Athens Schutzgöttin Athene. Sie ist ebenfalls bekannt als Erfinderin des v-förmigen Blasinstruments Aulos, eine Art Vorläuferinstrument der Klarinette, der Oboe und des Saxophons. Der prunkvolle Eingang des Vereins liegt etwas versteckt seitlich im Carrer de la Canuda zwischen den Rambles und der Plaça de la Vila de Madrid. Die Vereinsgeschichte ist geprägt von Namensänderungen und baulichen Eingriffen. 1872 fusionierte er mit dem Casino Mercantil Barcelonés und wurde Ateneo Catalán genannt. 1907 wurde er dann von Francesc Font Gumà und Josep Maria Jujol, ein Schüler Gaudis, umgebaut und in Ateneo Barcelonés umbenannt. Das Gebäude beherbergt heutzutage einen kleinen Garten, einen historischen Aufzug, einen Konzertsaal und eine aufwendig eingerichtete Bibliothek, die mit Bildern mythischer Themen des Malers Francesc Pla „el Vigatà“ verziert wurde und auf denen viele Musen und vereinzelt auch Flöten und Saiteninstrumente zu sehen sind. Das Ateneo Barcelonés ist Bestandteil der Ruta del Modernisme, ein von der Stadtverwaltung entworfener Touristenpfad zu 116 Werken des katalanischen Jugendstils. Es finden Diskussionsrunden, Konferenzen, Kurse, Lesungen, Vorträge, Theateraufführungen und Konzerte statt. Neben dem renommierten Musiker und Musikwissenschaftler Felip Pedrell gastierten Ígor Stravinski, Frederic Mompou, Francis Poulenc und Joaquín Rodrigo. 1870 gab Antonio Cano im damaligen Ateneo Catalán ein Gitarrenkonzert. Er spielte eigene Werke und Fantasien über Motive von Lucrecia Borgia und über Cantables aus Norma. Besonders gut kamen auch spanische Lieder und Jotas an. Antonios Vater Federico Cano konzertierte übrigens ebenfalls als Gitarrist in Barcelona. Auch in letzter Zeit gastierten im Ateneo Barcelonés viele international bekannte einheimische Interpreten, darunter Àlex Garrobé und Jaume Torrent.

DINSIC Publicacions Musicals, S.L., Santa Anna 10 (7) Neben den ehemaligen Verlagshäuser im Portal de l'Àngel hat sich aktuell im Carrer de Santa Anna der Musikverlag DINSIC eingerichtet. Sein besonderer Schwerpunkt ist die Musikerziehung. Gegründet wurde er 1988 von Francesca Galofré Mora. DINSIC beliefert allgemeinbildende Schulen, Universitäten, Konservatorien und Musikschulen.

Herstellung von Gitarrensaiten im Carrer de Santa Ana und Carrer de Ferrán (El Consultor, 1857, S. 336)

Geschäftsgebäude, Santa Ana 23 Vor 150 Jahren stellte Miguel Estany hier, so wie in der Antike, Gitarrensaiten aus Tierdärmen und Papier aus Tierhäuten her.

Parròquia de Santa Anna, Santa Anna 29 Links neben dem Gebäude des Banco de España, neben der Engelsfigur, erscheint am Ende einer kleinen Sackgasse über einer Mauer die Silhouette der kleinen Klosterkirche Santa Anna. Gegründet wurde das Kloster 1141 durch den Ritterorden vom Heiligen Grab zu Jerusalem.

Blick vom Portal de l'Àngel auf die Parròquia de Santa Anna

Eine lange und wechselhaft religiöse und politische Geschichte hat 1822 zur Entstehung der heutigen Pfarrgemeinde geführt. Der Fortschritt der Musiktheorie, der Musikpraxis und des Unterrichts in Klöstern und Kirchen war grundlegend für die Entstehung und Verbreitung der Gitarrenmusik. Sehr emanzipiert war die religiöse Musik jedoch nicht, Frauen durften in dieser Kirche nicht singen. Als der Gitarrist José Viñas y Díaz (1823–1888), ebenfalls ein anerkannter Sänger der Kathedrale, anmutig eine Sopranstimme in der Stabat Mater von Rossini übernahm, erwähnte ein Journalist in einer Konzertkritik aus dem Jahr 1865 das Zutrittsverbot zum Gotteshaus für Sängerinnen und gibt zu bedenken: „Werden diese Stellen von Frauen gesungen, haben sie durchaus einen anderen künstlerischen Stil.“ (La Garzeta Musical de Barcelona, 9. April 1865)

Seit Jahren ist die Pfarrei sehr engagiert dabei, das Konzertgeschehen der Stadt mitzugestalten. Das Zutrittsverbot für Sängerinnen ist aufgehoben worden. Vom Carrer de Santa Anna 29 aus führt eine Hausdurchfahrt zur Kirche. Es finden auch viele Gitarrenkonzerte statt.

Luthier Sole, Santa Anna 28 Hier stellen Montse und Mercé Soler in ihrer Werkstatt Streichinstrumente her.

Carrer Comtal - Musikgesellschaften (8) Im Carrer Comtal, Ecke Carrer les Molas, traf sich eine bekannte Musikgesellschaft um Josep Prats. Seine Wohnung war der Austragungsort vieler Hauskonzerte. Sie fanden in den Jahren von 1789 bis 1797 regelmäßig jeden Mittwoch, aber nur in den Wintermonaten von November bis Ostern, statt. Wie der Gitarrist Francisco Tárrega hundert Jahre später in einem seiner Briefe bemerkte, war es in den Sommermonaten „nicht möglich“, Konzerte zu geben. Da es noch keine Klimaanlagen gab, mussten die Fenster im Sommer zum Lüften aufgelassen werden. Der von den Straßen in die Wohnungen dringende Lärm der Kutschen und Passanten störte dann aber so sehr, dass es nicht möglich war, den Musikern auf ihren Konzerten zuzuhören. Der Carrer Comtal war schon damals eine belebte Zugangsstraße, für die im 19. Jahrhundert sogar eine Straßenbahnlinie geplant war. Der Kleriker Josep Prats spielte die erste Geige in der Musikkapelle der Kathedrale und kümmerte sich auch um die Ausbildung von Musikern. Sein bekanntester Schüler war Fernando Sor (1778–1839). Von 1790 bis 1795 hatte der außerordentlich talentierte Gitarrist die Klosterschule Montserrat besucht, um Musik zu studieren. Vorher hatte ihm Herr Prats in seiner Wohnung schon Geigenunterricht gegeben. Der junge Sor war in den Musikgesellschaften sehr aktiv, spielte eigene Kompositionen und sang Boleros. Die Familie Sor lebte zu dieser Zeit im Carrer de San Pau. Auf dem Weg zum Unterricht musste Fernando die Rambles in Höhe der Boqueria oder beim Palau Moja kreuzen. Einer seiner täglichen Wegstrecken ging also an der Kirche Santa María del Pi vorbei. Dann folgte er dem Carrer de Pi, kreuzte die Plaça de la Cucurulla und kam auf das Portal de l'Àngel, damals noch die Plaza de la Santa Ana. Von dort aus bog er dann rechts in den Carrer Comtal (damals Condal) ab. Als Mitglied der Musikgesellschaft Prats gelangen ihm erste große Erfolge als Gitarrist, Sänger und Opernkomponist.

Von 1797 bis 1800 zog die Gesellschaft wegen steigender Zuhörerzahl in den Carrer de Banys Nous 1 um, damals das Haus des Herrn Comellas. Dann wechselten sie noch einmal den Treffpunkt und versammelten sich bis 1803 im Hause des Herrn Novell in der-selben Straße. 1804 verließ Fernando Sor die Stadt und das Interes-se an den Gesellschaften ließ nach. Leider mussten vor einigen Jahren die letzten Geschäfte im Carrer Comtal aus dieser Zeit schließen, als letztes die Fleischerei Fondevila aus dem Jahr 1848.

Das Kloster Montsió, Gravierung von 1854 (www.monestirs.cat)

Carrer de Montsió - Liceu Filodramàtic de Montesion (9) Der Straβenname geht zurück auf ein dominikanisches Frauenkloster, das 1347 gegründet wurde. In der Nähe der Drassanes, außerhalb der Stadtmauern gelegen, suchte es, von Piratenangriffen geplagt, bald darauf die Sicherheit der Stadtmauern. Es fusionierte 1423 mit dem Kloster Santa Eulalia del Campo. Dort lebten bis dahin nur Augustinermönche. Das Kloster und die anliegende Straße bekamen damals den neuen Namen Montsió. In einer danach folgenden Blütezeit wurden eine Kirche und ein gotischer Kreuzgang angefügt. Eines der zahlreichen Hinweisschilder in diesem Stadtteil erklärt die Namensgebung des Carrer d'Espolsasacs. Die Mönche des Klosters Montsió kleideten sich mit einfachen Säcken, die sie nicht wuschen, sondern hier aus den Fenstern des Klosters hielten und über der Straße ausschüttelten. Sie heißt deswegen „Straße der ausgeschüttelten Säcke“. Zur Zeit Napoleons verlor das Kloster an Bedeutung und es wurde nur noch als Lager benutzt. Etwa zehn Jahre nach dem Abzug der französischen Truppen wurden dann Gerümpel und Waren aus den sakralen Gemäuern heraus geräumt, um Platz für ein Schauspielhaus zu schaffen. Das Kloster Montsió war so zwischen 1835 und 1845 das Theater Montsió. Aus ihm entwickelte sich bis heute das Gran Teatre del Liceu. Zeitweise wurde es auch Liceu Filodramàtic de Montesion genannt. In den ersten Jahren war es noch stark von der italienischen Oper geprägt. Am 3. Februar 1838 wurde „Norma“ von Vincenzo Bellini aufgeführt, sieben Jahre nach ihrer Uraufführung in Mailand und damals hauptsächlich noch von Laienmusikern. Zwischen 1882 und 1888 wurden dann die Kirche und der Kreuzgang abgebaut und in den Rambles wieder aufgebaut. Auf dem Platz des Klosters steht nun das Restaurant Els 4 Gats, seit Jahrzehnten bekannt für seine vielfältigen kulturellen Initiativen. Das Kloster zog Mitte des 20. Jahrhunderts wieder um und steht nun in Esplugues.

Els 4 Gats, Montsió 3 Dieses kultige Restaurant wurde von Pere Romeu und den Kunstmalern Santiago Rusinyol und Miquel Utrillo gegründet. Antoni Gaudi war Stammgast und Pablo Picasso hängte hier seine ersten Bilder an die Wand. Isaac Albéniz und Enrique Granados haben hier, ebenso wie Lluís Millet und Amadeu Vives (die Gründer des Orfeó Català) an der Theke gesessen und Bier getrunken. Ständig gab es Konzerte oder es wurde spontan improvisiert. 1899 erschien die Kunstzeitschrift „Els Quatre Gats“ und 1901 wurde hier die „Associació Wagneriana de Barcelona“ gegründet. Francisco Tárrega holte hier seine Gitarre aus dem Koffer, um in diesem Ambiente, in dem die klassische Moderne ihren Anfang hatte, seine Musik darzubieten. Aus dem Els 4 Gats wurde später der Künstlerverein Cercle Artístic de Sant Lluc, der hier bis zu Beginn des Bürgerkrieges 1936 aktiv war. Mitglieder waren Antoni Gaudí, Joan Miró, Joan Llimona, Josep Llimona, Alexandre de Riquer, Joan Prats i Vallès, Sebastià Gasch, Oriol Bohigas und Josep Maria Codina Corona. Erst nach der Frankodiktatur wiederbelebte sich das kulturelle Engagement des Restaurants. Heute ist es Teil der Ruta del Modernisme mit 116 Werken des katalanischen Jugendstils. Woody Allen nutzte die Räumlichkeiten des Els 4 Gats als Kulisse für eine Szene des Films „Vicky, Cristina, Barcelona“.

Öffentliche Toiletten Im Carrer de Montsio 19 gab es Ende des 19. Jahrhunderts ein Geschäft von Daunis y Grau das verschiedenste Toilettenartikel lagerte. Bei einem Besuch in einer Künstlerkneipe, bedenken Sie bitte immer, dass ab einer bestimmten Uhrzeit die einzige öffentliche Toilette der Innenstadt in den Rambles häufig geschlossen ist. Im Internet gibt es eine Karte mit Standorten der leider zu wenigen Stadtklos.

Toilettenartikel im 19. Jahrhundert, (Album Salón, 1898)

Font Santa Anna, Cucurulla 6 (10) Dieser schöne Brunnen am Ende des Portal de l'Àngel bietet sich gut als Treffpunkt an.

Plaça Cucurulla - Der Kuckuck und der Esel Im Klang des Platznamens „Cucurulla“ tönt der bekannte Sängerkrieg zwischen einem Kuckuck und einem Esel: „Das klang so schön und lieblich, so schön von fern und nah. Sie sangen alle beide: Kuckuck, Kuckuck, i-a, i-a!“ Auch in dem Lied „Cu-Cu-Ru-Cu-Cu Paloma“ von Maria Dolores Pradera klingt der Name dieses Platzes. Es handelt von einer Männerseele, die in Gestalt einer Taube ihre verlorene Liebe besingt: „Cucurrucucu, no llores. Las piedras jamás van a saber de amores.“ Umschlungen wird das imaginäre Schauspiel einerseits von den römischen Stadtmauern mit ehemals 81 Türmen und andererseits von der fast 20 Meter hohen und drei Meter dicken mittelalterlichen Stadtmauer. Sie war in der Zeit nach den Eroberungen des Herrschers Jaume I (1208–1276), Graf von Barcelona und König von Aragon, zum Schutz vor den Truppen des französischen Königs gebaut worden. 1774 verschwand an dieser Stelle das eiserne Stadttor, die Puerta Ferrissa. Die Straße war bekannt für ihre Fleischereien, von denen aber nichts mehr zu sehen und zu riechen ist. Auch das traditionsreiche Musikgeschäft von Herrn Gambora aus dem Jahr 1827 existiert nicht mehr.

Geschäftsgebäude, Gambaro, Pl. Cucurulla 8 Vor etwa 200 Jahren, gab es am Platz Cucurulla 8 im zweiten Stock ein Musikgeschäft. Dort verkaufte Herr Gambaro Noten und Musikinstrumente. Möglicherweise hat hier schon Fernando Sor Noten gekauft. Auch in Deutschland war Herr Gambaro bekannt. Die Zeitschrift „Caecilia“ erwähnte ihn in ihrer Juliausgabe 1828. Dort wurde darauf hingewiesen, dass es bei ihm eine Jodelschule zu kaufen gebe. Die Häusernummerierung wurde zwar verändert, aber noch hundert Jahre später gab es an dieser Stelle ein Musikgeschäft.

„Caecilia“, Zeitschrift für die musikalische Welt, 7/1828, S. 119

Geschäftsgebäude Serrano, Boters 1 Im Haus des Schminkladens Kiko, rechts neben der Gelateria Italiana, stand vor rund hundert Jahren das Musikgeschäft Serrano y Arpi. Es war über die Stadtgrenzen hinaus bekannt für ihre guten Grammophone und Schallplatten. Die Gramola Musikgeräte wurden auch gern auf Reisen mitgenommen. Sie kosteten im Vergleich zu modernen MP3- Playern ein großes Vermögen. Eine Schallplatte mit einem dreiminütigen Stück kostete etwa acht Peseten. Das war zu jener Zeit mehr, als der Wochenlohn eines qualifizierten Arbeiters bei einer 50 Stundenwoche.

Chocolateria Fargas, Boters 2 und Filatelia Monge, Pi 2 Die Musikgeschäfte existieren nicht mehr, aber die 1827 gegründete Chocolateria Fargas und die Filatelia Monge aus dem Jahr 1948 beeindrucken noch heute mit ihren historischen Geschäftsfassaden. Andere Gebäude in dieser Straße entstanden erst in der Mitte des 19. Jahrhunderts, wie beispielsweise die Casa Jover vom Architekten Josep Oriol Mestres im Carrer de Portaferrisa 25.

Art Montfalcon, Boters 4 Seit 1903 steht hier das traditionsreiche Kunsthaus Art Montfalcon. Angefangen als kleines Geschäft für Bilderrahmen und Farben wurde der Geschäftsraum stetig erweitert und bietet heute ein großes Angebot für Uhren und Modeschmuck. Ebenfalls war in diesen Räumlichkeiten die 1935 gegründete Kunstschule „Tárrega“ untergebracht, möglicherweise waren das Nachfahren des Gitarristen Francisco Tárrega.

Bürgerhaus, Portaferrissa 3 Im dritten Stock des Hauses im Carrer de la Portaferrissa 3 wohnte 1864 Ramón Comas y Hugas mit Ehefrau Joaquina. Joaquina war die Schwester des Gitarristen und Fotografen José Ferrer y Esteve (1835–1916). Kurios ist, dass der Bruder ihres Bräutigams, Valentin Comas, die Schwester des Gitarristen José Costa y Hugas (1827–1881) heiratete. Anscheinend fällt auch in Musikerfamilien der Apfel nicht weit vom Stamm. Ebenfalls hier in der Nähe, in der Casa Aytona im Carrer Portaferissa, womöglich sogar im selben Haus, wohnte bis 1746 Josepha Bargibant Serrano, die Großmutter von Fernando Sor. Heutzutage hat der Palau Moja die Nummer 1–3. Dort befindet sich der Eingang des Departament de Cultura der Generalitat. Rechts an den Palast schmiegt sich ein kleines schmales Haus. Hatte das zur Zeit Hugas die Hausnummer 3?

Palau Moja, Portaferrissa 1–3 (12) An den Rambles gab es im Mittelalter fünf Stadttore, von denen keines mehr existiert. An das alte Stadttor Portaferrissa erinnert noch eine Keramikmalerei am gegenüber liegenden Brunnen und seit Januar 2014 auch die Soleá „Puertaferissa“ von Javier Gavara. Nach dem Abriss entstand an dieser Stelle 1774 der neoklassizistische Palau Moja (auch Palacio del Marqués de Comillas). In den Palastsälen gibt es nebst einem Konzertflügel auch Ölbilder mit Abbildungen von Gitarren- und Lautenspielern, die sogar jeder, von zu Hause aus in Google Maps sehen kann.

Font de la Portaferrissa, Portaferrissa 2 Gegenüber des Palastes befindet sich der Brunnen Portaferrissa aus dem Jahr 1680 mit einer schönen, neueren Keramikmalerei aus dem Jahr 1959. Darauf ist eine Abbildung des alten Stadttores zu sehen. Joan Baptista Guivernau hat neben zahlreichen Handwerkern auch San Josep Oriol (1650–1702) abgebildet, der dort oben über dem Tor schwebt. Oriol wurde heilig gesprochen und zum Stiftvater der Santa Maria del Pi ernannt. Vor seiner Kirche stehen heutzutage, mehrmals in der Woche viele Touristen Schlange, um dort Gitarrenkonzerte zu besuchen.

Stierkampf mit Gitarre (Album Salón, 1898)

Eine industrialisierte Welt - Gitarrenmusik und Soundscapes Im 19. Jahrhundert erobern Dampfmaschinen, Autos und Straßenbahnen die Stadt. Seit dem Einzug der Industrie leben die Menschen in Barcelona unter einer Glocke aus Krach und Lärm. Sie sind umgeben vom Poltern der Pferdekutschen, dem Schnaufen der Lokomotiven, dem Hupen der ersten Autos und dem Rattern der Gleise. Das Soundscape einer industrialisierten Welt ist für die Gitarristen ein alltäglicher Bestandteil des Übens, des Komponierens und des Konzerterlebnisses geworden. Mit dem technischen Fortschritt stieg der Geräuschpegel in den Häusern und auf den Straßen. Auch die Gitarrenmusik wurde immer lauter. Der zarte Klang einer Vihuela entwickelte sich über den klavierähnlichen Ton einer Konzertgitarre hin zum Krach einer Gitarre, die mit elektrischen Verstärkern und Distortion Effektgeräten ein ganzes Fußballstadion zum Beben bringen kann. Dabei sind es gerade die leiseren punktuellen Töne, wie das Läuten einer Straßenbahnglocke, die Menschen geprägt haben. Die Augenzeugin Carmen Laforet (1921–2004) aus Barcelona berichtet: „In jenem Sommer, als ich siebenjährig das letzte Mal meine Großeltern besuchte, kreuzten die ersten Straßenbahnen durch die Stadt. Ihr Gebimmel gelangte bis zu mir in das verschlossene Haus. Es war eine spontane, nebulöse, aber trotzdem lebendige Wahrnehmung - so wie der Geruch einer frisch gepflückten Frucht. Barcelona ist für mich die Erinnerung an das Geräusch der ersten Straßenbahnen.“

„[…] Los primeros tranvías empezaban a cruzar la ciudad, y amortiguado por la casa cerrada, llegó hasta mí el tintineo de uno de ellos, como en aquel verano de mis siete años, cuando mi última visita a los abuelos. Inmediatamente tuve una percepción nebulosa, pero tan vívida y fresca como si me la trajera el olor de una fruta recién cogida, de lo que era Barcelona en mi recuerdo: este ruido de los primeros tranvías.“

(www.delostranvias.blogspot.com.es)

Viele Geräusche der Stadt tauchen nur noch selten auf oder sind sogar ganz verschwunden. Aus dem Mittelalter ist das Glockengeläut geblieben. Naturklänge wie das Gezwitscher der Vögel, das Prasseln des Regens, das Pfeifen des Windes, das Rauschen der Wellen und das Schnaufen der Pferde, die gelegentlich Kutschen mit Touristen durch die Rambles ziehen, sind sogar seit der Antike unverändert. Heutzutage nervt irgendwo immer gerade ein Presslufthammer, ein Martinshorn oder Musik aus Lautsprechern. Dazu das Gemurmel der zahllosen Menschen, die sich in der Innenstadt unterhalten. Die Geräuschkulisse einer Stadt ist ein Teil romantischer Gitarrenmusik.

Haus Gremi de Revenedors

Pla de la Boqueria

Plaça del Pi - Vom Palau Moja bis zum Palau Maldà: Beim Palau Moja geht es in den Carrer de la Portaferrissa und die zweite Straße rechts in den Carrer de Petritxol (1). Am Ende dieser schmalen Künstlerstraße erreicht man die Plaça del Pi und sieht dabei zuerst den Haupteingang der Kirche Santa María del Pi (2). Ihr gegenüber steht ein altes Kaufmannshaus mit sehenswerter Fassade. Dann geht es einmal um die Kirche herum: Zuerst in den schmalen Carrer de Cardenal de Casañas (3) bis zum Brunnen am zentralen Platz Pla de la Boqueria (4). Dort trifft der Carrer Cardenal de Casañas auf die Rambla und den Carrer de la Boqueria (5). Nach einer kurzen Pause weiter links in den Carrer de la Boqueria gehen. Hier verlief früher die Römerstraße Via Augusta. An einigen Restaurants und Musikkneipen vorbei zum kurzen Carrer d´Alsina. Dort links hinein und wieder zurück zur Kirche gehen, aber diesmal von der hinteren Seite über die Placeta del Pi und die Plaça de Sant Josep Oriol (6). Dann geht es gegenüber der Kirche, an der Weggabelung, links den Carrer del Pi entlang, Richtung Plaça de Cucurulla, bis zum Palau Malda (7).

Carrer de Petritxol - Künstler und Kakao Der unter Feinschmeckern bekannte Carrer de Petritxol verläuft vom Carrer de la Portaferissa in einem sanften Bogen und im kühlen Schatten hoher Gebäude aus dem 17. und 18. Jahrhundert auf den Haupteingang der Kirche Santa María del Pi zu. Vor über 500 Jahren lagen hier Gärten des Señor Petritxol, nach dem die Straße benannt wurde. 1959 wurde sie zur ersten Fußgängerzone Barcelonas. Verziert haben ihre Bewohner sie mit Wandkeramiken, ähnlich der am Brunnen Font de la Portaferrissa. Diese plafones-baldosas oder auch majolikas zeigen typische Straßenszenen, darunter eine mit einem blinden Musiker, begleitet von einem Hund, der für zwei Kinder vor einem Optiker Geige spielt. Eine andere Tafel erinnert an den Radiosprecher Señor Dalmau, der in einem Benefizprogramm des Radio Nacional von 1949 bis 1974 mit dem berühmten Satz „Queridos niños y niñas, amados del corazón, aquí el señor Dalmau y el señor Viñas“. Geld für Krankenhäuser, Heime und Waisenhäuser sammelte. Auf anderen sind zahlreiche Darstellungen von Hochzeits- und Taufgesellschaften dargestellt. Seit Jahrhunderten haben sich hier die Gitarristen nach den Messen der umliegenden Kirchen getroffen, um gut zu Speisen. Darunter die Familie Sor, die dem Reiz der Chocolaterias sicher auch nicht widerstehen konnte. Im Jahr 1840, etwa 25 Jahre nachdem Fernando Sor ausgewandert war, eröffnete im Haus Nummer 5 die Sala Parés. Joan Parés verkaufte dort Material für Künstler und nutzte sein Geschäft als Galerie. Einer der bekanntesten Besucher war Pablo Picasso. Er verkehrte in den gleichen Künstlerbars wie Francisco Tárrega und seine Schüler. Bis heute stellen in der Sala Parés weltbekannte Maler ihre Werke aus. Hier, auf diesem Weg, lebte auch der katalanische Schriftsteller Àngel Guimerá, der sich 1924 mit einer katalanischen Flagge umwickelt begraben ließ. Durch den Carrer de Petritxol schallte die Stimme einer der weltweit erfolgreichsten Sopranistinnen. Die 1933 in Barcelona geborene Musikerin Montserrat Caballé hatte in dieser Straße einen ihrer Proberäume, an den ebenfalls eine Denkmaltafel erinnert. Eine andere Gedenkplatte erinnert an Francesc Salvá i Campillo (1751–1828), der hier mit Elektrizität einen kabelgebundenen Telegrafen konstruierte, sozusagen einen steinzeitlichen Vorläufer des heutigen Internets. Mit dieser Pionierleistung ist er einer der Urväter des digitalen Zeitalters. Mit seinem Erfindergeist trug er dazu bei, dass heutzutage Musikvideos (nicht nur die von Montserrat Caballé) auf der ganzen Welt am digitalen Bildschirm hochgeladen und angesehen werden können.

Stadtteil „La Audiencia“ Im Carrer de Petritxol sind noch alte Straßenschilder zu sehen, die auf das ehemalige Stadtviertel hinweisen: „Barrio 8“, „Destrito 3“. Auch auf Karten des 19. Jahrhunderts ist die Stadtmitte noch in distritos und barrios eingeteilt, ein distrito umfasst verschiedene barrios. Das Gebiet um die Kirche Santa Maria del Pi war das distrito 3 und hieß „La Audiencia“. Die „Real Audiencia“ auf Deutsch wörtlich „Königliche Audienz“ war das höchste Justizorgan und Appellationsgericht im Königreich Kastilien. Jede Audienz hatte sogenannte oidores, wörtlich auf Deutsch „Hörende“, die als Richter eingesetzt wurden. Karl V. gründete 1528 die Audienz von Aragón mit Sitz in Saragossa. Nach dem Abriss der Mauer und der Neugestaltung des Viertels verschwindet dieser distrito von den Karten. Der Bereich zwischen der Plaça de Catalunya, der mittelalterlichen Werft Drassanes und dem Park Ciutadella ist nun der Bezirk Ciutat Vella, der aus vier Vierteln besteht: El Raval, Barri Gòtic, La Barceloneta und Sant Pere, Santa Caterina i la Ribera. Der Bereich zwischen der ehemaligen zweiten mittelalterlichen Mauer an den Rambles und der neuen Via Laietana, wurde zum Viertel Barri Gòtic. Auf alten Karten aus dem Jahr 1860 und auf alten Straßenschildern sind aber noch die ehemaligen distritos verzeichnet.

Distrito 3 „La Audiencia“ im Gòtic auf einer Karte von 1860

Plaça de Pi - Markt und Kirche (2) Angekommen auf der Plaça de Pi eröffnet sich der Blick auf die große Rosette der gotischen Kirche Santa María del Pí. Auf dem Platz mit der Pinie siedeln historische Bars, Cafés und eine Eisdiele mit dem Namen „Osterhase“. Davor musizieren häufig Straßenmusiker. Hier haben sich schon immer Gitarristen, Kaufleute und Kirchgänger getroffen. Zwischen dem Kaufmanns und dem Gotteshaus werden regelmäßig Verkaufsstände aufgebaut, um Feinkost und Schmuck anzubieten. Am Abend verteilen junge Leute Flyer für internationale Gitarrenkonzerte, die im Inneren der Kirche, vor dem bunten Licht der großen Rosette, zelebriert werden. Vor zweihundert Jahren nutzten Mitglieder der Familie des Gitarristen Sor die katholische Kirche für Taufe und Heirat. Links vom Haupteingang steht das älteste noch erhaltene Gebäude aus dem Jahr 1542, die Casa de Sang. Für den Vater von Francisco Tárrega war das Haus der Mitbruderschaft bei der Suche nach seinem verschwundenen Sohn, ein Wunderkind der Gitarre, ein sicherer Anlaufpunkt. Bis vor kurzem befand sich dort die im Jahr 1789 gegründete Kunstdruckerei Estamperia de Arte.

Postkarte „Estamperia de Arte, Plaza del Pino 1“ (J. Artiguos)

Zu jener Zeit verlief ein Abfluss über die Carrer del Pi, vorbei an der namensgebenden Pinie vor der Kirche, hin zu der Plà de la Boqueria an den Rambles, seit jeher ein spiritueller Ort. An dieser Stelle kreuzten sich die Via Augusta und die Via Sepulcra. Vor den Toren der Römerstadt Barcino geleiteten Gräber die Reisenden zum Templo Augusto. Im Mittelalter standen hier am Fuß der verschwundenen mittelalterlichen Stadtmauer Torwächter und verlangten Zoll von den Markthändlern. Geblieben ist eine kleine Lichtung mit einem alten Brunnen an der Rambla vor der Oper. Am Eingang zum Carrer de la Boqueria beginnt der neu benannte Weg Carrer de Cardenal Casañas, deren steinerne Fassaden zahllose Passanten durch eine enge Gasse an alten Geschäften vorbei lotst. Ein historisches Kerzengeschäft zeugt noch von einer Musikgesellschaft, die im selben Gebäude ihre Musikkonferenzen und Gitarrenkonzerte zelebrierte. Etwas weiter oberhalb der Kirche lebte Rafael de Amat. Er berichtet uns in einem seiner Tagebucheinträge von einem Guitarrero, der in dieser Umgebung einen Werkstattladen hatte, in dem schon vor über 200 Jahren ein Saiteninstrument mit dem Namen Citara gebaut wurde. Der Markt und die Kirche ziehen seit Jahrhunderten auch Menschen an, die Hilfe suchen, beispielsweise wegen eines Sonnenbrands. Vor mehr als hundert Jahren versprach Dr. Pizá ewige Jugend und verkaufte seinen Patienten „polvos imperiales“, ein Gesichtspuder, das bei Kälte, Wind und Sonne gegen Hautreizungen helfen sollte. Auch viele Gitarristen mussten wegen körperlicher Leiden Ärzte aufsuchen. Viele litten an Krankheiten, die ihr Leben zu früh beendeten. Tárrega starb an den Folgen eines Schlaganfalls, Fernando Sor und Narciso Yepes an Krebs und José Luis Lopategui an einer Lungenembolie.

In der Mitte der Hausfassade des alten Kaufmannshauses Casa de l'antic Gremi dels Revenedors aus dem 18. Jahrhundert erscheint der heilige Michael in einer Wandnische. Eingerahmt von dorischen Säulen und einer Attika mit Blumenpokalen, weist er auf das wirtschaftliche, religiöse und soziale Treiben an diesem Platz hin. Die Michaelisdarstellung erscheint zunächst als ein Symbol der Kaufleute, die sich von 1447 bis 1842 in einem Handelsverein, dem Gremi dels Revenedors zusammenschlossen, um mit Reis, Honig, Ölen, Mehl, Käse, Seife, Fisch, Hülsenfrüchten, Datteln und anderen Lebensmitteln zu handeln. Der heilige Michaelis wurde in einen Rahmen gestellt, der einem Parthenon ähnelt. So als wäre das antike Athen und die kulturellen und religiösen Aktivitäten deren Stadtgründer für die Kaufleute in Barcelona ein wichtiges Vorbild gewesen. Hier standen sie in engem Kontakt mit der Kirche Santa María del Pi. Sie richteten dort sogar eine eigene Kapelle mit Altar ein, der jetzt aber im Museu d'Art de Catalunya steht. Geschmückt wurde er im 15. Jahrhundert mit Bildern von Jaume Huguet. Dessen Werke sind heutzutage auch in Paris im Louvre ausgestellt. Kennzeichnend für den Altar der Kaufleute ist die Darstellung singender Mönche. Auch in der Wirtschaft und im Handel scheint Musik ein Schlüsselelement zu sein. Die Kaufleute hatten ihren Sitz zuerst in der Vorstadt im Bezirk Raval. 1842 kam es dann in diesem Kaufmannshaus zur Gründung des Nachfolgervereins Asociación de Socorros Mutuos, eine Versicherungsgesellschaft auf Gegenseitigkeit, die das Ziel hatte, den Fundus der mittelalterlichen Händler zu bewahren. Seit 1842 wurden also keine Waren mehr umgeschlagen. Es fanden stattdessen religiöse und kulturelle Veranstaltungen statt und es bildete sich eine Kulturgesellschaft, die bis heute weiter existiert. Das Erbe der Händler sollte dem gegenseitigen Beistand in schwierigen Zeiten dienen. Die Heiligenfigur des Michaelis scheint auch in diesem Sinne bewusst gewählt zu sein, da sie seit jeher wichtiger Patron der kranken Menschen ist. Sollte jemand nicht genesen, so heißt es, würde der heilige Michael seine Seele auf dem Weg ins Jenseits klangvoll mit Musik begleiten.

Im 18. Jahrhundert wurde die Hausfassade mit Kratzputz verziert, der mit Sand vom naheliegenden Strand angemischt wurde. Die Motive der Wandmalereien und der ornamentale Schmuck veranschaulichen ebenfalls soziale Aspekte der Asociación de Socorros Mutuos. Ganz oben links schwebt eine Laute, rechts oben eine Khitara und in der Mitte spielt eine Muse mit einer Hand auf einer Leier. Ebenfalls in der oberen Reihe ist ein Dreieck mit Wanderstöcken abgebildet, anscheinend das Zeichen einer Bruderschaft. Das Dreieck imitiert die Form eines Zirkels, es könnte aber auch eine Pyramide oder betende Hände darstellen. Die gekreuzten symbolischen Wanderstöcke darüber könnten für deren christliche Gesinnung und das rastlose Tun der Geschäftsleute zur Zeit der Kolonisation stehen. Die Idee, dass es sich bei dem Dreieck ebenfalls um eine figurative Darstellung einer Balalaika handeln könnte, ist gar nicht so weit hergeholt. Fernando Sor verweilte von 1823 bis 1826 in Moskau und Sankt Petersburg. Dort komponierte er zur Krönung des Zaren Nikolaus I. das Ballett „Hercules et Omphale“. Eventuell konnte er die Kontakte der Kaufleute für seine Reise nach Russland nutzen. Sicher nahm der sehr angesehene und unterhaltsame Gitarrist am kulturellen Geschehen der Revendedors teil. Diese pflegten auch Handelskontakte nach Russland. Eine Bekanntschaft der Kaufleute sowohl mit Fernando Sor als auch mit seinem Bruder Carlos lassen sich ebenfalls über die gemeinsame Mitgliedschaft in der Freimaurerei herleiten. Mit ihnen hatten die Gitarristen der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts allerdings wenig zu tun. Pujol, Llobet, Sainz de la Maza und Segovia lernten die Casa de l'antic Gremi dels Revenedors nicht mehr kennen. Seit 1911 ist nämlich in diesem Gebäude das Geschäft Ganiveteria Roca ansässig und verkauft selbst hergestellte und importierte Messer aus Solingen und Paris.

Santa Maria del Pi, Cardenal Casañas 16 Die Kirche wurde 1428, knapp 50 Jahre nach ihrer Fertigstellung, durch ein Erdbeben und 1714 durch einen explodierenden Pulverturm beschädigt. Die Gitarristen Sor, Bosch und Ferrer kannten sie nur in einem reparaturbedürftigen Zustand. Bis in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts hinein bestand eine barocke Bemalung. In den Jahren zwischen 1863 und 1884 wurden die Dächer der Kapellen, der Eingang und die hintere Fassade repariert, so dass sie zur Zeit der dritten Gitarristengeneration um Francisco Tárrega im neuen Glanz erschien. Wesentlich älter als die Kirche selbst sind die Dokumente in ihrem Archiv, das sich offiziell „Archivum Sanctae Mariae de Pinu Barchinona“ nennt. Das älteste ist aus dem Jahr 1180. Im 16. Jahrhundert wurde ebenfalls ein Musikarchiv gegründet. Dort befinden sich wertvolle Drucke und Handschriften von Werken bekannter Meister aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Regional immer noch von Beachtung ist der Tanz Ball de l’Àliga de Barcelona. Da-tiert wurde das Manuskript 1756, der Tanz ist aber viel älter und geht auf eine Tradition der katalanischen Grafschaften des 14. Jahrhunderts zurück. Er wurde bis ins 18. Jahrhundert hinein von den Mitgliedern des Stadtrats für verschiedene städtische Protokolle benutzt, unter anderem für den Empfang von Königen. Protagonist ist der Àliga de Barcelona, ein gigantischer Adler mit Krone, der einem Tänzer über den Kopf gestülpt ist. Er genießt das Privileg, in den Kirchen vor den Altären zu tanzen. Begleitet wird er dabei von einem kleinem Orchester aus mittelalterlich gekleideten Musikern mit volkstümlichen Streich-, Blas- und Schlaginstrumenten. Die Stadtvertreter nutzten die Zeremonie, um sich vor der Macht der Kirche und des Königs zu behaupten. Leider haben Einschränkungen und Verbote im Laufe des 18. Jahrhunderts zum Verschwinden der Tradition geführt. Jetzt wird der Tanz auf Volksfesten wieder aufgeführt und deren ursprüngliche Idee, vor den Altären tanzend zu demonstrieren, von anderen Musikern wie der Punkband Pussy Riots wiederbelebt. In den Archiven der Kirche Santa María del Pi und der Kathedrale sind auch wichtige Etappen des Lebens von Fernando Sor und seinen Vorfahren dokumentiert. Der bedeutende Gitarrist der Klassik wurde am 14. Februar 1778 hier in Barcelona geboren und starb, nach Aufenthalten in London und Moskau, am 10. Juli in Paris. Seine Urgroßeltern lebten vor den Mauern Barcelonas, in Sant Marti, seine Großeltern in der Stadtmitte im Carrer de Portaferissa und im Carrer del Carme. Dort und im Carrer Sant Pau lebte auch Fernando, bevor er 1814 Barcelona endgültig verließ. Am 8. Dezember 1746 heirateten sein Großvater Joan Baptista Sor Palomeras und seine Großmutter Josepha Bargibant Serrano vor dem Kirchenaltar der Santa Maria del Pi. Im Oktober 1776, etwas 30 Jahre später, heirateten hier auch seine Eltern Joan Sor Bargibant und Isabel Montadas de Serrat. Seine Mutter kam aus dem Umfeld dieser Kirchengemeinde, so dass sie für die wichtigen Kontakte sorgen konnte, die Fernando Sor seine musikalische Ausbildung beim Kirchenmusiker der Kathedrale Josep Prats und später in der Klosterschule in Montserrat ermöglichte. Der Name der Mutter ist nicht bekannt. Ihre Enkelin Carolina Sor starb mit 23 Jahren in Paris, dem Wohnort ihres Vaters Fernando Sor. In Barcelona blieb die Kirche Santa María del Pi bei Gitarristen und ihren Angehörigen sehr beliebt. Carlos Sor Montadas, der Bruder von Fernando Sor ging hier im Oktober 1826 eine Ehe mit María dels Dolors Alvarez Muñoz ein.

Ball de l’Àliga (www.apsmp.cat)

Ernest-Philippe Boetzel: „Portrait de Jacques Bosch à la guitare, 1875“ (Carcassonne, Musée des Beaux-Arts)

Zu dieser Zeit zogen María Francisca Esteve Esplugues und Joaquím Ferrer Vidal in die Nachbarschaft der Parroquia und heiraten hier auch und zwar am 18. Dezember 1830. Am 13. März 1835 wurde ihr Sohn, der Gitarrist José Ferrer Esteve (1835–1916) in Girona geboren. Der Gitarrist Jaime Bosch y Renard (1826–1895) wurde 1826 in der Kirche Santa Maria del Pi getauft. Seine Eltern, der industrielle Mariano Bosch und seine Frau Francisca Renard, hatten hier bereits 1818 geheiratet.

P. Picasso: „El guitarrista ciego“ (www.misiglo.wordpress.com)

Der blinde Cayetano Perera ist der erste einer Reihe bekannter Gitarristen, die Aufgaben der Kirchenmusik für die Gemeinde der Santa María del Pi übernahm. Er wurde als Violinist, Organist und Sänger berühmt, aber besonders auch wegen seiner außergewöhnlichen Fingergeschicklichkeit beim Gitarrenspiel. Im Jahr 1779 heiratete er hier seine Frau, etwa zur Zeit, als die letzten Inquisitionsverfahren stattfanden und sich die Kirche wieder weniger grausamen Verwaltungsaufgaben widmete. Auch ein Keramikbild mit einem blinden Geiger im Carrer Petritxol zeigt, dass Cayetano nicht der einzige erfolgreiche blinde Musiker gewesen ist. In Barcelona gab es schon früh eine Blindenschule, auf der auch Gitarre unterrichtet wurde. Der wohl bekannteste blinde Gitarristenvertreter ist der aus Sagunto stammende Joaquín Rodrigo (1901–1999). Er schuf neben dem erfolgreichen Concierto de Aranjuez, das übrigens auch in dieser Kirche häufig gespielt wird, vier weitere Konzerte für Gitarre und Orchester und eine große Anzahl viel gespielter Werke für Sologitarre, unter denen „Invocación y danza“ und „En los trigales“ besonders hervorstrahlen. Die spanische „Romance anónimo“ aus dem französischen Spielfilm „Verbotene Spiele“ von René Clément aus dem Jahr 1952 wurde angeblich von einem Katalanen komponiert, der ebenfalls blind gewesen sein soll. Diese Behauptung wird mittlerweile allerdings angezweifelt. Im Mittelalter wurde ein auf Straßen vorgetragenes Lied „Romance de ciego“ genannt, weil die Sänger häufig blind waren. In Deutschland waren sie als Bänkelsänger bekannt, da sie sich für den Vortrag ihrer Lieder auf eine Holzbank stellten. In der Kirche finden regelmäßig Gitarrenkonzerte statt, die ein breites Publikum ansprechen. Organisiert werden sie von der Konzertagentur Poema S.L.

F. de Goya: „El majo de la guitarra“ (www.museodelprado.es)

Carrer de Cardenal Casañas (3) Der schmale Weg, der von der Kirche María del Pi zur Pla de la Boqueria führt, hieß im 19. Jahrhundert noch Riera del Pino. Im Haus Nummer 5 gab es eine Apotheke, in der regelmäßig Gitarrenkonzerte und Musikkonferenzen stattfanden. An diesen sogenannten Musikgesellschaften nahm auch der Gitarrist und Komponist José Ferrer teil. Heutzutage befinden sich in diesem Gebäude die Cererïa Gallissá (gegründet 1826), der Juwelier Sando (gegründet 1930) und die Libreria Pompeya, die auch als katalanistische und antifrankistische Institution bekannt ist.

Pla de la Boqueria (4) Nachts tummeln sich hier Prostituierte, Taschendiebe, Agenten, Drogendealer und ambulante Bierverkäufer. Tagsüber lässt der Strom der Touristen nicht ab, die Straßenkünstler bestaunen, Einkaufsbummel machen und sich auf den Terrassen der Gaststätten ausruhen. In der kalten Jahreszeit werden an dieser Stelle heiße castañas (Esskastanien) und moniatos (Süßkartoffeln) angeboten. Gegenüber, auf der anderen Seite der Rambla, halten Busse und Chauffeure mit Limousinen, um Theaterbesucher zum Liceu zu bringen.

Font Pla de la Boqueria - Kulturen und Tempel Nach dem Abriss der mittelalterlichen Mauer und des Stadttors wurde hier, am Pla de la Boqueria, ein alter Brunnen in einen Wandbogen eingelassen. Ein idealer Ort, um im Schatten zu sitzen, sich auszuruhen und etwas nachzudenken. Von der Kirche Santa Maria del Pi kommend wird man von drei Männergesichtern angeblickt, die die wechselhafte Geschichte drei verschiedener Epochen wachruft: Gehören diese Reliefdarstellungen zu antiken Steingräbern römischer Bürger? Oder repräsentieren sie ritterliche Stadtverwalter katalanischer Grafschaften? Die entspannten Gesichtszüge und der seltsame Kopfschmuck erinnern auch an Ureinwohner Amerikas. Haben vielleicht posttraumatisierte Rückkehrer der ersten Kolumbusexpeditionen sie hier in Stein gemeißelt? Den Gesichtern wurden Zweige, ein Cäsarenkranz, ein Ritterhelm, ein Löwe und eine Keule angefügt. Zusammen umrahmen sie das Wappen Barcelonas. In seinem Gesamtbild erscheint der Brunnen als eine anachronistische Darstellung, bestehend aus einer Mischung griechischer Mythologie, Cäsaren- und Rittertum bis hin zu spanischem Imperialismus. Mit den heraklischen Attributen erscheint der Brunnen wie eine Göttin der Kunst, wie Athena. Sie behütet seit jeher die Kulturschaffenden dieser Stadt. Ganz in der Nähe bauten verschiedene Völker ihre heiligen Tempel. Besonders hoch stechen die Kathedrale und die Kirche Santa María del Pi hervor. Daneben erscheinen versteckt zwischen den Häuserreihen des gotischen Viertels auch die Synagoge, Reste einer frühchristlichen Kirche und der römische Augustustempel. Der Pla ist eine erhöhte Fläche, die früher noch näher am Strand lag. Von hier aus war die Beobachtung von herannahenden und wegfahrenden Schiffen, der auf- und untergehenden Sonne, der Sterne und des Mondes möglich. Die günstige geologische Lage zwischen Bergen und Meer, mit Sicht auf den Horizont, ist jetzt kaum noch wahrnehmbar. Der Meeresspiegel ist zurückgegangen, die Sicht durch Gebäude versperrt. Die Bewegungen der Himmelskörper und die Besuche vom Meer sind von hier aus nicht mehr zu sehen. Das pulsierende Leben an dieser Stelle der Rambles ist aber trotzdem weiterhin zu spüren. Am Pla de la Boqueria treffen der Carrer de la Boqueria, der Carrer de Cardenal Casañas und auf der anderen Seite der Rambla, der Carrer de la San Pau und der Carrer del Hospital aufeinander. Versperren die nicht endenden Touristenströme die Sicht, empfiehlt es sich, einen weiteren Moment am Brunnen sitzen zu bleiben und zusammen mit den drei Steingesichtern nach oben auf das entgegengesetzte Bankgebäude, die Casa Bruno Cuadros zu schauen. Das ehemalige Regenschirmgeschäft wurde 1885 (im Jahr, als die Familie Tárrega vom Stadtteil Gòtic nach Gràcia zog) mit einem Attikageschoss erhöht und die Fassade mit aufgesetzten Schirmen und Fächern verziert. Es besitzt eine auffällig schöne Fensterreihe. An ihr befestigt schwebt, über dem Fluss aus unzähligen Menschen, die in den Rambles spazieren gehen, ein Drache mit fernöstlicher Ausstrahlung, sein Blick dominant nach oben gerichtet. Interessant ist auch der Fächer hinter ihm. Er ist seit jeher nicht nur als Lufterfrischer für heiße Sommertage, sondern auch als wertvolles Flirtinstrument nützlich. María Josefa Rizo beherrschte die hohe Verführungskunst des Fächers. Als Konzertbesucherin ergatterte sie sich auf diese Weise in Valencia, in einer der ersten Reihen sitzend, ihren Mann. Daraufhin trug sie zaghaft, aber fortschrittlich und mit emanzipatorischem Einsatz, innerhalb der Musikerfamilie Tárrega entscheidend für die Entstehung des meistgespielten Repertoires für Konzertgitarre bei.

Cheers, Boqueria 13 Die irische Musikkneipe Cheers wirbt für ihre Sport- und Musikveranstaltungen. Die Gäste werden fast täglich live von Folk-, Rock- und Reggaemusikern und von Fußballspielen im Fernsehen unterhalten. Der Kneipenname „Cheers“ kann sich auf Bravorufe wie beim amerikanischen „Cheerleading“ oder auf das britische „Danke!“ oder einfach den Trinkspruch „Prost!“ beziehen. Sehr Irisch ist es nicht, denn zum Zuprosten sagt man auf Irisch „Sláinte!“. Die Krönung aller Festlichkeiten ist ein Oktoberfest und die Party mit Livemusik zum Gedenken an den Bischof Patrick am St. Patrick’s Day.

Acoma, Boqueria 21 Im Carrer de la Boqueria liegt, von der Rambla aus kommend, links die Café Bar Acoma. Eingerahmt von einem Souvenirgeschäft, Hotels und einer Kirchenmauer verbirgt sich hier eine schöne und einladende Terrasse. Im Sommer gibt es hier auf einer kleinen Bühne Livemusik. Der Name Acoma ist überall auf der Welt als Orts- und Geschäftsname zu finden und beruht auf einem der 19 Stämme der Pueblo Indianer im heutigen Mexico. Das Interieur der Gaststätte hat Indianerflair, kein Wunder, dass hier neben Jazz- und Latin auch andine Musik gespielt wird. Die Betreiber der Gaststätte sind musikalisch engagiert. Einige von ihnen sind in ihrer Jugend mit einer Folkloregruppe durch ganz Europa gezogen, andere sind Mitglieder der Gruppe Charijayac. Ergänzt werden ihre Musikinitiativen durch ein professionelles Tonstudio über dem Café. Für Gitarristen besonders interessant ist die Fusion andiner und spanischer Musik. Typisch für die Musik der Indianer sind Blasund Rhythmusinstrumente wie die Panflöte, die Siku oder Zampoña und die Quena sowie der Bombo und der Chullus, eine Schnurrassel. Saiteninstrumente waren ihnen bis ins 15. Jahrhundert unbekannt. Als sich mit der Wiederentdeckung Amerikas durch Kolumbus und der Conquista spanische Musik mit der Vihuela und ähnlichen Saiteninstrumenten über den amerikanischen Kontinent ausbreitete, integrierten verschiedene indigene Völker sie in ihre Musikkulturen. Ihr musikalisches Empfinden beruhte bis dahin auf den Naturtönen und der Obertonharmonik. Trotz zerstörerischer Gier im Kolonialismus entdeckten sie den Reiz von Saiteninstrumenten wie der Gitarre und dem Charango.

Sie bereicherten mit ihrem Musikverständnis nicht nur die Folklore, sondern Stück für Stück auch das klassische Repertoire. Die „Seis Aires Indios“ von Eduardo Caba (1890–1953), für Gitarre bearbeitet, ist eines der schönsten Zeugnisse der Verschmelzung europäischer und südamerikanischer Musikgeschichte.

Auf der Terrasse befindet sich ein alter Brunnen, der im Augenblick zwar nur als Verzierung dient, aber noch bis ins 20. Jahrhundert Ziegen und Schafe mit Wasser versorgte. Gehalten wurden sie angeblich von Gitanos, die hier gelebt hatten und diesen Ort mit Gitarrenmusik und Rufen wie „¡Óle!“, „¡Fiesta!“ und „¡Alegría!“ belebten. Musikhistorisch sehr interessant ist das Gebiet zwischen der Kirche, deren burgähnliche Turm hinter der Terrassenmauer emporragt, und dem Carrer del Cardenal Casañas.

Irgendwo hier muss sich vor 200 Jahren ein Instrumentenmacher niedergelassen haben, der neuartige Gitarren baute. Der Baró de Maldà, ein bekannter Musikfreund und adliger Nachbar aus dem Carrer de Pi, schrieb am 18. August 1769 in sein Tagebuch: „Ich habe heute Morgen vor dem Platz mit dem Graben, hinter der Kirche, im Haus eines Guitarrero ein neues Instrument gesehen, das er Cítara nennt.“ (Mangado, 6) Wo war das? Zu dieser Zeit verlief ein Bach quer durch die Stadtmitte. Vom Portal de l`Angel kommend, schlängelte er sich durch den Carrer del Pi, an der Kirche vorbei, über den Carrer del Cardenal Casañas (damals noch Riera del Pi), durchquerte das ehemalige Stadttor am Pla de la Boqueria und mündete dort in einen kleinen Fluss, der Cagalell oder Merdançar genannt wurde. Der Baró de Maldà, mit bürgerlichem Namen Rafael d'Amat i de Cortada, lebte im Carrer de Pi. Von dort aus blickend, soll die Werkstatt des Guitarrero hinter der Kirche und vor dem Fluss gelegen haben, womit das Gebiet zwischen dem Platz hinter der Terrassenmauer, dem Carrer de la Boqueria und dem Carrer del Cardenal Casañas gemeint ist. Die Plaça de Pi vor der Kirche wurde damals noch als Friedhof benutzt. Das Gebiet hinter der Kirche, ganz in der Nähe der Terrasse, war zu jener Zeit noch nicht so dicht bebaut. Wahrscheinlich hatte sich hier, irgendwo in einem Hinterhof, der erwähnte Instrumentenbauer niedergelassen. Das Gebiet um die Terrasse ist somit wohl der erste bekannte Ort, an dem ein Instrument gebaut wurde, das Citarra (Gitarre) genannt wurde.

Restaurant Can Culleretes, Quintana 5 Auf dem Aushängeschild vor dem Restaurant Can Culleretes erscheint groß die Zahl 1786 als Gründungsjahr. Mehr als zehn Gitarristengenerationen sind hier ein und ausgegangen und haben die traditionelle katalanische und mediterrane Küche probiert. Sehr wahrscheinlich ist hier auch schon Fernando Sor Essen gegangen. Auch der Gitarrist José Ferrer, dessen Eltern in diesem Viertel lebten, könnten Stammgäste gewesen sein. Die betagten Wände des ältesten Lokals in Katalonien dienen der Ausstellung zahlreicher Fotografien, die auch viele Künstlerpersönlichkeiten zeigen. Wem der antiquarische Ort nicht liegt und nicht so viel Geld hat, um hier zu essen, dem sei das Restaurant im gegenüber liegenden Hotel (früher Q Bar) zu empfehlen. Beide Gaststätten spiegeln in ganz unterschiedlichem Dekor den Zeitgeist der Epoche Fernando Sors wieder. Unter den plaudernden Besuchern scheint sich noch immer klassizistisches Denken zu verbreiten. Zwei Parteien werden vom über zweihundert Jahre lebendigen Puls rationaler Aufklärung angetrieben, Helden zu suchen und zu verehren. Die Klassiker stoßen mit Bier auf individuelle Freiheiten an und preisen ihre bürgerlichen Könige. Die Romantiker behaupten sich diskutierend bei einem Glas Wein. In einer emotionalen Gegenströmung zum kühlen Realismus ihrer Tischnachbarn rehabilitieren sie Gefühl und Fantasie. Je später der Abend, desto mehr werden die Gäste von der Suche nach dem Ursprung des Lebens bewegt. Nächtliches Licht und obskure Farben wirken so anziehend, wie tagsüber die frische Luft am Strand. Dann, noch später, finden auch der Impressionismus und sogar der Mystizismus neue Anhänger. Die Restaurantbesucher liegen sich in den Armen. Berge und Meer dienen ihrer sensiblen Seelenlandschaften beim „Adéu“ und „Adiós“ als Symbole der Endlichkeit. Am nächsten Tag fühlen sie sich wie neue Bürger, die auf Städtereisen ihre inneren Gemütsstimmungen noch immer mit Ritterromantik und gotischen Bildern pflegen.

Sociedad Artistico Musical, Quintana 3 Schon 1885 wurden vom Verlag Peters Noten aus Deutschland an diese Adresse des Musikvereins Sociedad Artistico Musical geliefert. Ebenfalls in dieser Straβe befindet sich das Centre de Normalitzacio Linguistica. Der polemisch klingende Name dieser katalanischen Institution deutet auf die Schwierigkeiten hin, die sich durch die Zweisprachigkeit, beispielsweise bei der Benennung von Straßen, ergeben.

Plaça de Sant Josep Oriol (6) Vom Carrer de la Boqueria aus gelangt man hinter der Travel Bar über den Carrer d'Alsina auf die Placeta del Pi. Hier hinter der Kirche treten häufig Musiker für die Gäste der Straßencafés auf. Daneben liegt, über einem überbauten Friedhof, die Plaça de Sant Josep Oriol, benannt nach dem Stiftspfarrer der Kirche Santa Maria del Pi. Hier steht eine Bronzestatue von Josep Maria Codina Corona, die den katalanischen Schriftsteller Àngel Guimerà i Jorge (1845–1924) zeigt. Jedes Wochenende stellen hier Kunstmaler ihre Bilder aus.

Gitarrist an der Plaça del Milicia Desconegut

Im Schatten des Palau Fivaller aus dem Jahr 1571 verläuft unauffällig der Carrer de l'Ave Maria. Hier gab es eine alte Werkstatt, in der sich Fernando Sor Gitarrensaiten gekauft haben könnte. Das Branchenverzeichnis aus dem Jahr 1799 weist auf den Saitenmacher hin:

„Cuerdas de instrumentos, en la Huerta del Olivar I, y en la calle del Ave María una.“ (Almanack mercantil 1799, S. 361)

Die Bar del Pi vor dem Palast stammt ebenfalls aus dieser Zeit. An der Kirche befindet sich eine Gedenkstätte mit einer Inschrift aus dem Jahr 1936 Plaça del Milicia Desconegut. Sie erinnert an die ersten Opfer im Kampf gegen den Faschismus im spanischen Bürgerkrieg (1936–1939).

Palau Maldà, Pi 5 (7) In der Antike lag das Gebiet um den Palau Maldà, zwischen dem Carrer d'En Perot lo Lladre, dem Carrer del Pi und dem Carrer Petritxoll, außerhalb der römischen Stadtmauer und war unbebaut. Auch im Mittelalter gab es hier innerhalb der Stadtmauern noch keine Gebäude, sondern grüne Gärten und einen Friedhof. Erst im 17. Jahrhundert nutzte dann die katalanische Adelsfamilie Maldà das Grundstück für den Bau eines Palastes. Seit den 40er Jahren des 20. Jahrhunderts wurde dieser Komplex kommerzialisiert und das Einkaufszentrum Les Galeries Maldà eingerichtet. Im Palast hatte der Baron Rafael d'Amat i de Cortada (1746–1819) inmitten der umliegenden Gärten residiert, bis er im Jahr 1808 vor den Truppen Napoleons nach Manresa floh. Mit 23 Jahren begann er, ein Tagebuch zu schreiben, das er „Calaix de Sastre“ („Nähkästchen“) nannte. Über 40 Jahre lang, bis zum Ende des Spanischen Unabhängigkeitskrieges, beschreibt der Baron darin auch das Musikleben der Stadt und die gesellschaftliche Bedeutung der Gitarre. In Madrid regierte zu dieser Zeit Karl IV. Politikmüde und kirchentreu kokettierte er mit der Inquisition und ließ seine Königsfamilie von Goya porträtieren. In Barcelona begann währenddessen, ein kühler Wind der Aufklärung die Musikkultur zu erfrischen.

Carrer del Pi

Amat traf in dieser Zeit auf viele Gitarristen, darunter Josep Calasanz, Gabriel Manxarrés, Anton Moga, Ramón Planella, Pedro Pascual Ferreras y Escarrás und Fernando Sor, dessen Künstlertum und Musikalität alle anderen bei weitem überflügelte. Amat beobachtete, wie die Gitarristen ihre Spielkünste in ihren Musikgesellschaften präsentierten und dokumentierte dieses Geschehen, wie aus dem Nähkästchen plaudernd.

Catedral de la Santa Cruz y Santa Eulalia

Plaça de la Seu: Römisches Stadttor

Plaça de la Seu - Vom Palau Malda zur Kirche Sant Just: Vom Palau Malda im Carrer del Pi geht es rechts über die Plaça de la Cucurulla zur Plaça Nova (1). Vor der Kathedrale, auf der Plaça de la Seu, rechts dem Carrer de la Palla folgen und an den Resten der römischen Stadtmauer entlang, über den Carrer dels Banys Nous (2) bis zum Carrer de la Boqueria gehen. Dort, im alten jüdischen Viertel, links in den Carrer del Call (3) biegen und einen Bogen über den Carrer de l'Arc de Sant Ramon del Call und den Carrer Marlet zur Synagoge und dem Gitarrengeschäft machen. Danach geht es zurück zum Carrer del Call und links weiter zur Plaça de Sant Jaume (4) mit dem Palau de la Generalitat und der Casa de la Ciutat. Neben dem Palau den Carrer del Bisbe, die uralte Straße aus Römer- und Ibererzeit, hinaufgehen. Beim Denkmal an der Plaça de Garriga i Bachs links dem Carrer de Sant Sever folgen, bis rechts die Plaça de Sant Felip Neri erscheint. Über den Platz geht es zurück zum Carrer del Bisbe, der durch das römische Stadttor bis zur Kathedrale an der Plaça de la Seu (5) führt. Rechts geht es am Diözesemuseum vorbei und im Bogen, außen an der römischen Stadtmauer entlang, zur Reiterstatue an der Plaça de Ramon Berenguer el Gran (6). Weiter bis zur Plaça de l´Angel (7) gehen und dort rechts in die Baixada de la Llibreteria biegen. Dieser aufwärts, wieder Richtung Plaça Sant Jaume, folgen, jedoch kurz vorher rechts in den unscheinbaren Carrer del Paradís (8) biegen. Dort, rechts in der Ecke, stehen die Reste des Augustustempels. Etwas weiter geht es dann zum hinteren Ende der Kathedrale und rechts zur Plaça del Rei (9). Dort wieder rechts, am Museum für Stadtgeschichte und dem Buchladen vorbei, über die Baixada de la Llibreteria und durch den Carrer de las Trompetas de Jaume zum Carrer Jaume I gehen. Ein kurzes Stück rechts und dann links den Carrer de la Dagueria hinauf bis zur Plaça de Sant Just (10) folgen. Dort stehen die Kirche Sant Just und Llobets Geburtshaus.

Gitarrist auf der Plaça de la Seu vor dem Haupteingang der Kathedrale

www.reialcercleartistic.cat

Reial Cercle Artistic, Arcs 5 (1) Der königliche Kunstverein Reial Cercle Artistic widmet sich seit 1881 der Förderung der Kunstmalerei. In den Galerien und Veranstaltungsräumen, des 1970 renovierten und mit gotischen Fenstern modellierten Palastes Pignatelli, werden aber auch Musikseminare, Gitarrenkonzerte und Fortbildungskurse, wie der Curs d’Estiu d’Òpera und das Certamen Llobet veranstaltet, häufig in Kooperation mit dem Liceu und dem städtischen Musikkonservatorium. Der Verein verfügt über eine Bibliothek und ein Archiv mit einer großen Sammlung von Zeitungen und Zeitschriften.

Anis del Mono in Baños Nuevos 15 (Album Salón, 1898)

www.germanesgarcia.com

Banys Nous 15, Germanes Garcia S.C. In diesem Geschäftshaus im Carrer Banys Nous (2) befand sich Ende des 19. Jahrhunderts das Büro des Produzenten eines bekannten Anisschnapses aus Badalona. Im Erdgeschoss des selben Hauses befindet sich seit Mitte des 19. Jahrhunderts das historische Möbelgeschäft Germanes Garcia. Die Abbildung im Briefkopf eines Schriftstücks von 1858 macht auf idealistische Weise das nostalgische Flair der Zeit der großen romantischen Gitarristen sichtbar.

Kneipp in der Calle del Call 20 (Album Salón, 1897)

Hier gab Fernando Sor Konzerte.

Banys Nous 1, Bürgerhaus Das Eckhaus zwischen dem Carrer de Banys Nous und dem Carrer de la Boqueria gehörte am Ende des 18. Jahrhundert dem Notar Manuel Comellas Aparici. Die Musikgesellschaft um Herrn Prats organisierte hier regelmäßig Konzerte. Ein besonderes Treffen fand am 13. Februar 1799 statt. Damals sang der Tenor Luis Paccini Arien und Duette und der noch junge, aber schon stadtbekannte Fernando Sor glänzte mit seinen Kompositionen auf der Gitarre. Etwas weiter oben im Carrer dels Banys Nous fanden im Haus des Señor Novell um 1800 ebenfalls Konzerte mit Fernando Sor statt.

Der Gitarrist und Percussionist Viento im Carrer de Banys Nous

Desigual, Call 22 und Ferran 51–53 Zwischen dem Carrer del Call (3), dem Carrer de Ferran und dem Carrer del Pas de l'Ensenyança stand vor hundert Jahren das Musikgeschäft von Juan Ayné. Es wurden Klaviere und Harmoniums und viele Gitarren und Saiten aus der Herstellung von Francisco Armengol Barrera, Francisco Lloréns Igual und Telesforo Bavel Julve Jordán verkauft. Julve machte eine Ausbildung bei seinem Onkel, dem renommierten Luthier Andres Marín. Von 1909 bis 1914 schlossen sie sich zu einer Firma zusammen und gründeten das Label Armengol, Lloréns y Julve“. Ebenfalls betrieb Ayné einen Musikverlag und schuf Notenhefte mit Werken spanischer Komponisten, die immer noch angeboten werden. Übrigens hieβ der Herausgeber der Lucky Luc Comics auch Ayné mit Nachnamen. Es könnte sich dabei durchaus um Verwandtschaft handeln. Neben dem Musikgeschäft siedelten Drogerien und Bäder: Im Carrer del Call 22 konnte man Kneippen und im Carrer del Call 30 gab es Enthaarungsmittel zu kaufen.

Synagoge und Herrera Guitars

Herrera Guitars, Marlet 6 Geht man links vom Carrer Call in den Carrer de l'Arc de Sant Ramon del Call und dann wieder rechts, befindet man sich mitten im Viertel Call, das bis zum Pogrom von 1391 ein blühendes jüdisches Stadtviertel war. Erst 1995 wurde im altehrwürdigen Weg Carrer Marlet die wohl älteste europäische Synagoge entdeckt und nebst einem Museum wiedereröffnet. Deren Fundament besteht aus uralten karthagischen Steinen. Auf demselben Weg, auf dem diese Steine von Nordafrika aus in die Römerstadt Barcino kamen, könnten auch die ersten Saiteninstrumente wie die jüdische Kinnor in den Norden gelangt sein. Moderne Weiterentwicklungen dieses biblischen Saiteninstrumentes finden sich gegenüber der Synagoge in der Werkstatt des Instrumentenmachers Herrera Guitars. Dort werden seit 20 Jahren E-Gitarren hergestellt, repariert und nebst Zubehör zum Verkauf angeboten. Weiter geht es dann vorbei an dem ältesten noch vollständig erhaltenen Gebäude der Stadt aus dem 12. Jahrhundert im Carrer Sant Domenec del Call 6, erkennbar an den durch Erdbeben verschobenen Wänden.

Plaça de Sant Jaume - Verkehrsachsen Die Plaça de Sant Jaume liegt auf dem Hügel Tàber, meerwärts gerichtet, zwischen der Via Laietana und den Ramblas. Hier treffen seit jeher die zwei wichtigsten Verkehrsachsen der Stadt aufeinander, geologisch geprägt durch die Lage zwischen der nördlich gelegenen Serra de Collserola und dem Verlauf der Küste. In römischer Zeit war es der Cardo Maximus, der landeinwärts parallel zum Mittelmeer verlief und der Decumanus Maximus, der sich Richtung Meer zum Hafen erstreckt. Auf dieser Nord-Süd-Achse zwischen der Kathedrale und dem Meer verläuft heute der Carrer del Bisbe und dessen Verlängerungen der Carrer de la Ciutat und der Carrer del Regomir. Über dem Cardo wurden der Carrer de la Llibreteria, der Carrer del Call und der Carrer de la Boqueria errichtet. Aus den nördlich gelegenen Bergen kamen auch zwei Aquädukte, die die Stadt Barcino mit lebenswichtigem Wasser versorgten und dessen Reste vor der Porta Praetoria heute an der Plaça de la Seu zu sehen sind. In der Antike strömten die Menschen über die Via Augusta nach Barcino. Die große Römerstraße kam aus Südspanien und führte über Tarragona und Martorell zur Porta Principalis Dextra. Das nicht mehr existierende Stadttor stand in Höhe des Carrer dels Banys Nous. Von dort war es nur noch ein kurzes Stück über den Cardo Maximus bis zum Forum und dem dahinter liegenden Templo. Deren Reste stehen heute etwas versteckt unter einem Dach im Carrer de Paradís. Am anderen Ende des Cardo öffnete die Porta Principalis Sinistra, an der heutigen Plaça de l'Àngel, den Weg in den Norden des Kontinents. Über dem Forum, dem politischen Zentrum Barcinos, erhebt sich nun die Plaça de Sant Jaume, auch heute noch ein Regierungsviertel. Hier steht das Rathaus, die Casa de la Ciutat mit der Stadtregierung, dem Ajuntament, und gegenüber das Regierungsgebäude der katalanischen Regierung, der Palau de la Generalitat de Catalunya. Für das Entstehen des Platzes in seiner heutigen Gestalt musste die Església de Sant Jaume, das älteste sakrale Gebäude Barcelonas weichen. Die „Kirche des heiligen Jakob“ musste 1823 für die Erweiterung des Rathauses in den Carrer de Ferran verlegt werden. Angeblich wurde diese Kirchengemeinde vom Jünger Santiago selbst gegründet. Der Bau des Palau de la Generalitat wurde 1410 begonnen und 1619 fertiggestellt. Die Gründung der Casa de la Ciutat geht zurück in das Jahr 1369. Bis ins 18. Jahrhundert regierten hier die Stadtväter im Salón de Ciento. In diesem historischen und prunkvoll gestalteten Saal findet heutzutage jedes Jahr die Preisverleihung des Gitarrenwettbewerbs Certamen Llobet statt. Vor dem Palau de la Generalitat wird immer zu Weihnachten ein begehbares Krippenspiel, das Pessebre, aufgebaut. Spanische und katalanische Weihnachtslieder, die Villancicos, dröhnen dann per Dauerbeschallung aus den Lautsprechern. Die biblischen Figuren und ihre festliche Dekoration werden jedes Jahr neu und aufwendig gestaltet. Einmal sorgten Figuren mit Tomaten für Aufsehen, weil diese um Christi Geburt in Europa noch gänzlich unbekannt waren. Ein anderes Mal tauchte eine Laute auf, die vor der Kinderkrippe sicher auch noch nicht gespielt wurde. Musikalische Höhepunkte gibt es im September auf dem Stadtfest La Mercè. Dann wird eine große Konzertbühne aufgebaut, vor der viele Leute tanzen und singen. Stiller wird es, wenn spektakuläre Menschentürme, die castellers, mit ihren Anhängern den Platz bevölkern. Manchmal werden sie von Sardana-Orchestern, den coblas, begleitet, die aber beim möglichen bevorstehenden Fall eines Akrobaten pausieren. Die Plaça de Sant Jaume ist immer wieder auch Schauplatz von Demonstrationen. Im Februar 2014 zog eine Gruppe von Musikern, E-Gitarre spielend, durch das Stadtviertel Raval bis hierher, um auf Repressionen des Ajuntaments und die immer schwierigeren Bedingungen der live auftretenden Bands und Straßenmusiker aufmerksam zu machen.

Plaça de Sant Felip Neri Nach einigen Metern auf dem Carrer Bispal gelangt man zur kleinen Plaça de Garriga i Bachs mit dem Monument als Herois von Josep Llimona aus dem Jahr 1809. Dort kann man links in den Carrer de Sant Sever gehen, dann gleich rechts zur Plaça de Neri. Auf der anderen Seite des Platzes schlängelt sich eine kleine Gasse zurück zum Carrer Bispal. Im kleinen Zugang zum Platz, dem Carrer de Sant Neri wurde der Musiker, Maler und Schriftsteller Don Apeles Mestres (1854–1936) geboren. In seinem Haus trafen sich jeden Mittwoch Francisco Tárrega und einige seiner Freunde, darunter Pau Casals und Enrique Granados. Es wurde zusammen Musik gemacht und viel philosophiert. Die Gitarristin Josefina Robledo (1897–1972) äußerte sich während einer dieser Musikertreffen zur Akustik des Platzes: „In diesem Raum klang alles wunderschön, so als ob die Wände ein großer Resonanzkörper wären.“ Wegen des expliziten Klanges ist dieser Platz bei Straßenmusikern sehr beliebt. Manchmal spielen sie sogar nachts. Es treten spontan Gitarristen, Sänger, Saxophonspieler und zahlreiche andere Musiker auf, nicht nur wegen der Akustik, sondern auch zum Gedenken an die 42 Opfer des Bürgerkriegs im Januar 1938. Viele von ihnen waren hilflose Kinder, die durch die Explosionen zweier Bomben getötet wurden, die Frankisten aus Flugzeugen über dem Platz abgeworfen hatten. Die Wände der Kirche zeigen bis heute Spuren dieser Tragödie.

Casa de l'Ardiaca, Santa Llúcia 1 Jordi Altimira, ein Namensvetter des bekannten Luthiers, ersteigerte im Jahr 1870 dieses Gebäude. Im 12. Jahrhundert hatte sich hier der Kirchensprengel eingerichtet. Seit 1921 beherbergt es das Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona, das Stadtarchiv des Rathauses.

Catedral, Pla de la Seu 3 (5) Die gotische Kathedrale Santa Creu i Santa Eulàlia ist Sitz des Erzbischofs. Am Pla de la Seu war schon in den ersten Jahrhunderten nach Christus ein frühchristliches Glaubenszentrum entstanden, das in den Anfängen wohl noch parallel zur römischen Glaubensgemeinde des Augustustempels existierte. Die Kitaras und auch die lauten Tibias der Römerstadt schalten in dieser Ära konkurrierend mit den leisen Gesängen der frühen Christen durch die Gassen des Monte Táber. Die Kathedrale erwuchs aus ihrem Bethaus, dessen Reste nun im Stadtmuseum zu sehen sind. Nach der Epoche der Alten Kirche stand hier zunächst eine romanische Kirche. Im 13. Jahrhundert wurde dann mit dem Bau der gotischen Kathedrale begonnen. Während ihrer fast 300 jährigen Bauzeit entwickelte sich die Renaissancemusik und als die Kathedrale im 16. Jahrhundert fertiggestellt war, stand auch die Vihuela in ihrer Hochblüte. Wiederum über 300 Jahre später wurde die Hauptfassade angebaut, hinter der kurz darauf, am 13. September 1885, María Rosalia Tárrega Rizo getauft wurde. Ihr Vater Francisco Tárrega komponierte für sie die Mazurka „Marieta“. Auf die Kirchenmusik haben über die Jahre einige bekannte Gitarristen Einfluss genommen. Der Gitarrenlehrer José Ferres unterrichtete um 1810 Ramón Vilanova y Barrera, der daraufhin Kapellmeister der Kathedrale wurde. Ferres starb 1837, lange vor der Beerdigung seines Schülers Vilanova, für die übrigens José Ferrer Esteve, ein Gitarrist mit ähnlichem Namen, zwanzig Reales für Musik- und Bestattungskosten spendete.

Trascoro (Album Salón, 1899)

Der Gitarrist und Komponist José Viñas y Díaz (1823–1888) hatte eine private Musikschule und war darüber hinaus in der Kathedrale ein gern gehörter Tenor. Auch der Priester Josep Prats war privat und kirchlich beschäftigt. Bei sich Zuhause gab er Violin- und Gitarrenunterricht und organisierte Musikgesellschaften und als Violinist kümmerte er sich um die Kirchenmusik der Kathedrale. Sogar die Messdiener waren hier für ihr musikalisches Engagement und ihre Gitarrenspielkünste bekannt. Anfang des 19. Jahrhunderts zogen sie immer am 6. Januar mit ihren Gitarren von Haus zu Haus durch die Straßen und sangen Weihnachtslieder, um etwas Geld für die Kirchenkasse zu sammeln. Der Kapellmeister Ramón Vilanova (1801–1870) gab Gitarrenunterricht und hatte einige sehr bekannte Schüler, darunter der Journalist und Dichter Pablo Piferrer (1818–1848). Die Kathedrale hat vielen Gitarristen auch als Tauf-, Hochzeits- und Bestattungskirche gedient. Bernat Sor Darbás, der Urgroßvater von Fernando Sor, geboren 1687 in Gajan in Frankreich, und María Gracia Palomeras, aus Sant Vicenc de Montalt, heirateten hier am 22. August 1724. Auch Joan Baptista Sor Palomeras (1725–1758), der Großvater von Fernando Sor, heiratete und starb in der Glaubensgemeinde dieser Kathedrale. Er lebte als Arzt im damaligen Vorort Sant Marti de Provensals und heiratete am 8. Dezember 1746 Josepha Bargibant Ajustante y Serrano aus Madrid. Joan Baptista wurde mit einem Grab im Kreuzgang, in der sogenannten Kapelle der Märtyrer des spanischen Bürgerkriegs, besonders geehrt. Der Vater von Fernando Sor, Joan Sor, wurde am 18. Januar 1755 in der Kathedrale getauft und nur 35 Jahren später auf einem ihrer anliegenden Friedhöfe begraben. Er und seine Frau Isabel hatten zwei Söhne. Der ältere, Fernando Sor, wurde am 14. Februar 1778 und sein Bruder, Carlos Sor, am 5. August 1785 getauft. Im Archiv der Kathedrale liegen Taufscheine von weiteren Gitarristen, darunter von Juan Nogués y Pon (1875–1930) und seiner Frau Antonia Borillo y la Borda. Auch das Kind vom Gitarristen Miguel Mas Bargalló (1846–1923) und seine Frau Antonia Burillo wurden hier getauft.

Museu Diocesà, Avinguda Catedral 4 Das Gebäude links neben der Kathedrale wurde im 15. und 16. Jahrhundert errichtet. Um das Jahr 1000 entstand hier über den Resten der römischen Stadtmauer das Armenhaus Pía Almoina. Eine Zeit lang nutzten es die Augustiner Chorherren als Proberaum. Deren Aufgabe war es, die Gottesdienste musikalisch zu gestalten. Zu dieser Zeit wurde das Haus Canonja genannt. Das Gebäude wurde abgerissen und wieder aufgebaut und besteht heute aus einem gotischen Teil von 1435 und einer Renaissance-Erweiterung aus dem Jahr 1546. 1882 richtete sich hier das Erzbischöfliche Diözesanmuseum ein.

www.museumares.bcn.cat

Museu Frederic Marès, Plaça de Sant Iu 5 Am Platz des heiligen Ivo Hélory, der auch als „Anwalt der Armen“ bekannt wurde, steht das Museum Frederic Marès. Hier im ehemaligen Palast der Inquisition, einem Teil des Palau Reial Major, wird die Sammlung von Frederic Marès präsentiert. Der Bildhauer Marès sammelte in seinem langen Leben von 1893 bis 1991 Statuen und alle möglichen Kuriositäten. Seit der offiziellen Einweihung des Museums im Jahr 1948 ist bis heute eine der ansehnlichsten Sammlungen spanischer Skulpturen aus dem 12. bis 19. Jahrhundert entstanden. Jedes Jahr zu Fronleichnam, 60 Tage nach Ostersonntag, wird traditionell der Eiertanz L'ou com balla veranstaltet. Dazu wird ein ausgepustetes Ei so auf dem Wasserstrahl eines Brunnens ausbalanciert, dass es sich dreht und tanzt, ohne herunterzufallen. Dieses natur-artistische Schauspiel wird regelmäßig seit über 500 Jahren aufgeführt. Zu sehen ist es unter anderem in der Kathedrale, in der Casa de l'Ardiaca, in der Reial Acadèmia de Bones Lletres, in der Kirche Santa Anna und im Ateneu Barcelones.

Plaça de Ramon Berenguer el Gran (6) Vor der Silhouette der römischen Stadtmauer, dem Königspalast und der Kathedrale steht eine heroisch erscheinende Reiterstatue, die den Grafen Ramón Berenguer III. (1082–1131) darstellt. Nachts wirft sie einen gespenstigen Schatten an die gegenüberliegende Hotelwand. Als der Bildhauer Josep Llimona 1888 für dieses Werk geehrt wurde, brauchte sich noch niemand bei romantischen Spaziergängen von der vielbefahrenen Via Laietana gestört fühlen. Die Schneise der Prachtstraße an der Plaça de Ramon Berenguer el Gran öffnete sich erst 20 Jahre später, mit dem Abriss von über 2000 Gebäuden. Spät am Abend, wenn der Verkehrslärm nachlässt, fördert die mittelalterliche Kulisse die gedankliche Vorstellung vom aristokratischen Leben katalanischer Grafen und der Unruhe bei der Stadtbevölkerung im Zuge der Reconquista. Als zur Zeit des aufkommenden Rittertums der Namensgeber des Platzes auf seinem Pferd an der Mauer entlang ritt, kamen auch die ersten Dichter und Troubadoure zu Wettbewerben in die aufstrebende Stadt. Seit 1393 waren sie mit einer offiziellen Institution, dem Consistori de Barcelona, vertreten. Es wurde seitdem beim Rezitieren und Singen auch offiziell auf die Einhaltung von Vortragsregeln geachtet und ein korrekter Stil verlangt. Die aus dem Vulgärlatein entstandene Sprache Katalanisch, entwickelte sich seitdem auch als Schriftsprache. Bis dahin wurde in Barcelona nur auf lateinisch, hebräisch und arabisch geschrieben. Der heute bekannteste katalanische Troubadour ist Ramon Llull (1232–1316) aus Palma de Mallorca. Es gibt schriftliche Überlieferungen von etwa 350 Troubadouren. Hier die erste Strophe einer Weise von Ramon Vidal de Besalú (1196–1252):

Plaents plaers, tant us amo i us desitjo, que res no em pot plaure sense vós, ni em plau.

___________

Genussvolle Köstlichkeit, die ich liebe und ersehne, nichts kann mich ohne dich erfreuen und ich bin nicht erfreut.

Die Plaça dels Àngels vor dem Bau der Via Laietana (www.barcelonadesapareguda.com)

Plaça dels Àngels An diesem Ort soll der Legende nach ein Engel die Überführung der Reliquien der Santa Eulalia in die Kathedrale bewacht haben. Die junge Eulalia war eine der ersten Christen und wurde wegen ihres Glaubens von römischen Machthabern verfolgt, gefoltert und umgebracht. Seitdem wird sie als Märtyrerin verehrt. 1868 wurde sie ebenfalls die Schutzpatronin Barcelonas. 1456 wurde hier ein Bild von ihr aufgestellt, 1618 gesellte sich ein Bronzeengel von Felip Ros dazu. Sie zeigten Besuchern den Zugang zur Kathedrale über das Portal de Santa Eulalia. Heute heißt dieser Weg Baixada de la Llibreteria. Im 19. Jahrhundert verschwanden die Denkmäler. 1966 wurde aber eine Nachbildung des Engels auf einem Balkon aufgestellt. In der Kathedrale ist eine Abbildung des Schutzengels zu sehen. Auf diesem Bild aus dem 16. Jahrhundert spielt der Engel auf einer Vihuela. Es bringt so die Schutzpatronin Santa Eulalia auch mit der Entstehungsgeschichte der Gitarre in Verbindung. Die Umbenennung des Portal de Santa Eulalia in Baixada de la Llibreteria weist auf die Bedeutung der Plaça dels Àngels für den Buchdruck hin. Im Jahr 1553, etwa hundert Jahre nachdem Johannes Gutenberg die revolutionäre Druckmaschine mit beweglichen Metalllettern erfunden hatte, gründete Karl V. das Colegio de Libreros. So wurde Barcelona offiziell zur Druckerstadt. Schon im 15. Jahrhundert hatten an diesem Ort einige Schüler Gutenbergs begonnen, Bücher zu drucken. Von 1702 bis 1868 stand die Druckerei Piferrer an der Plaça dels Àngels. Auftraggeber waren Behörden, Kirchen und Schulen. Ein wachsender Absatzmarkt war die erstarkende Bürgerschicht mit neuen Freizeit- und Berufsinteressen. Auch die Oper „Telemaco en la Isla de Calipso“, die Fernando Sor schon mit 19 Jahren komponierte, wurde von Piferrer gedruckt. 1794 lagerten im Druckhaus an der Plaça del Ángel insgesamt fast 250.000 Bände von mehr als 1000 verschiedenen Werken. Die hier hergestellten Bücher erneuerten die für die Musikerziehung wichtigen Bildungszentren und die Werkstätten für den Instrumentenbau und sorgten für die Verbreitung der Musikkultur in der breiten Bevölkerung.

Cerereria Subirà, Baixada de la Llibreteria 7 Welche Werke sind bei Kerzenlicht und welche bei elektrischem Licht entstanden? Ein Grund für die Umzüge der Familie Tárrega vom Barri Gòtic nach Gràcia und später ins moderne Eixample war der Wunsch nach hellem elektrischen Licht. Damit war es auch nachts möglich, bequem zu komponieren und zu musizieren. 1879 wurde die Glühbirne erfunden und nur drei Jahre später mit der Errichtung elektrischer Straßenbeleuchtung begonnen: 1882 im Passeig de Colom, 1883 auf der Plaça de Sant Jaume und zwischen 1888 und 1893 in der Rambla. 1892 wurde das Liceu elektrisch beleuchtet. Die Cerereria Subirà ist eines der wenigen noch erhaltenen historischen Geschäften, das der sehbehinderte Tárrega und seine Familienmitglieder, sowie die anderen Gitarristen seiner Zeit betreten haben. Die Familie Subirà stellt seit 1761 Wachskerzen her und hat ihr Geschäft in der Baixa de la Llibreteria seit 1840.

Craft Barcelona, Paradís 4 Am Fuß des Augustustempels liegt Craft Barcelona, eine Bar mit irischem Flair. Es gibt Tapas, viele Biersorten und Livemusik.

Temple d'August, Paradís 10 Das unscheinbare Gebäude des Centre Excursionista de Catalunya im schmalen Carrer del Paradis beherbergt, für Spaziergänger unerwartet, ein beeindruckendes archäologisches Juwel aus der Zeit Barcinos. Im Hauseingang geht man durch zwei Rundbögen und steht dann in einem hohen Saal unter den gewaltigen Säulen des Temple d'August. Seit 2000 Jahren steht er hier auf dem höchsten Punkt des Hügels Táber. In voller Größe war er etwa 44 Meter lang und 17 Meter breit. Heute ruhen seine Reste, am Kopf der Kathedrale nahe bei der Plaça del Rei, dem Platz der katalanischen Königspaläste. Unter einem transparenten Dach werden vier römisch korinthische Säulen grünlich erleuchtet. Die rechte unterscheidet sich durch ihr auffallendes Kapitell. Sie wurde in der Nähe der Plaça Reial gefunden und im 20. Jahrhundert zu den anderen drei gestellt. Während auf ägyptischen Kapitellen manchmal Gesichter abgebildet sind, wirken diese Säulen fast schmucklos. Weder Götterfiguren, wie Hermes oder Apollon, noch Abbildungen von Musikinstrumenten sind zu sehen. Wahrscheinlich wurde der Tempel vom Kaiser Tiberius (42 v. bis 37 n. Christus) für seinen Vater Augustus, den ersten römischen Kaiser (63 v. bis 14 n. Christus) gebaut. Dessen Nachfolger, der grausame römische Kaiser Nero (37 n. bis 68 n.) nannte sich selbst Künstler und war als Kitaraspieler bekannt. Das vergangene Leben und Treiben im Tempel spielte in einer Zeit, in der sich ein politisch-gesellschaftlicher Wandel von der römischen Republik zur Monarchie vollzog. Er könnte als eines der ersten Konzerthäuser Barcelonas gelten.

Unter seinen Säulen wurden repräsentative Veranstaltungen und machtpolitische Konflikte ausgetragen. Sicher fanden auch musikalisch begleitete spirituelle Prozessionen statt. Schon der erste römische Kaiser Augustus mochte Musik. Auf einem Fresko in seinem Haus in Rom ist eine Abbildung des Apollon mit einer Kithara zu sehen. Saiteninstrumente wie die Jochlaute wurden sicher auch in seinem Tempel in Barcelona gespielt. Im Jahr 248 gingen in Rom im Augustustempel langsam die Lichter aus und die Zelebrationen wurden eingestellt. Das geschah jedoch erst nach dem Bau einer Synagoge in Barcelona, in der schon etwa im Jahr 212 Musik von der Kinnor erklang. Zeitweise kompetierten die Römer mit ihren Kulthandlungen im Temple d'August mit den jüdischen Gottesdiensten in der Synagoge und christlichen Gottesdiensten. In der frühchristlichen Kirche im Gebiet der Kathedrale war aber nur Gesang zu hören, da das Spielen von Musikinstrumente nicht erlaubt war. Die Spannungen an den Grenzen des römischen Reiches bewirkten im vierten Jahrhundert die Errichtung der zweiten großen römischen Mauer Barcinos. Eine Zeit, in der die altertümlichen Saiteninstrumente wie die Kithara und die noch ältere aus Mesopotamien stammende Phorminx ausharrten.

Plaça del Rei Der Palau Reial Major (1116), der Palau del Lloctinent (15. Jhr), die Capella de Santa Àgata (1302) und die Casa Padellàs (um 1500) bilden ein historisch komplexes Gebäudeensemble. An der nördlichen Seite des Platzes sticht der Turm Martin I. mit mehreren Stockwerken aus Arkadenfenstern hervor.

Plaça del Rei (Postkarte, 1928)

Er wurde 1555 dem Hauptpalast angefügt. An der östlichen Seite erhebt sich über der römischen Stadtmauer die Santa Àgata-Kapelle. Ihr gegenüber befindet sich der Renaissancepalast Palau del Lloctinent, in dem ein Teil des Archivs der Krone von Aragon (Arxiu de la Corona d’Aragó, ACA) untergebracht ist. Die Casa Padellás wurde während des Baus der Via Laietana vom Carrer dels Mercaders zum Königsplatz verlegt und ragt deswegen in den Platz hinein. Dort befindet sich eine Stelle des Geschichtsmuseums Museu d'Història de Barcelona (MUHBA). Unter dem Platz wurden römische Überreste gefunden, die im Museum besichtigt werden können. Im V. Jahrhundert erlangten die Westgoten erste kriegerische Erfolge gegen das römische Reich. Hier herrschten sie bis in das Jahr 718. Der Carrer d'Ataülf zwischen dem Carrer dels Templers und dem Carrer d'En Gignàs erinnert an den Westgotenkönig Athaulf, der im August 415 in Barcelona starb. Einer seiner Nachfolger war Ildefons von Toledo, von 657 bis 667 Erzbischof von Toledo, und berühmt für seine große Beredsamkeit. Er betätigte sich auch als Schriftsteller und verfasste mehrere theologische Werke und Poesie. Die Westgoten pflegten ihre Gottesdienste mit Gesang abzuhalten und verbannten, so wie schon die ersten Christen, Saiteninstrumente aus ihren Gotteshäusern. Sie waren frühe, katholische Christen und übten Druck auf die Juden und damit auf die Kinnor aus. Sie spielten gerne mit Würfeln, ehrten ihre Vorfahren vor Kriegen mit großen Blasinstrumenten und hatten einen besonderen Hang zur Poesie. In Schweden waren die Goten in der Bronzezeit bekannt für ihre großen trompetenähnlichen Hörner, auch Luren genannt, nicht zu verwechseln mit Lauten. 718 endete die Regentschaft der Westgoten und arabische Bewohner herrschten 83 Jahre lang in Barcelona, im Vergleich zu Restspanien eine kurze Zeit. Sie benutzten die Vorgängerkirche der Kathedrale (etwa 550–985), in der schon die Westgoten ihre Messen abhielten, als Mezquita und stationierten eine Garnison in der Stadt. Auch sie brachten ihre Musikinstrumente mit. Der Oud, eine Weiterentwicklung der Urlaute Barbat aus dem Gebiet des heutigen Iran, war festlicher Bestandteil ihrer gesellschaftlichen, religiösen und politischen Veranstaltungen. Seit der Umwandlung der frühchristlichen Kirchen in Moscheen durften auch Saiteninstrumente in den Gotteshäusern erklingen. Die alte Kirche hatte sämtliche Musikinstrumente aus ihren Tempeln verbannt. Nur die Kinnor war schon früher in den Synagogen zu hören. Unter dem Hauptpalast, dem Palau Reial Major, wurden Reste des Palau Comtal gefunden, der in die Zeit um 800 zurückreicht. Hier wirkten nach der Zurückeroberung der Stadt durch die Franken, deren fränkische und später katalanische Grafen. Die stetig erstarkenden Grafschaften übernahmen wahrscheinlich die von den Arabern eingeführte Erlaubnis, Instrumente im Gottesdienst spielen zu dürfen. In den katholischen Kirchen wurden seitdem auch Saiteninstrumente toleriert. Christlicher Kirchenmusik war es nun erlaubt, Einfluss auf die Instrumentalmusik zu nehmen. Die Anerkennung und Übernahme dieser arabischen Gewohnheit ist ein Argument für die Annahme, dass sich die arabische Laute Oud zur europäischen Laute Vihuela, der Vorgängerin der Konzertgitarre weiterentwickelte. Die Vermischung arabischer und europäischer Kulturen, auch hier an diesem Platz, ermöglichte so die Entstehung der Gitarrenmusik. In der aufkommenden Zeit der Ritter belebten die ersten Troubadours die Plaça del Rei. Der berühmteste unter ihnen war Alfons el Cast (1157–1196), der auch Alfons el Trobador genannt wird. Er regierte als König von Aragonien und Graf von Barcelona. Die Tradition der Troubadours gelangte von Südfrankreich aus nach Barcelona. Im 13. und 14. Jahrhundert wurden um die 2500 Lieder von etwa 450 Troubadouren aufgeschrieben. Sie waren musikalisch gebildet und verfügten über grammatisches und rhetorisches Schulwissen. Über die große Außentreppe des Palau Reial Major kommt man zum Salón del Tinell. Der Legende nach wurde dort Kolumbus 1493 von den katholischen Königen empfangen. Zu sehen ist diese Szene auf der leider unglaubwürdigen Darstellung „Presentación de Colón a los Reyes Católicos en el Salón de Tinell de Barelona“ von Antonio Susillo (1857–1896). Hier treten vordergründig Blasinstrumente und keine Gitarren auf. Nachweislich wurde Kolumbus hingegen im April 1493 im Kloster San Jerónimo de la Murtra in Badalona empfangen. Dort erklang wahrscheinlich Blasmusik, aber sicher auch Musik von der Vihuela. Deren Musik war schon herangereift und stand kurze Zeit später, in der Mitte des 16. Jahrhunderts, in voller Blüte. Das Instrument selbst wurde schon im 14. Jahrhundert in verschiedenen Büchern, wie „El Libro de Buen Amor“ (1330) von Juan Ruiz beschrieben. Es gehört zur Familie der Lauten, hat aber keinen abgerundeten, sondern einen flachen Kasten als Klangkörper. So ist anzunehmen, dass bei diesen Zelebrationen im Kloster und sicherlich auch danach beim Festessen, Musik aus dem „Cancionero de Palacio“ erklang, ein Sammelband, dessen erster Teil ein Jahr nach dem Tod der König Isabella erschien. Vorwiegend sind es religiöse und populäre Stücke für Gesang mit instrumentaler Begleitung, aber er enthält auch polyfone Werke. Ein besonderes Zeugnis für das Aufblühen der Lautenmusik zu dieser Zeit ist das Lehrbuch für Vihuela „El Maestro“ (1536) des Katalanen Luis de Milán, der vorwiegend in Valencia wirkte. Komponisten wie Luis de Narváez, Enríquez de Valderrábano und viele andere sind für Gitarristen bis heute die wichtigsten Vertreter der Renaissancemusik. In gewisser Weise kann sogar das bekannte Lied „Greensleeves“ mit der Plaça del Rei in Verbindung gebracht werden, da Katharina von Aragon, die Tochter von Isabella und Ferdinand, mit dem musikbegeisterten Heinrich XIII. von England verheiratet war. Dieser soll angeblich der Urheber des Stückes sein (was allerdings fragwürdig ist). Mit der Krönung des ersten gesamt spanischen Königs Carlos I. im Jahr 1516 verlagerte sich das Zentrum der höfischen Musik nach Madrid in das Landesinnere der iberischen Halbinsel, wo sich etwas später mit Gaspar Sanz die Barockgitarre zu höchster Reife entwickelte. In Barcelona lebte die Kultmusik vor allem in den zahlreichen Klöstern weiter, bevor sie sich etwa 200 Jahre später ebenfalls in den ersten Bürgerhäusern und bürgerlichen Konzertsälen etablieren konnte.

La Central, Baixada de la Llibreteria 7 Das erste Geschäft der La Central wurde 1995 im Carrer Mallorca 237 als kulturelles Projekt eröffnet. Besonders an diesen Buchläden ist, dass mehr als ein Drittel des Angebotes aus internationaler Literatur besteht und das Konzerte, Fortbildungskurse und Lesungen angeboten werden. Es gibt weitere Läden in Madrid und in Barcelona im Carrer d'Elisabets 6 und an der Plaça del Àngels 1.

Plaça de Sant Just - Llobets Geburtshaus Joan Fiveller, der Entdecker der Quelle des zweitältesten Brunnen der Stadt, hatte vor etwa 600 Jahren hohe öffentliche Ämter übernommen. Die Balustrade mit dem Brunnen Sant Just schmückt seit 1884 den Vorplatz der Basílica dels Sants Màrtirs Just i Pastor. Er diente lange Zeit als Marktplatz und bis 1831 auch als Friedhof. Links an die gotische Kirche aus dem 14. Jahrhundert schmiegt sich das Geburtshaus von Miguel Llobet (1878–1938). Der Verein Cercle Guitarrístic a Catalunya brachte hier im Jahr 2013 eine Gedenktafel an. Der Gitarrenvirtuose, Komponist und auch Maler war Zeitgenosse von Francisco Tárrega (1852–1909), Pablo Picasso (1881–1973) und Manuel de Falla (1876–1946). Seine Volksliedbearbeitungen „La Filia del Marxant“, „Canco del Lladre“, „El Testament d’Amelia“ und eigene sehr anspruchsvolle Kompositionen sind ein bedeutender Beitrag zur katalanischen Kulturgeschichte. Sein Stück „Folia, Variationen über ein Thema von Fernando Sor“ ist eines der hervorragendsten Werke für die klassischen Konzertgitarre. Mit der „Folia“ greift Llobet eine der ältesten und bekanntesten europäischen Melodien auf, die jahrhundertelang sowohl in Burgen und auf Schlössern als auch auf dem Land gefühlt und getanzt wurde. Er verwandelt sie mit Fingerspitzengefühl, seinem fotografischen Gedächtnis und einer perfekt ausgereifter Spielechnik zu unbegreiflichen Klangerlebnissen. Mit klaren Flageoletttönen, weichen Abund Aufschlagsbindungen, punktgenauen Tremolos und großen Klangregistern kreiert er jede einzelne Variation aufs Neue, wie ein Bild, geschaffen aus zahllosen, farblich kontrastierenden Schalltupfern und zieht so seine Zuhörer auf einem imaginären, tönenden Schlitten durch sämtliche Gefühlslandschaften. Der engagierte Verein Cercle Guitarrístic a Catalunya veranstaltet, Miguel Llobet zu Ehren, jährlich ein internationales Gitarrenfestival mit einem Wettbewerb. Sein Direktor Josep Ma Mangado leistete wesentliche Forschungsarbeit für die Geschichte der Gitarre in Katalonien. Im Rahmen der Jubiläumsfeiern zum 75. Todestag fanden auf dem Platz und in der Kirche zahlreiche Gitarrenkonzerte statt. Hier kann man in den anliegenden Straßencafés bei Straßenmusik im Schatten des Privatpalastes Palau Moxó von 1770 Kaffee und Kuchen genießen.

Plaça Reial

Kirche Sant Jaume

Von der Plaça de Sant Just zur Plaça Reial: Links vom Font de Sant Just in den Carrer dels Lledó (1) gehen. Dann, hinter der Gedenktafel des Orfeo Catalá, rechts in den Carrer del Cometa. Nach einem kurzen Stück gelangt man zur kleinen Plaça del Regomir. Dort geradeaus, dann rechts in den Carrer d'Ataülf. Hinter der Kirche Mare de Déu de la Victòria rechts in den Carrer dels Templers und dann links in den Carrer de la Ciutat gehen. Vor der Plaça de Sant Jaume geht es links über den Carrer de la Font de Sant Miquel durch einen Tunnel auf die Plaça de Sant Miquel (2). Dort steht rechts das Monument als Castellers. Vorne, rechts neben dem Palau Centelles, beginnt die Baixada de Sant Miguel. Diese bis zum Restaurant El Gran Cafe hinuntergehen. Unten rechts in den Carrer d'Avinyó biegen, am Geschäft La Manual Alpargatera vorbei bis zum Carrer de Ferran (3). Dort links einbiegen. Am ehemaligen Wohnhaus von José Ferrer Esteve und der Kirche Sant Jaume Apóstol vorbei. Kurz vor Erreichen der Rambla erscheint links hinter zwei Durchgängen die Plaça Reial (4).

Orfeo Catalá, Lledó 6 Hier traf sich der 1891 gegründete Männergesangsverein Orfeó Catalá. Die katalanische Chorgemeinschaft ist, bis heute, eine von Erfolgen und Skandalen geschüttelte, sehr einflussreiche, kulturelle Einrichtung, die dem Fußballclub FC Barcelona, der Bank La Caixa und dem Opernhaus Liceu sehr nahe steht. Ihr 1908 fertiggestelltes Konzerthaus ist der bekannte Palau de la Música.

Palau Reial Menor (Wikimedia)

Església de la Mare de Déu de la Victòria (Palau Reial Menor), Ataülf 4 Im Jahr 1134, nur einige Jahre nach der Gründung des Templerordens im Jahr 1118, begannen die Tempelritter hier aus Resten der römischen Stadtmauer eine Burg zu bauen. Umgeben waren sie von Troubadouren, die aus dem Geiste des Rittertums eine neue Versdichtung hervorbrachten. Instrumentalisten, die Jongleurs, begleiteten sie mit Pauken, Trommeln, Kastagnetten, Geigen und Dudelsäcken. Besonders beliebt waren auch Leiern und Harfen. Die Kriegermönche standen unter dem Schutz des Königs Jaume I. Doch sie konnten ihre Vormachtstellung im heiligen Land nicht halten. Im Jahr 1312 wurde der Orden verboten. Der beginnende Absolutismus wollte sich seinen Reichtümern bemächtigen. Die Templer flüchteten nach Portugal und ihre Burg kam in den Besitz des Malteserordens. Zu dieser Zeit komponierte Jaume II d'Aragó el Just (1267–1327) einen poetisch-religiösen Tanz, der eine Kirchenhalle mit einem Schiff vergleicht, das durch gefährliche Meeresströmungen gleitet. Womöglich wurde er dabei von der Kapelle der Tempelritterburg, inspiriert.

Blick auf die Plaça de Sant Miquel Im 16. Jahrhundert wurde sie wieder hergerichtet, für Feierlichkeiten zum Sieg der Seeschlacht von Lepanto im Jahr 1571. Kam es damals zu einer Wiederaufführung des Lieds von Jaume II? In darauffolgenden Kriegen wurde der Palast immer wieder zerstört. Bis 1847 entschieden wurde, ihn ganz abzureißen. Auch die Sala dels Cavalls, die im 19. Jahrhundert noch als Theatersaal diente. Nur die Kapelle der Tempelritter blieb stehen. Sie dient heute den Jesuiten als Kirche.

Blick vom Carrer de la Lleona auf die Baixada de Sant Miquel

Palau Centelles, Baixada de Sant Miquel 8 (2) Der Palau Centelles wurde für Lluís de Centelles am Ende des 15. Jahrhunderts über einem noch älteren Gebäude errichtet. 1847 wurde es von der Societat Filharmònica de Barcelona bewohnt. Ihr Konzertsaal dient heutzutage Veranstaltungen des Institut d'Estudis Autonòmics (IEA).

El Consultor, 1857

Ganz in der Nähe, in der Baixada de Sant Miquel 7 im dritten Stock, befand sich die Wohnung von Jaime Bruno Berenguer. Um das Jahr 1840 bemühte er sich als Musiklehrer an der Escuela de los Ciegos den Unterricht mit Hilfe französischer Lehrmethoden zu erneuern und führte dort die Brailleschrift ein. Hier bei sich Zuhause gab er Gitarrenunterricht und verkaufte Noten, die er selbst editierte. Für etwas Tangoflair konnte das Haus Nummer 1 sorgen. Dort befand sich vor 100 Jahren ein Distributionslager für den kultigen argentinischen Magenbitter Ferro-Quina Bisleri.

Rechts gegenüber des Palastes befindet sich die Passatge del Credit. Sie wurde zwischen 1875 und 1879 von Magí Ríos im Stil der Eisen-Architektur entworfen. Im Haus 4, jetzt das Zimmer 330 im hier ansässigen Hotel Rialto, wurde der Maler Joan Miró (1893–1983) geboren. Aus dem Innenhof, in dem sich ein vegetarisches Restaurant versteckt, klingt manchmal Gitarrenmusik. An der Ecke zum Carrer de Avinyó steht das Restaurant El Gran Cafe. Es bietet historisches Flair aus dem Jahr 1920, katalanische Küche und Klavier-Livemusik. Gitarristen treten häufig im Restaurant gegenüber auf.

La Manual Alpargatera, Carrer d' Avinyó 7 In dem Geschäft La Manual Alpargatera gibt es Alpargatas. Es kann gut sein, dass diese aus Pflanzenfasern hergestellten Schuhe an dieser Stelle schon vor zweitausend Jahre angeboten wurden. Die Latschen ähnelnden Schuhe gab es schon zur Römerzeit. Auch der Gitarrist Tárrega trug als kleiner Junge Alpargatas, übrigens immer ohne Strümpfe, so wie es in Spanien auch mit Sandalen üblich ist.

Cafè Pince (Wikipedia)

Hostal Fernando, Ferran 31 In diesem Haus, vor der Kirche Sant Jaume Apóstol, lebte José Ferrer Esteve (1835–1916) in einer Wohnung im vierten Stock. Er war Gitarrist und Fotograf und komponierte viele Stücke für Konzertgitarre. Ebenfalls war er als Gitarrenlehrer im Musikkonservatorium Liceu angestellt. An der Ecke des Carrer de Ferran und des Carrer de la Volta del Remei gab es zu seiner Zeit in diesem Gebäude ein traditionsreiches Restaurant, gegründet vom Franzosen Jean Pince und seiner Frau. Der Architekt Joan Alsina i Arús (1872–1911) gewann für die Restaurierung des Gebäudes einen vom Rathaus ausgeschriebenen Wettbewerb. Heutzutage befindet sich hier eine Filiale der La Caixa, das Hostal Fernando und eine Gaststätte.

El Consultor, 1863

Carrer de Ferran Im Carrer de Ferran gab es um 1863 drei Betriebe, die Saiten für Gitarren und andere Streich- und Zupfinstrumente sowie Pergament für Druckereien aus Tierdärmen und Tierhäuten herstellten. Frau Catalina Salom hatte mit ihrer Saitenfabrik das Gebäude im Carrer Ferran 4 bezogen. Dort ist jetzt ein Adolfo Dominguez Geschäft. Gleich nebenan, im Carrer Ferran 6, dort wo jetzt ein Irish Pub ist, hatte sich der Saitenmacher Francisco Curmatche eingerichtet und im Carrer Ferran 12, etwas weiter oben, an der Ecke zum Carrer d'Avinyó, hatte Herr Roque Estany seine Saitenfabrik. Dort ist jetzt die Bäckerei Forns del Pi. Die fábricas de cuerdas de guitarra y pergamino belieferten nicht nur die zahlreichen Gitarristen, der sich ausbreitenden Musikschulen und Musikgesellschaften, Kirchenmusiker und Instrumentalisten der städtischen Orchester mit Saiten, sondern auch die umliegenden Druckereien, wie die an der Plaça dels Àngels, auf der anderen Seite der Plaça de Sant Jaume mit Pergament. Die Rohstoffe für die Saitenproduktion konnten direkt auf dem naheliegenden Markt in der Rambla ausgesucht werden. Die Därme wurden gereinigt, geschabt und je nach benötigter Saitenstärke verschieden viele miteinander verdreht, getrocknet und poliert. Andere Saitenmacher siedelten im Born, nahe der Kirche Santa Maria del Mar. Im Laufe des 20. Jahrhunderts verschwanden sie und die anderen handwerklichen Betriebe aus der Innenstadt und damit auch deren typische Geruch.

Der Carrer de Ferran hätte auch gut „Neue Straße“ heißen können, da sein heutiger gerader Verlauf erst nach dem Abriss der Stadtmauer um 1860 entstand. Zuerst hieß er Calle de Fernando VII. Erst als der König unbeliebt wurde, änderte sich sein Name. Die Hauptzufahrt zur Innenstadt war vorher, wie schon zur Römerzeit, der Carrer de la Boqueria. Dort gab es auch bis zu dieser Zeit ein Stadttor. Erst im 20. Jahrhundert mauserte sich der Carrer de Ferran von einer kleinen Sackgasse zur heutigen Hauptzugangs- und Geschäftsstraße.

Kirche Sant Jaume Apóstol, Ferran 28 Die katholische Kirche Sant Jaume Apóstol bewohnt heutzutage ein ehemaliges Konvent der Trinitarier. Die ursprüngliche Kirche Sant Jaume wurde im 14. Jahrhundert auf der Plaça de Sant Jaume gebaut, musste aber im Jahr 1823 einem Anbau des Rathauses weichen. Die Kirchengemeinde zog daraufhin in ein Gebäude des benachbarten Konvents und gab ihm ihren Namen. In ihm sind seit 1971 auch der Hauptaltar der Kathedrale und das Bild der Virgen de la Canal, aus einer kleinen Kapelle des ehemaligen Stadttors Portal Nou, untergebracht. Der in der Nachbarschaft wohnende Gitarrist und Komponist José Antonio Broca (1805–1882) heiratete hier seine Jugendliebe Carmen Romeu y Vila. Viele bei der Parroquia eingereichten Schriftstücke zeugen noch heute von bürokratischen Schwierigkeiten dieser Hochzeit. Die Totenmesse seines Schülers Miguel Más y Bargalló (1846–1923), der mit 77 Jahren, nur ein Jahr nach seiner Pensionierung, starb, fand ebenfalls in dieser Kirche statt. Der Gitarrist José Ferrer (1835–1916) widmete dem hier tätigen Organisten Cándido Candi y Casanovas seine Komposition „Soliloquio, nocturno para guitarra“, was so viel heißt wie „Monolog, ein Nachtstück für Gitarre“. Sie lässt erahnen, dass Herr Ferrer, ebenso wie der Organist, die Nächte damit verbrachte, allein zu üben und zu komponieren. Er war sehr religiös und kannte die Musiker und Kleriker im Umkreis der Kirche. Dort hatte er ebenfalls den Organisten Candi y Casanovas kennengelernt, dessen Nachname wenig an Frömmigkeit erinnert, aber auch keine Rückschlüsse auf seinen Charakter zulässt. Ferrers Freund war eher ein Verstandesmensch und kein Herzensbrecher. 1879 wurde er Mitglied der Academia Filosófico Científica. Ebenfalls war er Ehrenmitglied der Asociación Musical Barcelonesa und des Orfeón de Bilbao. Er setzte sich besonders für katalanisch folkloristische Musik ein. Die Nähe der Kirche zu weltlicher Musik hat in Katalonien eine lange Tradition. Seit einigen Jahren wird der Kirchenraum auch von der Konzertagentur Poema S.L. für Gitarrenkonzerte genutzt.

Plaça Reial (3) Bis 1835 stand hier ein Kapuzinerkloster, dessen Kreuzgang eigentlich schöner als der heutige Platz war. Der Portikus hatte weniger Säulen und größere Portale. Darüber verlief ein weiterer, zum Platz hin offener Gang mit geteilten Bögen, die mit Sternen verziert waren. Im dritten Stock gab es nur eine Fensterreihe mit vertikal ausgerichteten großen rechteckigen Fenstern. 1723 war das Kloster fertiggestellt. 1835 brannte es leider ab. Danach wurde dieser Platz von 1848 bis 1895 nach Entwürfen des Architekten Francesc Daniel Molina i Casamajó im neoklassischen Stil gebaut. Kleine Geschäfte siedelten sich an. Den königlichen Titel erhielt die Plaça Reial vom König Ferran VII., der so die Monarchie festigen wollte. Auf dem Platz steht seit 1876 der Font de les Tres Gràcies („Brunnen der drei Grazien“) von Antoni Rovira i Trias (1816–1889) mit einer etwas unmodernen, mittelalterlichen Erscheinung. Von weitem sieht er aus wie der Griff eines in die Erde gestochenen Ritterschwertes. Die drei Grazien darum erinnern mit ihren langen Kleidern an die Zeit des Klosters. Etwas moderner wirken die 1879 aufgestellten Laternen von Gaudi neben dem Brunnen. Der Platz wurde zuletzt 1982 renoviert.

www.herboristeriadelrei.com

Herboristeria del Rei, Vidre 1 In diesem historisches Reformhaus hätte es im März 1862 zu einer nicht ganz harmlosen Begegnung des jungen Tárregas mit den hier lecker aufgehäuften Süβigkeiten kommen können. Die Herboristeria war frisch renoviert und nur drei Jahre vorher von der Königin Isabell II d'Espanya zur königlichen Hoflieferantin berufen worden. Tatsächlich spazierte Francisco Tárrega als kleiner achtjähriger Junge mit seiner Gitarre hier über die Plaça Reial. Sein Schüler und Biograf Emilio Pujol berichtete Jahre später, dass er mutterseelenallein war und sich vorwiegend von Brot mit Sardinenöl ernährte. Sicherlich hat er hier auch einen sehnsuchtsvollen Blick über die Verkaufstheke mit den vielen Gewürzen, Kräutern und Süßigkeiten geworfen. Das Sardinenöl ergaunerte er sich, indem er dem Verkäufer erst zu spät sagte, dass er nicht genügend Geld zum Bezahlen hatte. Der nahm dann die Sardine vom Brötchen und legte sie wieder zurück in das Fass. Damit war zumindest das Brötchen nicht mehr so trocken. Sicher hat sich der kleine, freche Tárrega danach mit einer anderen List hier auch einen bunten Bonbon ergattert.

Al escudo Catalan, Tres Llits 5 Links vom Platz, in der kleinen Gasse Tres Llits 5, lag das Geschäft des Prägers Antonio Maneja. Hier wurden aus Blech, Silber und sogar aus Gold Münzen und Plaketten gestempelt. Kopiergeräte zum Bedrucken von Papier gab es erst viel später. Noten mussten viele Gitarristen noch fast 100 Jahre lang mit der Hand kopieren. Der Gitarrist und Fotograf José Ferrer allerdings kam bereits zu dieser Zeit auf die Idee Noten abzufotografieren.

1897 warb Herr Maneja mit dem katalanischen Wappen in einer Anzeige der Zeitschrift Album Salón für sein Geschäft. Die vier roten Streifen malte der Legende nach der haarige Ritter Guifre el Pilos mit seinen blutenden Fingern auf die katalanische Fahne. Andere meinen, es sei ein fleißiger Gitarrist mit seinen wundgespielten Fingern gewesen.

Los Tarantos, Plaça Reial 17 Das Theaterstück „Historia de los Tarantos“ von Alfredo Mañas thematisiert zwei rivalisierende Zigeunerfamilien, die Tarantos und die Zorongos, in den Slums von Barcelona. Die Tarantos haben der Tablao Flamenco an der Plaça Reial ihren Namen geliehen. Dort finden seit 1963 regelmäßig Flamencoshows statt.

Jamboree, Plaça Reial 17 Der Nachtclub Jamboree ist bekannt für gute Jazzmusik, Jamsessions und Disko und ist Mitglied der ASACC, ein Zusammenschluss von über 50 Konzertsälen.

Pipa Club, Plaça Reial 3–3 Hier ist es auch nach allgemeinem Thekenschluss noch möglich, ein Bier zu trinken, am besten neben der Bühne, bei einem Gitarrenkonzert. Wenn gerade Konzertflaute herrscht, kann man sich bei Jazz- und Tangomusik an die Theke unter das Bild des Störtebeckers setzen, der dort ganz allein um das „Borkumriff“ rudert.

Bollocks Rock Bar

Rocka Rolla Rock Bar

Von der Plaça Reial über die Plaça de George Orwell zum Geburtshaus von Josep Anselm Clavé: Von der Plaça Reial (1) geht es über den Carrer dels Escudellers (2) bis zur Plaça de George Orwell (3). Den dreieckigen Platz an seiner linken Flanke bis zur Plaça de Veronica überqueren. An der Escola d'Arts i Oficis (4) vorbeigehen und links in den Carrer de Comtessa de Sobradiel biegen. Am Harlem Jazz Club (5) vorbei und dann die zweite Straße rechts in den Carrer del Regomir biegen. (Links heißt dieselbe Straße Carrer de la Ciutat.) In einem Innenhof befindet sich neben einer römischen Stadtmauer das Kulturzentrum Pati Llimona (6). Dahinter links durch den Carrer d`En Gignas (7), dem ehemaligen Wohnort der Familie Tárrega, gehen. Links geht es zur Post. Kurz davor rechts in den Carrer Ample biegen. Hier befand sich im Palau Mornau der historische Verlag Andrés Vidal y Roger und das legendäre romantische Gitarrenforum Ca´ls Guitarrers (8). Hinter der Kirche Mare de Déu de la Mercè rechts über den Carrer dels Codòls (9), den Carrer d´En Rull und den Carrer Nou de Sant Francesc einen Bogen durch ein altes Künstlerviertel machen. Zurück, im Carrer Ample, steht an der Plaça Duc de Medinaceli das Geburtshaus von Josep Anselm Clavé (10).

Carrer dels Escudellers - Musik und Mauern Der alte Carrer dels Escudellers (2) verlief vom Denkmal des Dichters Frederic Soler (1839–1895), alias Serafi Pitarra, an der Plaça del Teatre, in einem sanften Rechtsbogen Richtung Meer und mündete nach etwa 500 Metern im Carrer Ample. Der Straßenabschnitt hinter der Plaça de George Orwell (3) hieß bis Anfang des 20. Jahrhunderts ebenfalls Escudellers, wurde dann aber zur Verlängerung des Carrer d'Avinyó. Der an Totalüberwachung erinnernde Platz entstand erst 1990. Vorher war dieser Winkel mit Wohn- und Geschäftshäusern bebaut. Im Keller eines Restaurants im Carrer d'Avinyó kann man noch Steine der um die 2000 Jahre alten römischen Stadtmauer sehen. Auf sie traf hier ein Weg, der vom Fuß des Berges Montjuic kommend, am Ufer entlang, bis zur Innenstadt Barcinos führte. Hier am Platz schlängelte er sich an der Mauer entlang und und stieß, etwa in der Höhe des Harlem Jazz Clubs (5), auf die einzige rechtwinklige Ausbuchtung der ansonsten runden Stadtbefestigung. Unter ihr lagen die schmuddeligen, unsicheren Vororte und hinter ihr die gut bewachten, luxuriösen römischen Thermen. Der Weg durchquerte zuerst die römischen Suburbs. Erst dahinter gelangte man, nach dem Durchschreiten des am Meer liegenden Stadttors Porta Decumana, in die sichere Stadt. An dessen Stelle steht jetzt das Kulturzentrum Pati Llimona (6). Seit jeher ist das soziale Ambiente auf dieser Strecke geprägt von fremden Seefahrern, Händlern, marginalisierten Städtern, Immigranten, Schauspielern und Betrügern. In dieser Gegend, mitten im Herzen der katalanischen Metropole, spielt sich noch heute das Stadtleben, aus der Zeit fallend, wie in einem „römischen Sankt Pauli“ ab. Im Laufe der Industrialisierung siedelten sich viele kleine Geschäfte an, darunter Schuhmachereien, Strohflechtereien, Stickereien und viele Schneidereien, die Hosen, Kleider, Handschuhe, Feinwäsche und Korsetts herstellten und verkauften. Sogar Schnürbänder für die Schuhe spanischer Soldaten wurden hier hergestellt. Auch Rechtsanwälte, Apotheker und Ärzte waren stark vertreten. Selbstverständlich gab es viele Lebensmittelläden, Bäckereien, Cafés und Restaurants. International bekannt war die Kunstausstellung Exposición Miralles nahe der Rambla und die Escola d'Arts i Oficis (4) für die Ausbildung im Bereich des Textildrucks. Viele Instrumentenmacher, Verleger und Musikalienhändler dieser Straße hatten sich einen guten Namen gemacht: Der Luthier Altimira mit seinen Gitarren, Juan Budó y Martin mit dem Verkauf von Noten, Francisco España mit seinem Musikgeschäft, das vor allem Gitarren verkaufte und Eduardo Amigó, der aus Frankreich importierte Klaviere von Erard verkaufte. Im 20. Jahrhundert wuchsen die Geschäfte. Autos und Lieferwagen invadierten den schmalen Carrer dels Escudellers, so dass er sich in eine laute Geschäftsstraße mit überfüllten Bürgersteigen verwandelte. Einzelne Kulturorte wie das Kabarett La Buena Sombra mussten weichen. In den letzten Jahren hat die Zahl der Diskotheken und Kneipen zugenommen. Das Nachtleben der Touristen übertönt das letzte Zucken der verbliebenen Anwohner, die mit Initiativen wie „Volem un Bari digne“ auf sich aufmerksam machen, mit Unterstützung der Polizei und der Stadtreinigung. Auch deswegen sind Momente, in denen Gitarristen hier ihre Lieder singen, rar geworden. In einigen Bars haben sich schon Manu Chao und einige seine Anhänger wie Viento verewigt. Sie hören nicht auf, hier in dieser Gegend so manche Dose Bier oder Flasche Wein zu trinken, Musikvideos zu produzieren und immer wieder mal urplötzlich auftauchen.

Los Caracoles, Escudelleres 14 In diesem Restaurant haben zahlreiche Schauspieler, Werbeträger, Künstler, Musiker und Politiker viele Schnecken und halbe Hähnchen vernascht. Darunter der Schriftsteller Àngel Guimerà, der Künstler Santiago Rusiñol, die Maler Ricard Opisso, Ramón Casas, Miquel Utrillo und Pablo Picasso. Picasso mochte keine Schnecken und hat deswegen immer eingelegte Sardinen bestellt. Später kamen die amerikanischen Präsidenten Richard Nixon und Jimmy Carter, der französische Präsident Jacques Chirac und der spanische König Felipe, damals noch Prinz Felipe. Auch Luciano Pavarotti, Robert de Niro, Peter Sellers, Gary Cooper und Christian Dior haben hier gespeist. Der Rocksänger Lenny Kravitz mag übrigens auch keine Schnecken und lässt sich stattdessen vom Kellner Gambas in sein Hotelzimmer bringen. Los Caracoles ist aber nicht nur das Restaurant der Reichen, Schönen und Berühmten. Die Taverne wurde 1835 gegründet, um Seeleuten und Hafenarbeitern Wein und Schnecken als günstiges Essen anzubieten. Viele Transporteure brachten damals die Baumwolle vom Hafen zu den Fabriken in das Viertel Sant Pere Mes Alt und später in den Raval. Dann folgten viele amerikanische Marinesoldaten, die hier stationiert waren. Zweifellos haben in diesem Restaurant auch die Gitarristen José Ferrer, José Broca, José Viñas, Rafael Altimira, Juan Budó und viele mehr die eine oder andere Schnecke mit speziellen Schneckengabeln aus ihren Gehäusen gezogen. Francisco Tárrega hingegen wahrscheinlich nicht, denn er mochte, wie Picasso auch, lieber eingelegte Sardinen essen.

Macarena, Nou de Sant Francesc 5 1994 schuf das Duo Los del Rio den Superhit „Macarena“: Das erfolgreiche Tanzstück mit dem afrokubanischen Rhythmus Clavé passt zum gleichnamigen Club, der hier, in einer neu gestalteten, ehemaligen Tablao Flamenco aus den 20er Jahren, täglich aktuelle Programme beliebter Dj´s anbietet: „¡Dale a tu cuerpo alegría, Ma'dalena!“

Placeta Sant Francesc 5 An diesem unscheinbaren Platz, der noch den Namen des verschwundenen Augustinerklosters trägt, und auf dem nachts immer freilaufende Hunde spielen, treten in der kleinen Bar 7 spontan Gitarristen auf. Juan Budó hatte in der Plazuela de San Francisco 5 ein kleines Musikgeschäft, in dem er um 1861 Gitarrennoten von José Viñas verkaufte. Diese „Colección de piezas de baile para guitarra“ war eine Sammlung bestehend aus acht Tänzen: einem „Walz“ zwei „Redowas“, einer „Polka“, einem „Capricho“ und drei „Danzas Americanas“.

El Consultor, 1857

W4nted, Escudellers 45 Die gute alte Rocka Rolla Rock Bar ist jetzt eine Verleihstation für Fahrräder und Kettcars. Im vorletzten Jahrhundert hatte der Luthier Rafael Altimira (1808–1866) in diesen Räumen eine kleine Instrumentenmacherwerkstatt eingerichtet. Schon 1834 wurden hier Blas- und Saiteninstrumente gebaut. Sein Sohn, der Luthier Augustin Altimira (1840–1882), übernahm den Familienbetrieb und begann Gitarren zu bauen. Eine davon befand sich im Besitz von Miguel Llobet. Heute ist sie Teil der Gitarrensammlung des städtischen Musikmuseums. Augustin Altimira war ebenfalls Gitarrist und gab Konzerte, sogar so gut, dass ihm der Komponist Federico Cano eines seiner Stücke widmete.

Pastabar, Escudellers 47 1850 stand hier, wo es heute Nudeln gibt, der erste Notenverlag Barcelonas. Der Inhaber Juan Budó (1822–1888) wohnte sein ganzes Leben lang in Barcelona. Er studierte Klarinette, Klavier, Oboe, Flöte und Komposition, spielte in verschiedenen örtlichen Orchestern und veröffentlichte viele Kompositionen, darunter Werke von Viñas, Bosch, Costa, Arcas und Brocá. 1853 zog der Verlag in derselben Straße vom Haus mit der Nummer 47 in das Haus mit der Nummer 11 und 1856 letztendlich in die Plazuela de San Francisco 5 um.

Marula Café, Escudellers 49 Gleich neben dem ehemaligen Verlagshaus von Budó befindet sich heutzutage der Nachtclub Marula Café mit einem Saal für Tanz, gute Laune und Livemusik.

Escola d'Arts i Oficis de Barcelona, Plaça Verónica 2 (4) Auch in Barcelona haben viele Banken und Börsen versucht, Kultur zu fördern. So organisierten sie auch viele Gitarrenkonzerte. Das dreistöckige Gebäude mit den auffälligen Säulen und einer öffentlichen Uhr wurde 1883 vom Architekten Tiberi Sabaté entworfen. Es fungierte zuerst unter verschiedenen Namen, wie „Casino Mercantil“ oder auch „El Bolsin“, als Umschlagplatz für Geldgeschäfte und später als Unterrichtsort der Kunstschule Escola d'Arts i Oficis. Seit 2010 ist es baufällig und deswegen gesperrt. Entstanden ist dieser etwas offene Stadtwinkel durch das Bombardement, das der General Baldomero Espartero im Dezember 1842 befahl, um einen Aufstand gegen ihn niederzuschlagen. Der Platz wirkt seither sehr stimulierend auf Dichter, Komponisten und Maler. Picasso beispielsweise ließ sich hier von einem Bordell zu dem Kunstwerk „Les demoisselles d'Avignon“ inspirieren. In den Räumlickeiten des ehemaligen Freudenhauses hat sich nun eine Sprachschule eingenistet,

Apotheke, Escudellers 66 Ebenfalls an dieser Straßenecke, wahrscheinlich dort, wo jetzt die Apotheke steht, befand sich das Musikgeschäft von Herrn Eduardo Amigó, der hier aus Paris importierte Klaviere verkaufte.

El Consultor, 1857

Buen Bocado, Escudellers 58 An der Kreuzung des etwas altherben Carrer dels Escudellers und des sich ruhig abwärts erstreckenden Carrer d'Avinyo bietet der Schnellimbiss Buen Bocado Falafel und süßes Gebäck an. Vor 150 Jahren verkaufte Don Francisco España hier in einem Musikgeschäft Gitarren und Noten. Ein bekannter Notenverleger aus der Umgebung war der Gitarrist Jaime Bruno Berenguer, der zu jener Zeit in der Baixada de Sant Miguel, wohnte. In den Räumen des Restaurants gab es früher neben Brunos Notenheften (mit Sor Bearbeitungen) ebenfalls Konzertkarten zu kaufen. Eine Eintrittskarte für ein Konzert des Gitarristen Huerta kostete zehn Reales. Eine Anzeige in der „Guía almanaque de Barcelona para estrangeros y forasteros“ aus dem Jahr 1856 zeugt von der langen Tradition der Musikgeschäfte in diesem Viertel. Ist der erwähnte Don Miguel Trepat vielleicht ein Vorfahre des 1960 geborenen Konzertgitarristen Carles Trepat?

Noch fünfzig Jahre vorher, am 6. Juli 1801, erwähnte die Zeitung „Diario de Barcelona“ ein weiteres Gitarrengeschäft im Carrer dels Escudellers. Heutzutage gibt es in der Nähe der Plaça de George Orwell leider keine Musikalienhändler mehr. Stattdessen treiben sich hier besonders nachts ambulante Bierverkäufer, herum die auch Marihuana und harte Drogen anbieten. Obendrein wird das Leben auf dem Platz von Geheimagenten beobachtet, für die man auch schon mal die Hosentaschen ausleeren muss.

Base Elements, Palau 6 Der Carrer del Palau ist nach dem verlorenen Königspalast Palau Reial Menor benannt. Im Palau 6 befindet sich die Kunstgalerie Base Elements und die Herberge Alberg Palau mit Schlafplätzen in Gemeinschaftsunterkünften. 1913 lebte hier in demselben Gebäude im dritten Stock, aber in luxuriöseren Verhältnissen, der Gitarrist Miguel Mas y Bargalló.

Harlem Jazz Club, Comtessa de Sobradiel 8 (5) Über den Resten der römischen Stadtmauer steht das Harlem, der bekannteste Jazz Club der Stadt, mit täglich wechselnder Livemusik.

Centre Cívic Pati Llimona, Regomir 3 (6) Das Kulturzentrum Pati Llimona befindet sich etwas versteckt in einem Innenhof. Es hat sich Fotografie, audiovisuelle Werke und Sprache als Schwerpunkte gesetzt und richtet sich explizit an alle Bewohner des Barri Gòtic. Wesentlich internationaler war die Ausstellung „The Golden Age of the Guitar in Barcelona“, organisiert vom Verein Cercle Guitarrístic a Catalunya. Sie fand im November 2008 im Rahmen des fünften internationalen Gitarrenwettbewerbs Certamen Miquel Llobet statt. Der Carrer del Regomir verläuft über dem Decumanus, einer alten Ausfahrtsstraße Barcinos. Das Kulturzentrum steht an der Stelle eines der vier römischen Stadttore, der Porta Decumana. Im Innenhof sind aber nur Reste der Stadtmauer zu sehen.

Carrer d´En Gignás - Familie Tárrega im Barri Gòtic (7) Vielleicht haben die zahlreichen Chocolaterias in diesem Viertel die junge Familie Tárrega besonders angezogen, als sie 1884 mit ihrem einjährigen Sohn Paquito, von Novelda kommend, in den Carrer d´En Gignas zog. Auch heutzutage bieten hier zahlreiche Gaststätten heiße Schokolade an. Man kann aber auch Bier in einer Cerveteca und Milch in einer Milkbar trinken. Schon zur Römerzeit gab es hier einen Weg, der unterhalb der Stadtmauer zwischen dem Mittelmeer und der Stadt Barcino entlang führte. Etwa über seinem Verlauf führt nun der Carrer d´En Gignás. Er beginnt in der Nähe der Via Laietana am Postgebäude und reicht bis zum Carrer d'Avinyó. Dort an der Kreuzung stand früher der bekannte Gasthof Fontana de Oro, in dem im Januar 1801 Alexander von Humboldt einkehrte. Dort auf der Terrasse blieb dem Naturforscher während wissenschaftlicher Messungen seine Berthoud-Uhr stehen, so dass sie keine Ergebnisse einbrachten. Der Straßenname hat anscheinend lateinische Wurzeln. Die Form der 2. Person Singular im Konjunktiv aktiv von „gignere“ ist „gignās“, was mit „Du mögest gebären!“ übersetzt werden könnte. Das tat Tárregas Frau María kurze Zeit später, aber nicht hier, sondern in Gràcia, im Carrer de Sant Lluís. Dort kam ihre Tochter Marieta zur Welt. Anscheinend flüchteten die Tárregas nach nur einem Jahr vor dem Schmutz in die höher gelegene Vorstadt. Dass die hygienischen Bedingungen im Carrer d´En Gignás nicht gut waren, bestätigt ein Auszug aus dem Medizinblatt „Medicinisch chirurgische Zeitung“ von 1825. Hier wird von acht Matratzenherstellern berichtet, die in dieser Straße gebrauchte Matratzen weiterverarbeiten wollten. Da deren Vorbesitzer Gelbfieber hatten, wurden die Arbeiter angesteckt und starben. Wo genau das Haus der Familie Tárrega stand, ist nicht bekannt. Emilio Pujol berichtet aber, dass in einer Wohnung über dem Gitarristen, der Besitzer des Gebäudes, Herr Galissa, wohnte. Er war schon etwas älter, immer traurig und verbittert. Tárrega soll ihn angeblich mit Privatkonzerten vor seinem Bett von seinen Depressionen befreit haben.

Cal´Fusta, Ample 54 In diesem neuen Restaurant mit rustikalen Holzmöbeln (früher war hier eine kleine Bar mit afrikanischem Flair) hatte im Jahr 1849 Herr Evaristo Bergnes eine Klavierfabrik.

Guia General de Barcelona, 1849

Restaurant Rakumi, Ample 50 (8) In der Gebäudereihe zwischen dem japanischen Restaurant Rakumi und der Bollocks Rock Bar war einmal das zentrale Gitarrenforum der Stadt, die Ca'ls Guitarrers ansässig. Die ehemalige Werkstatt war der von Gitarrenbauern und Gitarristen meistfrequentierte Ort Barcelonas und wurde deswegen Ca'ls Guitarrers („Haus der Gitarristen“) genannt. Die Gitarrenbauer Juan Estruch Rosell, Salvio Morbe, Ribot y Alcañiz und Enrique Sanfeliu hatten hier ihre Arbeitsplätze installiert. Es wurden auch Gitarren von anderen spanischen Instrumentenmachern, darunter Ibáñez, Marín, Julve und Arias, ausgestellt und verkauft. So wurde der gemeinschaftliche Werkstattladen zum Anziehungspunkt der gesamten Gitarrenlobby der Stadt, bestehend aus Domingo Bonet, José Ferrer, Miguel Mas, Juan Ferrán, Severino García Daniel Fortea und vielen anderen. 1892 kam es hier zum wichtigen Zusammentreffen von Miguel Llobet und Francisco Tárrega. Das war eine sehr fruchtbare Begegnung, die Llobets Lehrer Magín Alegre eingefädelt hatte. Mit Hilfe Tárregas konnte der erst 14-jährige Llobet seine Musikalität und Virtuosität weiter perfektionieren und sie später an seine Schüler weitergeben. Die bekanntesten unter ihnen waren María Luisa Anido (1907–1996) und Andres Segovia (1893–1987). In den ersten Tonund Videoaufnahmen ihrer Interpretationen spiegelt sich das musikalische Leben des Ca'ls Guitarrers. Die Tradition der Luthiere Estruch hat ebenfalls Bestand und befindet sich, jetzt in vierter Generation, in Händen von Herrn Rafael Montes Ramírez. Seine Werkstatt befindet sich nun 30 Kilometer von Barcelona entfernt, in Rubí. In den 60er Jahren hatte Herr Francisco Huart hier im Carrer Ample ein Reinigungsgeschäft.

El consultor, 1857

Jean Pierre Sardin, Regomir 41 Jean Pierre Sardin und Tomoyuki Furuta sind zwei der wenigen Luthiere in Barcelona, die sich mit ihrer Gitarrenwerkstatt seit 1995 halten konnten.

Palau Mornau, Ample 35 Zwischen dem Carrer d´En Gignás, dem Carrer de Regomir, dem Carrer Ample und der Sackgasse Carrer de la Plata befindet sich der Palast Mornau aus dem 16. und 17. Jahrhundert. Er wurde einige Male erweitert und erneuert und ist heutzutage von mehreren anderen Gebäuden umgeben. Um 1909 war er baufällig und musste renoviert werden. Die Hausnummer 35 bezieht sich nicht nur auf das alte Palastgebäude, sondern auf den ganzen Gebäudekomplex. Deswegen ist es schwierig, den ehemaligen Standort des Verlages Editorial Vidal y Roger genau zu bestimmen. Jedenfalls war die Adresse des Verlags Carrer Ample 35. Andrés Vidal y Roger verlegte hier zwischen 1864 und 1900 die Mehrheit aller Noten in Spanien und war exklusiver Handelsvertreter des Verlag Peters.

Aktuell haben sich hier Wohnungen ein Marihuana-Museum und das Musikgeschäft New-phono eingerichtet.

New-phono, Ample 35 Dieses traditionelle Musikgeschäft wurde 1906 von José Massó Armadans gegründet. Schon 1834 wurden hier Musikartikel verkauft. 1920 wurden im Carrer Ample 37 im ersten Stock Radios der Firma New-phono gebaut. Ab 1955 bot das mit uralten Möbeln ausgestattete Geschäft die ersten elektrischen Gitarren an. Es verkauft auch alte historische Instrumente und repariert Gitarren in einer eigenen kleinen Werkstatt.

Souvenirs Rajah, Ample 30 Mitte des 19. Jahrhunderts siedelte sich hier der Musikinstrumentenmacher Boisselot y Compañia an. Ab 1902 war unter dieser Adresse auch die Gitarrenwerkstatt von Juan Estruch Rosell zu finden.

Guia de Barcelona, 1849

Garatge Rodri, Ample 29 Das Souvenirgeschäft Rajah und die etwas weiter aufwärts liegende Garage im Carrer Ample 30 gehörten zu Bernareggi und Boisselot y Compañia. Dort wurden vor etwa 150 Jahren Klaviere hergestellt und verkauft. Im anliegenden Musikgeschäft wurden Gitarren und verschiedene Saiteninstrumente mit Zubehör angeboten. Es wurden aus Elfenbein nicht nur Brücken für die Gitarren, sondern auch Billardkugeln hergestellt. Arme Elefanten!

Salon Felipe Grau, Còdols 17 (9) Der Carrer dels Còdols verläuft von der Plaça de George Orwell zur Kirche La Merced. Zwischen dem wohl ältesten pakistanischen Restaurant Barcelonas (zeitweise Mariachi) und der Polaroid Bar, in der Nähe der Red Rocket Bar, steht das Haus mit der Nummer 17. Dort im ersten Stock richtete Herr Felipe Grau um 1870 eine Musikschule mit einem Saal ein, in dem jahrelang, regelmäßig Konzerte stattfanden. Herr Grau wurde durch die Interpretation eigener Kompositionen wie das Stück „Luna de Miel“ bekannt. Auch die Gitarristen José Viñas y Díaz (1823–1888) und José Ferrer y Esteve (1835–1916) konzertierten in dieser illustren Musikgesellschaft, ebenfalls mit eigenen Kompositionen.

Carrer Rull Am Straßenanfang der Carrer Rull hatte sich im 19. Jahrhundert die Weberei Baurier angesiedelt, daneben der Tischler Carlos Bartolome. In der Nachbarschaft gab es Maler, Architekten und Kunstlehrer. Zusammen schufen sie das richtige Ambiente für ein Konzert, das der Gitarrist Federico Cano hier im Mai 1868 in einer Werkstatt darbot. Heute sieht die Straße sehr verlassen aus. Das ist so eine Gasse, in der man sich zu keiner Tages- oder Nachtzeit richtig wohl in seiner Haut fühlt.

Basílica de la Mare de Déu de la Mercè, Mercè 1 1765 wurde zur Grundsteinlegung der Basílica de la Mare de Déu de la Mercè die „Sonata de Barcelona“ aufgeführt. Nur zehn Jahre später konnte das Bauwerk des Architekten Josep Mas i Dordal eingeweiht werden.

In dieser Kirche wirkte der angesehene und erfolgreiche Kapellmeister Pedro Pascual Ferreras Escarrás (1775–1832). Der sehr aufmerksame, hochsensible, aber auch etwas hypochondrische Graf Rafael de Amat de Cortada y Sentjustí (1769–1819) beschrieb in seinem Tagebuch ein filmreifes Szenario mit Pater Ferreras und zwei weiteren Gitarristen als Protagonisten: „Am 17. Februar 1811 kam Anton Moga, bekannt als Adjutant des Todes, und brachte einige Bestellungen mit sich. Darunter war ein Schrein, ähnlich dem, der für die Bestattung von verstorbenen Kleinkindern benutzt wird, und aus dem lugte eine Gitarre hervor, die er gekauft hatte. Eine moderne Gitarre mit sechs Doppelsaiten, ich weiß nicht, wie teuer. Er wollte sich beim Spiel mit ihr vergnügen. Er streifte über ihre Saiten und sang Boleros, patriotische Lieder und manchmal spielte er sogar ein Duett oder eine italienische Arie zusammen mit Don Ramonet Panella und dem Pater Ferreras. Das ging so tage- und nächtelang, mit alten und geflickten Saiten. Manchmal brachte der Adjudant auch eine Lieferung neuer Saiten, damit sie weiterhin auf diese Weise singend ihre Zeit verbringen konnten.“

Convento de la Merced Hinter der Basilica, im Passeig de Colom, befindet sich die Capitania General de Cataluña, die sich im ehemaligen Konvent Merced eingerichtet hat. Dort hatte Ferreras eine bekannte und erfolgreiche Musikschule. Es wurde Gesang, Geige, Klavier und Gitarre und Harmonielehre, Kontrapunkt und Dirigieren unterrichtet. Auch der Gitarrist Bosch studierte in dieser als „kleines Montserrat“ bekannten Künstlerschmiede und lernte dort seinen Freund den Gitarristen und Orchesterleiter José Viñas kennen.

Plaça de la Merced Erst 1982 wurde dem jahrelangen Anliegen von Trauer- und Hochzeitsgesellschaften stattgegeben und ein Platz für ihre Messen geschaffen. Dafür wurden die Gebäude des Pasaje de la Merced vor der Kirche abgerissen, darunter das Haus mit der Nummer 5. Hier hatte Señor Cateura eine Klavierwerkstatt, in der der Verein Audiciones Tárrega 1906 für Francisco Tárrega ein Konzert organisierte. Vorgetragen wurden Stücke von Mendelssohn, Schumann, Albéniz, Chopin, Haydn, Mozart, Schubert, Bach und Paganini.

Geburtshaus Josep Anselm Clavé i Camps, Plaça del Duc de Medinaceli 3 (10) Auf diesem Platz steht neben dem Standesamt das Geburtshaus von Josep Anselm Clavé i Camps (1824–1874). Er gilt als Begründer einer, auch politisch, einflussreichen, katalanischen Chorbewegung. Nach einer Ausbildung zum Drechsler widmete sich Clavé der Poesie, der Musik und der Politik. Er zog mit seiner Gitarre durch die Cafés von Barcelona und trug dort seine selbst komponierten Lieder vor. In einem Lied beschreibt er das Treiben der castellers, denen er wegen ihrer Sportlichkeit und wegen ihres sozialen Engagement sehr zugetan war:

A la plaça, a la plaça

Prenen part en nostra festa

Els forçuts Xiquets de Valls,

I en pilars, castells i torres

Mostraran sa habilitat.

_________

Auf den Platz, auf den Platz!

Nehmt teil an unserem Fest
der starken Kinder aus Valls.

Mit Säulen, Burgen und Türmen
zeigen sie ihr Können.

Die castellers konstruieren Burgen aus Menschen. Sie gelten als besonders sozial, schließen sich in Gruppen, den colles castelleres zusammen und pflegen eine Kultur der Gemeinschaft. Ihre Menschenburgen nennen sie castells. Sie existieren in verschiedenen Formen. Die einfachste ist der pilar. Das ist eine Säule bestehend aus einzelnen übereinander stehenden castellers. Die torre ist ein Turm aus jeweils zwei castellers pro Ebene. Die Beschaffung der Burgen wird mit Zahlen beschrieben. Die erste Zahl beschreibt die Anzahl der castellers pro Ebene, die zweite die Anzahl der Ebenen. In einigen colles entstehen Burgen von bis zu neun Ebenen aus jeweils fünf castellers, die cinc de nou. Musikalisch begleitet werden sie von den gralles. Das sind Orchester, die aus Schlag- und Holzblasinstrumenten bestehen, darunter timbales und grallas.

Rambla de Santa Mònica und ein Streifzug durch den Carrer de de Santa Mònica und den Carrer de l'Arc del Teatre: Los geht es neben der Kolumbusstatue (1) am Fuß der Rambles. An der rechten Seite der Rambla Santa Mònica trifft man im Palau Marc auf das Departament de Cultura de la Generalitat (2) und etwas weiter auf das Sportzentrum CEM Colom (3). Dann geht es auf der linken Seite ein kleines Stück zurück zur Kirche San José y Santa Mónica (4) und zum Kulturzentrum Arts Santa Mònica. Dort beginnt ein kleiner Streifzug durch eine historische Theaterstraße. Er beginnt am Carrer de Santa Mònica, geht rechts über den Carrer de Montserrat und dann wieder rechts durch den Carrer de l'Arc del Teatre, unter den Torbogen durch, zurück zur Rambla Santa Mònica. Dort steht links das Teatre Principal (5), das ehemalige Haupttheater Barcelonas.

Palau Marc, Rambla Santa Mònica 8 (2) Der Palau Marc wurde 1780 fertiggestellt. Hier befindet sich das Departament de Cultura de la Generalitat.

UGT, Rambla Santa Mònica 10 Im Haus mit der Nummer 10 residiert heute die Arbeitergewerkschaft UGT (Unión General de Trabajadores). Von 1860 bis 1907 hatte sich hier der Circulo Ecuestre eingerichtet.

Von Beginn an bis heute hat sich dieser Reitverein kulturell engagiert und immer wieder Gitarrenkonzerte organisiert. Sein erster Vereinssitz befand sich von 1856 bis 1860 im Carrer de Sant Pau. Aktuell hat er sich, nach Umzügen in die Plaça de Catalunya und in den Passeig de Gràcia, im Carrer de Balmes 169 eingerichtet. 1861 lud der Verein den Gitarristen Julian Arcas zu einem Konzert ein. Die Gaceta Musical Barcelonesa schrieb: „Der Gitarrist Arcas gab letzte Woche ein Konzert im Circulo Ecuestre, wo ihm ein erlesenes und zahlreiches Publikum redlich applaudierte.“ 1878 berichtete dann die Tageszeitung La Campana de Gràcia über ein Konzert von Francisco Tárrega, ebenfalls vom Circulo de Ecuestre organisiert: „Tárrega ist der beste Gitarrist überhaupt. Mit der Gitarre kann er alles Mögliche anstellen. Er wäre sogar fähig, sich damit ein Paar Hosen zu zaubern.“ Hatte ihm jemand zum Dank für das Konzert Reiterhosen geschenkt?

Casa Joan, Rambla Santa Mònica 14 Das Haus mit der Nummer 14 fällt wegen seiner großen Holztür auf. Heute ist hier die Casa Joan untergebracht. Das ist eines von den typischen Restaurants an der Rambla, das viel von Touristen frequentiert wird. Im 19. Jahrhundert stand hier das Almacenista de Música, ein bekanntes Musikgeschäft von Herrn Jurch (1800–1875). Herr Jurch war selbst Musiker, studierte Flöte, Klarinette und Fagott, spielte schon früh in Militärkapellen, komponierte viel Kammermusik und Orchesterwerke und wurde erster Klarinettist im Liceu.

CEM Colom, Rambla Santa Mònica 18 (3) Das Ehepaar Anne Tiffon Cassan, bekannt als Anais Napoleón, und Antonio Fernández Soriano richteten sich nach ihrer Hochzeit im Jahr 1851 in diesem Haus im zweiten Stock ein Fotostudio mit Fotolabor ein und gründeten so das Unternehmen Compañía fotográfica Napoleón, das über hundert Jahre bis 1968 existierte. Vorher hatte Antonio Fernández als Musiker im Infanterieregiment gearbeitet. Auch der Gitarrist José Ferrer widmete sich der Fotografie und der Musik. Das im 19. Jahrhundert aufkommende doppelte Interesse, an der Fotografie und der Musik, war ein wichtiger Antrieb für den Fortschritt der Filmgeschichte und ein erster Impuls für die Entstehung von Musikvideos. Im Sportzentrum CEM Colom fand 2011 die Ausstellung „De Daguerre al Cinematògraf. Els fotògrafs Napoleon al Frontó Colom“ statt.

Iglesia de San José y Santa Mónica, Rambla Santa Mònica 9 (4) Auf der linken Seite beginnt die Rambla mit der Kirche San José y Santa Mónica. Am 12. Juni 1862 heirateten hier der 38jährige José Viñas und die 13 Jahre jüngere Carolina Donatutti y Aguiló. Der Gitarrist und Sänger leitete das Orchester des Teatro Principal.

Arts Santa Mònica, Rambla Santa Mònica 7 Neben der Kirche steht das Kulturzentrum Arts Santa Mònica. Es hat sich die Verbreitung katalanischer Kultur auf die Fahnen geschrieben.

The Wild Rover Irish Pub, Santa Mònica 2 Ein netter Irish Pub mit Livemusik.

Bar Pastís, Santa Mònica 4 Die kleine Musikkneipe Pastis bietet fast täglich Konzerte bei freiem Eintritt. Der langjährige Eigentümer José Ángel de la Villa organisiert seit 1980 die Künstlerauftritte und schenkt den Gästen die obligatorischen Getränke aus. Typisch sind das Moritz Bier und der nach Anis schmeckende französische Schnaps Pastis. Dienstags ist Tango-Tag und besonders lohnenswert, wenn die argentinische Sängerin Bibi González im Duo mit dem Gitarristen Gustavo Battaglia auftritt. Vor und nach den Darbietungen klingt Musik von Edith Piaf. Immer wieder gibt es Probleme mit der Gaststättenkonzession, so dass es leider sein kann, dass diese Kultkneipe zeitweise geschlossen ist.

Garaje Atarazanas, Portal de Santa Madrona 10 Um 1900 hatten mehr als 40 spanische Städte ein Teatro-Circo, ein Schauspielhaus mit Doppelfunktion: Theater und Zirkus. Heute gibt es nur noch eins in Albacete. In Barcelona existierte es von 1853 bis 1944 im Carrer de Montserrat 20. 1860 litt es unter der Konkurrenz des Gran Circo Royal. Im Jahr 1863 brannte es ab und musste wieder aufgebaut werden. Ab 1869 wurde es als Coliseo de las Variedades bekannt, vor allem als Bühne für Flamenco Aufführungen. Heute steht hier eine Garage, neben einem hohen, etwas verdrehten Hotel. Der Gitarrist David Russel hat hier einmal gewohnt, als er sich hier für eines seiner vielen Konzerte im Palau de la Música aufhielt. Von seinem Hotelzimmer aus hat er ein Foto gemacht, zu sehen in seinem Facebook.

La Concha, Guàrdia 14 In dieser Kultbar mit vielen Fotos von Sara Montiel kann man Wasserpfeife (Cachimba) rauchen, Tee trinken und süßes arabisches Gebäck knabbern. Dazu gibt es manchmal Bauchtanz zu arabischer Lautenmusik.

Moog, Arc del Teatre 3 Hier gründete 1915 der valencianische Gitarrist Miguel Borrull die familiäre Bodega Flamenca und das Kabarett Villa Rosa. Bis 1996 traten hier Künstlergrößen wie Antonio Viruta, La Macarrona, El Mojigongo, El Gato, Rafaela Valverde, Concha i Julia Borrull, Antonio Bilbao und sogar die Flamencotänzerin Carmen Amaya auf. In diesen Räumen ist nun die Technodisco Moog.

Teatre Principal, Rambla Santa Mònica 27 (5) Das Teatre Principal war für Francisco Tárrega in Barcelona der favorisierte Konzertort. Im Oktober 1902 teilte er seinem Kammermusikpartner Daniel Fortea in einem Brief seine Konzertplanungen mit. Es sei trotz eines vollen Terminkalenders unkompliziert, im Teatre Principal ein Konzert zu geben: „Mein liebster Freund! Wundern Sie sich nicht darüber, dass sich meine Rückkehr in Ihre Stadt so lange herauszögert. Die Gründe dafür liegen in meinen vielen künstlerischen Aktivitäten und auch in den vielen sozialen Verpflichtungen gegenüber meinen Freunden in dieser Stadt. Ich weiß, dass es eine Theatergesellschaft in dem von uns genannten Theater gibt. Sollten wir trotzdem kein Konzert im Haupttheater geben können, so glaube ich doch, dass es uns an einem Saal nicht mangeln wird.“ Im Teatre Principal waren schon vorher viele große Gitarristen aufgetreten. Die Tradition als Bühne für Gitarristen begann spätestens um 1808 mit Fernando Sor. Vor allem seine Ballette wurden mit großem Erfolg gezeigt. Am 5. Juni 1819 kam es dann in diesem Theater zur Aufführung des Konzerts in A-Dur opus 8a für Gitarre und Orchester von Ferdinand Carulli. Das war wahrscheinlich die erste Aufführung eines Konzerts für Orchester und Gitarre in Barcelona. Solistin war die italienische Gitarristin Luigia Fissetti. Luigi Legnani (1790–1877), ein weiterer italienischer Gitarrist und Sänger, präsentierte sich im Mai 1842 mit einem Konzert im Teatre Principal. Julian Arcas (1832–1882) und sein Vater gaben hier ebenfalls Gitarrenkonzerte. Der Bruder von Julian, Manel Arcas, spielte nicht nur Gitarre, sondern trat sogar als Tenor auf. Im Jahr 1860 gab der Gitarrist José Viñas (1823–1888) seine Stelle als Geiger im Theater auf und wurde Kapellmeister. Es kam so zur Aufführung zahlreicher Opern unter seiner Leitung. José Viñas interpretierte hier auch seine eigene Gitarrenkomposition „Fantasia sobre motivos de la ópera Marta“. Im Juli 1868 gab Antonio Cano Konzerte im Salón de Descanso. Der Gitarrist Antonio Jiménez Manjón (1866–1919) trat zweimal im Teatro Principal auf. Ein besonderes Anliegen des Theaters war es, mit den Eintrittsgeldern den Krankenhausbetrieb des Hospitals de la Santa Cruz aufrechtzuerhalten. Gebaut wurde das Krankenhaus schon 1401. So begann es mit der Erlaubnis des katalanischen Statthalters und Oberbefehlshabers Fernando de Toledo schon 1579 im Krankenhaus mit Theateraufführungen. Es wurde zuerst „Teatro Santa Cruz“ genannt. Als 1587 auch König Philipp II dieses Vorhaben absegnete, kam es 1603 am Fuß der Rambla zum Bau eines ersten Theatergebäudes aus Holz. Nach Erneuerungen und Erweiterungen wurde es 1787 durch ein Feuer zerstört. Sogleich wurde es mit Unterstützung des Marqués de Quintanilla, dessen Nachname „Quintchen“ musiktheoretisch fast wie ein Tritonus klingt, wieder aufgebaut. Das Theaterprogramm wurde danach mit Zirkusvorstellungen, Tanzveranstaltungen und auch mit zahlreichen Gitarrenkonzerten ergänzt. Nach einer Zwangspause während der Befreiungskriege gegen Napoleon kam es zu weitreichenden technischen und sozialen Fortschritten. Es tauchten andere Theater wie das Carme, das Mercé und besonders ab 1847 das Gran Teatre del Liceu auf. Es entfachten sich direkte Konkurrenzkämpfe, besonders zwischen den „Cruzeisten“ und den „Liceisten“. Als Reaktion auf diese Polemik und die drohende Arbeitslosigkeit änderte das Theater seinen Namen und nannte sich statt Teatro Santa Cruz fortan Teatro Principal. Es wurde in eine neue noch heute erhaltene Fassade und in Inszenierungen von Opern investiert. Aber es gelang nicht, das Liceu auszustechen. Schließlich unterlag das Teatro Principal im Konkurrenzkampf. Damit schloss sich nicht nur der Vorhang der Bühne, sondern es ging auch das alte Regime vor dem Liberalismus in die Knie. Gesellschaftlich war es ein offensichtlicher Sieg der neuen Bürgerschicht über die alten Adelsriegen. 1899, zur Zeit Tárregas, gelangte das Theater in den Besitz von Lluis Graner. Als privater Investor, Maler und Geschäftsmann trieb er mit katalanischem Elán die Aufführung vieler Theaterwerke und Konzerte mit internationalen Künstlern voran. Im Jahr 1935 kam es dann zur glanzvollen Uraufführung des Stückes „Doña Rosita la soltera“ von García Lorca. Doch die politischen Veränderungen, der Einzug der Diktatur und wiederholte Brände zerstörten die Bühne und unterbrachen den kulturellen Aufschwung.

Einweihung des Pitarradenkmals (Album Salón, 1907)

Im Gebäude wurden Geschäfte, ein Sportzentrum und im Keller ein Kino eingerichtet. Von nun an gab es fast nur noch Aufführungen von Zarzuelas. Erst mit der Ablösung Francos durch den König und der Einführung der Demokratie kam es in den 80er und 90er Jahren unter dem Namen Cúpula Venus zu neuem Schwung mit Variétes und Kabaretts. Im Jahr 2006 wurde der Betrieb nach einigen katalanischen Opern erneut eingestellt. Seit der Wiedereröffnung 2013 gibt es hier neben dem Theatersaal des Teatre Principal unter anderem das Café Principal, den Theatre Club und den polyvalenten Saal Teatro Latino.

Pitarradenkmal, Plaça del Teatre Die Plaça del Teatre vor dem Teatro Principal wird seit 1907 von einem fast überdimensionalen Denkmal von Agustí Querol ausgefüllt, das an Frederic Soler i Hubert (1839–1895) erinnert. Er war der bedeutendste katalanische Dichter und Dramatiker und arbeitete ebenfalls als Uhrmacher. Unter dem Pseudonym Serafí Pitarra (reimt sich auf „guitarra“) schrieb er das Sonett „Al mateix asumpto“. Es degradiert die Gitarre in einem Vergleich mit der Laute. Hier ein Ausschnitt:

Al mateix asumpto. Soneto.

¡Guineus, que no arribant may a la parra,
La gloria n' ofusqueu del gran García!…
¿Qué sòu devant la lira que ell tenia,
Mals barberots que ni toqueu guitarra?

Betreff an mich selbst. Sonett

Füchslein, das unter den Trauben verharre,
Der Ruhm des Königs Garcia glänzt heller!
Im Klang seiner Leier füllen sich Teller,
der schlechte Barbier spielt nicht mal Gitarre?

Fernando Sor Montadas (1778–1839)

Francisco Tárrega Eixea (1852–1909)

Miguel Llobet Solés (1878–1938)

Emilio Pujol Vilarrubi (1886–1980)

Gran Teatre del Liceu

Sant Pau del Camp

Ums Liceu herum: Von der Rambla dels Caputxins in den Carrer de la Unió (1) gehen, dann rechts in den Carrer de les Penedides (2), rechts in den Carrer de Sant Pau, links in den Carrer de l'Arc de Sant Agustí (3) und rechts über den Carrer de l'Hospital (4) zurück zum Liceu.

Streifzug zum Kloster Sant Pau: Links vom Liceu (5) in den Carrer de Sant Pau bis zum Kloster Sant Pau del Camp (6) und zurück.

Plakat des El Alcázar Español, 1896 (www.barcelonallibres.cat)

Grupo Hispánica, Unió 7 Wo jetzt das Warenlager der Firma cash und carry (ein Großhandel des Grupo Hispánica) ist, war vor über hundert Jahren das Theater El Alcázar Español. Das hatte einen schlechten Ruf, weil dort pikante Gestalten bei schmuddeliger Schlagermusik, frivolen Volksliedern und anzüglichen Flamencoshows Vergnügung suchten.

Nicht nur die Texte der vorgetragenen Lieder sollen erotisch gewesen sein, auch die Kleidung des Personals war angeblich sehr schlüpfrig. Weniger verrucht und unkeusch war das ehemalige Café de la Unión, dessen Name ebenfalls auf eine Adresse in dieser Straße hindeutet. Dort trat 1900 der Gitarrist Juan Nogués y Pon auf. Er interpretierte Werke von Arcas, Aguado und Sor.

Carrer de l'Arc de Sant Agustí In dieser Straße wurde am 19. Dezember 1875 der Gitarrist Juan Nogués y Pon (1875–1930) geboren. Er bekam Unterricht von Miguel Mas Bargalló und gab schon als Jugendlicher Konzerte. Mit 18 Jahren unterrichtete er an der Escuela de Ciegos y Sordomudos. Später wurde er ihr Direktor. 1923 übernahm er die Stelle seines Lehrers Mas Bargalló an der Escuela Municipal, an der er selbst einer der besten Schüler gewesen war. Dort hatte er auch Zeit zum Komponieren. Ebenfalls setzte er seine Konzertistenkarriere fort. Darüber hinaus schrieb er Fachartikel über spanische Gitarristen für das Diccionario de la Música (Barcelona, 1929) und war als Musikkritiker für Zeitungen und Zeitschriften tätig. Am Straßeneingang, im Carrer de Sant Pau 28, befindet sich das Restaurant Romesco, an der anderen Seite, an der Plaça de Sant Agustí 2, ist der Eingang der Parroquia de Sant Agustí.

Teatre Romea, Hospital 51 Die Fassade des Theaters Romea strahlt mit zahlreichen Säulen, Balkonen und Fensterbögen viel Charme aus. Es wurde 1836 als privates bürgerliches Theater gegründet, war bis 1997 der Vorgänger des Teatre Nacional de Catalunya und gehört jetzt zur Grup Focus. Auch dieses Theater wurde von Gitarristen mitgeprägt. Im Mai 1868 trat Federico Cano mit der jungen Pianistin Mariquita Fernández auf, wenn auch nicht im großen Saal, sondern nur im Salón de Descanso. 1866 übernahm der Gitarrist José Viñas die Leitung des Theaterorchesters. Er beendete die mit künstlerischen und organisatorischen Schwierigkeiten beladene Saison mit Bellinis Meisterwerk „Norma“.

Belles Arts Oller, Hospital 45 Nur noch der bogenförmige Eingang des Kunstgeschäftes erinnert vage an das verschwundene Theater Odeon. Es öffnete 1849 an dieser Stelle zuerst als kleines Lokal mit dem Namen Sant Agusti. Zehn Jahre später vergrößerte es sich, renovierte und nannte sich fortan, mit dem Blick nach Frankreich gerichtet, Teatre Odeon. Das Théâtre National de l’Odéon in Paris konnte seit seiner Gründung 1767 bis heute alle Krisen überstehen, das Teatre Odeon in Barcelona musste 1887 leider schließen. Es hatte vor allem katalanische Werke zur Aufführung gebracht. Ein Kassenschlager war das 1860 aufgeführte Theaterstück „La botifarra de la llibertat“ („Die Bratwurst der Freiheit“) von Frederic Soler i Hubert. Hubert konnte sich daraufhin von den Einnahmen das Theater kaufen und weitere Erfolge als Dramaturg feiern. Unter dem für ihn errichteten Denkmal in den Rambles, gegenüber dem Carrer de l'Arc del Teatre, versteckt sich aktuell eine von zwei öffentlichen Toiletten der Innenstadt. Josep Anselm Clavé betrat ebenfalls die Bühne des Teatre Odeon, um mit seinen Chören großen Applaus zu ernten. 1859 wurde das Conservatori Barcelonès del Teatre Odeon de Música i Declamació gegründet. Seine Studenten führten bis 1861 zahlreiche Zarzuelas und Opern auf. Auch die großen Gitarristen jener Zeit konzertierten im Teatro Odeon. Schon 1849 erschienen einige Artikel des Schriftstellers Pablo Piferrer. Er berichtete über Konzerte von Trinidad Huerta: „Der gefeierte spanische Gitarrist Herr Huerta präsentiert ein großes Konzert, das in Kürze im Salon San Augustin stattfinden wird. Zu Ehren des guten Rufes des Herrn Huerta, der ein ganz ausgezeichneter Künstler ist, und zur weiteren Belebung der Vorstellung werden auch einige nicht professionelle Sänger verschiedene Lieder vortragen.“ (DB, 18.03.1849)

Trinidad Huerta (1800–1874) (Bibliothèque Nationale de France)

Zu einer Aufführung des Stabat Mater von Juan Lleys lud sich Huerta selbst ein. An Selbstbewusstsein mangelte es ihm offensichtlich nicht. Er brachte einfach seine Gitarre mit und spielte einige Stücke in der Pause: „Zwischen den Besuchern tauchte plötzlich der gefeierte Gitarrist Don Trinidad Huerta auf. Er bot sich spontan an, am Konzert teilzunehmen. Dafür hatte er bereits sein Instrument mitgebracht, mit dem er den Zwischenakt der Vorstellung ausfüllte.“ (DB, 06.04. 1849) Herr Huerta verfügte anscheinend über ein ausgeprägtes spanisches Temperament: „Die größte Begeisterung löste er mit seinem letzten Stück aus. Es enthielt einige sehr laute Passagen, die er mit der besonderen Anmut einer andalusischen Seele vortrug. Und das immer wieder, mit unterschiedlichen Aufwallungen und Gesten: launisch, gesalzen und graziös.“ (DB, 18.03.1849) Im Februar 1862 gab Julian Arcas ein Abschiedskonzert und sorgte für große Aufmerksamkeit in der Presse. Zwischen den Zeilen gelesen, spürt man noch immer den Konkurrenzkampf der vielen Theater. Die Gazeta Musical Barcelonesa schrieb am 23. Februar 1862: „Nur die Maskentänze geraten heute in Barcelona ins Blickfeld. Aber weder das Liceu noch das Theater Santa Cruz schenken ihr besondere Beachtung. Das Einzige, was die Aufmerksamkeit des intelligenten Publikums und die Liebhaber unserer nationalen Gloria auf sich lenken konnte, war das Konzert des gefeierten Gitarristen Don Julian Arcas im Theater Odeon. Er konnte den zahlreich erschienenen und verständigen Zuhörern frischen und enthusiastischen Applaus entlocken.“

Gran Teatre del Liceu, Les Rambles 51–59 Die Anfänge der Oper gelangten im Jahr 1705 an den Zügeln der Habsburger durch die Stadttore Barcelonas. Dort konnte sie sich mit italienischen Werken in einer Auktionshalle, der Lotge del Mar im Passeig de Isabel II, bis zum Ende des Erbfolgekrieges im Jahr 1714 etablieren. Unterschiedlichste Gesellschaftsgruppen, wie Bürgergesellschaften, Stadtregierungen, Militärführungen und auch die Königin Isabella II. vom Haus Bourbon, unterstützten in der Folgezeit das Operngeschehen. Neben dem reinen Interesse an der Kunst spielten bei dieser Kulturförderung offensichtlich auch Geltungssucht und Erweiterung des sozialen Einflussbereiches eine Rolle. Das führte nach dem Bau des Theatergebäudes Gran Teatre del Liceu im Jahr 1847 immer wieder zu Spannungen, die sich in Form eines zerstörerischen Feuers im Jahr 1861, eines Verbots nichtspanischer Opern von 1799 bis 1801 und im Verbot der Mitgliedschaft für Frauen im Círculo del Liceo entluden. 1893 wurde sogar ein Bombenattentat begangen. Erst nach der Wiedereröffnung im Jahr 1999, nach einer weiteren Zerstörung durch einen erneuten Brand und einer polemischen Erörterung des Themas Frauenfeindlichkeit, gelang im Jahr 2001 zwei reichen Unternehmerinnen der Zutritt zu diesem traditionellen Macho-Verein. Seit 1994 gehört das Gran Teatre del Liceu der Generalitat, dem städtischen Ajuntament, der Diputació und dem spanischen Ministerium für Kultur an. Verwaltet wird das Opernhaus von der Fundació del Gran Teatre del Liceu, die der Consell de Mecenatge und der Societat del Gran Teatre del Liceu angegliedert sind.

Die Rotonda, ein Raum des Cercle del Liceu, ist mit Ölbildern des Künstlers Ramón Casas (1866–1932) geschmückt. Dargestellt werden Szenen mit Frauen in einem fein bürgerlichen Umfeld. Zu sehen ist auch ein Nonnenchor und ein Sardanatanz.

Auf den Bildern „Cafè-concert“ und „Sala de descans“ stellt Casas zwei musikalisch-bürgerliche Errungenschaften in den Vordergrund: Unterhaltungsmusik und speziell Café-Musik.

Ramón Casas: „Cafè-concert“ (Fèlix Xunclà i Tubert)

Ramón Casas: „Sala de descans“ (Fèlix Xunclà i Tubert)

Die Darstellung des Erholungsraums zeigt nur einen Pianisten. In den Theatern der Stadt traten aber auch Gitarristen auf, besonders in diesen kleineren Sälen. Für das Ölbild „Desnudo femenino con guitarra“ aus dem Jahr 1894 kombinierte Ramón Casas eine Gitarre und einen weiblichen Akt. Womöglich ist sein Bild, das ein recht keusches Liebesspiels zwischen Gitarre und Frau zeigt, so abschreckend für die Mitglieder des Cercle del Liceu gewesen, dass sie kein Bild mit Gitarre in ihrer Sammlung haben wollten. Es kann aber im Museum Cau Ferrat in Sitges bewundert werden.

Ramón Casas: „Desnudo femenino con guitarra“ (www.miespacioflamenco.blogspot.de)

Auch der Gitarrist Francisco Trinidad Huerta präsentierte sich mehrmals der Gran Burgesia Catalana. Die Zeitung Diario de Barcelona kündigte ihn schon Tage vorher, am 15. Februar 1849 an: „Der berühmte spanische Gitarrist Don Francisco Trinidad Huerta ist in unsere Stadt gekommen, so wie wir es seit Tagen erwartet hatten. Begleitet wird er vom bekannten, jungen andalusischen Schriftsteller Don Manuel Jimenez. Wir hoffen, dass diese Prominenz, die schon zu so viel Ruhm in ganz Europa gelangte, sich auch in unseren Konzertpalästen hören lässt.“ Nach zwei Konzerten im Liceu druckte der Diario de Barcelona dann am 21. Februar 1849 eine Konzertkritik mit folgenden lobenden Worten: „Vorgestern hatten wir die Gelegenheit und das Vergnügen, den berühmten spanischen Gitarristen Herrn Huerta zu hören, und wir konnten uns von seinen achtbaren Fähigkeiten überzeugen. Seine Vitalität, seine technische Geschicklichkeit, die Anmut seiner Darbietungen und auch der Hochgenuss in den Gesangsstücken rechtfertigen den großen künstlerischer Ruf, den er in seiner Disziplin erreicht hat.“ Auf dem Konzertprogramm standen eigene Stücke und Bearbeitungen mit eingängigen volkstümlichen Melodien, darunter die „Fantasia sobre un motivo de la sinfonia de la Semiramide“ von Gioachino Rossini und der andalusische Volkstanz „La Cachucha“. 1848 konnte Huerta noch auf der Erfolgswelle seiner musikalischen Vorfahren reiten. Die Erinnerung des Publikums an den eigenen verstorbenen Stadtsohn Fernando Sor war noch nicht verblasst. Der international erfolgreiche Dionisio Aguado aus Madrid war schon alt und starb im Dezember desselben Jahres. Antonio Fargas Soler, der erste Sor-Biograf, schrieb am 27. Februar 1840 in derselben Zeitung eine lange Lobrede über die Konzerte von Trinidad Huerta, über Gitarrenmusik im Allgemeinen und die Vorreiterrolle Spaniens in der Gitarrenmusik: „Don Trinidad Huerta besitzt vorteilhafte Veranlagungen und Talent und das obgleich zu Beginn seiner Gitarristenkarriere ihm seine Zeitgenossen Aguado und Sor schon den Weg geebnet hatten.“

„Lass mich… ich will dich nicht sehen.“

„Na gut! Weißt du was ich habe? Nichts! Gestern Abend habe ich nämlich die Gräfin in ihrer Loge gesehen. Die hatte ein Riviére- Diamantencollier, das war besser als meins. Das war mir peinlich.“ (Xaudaro: „Como piden ellas“. Album Salón, 1897)

Für andere Gitarristen war nicht das Liceu, sondern das Teatro Principal die erste Adresse. Tárrega ließ ein Konzert im Liceu, dass seine Frau für ihn organisiert hatte, absagen. Er zog private Vorspiele für seine Freunde vor. Sein Biograf Emilio Pujol erinnerte sich an ein Gespräch zwischen ihm und seiner Frau María: „`Trotz dieser Möglichkeit tue es ihm wirklich Leid, dass sie ihr Wort gegeben habe´, aber `er werde das Konzert im Liceu nicht geben´. Und er führte weiter an, dass `das Publikum, das ihn in diesem großen Theater hören würde, seine Kunst nicht verstehen könne. Es sei fast ein Frevel, dieses Opfer auf sich zu nehmen. Im Gegensatz dazu, wüssten die Freunde während der nächtlichen kleinen Runden, die Exquisität seines Instruments wirklich zu schätzen´.“ Einige Jahre später, im Januar 1907, äußerte sich Francisco Tárrega in einem Brief an seinen Freund Rafael Morant erneut sehr kritisch, diesmal über die Aufführung der Wagneroper „Die Walküre“: „Der Dirigent ist nicht gut gewählt. Es lohnt sich nicht, dass sie extra deswegen hierher kommen.“ Der Dirigent war der Maestro Pietro Mascagni, der auch seine eigenen Werke „Amica“, „Iris“ und „Cavalleria rusticana“ im Liceu aufführte. Nach diesen Konzerten suchte er Tárrega in seiner Wohnung im Carrer de València auf, um ihm beim Gitarre spielen zuzuhören. Offensichtlich ein rein diplomatisches Treffen, denn Tárrega sparte nicht an Kritik. Er schreibt weiter: „Leider hat Mascagni jegliche gute Gelegenheit verloren und lässt das Interesse an der Reprise dieses Werkes verschwinden.“

José Viñas y Díaz (1823–1888) (Mangado, 163)

Die schillerndste Gitarrenfigur im wiedererrichteten Liceu, nach dem Brand von 1861, war José Viñas y Díaz. Der vielseitige Musiker machte sich als Orchesterdirigent, Pianist, Sänger, Violinist und Gitarrist einen Namen. 1871 dirigierte er ein Sonderkonzert vor dem neugewählten König Amadeo I de Saboya. Auch sein Freund und Duopartner, der Gitarrist und Fotograf José Ferrer y Esteve (1835–1916) war Besucher des Theaters. Zu dieser Zeit standen erfolgreiche italienische Opern von Donizetti, Bellini, Verdi und Rossini auf dem Programm. Über den renommierten Gitarristen Luigi Legnani gibt es Informationen zu drei Konzerten im Liceu im Jahr 1842. Diese haben aber noch nicht im Theatergebäude in der Rambla stattgefunden haben, da zu dieser Zeit an dieser Stelle noch Häuser standen. Es gab zwar schon das Conservatorio, das 1837 gegründet wurde, aber das Theater installierte sich in seinem neuen Gebäude erst im Jahr 1847. Davor spielte sich das Musikgeschehen des Liceu im ehemaligen umgebauten Kloster Montsio ab und in einem angemieteten Raum im Carrer de Sant Pau.

Lehrerstellen im Liceu (El Consultor, 1857)

Blick von den Jardines de Sant Pau del Camp zum Kloster

Fernando Sor - Ein Weltstar aus Barcelona Fernando Sor wurde im Carrer del Carme geboren. Später wohnte er im Carrer de Sant Pau. Musikunterricht bekam er im Carrer Comtal und im 55 Kilometer entfernten Kloster Montserrat. Er nahm aktiv am Leben der Musikgesellschaften im Carrer de Banys Nous teil. In der Rambla trat er auf der Bühne des Teatro de Santa Cruz, heute Teatro Principal, als Gitarrist, Sänger und Komponist auf. Die ersten 35 Jahre seines Lebens spazierte er durch die sich liberalisierende Stadtmitte Barcelonas, zu denen heute die pulsierenden Lebensadern der Stadtbezirke Raval und Gótico gehören. Musikalisch gereift und mündig drehte er 1813 seinem Heimatland Spanien für immer den Rücken zu und folgte Napoleon nach Frankreich, das Herkunftsland seiner Großeltern. Geboren wurde der Musiker mit französischen Wurzeln im Carrer del Carme in der Nähe des Klosters Sant Llatzer (eventuell im Haus mit der Nummer 61) und getauft am 14. Februar 1778 in der Kathedrale. Der Carrer del Carme lag zwischen dem inneren Stadttor Portaferissa und dem äußeren Stadttor Sant Antoni. Hier war sein Leben beeinflusst von der Frömmigkeit seiner katholischen Mutter, dem Soldatengeist seines Vater, dem polizeilichen Ordnungssinn seines Bruders, der traditionsreichen Kirchenmusik seiner Lehrer und der revolutionierenden Boheme innerhalb und außerhalb der elitären Konzertsäle. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts entstand das Viertel Barceloneta. Mit dem Bau der Prachtstraßen Paseo de San Juan und Paseo de Gracia wurde begonnen. Die Rambla wurde stückweise von der inneren Stadtmauer befreit, so dass Platz für die Paläste La Moja und La Virreina entstand. In der Vorstadt Raval mischten sich viele kleine Werkstätten zugereister Arbeiter in die Geschäftszeilen der Händler und Verkäufer. Sie alle profitierten von der Hochkonjunktur im Bauwesen. Sie überwanden den Merkantilismus und gelangten zu frischem geschäftlichen und handwerklichen Selbstbewusstsein. Mit dem aufkommenden Wohlstand konnten sich Musik-, Konzert- und Theatergesellschaften formieren. Sie feierten ihre neu errungenen Freiheiten in den neu konstruierten Bürgerhäusern, Palästen und Theatern und das durchaus auf ernste Weise. In den unzähligen katholischen Konventen und Kirchen wehrte sich die Musik gegen die verstaubten Talare, um mit neuem und freiem Geist zu erklingen. Die mittelalterliche Inquisition war zwar noch nicht ganz überwunden, lag aber in ihren letzten Zügen. In dieser Zeit der Aufklärung frequentierte Fernando Sor von 1789 bis 1797 die Wohnung des Geistlichen Josep Prats im Carrer Comtal. Sie diente der Musikgesellschaft, die sich um den Priester bildete, als Unterrichtsraum und Austragungsort vieler Konzerte, die in den Wintermonaten von November bis Ostern jeden Mittwoch stattfanden. Der musikalisch begabte Herr Prats spielte die erste Geige in der Musikkapelle der Kathedrale und war Fernandos erster professioneller Geigen- und Gitarrenlehrer. Auf dem Weg zu ihm blickte der hochtalentierte Junge auch auf die Baustelle des Palau Moja, der gerade erst gebaut wurde. Er sah Teile der inneren Stadtmauer an der Rambla, die noch gar nicht ganz abgerissen war und die Gärten und Friedhöfe zwischen der Kathedrale und der Kirche Santa Maria del Pi, wo seine Großeltern beerdigt wurden. Sicher kam Fernando, als er mit seiner Geige oder Gitarre durch den Carrer de Sant Pau und auch den Carrer del Carme ging, in Kontakt mit den auf der Straße arbeitenden Bewohnern und wurde von ihnen aufgefordert: „Spiel Jungchen! Spiel etwas auf der Gitarre!“

Kloster in der historischen Stadtmitte (www.monestirs.cat)

Die Zufahrtswege zur Innenstadt waren am Ende des 18. Jahrhunderts von zahlreichen Konventen und Kirchen besiedelt. Vom äußeren Stadttor Sant Pau kommend, traf man zuerst auf das Konvent Sant Pau del Camp, dann erschien auf der anderen Straßenseite, in Höhe der heutigen Rambla del Raval, das Kloster Sant Vicent i Sant Ramon mit einer Ordensschule der Dominikanermönche. Das Konvent Agustines Penedides lag in der Höhe des Carrer de Sant Pau 17, am Eingang der Carrer de Penedides. Sein Name deutet schon an, dass es sich um „sich reuende Frauen“ handelte, die hier ein Nonnendasein pflegten. Die Schlafgemache der Mönche des Konvents Sant Agusti sind nun Zimmer des Hotels Peninusla. Unter den Straßen soll es noch geheime Zugänge zur Kirche Sant Augusti geben. Etwas näher am Meer, in Höhe der Rambla, lag das Konvent Bonanova. Zur Zeit römischer Besiedlung war die wichtigste Zufahrtsstraße die Via Augusta. Sie kam vom Tempel Augustinus und teilte sich in der Höhe der Pla de la Boqueria, dem heutigen Standort des Opernhauses Liceu, in zwei traditionsreiche Wege: Einer, der heutige Carrer del Hospital, führte über Tarragona nach Südspanien, der andere, der heutige Carrer de Sant Pau zum Berg Montjuic. Seit der ersten Besiedelung von Menschen vor etwas 4000 Jahren verläuft hier ein wirtschaftlich und strategisch bedeutender Weg. Auf ihm erreichte man die für die Stadtbauten wichtigen Steinbrüche. Bis ins ausgehende Mittelalter markierte er mit zwei Stadttoren die Stadtgrenze. Er hat seit jeher Ansässige und Fremde durch einen problemorientierten Außenbezirk der Stadt mit Armut, Delinquenz, Prostitution und Migration geführt. Diese charakteristische Eigenschaft hat sich seit der Zeit Barcinos bis ins moderne Barcelona erhalten. Von 1799 bis 1800, kurz vor der Invasion napoleonischer Truppen, spazierte der junge Gitarrist Fernando Sor über diesen Weg. Um an der Musikgesellschaft von Manuel Comelles im Carrer Banys Nous teilnehmen zu können, musste er durch die Vorstadt, an Kirchen und Konventen vorbeigehen und vor der inneren Stadtmauer den Markt Boqueria kreuzen. Zwischen der zum Meer gewandten Seite des Carrer de Sant Pau und der Werft Drassanes Reials gab es noch viele Gärten, die bei Belagerungen der Stadt zur Versorgung der Bevölkerung beitrugen. Der bekannteste war der Horts de Sant Pau. Von ihm sind noch Reste neben dem Konvent Sant Pau del Camp zu sehen. Hier hatten sich schon um 911 die ersten Mönche angesiedelt. Bis ins 13. Jahrhundert zurück reicht die Tradition des Schiffsbaus der anliegenden königlichen Werften. Die Bebauung mit Wohnhäusern begann erst im 19. Jahrhundert mit dem Zuwachs der Bevölkerung bedingt durch den Aufschwung der Textilindustrie. Öffentliche Bäder entlang der Gärten im Carrer de Sant Pau und am Konvent San Lázaro boten Platz für mehrere hundert Menschen. Die Jahre von 1791 bis 1795 verbrachte Fernando Sor als Klosterschüler im 55 Kilometer entfernten Kloster Montserrat, danach verdiente er sich Geld als Militär- und Staatsbediensteter und gelangte so zu Freizeit, die er zum Komponieren und Musik machen nutzte. 1797 wurde im Teatro de la Santa Cruz (Teatre Principal) seine Oper „Telémaco en la isla de Calipso“ uraufgeführt. Er komponierte zwei Opern, sieben Ballette und zahlreiche Kammerund Gitarrenmusik. Von 1801 bis 1802 verbrachte er ein Jahr in Madrid, um dort als Musiker im Königshaus Carlos IV zu arbeiten. Das Leben des knapp 30jährigen Sors änderte sich, als 1807 die Truppen Napoleons die iberische Halbinsel betraten. Diese Zeit prägte sein kompositorisches Schaffen hinsichtlich einer patriotischen und nationalistischen Couleur. Der junge Fernando Sor wurde aber auch von offenen Weltanschauungen und den Ideen der Rechte angesteckt. Neue Gesetze sollten den Wunsch nach bürgerlicher Freiheit garantieren. Einheitliche Maße sollten Handel gerechter und einfacher werden lassen. Zu dieser Zeit wurden auf dem Berg Montjuic Masten errichtet, um das Urmeter zu berechnen. Die forcierte Trennung von Kirche und Staat bedeutete für den Musiker willkommene geistige Freiheit von der Kirche. Katholische Geistliche hatten bis dahin viele gesellschaftliche und finanzielle Belange kontrolliert. Nun herrschte Pragmatismus statt religiöse Frommheit. Kirchliche Gebäude wurden in Krankenhäuser und Lagerhallen umfunktioniert. Überzeugt von den Ideen der städtischen Reorganisierung schloss sich Fernando Sor den Franzosen an und ging als Verwalter der französischen Militärregierung für ein Jahr nach Malaga. Damit folgte er auch der militärischen Familientradition. Schon sein Großvater kam 1714 im Zuge des spanischen Erbfolgekrieges mit französischen Besatzungstruppen nach Barcelona. Damals trat die Habsburger Dynastie ihre Herrschaft an die Bourbonen ab. Katalonien verlor seine Selbstverwaltung. Nach der Befreiung von der fremden Besatzungsmacht verließ Fernando Sor 1813 konsequenterweise die Stadt. Es zog ihn nach England und über Russland zurück nach Paris, wo er 1839 starb und im Künstlerdorf Montmatre begraben wurde.

Die äußere Stadtmauer und mittelalterliche Werft

Ukelele, Sant Pau 12 Ein unauffälliges, aber interessantes Plattengeschäft.

Hostal Opera, Sant Pau 20 Um 1885 hatte der Musikverleger Joaquin Ferrer de Climent hier seinen Firmensitz.

Buchladen Millà, Sant Pau 21 Der auf das Theatergeschehen spezialisierte Buchladen wurde von Melcior Millà im Jahr 1900 gegründet.

Restaurant Romesco, Arc de Sant Agustí, Ecke Sant Pau Um 1900 wurden im Gebäude zwischen dem Carrer de Sant Pau und dem Arc de Sant Agusti noch Möbel verkauft. Vorher hatte hier der Musikverleger José Rossich seinen Firmensitz. Jetzt kann man an der Ecke günstig im Restaurant Romesco essen.

Shine Telecom, Sant Pau 38 Im Haus mit der Nummer 38, im vierten Stock, lebte der Komponist und Pianist Francisco de Paula Sánchez Gabanyach (1845–1918). Er war ein Freund von José Ferrer und ebenfalls Mitglied des Ateneo de Barcelona. Das Hotel existiert seit 1876. Vorher war das Gebäude Teil eines alten Augustinerklosters.

Bar Alegria, En Robador 29 Im Carrer d'En Robador gibt es einige versteckte Bars, in denen sich auch immer wieder Gitarristen zum spontanen Musizieren treffen. In der Bar Alegria gibt es eine gut bestückte Jukebox. Im selben Haus wurde am 28. August 1884 im ersten Stock der Gitarrist Ángel Mas y Bargalló geboren.

Filmoteca de Catalunya, Plaça Salvador Seguí 1–9 Die Filmoteca de Catalunya entstammt der Filmoteca Española und wurde schon 1963 gegründet. Seit 1981 untersteht sie der katalanischen Regierung Generalitat de Catalunya. Ihre aktuelle Aufgabe sieht sie in der Bewahrung und Verbreitung der Filmkultur. 2013 kam es zur Aufführung des Films „Guitarra de Palo“ mit dem Flamencogitarristen Antón Jiménez als einer der Protagonisten.

Bar Marsella, Sant Pau 65 1820 wurde die Bar Marsella eröffnet. Damit reichen ihre Anfänge fast bis in die Zeit von Fernando Sor zurück. Die Gitarristen Segovia, Llobet, Ferrer, Tárrega und Arcas haben hier bestimmt auch mal gesessen, um den ungesunden Anisschnaps Absenta zu probieren.

Benediktinerkloster Sant Pau del Camp, Sant Pau 99–101 Der Carrer de Sant Pau war begrenzt durch die Stadttore Boqueria und Sant Pau. Die Familie Sor lebte von 1788 bis 1790 im Carrer de Sant Pau 99 im dritten Stock. Aktuell ist es die Adresse des alten Benediktinerklosters Sant Pau del Camp, ein möglicher Wohnort der Sors. Der Vater Joan Sor starb am 19. März 1790. Er hatte als Schreibkraft im Pfandhaus (1776), als Händler (1778) und Angestellter in einer Aufsichtsbehörde für Fleischereien gearbeitet. Vom alten Benediktinerkloster Sant Pau del Camp ist eine Kapelle, der Kreuzgang und die ehemalige Abtei erhalten geblieben. Ob hier auch die Wohnung der Sors war oder ob sich, durch eine mögliche Änderung der Häusernummerierung, das Wohnhaus am anderen Ende der Straße, in der Nähe des Liceu befand, ist ungewiss. Das Nebengebäude des alten Klosters spiegelt auf jeden Fall eindrucksvoll und realistisch die mögliche Wohnsituation des klassischen Gitarristen wieder. Durch seinen Lehrer Herrn Prats, Priester und Musiker der Kathedrale, und seine Mutter Isabel Montadas de Serrat, Angehörige der Parroquia Santa María del Pi, war sein Leben durchaus religiös geprägt. Über diese Beziehungen hinaus wurde auch der Kontakt zur Klosterschule Montserrat ermöglicht, eine der wichtigsten Stationen des jungen Musikstudenten. Wie lange die Söhne nach dem Tod des Vaters hier gewohnt haben könnten, ist noch nicht geklärt. Sicher ist, dass 1808 das Konvent von den Franzosen als Krankenhaus genutzt wurde, zur selben Zeit, als Fernando Sor als Militärverwalter in Malaga verweilte. Nach dem Abzug Napoleons wurde hier von den Italienern eine Kaserne eingerichtet. Aktuell gibt es in der Kirchengemeinde aktive Musiker, die auch mittelalterliche Musik aufführen.

Carrer d'En Robador

Mercat de la Boqueria

Palau de la Virreina

Rambla de Sant Josep, Rambla dels Estudis und Rambla de Canaletas und ein Streifzug durch den Carrer del Carme und den Carrer del Pintor Fortuny: Der Rundgang beginnt in der Rambla de Sant Josep vor dem Mercat de la Boqueria (1). Dort weiter aufwärts geht es zur Casa Beethoven (2), dem Palau Virreina und der Parroquia de la Mare de Deu de Betlem (3). Dann links dem Carrer del Carme folgen. Am alten Hospital Santa Creu (4) vorbei bis zur Plaça del Pedró gehen. Dort steht die Capella de Sant Llàtzer (5), in deren Nähe Fernando Sor Montadas geboren wurde. Umdrehen und links über den Carrer d'Erasme de Janer (6) zum Carrer de la Riera Alta (7). Diesen ein kurzes Stück rechts und dann links in den Carrer del Peu de la Creu (8) gehen. Nach einigen Metern nennt er sich Carrer Pintor Fortuny, führt am Carrer d'en Xuclà mit dem Wohnhaus von Joseph Clavé (9) vorbei und endet an der Rambla de Sant Josep. Dort geht es links in die Rambla dels Estudis, weiter bis zum Theater Poliorama (10).

Mercat de la Boqueria, La Rambla 91 (1) Im Jahr 1217 eröffnete an dieser Stelle eine Schlachterei, die nach dem Fleisch des Ziegenbocks „Bac“ und dem hier verlaufenden Fluss „ria“ benannt wurde. Daraus entwickelte sich der heutige Name des Marktes: „Boqueria“. Schon vor über 2000 Jahren trieben hier die Iberer mit den Römern vor dem Stadttor Barcinos Handel. Die Statue der Heiligen Eulalia gegenüber des Marktes am Pla de la Boqueria erinnert an den Ort, wo der Legende nach die 13jährige sprachgewandte Christin und Märtyrerin Eulalia gekreuzigt wurde. In vielerlei Hinsicht ist die Boqueria also ein sehr geschichtsträchtiger Markt. Auch für die Tradition der Gitarrenmusik ist es ein wichtiger Platz, denn überall dort, wo sich viele Menschen treffen, gibt es auch ein Publikum für Künstler. Mit etwas Glück kann man übrigens auf Manu Chao treffen, der hier ab und zu die Spaziergänger zum Singen und Tanzen animiert.

Casa Beethoven, La Rambla 97 (2) Dieses historische Musikgeschäft widmet sich seit 1880 dem Verkauf von Noten und Musikbüchern und allen möglichen anderen Musikalien. Die Casa Beethoven liegt etwas zurückgesetzt links auf dem Platz des Palau Virreina. Hier vor dem Musikgeschäft standen vor weniger als hundert Jahren noch Schreibstuben, in denen häufig auch Liebesbekundungen für Verliebte verfasst wurden, die nicht die Möglichkeit gehabt hatten, Lesen und Schreiben zu lernen.

Schreibstuben vor dem Musikgeschäft Casa Beethoven (F. Ballell: La Rambla 1907–1908, AFB)

Palau de la Virreina, Rambla 99 Den Barockpalast Palau de la Virreina finanzierte der Marqués von Castellbell, Manuel de Amat i Junient, mit dem Reichtum, den er während seiner Amtszeit als Vizekönig von Peru erlangte. Er wurde von den Architekten Josep Ausich und Carles Grau entworfen und 1778, im Geburtsjahr von Fernando Sor, fertiggestellt. Seit 1941 ist er Monumento Nacional, gehört seit 1986 zur Stadtregierung (Ajuntament) und dient als Kulturzentrum und Museum. Geleitet wird das öffentliche Gebäude vom Institut de Cultura de Barcelona (ICUB), das 1996 gegründet wurde. Es nennt sich nun „Centre de la Imatge“ und organisiert in erster Linie Fotoausstellungen, trotzdem hat er auch mit Gitarrenmusik zu tun. Dabei ist die Ausstellung von 1978 über Fernando Sor eher nebensächlich. Über die Gesellschaften der alten Markgrafen gelangte die Gitarrenmusik nach Südamerika und wieder zurück nach Europa. Lucas Ruiz de Ribayas, der Verfasser des Unterrichtswerkes „Luz y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española y el arpa“ von 1677 begleitete den Duque de Lemos, Vizekönig von Peru, auf seiner Reise nach Lima. So konnte die Tradition der Gitarre zu den Ureinwohnern Südamerikas gelangen. Die Kultivierung der Gitarrenmusik an diesem Ende der Südhalbkugel ist sehr erfolgreich und brachte viele große Gitarristen wie Atahualpa Yupanqui (1908–1992) hervor.

„Al costat de la taverna en Casa Rosés“ - Familie Sor In welchem Haus wurde Fernando Sor geboren? Wichtige Informationen sind leider verloren gegangen, so dass der Geburtsort nicht mehr mit ganzer Sicherheit bestimmt werden kann. Trotzdem konnte Josep Mangado in den Kirchenarchiven viele Informationen über die Wohnorte der Familie Sor finden. Am 8 Dezember 1746 heiraten Fernando Sors Großeltern Joan Baptista Sor Palomeras und Josepha Bargibant Serrano in der Kirche Santa María del Pi. Vor der Hochzeit lebte die Braut in der „Casa Aytona“ in der Straße „Porta Ferissa“. Nach der Hochzeit zieht sie mit ihrem Bräutigam und seiner Mutter María Gracía Palomeras in die Straße „Carmen per St. Llatzer“. Der Zusatz „St. Llatzer“ deutet auf ein ehemaliges Kloster im hinteren Abschnitt der Carrer del Carme hin. Davon steht heute leider nur noch eine kleine romanische Klosterkirche. Sie bringen einen Sohn zur Welt, den sie ebenfalls Joan nennen. Am 18. Januar 1755 lassen sie ihn in der Kathedrale taufen. Drei Jahre später stirbt der junge Vater. Er ist jetzt in einer Kapelle im Kreuzgang der Kathedrale bestattet. Sein Sohn Joan und seine Mutter Josepha bleiben im Haus im Carrer Carme wohnen. Joan Sor wächst heran und lernt Isabel Montadas de Serrat kennen. Zusammen feiern sie im Oktober 1776 in der Kirche Santa Maria del Pi ihre Hochzeit. Sie bekommen zwei Kinder. Am 14. Februar 1778 wird Fernando Sor Montadas und am 5. August 1785 sein kleiner Bruder Carlos Montadas in der Kathedrale getauft. Am 5. Mai 1777, neun Monate vor der Geburt des Gitarristen Fernando Sor, stirbt die Großmutter María Gracía Palomeras. Sie wird auf dem Friedhof der Kirche Santa Maria del Pi beerdigt. In der Sterbeurkunde wird der Sterbeort im Carrer del Carme auch ohne Hausnummer und nur mit dem Zusatz „Al costat de la taverna en Casa Rosés“ genannt. In den Urkunden der Kirchenarchive erscheinen folglich zwei Ortshinweise: „Neben der Taberne im Haus der Rosés“ und „Straße Carmen beim Kloster Sant Llatzer“. Im Carrer del Carme 63 gab es bis vor kurzem noch eine Gastwirtschaft, deren Wurzeln bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts nachvollziehbar sind. Einige Einrichtungsgegenstände wie die Theke und die Zapfhähne aus Marmor erinnern ebenfalls an die Zeit des ehemaligen, naheliegenden Klosters Sant Llatzer. Auf der Außenmauer eines anliegenden Gebäudes ist die Jahreszahl 1780 eingraviert. Zu der Zeit war Fernando Sor zwei Jahre alt und sein Bruder noch gar nicht geboren. Ob dieses Gebäude sein Geburtshaus ist, lässt sich leider nicht mit Gewissheit sagen. Erst später, zwischen 1788 und 1790, wohnt die Familie Sor im Carrer Pau 99. Dort stirbt der Vater Joan Sor am 19. März 1790. Er wird auf einem Friedhof der Kathedrale beerdigt. 1813 verließ Fernando Sor mit den französischen Truppen Napoleons Barcelona und Spanien für immer.

Die Kirche Bethlehem und der Palast Moja auf beiden Seiten der Rambla

Parroquia de la Mare de Deu de Betlem, Carme 2 (3) Die Kirche Bethlehem am Anfang des Carrer del Carme ist nicht ganz so neu, aber auch nicht so alt, wie die Kirche Sant Llatzer am anderen Ende der Straße. Sie wurde auf den Ruinen einer 1553 errichteten und 1671 zerstörten Kirche der Jesuiten gebaut und im Jahr 1729 fertiggestellt. 1842 veranstaltete ihre Kirchengemeinde einen großen Trauergottesdienst und zollte so dem mit 30 Jahren gestorbenen Gitarristen Pablo Piferrer Anerkennung. Piferrer war als Dichter, Schriftsteller und Musikkritiker der Zeitung Diario de Barcelona sehr beliebt. Er studierte Musik mit Ramón Vilanova. Sein Gitarrenlehrer Buenaventura Bassols dirigierte während der Hommage den Kirchenchor.

Casa Parramon, Carme 8 Die Instrumentenmacherwerkstatt Casa Parramon wurde 1897 von Herrn Ramon Parramon gegründet. Seitdem hat sie sich auf die Restaurierung und den Verkauf von Saiteninstrumenten konzentriert. Das von der Familie Pinto geleitete Haus profitiert bis heute von einer großen Instrumentensammlung und einer langen Tradition des Instrumentenbaus.

Almacenes El Indio, Carme 24 El Indio ist eines der ersten groβen Warenhäuser in Barcelona gewesen. Das Geschäft sieht sehr alt aus, ist aber erst 1870 entstanden. Die Architektur und das Straßenbild sah zur Zeit Fernando Sors weniger prunkvoll aus. Francisco Tárrega hingegen hat hier vor dieser Kulisse sehr wahrscheinlich schon mit Frau und Kindern einen Einkaufsbummel gemacht.

Farmacia Mas i Docampo, Carme 23. Die beiden Saxophonisten am Balkongitter über der Apotheke Mas i Docampo sind aus dem Jahr 1880 und Überbleibsel einer ehemals dort ansässigen Musikschule.

Hospital de la Santa Creu, Carme 47 (4) Das Krankenhaus des heiligen Kreuzes wurde 1930 in den Stadtteil Guinardó verlegt. Das neue Krankenhausgebäude wurde, wie der Palau de la Música Catalana auch, Weltkulturerbe der UNESCO. Der erste Stein des ursprünglichen Krankenhauses Hospital de la Santa Creu und der Medizinschule Estudi de Medicina i Arts wurde schon vor mehr als 600 Jahren vermauert. Nach einer Erweiterung mit neuen Sälen und dem Eingang am Carrer de l´Hospital im 16. Jahrhundert wurde im 17. Jahrhundert die Casa de Convalescència angegliedert. Das damals moderne „Haus der Genesung“ zeichnete sich durch höhere hygienische Ansprüche aus. 1703 verzierte der katalanische Barockmaler Antoni Viladomat i Manalt die in das Krankenhaus eingebettete Kapelle. Nach ihm wurde übrigens eine Metrostation benannt. 1926 kaufte das Ajuntament die Gebäude und begann mit der Restaurierung und Umgestaltung. 1931 wurde es zum Monument Històric Artístic d'Interès Nacional.

Collegi de Cirurgia, Carme 47 Wenige Jahre nach dem Tod des Großvaters von Fernando Sor, hier in dieser Straße, entstand 1764 das Collegi de Cirurgia, das bis heute als Acadèmia de Medicina fortbesteht. Betritt man das ehemalige Krankenhausgelände vom Carrer de l´Hospital, gelangt man direkt in den Innenhof mit dem Park Jardins de Rubió i Lluch. Der Eingang der Bibliothek befindet sich dann auf der linken Seite. Der Eingang rechts, gegenüber der Bibliothek, führt zu einem Saal, der auch für Konzerte genutzt wird. Im November 2013 konnte man sich an einer brillanten Interpretation des „Nocturnal after John Dowland op. 70“ des isländischen Konzertgitarristen Arnaldur Arnarson ergötzen. Im Rahmen des Certamen Internacional de Guitarra de Barcelona „Miquel Llobet“ gab er eine Hommage an Benjamin Britten und Julian Bream.

Institut d’Estudis Catalans, Carme 47 Auf der Webpräsenz der akademisch-wissenschaftlichen Gesellschaft, die alle Aspekte der katalanischen Sprache und Kultur erforscht, lassen sich sogar einige Informationen zur Gitarre finden.

Biblioteca Autonómica de Cataluña, Hospital 56 Die Bibliothek öffnete 1914 ihre Türen für die Öffentlichkeit im Palau de la Generalitat de Cataluña und zog 1931 in das ehemalige Krankenhaus. Es werden Ausstellungen mit Themen zu Literatur, Kunst und Musik geboten.

Escola Massana Centre d'Art i Disseny, Hospital 56 Die städtische Kunstschule wurde 1929 vom Konditor Agustí Massana gegründet.

Hotel Aneto, Carme 38 Um 1850 befand sich in der Nähe der alten Universität, die damals noch in der Rambla del Estudis stand, die Druckerei mit Buchladen von Tomás Gorchs. Wahrscheinlich wurden hier, im Gebäude des Hotels Aneto, unter anderem die Partituren der romantisch-komischen Oper „Martha“ von Friedrich von Flotow gedruckt. Die Uraufführung fand am 25. November 1847 im bekannten Theater am Kärntnertor in Wien statt.

TRES X 4, Carme 44 Einige Meter rechts vom Brunnen mit dem Jungen, der in ein Horn bläst, gibt es ein interessantes Blasinstrumente-Musikgeschäft.

Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC), Egipciaques 15 Emilio Pujol veröffentlichte mit Hilfe des Verlages der CSIC wichtige Noten und Abhandlungen, darunter mehrere Volumen der „Monumentos de la Música Española“. Obwohl sie in Buchläden vergriffen sind, können sie im Lesesaal einer Bibliothek eingesehen werden, um die sich hilfsbereite Angestellte der Institution Milá i Fontanals kümmern.

Die staatliche Agentur CSIS, Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Oberster Rat wissenschaftlicher Forschungen), ist die größte öffentliche Institution Spaniens, die sich der Forschung widmet. Sie untersteht dem Ministerio de Economía y Competitividad (Ministerium für Wirtschaft und Wettbewerb) und wird von der Secretaría de Estado de Investigación, Desarrollo e Innovación (Staatsamt für Forschung, Fortschritt und Innovation) geleitet. Eine der vielen Aufgaben ist die Förderung der Wissenschaftskultur. Die Agentur ist in acht Bereiche unterteilt, der erste umfasst die Geistes- und Sozialwissenschaften und damit auch alles, was mit Gitarrenmusik zu tun hat. Die fragwürdige Komplexität der Organisationsstrukturen der Behörden beruhen vermutlich auf immer währenden Differenzen zwischen der spanischen Zentralregierung und der katalanischen Landesregierung.

Taverne, Carme 63 Zwischen dem Carrer d´En Roig und dem Carrer de Picalquers stehen drei ganz unterschiedliche Häuser nebeneinander. Das rechte mit der Nummer 63 hat eine in Stein gemeißelte Inschrift mit der Jahreszeit „1780“ über der Tür.

Das linke Haus mit der Nummer 59 strahlt auffällig mit auf der Fassade aufgesetztem Stuck und ähnelt dem Stil des Architekten Francesc Daniel Molina aus dem 19. Jahrhundert. Zwischen diesen beiden Häusern steht, etwas eingedrückt, das Haus mit der Nummer 61. Es hat vier Ebenen, die oberen drei mit jeweils zwei Fenstern, umgeben von behauenen massiven Steinen. Auffallend sind die in Granit eingerahmten Türen hinter luftigen, unkompliziert angesetzten Balkonen. Im Erdgeschoss ist ein Tabakladen, der eine schmerzhafte Leidenschaft Sors repräsentiert, der früh, wohl an den Folgen des Rauchens, starb. Auf einem Straßenschild auf der anderen Seite ist noch das alte Stadtgebiet markiert: Distrito 3 Barrio 1. Auf einen Ort in dieser Gegend weist unter anderem die Sterbeurkunde von María Gracía Palomeras aus dem Jahr 1777 hin. Sie war die Urgroßmutter von Fernando Sor. Vermerkt ist in dieser Urkunde der Ort „Carrer del Carme al costat de la taverna Casa Rosés“. Der Wohnort der Urgroßmutter, mit ihren Kindern und Enkeln, muss hier im Carrer del Carme in der Nähe einer Wirtschaft gewesen sein. Sehr wahrscheinlich ist also, dass ihr Urenkel am 14. Februar 1778 hier in dieser Gegend, vielleicht sogar in diesem Gebäude geboren wurde. Ganz in der Nähe der Kapelle Sant Llatzer gab es schon 1857 und wahrscheinlich schon viele Jahre vorher verschiedene Gaststätten. Im September 2014 erschien eine Nachricht über das Verschwinden der hier ansässigen Bar Muy Buenas samt mehrmals umgestalteter, modernistisch erscheinender Holzfassade. Im Inneren gab es unter anderem eine aus verschiedenen Marmorteilen zusammengeflickte Theke.

Im Geschäfteverzeichnis El Consultor von 1857 gab es mehrere Einträge der Familie Compte, die sich offensichtlich gut mit dem Weingeschäft auskannte. Sie hatte zwei Wirtschaften und ein Weingeschäft. Juan Compte war Besitzer der Taberna hier in der Carrer del Carme 63.

El Consultor, 1857

Paula Durán ist ebenfalls unter derselben Adresse aufgeführt. War sie die Köchin und Miteigentümerin?

El Consultor, 1857

Der überschriebene Name auf der jetzt abgenommen äußeren Holzfassade des Eingangs deutet auf eine noch ältere Gastwirtschaft hin, die sich hier um 1800 befunden haben muss.

Das Geschäft von Herrn T. Planas im Carrer del Carme 110 wurde 1804 gegründet und hat eine ähnlich modernistische Verzierung des Eingangsbereichs.

Capella de Sant Llàtzer, Plaça del Pedró 1 Vom ehemaligen Konvent und Hospital Lázaro ist eine schöne romanische Kirche aus dem 12. Jahrhundert geblieben. Im Krankenhaus wurden auch ansteckende Krankheiten behandelt, auf die mit gruseligen Schildern hingewiesen wurde.

Die zwischen neueren Wohngebäuden hervorlugende Kirche bezeugt noch heute die Verwurzelung der Religiösität in der mittelalterlichen Gesellschaft, in die Fernando Sor hier hineingeboren wurde. Seine Mutter wuchs in der Parroquia Santa Maria del Pi auf. Sie ermöglichte ihm wohl den Musikunterricht beim Kirchenmusiker der Kathedrale Herrn Prats und auch das Musikstudium im Kloster Montserrat. Sicher hat auch das ganz alltägliche optische und akustische Stadtbild mit den unzähligen Klöstern und kleinen Kirchen wie diese den Gitarristen Fernando Sor in seiner Arbeit als Komponist und Interpret musikalisch inspiriert.

Restaurant Biocenter, Pintor Fortuny 25 Ein vegetarisches Restaurant, das sich kulturell mit Kunstausstellungen und Tangomusik engagiert.

Joseph Clavé, En Xuclà 15 Am ehemaligen Wohnhaus von Joseph Clavé gegenüber des Hintereingangs vom Carrefour, früher Kaufhaus Siglo, wurde eine Erinnerungstafel angebracht: „In Erinnerung an Joseph Anselm Clavé. Der bekannte Musiker und Dichter starb am 24. Februar 1874 in diesem Haus.“

Bar Lobo, Pintor Fortuny 3 In der großräumigen Bar Lobo im Carrer Fortuny 3 und gegenüber im Laden Party Fiesta, Pintor Fortuny 6–8, wurden früher Klaviere verkauft. Das 1864 gegründete Musikgeschäft spezialisierte sich auf den französische Klavier- und Flügelhersteller Chassaigne Freres.

Album Salón, 1898

Llibreria de la Generalitat, Rambla 118 Der Buchladen verkauft katalanische Fachbücher der Generalitat de Cataluña über Kultur, Wirtschaft, Erziehung, Umwelt, Gesundhet, Tourismus und Karten.

Real Academia de Ciencias y Artes, Rambla 115 Die Mitglieder des wissenschaftlichen Kulturvereins RACAB hatten schon 1764 die Ziele ihrer Initiative in Statuten festgelegt. Trotz vieler Namensänderungen blieben ihre Anliegen bis heute weitgehend erhalten. Die Mitglieder wollen mit wissenschaftlicher Forschung die katalanische Kultur und Gesellschaft fördern. Schon 1904 wurde ein Observatorium, eine umfangreiche Bibliothek, ein bedeutendes Archiv, eine interessante Uhrensammlung, mit Metronomen und ein seismologisches Labor eingerichtet. Es werden auch Konzerte organisiert. 2014 gab es zum 250-jährigen Jubiläum ein Konzert mit Jordi Savall. Das Gebäude in der Rambla wurde vom Architekten Josep Domènech i Estapà entworfen und 1894 eingeweiht.

Album Salón, 1900

In einem der Nachbarhäuser, damals in der Rambla Estudio 11, verkaufte Ribas y Estrade von 1860 bis ins 20. Jahrhundert hinein Klaviere und Flügel von Steinway und Rönisch.

Musical Emporium, Rambla 129 Leider musste der letzte Besitzer Lluís Castelló das traditionsreiche Musikgeschäft Musical Emporium ganz schließen.

Werbeanzeige für ein Magenmittel, das in einer Apotheke in der Rambla de las Flores 4 verkauft wurde. (Album Salón, 1898)

Apotheke, Rambla 98 Am Mercat de la Boqueria gab es schon zu Tárregas Zeiten eine Apotheke, die unter anderem Medizin gegen Magenbeschwerden verkaufte. Anscheinend waren Verdauungsstörungen weit verbreitet, was auf negativen Stress der Bewohner dieser Gegend hindeutet. Heutzutage hat die Apotheke in der Rambla 98, etwas oberhalb des Pla de la Boqueria, immer Notdienst.

El Teatre Poliorama, Rambla 115 Das Theater Poliorama befindet sich im Gebäude der Real Academia de Ciencias y Artes (RACAB). Der Saal wurde eingerichtet, um mit Aufführungen die Vereinskasse aufzubessern. Seit 1996 wird es von der Agentur Tres por 3, S.A. neu strukturiert und geleitet. Es hat auch verschiedene erfolgreiche Flamencoshows im Programm.

Universitat de Barcelona

Conservatori del Liceu

Carrer dels Tallers, Ronda de Sant Antoni und Ronda de Sant Pau, Paral·lel, Nou de la Ramba: Der Carrer dels Tallers (1) verlief früher parallel zur mittelalterlichen Stadtmauer. Er ist die Verlängerung des Carrer de la Canuda und, von der Plaça de Catalunya aus kommend, der erste Eingang rechts in den Raval. Dort hineingehen. Links ist der Carrer de Sitges und der Carrer de les Ramelleres. Hier liegen die Plaça de Vicenç Martorell (2) und das Nachtlokal Oveja Negra, Reste des ehemaligen Konvents Bonsucces. Weiter den Carrer dels Tallers entlang, über die Plaça Castella (3), bis zur Universität gehen. Dann der großen Geschäftsstraße Ronda de Sant Antoni ein kleines Stück folgen und links in den Carrer de Ferlandia zum MACBA (4), dem Museum für zeitgenössische Kunst gehen. Dort eine kleine Runde um die Plaça dels Àngels drehen und Abstecher in den Carrer de Elisabets und den Carrer de Montalegre machen. Dann zurück zur Ronda de Sant Antonio und über den Carrer de la Riera Alta und den Carrer Cendra rechts zum Taller de Musics (5) gehen. Weiter zum Mercat de Sant Antoni (6) und zur Ronda de Sant Pau gehen und eine Schleife durch den Carrer de la Cera (7) und den Carrer de la Reina Amalia machen. Dann geht es weiter über die Ronda de Sant Pau bis zur Theaterstraße Avinguda del Paral lel (8). Von dort kann man einen Schlenker zu den Geburtshäusern von Joan Serrat und Frederic Mompou machen. Über den Carrer Nou de la Rambla geht es dann, am Musikkonservatorium Liceu (9), der London Bar und dem Palau Güell (10) vorbei, zurück zur Rambla.

„La Barca“ von Gabriel Alabert an der Plaça de Vicenç Martorell

Geschäftshaus, Tallers 22 Im Haus mit den aufgesetzten ionischen Säulen und dem auffälligen Dachsims wurden hinter den sechs großen Balkontüren in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts Klavier und Harmoniums von Martin Plana gebaut und verkauft.

El Consultor, 1863

Guitar shop, Tallers 27 und 46 Interessant an diesem Musikgeschäft ist die Auswahl an Gitarren für Linkshänder und die Vielzahl elektrischer Gitarren und Zubehör. Es ist aber nicht gerade die erste Anlaufstelle für Konzertgitarristen.

Plaça de Vicenç Martorell (2) 1625 wurde auf dem Gebiet des Platzes das Konvent Bonsucces gegründet. Von 1835 an diente es dem Militär als Kaserne. Im Jahr 1945 wurde es dann bis auf einige Gebäude abgerissen. Das hervorstechende Gebäude am Eingang glänzt mit einer Säulengalerie und einer schönen barocken Tür von Miquel Perelló. Auf der anderen Seite im Innenhof erinnert seit 1981 ein Denkmal aus der Werkstatt Subías Berlinghieri an Antonio Machín (1903–1977). Der bekannte Bolero-Sänger aus Cuba machte in der Nähe des Platzes gerne Spaziergänge und plante, hier seine Altersresidenz einzurichten. 1961 schuf der Bildhauer Gabriel Alabert die Skulptur „La Barca“, einen Jungen, der mit einem Segelboot spielt.

Wohnhaus, Ramelleres 10 An der oberen linken Ecke der Plaça de Vicenç Martorell steht das Wohnhaus von Ramón Hugas, dem Schwager des Gitarristen José Ferrer. Dort im vierten Stock traf sich um 1866 die Gitarrenszene des Liceu. Damals lag das Haus noch neben der ehemaligen Kaserne. Die Cafés vor dem Haus unter dem schattigen Gang laden zum Hinsetzen und Ausruhen ein. Mit etwas Glück hört man Gitarrenmusik von der Straße oder kubanische Musik von Antonio Machín aus den Bars.

Oveja Negra, Sitges 5 Die Räume dieser Gastwirtschaft im Carrer de Sitges gehörten zum Kloster Bonsucces und wurden auch mal als Getreidelager benutzt.

Pentagram Music Store, Sitges 5 Neben der Oveja Negra befindet sich das Musikgeschäft Pentagram, das auch Schallplatten an Sammler verkauft. Auf Deutsch wäre der Geschäftsname etwas kompliziert: „Notenliniensystem“.

L´Art Guinardo, Tallers 67 In einem Haus im Carrer Tallers 67 befanden sich 1857 die Kohlenhandlung von Miguell Gall und die Textil- und Garnfabrik von Ramon Carbonell. Heute verkauft hier das Musikgeschäft L´Art Guinardo auch Konzert- und E-Gitarren.

Sant Pere Nolasc, Plaça Castella 5 (3) Kurz vor dem Erreichen der Plaça de la Universitat fällt der Säulengang und die mit Keramik verzierte Kuppel der Barockkirche Sant Pere Nolasc von 1746 ins Auge. Der Säulengang ist der Rest eines antiken Klosters, das auf dem nun unbebauten Platz stand. Es wurde später umfunktioniert und diente als Militärkrankenhaus, Kriegsgefängnis und sogar als Tabakfabrik. Nachdem 1492 die ersten Tabakpflanzen von Amerika aus nach Spanien gebracht wurden, stieg der Tabakkonsum stetig an. In Sevilla wurde die erste Tabakfabrik gebaut. Bekannt wurde sie durch die Oper „Carmen“ von Georges Bizet (1838–1875). Schon früh sprachen die Kirchen ein Tabakverbot aus, da das ständige Niesen der Tabakschnupfer die Gottesdienste störte. Die Tabaklobby erreichte allerdings schon 1725 eine Auflösung des Verbotes.

„Je Fume en Pleurant mes Péchés“ Napoleon-Karikatur eines unbekannten Künstler von 1815 (www.britishmuseum.org)

Auch viele Gitarristen waren Tabakkonsumenten. Tárrega rauchte Zigaretten aus Valencia, die an einer Seite geschlossen waren. Fernando Sor muss einer der Anhänger Napoleons gewesen sein, der Zigaretten von Spanien aus mit nach Frankreich brachte und dort verbreitete. Leider starb er früh an einem Krebsleiden.

Universitat de Barcelona (UB), Gran Via 585 Die alte Universität aus dem Jahr 1536 wurde 1874 aus Platzmangel von der Rambla dels Estudis an den heutigen verlegt. Der Architekt Elies Rogent i Amat hatte sie im Stil des Modernisme entworfen. Seit 1871 konnten hier fast alle Studiengänge belegt werden. Nur Medizin wurde weiterhin im alten Hospital de Santa Cruz studiert. Aktuell gibt es zahlreiche private, kirchliche und öffentliche Hochschulen in der Stadt. Für Gitarristen interessant sind die Universitat Autònoma de Barcelona (UAB) und die Universitat Pompeu Fabra. Einige ihrer Fakultäten bieten Musikkurse an. Die UB wirbt auf ihrer Webseite für ein eigenes Studentenorchester, einen Unichor und verschiedene interne Musikgruppen. Im Jahr 1904 wurde auf dem Platz vor der Universität ein Denkmal von Josep Llimona zu Ehren des Katalanismus errichtet. Es zeigt unterschiedlichste Menschen verschiedener sozialer Milieus wie, Landwirte, Politiker, Arbeiter, Intellektuelle und Geistliche sowie Allegorien der Musik, Medizin und Poesie vereiningt um den Bürgermeister Dr. Robert Bartomeu.

Doktor Robert Denkmal vor der Universität (Album Salón, 1904)

Frankisten mochten das Denkmal nicht und ließen es abreißen. Im Mai 1985 wurde es dann im Beisein des Königs Juan Carlos, der Königin Doña Sofía und des Bürgermeisters Pasqual Maragall an der Plaça de Tetuan neu errichtet.

Teatre Goya, Joaquín Costa 68 Schon 1916 wurde hier Theater gemacht. Tief verbunden mit der Stadt Barcelona werden auf der modernisierten Bühne Ballette, Musicals und Kabarett, meistens auf Katalanisch, aufgeführt. Neben Schauspielern, Tänzern und Sängern treten auch Gitarristen auf.

La Paloma, Tigre 27 Manuel Mestre, der Bühnenbildner des Liceu, hat 1919 diese alte Gießerei in einen prächtigen modernistischen Ballsaal verwandelt. Mit einem großen Kronleuchter, einer mit rotem Samt umgebenen Loge, reizenden Büsten, schmiedeeisernen Tischen und prächtigen Deckengemälden schimmert die Fabrikhalle noch heute wie das Paris der goldenen zwanziger Jahre. Nichts erinnert mehr daran, dass hier einmal die Kolumbusstatute hergestellt wurde. La Paloma war in den letzten Jahren wegen Ruhestörung geschlossen, wird aber voraussichtlich im Sommer 2016 wieder neu eröffnet.

Gipsy Lou, Ferlandina 55 Eine nette „coolturale“ Musikkneipe mit Rumba, Tango, Worldmusic und Jam Sessions.

If you getcha one girl,
better get two.

Case you run into Gypsy Lou.

She's a ramblin' woman with a
ramblin' mind.
Always leavin' somebody behind.

Hey, 'round the bend
Gypsy Lou's gone again.
Gypsy Lou's gone again.

(„Gipsy Lou“ von Bob Dylan)

Centro de Cultura Contemporánea, Montalegre 5 Das Kloster Santa Maria de Montalegre wurde 1362 von den Nonnen des Ordens San Agustin gegründet und wuchs 1438 und 1466 durch den Zuzug der Glaubensgemeinschaften Santa Magdalena i Santa Magarida und Sant Joan de l´Erm. 1802 gelangte die Einrichtung in öffentliche Hand und es wurde auf diesem Gelände das karitative Haus Casa de la Caritat gegründet, in dem seit 1994 das Zentrum zeitgenössischer Kultur untergebracht ist.

Universitat de Barcelona (UB), Montalegre 5 Vor dem Eingang des Centro de Cultura Contemporánea befindet sich seit 2006 ein Teil der Universität mit einer neuen Bibliothek und den Fakultäten Philosophie, Geographie und Geschichte.

Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA), Plaça dels Àngels 1 (4) Schon 1995 wurde an der unteren Seite des alten Konvents das Museum zeitgenössischer Kunst in einem Neubau eingerichtet. Seit 2006 ist auch die Kirche des Konvents Ángeles, auf der anderen Seite des Platzes, Teil des Museums. Es finden zahlreiche Kunstausstellungen, Kulturveranstaltungen und Konzerte statt und sogar Poetryslam wird dargeboten. Vor dem Kirchen - Museumskomplex trifft sich die Skaterszene.

La Central del Raval, Elisabets 6 Hier haben die Mitarbeiter des Buchgeschäfts La Central etwa 80.000 Bände der Geisteswissenschaften in die ehemalige Capella de la Misericòrdia einsortiert. Das Hospiz entstand zusammen mit der jetzt umfunktionierten Kirche im Jahr 1583.

Seit 1988 bietet ein Teil des alten Klostergeländes der Augustiner Platz für das Centre d'Informació i Documenació Internacionals (CI DOB), eine Art Denkfabrik, die mit Wissenschaft und Forschung den Fortschritt und internationale Beziehungen verbessern möchte.

Santa María de Montalegre, Valldonzella 13 Diese relativ neue Kirche wurde 1902 am oberen Teil des alten Konvents im Carrer de Valldonzella 13 gebaut. 1955 wurde hier eine Totenehrung für den Gitarristen Alfred Romea i Catalina (1884–1955) abgehalten. Die Kirchenarbeit dort ist vom Opus Dei geprägt. Neben Messen werden auch Benefizkonzerte in Zusammenarbeit mit dem Liceu organisisiert.

Blick von der Plaça de Joan Coromines auf die Kirche Santa María de Montalegre

Taller de Musics, Cendra 34 (5) Der Taller de Musics ist eine erfolgreiche private Musikwerkstatt mit den Schwerpunkten Jazz und Flamenco. Die Musiker dieser Zweigstelle im Raval betrachten auch die soziale Komplexität des Standortes als eine ihrer Stützen, aus der die Schule Energie und Erfolge schöpft. In der kleinen Gasse Requesens, zwischen dem Carrer de la Cendra und dem Carrer del Príncep de Viana, finden Gitarrenkonzerte statt.

Parroquia del Carmen, Bisbe Laguarda 1 In der weiter oben liegenden Parallelstraße Carrer del Bisbe stand das Kloster Les Jerònimus. Es wurde 1475 gebaut und in der Semana Trágica 1909 zerstört. Auf dem Klostergelände steht jetzt die Kirche Carmen, 1910 vom Architekten Josep Maria Pericas i Morros (1881–1965) entworfen und vom modernistischen Stil Gaudis beeinflusst, realisiert unter anderem von zahlreichen Handwerken der Umgebung. Die Parroquia del Carmen gehört zur Comunidad Escolapia. Deren Priester arbeiten im Schuldienst und verschiedenen Bereichen der Erziehung.

Mercat de Sant Antonio, Comte d'Urgell 1 (6) Einer der größten und ältesten Märkte aus dem Jahr 1882 steht am Ort des ehemaligen Konvents Sant Antoni Abat. Der Antoniter-Orden wurde 1095 von Gastón de Valloire gegründet. Er wollte sich so für die Heilung seines Sohnes durch die Kraft des heiligen Antonius bedanken. Dieser hatte Brot, das mit Mutterkorn verunreinigt war, gegessen und litt an der tödlichen Krankheit Ergotismus. 2016 soll der Markt neu eröffnet werden. Bei der langjährigen Renovierung wurden Reste der Via Augusta und andere römische Artefakte entdeckt. Regelmäßig findet hier auch ein Flohmarkt statt, auf dem alte Schallplatten, Bücher und Noten angeboten werden.

La Escuela Pia, Ronda de Sant Pau 72 Der Liedermacher Joan Manuel Serrat ging von seinem dritten bis zum zehnten Lebensjahr in diese Schule der Piaristen. Neben der Schule steht im Carrer Sant Antoni Abat 54 die Casa de la Generalitat, die ebenfalls von der Schule genutzt wird. Dieses Gebäude von 1583 stand am ehemaligen Stadttor Sant Antoni, wo auch Zölle für Musikartikel erhoben wurden. Almanak Gallard brachte um 1800, zur Zeit, als Fernando Sor erfolgreiche Konzerte gab, ein Handelsbuch heraus, das nützliches und praktisches Wissen unter Händlern und Fabrikanten verbreiten sollte. Der Handel sollte erleichtert und das Steuersystem verbessert werden. Über die gültige Währung in Barcelona konnte man erfahren, dass mit libras catalanes bezahlt wurde. Eine libra war 20 sueldos wert, ein sueldo 11 dineros.

Geldeinheiten (Almanak, 1800)

Für den Import von Saiten für die Vihuela aus dem Ausland mussten Abgaben bezahlt werden, die aus dem eigenen Königreich waren steuerfrei.

Steuern für Saiten (Almanak, 1800)

Im Jahr 1714 soll hier die Kapitulation Barcelonas nach dem spanischen Erbfolgekrieg besiegelt worden sein. Katalonien wurde dem spanischen Zentralstaat angegliedert und kam so auch mehr in den kulturellen Einfluss Madrids und Sevillas. Folglich steht seitdem auch dem Flamenco in Barcelona die Tür offen.

Antic Teatre La Riereta, Reina Amàlia 3 Hinter der alten Holztür mit Rundbogen befand sich eine Theaterschule, die aber leider geschlossen wurde.

Casal dels Infants del Raval, Reina Amalia 29 Hier wohnte 1908 der Gitarrist und Komponist Miguel Mas (1846–1923). Er komponierte Stücke für spanische Mandoline und für Gitarre. Der Verlag Juan Ayne veröffentlichte „En un Guateque“. Mehrere seiner Werke brachte der Verlag Musical Emporium de Barcelona heraus, darunter „Nocturno“ und „Gavotta“. Mas hat ebenfalls Werke von Johann Sebastian Bach, Beethoven und Chopin transkribiert. 1913 wohnte er bis zu seinem Lebensende im Carrer del Palau 6. Seine Frau hatte eine Wohnung in der Nachbarschaft im Carrer del Parlament. Die Institution Casal dels Infants kooperiert eng mit Marokko und hilft Kindern und Jugendlichen mit verschiedenen sozialen Initiativen.

Restaurant Can Lluis, Cera 49 Die Gitanos der Nachbarschaft gaben hier zahlreiche spontane Musikeinlagen mit Tanz, Gesang und Gitarrenmusik.

Colmado Torras, Cera 35 (7) Dieses Lokal wurde 1928 eröffnet und ist nun als Kulturstätte und Gastwirtschaft wiedereröffnet worden. Es werden Gedichte und Geschichten vorgetragen, es gibt Vorstellungen von Zauberern und Musikern, Marionettentheater und Gitarrenkonzerte. Zehn Jahre vor der Eröffnung des Colmado starben weltweit über 50 Millionen Menschen an der spanischen Grippe. Im Carrer de la Cera lebten viele Gitanos. Sie hatten die Gewohnheit, in der Straße Kerzen aufzustellen, um sich so vor der Pest zu schützen. Zwischen 1348 und 1375 sind mindestens fünf Pestwellen durch die Stadt gezogen. 1885 wütete in Spanien eine Choleraepidemie, an der König Alfons XII. und auch der Vater von Francisco Tárrega starb. 2011 gab es übrigens in einem Block dieser Straße 40 illegale Wohnungen ohne Küche und Badezimmer.

Pa i Trago, Parlament 41 Auf der anderen Seite der Ronda Sant Pau ist der Carrer de Parlamento. Hier hatte die Ehefrau von Miguel Mas eine eigene Wohnung (Hausnummer 44). Dort gegenüber befindet sich seit 1965 das bekannte Restaurant Pa i Trago, ein gemütlicher Ort zum Ausruhen.

Oficina del consumidor Barcelona, Ronda Sant Pau 43–45 In diesem Gebäude befindet sich das viel frequentierte Büro des städtischen Verbraucherschutzes. 1852 wurden hier Klaviere von Bartolomé Brusco hergestellt.

Teatro-Circo Olympia, Ronda de Sant Pau 27 Ein Kiosk und ein Straβencafé steht an der Ronda Sant Pau 27 links vom Eingang des Carrer d´Aldana. Dahinter existierte das Teatro- Circo Olympia. Das Zirkus-Theater war mit 6000 Plätzen europaweit eines der größten. 1926 trat hier das erste Mal eine Jazzband in Barcelona auf. 1947 schloss das Theater mit einer Aufführung von „La Bohéme“ von Puchini. In den 20er Jahren begann hier die Szene mit vielen Arbeiterbars, Cafés und Theatern aufzublühen. Davon ist nicht mehr viel geblieben, aber auch heute ist diese Gegend eine nette Piste zum Ausgehen.

Cafe Español, Avinguda del Paral lel um 1900 (unbekannter Fotograf)

Die Avinguda del Paral·lel (8) wird nach ihrer geographischen Lage bezeichnet. Sie verläuft parallel zur geographischen Breite 41° 22' 34" (Grad, Minuten, Sekunden). Vom Ende des 19. Jahrhunderts bis in die 70er Jahre des 20. Jahrhunderts war sie eine international bekannte Künstlermeile mit vielen Tanzlokalen und Theatern.

El Molino, Vila i Vilà 99 Das Theater mit dem Namen „Mühle“ ist als einziges aus dieser Zeit erhalten geblieben. Sein Motto auf seiner Webseite verkündet: „Ich bin der Müllergeist und wünsche, dass sich diese hundertjährige Mühle immer weiterdreht, um Leiden in Gelächter zu verwandeln, Kälte in Erstaunen und Zynismus in Obszönitäten und das mindestens noch 115 Jahre lang.“

Teatro Arnau, Paral·lel 60 Das Gebäude des Theaters Arnau ist schon längere Zeit geschlossen, soll aber eventuell als Stadtmuseum wiedereröffnet werden.

Teatro Apolo, Paraŀlel 59 Teatro Victoria, Paral·lel 67 Teatro Condal, Paraŀlel 91 Diese drei Theater wurden wieder aufgebaut. Auf ihren Programmen stehen neben gesprochenen Theaterwerken auch Musicals.

Serie B Bar, Nou de la Rambla 137 Am Berghang des Montjuic befindet sich die Serie B Bar, mit Livemusik.

Blick von den Jardins de Sant Pau auf das Conservatori del Liceu

Cafe Español, Parallel 64 Das neue Cafe Español ist Nachfolger des alten Cafe Español, das 1895 eröffnete und auf dem alten Foto von 1900 zu sehen ist. Bis zum Abriss des gesamten Gebäudes 1940 gab es hier Cafémusik. Aktuell ist in diesem Gebäude das interdisziplinäre Veranstaltungsraum Barts untergebracht. Davor gab es hier die Diskothek Studio 54. Der eigentliche, historisch kulturelle, Kern bildete das legendäre Teatro Español. Dort gab es viele Theateraufführungen und Konzerte. Am 4. August 1868 trat auch der Gitarrist Antonio Cano auf, der unter anderen zwei seiner eigenen Werke, „Reviere“ und „Polonesa“, vortrug. Im neuen Cafè Espanyol finden leider keine Konzerte mehr statt, aber Fotos an den Wänden lassen einen Hauch der nostalgischen Atmosphäre der vergangenen Zeit erspüren.

Geburtshaus Mompou, Fontrodona 1 Das Gebäude im Carrer de Fontrodona 1 und seine Bewohner, darunter der hier geborene Frederic Mompou i Dancausse (1893–1987), ertrugen stoisch alle Verrücktheiten der umliegenden Schauspielhäuser, Tanzlokale und Gaststätten. Nach einem Studium im Liceu und im Konservatorium in Paris komponierte er Werke für Klavier, Chor, Orchester. Für Gitarre gibt es drei bekannte Werke von ihm, die „Suite Compostelan“, „Canço i Dansa No. 13“ und „Canço i Dansa No. 10“. Mompou soll gesagt haben: „Wenn Musik gut ist, gehört sie uns nicht.“ (Carles Trepat, facebook)

Parroquia de Santa Madrona, Tapioles 10 Hier heirateten am 30. Juli 1908 Juan Nogués y Pon und Antonia Borillo y la Borda. Juan Nogués machte sich als Konzertgitarrist in ganz Spanien einen Namen. Er gab Gitarrenunterricht in der Escuela de Ciegos y Sordomudos und wurde später ihr Direktor.

Geburtshaus von Joan Serrat, Poeta Cabanyes 95 Etwas weiter oberhalb der Kiche im Carrer del Poeta Cabanyes 95 steht das Geburtshaus von Joan Manuel Serrat Teresa. Sein Lied „Mediterráneo“ ist eines der beliebtesten Lieder in Spanien. Hier die dritte Strophe:

A tus atardeceres rojos Se acostumbraron mis ojos Como el recodo al camino. Soy cantor, soy embustero, Me gusta el juego y el vino, Tengo alma de marinero. Qué le voy a hacer, si yo Nací en el Mediterráneo.

CIAJ, Sant Oleguer 6–8 Das Centro de Información y Asesoramiento para Jóvenes will Jugendliche mit Informationen über Arbeit, Ausbildung, Vereine, Wohnungen, Kultur, Sport, Freizeit, Tourismus und Volontariate versorgen sowie allgemeine Hilfe anbieten. Das schwarze Brett und die Online Börse für Reklame, beispielsweise für Gitarrenunterricht, werden moderiert. Als die Klavierfabrik Bernareggi 1867 abbrannte, wurde sie hier am Carrer de Sant Oleguer 10, Ecke Tapies, wieder aufgebaut. Francisco Tárrega und der acht Jahre jüngere Isaac Albéniz haben hier im Jahr 1884 in der Sala Bernareggi viel applaudierte Konzerte gegeben.

Conservatori del Liceu, Nou de la Rambla 88 (9) Am 7. August 1800 saß Rafael de Amat im Palast Malda und notierte in sein Tagebuch: „Im Carrer Nou de la Rambla in Barcelona fand gestern Nacht eine musikalische Soirée mit Kontertänzen und Boleros statt. Sie begann mit Gitarrenmusik.“ Selbstbewusste Bürger feierten ihre neue Freiheit und veranstalteten auf Straßen, in Parkanlagen und privaten Häusern Feste, auf denen getanzt, gesungen und musiziert wurde.

So kam es am 24. April 1837 zur Gründung des „Liceo Dramático de Aficionados“. Zehn Jahre später wurde das Theater- und Schulgebäude in der Rambla eröffnet. Von 1854 bis 2009 fanden dort das Gran Teatro del Liceu und das Conservatori Superior de Música del Liceu, als zwei eigenständige Institutionen, genügend Platz. Wer hat im Liceu Gitarre unterrichtet? Als traditionelles Bindeglied zwischen Fernando Sor und Francisco Tárrega kann der Gitarrist und Kriegsveteran José Broca (1805–1882) gelten. Er kam 1841 von Reus aus nach Barcelona und etablierte sich hier als Konzertgitarrist und Gitarrenlehrer. In seinen Konzerten spielte er Werke von Sor und Aguado. Die ersten Gitarrenlehrer, sowohl des bürgerlichen Liceu als auch des städtischen Konservatoriums, waren seine Schüler, darunter Domingo Bonet von 1897 bis 1898. Er hatte schon seit 1860 in der Escuela Municipal de Ciegos unterrichtet. José Ferrer wurde 1898 mit 63 Jahren Gitarrenlehrer am Liceu und blieb es bis 1901. Joaquín Casanovas, ein Freund von Miguel Llobet und Emiio Pujol, unterrichtete von 1902 bis 1933 im Liceu. Danach wurde die Stelle an Graciano Tarragó vergeben, der während der Diktatur Francos von 1933 bis 1972 Gitarre unterrichtete. Der Gitarrist und Komponist Jaume Torrent war von 1975 bis 2000 als Gitarrendozent und auch als Direktor des Liceu angestellt. Am 3. November 2009 wurde das neue Gebäude des Musikkonservatoriums im Carrer Nou de la Rambla mit einem Konzert im Beisein der spanischen Königin Sofía de Grecia eingeweiht. Aktuell unterrichten Guillem Pérez-Quer und Sergi Vicente Konzertgitarre und Manuel Granados Flamencogitarre. Die lange Tradition der Gitarristen in dieser bürgerlichen und königstreuen Musikinstitution stand immer in Konkurrenz zur städtischen Musikschule Bruc und der 2001 gegründeten Musikhochschule ESMUC der Generalitat. Ein Instrumentalstudium ist auch an privaten Musikschulen, wie der Escola Luthier d'Arts Musicals oder auch privat mit renommierten Konzertgitarristen möglich, die sich immer wieder als Privatlehrer in der Stadt niederlassen. Der kubanische Gitarrist und Komponist Leo Brouwer gab im Jahr 2009 Meisterkurse im Liceu. Im Dezember 2014 wurde ihm der Ehrenpreis „Toda una vida por la guitarra“ verliehen.

Estudiando la lección (Album Salón, 1907)

London Bar, Nou de la Rambla 34 Eine Königin unter den Künstlerkneipen ist die London Bar. Sie existiert seit 1910 und bietet, wenn sie nicht wegen Lärmbelästigung geschlossen ist, fast täglich Konzerte von Musikgruppen verschiedener Stilrichtungen. Die historische Inneneinrichtung erinnert an ehemalige Stammgäste wie Pablo Picasso, Joan Miró, Salvador Dalí und Ernest Hemingway. Das „London“ war schon immer ein beliebter Treffpunkt von Musikstudenten.

Schnellrestaurant, Nou de la Rambla 11–13 An der Ecke Carrer Nou de la Rambla und Carrer de Lancaster wurde im Jahr 2002 ein historisch wertvolles Gebäude mit der international bekannten und etwas verruchten Künstlerkneipe Bodega Bohemia abgerissen. Es wurde durch einen Neubau mit einem Schnellrestaurant ersetzt. Seit jeher trifft hier Arm auf Reich. Diebstahl, Prostitution und Gewalt sind keine Seltenheit. Diese Ecke schreit nach Hilfe von guten Sozialpädagogen. Die sympathische Skaterszene trifft sich etwas weiter unten im Carrer Lancaster in der Bar Manolo. Der Straßenname erinnert an den zweifelhaften Pädagogen Joseph Lancaster (1778–1838), ein Quäker der Religiösen Gesellschaft der Freunde. Er reiste als Jugendlicher in die Karibik, um dort afrikanische Sklaven zu missionieren. Gedanken über eine Verbindung zur Gospelmusik liegen nahe. Zurück in England eröffnete er eine Grundschule, in der ältere Schüler jüngere Schüler betreuten. Dabei sollte auf körperliche Züchtigung verzichtet werden. Trotzdem wurden Kinder gefoltert. Sie wurden in Käfige gesperrt und es wurde ihnen Säcke über den Kopf gestülpt. Es dauerte noch lange, bis die Gitarre zur Begleitung von schönen Kinderliedern wie Ferris „Trompetenschwein“ oder „Hallo ich bin Mücki“ benutzt wurde.

Palau Güell, Nou de la Rambla 3–5 (10) Der modernistische Bau war 1890 fertig und bietet neben einer außergewöhnlichen Innenarchitektur auch Ausstellungen und manchmal Konzerte. Im Hauptraum gibt es eine Orgel.

Casa Güell - puerta principal (Album Salón, 1898)

Baile Flamenco, José Llovera (Album Salón, 1898)

Liceu, Carnaval de 1874 (Album Salón, 1901)

Passeig de Colom und Passeig de Isabel II: Vom Mirador de Colom (1) bis zur Statue La Cara (2) gibt es drei Promenaden: Entweder über die Brücke Rambla de Mar und die Geschäftsinsel Maremagnum (3), vorbei am alten U-Boot und dem Aquàrium, oder über die Uferpromenade Moll de la Fusta (4), mit Blick auf Yachten und Sportboote, oder über den Passeig de Colom (5), entlang alter Gebäudefassaden, wie die der Capitanía General und des Palau Bru. Von La Cara geht es geradeaus über den Passeig de Isabel II, die Verlängerung des Passeig de Colom, zur Llotje del Mar und dem Pla de Palau (6).

Der Kapitän der Canalejas war Tárregas Freund. (www.trasmeships.es)

Port Vell - Schiffe und Gitarrenmusik Am 11. September 1904 schrieb Francisco Tárrega in einem Brief an den Vater seiner Gitarrenschülerin Josefina: „Herr Don José Ma Robledo! Bitte seien Sie so freundlich und überreichen Sie die zwei beiliegenden Mitteilungen dem Kapitän des Dampfers Canalejas. Er wird am nächsten Mittwoch ablegen und hierher zurückkommen. Ihre Frau möge mir vom Tabakgeschäft, das ich ihr schon gezeigt hatte, zehn Päckchen von den Zigaretten besorgen, die in Valencia hergestellt werden. Sie sind nur an einem Ende geschlossen und kosten 65 Céntimos. Sollte das Geld nicht reichen, dann wird der Kapitän Don Antonio Garcia es Ihnen nach seiner nächsten Fahrt geben. Wir sehen uns bald. Grüße von uns an Sie alle […] Ihr guter Freund Francisco Tárrega“ Für den renommierten Konzertgitarristen war gegenseitige Hilfe und der Austausch von Freundlichkeiten selbstverständlich. Seine talentierte Schülerin Josefina Robledo (1897–1972) wurde eine international erfolgreiche Konzertgitarristin. Als Gegenleistung für den Unterricht besorgte ihm ihre Mutter seinen Lieblingstabak. Tárregas Freund, der Kapitän Antonio García, sprang freundlicherweise als Kurier ein. Angetrieben wurde sein Schiff, die Canalejas, von einer Dampfmaschine. Sie bestand aus nur zwei Zylindern, mit denen 151 NHP (nominal horse power) erzeugt werden konnten. Die Canalejas war 40,84 Meter lang und erreichte eine Höchstgeschwindigkeit von 12 Knoten. Das ist im Vergleich zu heutigen Schiffen sehr langsam. Ende des Jahres 1891 fuhr Tárrega nach Mallorca, um dort Konzerte zu geben. Als seine Tochter Conchita schwer krank wurde, konnte er nicht schnell genug nach Barcelona zurückkehren. Auch die Fähre war sehr langsam, so dass Conchita ohne sein Beisein starb. Sie wurde im Dezember 1891 auf einem Friedhof auf dem Berg Montjuic beigesetzt. Tárrega notierte in sein Tagebuch: „Adiós, Töchterchen unseres Lebens, bis dann!“ Zwei Jahre später entstand in Erinnerung an sie das Stück „Lágrima“. 1898 bot die Schiffsgesellschaft Companía Trasatlántica Überfahrten von Barcelona nach Argentinien und Uruguay an. Viele Musiker begannen regelmäßig über den Atlantik zu reisen. Isaac Albéniz, Tárregas Kammermusikpartner, floh im Alter von nur zwölf Jahren als blinder Passagier auf einem Schiff nach Südamerika. In der Nacht vom 24. zum 25. November 1915 vermischte sich am Hafen in Barcelona vor der Landungsbrücke der Geruch und der Lärm der Schiffsantriebe mit der Musik einiger Gitarristen, die gekommen waren, um Miguel Llobet, Enrique Granados und Amparo Gal zu verabschieden. Auch sie brachen von hier zu ihrer Reise über den großen Teich nach Amerika auf. Die Modernisierung des Schiffsverkehrs war für den Austausch von Musik zwischen Europa und Amerika eine wichtige Voraussetzung. Heutzutage ist Reisen schneller und bequemer. Barcelona verfügt neben dem Flughafen El Prat zahlreiche Häfen für Handel, Sportboote und Passagiere. Stadtnahe Anlegestellen für die zahlreichen Fähren und Kreuzfahrtschiffe bietet das World Trade Center Barcelona S.A. Hier befinden sich auch internationale Firmen, Hafenbehörden, ein Springbrunnen und eine Station der Seilbahn.

König Alfons XIII. auf seiner Fahrt zu den Balearen (Album Salón, 1904)

Mirador de Colom, Plaça del Portal de la Pau (1) Gute Aussichten auf den Hafen Port Vell hat man von der Aussichtsplattform des Kolumbusdenkmals, dem Mirador de Colom, an der Plaça del Portal de la Pau.

Museu Marítim, Avinguda de les Drassanes Neben der alten äußeren Stadtmauer mit dem Portal de Santa Madrona liegt der Park Jardins del Baluard und die königliche Werft Drassanes Reials aus dem 13. Jahrhundert. Das äußerst interessante Schifffahrtsmuseum verfügt auch über ein seetüchtiges Museumsschiff.

Museu de Cera, Banca 7 Oberhalb des Militärgebäudes aus dem Jahr 1950 liegt, an der Rambla, das Museu de Cera, in dem zahlreiche Künstler und Musiker aus Wachs zu sehen sind.

Palacio de la Aduana, Passeig de Josep Carner 27 Weitere Hingucker sind das Zollgebäude und die schlossähnliche Landungsbrücke aus dem Jahr 1907, heute ein Gebäude der Hafenbehörden.

Maremagnum, Moll d'Espanya 5 (3) Unterhalb der Plaça del Portal de la Pau beginnt die Rambla del Mar, eine Brücke über die man zur künstlichen Geschäftsinsel Maremagnum gelangt. Sie ist bebaut mit Restaurants, einem Kino, Diskotheken und zahlreichen Läden. Daneben liegen Anlegestellen für Ausflugsschiffe.

Aquàrium, Moll d'Espanya del Port Vell Neben dem Maremagnum gibt es ein Aquarium, in dem sich Meeresbewohner in einem großen Saal auf einer Bühne bestaunen lassen. Ein altes U-Boot erinnert an die Bedeutung Barcelonas als Werftstandort.

Foto von Josep M. Co i de Triola, 1920 (www.reportersgrafics.net)

Capitanía General, Passeig de Colom 14 Die Capitania General de Cataluña hat sich im ehemaligen Convent de la Mercè eingerichtet. Dahinter liegt die Basílica del Mare de Déu de la Mercè. Pedro Pascual Ferreras Escarrás, 1775 in Badalona geboren, gründete im Konvent ein kleines Konservatorium. Dort unterrichtete er Gesang, Geige, Klavier, Gitarre, Harmonielehre, Kontrapunkt und Orchesterleitung. Seine eigene professionelle musikalische Ausbildung erhielt er im 100 Kilometer nördlich gelegenen Konvent Sant Francesc de Berga. Als Ferreras 1814 in das Convent de la Mercè nach Barcelona kam, vervollständigte er zuerst seine Ausbildung mit Francisco Queralt (1740–1825), dem Kapellmeister der Kathedrale. Ferreras hatte erfolgreiche Gitarristen als Schüler. Einer von ihnen war Jaime Bosch y Renard (1826–1895). Hier, in der als „kleines Montserrat“ bekannten Künstlerschmiede, lernte er auch seinen Freund, den Gitarristen und Orchesterleiter José Viñas y Díaz (1823–1888), kennen.

Palau Bru, Passeig de Colom 6 Der Palast Bru stammt aus dem 17. Jahrhundert und wurde 1994 renoviert. In ihm befindet sich der Saal Mompou des Schriftstellerverbandes Sociedad General de Autores de España (SGAE). Am 14. April 2011 interpretierte hier die Konzertgitarristin Sanja Plohl aus Slovenien zeitgenössische katalanische Musik für Gitarre. Darunter sechs „Cançons Populars Catalanes“ in einer Bearbeitung von Mercè Torrents. Außerdem das „Scherzo, op. 47“ von Salvador Brotons, „Fantasía“ von Roberto Gerhard und „Tótem“ von Carles Guinovart. Die Komponisten sind seit 1974 in dem Komponistenverband Asociación Catalana de Compositores (ACC) organisert. Er besteht aus 150 Mitgliedern und hat seinen Hauptsitz ebenfalls hier im Palast.

La Cara - Das Gesicht Barcelonas (2) Zur Exposición Universal, der Weltausstellung im Jahr 1888, wurde die Stadtmauer an der Küste abgerissen und die Promenade Moll de la Fusta direkt am Wasser errichtet. Erst mit der Verlegung der Umgehungsstraße unter die Erde und der Neumodellierung des damals immer noch industriell genutzten Geländes konnte dieser Küstenabschnitt, mit Beginn der Olympischen Spiele im Jahr 1992, zum Spazieren gehen genutzt werden. Am Ende der Mole steht, hinter einer großen, nicht zu übersehenden Garnele, eine Figur, die als Cara de Barcelona, also als das „Gesicht Barcelonas“ bekannt ist. Entworfen wurde diese Skulptur mit dem offiziellen Namen „Head“ vom amerikanischen Künstler der Pop Art, Roy Liechentsein. Realisiert wurde sie vom Bildhauer Diego Delgado Rajado. Hier trifft die Via Laietana auf die Unterführung der Umgehungsstraße Ronda Litoral und der Passeig de Colom geht über in den Passeig de Isabel II. La Cara blickt schräg in Richtung Central de Correus i Telègrafs. Das Postgebäude am Rande des Viertels Gótico entstand im Jahr 1927. Davor breitet sich die Plaça d'Antonio López aus, benannt nach dem ersten Marquès de Comillas.

Barcelona, 1850 (Alfred Guesdon)

Die Umgehungstraße Ronda Litoral kommt hier aus ihrem Tunnel und folgt dem Verlauf der verschwundenen Stadtmauer mit dem ebenfalls verschwundenen Stadttor Portal del Mar bis zur Plaça Pau Vila. Hier, an der Pla del Palau, stand ein Palast aus dem 14. Jahrhundert, der 1875 durch ein Feuer zerstört wurde.

Salón de contrataciones de la lonja (Postkarte)

Llotje del Mar, Passeig de Isabel II 1 Die alte Börse stammt, wie der abgebrannte Königspalast, aus dem 14. Jahrhundert, wurde umgebaut und existiert in der jetzigen Form seit Ende des 18. Jahrhunderts. Die Habsburger hatten das Vorgängergebäude als Oper genutzt. Schon 1705 soll hier die Uraufführung von „Il più bel nome“ von Antonio Caldara (1670–1736) stattgefunden haben.

Es folgten weitere italienische Opern unter anderem von Francesco Gasparini (1661–1727) und Emanuele d' Astorga (1680–1757). 1930 hielt der Konzertgitarrist Alfredo Romea im neuen Gebäude der Börse eine internationale Konferenz über die romantische Gitarre: „El Romanticismo en la guitarra“.

Antigua Aduana, Marquès de l'Argentera 2–4 Das alte Zollhaus wurde 1792 fertiggestellt und dient seit 1902 als Regierungsgebäude. Hier versteckt sich der Salón de Carlos III mit Gemälden von Pere Pau Muntanya (1749–1803).

Facultat de Nàutica, Pla de Palau18 Die Nautikschule aus dem Jahr 1769 gehört heute zur Universitat Politècnica de Catalunya (UPC).

„Komm, wir gehen zum Jahrmarkt! Dann tanzen wir Hopser… doch Vorsicht… nur riechen… sonst nichts!“ (Album Salón, 1898)

W Hotel Barcelona

Port Vell Barcelona

Passeig de Don Joan Borbó Comte de Barcelona und Passeig Marítim: Vom Hafenspeicher Palau de Mar (1) geht es über den Passeig de Don Joan Borbó (2) zwischen Yachten, Restaurants, dem ehemaligen Leuchtturm Torre del Rellotge (4) bis zur Seilbahnstation Torre de San Sebastian (5). Gegenüber vom Hafen Port Vell liegt das Viertel La Barceloneta mit der Kirche Sant Miquel del Port (3) und dem Brunnen Carmen Amaya (6). Der Passeig Marítim (7) führt bis zum Stadtteil Sant Martí. Begrenzt ist die Promenade auf der einen Seite von einem schönen Badestrand und auf der anderen von einem Park, der Universität Pompeu Fabra, der Torre Mapfre und dem Port Olímpic. Bei einer Kletterpyramide geht es links in den Carrer de Jaume Vicens i Vives, dann am McDonald's vorbei zum Cementiri de Poblenou (8).

La Barceloneta - Romantik und Restaurants An der Uferpromenade des alten Hafens Port Vell beginnt mit dem Glitzern unerschwinglicher Privatjachten La Barceloneta. Das Fischerviertel entstand erst im 18. Jahrhundert nach dem Spanischen Erbfolgekrieg. Hundert Jahre später trat hier Francisco Tárrega als kleiner Junge mit seiner Gitarre in Bars und Cafés auf. Jedenfalls so lange, bis sein besorgter Vater ihn aufspürte, um ihn wieder nach Hause zu holen. Die Rückfahrt nach Castelló finanzierte der Sohn mit spontanen Konzerten im Zug. Der Gitarrist und Alleinunterhalter Bernardo Cortés Maldonado ist mit seinen Gedichten und Liedern als „El poeta de la Barceloneta“ bekannt geworden. Trotz seines hohen Alters ist er mit seinen musikalischen und literarischen Projekten immer wieder auf Festen zu sehen. La Barceloneta ist, trotz einfacher Gebäudekonstruktionen mit ihren später aufgesetzten Stockwerken, nicht das typische Viertel für ranzige Kneipen und Restaurants. Im Salamanca, im Carrer de l'Almirall Cervera, lassen sich sogar Weltstars wie Pique nebst Frau Shakira blicken. Im Carrer de la Maquinista wird das Fischrestaurant Platjeta auch von Nachbarn frequentiert. Unzählige andere Gastwirtschaften laden zum Verweilen ein. Das Essen ist in den letzten Jahren viel teurer geworden, das gemütliche Ambiente ist aber geblieben. Die Fisch- und Muschelgerichte überzeugen durch Raffinesse und Schlichtheit.

R. Brugada (Album Salón, 1901)

Museu d´Història de Catalunya, Plaça de Pau Vila 3 Über den Platz Pau Vila strömt der Verkehr der Ronda Litoral. Auf der einen Seite ist der Eingang zur U-Bahnstation Barceloneta auf der anderen Seite steht der Palau de Mar.

In den Hafenspeichern aus dem Jahr 1879 ist das das katalanische Geschichtsmuseum (MHC) untergebracht.

Sant Miquel del Port, Carrer de Sant Miquel 39 Zwischen dem Sporthafen und dem Strand steht an der Plaça de la Barceloneta seit 1755 die Kirche Sant Miquel del Port. Von hier aus startet im Juli die traditionelle Prozession zu Ehren der Virgen del Carme, Unsere liebe Frau auf dem Berge Karmel. Besonders die Seeleute aus La Barceloneta verehren die heilige Jungfrau Carme als ihre Patronin. Assoziiert werden können mit diesem poetischen Namen auch die auf den Kirchenfesten anzutreffenden Attribute „Wein“, „Schönheit“ und „Gesang“.

Torre del Rellotge, Moll de Pescadors Am Ende der Moll de Pescadors erscheint, leider unerreichbar, die Torre del Rellotge aus dem Jahr 1772. Als Leuchtturm gebaut, dient sie nun schon seit über 100 Jahren als Turmuhr.

Torre de San Sebastiá (5) Der 46 Meter hohe Turm aus dem Jahr 1931 gehört zum Telefèric del Port und beherbergt ebenfalls ein Restaurant mit Panoramaaussicht. Die Hafenseilbahn verbindet den Port Vell das World Trade Center und den Berg Montjuïc.

Font Carmen Amaya, Plaça de Brugad Seit 1959 befindet sich am Ende des Carrer de Sant Carles auf der Plaça de Brugada der Font Carmen Amaya. Rafael Solanic i Bàlius (1895–1990) schuf fünf kindliche Engelchen. Zwei von ihnen spielen Gitarre, drei tanzen. Sie gruppieren sich an einem imaginären Fluss, der sich in drei Abläufen vor dem Betrachter in ein reales Wasserbecken ergießt. Das Leben der Flamencotänzerin Carmen Amaya (1913–1963) war geprägt vom hier gelegenen Armenviertel Somorrostro.

Platja de Sant Sebastià Wo die Straßen Judici und Mestrança zusammenstoßen, bilden sie einen offenen Platz, auf dem geredet, Eis gegessen und getanzt wird. Vor diesem geselligen Podest steht auf dem Sandstrand die „Estrella herida“ (1992) von Rebecca Horn, ein etwas schief zusammengewürfelter Turm aus Eisen. Hier treffen sich auch Trommler und Gitarristen, um zu klönen, zu rauchen und Musik zu machen. Er liegt mitten an dem, von Scatern viel befahrenen, Passeig del Mare Nostrum. Dieser als Flaniermeile genutzte Spazierweg verläuft direkt am Strand San Sebastian. Vom Hotel W aus zieht er sich über einen Kilometer weit Richtung Badalona bis zum Parc del Fórum, an der Plaça Leonardo Da Vinci. Auf diesem Weg begegnet man einigen Xiringuitos mit lauter Musik. Auf der vom Meer abgewandten Seite befindet sich, hinter einer Straße mit Radweg der Parc de la Barceloneta. Hier, zwischen dem Bahnhof Estacio de França, dem Parc de la Ciutadella und der alten Fabrik Catalana de Gas stand die alte Maschinenbaufabrik La Maquinista Terrestre y Marítima. Gegründet wurde sie 1855. Zeitweise waren bis zu 1200 Menschen beschäftigt, die bis 1935 fast 600 Dampfmaschinen bauten. Zu dieser Zeit scheiterte hier Paquito an einer von seinem Vater, dem Konzertgitarristen Francisco Tárrega, gewollten Ingenieursausbildung. Das Stück „La Alborada“ erinnert an den sensiblen und begabten Musikersohn, der später in der Verwaltung arbeitete. 1917 wurde eine zweite Fabrik in Sant Andreu gebaut. Sie wurde ebenfalls geschlossen. Auf den Resten entstand im Jahr 2000 ein Einkaufszentrum, in dem 2800 Angestellte beschäftigt sind. Im Parc de la Barceloneta steht eine Statue des südamerikanischen Unabhängigkeitskämpfers Simón Bolívar. Ein Stück weiter hinter dem Hospital del Mar, am Ende der Carrer de la Marina, erscheinen das Hotel Arts und die Torre Mapfre, benannt nach einem großen Finanzdienstleistungskonzern. Hier befindet sich auch das deutsche Generalkonsulat. Unter den Zwillingstürmen beginnt der Hafen Port Olímpic mit vielen Restaurants, Diskotheken und Bars.

Touch Music Karaoke, Joan Miró 8 Hier kann jeder ohne Scheu vor Publikum singen. Eine Bucht weiter, in der Höhe des Xiringuito Escribà, Avinguda del Litoral 42, beginnt das Stadtviertel Nou Barris im Bezirk Sant Marti.

Sant Martí de Provençals - Musiktraditionen aus Südfrankreich Der Ort Sant Martí de Provençals wurde 1897 zum Stadtbezirk Sant Martí. Den Namen hat er von der Pfarrkirche, die dem Heiligen Martin von Tours geweiht ist. Laternenumzüge, wie am Martinstag in Norddeutschland mit dem Martinssingen, gibt es hier aber nicht. Gewisse Musiktraditionen müssen aber mit den Truppen des Frankenkönigs Ludwig der Fromme, dem Sohn Karl des Großen, nach Barcelona gelangt sein, als diese um 801 die Stadt einnahmen und hier in diesem Gebiet lagerten. Anfang des 18. Jahrhunderts gab es noch eine französische Invasion und wieder kamen auch Musiker mit in die Stadt, darunter die Vorfahren Sors aus Gajan, einem Dorf in den Pyrenäen, nordwestlich von Andorra. Dort findet seit mehr als 40 Jahren das erfolgreiche Musikfestival Saint Lizier statt. Fernando Sors Urgroßvater Bernat Sor Darbás (1687–1746) half Phillip V. aus dem Hause Bourbon beim Spanischen Erbfolgekrieg (1701–1714) gegen die Habsburger. Nach der Einnahme Gironas und Barcelonas ließ sich der spanische König mit seinen verbündeten französischen Truppen im Gebiet des heutigen Stadtteils Sant Marti nieder. (Danach litt Phillip übrigens an Depressionen und bat den italienischen Kastraten Farinelli um musiktherapeutische Hilfe.) Der Nationalfeiertag Diada Nacional de Catalunya erinnert jeden 11. September an den verlorenen Krieg. Seither gibt es in Spanien einen, nach französischem Vorbild geschaffenen, zentralistischen Staat mit Madrid als politischen Mittelpunkt. Die Eigenständigkeit Kataloniens unter der Krone von Aragonien ging verloren. Die Familie von Fernando Sor, einer der wichtigsten Vertreter der klassischen Konzertgitarre, schlug also gerade zu der Zeit seine Wurzeln in katalanischen Gefilden, als die ansässigen katalanischen Machthaber ihren politischen Untergang hinnehmen mussten und das Gebiet unter spanisch französische Herrschaft fiel.

Cementiri de Poblenou, Av. Icària s/n, Taulat 2 Viele kennen die Schlussszene des Films „Harold und Maude“: Ein Jaguar, zum Leichenwagen umgebaut, fällt einen Abgrund hinunter und kracht neben das Meer auf den Strand aus Steinen. Sein Besitzer, der junge Harold, sieht dabei zu und spielt Banjo. Das hatte er von seiner Freundin Maude geschenkt bekommen, bevor sie zu ihrem 80sten Geburtstag den Freitod wählte. Dann singt Cat Stevens ein Lied, das an den freien Willen appelliert:

„Well, if you want to sing out,
sing out.

And if you want to be free,
be free.

'Cause there's a million things
to be.

You know that there are.“

(Erste Strophe des Liedes „If You Want to Sing Out, Sing Out“ von Cat Stevens)

„Der ‚American Way of life‘ erscheint als Schreckensvision, die traditionellen Ordnungskräfte wie Militär und Polizei sind zur Karikatur degeneriert, und der Glaube eines Psychoanalytikers an seine Wissenschaft ist nur noch Anlass zur Belustigung.“ (aus: Wiki) Der Film handelt von Lebensweisheiten, die in Barcelona auch auf die Gitarristen des 19ten und 20sten Jahrhunderts zutreffen. Viele von ihnen sind hier auf dem Friedhof Cementiri de Poblenou am Stadtrand von Barcelona bestattet wurden. Da ein neues Gesetz im 18. Jahrhundert Bestattungen in der Stadtmitte verboten hatte, mussten die Friedhöfe der Kathedrale und der Santa María del Pi geschlossen werden. Als dieser neue Friedhof 1775 eingeweiht wurde, wollte sich dort zuerst niemand beerdigen lassen. In Gedanken versunken an das Leben von Miguel Llobet, Felipe Pedrell, Domingo Bonet, José Broca, José Viñas und José Ferrer, ist der Gang über den Friedhof mit den hohen Nischenwänden ein wenig bedrückend.

Befreiend hingegen wirken die Gitarrenkonzerte in der Friedhofskapelle, die jedes Jahr im Rahmen des Gitarrenfestivals Certamen Internacional de Guitarra de Barcelona hier zu Ehren Miguel Llobet i Solés veranstaltet werden. Sein Grab galt 58 Jahre lang als verschollen. Erst 2006 entdeckte der Verein Cercle Guitarrístic a Catalunya, um Josep Mangado, das Grab wieder und hat sich seitdem auch um die Grabpflege gekümmert. Die Grabnische von Miguel Llobet (1878–1938) befindet sich im ersten Abschnitt der ersten äußeren Insel, im dritten Stock und hat die Nummer 19. (Die originale Bezeichnung ist: 1° departamento, isla 1a exterior, piso 3, número 19). Seit 1990 wurden die Nischen, die offensichtlich keinen bezahlenden Besitzer hatten, vom Rathaus enteignet und in ein Gemeinschaftsgrab umgebettet. Darunter waren die Gebeine vieler bekannter Musiker wie Felipe Pedrell, Domingo Bonet und José Broca. Außer dem Grab von Miguel Llobet sind nur noch drei Gräber vorhanden. Die Grabnische des Gitarristen Miguel Mas y Bargalló (1826–1895) ist ganz in der Nähe der Grabnische Llobets zu finden. Sie hat die Nummer 180 und befindet sich im ersten Abschnitt der ersten äußeren Insel, im vierten Stock. José Viñas y Díaz (1823–1888) wurde ebenfalls hier, in einem Familiengrab, bestattet. Der genaue Ort ist mir aber nicht bekannt. Am siebten Mai 1916, um vier Uhr morgens starb José Ferrer y Esteve im Alter von 80 Jahren. Bestattet wurde er in der Nische mit der Nummer 18, im dritten Abschnitt der ersten inneren Insel, im dritten Stock.

Sant Pere und Santa Caterina

La Ribera

Sant Pere, Santa Caterina i La Ribera: Vom Palau de la Música zur Kirche Santa María del Mar und zum Park Ciutadella Start ist auf der Plaça de Urquinaona (1). Zuerst geht es am Conservatori del Liceu vorbei und über die Via Laietana zum Palau de la Música Catalana (2). Der Carrer de Sant Pere Més Alt führt zur Klosterkirche Sant Pere de les Puelles (3). Über den Carrer de Sant Pere Més Baix geht es dann zurück zur Via Laietana. Dort steht das ehemalige Wohnhaus des Gitarristen Miguel Llobet (4) und etwas weiter unten, an der Avinguda de Francesc Cambóder, die Markthalle Santa Caterina (5). Am Carrer de Boria trifft man auf die Künstlerkneipe Cat Bar. Der Carrer de la Princesa (6) führt zum Schokoladenmuseum. Kurz davor geht es links über den, nach dem Rhythmus „Tan Taran“ benannten, Carrer d'En Tantarantana zum Centre Cívic Convent de Sant Agustí (7). Der Kreuzgang lädt zum Verweilen und zum Tee trinken ein. Nach dem Moment der Muße geht es zurück zum Carrer de la Princesa und geradeaus über den Carrer del Rec zum mittelalterlichen Ritterturnierplatz Passeig del Born. Dort zweimal rechts in den Carrer de Montcada (8) zum Picasso Museum gehen. Dahinter links geht es in den Carrer de la Barra de Ferro und dann wieder links in Straße der Saitenmacher Carrer Banys Vells gehen. Am Ende rechts geht es über den Hutmacherweg Carrer dels Sombrerers zur Kirche Santa María del Mar (9). Von dort kann man einen Bummel durch die Geschäftsstraße Carrer de Argenteria und einen Schlenker zu einem Musikcafé in der Via Laietana machen. Parallel zur Kirche führt die Straße der Saitenmacher Carrer dels Ases (10) zum Friedhof Fossar de les Moreres mit einer Gedenkstätte für die im Spanischen Erbfolgekrieg gefallenen Soldaten. Über den Passeig del Born gelangt man zum Centre Cultural El Born (11). Hier stehen ausgegrabene Ruinen, der 1714 von Philipp V. eroberten Stadt. Der letzte Schlenker dieser Route geht in den Parc de la Ciutadella (12). Dort steht das Castell dels Tres Dragons, mit Teilen des naturwissenschaftlichen Museums, und im Zoo, die Dame mit Schirm.

Via Laietana - Verschwundene Konzerträume Die Via Laietana wurde von 1908 bis 1913 nach dem architektonischen Vorbild der Chicagoer Schule mit großen, hohen Gebäuden errichtet. Benannt wurde sie nach der iberischen Volksgruppe der Laietani, die ersten Bewohner dieser Region. Während des spanischen Bürgerkrieges von 1936 bis 1939 wurde sie in Via Durruti, nach dem Anarchisten Buenaventura Durruti, umbenannt. Für den 80 Meter breiten und 900 Meter langen Abschnitt mussten über 2000 Häuser, ein Konvent und zahlreiche alte Paläste abgerissen werden. Im verschwundenen Teil des Carrer de Sant Pere Més Baix traten im Salon Augustin Gitarrenschüler der Sociedad de Ciegos Filarmonicos Pobres auf. Auch der Gitarrist Trinidad Huerta gab dort Konzerte. Picasso hatte in der Riera de Sant Joan 17 eine Galerie. Von seinem Balkon aus malte er ein Bild von der Straße, bevor sie abgerissen wurde. In der Höhe der Kathedrale musste das Konvent Riera de Sant Joan der Via Laietana weichen. Mit ihm verschwand auch das Nachbarhaus Puiggari, in dem Fernando Sor Gitarrenkonzerte gab. Der Baró de Maldà erinnerte sich und schrieb am 28. Dezember 1801 in sein Tagebuch: „Die Stücke, die die Kinder auf den Straßen singen, wie `Wer kauft Erdbeeren?´, `Wollen Sie Land?´, `Es hat elf geschlagen´, `Regne, regne Montserrat´ erklangen mit all ihren katalanischen Schrillheiten letzte Nacht in einem Quintett und Sextett im Hause Puiggaris in der Riera de Sant Joan. Sie waren vom bekannten Fernando Sor, wurde mir gesagt. Er soll durch und durch ein Dandy sein, Solfeovirtuose und Komponist. Einer, der sich alles allein in seinem Kopf ausbrütet und immer am Kochen ist. Er kann nicht ruhig sein, weder in einer Sänfte noch, wenn er zu Fuß unterwegs ist. Und er vollbringt Wunder mit der Gitarre, wenn er auf ihr spielt. Er kann sie aber auch zertrümmern, wenn ihm etwas nicht gelingt, was auch schon passiert sein soll.“

„Born“ kommt von „bornar“ und bedeutet tjostieren. Im Mittelalter wurden auf dem Platz zwischen dem Markt und der Kirche Ritterkämpfe ausgetragen. (www.mtvo-bcn.blogspot.de)

Conservatorio Profesional de Música del Liceu, Plaça Urquinaona 11 In Spanien ist die Musikausbildung in den Konservatorien streng in die drei Stufen „grado elemental“, „grado medio“ und „grado superior“ eingeteilt. Den Lehrplan für die mittlere Stufe, den „grado medio“ kann man hier am Platz Urquinaona absolvieren. Die Schüler sollen lernen, eigenständig Musik zu machen. Dazu werden auf der Webseite des Liceus unabdingbare persönliche Werte als Voraussetzung für das Studium aufgezählt: Kreativität, Integrationsfähigkeit, Frustrationstoleranz, Kommunikations-, Entscheidungs- und Ausdruckskompetenz. Es finden öffentliche Konzerte statt.

Wohnhaus, Ronda de Sant Pere 36 Der Gitarrist, Kapellmeister, Komponist und Sänger José Viñas starb am 3. September 1888 in seiner Wohnung auf der rechten Seite des Platzes in der Ronda de Sant Pere 36. Dort hatte er jeden Donnerstag seine Schüler zum Musizieren versammelt. Seine 13 Jahre jüngere Ehefrau Carolina Donatutti y Aguiló starb am 4. November 1901 auf der anderen Seite des Platzes im Carrer de Pau Claris 7.

Palau de la Música im Bau (Album Salón, 1907)

Palau de la Música Catalana, Palau de la Música 4–6 Am 7. März 1916 druckten die Tageszeitungen viele Trauermeldungen zum Tod des Gitarristen José Ferrer. In denselben Ausgaben überschlugen sich aber auch Artikel mit Superlativen des Lobes über die Zukunft der Konzertgitarre: „Andrés Segovia ist der geniale Künstler, der den Traum seiner Vorgänger wahr werden lässt: Die Konzertgitarre erlangt in den renommiertesten und anerkanntesten Konzertsälen weltweit ihre Würde als erhabenes Instrument wieder. Ein gutes Beispiel dafür wird das Konzert am Sonntag, den 12. März, um 21.30 Uhr im prestigeträchtigsten Auditorium von Katalonien.“

Auf dem Programm standen Werke von Tárrega, Sor, Granados, Llobet, Albéniz, Haydn, Chopin, Bach, Mendelssohn und Tschaikowski. Seitdem treten regelmäßig Konzertgitarristen im Palau de la Música auf. Im April 1929 gab Juan Nogués y Pon, zehn Monate vor seinem Tod, hier im Palau sein letztes Konzert mit Werken von Broca, Ferrer, Sor, Mas und einer eigenen Komposition. Alfredo Romea y Catalina trat, trotz Bürgerkrieg, am 12. April 1939 zum einhundertsten Todestag Fernando Sors, auf Regino Sainz de la Maza war seit 1917 einer der aktivsten Gitarristen in Barcelona. Er bemühte sich, das gespielte Repertoire mit Werken zeitgenössischer Komponisten zu erweitern. Am 16. Dezember 1934 spielte er neben viel gespielten Stücken von Albéniz, Granados und Bach, neue Kompositionen von Moreno Torroba, Villa-Lobos und Manuel Ponce. Außerdem bringt er das Stück „Bolero“ seines Bruders Eduardo und die „Sonatina“ von Antonio José zur Uraufführung. Ein anderes unvergessliches Konzert war die Uraufführung des ihm selbst gewidmeten „Concierto de Aranjuez“ von Joaquin Rodrigo am 9. November 1940. Aktuell wird die Tradition der Gitarrenkonzerte im Palau von der Konzertagentur Poema S.L. weitergeführt. Konzerte mit hervorragenden Gitarristen und Gitarristinnen wie Ekaterina Záytseva, Xavier Coll, David Russel, Alex Garrobe, Manuel Barrueco und Zoran Dukic. Der Palau de la Música Catalana wurde 1908 nach nur dreijähriger Bauzeit eingeweiht. Entworfen wurde der Konzertsaal vom Architekten Lluís Domènech i Montaner. Mitglieder des Gesangvereins Orfeó Català hatten viel Geld mit der Textilindustrie verdient. Damit war es ihnen möglich, das repräsentative Meisterwerk der katalanischen Modernisme zu finanzieren. 1971 wurde der Konzertsaal zum Monumento Nacional und 1997 zum UNESCO-Weltkulturerbe ernannt.

El Centre Sant Pere Apòstol, Sant Pere Més Alt 25 Dieses Kulturzentrum wurde 1892 mit dem Ziel gegründet, arbeitenden Kindern und Jugendlichen Bildungsmöglichkeiten anzubieten. Aktuell gibt es viele Theater-, Tanz- und Musikveranstaltungen.

Musitekton, Sant Pere Més Alt 68 Hier hat sich ein interessanter Instrumentenmacher eingerichtet. Josep Saguer repariert und konstruiert Saiteninstrumente. Im zugehörigen Laden werden Gitarren von Hohner, Admira und Alhambra und die Kollektion des Gitarrenbauers Fernando Caldera aus Sant Jordi angeboten. Es finden Konzerte und Kurse statt.

Sant Pere de les Puelles, Lluís el Piadós 1 In dieser Klosterkirche heiratete der Gitarrist Miguel Mas y Bargalló (1846–1923). Mas gündete die Lira Barcelonesa, ein sehr erfolgreiches Orchester mit Streich- und Zupfinstrumenten.

Palau Alòs Casal de Joves, Sant Pere Més Baix 55 Im Kulturzentrum Palau Alòs werden Einführungskurse zum Erlernen afrikanischer Gitarre mit typischen afrikanischen Rhythmen und spezieller Spieltechnik angeboten.

Cercle Artístic Sant Lluc, Mercaders 42 Im Palast Mercader befindet sich eine Kunstschule.

Wohnhaus Llobet, Laietana 46 Die Via Laietana wurde auf ihrer gesamten Länge vom Hafen bis zur Plaça Urquinaona zwischen 1908 und 1913 errichtet. Miguel Llobet wohnte im vierten Stock in der Via Laietana 46. Hier bekam er Besuch von Manuel de Falla und Emilio Pujol. 1903 gab er ein Konzert vor der spanischen Königsfamilie. Er konzertierte in Europa in Deutschland, Österreich, England, Frankreich und Italien. Llobet lebte lange Zeit in Paris.

Im ersten Weltkrieg zog er nach Amerika. Am 22. Februar 1938, um 10 Uhr starb er hier in seiner Wohnung an einer Herzmuskelentzündung. Seine Komposition „Variaciones sobre un Tema de Sor“ bezeugt die außergewöhnliche Virtuosität des Konzertgitarristen. Seine wohl bekanntesten Werke sind Bearbeitungen der „Katalanischen Weisen“. Der Gitarrist José Ferrer widmete ihm drei seiner Kompositionen.

Mercat Santa Caterina, Av. de Francesc Cambó 16 1848 wurde hier ein Konvent des Dominikanerordens Santa Catalina abgerissen und darüber der erste überdachte Markt Barcelonas gebaut. Seit der Renovierung vor einigen Jahren kann man die Ruinen der Appsis der Klosterkirche sehen, die vor ihrem Abriss sicher auch als Chorraum benutzt wurde. Der Platz vor dem Markt ist Austragungsort des größten Stadtfestes des Viertels.

Espai La Bohemia, Boria 22 Diese ehemalige Café Bar hatte seinen Gästen nicht nur zahlreiche Veranstaltungen mit Dichtern, Denkern und Musikern, sondern auch zahlreiche Gitarren zum spontanen Spielen angeboten. Die Inneneinrichtung und die Gitarren stehen jetzt gegenüber in der Cat Bar.

Cat Bar, Boria 17 Die Cat Bar ist ein bekanntes Restaurant für Veganer und Musikertreffpunkt. Es hat ebenfalls ein großes Angebot eigener Biersorten. Biegt man von hier aus in den Carrer dels Mercaders kommt man zum Carrer del Olí. Im Haus mit der Nummer zwölf im dritten Stock hatte Miguel Mas ein Musikzimmer. 1883 inserierte er in der Musikzeitschrift „Notas Musicales y Literarias“, um auf sein Unterrichtsangebot hinzuweisen. Er lehrte nicht nur Gitarre, sondern auch Bandurria, Klavier und Solfeo.

Princesa 45 (Album Salón, 1900)

Geschäftshaus, Princesa 45 In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde mit dem Aufstieg des Bürgertums das Klavier zum Modeinstrument. Auch viele Gitarristen besaßen ein Klavier. Das Klavier im Hause der Tárregas war ein Familienklavier, auf dem nicht nur Francisco sondern ebenfalls sein kleiner Bruder Vicente und seine Tochter Marieta spielten. In Barcelona siedelten sich seit 1850 zahlreiche Klavierbauer an. Im Geschäft des Elektrikers Jaume Argerich Roca befand sich um 1900 die Klavierfabrik Corominas y Riera. Sie produzierte etwa 30 Klaviere pro Jahr.

Museu De La Xocolata, Comerç 36 Zwischen dem Carrer de Comerç und dem Carrer d'En Tantarantana stehen das Schokoladenmuseum (Musikernervennahrung!) und Reste des Klosters Sant Augusti. Nach der Eroberung der Stadt durch die Bourbonen gab es in dieser Gegend einen Ausrufer. Die Nachbarn nannten ihn den „Tantarantana“, weil er zu seinen öffentlichen Ansagen den Rhythmus „Tan Taran“ trommelte. Nach ihm wurde der Carrer d'En Tantarantana benannt. Andere Quellen meinen, das „Tan Taran“ stamme vom Glockengeläut des Klosters.

Centre Cívic Convent de Sant Agustí, Comerç 36 In den alten Gebäuden eines Klosters des Augustinerordens befindet sich das Kulturzentrum Centre Cívic Convent de Sant Agustí. Es fördert besonders elektronische Musik und ist eine der Institutionen, die berechtigt ist, Straßenmusik zu organisieren. Leider geht durch das behördliche Eingreifen das unbekümmerte Wesen des freien Musizierens auf öffentlichen Plätzen und Straßen verloren.

Der Kreuzgang wurde früher auch als Unterrichtsraum genutzt. Die Augustiner-Chorherren haben hier möglicherweise die „Bordesholmer Marienklage“ (1476) geprobt und aufgeführt und Barcelona so musikalisch nordeuropäisch geprägt. Das Café Bar del Convent lädt zum Verweilen und Ausruhen ein.

Convent de Sant Agustí

Carrer Montcada Der Carrer de Montcada ist das mittelalterliche Stadtzentrum Barcelonas. Paläste des katalanischen Adels, die teilweise auf den Grundmauern römischer Villen stehen, zeugen von großer kultureller Bedeutung dieses Stadtteils. Das kreative Treiben traditioneller Akademien, Musiker, Wissenschaftler, Künstler und Handwerker dauert bis heute an.

Museo Textil y de la Indumentaria, Montcada 12 Im Palast Marqués de Lió befinden sich Teile eines Textilmuseums.

Museu Picasso de Barcelona, Montcada 15–23 Das Picassomuseum breitet sich über mehrere Gebäude aus. Der Palau Aguilar im Carrer de Montcada 15 war der erste Sitz des Kunstmuseums. Dazu kamen der Palau del Baró de Castellet im Carrer de Montcada 17, der Palau Meca, im Carrer de Montcada 19 und seit 1999 die Casa Mauri im Carrer de Montcada 21. Die Grundmauern des Palau Finestres im Carrer de Montcada 23 gehen auf ein Gebäude des 13. Jahrhunderts zurück. Es wird für wechselnde Ausstellungen genutzt. Etwas abseits, an der Plaça de Jaume Sabartés, befindet sich ein neues Gebäude des Centro de Conocimiento e Investigación.

Palau Dalmases, Montcada 20 Der Palast Dalmases war Sitz der Acadèmia dels Desconfiats. Die geisteswissenschaftliche Fakultät bemühte sich um Studien der Geschichte, der Sprachen und der Poesie. 1700 bestand sie aus 14 Gelehrten, um den Direktor Pau Ignasi de Dalmases. Die Akademie gilt als Vorgänger der Real Academia de Buenas Letras de Barcelona. Es finden Flamencospektakel, Opern und klassische Konzerte statt.

Carrer Banys Vells Gegenüber des Museu Picasso beginnt der Carrer de la Barra de Ferro. Von ihr aus gelangt man nach einigen Metern links in den Carrer Banys Vells. Der Carrer Banys Vells ist eine schmale antike Gasse mit Restaurants und Geschäften. Sie führt zur Hutmacherstraße, der Carrer dels Sombrerers, an der Kirche Santa Maria del Mar. Die Stadtregierung hat im Jahr 2012 Wohnungen im Carrer de Banys Vells 18 geräumt. Hier hatten sich Mitglieder der Hausbesetzerszene eingenistet. Im 19. Jahrhundert stellte Madrona Ferrer in diesem Gebäude Gitarrensaiten her. Im Haus mit der Nummer 7 gab es eine weitere Saitenfabrik von Ramon Masvidal.

El Consultor, 1863

Flamenco, Banys Vells 1 Das Flamencogeschäft La Casa Vella hat auch ein Fotostudio, in dem man sich in Trachten fotografieren lassen kann.

Carrer de Ases In der Straße mit dem Namen „Hausesel“ fallen zwei Gebäude mit besonderen Außenwänden auf. Ein altes Handelshaus mit großen Eingängen und Rundbögen und das Eckhaus gegenüber, dessen Fassade mit Stuckverzierungen in Form aufgesetzter Blüten geschmückt ist. Hier, im Carrer de Ases 4, stellte Frau Dolores Closas in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts Gitarrensaiten her.

El Consultor, 1863

Musiker im Passeig del Born

Geschäftshaus, Argenteria 65 Im Mai 1973 wurde dort, wo jetzt das Bekleidungsgeschäft Desigual ist, das Musiklokal Zeleste eröffnet. Bekannte katalanische Musiker wie Lluís Llach, Joan Manuel Serrat, Maria del Mar Bonet oder Quico Pi de la Serra traten hier auf und zeigten Flagge gegen die Franco-Diktatur. Sie waren Mitbegründer des Musikstils Música Layetana, mit Elementen von Folk-, Pop- und Rockmusik. Der Name Layetana bezieht sich auf die Laietani, ein iberischer Volksstamm, der etwa 4000 vor Christus aus Nordafrika kam und das Gebiet um Barcelona besiedelte. Das „C“ von „Celeste“ (Himmelsblau) wurde von den Gründern wohl aus Spaß durch ein „Z“ (wie „Zorro“) ausgetauscht. Francos Ordnungskräfte empfanden den Namen als Provokation und änderten ihn offiziell in Platería um. 1986 zog der Saal samt Ambiente in den Stadtteil Poblenou um und änderte ihren Namen in Razzmatazz. Musiker der Layetana feierten 1975 in Canet das katalanische Woodstock und pflanzten dort ihre musikalischen Wurzeln, aus denen bis heute Lieder mit katalanischen Themen sprießen. Besonders zu erwähnen wären da Pau Ribas legendäre Auftritte in Unterwäsche mit Bier und Jaume Sisa, der „El Setè Cel“ („Der siebte Himmel“) singt. Texte der Francotreuen und Antifrancos rieben sich. Die Gitanos zelebrierten zusammen mit Gato Pérez die „Rumba Catalana“, Peret sorgte mit dem Lied „Barcelona tiene poder“ für Selbstbewusstsein und Quico Pi de la Serra kritisierte in klarer, anstößiger Sprache „Si els fills de puta volessin no veuríem mai el sol“ („Wenn alle Hurensöhne (auf)flögen, dann würde sich die Sonne verdunkeln“).

Grafitti am Kriegerdenkmal „Fossar de les Moreres“

Musikcafé, Laietana 6 Das Musikcafé mit wechselnden Namen wie Cafe de Madeira, Dos Rosas und El Celler 2 organisiert Konzerte und Jamsessions.

Basilica de Santa María del Mar, Plaça de Santa Maria 1 An einem hellen Sommertag erscheint der Innenraum der Santa María del Mar kurz nach dem Eintreten mittelalterlich dunkel. Die alte Kirche schmiegt sich eng an die Fassaden der umstehenden antiken Häuser, so dass nur wenig Licht durch die bunten Glasscheiben der Fenster dringt. Nach kurzer Eingewöhnungszeit der Augen lassen sich zahlreiche imposante Säulen erkennen. Sie tragen die über 30 Meter hohe Decke der dreischiffigen gotischen Kirche. Ihre Patronin, die Santa María und ein kleines vor ihr stehendes Modellschiff veranschaulichen die Bedeutung des Seehandels für die Erschaffung der Basilica während der katalanischen Blütezeit in der Mitte des 14. Jahrhunderts. Am Mittwoch, dem 16. März 1863 wurde hier ein festlicher Bestattungsgottesdienst für Mateo Ferrer y Oller (1788–1864) abgehalten. Als Organist und Kapellmeister der Kathedrale erlangte er größte Anerkennung der Gemeindemitglieder. Bekannt und beliebt war er auch bei den Besuchern des Theaters Santa Cruz, dessen Leitung er innehatte. Zu seiner Beerdigung hatte sich ein großes Orchester aus über dreihundert Musikern formiert. Einer der Musikdirektoren war der Gitarrist und Sänger José Viñas y Días. Über dessen Persönlichkeit als Orchesterleiter hatte es vorher einen unterhaltsamen, öffentlichen Meinungsaustausch gegeben. Viñas sah sich gezwungen, sich in der Zeitschrift Gaceta Musical mit einem öffentlichen Brief zu rechtfertigen: „Nachdem zur Kenntnis gelangt ist, dass sich Herr Castagneri während der Probe der Oper ´Der Prophet` (Meyerbeer) erlaubt hat, vor vielen anwesenden Personen mir gegenüber Grimassen zu ziehen und laute Anspielungen zu machen (die übrigens denjenigen, der sie von sich gibt, weniger gut aussehen lassen, als denjenigen, dem sie gelten), sehe ich mich zu meinem Bedauern dazu gezwungen, dem Herrn Castagneri über die Presse mitzuteilen, dass in dieser Welt nichts perfekt ist: Sollte er eine Inkorrektheit in meiner Dirigierweise entdeckt haben, nun, dann könnte ich wahrscheinlich auch bei ihm Fehler feststellen. In diesem Land brauchen wir kein unnützes schauspielerisches Talent, weil wir eh immer versuchen, alles gut zu machen. Es sollte auch darauf hingewiesen werden, dass etwas Höflichkeit und Courage nicht schadet. Wir hier jedenfalls, behandeln andere Künstler mit der Galanterie, die uns Kollegialität und gute Erziehung abverlangen.“ José Viñas war in ganz Barcelona sehr beliebt. Seine Eltern, der Näher Pere Nolasco und Magdalena Díaz, heirateten hier am 13. August 1818 in dieser Kirche.

El Born Centre Cultural, Plaça Comercial 12 Die Markthalle wurde 1876 in einer für die Zeit typischen Eisenkonstruktion errichtet. Bis 1920 wurde hier regelmäßig ein Wochenmarkt abgehalten, danach verlagerte sich das Marktgeschehen. Ab 1971 gingen die Händler in die Nähe des neuen Hafens in die Zona Franca. In den 80er Jahren wurde die Halle nur noch für Ausstellungen genutzt. Nach einer Zeit des Leerstandes wurde nun ein Kulturzentrum errichtet.

El Born 1775 (unbekannter Maler)

Die Sieger des Spanischen Erbfolgekrieges bauten hier zur Behauptung ihrer Vormachtstellung Anfang des 18. Jahrhunderts eine Zitadelle. Sie diente der militärischen Kontrolle der Stadt. Ihre Errichtung führte zum Abriss vieler mittelalterlichen Gebäude. Die Bevölkerung wurde in den neuen Stadtteil Barceloneta zwangsumgesiedelt. Unter dem Markt kam bei Restaurierungsarbeiten der Carrer dels Corders de Viola aus dem 17. Jhr. zum Vorschein. Die alte Saitenmacherstraße bezeugt die Ansiedlung vieler Saitenhersteller vor der Basilica de Santa María del Mar.

Fliese mit Gitarrist aus dem 18. Jahrhundert im Centre Cultural

Im 16. Jahrhundert gab es einen besonders großen Bedarf an Saiten für die Vihuela. In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhundert haben Gaspar Sanz (1640–1710) und Robert de Visée (1658–1725) Unterrichtswerke für die Barockgitarre veröffentlicht. Sie und viele andere Komponisten waren mit ihren pädagogischen Initiativen wichtige Multiplikatoren, mit denen Musik für Saiteninstrumente überall in Europa verbreitet wurde. Damit stieg auch der Bedarf an Saiten. Schon im 14. und 15. Jahrhundert entstand in diesem Gebiet mit dem Bau der Kirche Santa Maria del Mar und vielen Palästen ein bedeutendes wirtschaftliches und kulturelles Zentrum. Anzunehmen ist, dass es schon damals ein Produktionsund Handelszentrum von Saiten für Musikinstrumente gab. In den Manufakturen wurden aber nicht nur Saiten, sondern auch Papyrus hergestellt. Die Herstellung des altertümlichen Papiers erforderte die gleiche Infrastruktur. Wichtig war die Nähe zum Hafen für den Export, Bildungsstätten und die Verfügbarkeit von Rohstoffen wie Tierdärme und Tierfelle. Eine Voraussetzung für die Entstehung der Saitenmanufaktur war also auch die leichte Erreichbarkeit von Fleischereibetrieben. Die Reste der Pont de la Carnisseria geben folglich ebenfalls Hinweise zu einer florierenden Saitenindustrie. Nach der Umsiedlung der Bevölkerung konnten sich einige Saitenhersteller noch über hundert Jahre lang in diesem Stadtteil behaupten. In der Umgebung des Marktes hatte Teresa Fontanillas eine Saitenfabrik. Sie zog zwischen 1857 und 1863 von der Carrer dels Flassaders 1 in den Carrer dels Flassaders 33. Andere Saitenhersteller hatten ihre Werkstätten im Carrer Banys Vells und im Carrer de Ases.

Parc de la Ciutadella Besucher der Exposición Universal betraten die Weltausstellung 1888 durch den Triumpfbogen Arc de Triomf. Als Ausstellungsgelände diente der Park Ciutadella ebenso wie der Passeig de Sant Joan und das darunter gelegene Gebiet bis zur Küste des Mittelmeer. Schon im Jahr 1870 war die Zitadelle zum Park umgestaltet und mit Statuen ausgeschmückt worden. Sehr beliebt ist La Señorita del Paraguas von Juan Roig y Soler (1835–1918). José Ferrer widmete der „Dame mit Schirm“ das Stück „Urania nocturno para guitarra“. Der faszinierende Brunnen in romantischer Atmosphäre ist nun Teil einer Kunstausstellung im Zoo und leider nur mit Eintrittskarte zu erreichen.

La señorita del Paraguas im Zoo (Foto: Bibi Gonzalez Tango)

Zur Expo 1888 entstand im Passeig de Lluís Companys neben dem Bahnhof Estación de França auch der Kunstpalast Palacio de las Bellas Artes. Im Bürgerkrieg wurde er beschädigt und 1942 ganz abgerissen.

Der Konzertsaal mit einer Orgel von Aquilino Amezua im Palast Bellas Artes (Album Salón, 1907)

Im Kunstpalast gab es eine große Orgel von Aquilino Amezua. Die Stadtkapelle und das Sinfonieorchester gaben hier regelmäßig Konzerte, die auch vom Radio übertragen wurden. Der Eintritt war für Zuhörer sehr günstig und Stehplätze gab es sogar gratis.

Das Castell dels Tres Dragons ist ein modernistisches Gebäude von Lluís Domènech i Montaner. Es wurde ebenfalls für die Weltausstellung als Café-Restaurante gebaut. Danach bot es bis 1928 Platz für das städtische Musikkonservatorium. Seit 2011 ist es eines von vier Stellen des naturwissenschaftlichen Museums. Es verfügt über ein Audioarchiv mit Naturklängen, die Fonoteca Naturaleza Sonora. Für Weltausstellung wurde auch eine kleine Freilichtbühne, der Quiosc de Música, errichtet. Der Musikkiosk wird aktuell, zum Beispiel während des Musikfestivals Música els Parcs auch für Gitarrenkonzerte genutzt. Hier treffen sich viele Gitarristen, Trommler und Sänger spontan zum Musizieren.

Spazieren im Carrer de València - Von der Wohnung der Familie Tárrega zum Fort Pienc: Das Stadtgebiet zwischen der Sagrada Familia und dem Triumpfbogen wird Fort Pienc genannt. Der Name kommt von einer Befestigungsanlage, die hier im 18. Jahrhundert errichtet worden war. Bei den Ruinen des Fort Pienc suchten der Gitarrist Francisco Tárrega und seine Freunde Anfang des 20. Jahrhunderts Erholung. Los geht der Spaziergang an der alten Wohnung der Familie Tárrega im Carrer de Valéncia 234 (1). Von dort geht es durch die Stadtmitte, vorbei am Kulturzentrum Elizalde, dem Musikgeschäft Audenis und dem Musikkonservatorium Bruc (2). Hinter der Prachtstraße Passeig de Sant Joan geht es über den Carrer de Sicilia links zur Sagrada Família (3). Dort im Uhrzeigersinn um die Kathedrale herumgehen und dem Carrer de la Marina Richtung Meer folgen. Links vor der Avinguda Diagonal versteckt sich auf der Plaça de la Hispanitat (4) eine Häuserfassade, die mit katalanischen Persönlichkeiten bemalt ist. Hinter der Avinguda Diagonal ruht die Stierkampfarena La Monumental. Dahinter führt der Carrer de Lepant zum Teatre Nacional (6) und zum Auditori (5) mit der ESMUC, dem Museu de la Música und vier Konzertsälen. Zurück geht es über den Carrer de Casp, wieder bis zum Carrer de Sicília. Dort liegt rechts das Kulturzentrum Ateneu Fort Pienc (7). Vom Busbahnhof Estaciò del Nord geht es am Elektrizitätsgebäude vorbei bis zum Triumphbogen im Passeig de Sant Joan.

El Eixample - Stadterweiterung Die Grundsteinlegung des ersten Hauses des Stadtviertels Eixample (Spanisch: Ensanche, Deutsch: Erweiterung) erfolgte durch die Königin Isabella II. am 4. September 1860 an der Plaça de Catalunya. Entworfen wurde das Eixample vom Stadtplaner Ildefons Cerdà i Sunyer. Es ist ein rechtwinkliges Straßennetz mit quadratischen Gebäudekomplexen, die alle einen exakten Durchmesser von 133,3m haben und Richtung Meer ausgerichtet sind. Für Stadtbesucher vereinfacht diese Anordnung der Straßen sowie die geologische Beschaffenheit Barcelonas, zwischen dem Berghang der Collserolla und dem Mittelmeer, die Orientierung. Geht es bergab, dann geht es Richtung Strand, geht es bergauf, dann entfernt man sich von der Stadtmitte. Die Busse der TMB wurden zwecks Kundenfreundlichkeit an die Beschaffenheit der Straßenverläufe angepasst. Es gibt horizontale, vertikale und diagonale Linien, die mit Farben, Zahlen und Buchstaben unterschieden werden. Mit grüner Farbe, dem Buchstaben „V“ (vertikal) und geraden Zahlen sind die Linien bezeichnet, die auf die Küste zu oder von ihr weg fahren. Mit blauer Farbe, dem Buchstaben „H“ (horizontal) und ungeraden Zahlen sind die Linien bezeichnet, die parallel zur Küste fahren. Mit lila Farbe, dem Buchstaben „D“ (diagonal) und Zahlen die ein Vielfaches von 10 sind, sind die Linien bezeichnet, die sich schräg auf die Küste zu oder von ihr weg bewegen. Ich bin nicht sicher, ob der Bewegungsbedarf der Menschen den geraden Straßenverläufen gleicht. Mit dieser Neuerung der Buslinien, wurden sie jedenfalls dem quadratischen Straßennetz der Eixample angepasst. Die später in Paris im Exil lebende Königin Isabella II. verehrte Kaffee und Gitarrenmusik und lud im Februar 1894 Francisco Tárrega Eixea zu sich ein. Der ging daraufhin mit seiner Gitarre durch das von ihr eingeweihte Eixample zum Bahnhof und fuhr zur Avenue Kléber. Dort gab er ihr beim Kaffee in ihrem Palast ein Privatkonzert. Später komponierte er einen Walzer, der ihren Namen trägt.

S.M. Isabel II (Album Salón, 1904)

Wohnhaus Tárrega, València 234 In der rechten Wohnung im ersten Stock im Carrer de València 234 lebte von 1888 bis 1909, mit einigen Unterbrechungen, die Familie Tárrega. Dazu gehörten die Eltern María Josefa und Francisco mit ihren Kindern Paquito und María Rosalia sowie Vicente, der jüngste Bruder des Vaters, der als Violinist im Orchester des Liceu arbeitete. Mit der Tochter Concepción hatte die Familie viel Zeit in der ländlichen Umgebung von Valencia verbracht. Nach ihrer Rückkehr in die Großstadt Barcelona starb sie im Dezember 1891 im Alter von nur vier Jahren. Josefa de los Angeles, die erste Tochter der Tárregas, starb bereits einige Monate nach ihrer Geburt in Madrid. Der Gitarrenschüler Severino Garcia Fortea wohnte im selben Haus und kam häufig abends um 7 Uhr, um Gitarrenduos zu spielen. Pujol beschreibt in seiner Tárrega Biografie die Inneneinrichtung der Wohnung: In das zur Straße gelegene Esszimmer schien morgens immer die Sonne. Die Haushaltsgegenstände, Möbel, Bilder, Basreliefs und viele Tribute des Konzertgitarristen waren angenehm klar angeordnet. An einer Wand hing eine einfache Vitrine, daneben viele Ölbilder und Aquarelle mit lobenden Widmungen ihrer Autoren. Im Laufe des Tages überstand das Zimmer, je nach Verwendung, kuriose Umwandlungen. Nach den Mahlzeiten war es ein Studierzimmer, zu den Unterrichtszeiten ein Klassenzimmer und ein Konzertsaal, wenn Freunde zu Besuch kamen. Im Juli 1909 wurde während der militärischen Niederschlagung eines Arbeiteraufstandes in der Setmana Tràgica die Hausfassade einschließlich der Balkone beschädigt und danach erneuert.

Die Gedenktafel am Balkon der Wohnung der Tárregas

Artte, Muntaner 83 Artte ist eine Kombination aus Restaurant, Teeladen und Kulturzentrum. Es treten verschiedene Künstler und Musiker auf. Alle möglichen Musikstile sind zu hören: Jazz, New Wave, Techno, Pop, Indie, Blues, Rock und Klassik.

La Casa Elizalde, Valencia 302 Die Casa Elizalde ist ein städtisches Kulturzentrum in der Mitte der Stadt. Es lädt die Bürger Barcelonas zu Diskussionen über aktuelle Themen ein. Es gibt viele Kurse, Ausstellungen und Konferenzen, die auch in Verbindung mit anderen (privaten) Institutionen organisiert werden. Auf der Bühne präsentieren sich Musiker verschiedener Stilrichtungen. Es gibt viele Gitarrenkonzerte, meistens von Gitarristen, die im Liceu, im ESMUC oder bei Luthier studieren. Auch Komponisten finden hier einen geeigneten Ort, um ihre neuen Werke einem größeren Publikum vorzustellen. Es gibt die Möglichkeit, über das Internet einen Veranstaltungsvorschlag zu machen. Termine erfährt man entweder durch das Faltblatt, das alle drei Monate erscheint und im Haus ausliegt oder durch die sehr umfangreiche und gute Internetpräsenz. Für Gäste sind die Seiten etwas schwierig zu verstehen, da alles auf Katalanisch geschrieben ist. Es gibt aber auch die Möglichkeit, sich persönlich auf Spanisch bei der sehr netten Information zu erkunden. Der Name „Elizalde“ stammt übrigens von der Familie, die am längsten in diesem Haus wohnte (von 1895 bis 1964). Francesc Jaurés, verheiratet mit Josefa Rouvier Elizalde, ließ den Palast 1885 vom Architekten Emili Sala Cortés im Stil der Modernisme bauen.

SCIAS, València 307 Im Haus gegenüber, im Carrer de València 307, befindet sich die SCIAS. Ein Unternehmen, das zusammen mit Krankenhäusern ihren Mitgliedern verschiedene kulturelle Veranstaltungen, Sprachkurse, Chor und ein Opernforum anbietet. Vor über hundert Jahren wurde hier die Zeitschrift „El primor femenil“ angeboten. Sie bezeugt die steigende Nachfrage der Bürgerschicht nach den ersten Frauenzeitschriften, die sich einer „ästhetischen Erziehung der Frau“ verschrieben fühlten und Anleitungen zu Handarbeiten gab.

Audenis, València 316 Ein gutes Musikfachgeschäft, auch für Konzertgitarristen. Audenis organisiert Konzerte im eigenen Geschäft und hilft bei der Austragung von Konzerten und Wettbewerben in verschiedenen anderen Musikzentren. Es gibt ein Schwarzes Brett für eigene Werbung.

Conservatorio Municipal de Música, Bruc 110–112 Als Tárrega mit seinen Freunden an dieser Stelle spazieren ging, hatte das städtische Musikkonservatorium sein Quartier noch im Park Ciutadella. Erst 1928 zog es in das Gebäude mit den zwei markanten Türmen am Carrer del Bruc und Carrer de València.

Es wurde zwischen 1916 und 1927 vom Architekten Antoni Falguera i Sivilla gebaut. Gegründet hat das Musikkonservatorium das Ajuntament am 2. März 1886 im Carrer del Lleó. Zehn Jahre später zog es aus Platzgründen in das für die Weltausstellung gebaute Castell dels Tres Dragons im Park Ciutadella. 2001 hat es den Status der Hochschule an die Musikhochschule ESMUC abgegeben und ist seitdem die städtische Musikschule Escuela Municipal de Música. Da es eine städtische Einrichtung ist, wird es von vielen Studenten einfach „El Municipal“ („Das Städtische“) genannt, andere benennen es auch nach dem Namen der Straße „El Bruc“. Es ist nicht sicher, ob am Liceu oder im Municipal der erste geregelte Gitarrenunterricht stattfand. Der erste Lehrer im El Bruc war Miguel Más, ein Freund von José Ferrer.

Miguel Mas y Bargalló (1846–1923)

Er bekam die Stelle als Lehrer für Gitarre und alle Instrumente, die mit Plektrum gespielt werden und hatte sie für 28 Jahre inne. Ihm folgte Juan Nogués y Pon, ein renommierter Konzertgitarrist und Mandolinenspieler. Er hatte im Februar 1923 die öffentliche Ausschreibung gewonnen und behielt die Stelle bis 1930.

Narciso Yepes (1927–1997)

Von 1931 bis 1960 unterrichtete der aus Jaén stammende Juan Parras del Moral. Auch er hatte die Stelle bis zu seiner Pensionierung inne. Während dieser Zeit wirkte Emilio Pujol mit Kursen und Konferenzen bei der musikpädagogischen Arbeit im Bruc mit. 1960 wurde die Stelle des Gitarrenlehrers vom Direktor Joaquín Zamacois (1894–1976) an die Konzertgitarristin Renata Tarragó (1927) übergeben. Die ließ sich allerdings wegen vieler Konzertreisen von ihrem Vater Graciano Tarragó, der zeitgleich am Liceu unterrichtete, vertreten.

1973 wurde dann eine Professorenstelle eingerichtet, die José Luis Lopátegui Rodriguez (1940–2002) übernahm. Er unterrichtete, bis zum Umzug der Hochschule an die ESMUC, Konzertgitarre und Pädagogik. Seine Platteneinspielung der Sor-Etüden wurde mit einem Preis ausgezeichnet. Seine Ausbildung erhielt er von Narciso Yepes. Aktuelle Gitarrenlehrer sind Jordi Codina, Marcos Villanueva und Joan Furió. Das Konservatorium verfügt über sehr schöne Räumlichkeiten. Im Saal Auditorio Eduard Toldrà finden regelmäßig Konzerte statt. Die Bibliothek verfügt über einen guten Bestand an Noten, Fachbüchern und Cds.

Daumenkino (Album Salón, 1898)

Daumenkino, Bailen 17 Im Carrer de Bailen 17 gab es eine Verkaufsstelle für Daumenkinos. Hier konnte Tárrega auf seinen Spaziergängen die Faszination für das sich bewegende Bild spüren. Mit María ins Kino gehen war leider noch nicht möglich, da die Tonfilmzeit erst Ende der 20er Jahre begann. Nur Kinetoskope und Stummfilme gab es Ende des 19. Jahrhunderts. Zur Weltausstellung 1888 wurde auf der Plaça de Catalunya eine mobile Panorama-Rotunde mit einer animierten Nachbildung der Schlacht von Waterloo aufgebaut.

Temple Expiatori de la Sagrada Família, Mallorca 401 Die vom Zentrum der Stadt abgewandte Seite der Kathedrale zeigt die Fachada del Nacimiento, die „Fassade der Geburt“. Hier sind drei Eingänge. Links ist das Portal de la Esperanza („Eingang der Hoffnung“), rechts das Portal de la Fe („Eingang des Glaubens“) und in der Mitte das gekrönte Portal de la Caridad („Eingang der Nächstenliebe“). In der Mitte der Fassade erscheinen Musiker, die zusammen mit Engeln, Hirten und Königen das traute, hochheilige Paar mit ihrem Kind Jesus umschweben. Auf einer Seite werden Violine, Laute und Fagott gespielt, auf der anderen schweben Musiker mit Blas- und Schlaginstrumenten. Ganz oben ist eine Harfenspielerin platziert.

„Gloria in excelsis Deo, et in terra pax hominibus bonae voluntatis“ singt der Engelschor. Das Instrumentalisten im christlichen Gottesdienst, sogar zur Liturgie, auftreten dürfen, ist ein Fortschritt in der Glaubensgeschichte. Auch architektonisch ist ein Prozess der Entfaltung sichtbar. 1882 begann der Architekt Del Villar den Bau im neugotischen Stil. Dabei hatte er die Basilika von Loreto als Vorbild gewählt. Antoni Gaudi konnte auf ein größeres Budget zugreifen. Er änderte den konservativen Baustil und führte das Werk bis 1926 im Stil katalanischer Modernisme fort. Es folgten die Architekten Francesc Quintana, Isidre Puig Boada und Lluís Gari, die auch viele Elemente der Moderne angefügt haben. Bäume als Säulen, Äste, Zweige und Blätter als Gewölbe, Darstellungen von Pflanzen und Insekten - das Leben ist Vorbild. Auch das Baldachin, als Teil des Hauptaltars, symbolisiert die Natur als alles einende Ingrediens des Universums. Die Kathedrale verkörpert die Eigenschaften der Musik und der Natur, als ein religiös strebendes, kirchliches Monument. Antoni Gaudi ist in der, an der Kathedrale anliegenden und 1898 vollendeten, Krypta bestattet. Dort finden auch Konzerte statt.

Escola Municipal de Música Eixample, Sardenya 368 Diese städtische Musikschule stellt die Musikpraxis für jedermann in den Mittelpunkt ihrer musikpädagogischen Arbeit. Es finden öffentliche Konzerte statt.

La cité de la création, Plaça de la Hispanitat Im Olympiajahr 1992 hat die Künstlergruppe „La Cité de la Création“ die Wand eines an der Plaça de la Hispanitat stehenden Hauses mit bekannten katalanischen Politikern und Künstlern bemalt. Ganz oben auf der Terrasse posiert der Turner Joaquim Blume neben dem Seefahrer und Weltentdecker Cristòfor Colom. Darunter sieht man im obersten Stock neben einer Katze Santiago Rusinyol mit seiner Staffelei und einer Tasche mit seinen Schriften. Er war Journalist, Theaterautor und Schriftsteller. Im vierten Stock steht der Schriftsteller Àngel Guimerà mit einer Schreibfeder neben der Schauspielerin Margarita Xirgu, die sich legere über den Balkon lehnt. Im dritten Stock treffen sich auf einem Balkon der U-Bootingenieur Narcís Monturiol, der Philologe Pompeu Fabra und der Pädagoge Francesc Ferrer i Guàrdia, der behütend seine Arme auf die Schulter einer Schülerin legt. Der Dichter Joan Maragall und der Augenarzt Ignasi Barraguer stehen links und rechts auf ihren eigenen Balkonen. Auf dem großen Balkon im zweiten Stock tummeln sich die Architekten Antoni Gaudí und IlIdelfons Cerdà mit dem Bürgermeister Francesc Rius i Taulet. Rechts tuscheln die Präsidenten der Generalitat: Francesc Macià, Lluís Companys und Josep Tarradelles. Ganz links steht der Arzt und Politiker Bartomeu Robert.

Der Balkon im ersten Stock vereinigt verschiedene Künstler. Er wird besiedelt vom Dichter Jacint Verdaguer, dem Maler Joan Miró, der Sängerin und Tänzerin Carmen Amaya, dem Maler Pablo Picasso, dem Chorleiter und Gitarristen Josep Anselm Clavé, dem Cellisten und Komponisten Pau Casals und dem Sänger Antonio Machín. Im Erdgeschoss mit Ladenzeile stehen die Sängerin Raquel Meller und die Romanautorin Mercè Rodoreda.

Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC), Padilla 155 Die Musikhochschule ESMUC (Escola Superior de Música de Catalunya), im Gebäude Auditori, ist die einzige öffentliche Institution in Katalonien, die den anerkannten Hochschulgrad llicenciat verleiht. Dieser Status manifestiert sich in einer etwas elitären Ausstrahlung, der man sich unmöglich ganz entziehen kann. Die mit viel Geld ausgestatteten Räumlichkeiten sind beeindruckend.

Die Vermutung liegt nahe, dass die Sonderstellung in der katalanischen Bildungslandschaft den Zugang zum Kulturgut Musik teilweise erschwert. Das wird leider auch am unübersichtlichen Webauftritt deutlich. Leider ist die Internetseite größtenteils nur auf Katalanisch. Die Option „English“ und „Castellano“ gibt es nur oberflächlich. Ein Archiv liefert Informationen über Veranstaltungen der letzten Monate. Um die Termine für öffentliche Gitarrenkonzerte und Vorspiele zu bekommen, sollte man sich besser direkt vor Ort informieren. Im Eingangsbereich stehen Informationswände. Dort gibt es ebenfalls eine Rezeption. Samstags ist der Zugang für Personen, die nicht der Hochschule angehören, nicht erlaubt.

Museu de la Música, Lepant 150 Hinter dem Eingang zum ESMUC geht es auch zum Musikmuseum. Es werden Zupfinstrumente aus fünf Jahrhunderten gezeigt, darunter Vihuelas, Barockgitarren, romantische Gitarren und klassische Konzertgitarren. Besonders hervorragend sind die Instrumente der Luthiere Josef Pagés und Antonio de Torres. Es gibt Führungen mit Konzerten, auf denen die historischen Instrumente gespielt und vorgestellt werden.

L’Auditori, Lepant 150 Im 1999 eingeweihten Gebäude L’Auditori befinden sich neben der Musikhochschule und dem Musikmuseum vier Konzertsäle. Hier haben in den ersten Jahren so viele Musikaktivitäten stattgefunden, dass der vierte Saal, die Sala 4 Alicia de Larrocha, mit 152 Plätzen, für Kammerkonzerte angebaut wurde. Der größte Konzertsaal, die Sala 1 Pau Casals, ist für 2200 Zuhörer ausgerichtet. Die Räume werden von vielen Musikern auch für Proben genutzt.

Teatre Nacional de Catalunya, Plaça de les Arts 1 Der Musiker Xavier Albertí i Gallart ist künstlerischer Direktor des katalanischen Nationaltheaters. In verschiedenen Sälen finden neben gesprochenem Theater auch Musicals, Ballette und pädagogische Veranstaltungen statt.

Centre Cívic Ateneu Fort Pienc, Plaça Fort Pienc 4–5 Dieses Kulturzentrum verfügt über einen schönen Konzertsaal und bietet neben Konzerten, zahlreiche Kurse, Ausstellungen und Filmvorführungen. Es ist eines der Austragungsorte des internationalen Gitarrenwettbewerbs Certamen de guitarra Miquel Llobet.

Estació d'Autobusos Barcelona Nord, Alí Bei 80 Auf dem Gelände der alten Festungsanlage Fort Pienc wurde 1862 ein Bahnhof für die Eisenbahnlinie zwischen Zaragoza und Barcelona eingeweiht. 1910 wurde er mit einer eisernen Halle erweitert. 1972 übernahm die Estació de França den Bahnverkehr und diese Station wurde abgebaut. Seit 1990 steht hier der Busbahnhof Estació del Nord unter anderem mit Buslinien zum Ryanair Flughafen Girona. 1992 wurde eine Sportanlage angefügt, in der zur Olympiade 1992 Tischtenniswettbewerbe ausgetragen wurden. Im davor liegenden Parc de l'Estació del Nord finden Konzerte statt.

FECSA am Park Estació del Nord

Jardins de Lina Òdena, Sardenya 166. Hierher kann man sich, so wie damals Tárrega und seine Freunde, zurückziehen, um etwas Ruhe zu finden. In diesem Viertel wurden zahlreiche Innenhöfe wiederhergestellt, von denen aber leider nicht alle der Öffentlichkeit zugänglich sind. Die Jardins de Lina Òdena befinden sich hinter der ESMUC zwischen dem Carrer de Sardenya und dem Carrer de Marina. Benannt wurde dieser kleine Park nach der Näherin und Kommunistin Lina Òdena.

Fort Pienc - Tárregas Erholungsort Auf dem Terrain zwischen der ESMUC und dem Busbahnhof standen, bis in das 20. Jahrhundert hinein, Reste der Festungsanlage Fort Pienc, benannt nach dem General Francisco Pío de Saboya y Moura. Dort gab es das Ausflugslokal Los dos Leones, in dem Tárrega und seine Freunde in ihrer Freizeit Gitarre spielten und sich erholten. Nach dem spanischen Erbfolgekrieg wurden im Fort Pienc, in der Ciutadella und im Castell de Montjuïc bourbonische Soldaten stationiert, um die Einwohner Barcelonas zu kontrollieren. Alle diese Gebiete werden heutzutage kulturell genutzt. Aus der Zitadelle entstand der Erholungspark Ciutadella und neben der Burg Castell de Montjuïc wurden viele Sportanlagen und Museen errichtet. Im Gebiet des ehemaligen Fort Pienc, unterhalb der Sagrada Familia, befinden sich jetzt das Kulturzentrum Centre Cívic Ateneu Fort Pienc und ein Gebäudekomplex, bestehend aus dem katalanischen Nationaltheater und dem Auditori mit vier Konzertsälen, dem Musikmuseum und der Musikhochschule ESMUC. Fort Pienc wird auch der gesamte Stadtbezirk zwischen dem Passeig de Sant Joan und der Plaça de les Glòries Catalanes genannt.

J. Agrasot: „Sobremesa Valenciana!“, 1880–1890 (Pintores Alicantinos)

Centre Cívic Ateneu Fort Pienc

L’Auditori

Rauschen im Carrer Comte d'Urgell: Da tagsüber sehr viele Motorräder, Roller, Autos Busse und Lastwagen durch diese Hauptverkehrsader rauschen, bieten sich vor allem Sonn- und Feiertage zu Spaziergängen an. Der Carrer del Comte d'Urgell beginnt an der Plaça de Francesc Macià gegenüber der Avinguda de Pau Casals und führt abwärts an der Industrieschule Escola Universitària d'Enginyeria Tècnica Industrial (1) und am Krankenhaus Hospital Clínic (2) vorbei. Dann kreuzt sie die Avinguda de Roma und die Gran Via de les Corts Catalanes. Am Mercat de Sant Antoni ändert sie ihren Namen in Ronda de Sant Pau und endet schließlich an der Avinguda del Paraŀlel in der Höhe der Metrostation Paraŀlel. In diesem Bezirk gibt es viele Lokale, Restaurants, Tanzschuppen, Kneipen und Kioske.

El Pinche Mariachi, Paris 38 Im Carrer de Paris Ecke Av. de Josep Tarradellas wird im mexikanischen Restaurant El Pinche Mariachi das Essen mit Tequila und Mariachis bespaβt. Bei Mariachisessions kann jeder seine Gitarre mitbringen. Auch im El Mexicano de Barcelona im Carrer de Villarroel 233 kann man gut Essen.

Escola Industrial (1), Comte d'Urgell 173–215 In den Jahren von 1927 bis 1964 war in diesen modernistischen Gebäuden die Ingenieursschule Escola d'Enginyers Industrials untergebracht. Paquito, der musikbegabte Sohn des Gitarristen Francisco Tárrega, hat hier als Lehrer gearbeitet.

Geschäftshaus (3), Rosselló 185 1888 bekam Vicente Tárrega eine Stelle als Geiger im Orchester des Theaters Liceu. Da er noch in Madrid wohnte, brauchte er dringend eine Wohnung in Barcelona. Auch sein ältester Bruder, der Gitarrist Francisco Tárrega und seine Familie suchten damals eine neue Bleibe. Zusammen fanden sie eine Wohnung im Carrer de Rosselló 185 im Stadtteil Eixample. Seitdem hat sich viel verändert: Das Gebäude wurde erneuert und der Buchladen Rosselló Natura mietete sich vorübergehend ein. Jetzt gibt es hier eine Gaststätte. Links neben dem ehemaligen neuen Wohnort der Tárregas steht noch die Schule Sant Miquel aus jener Zeit. Im Inneren des ehemaligen Konvents dient der Kreuzgang aus dem Jahr 1468 als Schulhof.

Hospital Clínic de Barcelona (4), Villarroel 170 Das Hospital Clínic wurde am 23. Dezember 1906 eingeweiht. Immer wenn ein Familienmitglied der Tárregas krank wurde, lief der Sohn Paquito los und holte einen Arzt. Die Familie lebte hier ganz in der Nähe im Carrer de València 234.

Der Carrer de Balmes mit dem Gitarrengeschäft „Casa Luthier Guitarras“…

… und dem „Museu del Modernisme Catala“.

Bummeln im Carrer de Balmes: Der Carrer de Balmes beginnt am Carrer de Pelai in der Nähe der FGC - Station Plaça de Catalunya. Er verläuft bis zur Avinguda Diagonal parallel zur Rambla de Catalunya, kreuzt dann nach einigen Kilometern die Ronda del General Mitre, bevor er im Stadtteil Sant Gervasi übergeht in die Avinguda del Tibidabo. Im Ganzen bildet er eine über sechs Kilometer lange Sichtschneise, von der Innenstadt bis zum Temple Expiatori del Sagrat Cor auf dem Gipfel des Hausbergs Tibidabo. Zu Beginn dieses Straßenverlaufs versteckt sich gegenüber eines Hochschulkomplexes das Museu del Modernisme Catala (1). Etwas weiter oben sind die Musikschule Luthier de Artes Musicales und das Musikfachgeschäft Casa Luthier (2).

Museu del Modernisme Catala, Balmes 46 Im Museum für modernistische Kunst finden regelmäßig samstags, um 19.00 Uhr Konzerte statt. Das Museum zeigt Innenausstattungen der Häuser bekannter Architekten wie Antoni Gaudí, Lluís Domenèch i Montaner und Josep Puig i Cadafalch.

Universitat Ramon Llull, Claravall 1–3 Im Hochschulkomplex gegenüber des Museums sind die Universitat Llull und das Seminari Conciliar mit einer öffentlichen bischöflichen Bibliothek in einem modernistischen Gebäude des Architekten Elies Rogent untergebracht.

Bar Musical Paco Moreno, Balmes 56 „Für Ihren Urlaub ein Gerät der Marke Gramola und Platten der Marke Gramófono nicht vergessen!“ So warb 1918 die aufkommende Plattenindustrie um ihre Kunden. Im Jahr 1903 hatte sich hier eine Zweigstelle der Plattenfirma Gramófono niedergelassen. Seit mehr als fünfzehn Jahren befindet sich unter dieser Adresse die Diskothek Paco Moreno.

Escuela Luthier de Artes Musicales, Balmes 53 Die private Musikschule Escola Luthier d'Arts Musicals ist von der Provinzregierung offiziell autorisiert, an der allgemeinbildenden Schulbildung und der Hochschulbildung mitzuwirken. Schüler der Sekundärschulen können den hier belegten Unterricht für das Zeugnis ihrer allgemeinbildenden Schule anerkennen lassen. Die Universität Ramon Llull bietet Studenten der Musikschule einen Hochschultitel an. Es finden regelmäßig Konzerte statt.

Casa Luthier, Balmes 73 (2) Hier trifft sich die Szene der klassischen Konzertgitarre. Jeden letzten Samstag im Monat um 19.00 Uhr findet ein Gitarrenkonzert statt. In der Ferienzeit können sie vorgezogen werden, im August gibt es Hitzefrei. Etwa 30 bis 60 Zuhörer kommen regelmäßig und lassen sich es im Konzertsaal des Musikfachgeschäfts gut gehen. Danach wird bei einem kleinen Imbiss mit Oliven, Käse und Fuet, dem „pica pica“ geplaudert. Alles ist im Eintrittspreis von nur 5€ mit inbegriffen. Bald findet das zweihundertste Konzert statt. Auf dieser Bühne sind bedeutende, außergewöhnliche Musiker wie David Russel aufgetreten. Casa Luthier hat ein großes Sortiment an Konzert- und Flamencogitarren. Es verfügt über Fachliteratur und hat eine sehr gut sortierte Notensammlung. Im hinteren Teil des Fachgeschäfts werden historische Gitarren in einer bemerkenswerten Ausstellung gezeigt.

Excellence, Balmes 191 Excellence hat esoterische Kurse und Bücher angeboten. Im Januar 2015 teilten sie auf ihrer Webseite mit, dass es das Geschäft nicht mehr gibt. Auch Luthier organisierte mit ihnen zusammen Konzerte.

Casa Battlló

Häuserzeile „Block der Zwietracht“

Flanieren im Passeig de Gràcia: Die Prachtstraße Passeig de Grácia schlägt eine architektonisch eindrucksvolle Brücke zwischen der Altstadt und dem Stadtteil Gràcia. Luxusgeschäfte, Hotels und Restaurants triumphieren, Theater und grüne Parkanlagen haben sich zurückgezogen. Schmuckvolle modernistische Gebäude leiden unter Abgasen des Autoverkehrs. Der Carrer de Balmes und der Carrer de Pau Claris entlasten den Passeig vom Verkehrsfluss. Über die großen Zufahrtsstraßen wie die Gran Via, den Carrer d' Aragó und die Avinguda Diagonal füllt sich die Prachtstraße stetig mit neuem Leben. In der Nähe der Plaça de Catalunya stehen Reste des Theater Novedades (1), weiter oben erinnert der Park Jardins de la Reina Victòria (2) an Josep Anselm Clavé. Ein Verbund von vier Gebäuden unterschiedlicher Architektur bildet in Höhe des Carrer d' Aragó den „Block der Zwietracht“ (3). Weiter oben befinden sich im Carrer de Provença die Editorial Boileau (4).

Theater Novedades, Casp 1 Am Anfang der Carrer Casp stand schon vor über hundert Jahren das Theater Novedades. 1869 wurde ein erstes Gebäude unter dem Namen Salón de Novedades in der Ronda de Sant Pere, Ecke Passeig de Gràcia eingeweiht. Im darauf folgenden Jahr, am 13. August 1870, gab Antonio Cano in diesem Theater ein Gitarrenkonzert. Der Gitarrist José Viñas y Díaz (1823–1888) trat 1870 als Orchesterdirigent auf.

Das Theatergebäude wurde 1884 abgerissen und durch ein neues und größeres im Carrer Casp 1 ersetzt. Das wurde jedoch leider 1938 im spanischen Bürgerkrieg zerstört und lag bis zu seiner Wiedererrichtung 1953 in Ruinen. Im Neuen Gewand überlebte es bis zum 1. Mai 2006. Nun wird das letzte Theatergebäude, das im Besitz des Erzbistums ist, wohl endgültig abgerissen, um ein Modegeschäft zu errichten. Das renommierte Theater Novedades hatte fruchtbare Opern- und Konzertaufführungen ermöglicht. Musiker wie Joaquim Malats, Pau Casals und Camille Saint-Saëns traten auf. Auch die Berliner Philharmoniker gastierten hier. Schon 1926 zog Ràdio Barcelona, ein Sender des Rundfunks Cadena SER, vom Hotel Colón in das gegenüberliegende Gebäude, in den Carrer Casp 6.

Cafe de Novedades (Album Salón, 1906)

Comèdia, Passeig de Gràcia 13 Der Palast Marcet wurde 1887 von Tiberi Sabater i Carné entworfen und für Frederic Marcet i Vidal fertiggestellt. Nach Umbauarbeiten diente er von 1936 bis 1960 als Teatre de la Comèdia. Die Bühne wurde auch als Konzertsaal benutzt. Seit 1960 ist es das Kino Comèdia. Davor macht ein besonderes Denkmal in Buchform auf sich aufmerksam. Diese, als visuelle Poesie bezeichnete Skulptur „Homenatge al llibre“ von Joan Brossa (1919–1998), ist eine gelungene Ehrung für Bücher. Der sehr vielseitige Dichter und Künstler der Avantguard ließ sich von romantischer Musik inspirieren. Brossa schuf auch 350 Theaterwerke und viele Opernlibrettos für seine Musikerfreunde Josep Maria Mestres Quadreny und Carles Santos.

Jardins de la Reina Victòria, Gran Via de les Corts Catalanes Inmitten dem Verkehrslärm der Gran Vía über der Metrostation Passeig de Gràcia zwischen der Rambla und dem Passeig de

Gràcia liegt der unscheinbare, Jardin de la Reina Victòria. Dieser jetzt zuasphaltierte Fleck ist ein kleiner Rest des Parks Jardines de la Ninfa, musikgeschichtlich auf jeden Fall erwähnenswert. Er lag zwischen dem Carrer de Valencia und der Gran Vía und wurde später in Jardins d'Euterpe umbenannt.

Chorverein Euterpe (Coromina, Barcelona cómica, 1894)

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden außerhalb der Stadtmauern, entlang dem Passeig de Grácia, mehrere Erholungsparks angelegt: der Tivoli, Font de Jesús, der Jardin Español, Prado Catalán und Campos Elíseos. Hier gab es Theateraufführungen, Konzerte und Tanzveranstaltungen. 1853 mietete der politisch links gerichtete Josep Anselm Clavé den Park Jardines de la Ninfa für regelmäßige Chorkonzerte. Die reicheren bürgerlichen und adligen Stadtbewohner lehnten diese Chorbewegung ab und behinderten sie. Die Sänger zogen daraufhin mit Clavé und seiner Gitarre in den Park Campos Elíseos, der ebenfalls im Passeig de Gràcia lag. Soziale und politische Spannungen führten 1855 zur Festnahme und zur Deportation Clavés. Erst zwei Jahre später erlangte er seine Freiheit wieder und begann von neuem, Chöre im Park Jardines de Euterpe zu leiten. Aus der Bruderschaft der Chorsänger entstand so die Chorvereinigung Sociedad Coral Euterpe. Der Gitarrist und Sänger Josep Anselm Clavé gilt heute als Begründer der spanischen Chorbewegung.

Cinema Coliseum, Gran Via de les Corts Catalanes 595–599 Das 1923 gebaute Kino ist eines der größten in Barcelona. Der Architekt Francesc de Paula ließ sich vom Gebäude der Pariser Oper Garnier inspirieren.

Bankgebäude, Gran Vía de las Cortes Catalanas 613 In der Gran Via 613 steht ein neues Bankgebäude des Novagalicia Banco. Unter derselben Adresse gründete Santiago Segura y Burguès im Jahr 1915 im Keller die Galerias Layetanas. Hier trafen sich die Anhänger des Noucentisme, eine katalanische neoklassizistische Strömung, die sich, durch einen gewissen Ordnungswunsch, von den Anhängern des Modernismo abgrenzten. Andrés Segovia (1893–1987) gab hier mit nur 22 Jahren ein Konzert. Die Galerie war bis in die 20er Jahre als Kulturzentrum aktiv. Die Wandbemalungen von Xavier Nogués sind nun im MNAC ausgestellt. Tárrega hielt sich bei den Anhängern des Modernismus im Künstlercafé Cuatre Gats auf. Die Galerias Layetanas konnte er wegen seines verfrühten Todes nicht mehr kennenlernen.

Casa Bonet, Passeig de Gràcia 39 Der Name des Hauses Bonet erinnert an den Gitarrenlehrer des Musikkonservatorium Liceu Domingo Bonet (1841–1931). Das Haus wurde 1887 vom Architekten Marcel lià Coquillat entworfen und 1915 renoviert.

Casa Lleó Morera

Es ist Teil einer Häuserzeile, die „Block der Zwietracht“ genannt wird, weil sie von unterschiedlichen Architekten des Modernisme entworfen wurde. Sie besteht aus den Gebäuden Casa Lleó i Morera, Passeig de Gràcia 35, des Architekten Domènech i Montaner, Casa Mulleras, Passeig de Gràcia 37, des Architekten Enric Sagnier i Villavecchia, Casa Amatller, Passeig de Gràcia 41 vom Architekten Puig i Cadalfach und Casa Battlló, Passeig de Gràcia 43, von Antoni Gaudi. Die Hausfassade repräsentiert die Fabel von Georg dem Drachentöter

Fundació Antoni Tàpies, Aragó 255 Zwischen der Rambla und dem Passeig de Gràcia befindet sich die Fundació Antoni Tàpies.

Das Gebäude wurde 1886 als Sitz der Druckerei Montaner i Simon vom Architekten Domenèch i Montaner erbaut. 1981 schloss das Verlagshaus seine Türen und stellte die Druckmaschinen aus, die bis dahin zahllose Biografien, Geschichtsbücher und den Roman Don Quijote de la Mancha von Cervantes gedruckt hatten, aber keine Gitarrennoten.

Jetzt hat sich hier das Museum des zeitgenössischen Malers und Bildhauers Antoni Tàpies eingerichtet.

Casa Milà, Passeig de Gràcia 92 Dieses Gebäude Gaudis bekam den Spitznamen „Steinbruch“ (La Pedrera). Die felsartigen Fassaden mit den geschwungenen Balkonen und dem Dachaufbau mit den großen, außergewöhnlichen Entlüftungsschächten bilden einen auffälligen Kontrast zu den umliegenden Gebäuden. Das modernistische Haus wurde 1910 den Eigentümern der Familie Milà übergeben. Der aktuelle Besitzer ist die Caixa de Catalunya. Seit 1984 hat es den Status Weltkulturerbe der UNESCO. Engagierte Mitglieder des Kulturvereins Fundació Catalunya - La Pedrera organisieren Ausstellungen und Konzerte.

Hotel Bakery, Provença 279 Für professionellen Gitarrenunterricht gab es im 19. Jahrhundert zwei Möglichkeiten: Individueller Privatunterricht von einem Konzertgitarristen oder von einem Kirchenmusiker. Erst am Ende des 19. Jahrhunderts entschloss sich die Stadtverwaltung Musikunterricht in das Angebot eigener Bildungszentren aufzunehmen. Das bekannteste war die Escuela Municipal de Ciegos, Sordomudos y Anormales. Diese Institution war insofern eine Ausnahme, da sie schon seit 1860 Gitarrenunterricht anbot. Es fanden auch Gitarrenkonzerte statt. Ein herausragendes war sicher das Konzert 1917 von Nogués y Pons, der daraufhin 1923 die Stelle des Gitarrenlehrers an der Blindenschule übernahm. Bekannt wurde die Schule auch durch Jaime Bruno y Berenguer, der nach einer Frankreichreise hier ab 1840 die Brailleschrift unterrichtete.

Editorial Boileau, Provença 285 Seit 1904 existiert der Musikverlag Boileau im Carrer Provença 285. Ihr Gründer Alessio Boileau Bernasconi hat auch Werke einiger Gitarristen veröffentlicht, darunter „El Abejorro“ und verschiedene Etüden von Emilio Pujol.

Palau Robert, Passeig de Gràcia 107 Im Palast Robert und im anliegenden Park an der Avinguda Diagonal finden zahlreiche Kurse und Konzerte statt.

Fundació Privada Frederic Mompou Passeig de Gràcia 108 Diese Stiftung kümmert sich um den Nachlass des Komponisten Frederic Mompou Dencausse (1893–1987). Sie organisiert auch Konzerte. 2007 trat schon Jaume Torrent im neuen Palau Petit des Palau de la Música Catalana auf, und 2009 spielte Carles Trepat 2009 in La Pedrera.

Der Passeig de Sant Joan mit dem Denkmal A Josep Anselm Clavé“…

…und dem Triumphbogen „Arc de Triomf“.

Schlendern im Passeig de Sant Joan: Vom Park Ciutadella aus den Passeig de Sant Joan Richtung Gràcia hochgehen. Zuerst geht es unter den Arc de Triomf (1), dem Tor zur Weltausstellung von 1888, hindurch. Dann weiter an der Plaça de Tetuan mit dem Ehrenmal für den Katalanismus und den Bürgermeisters Bartomeu Robert vorbeigehen. Im Carrer de la Diputació (2) ist ein Wohnhaus des Gitarristen Emilio Pujol zu sehen. Am Carrer d'Aragó, befindet sich ein historischer Milchladen, aktuell das Kulturcafé Granja Petitbo (3). Dann die Avinguda Diagonal bei der Associació Cultural i Musical José Luis Lopategui kreuzen. Ganz oben am Ende der Prachtstraße steht ein Denkmal für den Chorleiter und Gitarristen Clavé (4).

Der Arc de Tromf mit dem Denkmal für Lluís Companys i Jover, dem Rechtsanwalt und politischen Führer der republikanischen Linken ERC (Esquerra Republicana de Catalunya). 1940 wurde er von den Franquisten hingerichtet.

Wohnhaus Joan Gamper, Girona 46 Der Mitgründer des FC Zürich und Gründer des FC Barcelona Joan Gamper (1877–1930) verlor infolge der Weltwirtschaftskrise sein gesamtes Vermögen. Daraufhin nahm er sich in seinem Haus im Carrer de Girona, von Depressionen geplagt, sein Leben. 1899 war mit ihm die europäische Fußballkultur aufgeblüht. Es ist gut möglich, dass Joan Gamper von den legendären Gitarrenkonzerten in seiner Nachbarschaft wusste und sie sogar besuchte. Um die Jahrtausendwende traten bei ihm gegenüber in einem Milchladen die bekanntesten Gitarristen auf.

Emilio Pujol Wohnhaus, Diputació 343 Hier wohnte der Gitarrist, Komponist und Schriftsteller Emilio Pujol (1886–1980). Pujol wurde in La Granadella (Lleida) geboren. Nach dem Tod seines Gitarrenlehrers Tárrega zog er nach Madrid, um dort mit einem Schüler von Dionisio Aguado weiter zu studieren. Pujol war Leser der Zeitschrift „Biblioteca Fortea“, die ihm regelmäßig hierher in den Carrer de Diputació geschickt wurde. José Antonio Chic, ebenfalls aus Lleida, hat im Jahr 2002 viele seiner Kompositionen aufgenommen und sie als kostenloses Download ins Internet gestellt. Es gibt auch schöne Aufnahmen in YouTube, beispielsweise „Guajira“ und „Seguidilla“ gespielt von David Russel.

A. Coll (Album Salón, 1898)

Granja Petitbo, Passeig de Sant Joan 82 Der Künstler Ricardo Opisso berichtete in der Tageszeitung „Diario de Barcelona“ vom 2. März 1952 in einem Artikel zum hundertsten Geburtstag von Francisco Tárrega über ein kurioses Aufeinandertreffen des Gitarristen mit dem Maler Manolo in der Vaqueria des Herrn León Farré Duró (1867–1932). Die Vaqueria war ein typischer Milchladen im Passeig de Sant Joan, Ecke Aragó: „`Mehr Ay!´ Das unmögliche Benehmen, das Manolo an den Tag legte, war nur das Vorwort. Nachdem unser brillante Gitarrist Tárrega uns mit seinen unbeschreiblichen Transkriptionen von Mozart, Schubert und Boccherini erfreut hatte, begann er nun Granadinas und Sevillanas zu spielen und das mit edelster künstlerischer Qualität, versehen mit unbeschreiblicher Anmut und Vornehmheit sowie Einfachheit und Bescheidenheit in der Ausführung.

Ricardo Opisso: Granados und Tárrega (Rius, 118)

Doch dann kam Manolos Auftritt, und der war so, als wären wir von einem Pferd getreten worden. Wir saßen gerade sprachlos und tief versunken in diesem feierlichen Konzert und hatten begonnen, uns in dieser feinfühligen Umgebung zu regenerieren. Da plötzlich, als ob wir mit einem Schmiedehammer einen Schlag in den Nacken bekommen hätten, hörten wir, wie der Lumpenhund Manolo mit seiner Unbewusstheit und unlogischen Grundeinstellung, als wäre es die natürlichste Sache der Welt, begann, mit den Füßen zu klappern und sogar zu stampfen. Dann, während er im Takt klatschte, jubelte er dazu mit bestialischer Inbrunst: `Ay! Mehr Ay! So! Ja, so! Jetzt ist es gut! Olé, olé! Jetzt geht´s los!´ Ganz so, als wäre er in einer Taverne in einem dunklen Vorort bei einer Flamencoaufführung.“

Ricardo Opisso: Tárrega und Farré (Rius, 119)

Ebenfalls soll bei einem dieser Konzerten Tárregas ein Zuhörer in Ohnmacht gefallen sein und ein bekannter Flamencogitarrist, soll versucht haben, seinem Leben ein Ende zu setzen. (Was glücklicherweise nicht gelang.) Später soll er gesagt haben: „Ich wollte im höchsten Glück der Gefühle sterben.“ Der Suizid von Joan Camper, Gründer des Fußballclubs FC Barcelona, gegenüber in seinem Haus im Carrer de Girona, war hoffentlich nicht angefacht von einem Konzertbesuch in der Vaqueria. Der Milchladen war zwischen 1880 und 1890 ein Treffpunkt der Musikgesellschaften bekannter Gitarristen wie Emilio Pujol und Joaquim Malats. Pujol wohnte gegenüber im Carrer de Diputació und Malats nur eine Straße abwärts im Carrer de Bailén Ecke Gran Via. Für Miguel Llobet waren es von seiner Wohnung in der Via Laietana bis hierher auch nur einige Minuten zu Fuß. Außerdem kamen Enrique Granados, Luis de Soria, Daniel Fortea, Miguel Borrull, José Ferrer, Pepita Roca, José Sirera, Juan Parras, Magín Alegre, Severino García Fortea, Andrés Segovia, die Geschwister Regino und Eduardo Sáinz de la Maza und Domingo Prat. Domingo Prat (1886–1944) lernte hier die junge Gitarristin Carmen Farré de Prat kennen und es kam 1909 zu einer Gitarristenhochzeit. Carmen wurde am 21. Juli 1900 in Barcelona geboren. Das Ehepaar lebte und wirkte in Buenos Aires in Argentinien wo Carmen 1985 und Domingo 1944 starb. Ihr Vater war der Mechaniker José Farré und kein ambitionierter Musiker. Die Musikbegeisterung kam über ihren Bruder, der Gitarrenunterricht bei León Farré hatte. Er war der Schwiegervater von Opissos und gleichzeitig Stiefvater des verehrten Malers Juan Cardona.

Carmen Farré de Prat (www.mujeryguitarra.wordpress.com“)

Während der Konzerte ließ sich Francisco Tárrega übrigens aus einer in der Nähe liegenden Apotheke Kopfschmerztabletten bringen. In der Höhe des Triumphbogens in der Ronda Sant Pere 40 an der Plaça d'Urquinaona befindet sich, die sehenswerte Fassade der historischen Apotheke Farmacia Laboratorio. Sie öffnete 1905 unter dem Namen Palomas, wurde aber leider geschlossen. Die Vaqueria, das exklusive, rustikale Domizil jener illustren Gitarrengesellschaft hat das Restaurant La Granja Petitbo im Jahr 2012 übernommen. 1989 hat sich in einem anderen alten Milchladen Barcelonas das Restaurant La Vaqueria im Carrer Deu i Mata 141 im Stadtteil Sarría eingerichtet. Dort kostet ein Essen um die 40€ und es darf geraucht werden.

Reklame für frische Milch einer Vaqueria (Album Salón, 1898)

Elizalde S.A., Passeig de Sant Joan 149 Im letzten Jahr vor seinem Tode erlebte Francisco Tárrega die Entstehung der Motorenfabrik Elizalde mit. Sie baute von 1908 bis 1960 Fahrzeug- und Flugzeugmotoren. Die Bürger in Barcelona hatten aber schon früher begonnen, sich zu motorisieren. Die ersten Automobile der Stadt wurden 1898 vom französischen Fahrzeughersteller Panhard Levassor angeboten.

Associació Cultural i Musical José Luis Lopategui, Avinguda Diagonal 327 Der Kultur und Musikverein Associació Cultural i Musical José Luis Lopategui wurde nach dem Tod seines Namensträgers im Dezember 2002 gegründet. Es werden Treffen organisiert, auf denen sich anerkannte regionale Musiker über den Gitarristen José Luis Lopategui und über Themen wie elementare Musikerziehung oder Musik im Mittelmeerraum auseinandersetzen. Zeitgenössische Musik, insbesondere von Komponistinnen standen ebenfalls schon im Mittelpunkt der Konferenzen.

(www.amicjllopategui.es)

Es finden Konzerte statt, auf denen nicht nur Gitarren, sondern auch Harfen und Schlaginstrumente gespielt werden. Darüber hinaus werden Wettbewerbe für Kinder organisiert. José Luis Lopategui unterrichtete Gitarre und Pädagogik am Conservatorio Superior Múnicipal de Música.

Clavé, Passeig de Sant Joan 1874 spendete der Gitarrist Manuel Arcas, der Bruder des bekannteren Julian Arcas, vier Reales für das Denkmal „A Josep Anselm Clavé“. Die neoklassizistische Statue wurde vom Architekten Josep Vilaseca zur Erinnerung an den Chorleiter und Gitarristen José Anselmo Clavé Prats (1824–1874) entworfen. Ihr überdimensional erscheinender Steinsockel ist mit vier Harfen und Lorbeerkronen geschmückt. Die fünf Meter große, ursprünglich goldfarbene Bronzeskulptur, wurde von Manuel Fuxà erschaffen. Erst seit 1956 steht sie aus optischen Gründen an ihrem aktuellen Standort im oberen Abschnitt des Passeig de Sant Joan. Die Statue wurde zwischen 1883 und 1888 auf der Kreuzung der Carrer de València und der Rambla de Catalunya errichtet. Dort traf Francisco Tárrega bei seinen Spaziergängen zum Fort Pienc, regelmäßig auf den überdimensionalen Clavé mit seinem sanften Blick, einem ernsten Schnurrbart, hochgekämmten Haaren und einem mittig ausbalancierten Taktstock.

Vom Carrer de Sant Lluis über die Plaça de la Virreina, die Plaça de la Vila und die Plaça del Sol zum Carrer Gran de Gràcia: Zum Stadtbezirk Gràcia gehören die Stadtteile Vila de Gràcia, Vallcarca i els Penitents, El Coll, La Salut und El Camp d'en Grassot i Gràcia Nova. Zusammen erstrecken sie sich über den Park Guell (5) hinaus bis zur Umgehungsstraße Ronda de Dalt, am Hang des Stadtberges Serra de Collserola. Oberhalb des Passeig de Sant Joan verläuft der Carrer de l´Escorial aufwärts Richtung Park Guell. Links von ihm verläuft parallel, etwa einen Kilometer entfernt, der Carrer Gran de Gràcia (2). Zusammen mit der Avinguda Diagonal (3) und der Travessera de Dalt (4) umfassen sie den Stadtteil Vila de Gràcia, das Kerngebiet vom Bezirk Gràcia. Hier gibt es viele Plätze, Geschäfte, Kinos, Theater und Nachtlokale. Los geht es von der Metrostation Joanic (1) der gelben U-Linie 4. Den Carrer de l´Escorial ein kleines Stück aufwärts und links in den Carrer de Sant Lluis (6) gehen. Der wenig befahrenen Straße durch ein sanftes, nun überbautes Tal folgen. Als Zielpunkt kann der Turm der Kirche Sant Joan de Gràcia, in der Mitte des Viertels, anvisiert werden. Weiter geradeaus kommt man nach wenigen Schritten zum Carrer de Verdi, benannt nach dem bekannten Opernkomponisten Giuseppe Verdi (1813–1901). Dort angekommen rechts, nach oben, am Kino vorbei bis zum Carrer de l'Or gehen. Der verbindet zwei Plätze: links die Plaça del Diamant und rechts die Plaça de la Virreina (mit einem Kinderspielplatz). Am Ende der Carrer de l'Or links in den Carrer del Torrent de l'Olla und dann, nach einigen Metern, rechts in den Carrer del Montseny gehen. Hier versteckt sich gleich links im Carrer de la Virtut, der Künstlertreff Galeria. Etwas weiter abwärts bietet sich die lebendige Plaça del Sol (8) mit vielen Terrassen und spontaner Straßenmusik zum Orangensaft trinken und ausruhen an. Vom „Platz an der Sonne“ führt unten rechts der Carrer dels Xiquets de Valls und, hinter der Travessera de Gràcia, der Carrer de Mariana Pinedazur zur Plaça de la Vila (9). Hier steht die Torre del Relotge mit der Glocke Marieta. Den Platz kreuzen und den Carrer de Mozart abwärts Richtung Meer bis zum Carrer de Bonavista gehen. Dann rechts zum Carrer Gran de Gràcia. Hier gibt es auf beiden Seiten viele Nachtlokale. Zurück geht es über den Carrer de Bonavista zum Carrer de Santa Teresa mit dem Wohnhaus von José Ferrer. Zum Park Guell fahren Züge der grünen U-Bahnlinie 3 bis zu den Stationen Lesseps oder Vallcarca oder Züge der gelben U-Bahnlinie 4 bis zur Station Alfons X, dann weiter 20 Minuten zu Fuß oder mit dem Bus oder Taxi.

Carrer de Sant Lluis Kurz vor der Geburt der Tochter María Rosalia, am 13. September 1885, zog der Gitarrist Francisco Tárrega mit seiner Frau María und dem einjährigen Sohn Paquito in den Carrer de Sant Lluis. Vorher hatten sie etwa für ein Jahr im Stadtteil Gòtic gewohnt, mussten aber vor dem Schmutz in die höher gelegene Vorstadt flüchten. 1887 wird hier auch die Tochter Concepción, für die ihr Vater das Stück „La Lágrima“ komponierte, geboren. 1888 zogen dann alle weiter in den Carrer del Rosselló.

Familie Tárrega (Rius, 110)

Eines Tages spazierte der Gitarrist und Komponist José Ferrer (1835–1916) durch den Carrer de Sant Luis und klopfte an die Wohnungstür der Tárregas, um ihnen eine Luxusversion seiner Komposition „Doce Minuetos para guitarra, op 12“ zu bringen. Ein wertvolles Geschenk, bestehend aus einem selbst angefertigten Album mit eigenen Fotos, von dem es heute noch zwei Exemplare gibt.

Carrer de Sors Unterhalb der Travessera de Dalt verläuft parallel zur Carrer de l´Escorial und ziemlich unauffällig der Carrer de Sors, benannt nach dem Gitarristen Fernando Sor.

Neubau, Carrer de l´Alba 18 An der Kreuzung des Carrer del Torrent d'En Vidalet liegt links nach einigen hundert Metern der Carrer de l'Alba mit der ehemaligen Altersresidenz von José Broca y Codina (1805–1882). Der Gitarrenlehrer, Konzertgitarrist, und Kriegsveteran ließ sich 1862 hier eine Altersresidenz bauen, um in Ruhe die letzten Jahre seines Lebens zu verbringen. Sein Haus wurde, nachdem es seinen Zweck erfüllt hatte, durch einen nicht gerade schönen Neubau verdrängt.

José Broca y Codina (Mangado)

Plaça de la Virreina Hier wurde im 18. Jahrhundert für die Ehefrau des peruanischen Vizekönigs Manuel d'Amat i de Junyent ein Landhaus errichtet. Darüber entstand von 1868 bis 1878 die Kirche San Juan Bautista.

Carrer de Torrijos neben der Escola de Música de Gràcia mit Blick auf die Plaça de la Virreina

Die Plaça de la Virreina ist ein schöner Fleck zum Ausruhen, bei einem Glas Wasser, Orangensaft oder Bier. Mit etwas Glück treten Straßenmusikanten auf. Der Platz ist jedes Jahr im August Mittelpunkt des sehr beliebten Stadtfestes Festa Major de Gràcia. Es finden das sehr laute Correfoc mit Teufelsfigur und Feuerwerk und ein Wettbewerb für die originellste Straßengestaltung statt. Im ganzen Stadtviertel werden Bühnen aufgebaut.

Galeria, Virtut 17 In dieser selbstorganisierten Kunstgalerie hat die Gitarristin Mar Sánchez spontane Vorspiele mit ausgezeichneten Konzertgitarristen organisiert. Aufgetreten sind unter anderem Guillem Pérez-Quer und Ali Arango.

Festa Major de Gràcia im August 2012

Plaça de la Vila de Gràcia - Marieta Dieser Platz hieß bis 2009 Plaça de Rius i Taulet und davor Plaça d'Orient. Der Turm in der Mitte des Platzes wurde von Antoni Rovira i Trias entworfen und 1864 fertiggestellt. In dem Turm hängt in etwa 30 Meter Höhe eine Glocke, die auf den Namen Marieta getauft wurde. Auch Maria Rosalia, die Tochter von Francisco und María Tárrega, wird Marieta genannt. Sie wurde 1885 hier in der Nachbarschaft im Carrer de Sant Lluis geboren. Sicher hatten die Eltern von der Geschichte, die man sich über den Turm und die Glocke erzählte, gehört und vielleicht sogar bei der Namenswahl ihrer Tochter daran gedacht. Als 1870 die spanische Regierung die Männer des Viertels zwingen wollte, im Heer zu dienen, waren diese nicht einverstanden. Der General Gaminde kam nach Gràcia und wollte den Wehrersatz rekrutieren. Daraufhin läutete eine Nachbarin den ganzen Tag lang die Glocke mit einem Seil von ihrer Dachterrasse aus, um die jungen Männer zu warnen. Die konnten sich verstecken. Der General verzweifelte und griff mit seinen Truppen an, um den Widerstand zu brechen. Dabei wurde auch die Glocke von einigen Kugeln getroffen. (Seitdem klingt sie „etwas kreischig“.) Die Männer konnten fliehen, die Frau aber wurde festgenommen und ins Gefängnis gesperrt. Erst als 1873 die erste Spanische Republik ausgerufen wurde, kam sie wieder frei. Der Aufstand hatte die Gründung der satirischen Wochenzeitung „La Campana de Gràcia“ zur Folge. Sie richtete sich mit internationalen Themen an republikanische und kirchenkritische Leserkreise und publizierte bis 1939. Die Republik bestand nur knapp zwei Jahre, bis zur Restaurierung des Königshauses Bourbon. Tárrega komponierte später die Mazurka „Marieta“.

José Llovera: „Gitanilla“ (Album Salón, 1898)

Heilpraktiker, Bonavista 4–6 Im dritten Stock des Hauses im Carrer de Bonavista 4 bis 6 wurde 1931 der Nachlass des Gitarristen José Ferrer deponiert.

Bodega Bonavista, Bonavista 10 In diesem Gebäude gibt es ein bekanntes Wein- und Delikatessengeschäft. Im ersten Stock lebte der aus Reus stammende Gitarrist, Komponist und Kriegsveteran José Broca y Codina (1805–1882) und seine Frau. José Broca besaß viele Immobilien unter anderem in Sant Marti. Das Paar wohnte im Carrer Bonavista direkt an der Grenze zum Stadtviertel Eixample. Hier, wie auch im angrenzenden Teil von Gràcia lebten viele gut situierte Paare, die sich sowohl durch ihre Kleidung als auch mit ihrem Auftreten von den lange hier ansässigen Gitanos unterschieden. In Grácia gab es eine bedeutende Gitanokolonie. Ihre Musik, der Flamenco, hat ganz andere Wurzeln als die bürgerliche und aristokratische Musik der Konzertgitarre.

Carrer Gran de Gràcia Im Abschnitt des Passeig de Gràcia, über der Avinguda Diagonal verstecken sich viele kleine interessante Gaststätten sowie zwei bedeutende historische Gitarrenorte. Aktuell hat sich ein neuer internationaler Gitarristentreffpunkt gebildet. Der älteste Gitarristenmagnet war das Café Tost des Herren Tost. Das Lokal war ein Familienbetrieb im Umfeld des Cellisten Pau Casals. Sicher ist, dass er dort auch mit Francisco Tárrega Konzerte gegeben hat. Leider weiß niemand mehr, wo genau diese Gaststätte war.

Bar de les Guitarras, Rambla del Prat 9 Ein lange Gitarristentradition hatte auch das Ca'l Quimet, auch bekannt als Bar del Bosque oder Bar de les Guitarras, wegen der zahllosen Gitarren, die an den Wänden hingen. Seit einigen Jahren ist die Bar de les Guitarras leider auch nur noch Gitarrengeschichte.

H. Beans: „Bar de les Guitarras“ (www.barcelofilia.blogspot.de)

Escola de Música Joan Llongueres, Séneca 22 Diese renommierte private Musikschule organisert vom 5. bis zum 10. September das erste internationale Gitarrenfestival „I International Guitar Festival Ferran Sor“ benannt nach dem Gitarristen Fernando Sor Montadas. Eingeladen wurden die international erfolgreichen und ausgezeichneten Konzertgitarristen Pavel Steidl, Ricardo Gallén, Aniello Desiderio, Zoran Dukić und Àlex Garrobé. Sie bieten Meisterkurse an und geben Konzerte. Es finden auch Ausstellungen von Musikverlagen und Labels statt. Austragungsort ist das Theater Jove Teatre Regina, das ebenfalls im Carrer de Sèneca 22 steht. (www.festivalsor.cat)

Blick auf den Carrer Gran de Gràcia: rechts die Kirche Jesús

Raïm 1886, Progrés 48 Wie der Name vermuten lässt, gehen die Anfänge dieses alten Weinkellers mit dem Namen „Traube 1886“ zurück auf das Jahr 1886. Die Räumlichkeiten wurden ebenfalls als Mensa für die nahe liegende Textilfabrik genutzt, deren Schornstein noch im Carrer de Siracusa zu sehen ist. Erst im Jahr 2002 wurde es eine Musikkneipe mit kubanischem Flair. Salsa, nostalgische Portraits vieler bekannter Kubaner und Südamerikaner, Möbel, Holzfässer, Partagás und Bacardi verdeutlichen die ehemals florierenden katalanisch-kubanischen Wirtschaftsbeziehungen.

Parroquia de Santa María de Jesús de Gràcia, Carrer de Gràcia 3–5 Die Bestattungsfeier für den Gitarristen José Ferrer wurde in dieser unscheinbaren Kirche abgehalten, beerdigt wurde er auf dem Ostfriedhof in Poble Nou. Die Kirche wird auch einfach Iglesia de Jesús genannt. Sie wurde im spanischen Bürgerkrieg (1936–1939) völlig zerstört. Im neuen Kirchengebäude fand der Bestattungsgottesdienst des Komponisten Federic Mompou (1893–1987) statt.

Galeria Tagomago, Santa Teresa 6 Gegenüber der Galerie Tagomago im Carrer Santa Teresa 3, wohnte der Gitarrist und Gitarrenlehrer des Musikkonservatorium Liceu José Ferrer. Nach einem Aufenthalt in Paris kehrte er im Jahr 1905 zurück nach Barcelona und richtete sich in dieser Wohnung im ersten Stock ein. Am 7. März 1916 starb er an den Folgen einer Lungenkrankheit in der Wohnung seines Freundes Domingo Bonet. Der war ebenfalls Gitarrist und wohnte über ihm, im zweiten Stock desselben Hauses. Die Beerdigung fand in der nahe liegenden Kirche Jesús statt. Das Haus wurde 1940 vollständig renoviert, die Fassade hat sich aber nicht verändert. Auf dem Weg zur Metrostation Verdaguer kommt man an der Avinguda Diagonal an der Casa de les Punxes mit ihren auffälligen Druidenhutdächern vorbei.

Park Güell Der Park Güell liegt oberhalb der Vila de Gràcia im Stadtteil La Salut auf einem Berg und ist von der Metrostation Alfonso X oder der Metrostation Lesseps aus zu erreichen. Von dort geht es weiter zu Fuß oder mit dem Bus. Früher war der Eintritt frei, mittlerweile werden von außerhalb kommenden Gästen horrende Eintrittspreise verlangt. Trotzdem lohnt sich ein Besuch.

Juan José Gárate: „Una copla alusiva“ (Album Salón, 1904)

Sicht über das Velòdrom d´Horta

Apollon mit einer Muse im Parc del Laberint

Horta-Guinardó, Sant Andreu, Nou Barris: Politisch sind diese drei districtes (Stadtbezirke) in über 30 barris (Stadtviertel) gegliedert. Von der Stadtmitte aus sind sie mit der gelben, der blauen, der roten oder der grünen U-Bahnlinie in etwas 20 Minuten zu erreichen. An Werktagen fahren sie von 5.00 bis 24.00 Uhr an Freitagen von 5 bis 2.00 Uhr und an Samstagen durchgehend, auch nachts. Die Nachtbusse fahren jeden Tag die ganze Nacht durch und starten von den Haltestellen am Corte Inglés an der Plaça de Catalunya. Es gibt mehrere Fahrradwege, besonders gut ausgebaut auf beiden Seiten der Avinguda Meridiana. Wer gerne mit dem Rad unterwegs ist, kann von der Stadtmitte aus am Mittelmeer entlang und dann an den Ufern des Flusses Besos bis nach Sant Andreu fahren.

www.classicahg.blogspot.com.es

Cicle Clàssica Horta-Guinardó Dieses Festival für klassische Musik ist 1999 durch eine private Initiative entstanden und wird nun von der Bezirksregierung Horta-Guinardó organisiert. Es werden jedes Jahr im Frühling Konzerte und ergänzende Veranstaltungen in Bibliotheken und Kulturzentren organisiert. Der Eintritt ist frei.

www.certamenllobet.com

Certamen Miquel Llobet de Guitarra Der Internationale Gitarrenwettbewerb Certamen Llobet wurde 1995 von Eulogio Dávalos zu Ehren der Gitarristin María Luisa Anido gegründet. Das Ziel ist es, die internationale Bedeutung der Konzertgitarre in Katalonien im 19. Jahrhundert und Anfang des 20. Jahrhundert, wiederzubeleben. Konzerte gibt es zwischen Oktober und November in der ganzen Stadt. Veranstaltungsorte beider Festivals in Horta-Guinardo sind:

- Biblioteca Montbau, Carrer d'Àngel Marquès 4–6

- Biblioteca del Carmel, Carrer de la Murtra 135–145

- Biblioteca de Guinardó, Carrer de les Camèlies 76

- Biblioteca d’Horta, Carrer del Vent 1

- Casal de Barri de la Vall d’Hebron, Av. Cardenal Vidal Barraquer 45

- Casal de Barri Pirineu, Carrer de Josep Serrano 57

- Casal Font d'en Fargues, Carrer de Pedrell 67

- Casal de Barrio Can Travi, Av. Cardenal Vidal Barraquer 45

- Centre Cívic Casa Groga, Av. del Jordà 27

- Centre Cívic Guinardó, Av. de la Mare de Déu de Montserrat 134–140

- Centre Cívic Teixonera, Carrer d' Arenys 75

- Centre Cívic Matas i Ramis, Carrer de Feliu i Codina 20

- Centre Cívic Carmel, Carrer del Santuari 27

- Espai Jove Boca Nord, Carrer dels Agudells 37–45

Santuari de Santa Eulàlia de Vilapicina, Pere d'Artés (1) Zwischen den Metrostationen Virrei Amat und Vilapicina der Linie 5 in Nou Barris stehen die kleine neugotische Kirche Santuari de Santa Eulàlia de Vilapicina und das Kulturzentren Centre Cívic Can Baste. Die Kirche gehört zum Erzbistum Barcelona. Ihr Name geht zurück auf die redegewandte und heilige Eulàlia, eine der Schutzpatroninnen Barcelonas. Die junge christliche Märtyrerin wurde im Jahr 303 von den Römern verfolgt und ermordet. Die Römer hatten sich vor 2000 Jahren in der fruchtbaren und strategisch wichtigen Gegend um den Berg Turó de la Peira angesiedelt. Es entstand eine frühchristliche Glaubensgemeinschaft und eine romanische Kirche, von der noch Reste in der jetzigen Kirche zu sehen sind. Im Jahr 2000 hatten Gemeindemitglieder mit dem Verkauf von Butifarras und Spenden für Konzerte Geld gesammelt, um den Glockenturm zu renovieren. In der Kirche finden Konzerte statt. Es ist gut möglich, dass Fernando Sor hier in der Vorgängerkirche bei einer der Hochzeiten der Adelsfamilie des Baron Maldá Gitarre gespielt hat.

Picnic de Blues, Parc Central de Nou Barris (2) Draußen im Freien im Parc Central findet Mitte Mai ein Bluespicknick statt. Der Eintritt ist gratis. Der Park wurde von 1997 bis 2007 in drei Bauphasen erstellt und mit dem International Urban Landscape Award ausgezeichnete. Im Park befinden sich die Gebäude der ehemalige Psychiatrie Santa Cruz von 1889, die heute als Bibliothek, Regierungsgebäude, Stadtarchiv und Polizeidienststelle genutzt werden. Der Park liegt unterhalb der Ronda de Dalt zwischen der grünen, der blauen und der gelben U-Bahnlinie und den Stationen Valldaura, Canyelles, Virrei Amat, Vilapicina und Llucmayor. Er wird von Teichen, Brunnen, Brücken, einem Aquädukt, Spielplätzen und schönen Bäumen geschmückt.

Hospital de Sant Pau, Sant Quintí 89 (3) 1930 wurde das Hospital de la Santa Creu i Sant Pau vom König Alfons XIII eingeweiht. Konstruiert wurde es von 1902 bis 1911 vom Architekten Lluís Domènech i Montaner im katalanischen Jugendstil. Im Jahr 2009 wurden die alten Gebäude durch neue anliegende ersetzt. Das modernistische Krankenhaus ist seit 1997 Weltkulturerbe der UNESO und wird nun von internationalen Institutionen und als Kulturstätte Recinto Modernista genutzt. Es bietet Platz für Kongresse, Konferenzen und Kurse. Während der Museumsnächte im Mai verwandeln sich die prachtvollen Räume in Konzertsäle. Die Noche de los Museos wird dann auch hier mit verschiedenen Musikstilen wie Jazz, Samba, Rock, Latin und Afro zelebriert.

Hospital de Sant Pau im Bau (Postkarte 1904)

Carne Liebig, Fleischbrühe als Medizin (Album Salón, 1897)

Parc del Laberint, Jardí Museu, Passeig dels Castanyers 1 (4) Der Park hat einen romantischen und einen klassizistischen Garten, einen kleinen Palast, Brunnen, Kanäle und ein Heckenlabyrinth. Er bietet passende Filmkulissen für Fantasy-Abenteuerfilme wie „Die Reise ins Labyrinth“ mit Musik von David Bowie. Auch die Dowlandlieder der CD „Songs from the Labyrinth“ gespielt von Edin Karamazov und gesungen von Sting passen in diese Atmosphäre. Das Labyrinth erreicht man mit der grünen U-Bahnlinie 3. Es ist nicht weit von der Metrostation Mundet entfernt, am Berghang der Serra de Collserola, direkt am Velodrom der Federació Catalana de Ciclisme.

Teil des Heckenlabyrinths im Parc del Laberint

Can Sitjar, Plaça del Virrei Amat 14 Die einflussreichen Markgrafen von Castellbell besaßen auch Grundstücke und Gebäude in Horta, darunter das Haus Can Sitjar an der Plaça del Virrei Amat 14. Das musste aber, wie viele andere prachtvolle Landsitze aus dem 18. Jahrhundert, den funktionalen Neubauten aus dem 20. Jahrhundert weichen. Die feinen Adelsgesellschaften begangen hier ihre besonderen Festlichkeiten mit Gitarrenmusik. Am 15. Oktober 1799 schreibt der Baró de Maldà in sein Tagebuch:

Can Sitjar (www.memoriadelsbarris.blogspot.com

„Im Landhaus der Markgrafen von Castellbell in Horta hat uns mein Sohn Josep María mit der Gitarre einige Boleros und Tonadillas vorgespielt, so als sei er selbst aus Andalusien. Die Markgräfin von Castellbell hat dazu gesungen, mit Melodien, ähnlich die einer Serenata. So haben wir zwei sehr unterhaltsame Stunden verbracht. Wir hörten, wie mein Sohn Arpegios auf seiner Gitarre spielte, allein und auch im Duo mit seiner singenden Schwester. Mit seinem Bruder Rafel sang er dann das `Lied von Horta´ mit verschiedenen Strophen, die immer mit den Worten `Wir alle wagen den Feldzug der Freiheit!´ endeten.“ Am 17. Januar 1799 wurde eine Hochzeit gefeiert, zu der die Braut auch Fernando Sor eingeladen hatte. Notizen im Tagebuch des Baró de Maldà spiegeln die feudalen Vergnügungen wider: „Die Musik war mit zwei Kontrabässen sehr laut. Agusti spielte einen und Jeroniet den anderen. Mit den weiteren Instrumenten, den Streichern und den Bläsern, waren es bis zu 14 Musiker. Im Salon gab es zuerst ein großes Durcheinander, weil alle hin und herliefen. Stühle wurden bewegt, damit sich die Damen setzen konnten, um sich ihre Kleidung und ihre Haare zurecht zu machen. Alle traten sehr elegant und jugendlich militärisch auf. Es gab viel zu sehen. Unsere Landsleute, so wie Fernando Sor, der den Tanz leitete, ähnelten dabei eher den Franzmännern als den Katalanen oder den Abkömmlingen Barcelonas. Zwischen den Kontratänzen kam die Tochter von Frau Padellàs, ich meine das Fräulein Doña Mundeta, um einen Bolero zu tanzen. Begleitet wurde sie vom Spiel von Kastagnetten und von dem berühmten und eleganten Soldaten Fernando Sor, der Gitarre spielte und sang. Was das Gitarre spielen und Boleros singen angeht, ist er der Beste. Das ging so bis um halb vier Uhr morgens.“ (Mangado, 8f) Heutzutage ist nicht die Plaça del Virrei Amat sondern die Plaça d'Eivissa (5) gesellschaftlicher Mittelpunkt in Horta. Hier treffen sich die Leute bei Tapas und Getränken zum geselligen Beisammensein. Zu Weihnachten wird eine Tribüne als Thron für die heiligen drei Könige aufgebaut. Die Kinder stehen dann Schlange, um sich zu ihnen zu setzen und sich etwas zu wünschen. Nebenan bietet die Cerveceria hundert verschiedene Sorten Bier an. Im Quimet gibt es Botifarras, die typischen katalanischen Würste.

Escuela Superior de Estudios Musicales, Segre 24–32 (3) Im Centre Cultural Can Fabra in Sant Andreu befindet sich die Musikhochschule des Taller de Musics. Sie wurde 1979 von erfahrenen Musiker aus verschiedenen Ländern gegründet. Freiheit, die besonders zur Gründungszeit während der gesellschaftlichen Aufbruchstimmung nach dem Frankismus wahrgenommen wurde, gilt bis heute als Motivation ihrer musikalischen Kreativität. Die Schule sieht die speziellen sozialen Herausforderungen des Raval für die Entstehung von Musik sehr fruchtbar. Sie will ein Ort sein, in dem sich Musik ohne die Strenge der traditionellen Musikkonservatorien frei entfalten kann. Die Jazzmusik ist in diesem Sinne für den Taller de Musics am besten geeignet. In mehr als 35 Jahren hat sich die Musikwerkstatt zu einer modernen privaten Musikhochschule entwickelt. Der Studienabschluss ist von den katalanischen Behörden offiziell anerkannt.

Escola de Música Municipal Nou Barris, Río de Janeiro 11 Die Städtische Musikschule wird von der privaten Stiftung Fundació La Guineu unterstützt. Es werden internationale Beziehungen zu anderen Musikschulen gepflegt. Im modernen Konzertsaal gibt es immer Dienstags, um 19.30 Uhr Konzerte.

Musicart102, Escola de Música i Arts Escèniques, Artesania 102 Diese Musikschule wurde 1969 in Nou Barris gegründet und gehört zur privaten Stiftung Fundació La Guineu. Sie ist eingeteilt in die Fachbereiche Musiktheater und Musik

Plaça d'Eivissa in Horta-Guinardo

Sala Granados

Edificio Alhambra

Les Corts, Sarrià-San Gervasi: Diese Stadtbezirke in der ehemals ländlichen Umgebung am Berghang der Serra de Collserola dienten seit jeher Königen, Adligen, dem Klerus und reichen Bürgern als Erholungs- und Siedlungsgebiet. Besonders lohnenswert ist ein Besuch der Torre Bellesguard Antoni Gaudí (1), zu erreichen von der Haltestelle Av. Tibidabo der Linie 7 der Ferrocarrils, die an der Plaça de Catalunya startet. Die historische Sala Granados (2), das Gebäude Alhambra (3) und das Musikgeschäft Casa Sors (4) sind nahe der Carrer de Balmes in Höhe der Ronda del General Mitre und können ebenfalls mit der Linie 7 der Ferrocarrils über die Haltestellen El Putxet, Pádua und Plaça Molina erreicht werden. Das Luz de Gas (5) erreicht man am besten mit Bussen von der Avinguda Diagonal aus. Zum Camp Nou (6) gelangt man von den Stationen Les Corts, Maria Cristina und Palau Reial der grünen U-Bahnlinie 3 oder von den Stationen Badal und Collblanc der blauen U-Bahnlinie 5.

Torre Bellesguard Antoni Gaudí, Bellesguard 16–20 (1) König Martí I d'Aragó, der Humane, soll an diesem Ort 1409 vom Tod seines Sohnes unterrichtet worden sein. 1410 starb der König ohne männliche Nachkommen und es begannen heftige Thronstreitigkeiten. Danach wurde sein gotisches Schloss aufgegeben und verfiel. Zeitweise diente es einer Räuberbande als geheimen Unterschlupf, bis es in den Besitz der Kirche gelangte. 1900 bekam dann Antoni Gaudi die Möglichkeit den geschichtsträchtigen Ort zu gestalten und baute aus den Ruinen der königlichen Residenz die Torre de Bellesguard, das „Landhaus zur Schönen Aussicht“. Das Gebäude wurde mit Backsteinen neu errichtet, die gotische Fassade mit zweifarbigen Bruchsteinen ausgebessert und der Turm mit einer typisch modernistischen Gaudi-Spitze verziert. Die anmutig arabische Inneneinrichtung im Mudéjarstil hat Domènec Sugrañes i Gras entworfen. Die Umbauarbeiten wurden auch vom Gitarristen Francisco Tárrega bemerkt. Er widmete sein Präludium in E-Dur „¡Una visión en la Torre del Diablo!“ dem englischen Geschäftsmann Dr. Walter Lecki. Ob sich dieser romantische Titel auf die Torre Bellesguard bezieht, ist nicht sicher. Der infernale Zusatz dieser Komposition könnte sich auf den tragischen Untergang dieses katalanischen Königsgeschlechts und das Fortbestehen des Gebäudes in einer anderen Gestalt beziehen. Von 1897 bis Anfang 1899 wohnte die Familie Tárrega bei ihrer Mäzenin Doña Jacoby nicht weit entfernt im Carrer de Ballester. Häufig zog er sich mit Dr. Lecki und anderen Freunden in die ländliche Gegend am Hang der Serra de Collserola zurück. Ihm mussten die Geschichten um das Anwesen bekannt gewesen sein. Es scheint ein besonderes künstlerisches Interesse an dem mystisch wirkenden Gebäude gegeben zu haben. Der mehrfach geschiedene und kinderreiche Dr. Lecki, die Witwe Doña Jacoby und die unter Todesfällen leidende Familie Tárrega fühlten sich womöglich dem traurigen Schicksal des Königs Martin I. und seiner ehemaligen Residenz auf besondere Weise hingezogen. Nun finden hier von Juni bis September die Nits Gaudi mit Jazz- und Flamencokonzerten statt. Von der Plaça de Catalunya aus ist die Torre Bellesguard mit den Ferrocariles, Haltestelle Avinguda Tibidabo, zu erreichen.

CosmoCaixa, Isaac Newton 26 (2) Das Museum der Wissenschaft des sozialen Hilfswerks der Bank La Caixa wurde 2004 eröffnet. Ein Besuch ist nicht nur für Kinder, sondern auch für ältere Musikinteressierte lohnenswert.

CementIri Sant Gervasi, Josep Canaleta 1–21 (3) 1853 wurde der neue Friedhof von Sant Gervasi eingeweiht. An diesem romantischen Ort ist der Gitarrist Alfred Romea i Catalina (1884–1955) bestattet. In Grabnischen, Gräbern und Pantheons, einige im eklektischen Stil, ruhen hier ebenfalls der Musikwissenschaftler Felip Pedrell (1841–1922) und die Komponisten Joan Lamote de Grignon i Bocquet (1872–1949), Ricard Lamote de Grignon i Ribas (1899–1962) und Xavier Montsalvatge i Bassols (1912–2002). Neben vielen weiteren Persönlichkeiten haben auch der renommierte Architekt und Politiker Lluís Domènech i Montaner (1850–1923) und der Dichter und Schriftsteller Joan Maragall i Gorina (1860–1911) hier ihre letzte Ruhestätte.

Ausschnitt des Manuskripts „Una visión en la Torre del Diablo“ von Francisco Tárrega (www.theguitarmuseum.com)

Carrer de Ballester (8) - Die Tárregas bei Doña Jacoby In den letzten Jahren des 19. Jahrhunderts wohnte die Familie Tárrega im Carrer de Ballester in einer Villa der Mäzenin Doña Jacoby. Die Straße ist nach einem Maler aus dem 19. Jahrhundert benannt, erinnert aber auch an den Bauernhauptmann Simón Ballester, der im 14. Jahrhundert Bauernaufstände auf Mallorca anführte. Sein Leben lieferte geschichtliches Material für mehrere Romane. Vielleicht ist der bekannte Jazz-Gitarrist Biel Ballester ein Nachkomme? Doña Jacoby, von ihren Freunden Doña Concha genannt, hatte sich wegen unvereinbarer Charaktere von ihrem Mann Herrn Jakoby scheiden lassen und lebte mit ihren Kindern und ihrer Schwester in Valencia. Dort erhielt sie von Manuel Loscos, einem Freund Tárregas, Gitarrenunterricht. Nach dem Suizid ihrer Schwester und dem Tod ihres Exmannes erbte sie immens viel Geld, zwei Häuser in Paris und eine Villa im Carrer de Ballester. Gleich nach dem ersten Zusammentreffen mit Francisco Tárrega erklärte sie sich zu seiner Mäzenin. Danach bereisten beide Paris und die Burg Alhambra in Granada. 1899 widmet Tárrega ihr das Stück „Improvisación! A Granada! Cantiga Arabe“, das als Tremolostück „Recuerdos de la Alhambra“ bekannt ist. Der Gitarrist Wolf Moser sagte einmal, es sei das Stück, das die meisten Gitarristen hervorgebracht hat. Die Reise nach Granada muss Tárrega auch für das arabische Flair der Torre de Bellesguard und der Casa Alhambra sensibilisiert haben. In der Villa von Frau Jacoby entstanden Mazurken, Walzer und das Tremolostück „Sueño“. Nach einem Streit endete die Beziehung zu den Tárregas. Die Familie zieht 1899 wieder in den Carrer de València. In diesem Augenblick lernte Doña Jacoby den Gitarristen Miguel Llobet kennen und unterstützte fortan ihn. Sie schenkte ihm sogar eine Gitarre, die Tárrega in ihrem Haus vergessen hatte. In der schmalen Straße stehen nur noch einige alte schöne Häuser, darunter die sehenswerte Casa Tosquella, die 1889 vom Architekten Antoni Tosquella entworfen und 1906 von Joan Caballé in einem eigensinnigen modernistischen Stil renoviert wurde. Die unter Denkmalschutz stehende Sommerresidenz und deren Bewohnerin haben leider Jahre lang unter der Unordnung und dem Schmutz von Hausbesetzern und dem Lärm und der Verschmutzung der Umgehungsstraße gelitten.

Parroquia de Sants Gervasi i Protasi, Pl. Bonanova 12 (4) Die Parroquia de Sants Gervasi i Protasi oder auch Mare de Déu de la Bonanova wurde im 13. Jahrhundert vom Burgherren Pere de Montjuïc zu Ehren der heiligen Märtyrer gegründet. Nachdem es vom 14. bis zum 17. Jahrhundert sehr still um die kleine Kirche blieb, schlug 1882 während einer Messe ein Blitz ein, der aber glücklicherweise keinen der Anwesenden verletzte. Schon seit dem 17. Jahrhundert wurde immer mehr die Jungfrau Maria verehrt. Während des Erbfolgekrieges entwendeten französische Soldaten eine mit Edelsteinen geschmückte Heiligenstatue. Die Frau eines Soldaten brachte sie aber einige Tage später wieder zurück. Daraufhin ernannte Papst León XIII 1883 die Virgen de la Bonanova zur Mitpatronin der Gemeinde Sant Gervasi. 1900 komponierte Jacint Verdaguer für die Feierlichkeiten der kanonischen Krönung der Jungfrau eine Hymne. Zwischen 1906 und 1916 engagierte sich die Gemeinde sozial und kulturell mit einer Arbeiterschule, einem medizinischen Bereitschaftsdienst, einer Kindertagesstätte und Blumenspielen. Außerdem vergab sie Auszeichnungen für Dichter wie Josep Carner. Um 1886 wirkte der Kapellmeister und Organist José María Ballvé auf die Musikausbildung einiger Gitarristen ein. Das heutige Kirchengebäude wurde 1939 im florentinischen Stil errichtet. Es finden Gospel-, Bluesund Klassikkonzerte statt.

Sala Granados, Avinguda del Tibidabo 18 (5) 2010 hat die Initiative „Salvem la Sala Granados“ aufgerufen, den historische Saal bis zum 100. Todestag des Pianisten Enrique Granados (1867–1916) zu renovieren. Das mit Tänzerinnen verzierte Theater steht in einer Toplage zwischen zahlreichen Luxusvillen. Hier hatte der renommierte Musiker einen Saal, Aulas und einen Garten eingerichtet, um an seinen Kompositionen zu arbeiten. Auch Tárrega hat zusammen mit ihm Musik gemacht. Viele seiner Werke wurden für Gitarre transkribiert. Granados war bei dem Versuch gestorben, seine Frau aus dem Wasser zu retten. Vorher waren beide auf dem Dampfschiff Sussex von London nach Folkestone unterwegs, bis sie von einem deutschen Kriegsschiff torpediert wurden. Ihr Sohn gewann nach dem traurigen und absurden Zwischenfall die gesamtspanische Schwimmmeisterschaft im Kraulen.

Aula de Música de Canigó, Císter 23 Die Aula de Música ist eine distinguierte Musikschule, die den Schülern des Colegio Canigó Musikunterricht anbietet. Es werden internationale Kontakte gepflegt und zusammen mit der Fundació L'Arjau ein Musikwettbewerb organisiert. Die Webseite der Schule bietet Informationen über vergangene Projekte, Einschreibungsverfahren und Gebühren. 2010 hat der Gitarrist Martí Marín in der Altersklasse zwischen 11 und 15 Jahren einen Ehrenpreis für die Interpretation des „Preludio no.1“ von Heitor Villa-Lobos (1887–1959) bekommen und Sanja Plohl den ersten Preis für die Interpretation der „Variations a propos d'un bateau qui s'endort“ des Komponisten Delfí Colomé i Pujol (1946–2008).

Wohnhaus Andrés Segovia, Muntaner 530 (6) Während sich Andrés Segovia (1893–1987) für eine Konzerteise in der ehemaligen Sowjetunion aufhielt, drangen Diebe in seine Wohnung ein und entwendeten ihm und seiner zweiten Ehefrau Paquita Madriguera Edelsteine und andere Wertgegenstände. Zwei Wochen später begann der Spanische Bürgerkrieg, so dass sich Segovia gezwungen sah, nach Montevideo und später nach New York auszuwandern. Später zog er nach Madrid, wo er mit 94 Jahren starb.

Edificio Alhambra, Berlinés 5 (7) 1875 soll ein deutscher Verleger dieses Haus für seine, in Granada geborene, Frau gebaut haben, um ihr Heimweh zu lindern. Die Straße ist wohl nach dem Geburtsort des Verlegers benannt worden. Vielleicht wurde Tárrega auch von diesem Gebäude zu seiner Komposition „Recuerdos de la Alhambra“ inspiriert? Das Gebäude vom Architekten Domingo Ballet Nadal, das verschwundene Teatro Español und die Stierkampfarena Las Arenas bezeugen jedenfalls, dass Ende des 19. Jahrhundert arabische Kultur in Mode war.

Alfredo Romea y Catalina (Mangado, 215)

Wohnort Romea, Brusi 17 Der Gitarrist Alfredo Romea y Catalina (1883–1955) starb am 13. Februar 1955 im Carrer de Brusi 17 (in der Nähe der Casa Sors) in seiner Wohnung im ersten Stock an den Folgen eines Herzinfarktes.

Casa Sors, Madrazo 52 (9) Nach erfolgreichen Auftritten in Theatern, Radiosendern und Varietés gründete der Gitarrist und Tangosänger Fernando Alonso Mercader 1972 die Casa Sors. Das Musikgeschäft ist mit einer Gitarrenwerkstatt und einer Musikschule kombiniert. Hier pflegt Fernando Alonso, unter anderem mit Carles Trepat, den Nachlass von Miguel Llobet, mit dem Ziel eine Biografie zu schreiben. In seiner Werkstatt entwickelte er außerdem die guitarra de llaves, eine Gitarre mit einer speziellen Mechanik, die die Verlängerung der Basssaiten während des Spiels und damit eine Erweiterung des Registers und eine Vereinfachung des Fingersatzes der linken Hand ermöglicht.

Parroquia Sant Ildefons, Madrazo 92 In der Kirche Sant Ildefons fand im Februar 1955 die Bestattungsfeier für den Gitarristen Alfredo Romea y Catalina statt.

Luz de Gas, Muntaner 246 (10) Seit 1995 organisiert der Veranstalter Luz de Gas Konzerte, Theateraufführungen, Musicals und Shows. Von 1943 bis 1966 war hier das Kino Aristos, von 1966 bis 1982 das Theater Moratín und von 1982 bis 1995 das Kabarett Belle Epoque untergebracht. Luz de Gas verfügt in der Sala B ebenfalls über eine Diskothek und ein paar Schritte entfernt über ein Restaurant.

Camp Nou, Aristides Maillol 12 Das Camp Nou ist seit 1957 das Fußballstadion des Futbol Club Barcelona. Mit 99.354 Zuschauerplätzen ist es das größte Fußballstadion Europas. Es wird nicht nur zum Fußballspielen, sondern auch als Konzertstadion und Versammlungsort für soziale Veranstaltungen genutzt. Auf einer Mammutbühne im Inneren dieses Kochkessels sind schon Lluís Llach, Julio Iglesias, El Último de la Fila, Bruce Springsteen, Sting, Michael Jackson, Peter Gabriel, und Tracy Chapman aufgetreten. Auch klassische Konzerte mit den Tenören Josep Carreras, Plácido Domingo und Luciano Pavarotti füllten die Ränge. 1982 predigte Papst Johannes Paul II. vor 120.000 Gläubigen. Am 29. Juni 2013 forderten etwa 90.000 Besucher auf dem Concert per la Llibertad die politische Unabhängigkeit Kataloniens.

Frische Luft auf dem Montjuïc „Jupiterberg“ oder „jüdischer Berg“ nennen die Barceloneser den Hausberg am Meer. Jahrtausendelang diente er als Steinbruch und Festung. Heutzutage bietet er Platz für Sport, Kultur und Erholung. Weltweit bekannt wurde er 1992 durch Fernsehübertragungen vieler Sportveranstaltungen der Olympiade. Westlich des Stadtbezirks Ciutat Vella beginnt auf der anderen Seite der Avinguda del Paral lel der Stadtbezirk Sants-Montjuic. Mit dem Auto kann man den Montjuïc von der Plaça d'Espanya oder von der Avinguda de Rius i Taulet aus erreichen. Mit der grünen U-Bahnlinie 3 von den Haltestellen Drassanes, Paral lel, Poble Sec und Espanya. Von der Haltestelle Paral lel führt unterirdisch eine Seilbahn auf den Berg zum Parc Montjuic. Kommt man über die rote U-Bahnlinie 1, dann steigt man ebenfalls an der Station Espanya an der Plaça d'Espanya aus. Es fahren auch Busse von der Plaça d'Espanya. Zu Fuß dauert das Erklimmen des Gipfels von der Avinguda del Paral lel etwa 45 bis 60 Minuten. Einige Straßen wurden in der Vergangenheit als Formel 1 Rennstrecke genutzt und noch immer sind die verschlungenen Straßen ein beliebter Ausflugsort für Sportwagen- und Motorradfahrer. Um die Plaça d'Espanya erheben sich, beeindruckend, einige Bauten der Weltausstellung von 1929: Die ehemalige Stierkampfarena Plaça de Toros de les Arenes ist jetzt ein Einkaufszentrum. Gegenüber stehen die beiden Torres Venicianes, durch die die Avinguda Reina Maria Cristina an einem Messegelände, dem CaixaForum Barcelona und am Brunnen Font Magic vorbei, bis zum Palau Nacional führt. Der an einigen Tagen beleuchtete, magische Brunnen diente dem märchenhaft schönen Duo Montserrat Caballé und Freddie Mercury als Kulisse für die Einweihung der Olympiade 1992. Der Palau Nacional ist kein antikes Schloss, sondern das Museu Nacional d'Art de Catalunya, mit einer hervorragenden Sammlung romanischer Kunst. Der Brunnen, in der Mitte des Kreisverkehrs, ist eine Allegorie der iberischen Halbinsel. Zu sehen sind die drei Flüsse Ebro, Guadalquivir und der Tajo, wie sie vom Landesinnern strahlenförmig in entgegengesetzte Richtungen in das Mittelmeer und den Atlantik fließen.

Plaça de Toros de les Arenes, Gran Via 373–385 (1) Die Stierkampfarena im neumaurischen Stil wurde 1900 fertiggestellt. Benutzt wurde das kreisförmige Gebäude für archaische Stierkämpfe und als Gefängnis. Die Arena lieferte aber auch schon Platz für einen Boxring und eine Radrennbahn. Seit 2011 hat sich ein Einkaufszentrum mit Kinos und einem Parkhaus eingenistet. Es gab hier auch ein Rockmuseum mit unterschiedlichen Ausstellungen über spanische Rockmusik, die Beatles und Rolling Stones gewidmet. Als besonderes Special war eine Badewanne von Elton John zu sehen. Das erfolglose Museum musste leider im Jahr 2012 Konkurs anmelden.

Alternative Kulturbewegung Can Batlló, Constitució 25 (2) Can Battló ist ein ummauertes Gelände einer ehemaligen Textilfabrik aus dem 19. Jahrhundert. Die alternative Bewegung Recuperem Can Battló hat im Bloc Once den Konzertsaal Auditori, die Bibliothek Josep Pons, den polivalenten Raum Espai de Trobada und verschiedene künstlerische Werkstätten und Ausstellungsräume eingerichtet.

Fira de Montjuic (3) Links vom Aufgang zum Palau Nacional ist das Messegelände Fira de Montjuic. Hier findet an drei Tagen im Juni das Musikfestival Sónar mit meist elektronischer Musik und Medienkunst statt.

CaixaForum, Avinguda de Francesc Ferrer i Guàrdia 6–8 (4) Die Avinguda de Rius i Taulet führt unterhalb des Palau Nacional entlang und steuert auf eine alte Textilfabrik zu, die 1909 vom Architekten Josep Puig i Cadafalch entworfen wurde. Sie diente die meiste Zeit als Polizeiwache. 2002 entstand hier das Kulturzentrum CaixaForum. Es bietet regelmäßig Konzerte, Ausstellungen und soziale Aktivitäten an.

Raúl Yagüe, Amposta 27 Neben dem CaixaForum hatte der Luthier Raúl Yagüe Díez (1932–2014) seine Gitarrenwerkstatt.

Pavelló Mies Van Der Rohe, Av. de Francesc Ferrer i Guàrdia 7 Der wiederaufgebaute deutsche Pavillon Pavelló Mies Van Der Rohe ist ein Relikt der Weltausstellung Exposició Internacional de Barcelona aus dem Jahr 1929. Er diente, in der Epoche der Jazz- und Zwölftonmusik, unter anderem auch der Selbstdarstellung der Weimarer Republik. Die Stadtregierung von Barcelona gründete 1983 die Fundació Mies van der Rohe, um das Gebäude zu erhalten und Ausstellungen und Konferenzen zu Themen wie Architektur und Stadtentwicklung zu organisieren.

Poble Espanyol, Av. Francesc Ferrer i Guardia 13 Das Poble Espanyol wurde ebenfalls 1929 zur Weltausstellung eröffnet. Dort sind in einem Freilichtmuseum in einem kleineren Maßstab nachgebaute Gebäude aus allen Teilen Spaniens zu sehen.

Taller Santiago de Cecilia, Av. del Marquès de Comillas 13 (5) Im Poble Espanyol befindet sich auch die Werkstatt der Gitarrenbauer María Cecilia Saenz und Juan Santiago Canals.

Sala de la Cúpula im MNAC

Palau Nacional, Parc de Montjuïc (6) Der Palau Nacional wurde 1929 zur Weltausstellung Exposición Internacional eingeweiht. Seit 1934 beherbergt er das Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC). Es zeigt mittelalterliche und moderne Kunst. Das Gebäude besitzt eine große Kuppel und vier Türme im klassisch anmutenden Stil der spanischen Renaissance.

Der Palast bietet auch Platz für mehrere Säle, die gemietet werden können. Der Gran Salón wurde für Konzerte, Galaveranstaltungen und Kongresse gebaut. Es wurde eine Walcker-Orgel installiert, die ursprünglich 10.000 Pfeifen hatte und zu denen, bei einer Restauration im Jahr 1955, noch 2500 hinzukamen.

Palauet Albéniz, Passeig de Santa Madrona 9 Der Palauet Albéniz ist die Residenz des spanischen Königs in Barcelona. Er ist mit Gemälden von Salvador Dalí geschmückt. Umgeben ist er vom Park Jardines de Joan Maragall. Eigentlich sollte hier nach der Weltausstellung im Jahr 1929 das Musikmuseum einziehen.

Mercat de les Flors, Lleida 59 Hier gibt es Musiktheater.

Institut del Teatre, Plaça Margarida Xirgu (7) Hier steht die Schauspielschule ESAD (Escola Superior d'Art Dramàtic).

Teatre Lliure, Passeig de Santa Madrona 40–46 Gegenüber der Schauspielschule und des Mercat de les Flors ist das Teatre Lliure.

Museu Etnològic, Passeig de Santa Madrona 16 (8) Das Völkerkundemuseum Museu Etnològic pflegt eine Sammlung bestehend aus 40.000 Abbildungen, Videos und Tonaufnahmen.

Teatre Grec, Passeig de Santa Madrona 36 (9) Das Theater Grec ist ein Freilichttheater, das 1929 zur Weltausstellung gebaut wurde. Es ist der Hauptveranstaltungsort des Festival Grec, das 2016 zum vierzigsten Mal Theater-, Tanz-, Musik- und Zirkusveranstaltungen organisiert. Es treten auch Gitarristen auf. 1998 spielte das Gitarrenduo Jordi Codina und Josep María Mangado in den Jardins de Can Altimira in Sant Gervasi.

Fundació Joan Miró, Parc de Montjuïc (10) Die Fundació Joan Miró, das hervorragende Museum für zeitgenössische Kunst, liegt etwas versteckt links hinter dem Palau Nacional an der Avinguda de l'Estadi. Jan Steen ist Gitarristen durch sein Selbstportrait mit einer Laute und sein Bild mit dem Katzentanz bekannt. Der holländische Sohn eines Brauereibesitzers inspirierte Miró zu den „Holländischen Interieurs“. Im Original sind diese Gemälde mit Darstellungen von Lauten aber nicht hier, sondern im Museum of Modern Art in New York ausgestellt. Ein Museumsbesuch lohnt sich auch so auf jeden Fall.

Palau Sant Jordi, Passeig Olímpic 5–7 (11) Der Sportpalast Sant Jordi wurde vom japanischen Architekten Arata Isozaki zum Anlass der Olympischen Spiele 1992 entworfen. Es gibt Schwimmmeisterschaften, Handballturniere, Indoorsurfen und Konzerte.

Es treten vor allem erfolgreiche spanische Gruppen und bekannte Weltstars auf: Joaquín Sabina, Joan Manel Serrat, David Bisbal, Sopa de Cabra, La Oreja de Van Gogh, Shakira, Jarabe de Palo, Alejandro Sanz, Carlos Santana, Lady Gaga, Depeche Mode, U2, Queen, Beyoncé, Iron Maiden, Kylie Minogue, Backstreet Boys, Tina Turner, Spice Girls…

Museu Olímpic i de l'Esport Joan Antoni Samaranch, Av. de l'Estadi 60 Musik ist Sport! Das Museum für Sportgeschichte ehrt mit seinem Namen leider auch die Francodiktatur, da sie sich nach ihrem ehemaligen Sportminister Joan Antoni Samaranch benennt. Dennoch, hier wird tausendjährige Sportgeschichte erklärt. Auch viele Konzertgitarristen widmen sich übrigens dem Sport. David Russel und seine Frau beteiligen sich beispielsweise an internationalen Marathonläufen und Norbert Kraft ist leidenschaftlicher Rennradfahrer.

Estadi Olímpic Lluís Companys, Passeig Olímpic 17–19 (12) Superstars wie Bruce Springsteen, ACDC, Madonna, Prince, The Police, Pink Floyd treten im Olympiastadion auf.

La Bascula, Carrer del Foc 128 Dieses Kulturzentrum organisiert viele Konzerte.

Cementiri del Sud-oest, Av. Mare de Déu de Port 56 Der Friedhof wurde am 17. März 1883 eingeweiht. Hier ruhen Persönlichkeiten wie Joan Gamper (1877–1930), der Gründer des Futbol Club Barcelona, der Künstler Joan Miró (1893–1983) und die Sängerin und als Filmstar bekannte Raquel Meller (1888–1962). Der katalanische Dicher Jacint Verdaguer (1845–1902) und der erfolgreiche, in Barcelona geborene Komponist Federico Mompou (1893–1987) haben hier ein Ehrengrab bekommen. Auch Apelles Mestres (1854–1936) und Isaac Albéniz (1860–1909), bekannte Musikerfreunde des Gitarristen Francisco Tárrega, wurden hier bestattet. Tárrega war selbst Besucher dieses Friedhofs. Er notierte in seinem Tagebuch, wo das Kindergrab seiner früh verstorbene Tochter Conchita zu finden war: „Am 14. Dezember 1891 wurde unsere vergötterte Tochter Conchita krank. Obwohl ihr Leiden zuerst nicht von so großer Bedeutung zu sein schien, verschlimmerte es sich am 19. Dezember so sehr, dass man um ihr Leben fürchten musste. Dann kamen fatale Komplikationen hinzu, so dass sie am 22., um 6 Uhr morgens ihren letzten Atemzug machte. Unser liebstes Engelchen litt schrecklich, bevor sie in den Himmel kam. Sie starb in Abwesenheit ihres untröstlichen Vaters. Adios, Töchterchen unseres Lebens, bis dann! - Sie wurde christlich auf dem südwestlichen Friedhof in Barcelona beigesetzt und in die Grabnische 106 in die zweite Reihe gelegt. Das ist im 1. Gang Olegario, Gruppe 4, im Inneren des katholischen Abschnitts. Am selben Tag, um 17.20 Uhr gaben ihr mein guter Bruder Vicente und unser geliebter Freund Riós das letzte Geleit. Am 25., um 6 Uhr morgens erreichte ich Barcelona von Palma de Mallorca aus.“ Der Montjuïc war auch trauriger Schauplatz des Terrors der Inquisition und der Diktatur. Am Rande des Zentralfriedhofs Barcelonas liegen in einem alten Steinbruch immer noch 4000 Opfer des Franco-Regimes verscharrt.

Haltestelle Parc de Montjuïc, Avinguda Miramar 30 Die Avinguda de l'Estadi führt hinter dem Palau Nacional am Olympiastadion vorbei und wechselt dann ihren Namen in Avinguda Miramar. Dort befindet sich, kurz vor dem Erreichen eines Schwimmbads mit wunderbarem Panoramablick, auf der rechten Seite die Haltestelle Parc de Montjuïc. In diesem Bahnhofsgebäude treffen sich die Hochseilbahn Telefèric de Montjuïc und die unterirdische Seilbahn Funicular de Montjuïc. Der Telefèric de Montjuïc fährt mit einem Zwischenstopp an der Station Mirador hoch zur Burg und der Funicular de Montjuïc fährt hinunter zu den Metrostationen der grünen Linie 3 und der lila Linie 2 an der Avinguda del Paraŀlel.

Holztelefon in den Jardins de Joan Brossa

Jardins de Joan Brossa In diesem Park neben der Haltestelle Parc de Montjuïc gibt es einige große Musikinstrumente, mit denen man spielen kann. Zahlreiche weitere Parkanlagen laden mit Frischluft und etwas Ruhe zum Erholen ein: Jardins de Laribal, Jardins Mossèn Costa i Llobera und Jardí Botànic de Barcelona.

Josep Cañas: „Carmen Amaya“ in den Jardins de Joan Brossa

Castell de Montjuïc, Carretera de Montjuïc 66 (13) Über den Circuit de Montjuïc, eine ehemalige Formel 1 Rennstrecke, kommt man auf den über 170 Meter hohen Gipfel zum Castell de Montjuïc, einer Burganlage aus dem 17. Jahrhundert.

Der Verein Asociación de Amigos del Castillo de Montjuïc organisiert auf dem umliegenden Burggelände die volkstümliche Konzertreihe „Plenilunis“. Auch die Sala Montjuïc veranstaltet Konzerte und Freiluftkino.

Telefèric del Port, Jardins de Miramar (14) Von der Parkanlage Jardins de Miramar aus gelangt man zum Aussichtspunkt Mirador de Miramar mit einer schönen Aussicht über den Hafen. Die Station Miramar der Telefèric del Port ist neben dem Restaurant Miramar. Von hier aus führt die Hafenseilbahn über den Turm Jaume I auf dem World Trade Center zum Turm Sant Sebastià ganz in der Nähe des Strands im Stadtteil Barceloneta.

Ortsregister

Hier gibt es Konzerte

Konzerthallen

Auditori | Lepant 150 | S. →
Camp Nou | Aristides Maillol 12 | S. →
Estadi Olímpic | Passeig Olímpic 17–19 | S. →
Palau de la Música | Palau de la Música 4–6 | S. →
Palau Sant Jordi | Passeig Olímpic 5–7 | S. →
Quiosc de Música | Parc de la Ciutadella | S. →

Kulturzentren

Arts Santa Mònica | Rambla Santa Mònica 7 | S. →
Artte | Muntaner 83 | S. →
Audenis | València 316 | S. →
CaixaForum | Av. de Francsc Ferrer 6–8 | S. →
Can Batlló | Constitució 25 | S. →
Casa Elizalde | Valencia 302 | S. →
Casa Milà | Passeig de Gràcia 92 | S. →
Casal Barri Pirineu | Josep Serrano 57 | S. →
Casal Barri Vall d’Hebron | Av. Car. Vidal Barraquer 45 | S. →
Casal Font d'en Fargues | Pedrell 67 | S. →
Casal Infants del Raval | Reina Amalia 29 | S. →
C. Cultura Contemporanea | Montalegre 5 | S. →
CEM Colom | Rambla Santa Mònica 18 | S. →
Centre Cívic A. Fort Pienc | Plaça Fort Pienc 4–5 | S. →
Centre Cívic Carmel | Santuari 27 | S. →
Centre Cívic Casa Groga | Av. del Jordà 27 | S. →
Centre Cívic Guinardó | Mare de Déu de Mont.134 | S. →
Centre Cívic Matas i Ramis | Feliu i Codina 20 | S. →
Centre Cívic Pati Llimona | Regomir 3 | S. →
Centre Cívic Teixonera | Arenys 75 | S. →
Certamen Miquel Llobet | | S. →
CIAJ | Sant Oleguer 6–8 | S. →
Cicle Clàssica | Horta-Guinardó | S. →
Colmado Torras | Cera 35 | S. →
Convent Sant Agustí | Comerç 36 | S. →
El Centre S. Pere Apòstol | Sant Pere Més Alt 25 | S. →
Espai Cultural Caja Madrid | Catalunya, Pl. 9 | S. →
Espai Jove Boca Nord | Agudells 37–45 | S. →
Filmoteca | Plaça Salvador Seguí 1–9 | S. →
Hospital de la Santa Creu | Carme 47 | S. →
Hospital de Sant Pau | Sant Quintí 89 | S. →
José Luis Lopategui | Avinguda Diagonal 327 | S. →
La Bascula | Foc 128 | S. →
Mercat de la Boqueria | La Rambla 91 | S. →
Mercat de Sant Antonio | Comte d'Urgell 1 | S. →
Mercat Santa Caterina | Av. de Francesc Cambó 16 | S. →
Mompou Fundaciò | Passeig de Gràcia 108 | S. →
Oficina del consumidor | Ronda Sant Pau 43–45 | S. →
Palau Alòs Casal de Joves | Sant Pere Més Baix 55 | S. →
Palau Bru | Passeig de Colom 6 | S. →
Palau Dalmases | Montcada 20 | S. →
Palau Sabassona, Ateneu | Canuda 6 | S. →
RACAB | Rambla 115 | S. →
Reial Cercle Artistic | Arcs 5 | S. →
SCIAS | València 307 | S. →
Sónar | Fira de Montjuic | S. →
UGT | Rambla Santa Mònica 10 | S. →

Theater

Aquàrium | Moll d'Espanya del Port Vell | S. →
Coliseum | Gran Via 595–599 | S. →
Comèdia | Passeig de Gràcia 13 | S. →
El Molino | Vila i Vilà 99 | S. →
Institut del Teatre | Plaça Margarida Xirgu | S. →
Jove Teatre Regina | Sèneca 22 | S. →
Los Tarantos | Plaça Reial 17 | S. →
Mercat de les Flors | Lleida 59 | S. →
Polioroma | Rambla 115 | S. →
Teatre Apolo | Paral·lel 59 | S. →
Teatre Arnau | Paral·lel 60 | S. →
Teatre Condal | Paral·lel 91 | S. →
Teatre Goya | Joaquín Costa 68 | S. →
Teatre Grec | Pg. de Santa Madrona 36 | S. →
Teatre Liceu | Les Rambles 51–59 | S. →
Teatre Lliure | Pg. de Santa Madrona 40 | S. →
Teatre Nacional | Plaça de les Arts 1 | S. →
Teatre Principal | Rambla Santa Mònica 27 | S. →
Teatre Romea | Hospital 51 | S. →
Teatre Victoria | Paral·lel 67 | S. →

Parkanlagen

Jardins de Joan Brossa | Parc de Montjuïc | S. →
Jardins de Lina Òdena | Sardenya 166 | S. →
Montjuïc | | S. →
Parc de la Ciutadella | | S. →
Parc del Laberint | Pg. dels Castanyers 1 | S. →
Parc Guell | Gràcia | S. →
Picnic de Blues | Parc Central de Nou Barris | S. →
Zoo | Parc de la Ciutadella | S. →

Bibliotheken

Biblioteca Autonómica | Hospital 56 | S. →
Biblioteca d’Horta | Vent 1 | S. →
Biblioteca de Guinardó | Camèlies 76 | S. →
Biblioteca del Carmel | Murtra 135–145 | S. →
Biblioteca Montbau | Àngel Marquès 4–6 | S. →
CSIS | Egipciaques 15 | S. →

Musikschulen

Aula de Música de Canigó | Císter 23 | S. →
Conservatori del Liceu | Nou de la Rambla 88 | S. →
Conservatori del Liceu | Plaça Urquinaona 11 | S. →
Conservatorio Municipal | Bruc 110–112 | S. →
Escola Municipal | Sardenya 368 | S. →
Escola Municipal | Río de Janeiro 11 | S. →
ESMUC | Padilla 155 | S. →
Joan Llongueres, | Séneca 22 | S. →
Luthier | Balmes 53 | S. →
Musicart102 | Artesania 102 | S. →
Taller de Musics | Cendra 34 | S. →
Taller de Músics | Segre 24–32 | S. →

Hier kann man Historisches entdecken

Straßen und Stadtbezirke

Avinguda del Paral·lel | S. →
Carrer Arc de Sant Agustí | S. →
Carrer Banys Vells | S. →
Carrer Cardenal Casaña | S. →
Carrer Comtal | S. →
Carrer Comte d'Urgell | S. →
Carrer d´En Gignás | S. →
Carrer de Ases | S. →
Carrer de Ballester | S. →
Carrer de Balmes | S. →
Carrer de Ferran | S. →
Carrer de la Lleona | S. →
Carrer de Lancaster | S. →
Carrer de Montsió | S. →
Carrer de Petritxol | S. →
Carrer de Sant Lluis | S. →
Carrer del Carme | S. →
Carrer del Pi | S. →
Carrer dels Escudellers | S. →
Carrer Gran de Gràcia | S. →
Carrer Montcada | S. →
Carrer Rull | S. →
Ciutat Vella | S. →
El Eixample | S. →
El Raval | S. →
Horta-Guinardó | S. →
La Audiencia | S. →
Les Corts | S. →
Nou Barris | S. →
Passatge del Crèdit | S. →
Passeig de Gràcia | S. →
Passeig de Sant Joan | S. →
Sant Andreu | S. →
Sant Martí de Provençals | S. →
Sant Neri | S. →
Sarrià-San Gervasi | S. →
Toiletten | S. →
Via Laietana | S. →

Kirchen

Capella de Santa Àgata | Plaça del Rei | S. →
Carmen | Bisbe Laguarda 1 | S. →
Catedral | Pla de la Seu 3 | S. →
Cementiri de Poblenou | Av. Icària s/n, Taulat 2 | S. →
Cementiri del Sud-oest | Av. Mare de Déu de Port 56 | S. →
CementIri Sant Gervasi | Josep Canaleta 1–21 | S. →
Convento de la Merced | Mercè 1 | S. →
Mare de Deu de Betlem | Carme 2 | S. →
Mare de Déu de la Mercè | Mercè 1 | S. →
Mare de Déu de la Victòria | Ataülf 4 | S. →
Sagrada Família | Mallorca 401 | S. →
Sala dels Cavalls | Ataülf 4 | S. →
San José y Santa Mónica | Rambla Santa Mònica 9 | S. →
Sant Ildefons | Madrazo 92 | S. →
Sant Jaume Apóstol | Ferran 28 | S. →
Sant Llàtzer | Plaça del Pedró 1 | S. →
Sant Miquel del Port | Sant Miquel 39 | S. →
Sant Pau del Camp | Sant Pau 99–101 | S. →
Sant Pere de les Puelles | Lluís el Piadós 1 | S. →
Sant Pere Nolasc | Plaça Castella 5 | S. →
Santa Anna | Santa Anna 29 | S. →
Santa Madrona | Tapioles 10 | S. →
Santa María de Jesús | Carrer de Gràcia 3–5 | S. →
Santa María de Montalegre | Valldonzella 13 | S. →
Santa María del Mar | Plaça de Santa Maria | S. →
Santa Maria del Pi | Cardenal Casañas 16 | S. →
Sants Gervasi i Protasi | Pl. Bonanova 12 | S. →
Sants Màrtirs Just i Pastor | Plaça de Sant Just | S. →
Santuari de Santa Eulàlia | Pere d'Artés | S. →
Synagoge | Marlet 5 | S. →
Temple d'August | Paradis 10 | S. →

Plätze

Pla de la Boqueria | | S. →
Plaça d'Eivissa | | S. →
Plaça de Catalunya | | S. →
Plaça de George Orwell | | S. →
Plaça de la Cucurulla | | S. →
Plaça de la Merced | | S. →
Plaça de la Vila de Gràcia | | S. →
Plaça de la Virreina | | S. →
Plaça de Pi | | S. →
Plaça de Sant Felip Ner | | S. →
Plaça de Sant Jaume | | S. →
Plaça de Sant Josep Oriol | | S. →
Plaça de Sant Just | | S. →
Plaça de Vicenç Martorell | | S. →
Plaça del Ángel | | S. →
Plaça del Mar | Platja de Sant Sebastià | S. →
Plaça del Milicia Desconegut | | S. →
Plaça del Portal de la Pau | Mirador de Colom | S. →
Plaça del Rei | | S. →
Plaça Reial | | S. →
Plaça Verónica | | S. →
Placeta Sant Francesc | | S. →
Portal de l'Àngel | Soundscape | S. →
Portal de l'Àngel | Engelstor | S. →
Portal de l'Àngel | Avinguda Portal de l'Àngel | S. →
Portal de l'Àngel | Paris | S. →
Vila de Madrid, Pl. | Via sepulcra | S. →

Wohn- und Geschäftshäuser und Denkmäler

Adolfo Dominguez | Ferran 4 | S. →
Alhambra | Berlinés 5 | S. →
Almacenes El Indio | Carme 24 | S. →
Antic Teatre La Riereta | Reina Amàlia 3 | S. →
Apotheke | Escudellers 66 | S. →
Apotheke | Rambla 98 | S. →
Apple Store | Catalunya, Pl. 10 | S. →
Art Montfalcon | Boters 4 | S. →
Ayné | Call 22 | S. →
Ayné | Ferran 51–53 | S. →
Banco de España | Catalunya, Pl. 17 | S. →
Banesto | Catalunya, Pl. 10 | S. →
Bar de les Guitarras | Rambla del Prat 9 | S. →
Bar Lobo | Pintor Fortuny 3 | S. →
Base Elements | Palau 6 | S. →
BBVA | Catalunya, Pl. 5 | S. →
Belles Arts Oller | Hospital 45 | S. →
Berenguer | Sant Miquel, Baix. 7 | S. →
Broca | Carrer de l´Alba 18 | S. →
Bürgerhaus Comas | Portaferissa 3 | S. →
Casa Amatller | Passeig de Gràcia 41 | S. →
Casa Battlló | Passeig de Gràcia 43 | S. →
Casa Bonet | Passeig de Gràcia 39 | S. →
Casa Bruno Cuadros | Pla de la Boqueria | S. →
Casa Lleó i Morera | Passeig de Gràcia 35 | S. →
Casa Mulleras | Passeig de Gràcia 37 | S. →
Catalan | Tres Llits 5 | S. →
Cerereria Subirà | Llibreteria, Baix. 7 | S. →
Cerería Galissà | Cardenal Casañas 5 | S. →
Cervantes | Canuda 4 | S. →
Chocolateria Fargas | Boters 2 | S. →
Clavé | En Xuclà 15 | S. →
Collegi de Cirurgia | Carme 47 | S. →
Comellas | Banys Nous 1 | S. →
Corominas y Riera | Princesa 45 | S. →
Daumenkino | Bailen 17 | S. →
Elizalde S.A. | Passeig de Sant Joan 149 | S. →
Escola d'Arts i Oficis | Plaça Verónica 2 | S. →
Escola Industrial | Comte d'Urgell 173–215 | S. →
Excellence | Balmes 191 | S. →
Farmacia Mas i Docampo | Carme 23 | S. →
Ferrer | Bonavista 4–6 | S. →
Filatelia Monge | Pi 2 | S. →
Forns del Pi | Ferran 12 | S. →
Gambaro | Cucurulla Pl. 8 | S. →
Gamper | Girona 46 | S. →
Ganiveteria Roca | Plaça de Pi 3 | S. →
Garaje Atarazanas | Portal de Santa Madrona 10 | S. →
Garatge Rodri | Ample 29 | S. →
Germanes Garcia S.C. | Banys Nous 15 | S. →
Granja Petitbo | Passeig de Sant Joan 82 | S. →
Grupo Hispánica | Unió 7 | S. →
H&M | Portal de l'Àngel 20–22 | S. →
H10 | Catalunya, Pl. 7 | S. →
Herboristeria del Rei | Vidre 1 | S. →
Hospital Clínic | Villarroel 170 | S. →
Hostal Fernando | Ferran 31 | S. →
Hostal Opera | Sant Pau 20 | S. →
Hotel Aneto | Carme 38 | S. →
Hotel Bakery | Provença 279 | S. →
Hugas | Ramelleres 10 | S. →
Josep Anselm Clave | Pl. del Duc de Medinaceli 3 | S. →
Josep Anselm Clavé | Passeig de Sant Joan | S. →
La cité de la création | Plaça Hispanitat | S. →
La Escuela Pia | Ronda de Sant Pau 72 | S. →
Les Arenes | Gran Via 373–385 | S. →
Libreria Pompeya | Cardenal Casañas 5 | S. →
Llobet | Plaça de Sant Just | S. →
Llobet | Laietana 46 | S. →
Maremagnum | Moll d'Espanya 5 | S. →
Más, Miguel | Olí 12 | S. →
Mompou | Fontrodona 1 | S. →
Musical Emporium | Rambla 129 | S. →
Musikverlage | Portal de l'Àngel 1–3 | S. →
MWC | Catalunya, Pl. 16 | S. →
Nogues | Canuda 17 | S. →
Novagalicia Banco | Gran Vía 613 | S. →
Optica Cotett | Portal de l'Àngel 40 | S. →
Orfeo Catalá | Lledó 6 | S. →
Oveja Negra | Sitges 5 | S. →
Pelleteria Sibiria | Santa Ana 20 | S. →
Plana, Martin | Tallers 22 | S. →
Prats Bürgerhaus | Comtal | S. →
Pujol | Diputació 343 | S. →
Razzmatazz | Argenteria 65 | S. →
Romea | Brusi 17 | S. →
Sala Mozart | Canuda 31 | S. →
Salon Felipe Grau | Còdols 17 | S. →
San-Do Joiers | Cardenal Casañas 5 | S. →
Segovia | Muntaner 530 | S. →
Serrano | Boters 1 | S. →
Serrat | Poeta Cabanyes 95 | S. →
Sfera | Catalunya, Pl. 23 | S. →
Shine Telecom | Sant Pau 38 | S. →
Sociedad Artistico Musical | Quintana 3 | S. →
Souvenirs Rajah | Ample 30 | S. →
Tárrega | València 234 | S. →
Tárrega | Rosselló 185 | S. →
Taverne | Carme 63 | S. →
Teatro-Circo Olympia | Ronda de Sant Pau 27 | S. →
Theater Novedades | Casp 1 | S. →
Torre del Rellotge | Moll de Pescadors | S. →
Viñas | Ronda de Sant Pere 36 | S. →
Zara | Portal de l'Àngel 11 | S. →
Zeleste | Argenteria 65 | S. →

Brunnen

Font Carmen Amaya | Plaça de Brugad | S. →
Font Pla de la Boqueria | Pla de la Boqueria | S. →
Font Portaferrissa | Portaferrissa 2 | S. →
Font Sant Just | Plaça de Sant Just | S. →
Font Santa Anna | Cucurulla 6 | S. →
Font Tres Gràcies | Plaça Reial | S. →
Fonts Bessones | Plaça de Catalunya | S. →

Museen

Castell de Montjuïc | Carretera de Montjuïc 66 | S. →
Castell dels Tres Dragons | Parc de la Ciutadella | S. →
Cosmo Caixa | Isaac Newton 26 | S. →
El Born Centre Cultural | Plaça Comercial 12 | S. →
Fundació Antoni Tàpies | Aragó 255 | S. →
Fundació Joan Miró | Parc de Montjuïc | S. →
Galeria Tagomago | Santa Teresa 6 | S. →
MACBA | Plaça dels Àngels 1 | S. →
Museu d´Història | Plaça de Pau Vila 3 | S. →
Museu de Cera | Banca 7 | S. →
Museu de la Música | Lepant 150 | S. →
Museu de la Xocolata | Comerç 36 | S. →
Museu del Modernisme | Balmes 46 | S. →
Museu Diocesà | Av. de la Catedral 4 | S. →
Museu Etnològic | Pg. de Santa Madrona 16 | S. →
Museu Frederic Marès | Pl. de Sant Iu 5 | S. →
Museu Marihuana | Ample 35 | S. →
Museu Marítim | Av. de les Drassanes | S. →
Museu Olímpic | Av. de l'Estadi 60 | S. →
Museu Picasso | Montcada 15–23 | S. →
Museu Textil/ Indumentaria | Montcada 12 | S. →
Pavelló Mies Van Der Rohe | Av. de Francesc Ferrer 7 | S. →
Poble Espanyol | Av. de Francesc Ferrer 13 | S. →

Paläste

Antigua Aduana | Marquès de l'Argentera 2–4 | S. →
Can Sitjar | Plaça del Virrei Amat 14 | S. →
Capitanía General | Passeig de Colom 14 | S. →
Casa de l'Ardiaca | Santa Llúcia 1 | S. →
Casa de la Ciutat | Plaça Sant Jaume 1 | S. →
Casa Mauri | Montcada 21 | S. →
Casa Padellàs | Veguer 2 (Plaça del Rei) | S. →
Llotje del Mar | Passeig de Isabel II 1 | S. →
Palacio de la Aduana | Passeig de Josep Carner 27 | S. →
Palacio de las Bellas Artes | | S. →
Palau Aguilar | Montcada 15 | S. →
Palau Baró de Castellet | Montcada 17 | S. →
Palau Centelles | Sant Miquel, Baix. 8 | S. →
Palau de la Generalitat | Plaça Sant Jaume 4 | S. →
Palau de la Virreina | La Rambla 99 | S. →
Palau del Lloctinent | Plaça del Rei | S. →
Palau Finestres | Montcada 23 | S. →
Palau Güell | Nou de la Rambla 3–5 | S. →
Palau Maldà | Pi 5 | S. →
Palau Marc, | Rambla Santa Mònica 8 | S. →
Palau Meca | Montcada 19 | S. →
Palau Moja | Portaferrissa 1 | S. →
Palau Mornau | Ample 35 | S. →
Palau Moxó | Plaça de Sant Just 4 | S. →
Palau Nacional | Parc de Montjuïc | S. →
Palau Reial Major | Plaça del Rei | S. →
Palau Reial Menor | Ataülf 4 | S. →
Palau Robert | Passeig de Gràcia 107 | S. →
Palauet Albéniz | Passeig de Santa Madrona 9 | S. →
Sala Granados | Av. del Tibidabo 18 | S. →
Torre Bellesguard | Bellesguard 16–20 | S. →

Schulen und Hochschulen

Cercle Artístic Sant Lluc | Mercaders 42 | S. →
Escola Massana | Hospital 56 | S. →
Facultat de Nàutica | Pla del Palau 18 | S. →
Institut d’Estudis Catalans | Carme 47 | S. →
Universitat de Barcelona | Montalegre 5 | S. →
Universitat de Barcelona | Gran Via 585 | S. →
Universitat Ramon Llull | Claravall 1–3 | S. →

Bahnhöfe

Busse der TMB | | S. →
Estació Nord | Alí Bei 80 | S. →
Estación de Franca | Av. Marquès de l'Argentera | S. →
Ferrocarilles | Plaça de Catalunya 1 | S. →
FGC | Plaça de Catalunya | S. →
Funicular de Montjuïc | Av. Miramar 30 | S. →
Katalanische Weisen | Plaça de Catalunya | S. →
RENFE | Plaça de Catalunya | S. →
Telefèric de Montjuïc | Av. Miramar 30 | S. →
Telefèric del Port | Jardins de Miramar | S. →
TMB | Plaça de Catalunya | S. →
Verkehrsknotenpunkt | Plaça de Catalunya | S. →

Hier kann man in Musikgeschäften einkaufen

Musikfachgeschäfte

Casa Beethoven | La Rambla 97 | S. →
Casa Luthier | Balmes 73 | S. →
Casa Sors | Madrazo 52 | S. →
Corte Inglés | Portal de l'Àngel 19–21 | S. →
FNAC | Plaça de Catalunya 1–4 | S. →
Guitar shop | Tallers 46 | S. →
Guitar shop | Tallers 27 | S. →
Herrera Guitars | Marlet 6 | S. →
L´Art Guinardo | Tallers 67 | S. →
Musitekton | Sant Pere Més Alt 68 | S. →
New-phono | Ample 35 | S. →
Pentagram Music Store | Sitges 5 | S. →
Saiten | Santa Ana 23 | S. →
TRES X 4 | Carme 44 | S. →
Ukelele | Sant Pau 12 | S. →

Verschiedene Geschäfte

Corte Inglés | Plaça de Catalunya 14 | S. →
Flamencogeschäft | Canuda 3 | S. →
La Casa Vella | Banys Vells 1 | S. →
La Central del Raval | Elisabets 6 | S. →
La Manual Alpargatera | Avinyó 7 | S. →
Triangle | Plaça de Catalunya 1–4 | S. →

Gitarrenbauer

Casa Parramon | Carme 8 | S. →
Fernando Caldera | Sant Pere Més Alt 68 | S. →
Jean Pierre Sardin | Regomir 41 | S. →
Josep Saguer | Sant Pere Més Alt 68 | S. →
Luthier Sole | Santa Anna 28 | S. →
Raúl Yagüe | Amposta 27 | S. →
Santiago de Cecilia | Av. Marquès de Comillas 13 | S. →

Verlage

Dinsic | Santa Anna 10 | S. →
Editorial Boileau | Provença 285 | S. →

Hier kann man sich im Grünen erholen

Parkanlagen

Jardins de Joan Brossa | Parc de Montjuïc | S. →
Jardins de Lina Òdena | Sardenya 166 | S. →
Montjuïc | | S. →
Parc Central de Nou Barris | Picnic de Blues | S. →
Parc de la Ciutadella | Zoo | S. →
Parc de la Ciutadella | Ciutat Vella | S. →
Parc del Laberint | Passeig dels Castanyers 1 | S. →
Park Güell | Gràcia | S. →

Hier kann man sich am Abend amüsieren

Clubs und Nachtlokale

Cafe da Madeira | Laietana 6 | S. →
Hard Rock Cafe | Pl. de Catalunya 21 | S. →
Harlem Jazz Club | Comtessa de Sobradiel 8 | S. →
Jamboree | Plaça Reial 17 | S. →
Luz de Gas | Muntaner 246 | S. →
Pipa Club | Plaça Reial 3–3 | S. →
Touch Music Karaoke | Joan Miró 8 | S. →

Musikkneipen

Bar Alegria | En Robador 29 | S. →
Bar Pastís | Santa Mònica 4 | S. →
Cheers | Boqueria 13 | S. →
Cat Bar | Boria 17 | S. →
Gipsy Lou | Ferlandina 55 | S. →
Irish Pub | Ferran 6 | S. →
La Concha | Guàrdia 14 | S. →
London Bar | Nou de la Rambla 34 | S. →
Marsella | Sant Pau 65 | S. →
Raïm 1886 | Progrés 48 | S. →
Rocka Rolla Rock Bar | Escudellers 45 | S. →
Serie B Bar | Nou de la Rambla 137 | S. →
The Wild Rover Irish Pub | Santa Mònica 2 | S. →

Musikcafés

Acoma | Boqueria 21 | S. →
El Gran Cafe | Avinyó 9 | S. →

Diskotheken

Macarena | Nou de Sant Francesc 5 | S. →
Moog | Arc del Teatre 3 | S. →
Paco Moreno | Balmes 56 | S. →

Restaurants

Biocenter | Pintor Fortuny 25 | S. →
Buen Bocado | Escudellers 58 | S. →
Cafe Español | Paraŀlel 64 | S. →
Cal´Fusta | Quintana 5 | S. →
Can Culleretes | Cera 49 | S. →
Can Lluis | Rambla Santa Mònica 14 | S. →
Casa Joan | Montsio 3 | S. →
Cuatro Gats | Paris 38 | S. →
El Pinche Mariachi | Escudelleres 14 | S. →
Los Caracoles | Parlament 41 | S. →
Pa i Trago | Escudellers 47 | S. →
Pastabar | Quintana 6 | S. →
Q Bar | Ample 50 | S. →
Rakumi | Arc de Sant Agustí | S. →
Romesco | Ample 54 | S. →

Namensliste

Aguado, Dionisio | S. →, →, →, →, →, →
Albéniz, Isaac | S. →, →, →, →, →, →, →, →
Alegre, Magín | S. →, →
Alfons el Cast (el Trobador) | S. →
Àliga de Barcelona | S. →
Allen, Woody | S. →, →
Alonso, Fernando | S. →
Altimira, Jordi | S. →
Amaya, Carmen | S. →, →, →, →, →, →
Amezua, Aquilino | S. →, →
Anido, María Luisa | S. →, →, →
Anselmo Clavé Prats, José | S. →f, →, →, →, →, →, →, →f, →f, →
Apollon | S. →f, →f, →
Araber | S. →, →
Arango, Ali | S. →
Arcas, Julián | S. →f, →, →, →, →
Arcas, Manuel | S. →
Armengol Barrera, Francisco | S. →
Arnarson, Arnaldur | S. →
Athene | S. →f, →
Augustiner-Chorherren | S. →
Ayné, Juan | S. →, →, →
Bach, Johann Sebastian | S. →
Backstreet Boys | S. →
Ballester, Biel | S. →
Baptista Sor Palomeras, Joan | S. →, →, →
Bargibant Serrano, Josepha | S. →, →, →
Barón de Maldá (siehe: de Amat y de Cortada, Rafael)
Barrueco, Manuel | S. →
Bassols, Buenaventura | S. →
Bautista Pujol y Riu, Juan | S. →f
Beatles | S. →
Bellini, Vincenzo | S. →, →, →
Berenguer el Gran, Ramon | S. →, →f
Beyoncé | S. →
Bisbal, David | S. →
Bizet, Georges | S. →, →
blinde Musiker | S. →, →, →, →, →
Boccherini, Luigi Rodolfo | S. →
Bonet Espasa, Domingo | S. →, →, →, →f, →, →
Borgia, Lucrecia | S. →
Borillo y la Borda, Antonia | S. →, →, →
Borrull Jiménez (hijo), Miguel | S. →
Bosch y Renard, Jaime | S. →, →f, →, →, →
Bosch, Mariano | S. →
Bowie, David | S. →
Bream, Julian | S. →
Britten, Benjamin | S. →
Broca y Codina, José | S. →, →
Brotons, Salvador | S. →
Brouwer, Leo | S. →
Bruno y Berenguer, Jaime | S. →, →, →
Brusco, Bartolomé | S. →
Caba, Eduardo | S. →
Caballé, Joan | S. →
Caballé, Montserrat | S. →, →
Calasanz, Josep | S. →
Caldara, Antonio | S. →
Caldera, Fernando | S. →
Canals, Juan Santiago | S. →
Cano, Antonio | S. →, →, →, →
Cano, Federico | S. →, →, →
Carner, Josep | S. →, →
Carreras, Josep | S. →
Casals, Pau | S. →, →f, →, →, →
Casanovas, Joaquín | S. →
Casas, Ramón | S. →, →f
Chapman, Tracy | S. →
Chassaigne Fréres | S. →
Chic, José Antonio | S. →
Chopin, Fryderyk | S. →, →, →
Christen | S. →, →, →, →
Clément, René | S. →
Codina Corona, Josep Maria | S. →, →
Codina, Jordi | S. →, →
Coll i Pi, Antoni | S. →
Coll, Xavier | S. →,
Colom, Cristòfor | S. →, →, →
Comas y Hugas, Ramón | S. →
Comellas Aparici, Manuel | S. →
Cortés Maldonado, Bernardo | S. →
Costa y Hugas, José | S. →, →
Dávalos, Eulogio | S. →
de Amat i de Cortada, Rafael | S. →, →, →, →
de Amat i de Junyent, Manuel | S. →, →
de Aragó, Ferran (el Catòlic) | S. →
de Astorga, Emanuele | S. →
de Falla, Manuel | S. →, →
de Larrocha, Alicia | S. →
de Milán, Luis | S. →, →
de Narváez, Luis | S. →, →
de Paula Sánchez Gabanyach, Francisco | S. →
de Ribayas, Lucas Ruiz | S. →
de Soria, Luis | S. →
de Torres, Antonio | S. →, →
de Visée, Robert | S. →
dels Dolors Alvarez Muñoz, María | S. →
Depeche Mode | S. →
Desiderio, Aniello | S. →
Dolores Pradera, Maria | S. →
Domingo, Plácido | S. →
Dona amb nen i flabiol | S. →
Donatutti y Aguiló, Carolina | S. →, →
Dotésio, Luis | S. →
Dowland, John | S. →, →
Dukic, Zoran | S. →
Dukić, Zoran | S. →
Dylan, Bob | S. →
El Último de la Fila | S. →
Estany, Miguel | S. →
Estany, Roque | S. →, →
Esteve Esplugues, M. Francisca | S. →
Etrusker | S. →
Fargas Soler, Antonio | S. →f
Farré de Prat, Carmen | S. →f
Ferrer de Climent, Joaquin | S. →
Ferrer Esteve de Fujadas, José | S. →
Ferrer Vidal, Joaquím | S. →
Ferrer y Oller, Mateo | S. →
Ferrer, Vicenç | S. →
Ferreras y Escarrás, P. Pascual | S. →
Ferres, José | S. →
Fortea, Daniel | S. →, →, →f
Franken | S. →, →, →, →
Furió, Joan | S. →
Gabriel, Peter | S. →
Gal, Amparo | S. →
Gallén, Ricardo | S. →
Galofré Mora, Francesca | S. →
Gamper, Joan | S. →, →
García Fortea, Severino | S. →, →
Garcia Lorca, Federico | S. →, →
Garrobé, Àlex | S. →, →, →
Gasparini, Francesco | S. →
Gerhard, Roberto | S. →
Gitanos | S. →, →, →, →, →
Gracia Palomeras, María | S. →, →f, →
Granados, Enrique | S. →, →, →, →, →f, →f, →f
Granados, Manuel | S. →
Griechen | S. →, →
Grondona, Stefano | S. →, →, →
Guimerà i Jorge, Àngel | S. →
Guinovart, Carles | S. →
Harold und Maude | S. →
Huguet, Jaume | S. →
Iglesias, Julio | S. →
Isabel la Catòlica | S. →, →
Isabell II d'Espanya | S. →, →, →f
Jackson, Michael | S. →
Jacoby, Doña | S. →ff
Jakobus der Ältere | S. →
Jarabe de Palo | S. →
Jaume II d'Aragó (el Just) | S. →
Jiménez Manjón, Antonio | S. →, →
John, Elton | S. →
José, Antonio | S. →
Juden | S. →, →
Karamazov, Edin | S. →
Karl IV. | S. →
Karolinger | S. →
Karthager | S. →, →
Kraft, Norbert | S. →
La Oreja de Van Gogh | S. →
Lady Gaga | S. →
Lamote de Grignon i Bocquet, Joan | S. →
Lamote de Grignon i Ribas, Ricard | S. →
Lecki, Dr. Walter | S. →
Llach, Lluís | S. →, →
Llimona, Joan | S. →
Llimona, Josep | S. →, →, →, →, →, →, →
Lopategui, José Luis | S. →, →, →, →f
Luisa Anido, María | S. →, →, →
Machín, Antonio | S. →, →
Manxarrés, Gabriel | S. →
Marieta (siehe: Tárrega Rizo, María Rosalia) | S.
Marsyas | S. →
Martí I d'Aragó (l´Humà) | S. →
Mas y Bargalló, Miguel | S. →f, →, →, →, →, →, →, →f, →, →ff. →
Mauren | S. →
Michaelis der Heilige | S. →f
Millet, Lluís | S. →
Moga, Anton | S. →, →
Molas i Casas, Joan | S. →
Mompou, Frederic | S. →, →. →, →, →, →, →
Montadas de Serrat, Isabel | S. →, →, →
Neandertaler | S. →
Nogués y Pon, Juan | S. →f, →, →, →, →, →, →
Offenbach, Jacques | S. →
Oriol, Josep | S. →f, →, →
Paccini, Luis | S. →
Pagés, Josef | S. →
Parramon, Ramon | S. →
Parras, Juan | S. →, →
Pastor del flabiol | S. →ff
Pavarotti, Luciano | S. →, →
Pedrell i Sabaté, Felip | S. →, →f, →f, →, →
Pegamoid | S. →
Perera, Cayetano | S. →
Pérez-Quer, Guillem | S. →, →
Pérez, Gato | S. →
Pi de la Serra, Quico | S. →
Piferrer, Pablo | S. →, →, →, →
Pink Floyd | S. →
Plana, Martin | S. →
Plana, T. | S. →
Planella, Ramón | S. →
Plohl, Sanja | S. →, →
Pon Angelet, Juan | S. →
Ponce, Manuel | S. →
Poulenc, Francis | S. →
Prat, Domingo | S. →ff
Prats i Vallès, Joan | S. →
Prats, Josep | S. →, →, →, →, →, →, →
Prince | S. →
Puccini, Giacomo | S. →
Pujol Vilarrubi, Emilio | S. →, →
Queen | S. →
Queralt, Francisco | S. →
Renard, Francisca | S. →
Ribas y Estrade | S. →
Ribas, Pau | S. →
Robledo, José | S. →
Robledo, Josefina | S. →, →, →
Roca, Pepita | S. →
Rodrigo, Joaquín | S. →, →, →
Roig y Soler, Juan | S. →
Rolling Stones | S. →
Romea i Catalina, Alfred | S. →, →
Römer | S. →, →, →, →. →, →f, →, →, →, →, →, →, →
Romeu, Pere | S. →
Rossich, José | S. →
Rossini, Gioachino | S. →, →, →
Rusinyol, Santiago | S. →, →, →
Russel, David | S. →, →, →, →, →
Sabina, Joaquin | S. →
Saenz, Maria Cecilia | S. →
Saguer, Josep | S. →
Saint-Saëns, Camille | S. →
Sáinz de la Maza, Eduardo | S. →, →
Sáinz de la Maza, Regino | S. →, →, →
Salvá i Campillo, Francesc | S. →
Santana, Carlos | S. →
Santos, Carles | S. →
Sanz, Alejandro | S. →
Sanz, Gaspar | S. →, →, →
Savall, Jordi | S. →
Segovia, Andrés | S. →, →, →, →, →, →, →, →
Segura y Burguès, Santiago | S. →
Shakira | S. →, →
Sirera, José | S. →
Sisa, Jaume | S. →
Soler i Hubert, Frederic | S. →, →
Soler, Mercé | S. →
Soler, Montse | S. →
Sopa de Cabra | S. →
Sor Bargibant, Joan | S. →
Sor Darbás, Bernat | S. →, →
Sor Montadas, Carlos | S. →
Sor Montadas, Fernando | S. →f, →, →, →, →f, →f, →, →f, →, →ff, →, →, →, →, →, →, →, →, →ff, →f, →ff, →, →ff, →, →, →, →, →, →, →, →, →
Sor, Carolina | S. →
Spice Girls | S. →
Springsteen, Bruce | S. →, →
Steidl, Pavel | S. →
Sting | S. →, →
Stravinski, Ígor | S. →
Tarragó, Graciano | S. →, →
Tarragó, Renata | S. →

Tárrega Eixea, Francisco

S. →, →, →ff, →f, →, →, →, →, →ff, →, →, →f, →, →, →, →, →, →, →, →f, →, →, →ff, →, →, →, →, →, →, →, →ff, →, →, →, →, →ff, →, →, →f, →, →, →ff, →ff, →f, →ff, →f, →,

Tárrega Eixea, Francisco (Paquito) | S. →, →, →, →, →
Tárrega Eixea, Vicente | S. →
Tárrega Rizo, Concepción (Conchita) | S. →, →, →
Tárrega Rizo, María Josefa de los Angeles (Pepita) | S. →
Tárrega Rizo, María Rosalia (Marieta) | S. →, →, →, →, →, →f
The Police | S. →
Torrent, Jaume | S. →, →, →
Torrents, Mercè | S. →
Trepat, Carles | S. →, →, →, →
Trepat, Miguel | S. →
Trinidad Huerta, Francisco | S. →, →, →, →
Troubadoure | S. →, →, →f, →
Turner, Tina | S. →
U2 | S. →
Utrillo, Miquel | S. →
Verdaguer, Jacint | S. →, →, →, →, →
Vicente, Sergi | S. →
Vilanova y Barrera, Ramón | S. →
Villa-Lobos, Heitor | S. →, →
Villanueva, Marcos | S. →
Viñas y Díaz, José | S. →, →, →, →f, →, →, →
Vives, Amadeu | S. →
Westgoten | S. →, →f
Yepes, Narciso | S. →, →
Yupanqui, Atahualpa | S. →
Zamacois, Joaquín | S. →
Zar Nikolaus I. | S. →
Záytseva, Ekaterina | S. →

Quellen

Abbildungen

S. → Die Broncestatue mit dem Namen Barcelona steht auf der Plaça de Catalunya. Frederic Marès Deulovol (1893–1991) schuf damit eine Allegorie der Schifffahrt.

S. → Stefano Grondona bei einem Konzert zur Einweihung der Erinnerungstafel für Miguel Llobet an der Plaça de Sant Just.

S. → Blick vom Montjuïc auf die Altstadt mit dem Gran Teatre del Liceu und der Kirche Santa María del Pi.

S. → Dreihundert Hemden mit Gesichtern flattern wie Wimpel im Wind und werfen hüpfende Schatten auf die Plaça dels Àngels. Das Künstlerprojekt Diversidad vom Studio Odile Decq erinnert so an die dreihundertjährige Geschichte des Platzes und dessen Bewohner.

S. → Zu sehen sind das Hotel Arts und der PRBB, ein Wissenschaftspark der Biomedizin am Port Olímpic. Davor steht der modernistische Wasserturm der ehemaligen Gasfabrik Catalana de Gas aus dem Jahr 1905.

S. → Im Museum El Born Centre Cultura sind Ruinen einer alten Saitenmacherstraße zu sehen.

S. → Das ist kein Werk des Verpackungskünstlers Christo, sondern die Arbeit von Bauarbeitern, die das Castell dels Tres Dragons mit einer Schutzfolie umhüllt haben.

S. → Ein kleiner Teil der Gitarrenausstellung des Musikmuseums.

S. → Das internationale Projekt „OpenStreetMap.org“ ist 2004 gestartet und hat das Ziel, eine freie Weltkarte zu erschaffen.

S. → Dieser Gitarrist im Park Güell spielt gerade das Stück „Recuerdos de la Alhambra“ von Francisco Tárrega.

S. → Eine unbekannte Gitarristin stimmt gerade ihre Gitarre. Die Zeichnung ist vom Maler Julio Borrell y Pla (1877–1957) und erschien 1904 in der Zeitschrift Album Salón.

S. → Ein Gitarrist, der auf der Straße lebt. Das Aquarell „Guitarrista Callejero“ von Francisco Carrera wurde 1907 in der Zeitschrift Album Salón in Farbe gedruckt.

Bibliographie (Auswahl)

Album Salón, Revista Ibero-Americana de Literatura y Arte. Primera Ilustración Española en colores (1897–1907), Hemeroteca Digital, Biblioteca Nacional de España

Balaguer, Víctor: „Las calles de Barcelona en 1865“, Valladolid 2008

Bofarull i Terrades, Manuel: „Crims i misteris de la Barcelona del sigle XIX“, Barcelona 2002

Braemer, Torge: „Francisco Tárrega Eixea“, Norderstedt 2011

Braemer, Torge: „Sehr geehrter Herr Tárrega!“, Norderstedt 2014

Burguera, Mónica; Schmidt-Nowara, Christopher: „Historias de España contemporánea - Cambio social y giro cultura“, València 2008

Castellar-Gassol, Joan: „Barcelona - La historia, Crónicas de 2000 años de vida de la ciudad“, Barcelona 1984

Doñate, José María: „En torno a Tárrega - Artículos de prensa", Vilareal 1984

Duran, Xavier; Piqueras, Merce: „Paseos por la Barcelona (científica)“, Barcelona 2002

Flores Sacristán, Onofre und López Orba, Salustiano: „Memòria gràfica de Tàrrega", Vila-real 2004

Gonzàlez Masip, Albert: „Els Tramvies de Barcelona (Dels orígens a 1929) - Història i explotació", Barcelona 1997

Grau, Ramon (Coordinador): „La ciutat i les revolucions 1808–1868. II“, Barcelona 2006

Guillamón, Mercedes (Coordinación): „La guitarra española“, Madrid 1993

J.A.S.: El Consultor: nueva guía de Barcelona, Flotats, Barcelona 1857

J.A.S.: El consultor: nueva guía de Barcelona. Obra de grande utilidad para todos los vecinos y forasteros, Barcelona 1863

Karten: https://www.openstreetmap.org/

Klier, Johannes, Hacker-Klier, Ingrid: „Die Gitarre - Ein Instrument und seine Geschichte“, Bad Schussenried 1980

Mangado Artigas, Josep María: „La guitarra en Cataluña, 1769–1939“, London 1998

Mesmer, Philippe: „Die geheime Sprache der Fächer Verführung“, London 2002

Moser, Wolf: „Francisco Tárrega - Werden und Wirkung“, Charly 1996 Pujol, Emilio: „Tárrega - Ensayo biográfico“, Lissabon 1960 Riera, Joan: „Emili Pujol“, Lleida 2005

Rioja, Eusebio: „La guitarra en la historia (Volumen XII)“, Córdoba 2001

Rius, Adrián: „Francisco Tárrega 1852 – 2002, Biografía Oficial“, Vila-real 2002

Sala, Teresa-M.: „La vida cotidiana en la Barcelona de 1900“, Madrid 2005

Témime, Émile; Broder, Albert; Chastagnaret, Gérard: „Historia de la España contemporánea - Desde 1808 hasta nuestros días“, Barcelona 2005

www.gitarre-und-spanien.net

Umschlagsfoto: Musikerdarstellungen des Portal de la Caridad des Temple Expiatori de la Sagrada Família

Texte, Fotos und Gestaltung: Torge Braemer, M.A.

Herstellung und Verlag: Books on Demand GmbH, Norderstedt

2. aktualisierte Auflage

© Torge Braemer 2016

ISBN 9783739272863